MÓDULO 1.
Por: Diana Moreno
¿POR QUÉ QUIERO HACER ESTE
PROYECTO?
¿POR QUÉ QUIERO HACER ESTE
PROYECTO?
Necesidad visceral
¿POR QUÉ QUIERO HACER ESTE
PROYECTO?
Necesidad visceral
Tiempo
¿POR QUÉ QUIERO HACER ESTE
PROYECTO?
Necesidad visceral
Tiempo
RUTA DE MI PROYECTO
¿POR QUÉ QUIERO HACER ESTE
PROYECTO?
Necesidad visceral
Tiempo
RUTA DE MI PROYECTO
Fondo para el Desarrollo Cinematográfico de Colombia – FDC (3)
FONTV de la Autoridad Nacional de Televisión (4)
Crea Digital (1)
Grandes Historias (1)
Abre Cámara de MinTIC (2)
Mercado de Coproducción - Señal Colombia (1)
Historias Breves – RTVC Play (1)
Programa Nacional de Estímulos (1)
Estímulos Alcaldía de Pasto (2)
Estímulos Gobernación de Nariño (1)
¿POR QUÉ QUIERO HACER ESTE
PROYECTO?
Necesidad visceral
Tiempo
RUTA DE MI PROYECTO
Fondo para el Desarrollo Cinematográfico de Colombia – FDC (3)
FONTV de la Autoridad Nacional de Televisión (4)
Crea Digital (1)
Grandes Historias (1)
Abre Cámara de MinTIC (2)
Mercado de Coproducción - Señal Colombia (1)
Historias Breves – RTVC Play (1) ¿CÓMO VOY A REALIZAR
Programa Nacional de Estímulos (1)
Estímulos Alcaldía de Pasto (2) ESTE PROYECTO?
Estímulos Gobernación de Nariño (1)
ETAPA DE
DESARROLLO
DE UN PROYECTO DOCUMENTAL
SERIES
Juanoy historias del agua LARGOMETRAJES
Apus Nariño KODÜBA
Nariño, territorio de patrimonios 50 años de historia tejida a mano
Historia política, territorio y territorialidad Corte en el Chambú: memoria de un acontecimiento
Mas alla de los lamentos del Auca La caminante
Historias del pueblo perdido Artista artesano
Caída al amanecer
Telones entre Volcanes EXPANDIDO
CORTOMETRAJES Como la Siempre Viva
La palabra como cicatriz y memoria
Al Sazón de la Tulpa
Aún de pie
Pieles de Ciudad HÍBRIDOS
Raíces Comunitarias Mestiza
Culturhuaca promoción turística del sur occidente colombiano El Jazz de la selva
Contaminación de conciencias Gamma Creativos y Raw
Cumbal renaciente Atriz
Segundo El cabo del alma
Ñustas Guardianas del Saber ancestral Amor de fútbol
La dicotomía del pentagrama Jungla Noticias
Cuidados colectivos de la salud propia desde el linaje femenino de las mujeres artesanas Narciza's del
Resguardo Pastas Aldana
Linaje herbolario: plantas que curan y mujeres que marcan
La Mochila, el sur de la memoria y los sueños.
Los arreboles
ARGUMENTAL – FICCIÓN
DOCUMENTAL
EXPERIMENTAL
HÍBRIDOS
ARGUMENTAL – FICCIÓN CORTOMETRAJE
DOCUMENTAL MEDIOMETRAJE
EXPERIMENTAL LARGOMETRAJE
HÍBRIDOS
DRAMA
COMEDIA
CIENCIA FICCIÓN
ARGUMENTAL – FICCIÓN CORTOMETRAJE
DOCUMENTAL MEDIOMETRAJE
EXPERIMENTAL LARGOMETRAJE
HÍBRIDOS
Michael Renov
Modos o funciones del documental
Registrar, revelar o preservar
El documental busca capturar y conservar aspectos de la realidad: hechos,
personas, memorias o lugares.
→ Ejemplo: documentales históricos o de archivo que guardan la memoria colectiva.
Persuadir o promover
Pretende convencer o movilizar al espectador frente a una causa o idea.
→ Ejemplo: documentales de denuncia social o ambiental.
Analizar o interrogar
Reflexiona sobre los hechos, sobre cómo se representa la realidad o sobre el propio
acto de filmar.
→ Ejemplo: documentales ensayísticos o autorreflexivos.
Expresar
Usa el lenguaje audiovisual como medio poético o artístico para comunicar
emociones y subjetividades.
→ Ejemplo: documentales personales o experimentales
BILL NICHOLS: Seis modos de documental.
Modo observacional.
El modo de observación, también conocido como cinema verité, cine directo o documental de mosca en la pared, es un tipo más
específico de narración documental. Los documentales de observación nacieron esencialmente de un movimiento en las décadas
de 1960 y 1970 por un grupo de cineastas que se autodenominaban "cineastas de actualidad". Debido al avance de la tecnología
durante esta época, los equipos de sonido y cámara se volvieron más fáciles de usar y maniobrar. Esto permitió a los cineastas más
libertad y la capacidad de observar los eventos sin ser intrusivos con sus sujetos. El concepto del cine directo es que la mejor
manera de ver la verdad es verla sin ninguna participación o influencia. Ser una "mosca en la pared". Esto a menudo significa que el
metraje es crudo y tembloroso o saltón. Nada es escenificado y lo que se ve es completamente natural. Por supuesto, hay
argumentos que preguntan cuán natural puede ser alguien cuando hay una cámara presente, a pesar de lo poco intrusiva que sea.
Sin embargo, esto no necesariamente le resta valor al modo en sí.
Don’t Look Back, D.A. Pennebaker
Modo expositivo .
Este suele ser el modo más familiar para nosotros. Se utiliza con frecuencia en documentales sobre la naturaleza y la televisión.
Los documentales expositivos utilizan la narración de la "voz en off", donde el autor proporciona un comentario guionado para
acompañar o ilustrar las imágenes. Este modo se ve célebremente en los documentales narrados por David Attenborough, donde
"asumen un argumento lógico", informando a la audiencia de lo que ven en pantalla. Los documentales expositivos se basan en una
investigación exhaustiva, centrándose en los hechos más que en la opinión o la emoción. Esto no significa que este tipo de
documentales no puedan depurar las emociones ni moldear las opiniones. Si bien pueden abordar temas controvertidos, su objetivo
es informar objetivamente y aportar pruebas.
Planeta congelado, narrado por David Attenborough
Nanook el esquimal, Robert Flaherty
BILL NICHOLS: Seis modos de documental.
Documentales participativos.
Bill Nichols describe el documental participativo como “[cuando] se registra el encuentro entre el cineasta y el sujeto y el
cineasta se involucra activamente con la situación que está documentando”.
El modo participativo se ha convertido en una forma popular de narración documental en los últimos 30 años o más, con
nombres como Michael Moore, Nick Broomfield y Louis Theroux defendiendo esta técnica. A menudo, también se trata
de cine de investigación, donde se plantea una pregunta o se explora un tema controvertido y el cineasta muestra al
público el proceso de filmación de su tema. El cineasta puede convertirse en parte integral de la película. El cineasta no
influye en el tema, sino que intentará interactuar subjetivamente con él a pesar de sus creencias personales.
Documentales reflexivos.
Los documentales reflexivos reconocen la forma en que se construye un documental y la imposibilidad de mostrar un
tema puramente objetivo y veraz debido a la gran cantidad de procesos que implica. Desde el uso de la cámara hasta la
edición y el propio cineasta, siempre habrá subjetividad o decisiones que deberán tomarse y que cambiarán la historia,
ya sean intencionales o no. Como escribió Bill Nichols, el modo reflexivo provocará que el público cuestione la
autenticidad del documental en general. Los documentales a veces pueden encuadrarse en el modo reflexivo debido a su
autoconciencia.
Stories We Tell, de Sarah Polley
BILL NICHOLS: Seis modos de documental.
Documentales performativos.
El modo performativo del documental es el opuesto directo del modo observacional.
Los documentales performativos enfatizan y fomentan la implicación del cineasta con el tema. Suelen estar más
impulsados por las emociones y pueden tener una mayor motivación política o histórica. Dado que el cineasta suele
involucrarse apasionadamente, los documentales performativos suelen ser subjetivos de una u otra manera. A diferencia
de muchos tipos de documental, los performativos no buscan alcanzar una verdad, sino mostrar una perspectiva o "cómo
es estar allí".
Super Size Me, Morgan Spurlock
Documentales poéticos
Como afirma Nichols en su libro, el modo poético «se aleja de la realidad 'objetiva' de una situación o personas
determinadas, para aferrarse a una 'verdad interior' que solo puede captarse mediante la manipulación poética». En otras
palabras, en lugar de utilizar la continuidad lineal para crear una estructura, un documental poético organiza sus tomas
mediante asociaciones, tono y ritmo. Se muestra al público una representación subjetiva y abstracta de la realidad, con
énfasis en lo visual. Los documentales poéticos suelen basarse en el color, los tonos, los sonidos y la atmósfera. Suelen
asociarse con el cine de vanguardia.
Rain, Joris Ivens
Koyaanisqatsi, Godfrey Reggio
Nostalgia de la luz, Patricio Guzmán
LA GÉNESIS DEL PROYECTO
LA INVESTIGACIÓN
LA ESCRITURA DEL TRATAMIENTO
CONCEPTUALIZACIÓN FORMA
FÍLMICA
LA GÉNESIS DEL PROYECTO
LA INVESTIGACIÓN
LA ESCRITURA DEL TRATAMIENTO
CONCEPTUALIZACIÓN FORMA
FÍLMICA
Preproducción
Producción
Postproducción
UNA PALABRA
UNA IDEA
UN ESCRITO
UN PERSONAJE
UNA IMAGEN
UN SUEÑO
UN ENCUENTRO
UN SONIDO
UN VIAJE
UNA PALABRA
UNA IDEA
UN ESCRITO
UN PERSONAJE
UNA IMAGEN
UN SUEÑO
UN ENCUENTRO IMPULSO
UN SONIDO -
UN VIAJE PULSO
LA GÉNESIS DEL PROYECTO
Tema /motivación
Título
INVESTIGACIÓN
Investigación documental: revisión de fuentes bibliográficas, archivos, entrevistas,
imágenes de referencia
Investigación de campo
Diario de creación
Preguntas guía
Tema /motivación
Título
CUANDO ÉRAMOS PÁJAROS.
CUANDO LAS MEMORIAS RETOÑAN, LOS MONTES FLORECEN.
COMO EL AGUA LA PIEDRA Y LA ESPUMA.
El espíritu del agua
Sembrarse en el territorio
Los hijos del árbol grande.
Los guardianes de los cerros.
REFUGIOS CLIMÁTICOS
Tema /motivación
Título
CUANDO ÉRAMOS PÁJAROS. LA MATERNIDAD Y LA HERENCIA BIOLÓGICA
CUANDO LAS MEMORIAS RETOÑAN, LOS MONTES FLORECEN. LA MUJER CAMPESINA
Y LA MEMORIA
COMO EL AGUA LA PIEDRA Y LA ESPUMA. LA MEMORIA Y EL AGUA
El espíritu del agua
Sembrarse en el territorio
Los hijos del árbol grande.
Los guardianes de los cerros.
REFUGIOS CLIMÁTICOS. LOS SISTEMAS BIOLÓGICOS O HÁBITATS EN NARIÑO
CONTEXTO: AL QUE SE ACCEDE Y SE DELIMITA CON
LA INVESTIGACIÓN
CUANDO ÉRAMOS PÁJAROS. PASTO DESDE LOS AÑOS 20 HASTA LA ACTUALIDAD:
Mujer, feminismos, familia.
CUANDO LAS MEMORIAS RETOÑAN, LOS MONTES FLORECEN. CORREGIMIENTO DE
GUALMATÁN
COMO EL AGUA LA PIEDRA Y LA ESPUMA. TERRITORIO INDÍGENA DE LOS PASTOS
El espíritu del agua
Sembrarse en el territorio
Los hijos del árbol grande.
Los guardianes de los cerros.
REFUGIOS CLIMÁTICOS. PÁRAMOS, BOSQUES SECOS Y MANGLARES EN NARIÑO
PERSONAJES
LOS GRANDES TEMAS
LA MEMORIA
EL CUERPO
LOS VÍNCULOS FAMILIARES
LOS TERRITORIOS
INVESTIGACIÓN
Investigación documental: revisión de fuentes bibliográficas,
archivos, entrevistas, imágenes de referencia
Investigación de campo
Diario de creación
Preguntas guía
CUANDO ÉRAMOS PÁJAROS. LARGOMETRAJE DOCUMENTAL AUTOBIOGRÁFICO
CUANDO LAS MEMORIAS RETOÑAN, LOS MONTES FLORECEN. CORTOMETRAJE
DOCUMENTAL QUE FORMA PARTE DEL PROYECTO “SABEDORAS”
COMO EL AGUA LA PIEDRA Y LA ESPUMA. CORTOMETRAJE DOCUMENTAL QUE
FORMA PARTE DEL PROYECTO MULTIPLATAFORMA “SER EL AGUA”
REFUGIOS CLIMÁTICOS. SERIE DOCUMENTAL DE 3 CAPÍTULOS
COMO EL AGUA LA PIEDRA Y LA ESPUMA.
El espíritu del agua
Sembrarse en el territorio
Los hijos del árbol grande.
Los guardianes de los cerros.
Proyecto ganador del Fondo para el Desarrollo
Cinematográfico – FDC, modalidad desarrollo de
proyecto de documental. 2017.
Cultura Convoca.
Ganador de la convocatoria Abre Cámara, MinTIC 2023.
tráiler
Ser el agua
CUANDO LAS MEMORIAS RETOÑAN, LOS
MONTES FLORECEN.
Proyecto ganador de la convocatoria del Programa
Nacional de Estímulos - Ministerio de las culturas,
las artes y los saberes de Colombia y el Instituto
Colombiano de Antropología e Historia - ICANH, 2023.
corto
fundación
REFUGIOS CLIMÁTICOS
Proyecto ganador de la convocatoria
Abre Cámara, MinTIC 2021.
tráiler