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Obras de Sor para guitarra a dúo

El documento analiza las últimas obras de guitarra de Fernando Sor, destacando su dedicación a alumnas y su estilo musical. Se menciona la influencia de la música española en sus composiciones, aunque se debate sobre la autenticidad de esta influencia. Además, se critican las modificaciones realizadas por Napoleón Coste en las reediciones de las obras de Sor.

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Obras de Sor para guitarra a dúo

El documento analiza las últimas obras de guitarra de Fernando Sor, destacando su dedicación a alumnas y su estilo musical. Se menciona la influencia de la música española en sus composiciones, aunque se debate sobre la autenticidad de esta influencia. Además, se critican las modificaciones realizadas por Napoleón Coste en las reediciones de las obras de Sor.

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a dúo en el que fuera, probablemente, el ultimo de


sus conciertos, celebrado en la primavera de 1838.
Indudablemente Sor apreciaba el trabajo musical de
Coste, autor al que el mundo musical ha comenzado a
conocer y valorar mejor gracias a la reciente publica-
ción de una selección de sus obras. Sin embargo, hay
que decir que en las reediciones que Napoleón Coste
efectuó de las piezas y del Méthode pour la Guitare de
Sor, se muestra particularmente desafortunado, aña-
diendo y modificando muchas cosas que un editor fiel
habría dejado intactas.

Las tres últimas obras guitarrísticas de Sor aparecidas


con número de opus fueron compuestas para dos guita-
rras. La primera de ellas, los T?~es pequeños divertimen-
tos, Op. 61, fue dedicada a Madame Hamilton, proba-
blemente una alumna de Sor de quien no sabemos
nada. Otro tanto sucede con la dedicataria del Diverti-
mento, Op. 62, Madame Fondard, aunque en este caso
el autor especifica en la portada que se trata de «son
élève». Como en la mayoría de sus obras para dos guita-
rras, en estas dos la melodía está escrita, de principio a
fin, para la primera guitarra, y el acompañamiento para
la segunda, sin que las guitarras se alternen en su fun-
ción como en Los dos amigos o el Souvenir de Rusia. Lo
mismo sucede con la Fantasía, Op. 54 bis, dedicada a
Mlle. Houzé. Esta bellísima Fantasía tiene dos partes,
«Andante-Allegro» y «Allegro dans le genre espagnol».
¿Cuáles son los elementos identificables de este «estilo
español»? Es difícil decirlo con certeza; de hecho, en la
música española, sea del siglo XVII o del siglo XIX,
siempre nos encontramos con que es mucho más fácil
percibir o intuir lo que es propio del estilo español que
discurrir y disertar sobre ello. Esto puede deberse tam-
bién al hecho de que se ha escrito poco bueno sobre el
particular. En el caso de Sor, algún musicólogo despista-
do ha llegado a escribir que sus Seguidillas boleras ¡po-
co tienen de español! Brian Jeffery, mucho más acerta-
damente, escribe que este Op. 54 bis es menos español
que las seguidillas boleras, pero sin dejar de serlo. Los
elementos que podemos identificar en esta obra como
«de aire español» serían los siguientes: frecuente mezcla
del compás de 3/4 con el de 6/8; en este último, fre-
cuente acentuación de las partes segunda y quinta; pre-
sencia «en espíritu» de cadencias frigias -también llama-
das andaluzas-; una melodía de tipo jota que recorre
toda la segunda parte y, por último, la presencia, hacia
el final de la obra, del «rasgueado». El autor escribe la si-
guiente nota: -desde este compás hasta el final es impo-
sible conseguir el efecto deseado y ni tan siquiera tocar

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