Facultad de Ciencias de la Comunicación

Universidad Rey Juan Carlos

Los viajes en el tiempo en las series

de Dark y Outlander.

Resumen:
Las historias de viajes en el tiempo siempre han sido muy populares. Una temática que nos
fascina como lectores o como espectadores gracias a la gran variedad de tiempos diferentes
que pueden presentarnos y las consecuencias que suelen tener para los personajes y para la
realidad en la que se encuentran, causando bucles, paradojas o haciendo imposible el regreso
a la época propia. A partir de una metodología de análisis propia, queremos analizar los
viajes en el tiempo desde un punto de vista narrativo, en las series de Dark y Outlander,
identificando los elementos característicos de este tipo de narraciones.

TRABAJO FIN DE GRADO

Apellidos y nombre: Valero Rubio, María

Director: Alfonso Cuadrado Alvarado

Grado en Comunicación Audiovisual
Grupo: Fuenlabrada, Doble Grado en Periodismo y Comunicación Audiovisual Curso:
2023/2024 - convocatoria junio
Facultad de Ciencias de la Comunicación
Universidad Rey Juan Carlos
Autoría: María Valero Rubio

Los viajes en el tiempo en las series de Dark y Outlander

ÍNDICE

1. INTRODUCCIÓN…………………………………………………………………….….. 3

2. OBJETO DE ESTUDIO…………………………………………………………….……. 3
2.1. Outlander………………………………………………………………….……. 4
2.2. Dark……………………………………………………………………….……. 5

3. OBJETIVOS……………………………………………………….…………….……….. 6

4. MARCO TEÓRICO…………………………………………………….………….…..….7
4.1. ¿Qué es el tiempo? Definiciones sobre los viajes en el tiempo …………..….… 7
4.2. La ciencia dentro de la ficción:
hipótesis científicas sobre los viajes en el tiempo………………………………….. 12
4.3. Los viajes en el tiempo en la literatura………………………………………… 14
4.3.1. Las primeras máquinas del tiempo ………………………………….. 16
4.4. Los viajes en el tiempo en el cine y la televisión …………….…….,….……… 21

5. METODOLOGÍA……………………………………………………………..…………. 27
[Link] del análisis actual .……………………….…………….……….. 29

6. DESARROLLO DEL ANÁLISIS …………………………………………………….….30

6.1. Análisis de los viajes en el tiempo en Outlander………………………………. 30
6.2. Análisis de los viajes en el tiempo en Dark……………………………………. 35

7. RESULTADOS Y COMPARACIÓN………………………………………………….… 41

8. CONCLUSIONES…………………………………………………………….…………. 52

9. BIBLIOGRAFÍA………………………………………………………………..……..….55

10. FILMOGRAFÍA…………………………………………………………,,….………… 60

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Autoría: María Valero Rubio

Los viajes en el tiempo en las series de Dark y Outlander

1. INTRODUCCIÓN
La temática de los viajes en el tiempo ha sido siempre muy recurrente a la hora de contar
historias, tanto en la literatura como en el cine. Es una temática que nos fascina como lectores
o espectadores porque brinda numerosas posibilidades para el desarrollo de las tramas: viajes
al pasado y al futuro, paradojas temporales al cambiar hechos o sucesos ínfimos, el riesgo de
hacerlo y el cambio en los personajes en el momento en el que esto sucede, o incluso el
propósito de unos protagonistas de intentar cambiar el pasado como objetivo para llegar a su
futuro idóneo.

Además, muchas películas de ciencia ficción de este género han impulsado incluso
investigaciones científicas reales. Como es el caso de Contact (1997), la película de Robert
Zemeckis, basada en el libro del físico Carl Sagan; o la aclamada Interstellar (2014), de
Christopher Nolan. No por menos, la ciencia continúa haciendo investigaciones sobre los
viajes en el tiempo.

En este trabajo de análisis cinematográfico narrativo, procederemos a analizar el tratamiento

de los viajes en el tiempo a lo largo de las primeras temporadas de las series televisivas Dark
(2017) y Outlander (2014). Para ello, revisaremos primero las definiciones que la ciencia
aporta con respecto a los viajes en el tiempo y las paradojas temporales que se les suelen
asociar. También profundizaremos en las primeras representaciones de los viajes temporales
en la literatura y en su forma de representarlos en películas y series, para elaborar una
metodología que se adapte a todos los elementos característicos de este tipo de historias.

2. OBJETO DE ESTUDIO
El presente trabajo pretende analizar la representación de los viajes en el tiempo en dos
productos televisivos bastante populares en los últimos tiempos: Dark y Outlander. Se
procederá al estudio de la primera temporada de cada una de las series, pues se considera que
explican suficientemente el funcionamiento de sus mundos y sus tramas, de forma que el
análisis es factible.

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Los viajes en el tiempo en las series de Dark y Outlander

Entender cómo funcionan las ficciones de ambas historias puede ayudarnos a comprender la
fascinación que las historias de viajes en el tiempo suscita en nosotros. Y aunque ambas
series tienen en común los viajes en el tiempo, difieren completamente en género y trama,
razón por la cuál este análisis comparativo se presenta tan interesante: tal vez, sean más
parecidas de lo que puede parecer en un inicio.

2.1.1. Outlander
La serie Outlander se estrenó originalmente en Starz el 9 de agosto de 2014, y llegó a España
el 10 de diciembre de ese mismo año a través de Movistar. Fue desarrollada por Ronald D.
Moore y producida por Sony Pictures Television, basada en los libros homónimos de Diana
Gabaldon, quien es asesora permanente de la serie.

Protagonizada por Caitriona Balfe y Sam Heughan, la serie continúa en emisión. La primera
temporada, que será la que se va a analizar en el presente análisis, cuenta con 16 episodios.
Actualmente, ha sido renovada para una octava y última temporada. A mediados de 2023 se
estrenó su séptima temporada y hay prevista una precuela, aún sin fecha.

La historia está contada a través de los ojos de Claire Randall, una mujer inglesa que fue
enfermera durante la Segunda Guerra Mundial y que es transportada a la Escocia del siglo
XVIII tras presenciar un ritual mágico mientras estaba de viaje junto a su marido. Tendrá que
sobrevivir a este nuevo tiempo con sus conocimientos de historia y medicina, mientras intenta
por todos los medios regresar a su tiempo. Sin embargo, conoce a Jamie Fraser, un rebelde
escocés del que se enamora, presentando el conflicto principal de esta primera temporada: ¿se
irá a casa o se quedará en otro tiempo en el que es considerada una forastera?

La serie cuenta con numerosos galardones en más de 30 eventos diferentes, ganando 28

premios de 69 nominaciones. Destacan el BAFTA de 2016 a Caitriona Balfe por Mejor Actriz

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de Televisión, la nominación a Sam Heughan ese mismo año a Mejor Actor y varios premios
y nominaciones de los People’s Choice Awards durante los años.

Desde su primera emisión, ha contado con excelentes números de audiencia, con cierto
balance entre audiencia masculina y femenina, pero favoreciendo ligeramente el mayor
número de mujeres de entre 18 y 29, y de entre 30 y 45. La valoración general de la serie es
de unos 8,4 puntos de media, destacando una mejor valoración entre el público femenino
(8,8) que entre el público masculino (7,9). La razón principal por la que se le adjudica este
éxito entre las mujeres jóvenes y adultas es el tratamiento de la mirada femenina desde el que
se desarrolla la trama, la construcción de un personaje protagonista fuerte y complejo, que
lucha por sí misma. Además de la inclusión de temáticas cercanas al siglo actual, como la
lucha de minorías y la revolución de ciertos movimientos culturales y sociales (Pereira Etges,
2020).

2.1.2. Dark
La serie Dark se estrenó en Netflix el día 1 de diciembre de 2017 de forma simultánea a nivel
internacional. Fue creada por Baran Bo Odar y Jantje Fiese, y está protagonizada por Louis
Hofmann, Oliver Masucci, Maja Schöne y Lisa Vicari; entre otros. Consta de 26 capítulos
divididos en tres temporadas: la primera se estrenó a finales de 2017, la segunda, en junio de
2019, y la tercera, en junio del año siguiente, siendo emitido el último capítulo el 27 de junio
(Paladines Paredes, 2021).

La trama se desarrolla alrededor de la misteriosa desaparición de un niño en Winden, una

ciudad alemana ficticia. Una serie de extraños acontecimientos revelará la conexión entre
cuatro familias del pueblo a lo largo de los años y sus secretos del pasado. Los sucesos de la
primera temporada, la cual analizaremos en el siguiente trabajo de grado, giran entorno al
personaje de Helge Doppler, quien ha sido cómplice en las desapariciones y los asesinatos de
niños del pueblo, y en Ulrich, quien viaja al pasado para evitar la desaparición de su hijo,
además de poner en el foco de interés en Jonas, un adolescente que se interesará por el

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misterio alrededor de la desaparición y será un punto principal en la trama de viajes en el

tiempo. Para Macedo Rodríguez (2021: 193), Dark es una serie que “mantiene una relación
explícita con la literatura de ciencia ficción, el género fantástico y el terror1”. Añade que, aun
siendo este último género el menos desarrollado en la serie, sigue estando presente en las
desapariciones y los asesinatos de niños y adolescentes para realizar experimentos,
manteniendo al espectador en vilo y aportando una constante tensión.

En cuanto a la crítica profesional, cuenta con el premio a la mejor serie en el festival de

televisión de Cannes, el premio al mejor drama en los premios de televisión alemanes y con
la nominación al premio Emmy internacional como mejor serie dramática. Por parte de la
audiencia y el público general, Dark cuenta con una excelente valoración, siendo una de las
más populares y aclamadas del catálogo de Netflix, debido a su complejidad, excelente guion
y personajes.

3. OBJETIVOS
El objetivo del presente trabajo es realizar un análisis de los viajes en el tiempo en las
primeras temporadas de las series Outlander y Dark desde el punto de vista narrativo. Para
poder alcanzar este objetivo general estableceremos otros objetivos secundarios e hipótesis
previas al análisis, con el propósito de comparar las historias de viajes en el tiempo y
encontrar similitudes y diferencias entre estos dos productos audiovisuales en concreto.

Estos otros subobjetivos e hipótesis son:

● Identificar una estructura que sigan las historias de viajes en el tiempo.
● Definir unos elementos básicos y comunes en las historias de viajes en el tiempo.
● Identificar estos elementos en Outlander y Dark.
● Identificar elementos adicionales que pertenezcan únicamente al universo narrativo de
Outlander o de Dark.
1
El miedo como sinónimo de terror o inquietud reflejado en monstruos, o como es este caso, fenómenos inexplicables e
imposibles, cuyo propósito es “encarnar simbólicamente nuestros terrores más universales, sintetizados en el arquetípico
miedo a lo que escapa a nuestro conocimiento” (Roas, 2011: 83, citado en Macedo Rodríguez, 2020: 193).

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● Establecer un rango de afectación por el viaje en el tiempo: ¿cómo el viaje temporal

afecta a determinados personajes?
● En la comparativa entre Outlander y Dark podríamos establecer previamente al
análisis que la segunda parece ser más compleja que la primera, ¿es así? ¿Cómo se
transmite esa complejidad en la trama?

4. MARCO TEÓRICO
4.1. ¿Qué es el tiempo? Definiciones sobre los viajes en el tiempo
La palabra “tiempo” viene del latín “tempus”, y la RAE lo define en su segunda acepción
como: “magnitud física que permite ordenar la secuencia de sucesos, estableciendo un
pasado, un presente y un futuro, y cuya unidad en el sistema internacional es el segundo”.

El hombre distingue entre el momento presente en el que vive y que de algún modo
controla y el pasado y el futuro, que ya, o todavía, no controla. [...]. Recordamos el
pasado y esperamos el futuro, pero solo experimentamos el presente. (Udías Vallina,
2014: 24-25).

Medir el tiempo ha sido, en palabras de García-Borreguero (2014: 67), “de gran importancia
para el ser humano”. Ya desde la Prehistoria se trató de fabricar construcciones y artilugios
con el fin de medir el tiempo, que han ido evolucionando a lo largo de los siglos: columnas,
obeliscos, relojes de pesas, de torre, relojes de bolsillos, relojes analógicos y digitales… En la
Antigua Grecia, Aristóteles relaciona el tiempo con el movimiento, definiéndolo como “la
medida del movimiento según el antes y el después” (Physica, IV; citado en Udías Vallina,
2014: 27).

En el ámbito de la física, el tiempo es una variable matemática, vinculada al comportamiento

de la materia y de la energía y también, ligada al cambio y/o al movimiento, lo que lo vincula
al espacio. “En física no se habla de pasado, presente y futuro, sino de simultáneo, anterior y
posterior a un suceso dado. El tiempo es una variable de los procesos físicos, que evolucionan

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con él y con el espacio” (Udías Vallina, 2014: 25). Con la Teoría de la Relatividad de
Einstein, se concibió un nuevo concepto: el espacio-tiempo: “el tiempo pasa a ser relativo a la
situación de movimiento de cada observador” (Udías Vallina, 2014: 26), de manera que el
tiempo transcurrirá más despacio para un observador que se mueva respecto a otro que esté
en reposo.

En cuanto a la percepción del tiempo, García-Borreguero (2014) establece una diferencia

entre percepción y percepción del paso del tiempo. La percepción, en general, es un proceso
de relación entre la persona con su entorno, a través de estímulos externos, para
comprenderlo, para lo cual solemos servirnos de los sentidos, esto implica hechos tangibles o
que se puedan sentir de forma física. Podemos entender la percepción del entorno como algo
objetivo: tanto yo como cualquier otra persona podremos indicar que un bloque de hielo está
frío al tacto, independientemente de cualquier valoración personal. Mientras que, la
percepción del paso del tiempo es subjetiva: “Es una estimación interna del tiempo que no se
apoya en ningún órgano sensorial y que es imprescindible para realizar operaciones en el
espacio para poder planificar acciones en el futuro” (García-Borreguero, 2014: 67). Según
Ornstein (citado en García-Borreguero, 2014: 68), la percepción del paso del tiempo depende
de la acción que estemos realizando en cada momento y del grado de concentración que
tengamos puesta en dicha acción: si estamos más entretenidos, tendremos la sensación de que
el tiempo pasa más rápido. Por su parte, Hoagland (1920; citado en García-Borreguero, 2014:
68) afirma que el reloj biológico de cada uno varía según la temperatura, la actividad del
cerebro y las diferentes características del metabolismo de cada persona.

Aguilera (2014: 3) comenta que los neurocientíficos establecen tres parámetros o relojes en
nuestro cerebro, cada uno destinado a medir algo en concreto: el reloj circadiano mide la
duración de las horas del día y controla nuestros horarios naturales (alimentación, vigilia y
sueños, etc.). El reloj de milisegundos es “capaz de procesar con gran precisión intervalos
muy breves”, y sirve para percibir fonemas lingüísticos que se diferencien en pequeñas
duraciones, ritmos musicales o controlar ciertos movimientos, como el acto reflejo de coger

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una pelota al vuelo. Por último, habla del reloj cognitivo, el que considera el paso del tiempo
en general, las etapas de la vida.

Podemos destacar la curiosa visión del tiempo de Julian Barbour, físico teórico de la
Universidad de Cambridge conocido por su tesis sobre el paso del tiempo como una ilusión,
de la que habla en su libro The End of Time. Curiosamente, en una conferencia celebrada en
Huelva hace más de 30 años, a la que asistieron diferentes científicos, premios Nobel entre
ellos, una tercera parte de los asistentes mantuvo la idea de que el tiempo no existía en el
universo. Otra tercera parte tuvo sus dudas sobre el tema, y solo la tercera parte restante
aseguró que el tiempo realmente existe en el universo (Punset, 2006). Barbour se remonta a la
época de Aristóteles con esta duda sobre la existencia del tiempo, argumentando que lo único
que entendemos como “tiempo” son los cambios. El cerebro no percibe el paso del tiempo,
sino que percibe las diferencias entre un estado anterior que todavía recuerda y un estado
actual.

Aunque hay muchos otros científicos que muestran sus dudas, al igual que Barbour, también
son muchos sus detractores, como Manuel Lozano-Leyva, catedrático de Física Nuclear de la
Universidad de Huelva. Porque siguiendo el anterior razonamiento, afirma, si no hay cambios
no hay tiempo. Sostiene que el tiempo es el parámetro para definir los cambios, y no al revés.
Y añade que el tiempo es lineal y fluye. Sin embargo, sí es verdad que el tiempo acarrea un
componente subjetivo en cada uno de nosotros, en lo referente a los hechos que hemos
vivido, cómo hemos interactuado con ellos e incluso cómo lo percibimos. ¿Cuatro años es
mucho o poco tiempo? Todo depende de la escala en la que lo midamos: en comparación con
la vida de una persona, que puede llegar hasta los 90 años; en comparación con la velocidad a
la que el Sol viaja a través de la galaxia2; o en comparación con los milisegundos que tardan
en transmitirse los impulsos eléctricos en nuestras neuronas.

2
Un año galáctico (vuelta del Sol alrededor del centro de la galaxia) tarda en producirse unos 230 millones de años, yendo el
Sol a una velocidad de 828.000 km/h. (Redes, 2006).

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En el ámbito de la filosofía, Garrido-Maturano (2014: 37) diferencia entre el tiempo objetivo

(de sentido cosmológico) y el tiempo subjetivo (de sentido filosófico). El primero es el que
asocia al del ámbito de la física del que ya hemos hablado, el tiempo cuantificable, que se
puede medir en 24 horas. El segundo es el tiempo vivido, la sensación que tenemos al vivir
ese tiempo y ser conscientes del cambio. Santo Tomás de Aquino también vinculó el tiempo
al cambio, además de tratar la paradoja del presente y de la naturaleza psicológica del tiempo:

¿Quién puede negar que las cosas futuras no son todavía? Nuestro espíritu. ¿Quién
puede negar que el presente no tiene extensión, por cuanto pasa en un instante? Y, sin
embargo, nuestra atención permanece y por ella lo que no es todavía se apresura a
llegar para desvanecerse” (San Tomás de Aquino, 398; citado en Arranz, 2014, 76).

Por su parte, Kant estableció que el tiempo no era algo que existiera como tal o que fuera
inherente a las cosas, era la intuición de nosotros como personas, parte de un sentido interno
del individuo (Udías Vallina, 2014: 28). En palabras de Aguilera (2014: 3): “la percepción del
paso del tiempo nos hace humanos”. El filósofo griego Plotino fue el primero en afirmar que
el tiempo “pertenece a la naturaleza del alma” (Arranz, 2014: 76).

En el ámbito de la religión, Udías Vallina (2014) hace mención a cómo la creencia cristiana
considera el tiempo de forma lineal, con un principio y un final3, mientras que las religiones
orientales contemplan el tiempo como una estructura circular, un ciclo eterno e indefinido.
Garrido-Maturano (2014: 41) añade que el tiempo implica temporalidad, de forma que el
origen y el final del tiempo implican una eternidad atemporal, ya que se encuentran fuera de
los márgenes del tiempo, el cual considera un “proceso definido, irreversible, relacional y
vital”.

El tiempo va de lo pre-temporal a lo supra-temporal generando a lo largo de su

camino las múltiples formas de la vida finita. En tanto otra que el tiempo esa

3
En los Evangelios se narra el nacimiento, la vida y la muerte de Jesucristo. A su vez, el primer libro de la Biblia es el
Génesis, el cual trata de la creación del mundo, y el último libro es el Apocalipsis, libro profético sobre el final de los
tiempos.

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pre-temporalidad y esa supra-temporalidad de la que el tiempo proviene y hacia la que

se dirige es propiamente una eternidad. [...]. Podemos concebir esa eternidad, la de
antes del comienzo y la después del fin, como mera atemporalidad. (García-Maturano,
2014: 41).

Por su parte, la palabra “paradoja” viene del griego “παράδοξα”, “parádoxa”, que significa,
según la RAE: “hecho o expresión aparentemente contrarios a la lógica”. Podemos ampliar
ambas definiciones y explicar una “paradoja temporal'' como un suceso contrario a la lógica
en lo referente al orden natural establecido por el tiempo, en el que la sucesión
pasado-presente-futuro deja de tener un sentido lineal y cronológico y puede sufrir
alteraciones. La mayoría de las paradojas temporales que se conocen se deben a raíz del
planteamiento de un viaje en el tiempo, el cual podemos definir de la siguiente manera: si un
viaje implica la partida de un punto A hacia un punto B en el espacio, un viaje en el tiempo
implica la partida desde un momento A del tiempo a un momento B del tiempo, ya sea en el
pasado o en el futuro.

Barceló (2005) diferencia entre paradojas abiertas y paradojas cerradas. Las paradojas
abiertas son aquellas que entendemos por “clásicas”, como la denominada “Paradoja del
abuelo”, la cual implica el asesinato de un antecesor por parte de su propio descendiente que
ha viajado en el tiempo. El principal problema que plantea esta paradoja es que, si el
antepasado es asesinado, el asesino no debería haber nacido y, por tanto, el asesinato no se
habría cometido. Sin embargo, según el Principio de Autoconsistencia de Novikov, este
establece que el viajero en el tiempo no puede alterar nada del pasado para cambiar el futuro,
porque es inevitable que las cosas sucedan de la manera en que sucedieron. De esta forma,
como relata Gott (2003), el viajero en el tiempo podría viajar al pasado y tomar un té con sus
bisabuelos, pero no matarlos.

Por otra parte, las paradojas cerradas constituyen un bucle o ciclo en el que entra en juego un
término acuñado por Novikov: “jinn”, del árabe “jinni”, que se traduce como “genio”.
Describe un objeto o información que, debido al viaje en el tiempo y a la paradoja que se

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produce, parece no tener origen o creador. Gott y Barceló ponen como ejemplo la obra
“Fool's Errand” de 1951, publicada en la revista Science Fiction Quarterly por Lester del
Rey. En ella, el protagonista es un historiador que viaja en el tiempo hasta conocer a
Nostradamus, al que le entrega un libro con todas sus profecías. ¿Se supone que él mismo se
ha autocopiado? ¿Quién es el autor de ese libro en el momento en el que un joven
Nostradamus lo coge? Se podría entender como una paradoja de predestinación, en la que, sin
la acción del viajero en el tiempo, no existiría el futuro que luego acontece, atrapadas sus
acciones en un ciclo o bucle temporal4.

Haciendo mención a las series que se van a analizar, podemos identificar a lo largo de ellas
diferentes elementos que podrían constituir un jinn, como es en Outlander el hecho de que
Claire sepa que va a haber una guerra contra los ingleses y que los clanes van a perder, o en
Dark, el hecho de que el relojero construya su máquina capaz de crear portales gracias a la
máquina rota que le entrega el Jonás del futuro y a los planos que le entrega la Claudia del
futuro, sin cuyas acciones no habría máquina y probablemente tampoco habrían brecha
temporal ni ciclo temporal.

4.2. La ciencia dentro de la ficción: hipótesis científicas sobre los viajes en el tiempo
Según Stephen Hawking, podemos establecer tres formas hipotéticas de realizar un viaje en el
tiempo, pero siempre hacia el futuro. La primera forma sería a través de un agujero de
gusano, unas grietas minúsculas en el espacio, cuya existencia es teórica e hipotética pero que
Einstein contemplaba en su Teoría de la Relatividad. Funcionarían como portales que
conectan lugares muy distantes entre sí. Un humano podría atravesarlos, según Hawking,
mediante una máquina que los detectara y los hiciera más grandes.

La segunda forma que describe es similar, pero mediante agujeros negros. Es un método
mucho más inviable, debido a la enorme gravedad que poseen, que hace que el tiempo a su
4
Ejemplos de jinn similares son el de Lord Dunsany en 1910, en su obra recogida en Cuentos de un soñador, donde plantea
la posibilidad de leer el periódico del día siguiente, hecho que el protagonista aprovecha para ganar las apuestas, hasta que
conoce la fecha de su muerte. Y el de La paga (1953) de Philip K. Dick, que plantea una máquina capaz de ver el futuro,
rastrear y extraer objetos de él para traerlos al pasado (Arranz, 2014: 79).

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alrededor se ralentice, como si fueran máquinas del tiempo naturales. El problema de este
método sería que no es accesible para el ser humano.

Por último, el tercer método es el de la nave a la velocidad de la luz: si una nave saliera en el
año 2020 y diera vueltas alrededor de la Tierra durante 100 años hasta el 2120, a la velocidad
de la luz, para el resto de personas en el planeta habrían pasado 100 años, pero para los
pasajeros, solo unos días. En este contexto, Gott (2003: 66-69) describe en profundidad la
“Paradoja de las Gemelas”, para ilustrar mejor este acontecimiento: plantea una situación
hipotética en la que tenemos a dos gemelas, una se quedará en la Tierra, la otra viajará al 80%
de la velocidad de la luz hasta Alfa Centauro y regresará. El tiempo que la observadora, la
que se queda en la Tierra, a una velocidad constante sin giros, percibe cuando su gemela
vuelva serán de 10 años. Mientras que la gemela, que está en aceleración y con un giro (para
el regreso), a su vuelta habrá envejecido 6 años. Porque lo que la primera percibe como una
ida de 5 años y una vuelta de otros 5 años, para la gemela que viaja será como un viaje al
futuro, porque al ir al 80% de la velocidad de la luz, tarda 3 años en ir y otros 3 en volver.

Por otra parte, el término “agujero de gusano” viene del inglés “wormhole”, definido por
Wang (2019: 1) como: “una manipulación o túnel que conecta dos regiones diferentes en el
espacio-tiempo”. Añade, además, una tipología de agujeros de gusano: dependiendo de si
conectan regiones en el mismo universo o en distintos universos, estos pueden ser
intra-universales o inter-universales, respectivamente. También diferencia entre aquellos
agujeros de gusano atravesables y no atravesables por el ser humano, debido a sus
condiciones de formación y estabilidad. Por último, Wang diferencia entre agujeros de
gusano largos y cortos. Una condición que añaden Maldacena y Milekhin (2020: 1) en cuanto
a la atravesabilidad de dichos agujeros de gusano para que se cumpla la teoría cuántica es
que: “el tiempo que tome en atravesarlo sea mayor que el tiempo que tome ir entre las dos
bocas hacia afuera”.

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Sin embargo, todos los trabajos científicos concuerdan en que, de momento, no se ha visto
ningún agujero de gusano y su formación y utilidad son meramente hipótesis, a falta de una
teoría cuántica de la gravedad que pueda explicarlos con hechos y demostraciones.

4.3. Los viajes en el tiempo en la literatura

Desde la especulación filosófica, pasando por la utopía viajera o la crítica a las
grandes corporaciones, el pensamiento y la literatura han caminando de la mano para
invitarnos a los viajes en el tiempo a bordo de la más perfecta máquina del tiempo que
se ha inventado jamás: el libro. (Arranz, 2014: 76).

El género por excelencia que trata los viajes en el tiempo es la ciencia ficción. Podríamos
decir que se fundamenta en la especulación sobre una realidad alternativa, en la que por lo
general, “mediante un avance tecnológico o científico, se exploran los límites sociales, vitales
e identitarios en su máximo desarrollo” (Cuadrado Alvarado, 2021). Para García (2014: 72),
el género de la ciencia ficción es el que sin duda, “recoge con más acierto el paso del
tiempo”, haciendo posible que el espectador no solo se entretenga, sino que provoca una
reflexión en el espectador con respecto a cuestiones filosóficas relacionadas con el paso del
tiempo, en concreto, con el futuro.

Según Hesles Sánchez (2013: 52), los orígenes de la ciencia ficción se encuentran en la
literatura fantástica y maravillosa. El género de lo maravilloso se caracteriza por desarrollarse
en una realidad propia con reglas igualmente propias. “No amenaza la realidad, sino que la
explica o resalta a través de aspectos determinados como metáforas o analogías” (Cuadrado
Alvarado, 2021). De hecho, los primeros relatos sobre viajes en el tiempo encajan en este
género, ya que la explicación que se le da a ese viaje es a través de la magia, los dioses o el
sueño, como en el Libro del Conde Lucanor, en la leyenda de Urashima Taro o en Los siete
durmientes de Éfeso, respectivamente (Lamarti, 2019). Relatos más contemporáneos son
Cuento de Navidad (1843) de Charles Dickens, en el que el protagonista es observador de su
propia vida pasada, presente y futura gracias a la visita de tres espíritus. El reloj que
retrocedía (1881) de Edward Page Mitchell, editor de The Sun y estudioso del ocultismo, que

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publicaba historias de fantasmas en el periódico dándoles cierta veracidad para que

parecieran reales, narra la historia de dos jóvenes que viajan a la Holanda del siglo XVI
gracias a un reloj que data de esa fecha. (Arranz, 2014).

El relato de ciencia ficción se asienta sobre una innovación científica o tecnológica o,

incluso, pseudocientífica o pseudotecnológica, que no tiene porqué ajustarse a la
realidad posible. Para que el relato se encuadre en el género basta con que se realice
simplemente el planteamiento de esa hipótesis innovadora aunque no se desarrollen
por completo sus posibilidades. El autor crea y recrea universos y realidades en los
que se atreve a circunscribir problemas inherentes a la condición humana,
enfrentándose a innovaciones y rupturas, especialmente, al situar sus narraciones en
otras circunstancias de lugar y tiempo. (Hesles Sánchez, 2013: 76).

Hesles Sánchez (2013), habla de dos tipologías de ciencia ficción: hard o “dura” y soft,
“blanda” o "suave”; y las considera aplicables a todos los subgéneros de la ciencia ficción. El
término “ciencia ficción hard” fue acuñado por el escritor y crítico Peter Schuyler Miller en
1957 para definir la novela Islands of spaces, de John W. Campbell. En ella, se hacía una
detallada descripción de los detalles científicos y técnicos.

Cuando la ciencia ficción retoma los temas más estrictamente científicos y se basa
principalmente en el mundo de la ciencia, se habla de ciencia ficción hard5. Por lo
general, la física, la química de la biología, con sus derivaciones el ámbito de la
tecnología, son la ciencias que soportan la mayor parte de especulación temática de la
ciencia ficción hard. (Barceló, 1990: 55; citado en Hesles Sánchez, 2013: 93).

El término “ciencia ficción soft” se empezó a utilizar en los años 70 para referirse a aquellas
historias en las que predominaban las ciencias sociales y no se otorgaba tanta importancia a
las descripciones relacionadas con los avances tecnológicos y científicos. Hechos
relacionados con la antropología, la historia, la sociología y la psicología, en los que se daba

5
Barceló (1990: 55) especifica que el término más utilizado es directamente el original en inglés, ya que la traducción al
castellano no se usa.

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una mayor importancia al individuo como protagonista. (Barceló, 1990; Hesles Sánchez,
2013).

4.3.1 Las primeras máquinas del tiempo

Como ya hemos dicho, muchos han sido los relatos en los que se narra un viaje en el tiempo,
sin embargo, no fue hasta el siglo XIX que se ideó una máquina que sirviera para este
propósito. Actualmente, lo podríamos considerar un elemento básico de numerosas historias
de viajes en el tiempo.

La primera6 obra literaria que describe el funcionamiento de una máquina del tiempo es El
Anacronópete7, escrito en 1887 por el español Enrique Gaspar y Rimbau, sin embargo, la más
conocida por el público es La máquina del tiempo, escrita tan solo ocho años después, en
1895 por el inglés Herbert George Wells.

La novedad de El anacronópete consiste más bien en ser la primera novela en que se

literaturiza la posibilidad de una máquina del tiempo: la mecánica de un aparato
diseñado por el hombre sustituye, en la fabulación literaria, a los habituales medios de
viaje temporal (el sueño, el encantamiento, la hipnosis, la hibernación).
(Santiáñez-Tió, 1994: 16; citado en Hesles Sánchez, 2013: 139).

6
Si bien, el escritor checho Jakub Arbes relata un viaje en el tiempo gracias al uso de una máquina en su novela El cerebro
de Newton (1877), no describe ni de dónde proviene ni cómo funciona, de manera que al tener una descripción tan
deficiente, Saiz Lorca (2006; citado en Hesles Sánchez, 2013: 149) afirma que “no se esclarece si se trata de un ingenio
mecánico o mágico”.

7
“La obra pasó inadvertida hasta que Nil Santiáñez-Tió la rescató y sacó a la luz en 1994 en su recopilación De la luna a
mecanópolis: antología de la ciencia-ficción española, 1832-1913; en la que recoge cuatro capítulos del mismo. (Hesles
Sánchez, 2013: 139). Por su parte, María de los Ángeles Ayala-Ariza dio a conocer la novela de Gaspar en el ámbito
académico en el I Coloquio de la Sociedad de Literatura Española del Siglo XIX celebrado en Barcelona en 1996 (Hesles
Sánchez, 2013:140). Más recientemente, en 2017 se realizó el proyecto de reedición, restauración y remasterización por
parte de [Link], asociado a la Editorial Gaspar & Rimbau. Recuperado de:
[Link] Última consulta: 6 de junio de 2023.

Al estar caricaturizados todos los personajes de El Anacronópete, Lamarti (2019: 22) afirma que la novela se convierte en
una “autoparodia”, parodiando un género, el de la ciencia ficción, que por aquel entonces, estaba empezando,
“ridiculizándolo y volviéndose una caricatura de sí misma”, con un tono “cómico y jocoso, incluso absurdo” (cuando
habitualmente, las parodias se hacen habiendo un largo ejemplar de lo parodiado).. De hecho, las situaciones inverosímiles y
exageradas se asocian a que en un primer momento, esta obra iba a ser una zarzuela, debido al éxito del musical de La Vuelta
al Mundo en Ochenta Días. Dicha zarzuela nunca se estrenó, pero se conserva el manuscrito en la Sala Cervantes de la
Biblioteca Nacional, donado por la nieta del autor en el año 1930 (Hesles Sánchez, 2013).

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Es curioso que, siendo la literatura española más realista, la cual, en palabras de Menéndez
Pidal (1971:94; citado en Lamarti, 2019: 3) “apenas contiene elementos maravillosos”, haya
sido un autor español el ideador de una máquina para viajar en el tiempo. Igualmente, “la
ciencia ficción se ha cultivado en español menos que en otras lenguas” (Saiz Cidoncha, 1988;
citado en Lamarti, 2019: 3), a diferencia de, por ejemplo, la literatura norteamericana, con
grandes autores como Isaac Asimov, Philip K. Dick o Úrsula K. Le Guin.

Tanto El anacronópete como La máquina del tiempo giran su trama alrededor de una
máquina del tiempo, aunque curiosamente, en la primera novela el viaje al pasado es el que
predomina en la historia, mientras que, en la segunda, el viaje principal se realiza hacia el
futuro, de forma que podríamos decir que ambas novelas se complementan.

La nave española es de retrospección y la británica, de prospección. Solo juntando

ambas se obtendrá una máquina del tiempo completa, capaz de viajar tanto al pasado
como al futuro. H.G. Wells y Enrique Gaspar comparten así méritos y una patente
(Lamarti, 2019: 4).

Esto se puede deber en gran medida, como explica Lamarti (2019: 4), al contexto social,
político y cultural que estaba viviendo cada autor en su década. En España, se rinde culto al
pasado y se glorifica el ahora decadente imperio español; mientras que Wells estaba viviendo
una época dorada para Inglaterra, razón por la que “apunta al futuro”.

La trama de El anacronópete gira alrededor de don Sindulfo García, un inventor que presenta
en la Exposición de 1878 de París su último invento: una máquina para viajar en el tiempo,
concretamente al pasado. Aparentemente, su objetivo es acercarse a Dios. Sin embargo,
esconde dos motivos más: por un lado, pretende casarse con su sobrina Clara, en una época
en la que pueda imponer su voluntad a la de ella, que está enamorada de otro. Por otro lado,
pretende descubrir, junto a su compañero Benjamin, el secreto de la inmortalidad que
guardaba la emperatriz de Hien-ti, cuya momia compran en un museo.

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La máquina del tiempo cuenta la historia del Viajero en el Tiempo, el cual se reúne con sus
colegas para demostrarles el éxito de su máquina y contarles su viaje hasta el año 802.701,
época en la que encuentra una sociedad dividida en dos especies. Por un lado, los que
denomina Eloi, seres que compara con niños, son bellos y frágiles, viven en una forma de
utopía. Por otro lado, los Morlocks, seres horribles que viven en los subterráneos y se
alimentan de los Eloi cuando anochece. Después de estar casi atrapado en esta era, pues los
Morlocks esconden la máquina en su guarida, viaja hasta el final de los tiempos y regresa a su
presente.

En comparación, podríamos clasificar la primera novela como ciencia ficción hard y la

segunda como soft, si nos fijamos únicamente en la forma en que describen sus respectivos
inventos temporales. Don Sindulfo, inventor del anacronópete, describe viajar en el tiempo de
la siguiente manera: “retrogradar en el tiempo saliendo de París después de comer en Véfour,
para llegar ayer al monasterio de Yuste y tomar chocolate con el emperador Carlos V”
(Gaspar y Rimbau, 1887: 10). De esta manera, nos está presentando una máquina del tiempo
que no solo viaja en el tiempo, sino que también, se desplaza en el espacio. De hecho, el
anacronópete propiamente dicho consiste en una máquina voladora, parecida a un globo
aerostático gigante, con una estructura que permite el desplazamiento en el tiempo gracias a
sustancias químicas capaces de elevarlo y desplazarlo al pasado. A medida que se eleva,
retrocede épocas. “La atmósfera es el tiempo y que el tiempo lo forman los acontecimientos”
(Gaspar y Rimbau, 1887: 21).

El Anacronópete [...] debe su nombre a tres voces griegas: ana que significa “hacia
atrás”, cronos el tiempo, y petes el que vuela, justificando de este modo su misión de
volar hacia atrás en el tiempo. [...]. Su motor es la electricidad, [...], que yo he logrado
someter dominando su velocidad. (Gaspar y Rimbau, 1887: 22).

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Además, en cuanto al manejo de la máquina, mediante un sistema de palancas y reguladores,

se explica la forma en la que viajar: dependiendo de la dirección en la que se vaya con
respecto a la rotación de la Tierra se viajará al pasado o al futuro8:

Como el tiempo para envolverse en la tierra camina en dirección contraria a la

rotación del planeta, el Anacronópete para desenvolverlo tiene que andar en sentido
inverso al suyo e igual al del esferoide o sea de occidente a oriente. El globo emplea
veinticuatro horas en cada revolución sobre su eje, mi aparato navega con una
velocidad ciento setenta y cinco mil doscientas veces mayor, de lo cual resulta que en
el tiempo que la Tierra tarda en producir un día en el porvenir, yo puedo desandar
cuatrocientos ochenta años en el pasado. (Gaspar y Rimbau, 1887: 22).

Un elemento que añade cierto sentido al desarrollo de la trama, con respecto a las paradojas
que el viaje en el tiempo puede ocasionar sobre los viajeros es lo que denomina “fluido
inalterable” o “fluido García”. Un compuesto que el protagonista de la novela ha fabricado
para poder viajar al pasado sin retrogradar él mismo o su tripulación. Sin embargo, al no
explicar o describir su composición, se encuentra, en palabras de Lamarti (2019) en esa fina
línea “entre el adminículo tecnológico y el elixir mágico”.

La acción del fluido, penetrando por la membrana epidérmica, atravesando el dermis e

infiltrándose por los tejidos musculares, solo alcanza a la superficie de los huesos, que
petrifica como las demás vías por dónde circula. Así pues el ejemplar influido por sus
corrientes, ni pierde la tersura del cutis, o sea la juventud, ni sufre de erupciones
cutáneas, ni está expuesto a las inflamaciones producidas por la acción atmosférica:
pero experimenta hambre, sed y sueño. (Gaspar y Rimbau, 1887: 77).

Por su parte, la máquina de Wells parece funcionar de forma mucho más simple, aunque en
este sentido, describe el funcionamiento de su máquina del tiempo en mucho menos detalle

8
Lamarti (2019) señala que Gaspar y Rimbau basó sus descripciones del viaje en el tiempo en las ideas de Camille
Flammarion (1842-1925), astrónomo francés al que conoció en la Bretaña francesa debido a sus labores como parte del
cuerpo diplomático español en el extranjero: “el universo material produce medida y tiempo con sus movimientos”
(Flammarion, 1874: 117; citado en Lamarti, 2019: 9). Cabe destacar que, gracias a esta labor como diplomático, visitó
Macao y Hong Kong, entre 1878 y 1885, lo que le proporcionó inspiración para el viaje a China del anacronópete. Otra de
sus grandes influencias fueron los relatos de Julio Verne. (Hesles Sánchez, 2013).

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Los viajes en el tiempo en las series de Dark y Outlander

que Gaspar y Rimbau. El viaje en el tiempo del Viajero de Wells se centra en temas
filosóficos sobre la evolución, la naturaleza humana y la fragilidad de esta ante el avance del
tiempo, lo que nos permite relacionarlo con la ciencia ficción soft.

La máquina del tiempo de Wells se asemeja a un vehículo individual, un dispositivo

mecánico o incluso un sillón, que el viajero del tiempo maneja mediante palancas y ruedas.

Sopló una ráfaga de aire, y la llama de la lámpara se inclinó. Una de las bujías de la
repisa de la chimenea se apagó y la maquinita giró en redondo de pronto, se hizo
indistinta, la vimos como un fantasma durante un segundo quizá, como un remolino
de cobre y marfil brillando débilmente; y partió…¡se desvaneció! (Wells, 1895: 8)

Experimenta la aceleración y la desaceleración del tiempo, según cuál sea el momento al que
viaja, ya que mientras se encuentra sentado en la máquina, es capaz de ver los cambios en el
espacio que le rodea y la evolución de sus elementos: “vi unos árboles crecer y cambiar como
bocanadas de vapor, tan pronto pardos como verdes, crecían, se desarrollaban, se quebraban y
desaparecían. Vi alzarse edificios vagos y bellos y pasar como sueños” (Wells, 1895: 16).
Esta descripción es una de las más cercanas a las teorías hipotéticas sobre viajes en el tiempo
de Stephen Hawkings: que solo se podría viajar al futuro y necesariamente, a una velocidad
muy cercana a la de la luz.

Los relojes atómicos corroboraron que el intervalo entre dos sucesos depende del
movimiento: a mayor velocidad, menor espacio de tiempo. Navegar por el espacio a
un ochenta por ciento de la velocidad de la luz lentifica el tiempo a tal extremo que al
regresar habría transcurrido una eternidad (Davies, 2012; citado en Lamarti, 2019: 7).

Por su parte, en lo visto con respecto a hipótesis de los viajes en el tiempo, el anacronópete
sería el origen de múltiples paradojas temporales, debido al retroceso en el tiempo y al
cambio de los sucesos que plantean las acciones de los protagonistas, chocando por ejemplo,
con el Principio de Novikov.

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A priori, sólo la retrospección (y no la prospección) causaría paradojas temporales.

Un viaje al futuro en la máquina del tiempo de Wells no afectaría a la actualidad, por
cuanto el futuro carece de ascendencia sobre el presente, [...], es el futuro el que
desciende del presente y no al revés. (Lamarti, 2019: 8).

Mientras que el viaje en el tiempo de Wells pretende hacer una crítica a la sociedad y al
futuro lejano y remoto que se avecina, un futuro horrible e inevitable; Gaspar y Rimbau
construye un relato en el que intenta cambiar el presente modificando el pasado.

4.4. Los viajes en el tiempo en el cine y la televisión

El tiempo es un elemento vital del audiovisual. La división entre largometrajes y
cortometrajes se rige por la duración total o tiempo real de la película. La división de planos y
escenas depende también del espacio y tiempo en que se esté desarrollando cada acción de la
película. También podemos diferenciar el tiempo real de la película o de la serie (lo que
dura), del tiempo cronológico o fílmico (el que se pretende hacer creer al espectador que está
pasando en la ficción). Para ello, se suelen usar múltiples formas de manipulación del tiempo
fílmico como flashbacks y flashforwards, elipsis, inicios in medias res (en medio de la
acción), estructuras cíclicas, etc. (Zaldivar, 2020). Todo ello, para asegurar la continuidad
narrativa y el ritmo del film que, en las historias sobre viajes en el tiempo, suelen tener mayor
peso en la trama y estar planteadas al milímetro. Por ello, en este apartado vamos a hablar de
los elementos más empleados en las historias de viajes en el tiempo, tanto en el cine como en
las series de televisión y las diferentes formas que tienen para llevarlo a cabo.

Como llevamos viendo desde el apartado 4.3, el elemento estrella de los viajes en el tiempo
suele ser una máquina capaz de realizar dicho viaje temporal o capaz de crear un túnel, portal
o elemento que, al atravesarlo, permite el viaje en el tiempo o mandar objetos o información
al pasado o al futuro. Encontramos así clásicos de la televisión con estas características y que
han influido en gran medida en creaciones posteriores, como es el caso de Doctor Who
(1963), cuyo éxito llega a nuestros días, después de haber sido interrumpida en 1989 y
relanzada en 2005 con un gran éxito de audiencias. La serie presenta al Doctor, un Señor del

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Los viajes en el tiempo en las series de Dark y Outlander

Tiempo proveniente de otro planeta que viaja a través del tiempo y el espacio gracias a una
máquina con apariencia de cabina telefónica denominada TARDIS, con el objetivo de visitar
nuevos planetas y satisfacer sus deseos de exploración. Es capaz de regenerarse cuando está
al borde de la muerte, elemento narrativo que permite cambiar cada cierto tiempo al actor que
interpreta al Doctor, dándole al personaje múltiples rasgos y permitiendo un desarrollo de
personaje más profundo, pues cada intérprete le otorga ciertas actitudes, motivaciones y
enfoques diferentes (Tones, 2024).

Otro clásico televisivo de los años 60 y fuente de inspiración de muchas otras series es la
creada por Irwin Allen, El túnel del tiempo (1966), en la que los protagonistas se internan en
el túnel creado por una máquina del tiempo que han construido con el objetivo de demostrar
su funcionamiento y quedan atrapados en este. Viajarán a diferentes momentos históricos con
el objetivo de poder regresar en algún momento a su tiempo. Aunque fue cancelada después
de una sola temporada debido a los gastos de producción y el horario de emisión, aun
contando con una buena recepción por parte del público, se ha mantenido como serie de culto
(Mejino, 2015). Una de las series españolas más populares de la última década, El Ministerio
del tiempo (2015), creada por Pablo y Javier Olivares, toma muchas referencias de El túnel
del tiempo (1966), además de otros clásicos de televisión como el ya mencionado Doctor
Who o Star Trek, películas como Los pasajeros del tiempo (1979) o incluso novelas como La
máquina del tiempo (1895) de Wells, Un yanqui en la corte del rey Arturo (1889) de Mark
Twain o Las puertas de Anubis (1983) de Tim Powers. La trama se centra en las múltiples
puertas que encontramos en el ministerio a través de las cuales, los personajes pueden viajar a
diferentes momentos icónicos de la historia de España con el objetivo de preservar el pasado
y evitar que se realicen cambios que alteren el presente como lo conocen. Esta serie supuso
un antes y un después en el paradigma de la televisión en nuestro país, gracias a la comunidad
que se formó alrededor de la serie en redes sociales y que dio pie a la creación de contenido
transmedia (Peláez Paz, 2015). Cuenta con numerosas series derivadas o de trama similar en
televisiones extranjeras, como es el caso de Timeless (2016), emitida en la NBC y con una

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trama similar pero ubicada en Estados Unidos, que generó cierta controversia entre las
comunidades de fans de ambos shows.

En el cine también encontramos máquinas del tiempo de múltiples formas y colores. Una de
las más conocidas y reconocibles, que se ha convertido incluso en un símbolo de la cultura
pop, es el Delorean de Regreso al Futuro (1985). En esta trilogía de Robert Zemeckis
asistimos a la creación de dicha máquina por el doctor Emmett Brown, que junto a Marty
McFly, viajarán al pasado y al futuro creando paradojas y futuros alternativos, temas muy
recurrentes en este tipo de historias. Una de las paradojas más populares en la ficción es la
“paradoja del abuelo”, la cual se plantea perfectamente en esta película, pues el protagonista,
al viajar al pasado, cambia la forma en que se conocieron sus padres, poniendo en peligro su
propia existencia. Relacionado con esta paradoja encontramos el Principio de
Autoconsistencia de Novikov, que dicta que un mismo elemento sea su propio
desencadenante. Esto sucede en Predestination (2014) y en Dark (2017), donde encontramos
personajes que son al mismo tiempo su propia madre e hijos de sí mismos.

En la serie 11.22.63 (2016), basada en el libro homónimo de Stephen King, modificar el

tiempo con el objetivo de evitar accidentes o asesinatos conlleva una reacción mucho más
agresiva y una consecuencia negativa. Lo cual podemos relacionar con el llamado efecto
mariposa que, aplicado a los viajes temporales, supondría que, al cambiar el pasado no se
generarían nuevas dimensiones ni universos nuevos, sino que el pasado que se conocía deja
de existir, y es reemplazado por uno nuevo y diferente. Esto sucede en la película El efecto
mariposa (2004), donde el protagonista, que puede viajar al pasado, intenta cambiar sucesos
para mejorar el futuro. Igualmente, en El sonido del trueno (2005), basada en la novela de
Ray Bradbury, una empresa de viajes del futuro organiza visitas al pasado para ver a un
dinosaurio atrapado en arenas movedizas (Ojeda Rodríguez, 2016). Sin embargo, uno de los
turistas pisa una mariposa y cuando vuelven al presente, todo ha cambiado. Por otro lado, en
caso de ser capaces de controlar el tiempo encontramos historias como la presentada en la
película Prince of Persia: Las arenas del tiempo (2010), basado en el videojuego homónimo,

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Los viajes en el tiempo en las series de Dark y Outlander

en la que el protagonista es capaz de controlar el tiempo para evitar la muerte o cambiar

ciertas decisiones que ha tomado con el objetivo de conseguir el futuro deseado.

Otro tipo de paradojas son los llamados bucles temporales, en los que uno o varios personajes
quedan atrapados, como es el caso de Atrapado en el tiempo (1993), en la que el protagonista
vive todos los días el mismo día, o Al filo del mañana (2014), basada en la novela japonesa
All you need is kill (2004), en la que el protagonista tiene la capacidad de volver al mismo día
cada vez que muere.

Cuando un elemento o información viajan en el tiempo también pueden generar una paradoja,
pudiendo darse el caso de que el origen de este objeto o información sea desconocida. Esto
sucede en Time Lapse (2014), donde el protagonista obtiene la inspiración para pintar sus
cuadros de una cámara de fotos que le muestra la obra que habrá terminado al día siguiente.
En Thermae Romae (2012), el protagonista es un arquitecto de la antigua Roma que se
zambulle en una terma romana y aparece en una terma japonesa de la actualidad. Toma ideas
de los diseños modernos y los transmite luego a su época al regresar a esta. En la película
Sucedió mañana (1944) y en la serie Edición Anterior (1996), los personajes reciben el
periódico del día siguiente y lo emplean para evitar tragedias. Asimismo, mediante el uso de
una máquina, el protagonista del anime Steins;Gate (2011) es capaz de enviar mensajes al
pasado con el objetivo de modificarlo, pudiendo elegir qué sucede y qué no en su línea
temporal (Álvarez, 2021).

Muchas veces, los viajes temporales están regulados por una organización que suele ser
secreta y que puede o no, estar relacionada con algún gobierno o institución de poder,
estableciendo normas, reglas y controles a los viajes temporales y a los propios viajeros. Esto
lo vemos en series como el ya mencionado El Ministerio del Tiempo (2015), donde los
viajeros son trabajadores del propio ministerio, que es un órgano secreto del Gobierno de
España; en The Umbrella Academy (2019) y Loki (2021) encontramos también
organizaciones como La Comisión o la Agencia de Variación Temporal respectivamente,

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encargadas igualmente de preservar la línea temporal natural, como es el caso de la primera, o

de preservar las diferentes líneas temporales existentes y evitar anomalías entre ellas, en la
segunda.

Pero, ¿cómo se viaja en el tiempo sin usar máquinas? La mayoría de las películas dan
explicaciones mágicas o explicaciones de ciencia ficción. El giratiempo empleado en Harry
Potter y el prisionero de Azkabán (2004) es un muy buen ejemplo de lo primero. Igualmente,
encontramos otros productos audiovisuales en los que, en vez de un elemento u objeto, se
poseen o se adquieren habilidades o poderes. Erased (2016) narra la historia de un chico
capaz de viajar al pasado en cuanto sucede una tragedia para poder evitarla. Tras el asesinato
de su madre viaja 18 años al pasado, pudiendo evitar unos secuestros que tuvieron lugar
durante su infancia y quizá, salvar a su madre. En el más reciente Tokyo Revengers (2021), el
personaje principal descubre que su hermano y su exnovia han sido asesinados, mientras vive
un momento turbulento en su vida debido a la pérdida de su trabajo. Todo esto le sumirá en
un estado de desesperación y arrepentimiento, momento en el que viajará 12 años al pasado e
intentará evitar esa tragedia. Por otra parte, en la película La chica que saltaba a través del
tiempo (2006), el personaje principal descubre su capacidad de saltar en el tiempo a través de
la acción física de saltar, solo después de haber estado en contacto con una máquina del
tiempo que le otorga dicha habilidad de forma limitada. Estos tres productos audiovisuales de
la animación japonesa son ejemplos de viajes en el tiempo gracias a la magia o poderes
otorgados.

Otro elemento mágico que encontramos en este tipo de historias son los portales que llevan a
otras épocas, como es el caso del ya mencionado Ministerio del Tiempo, o de The Secret of
Sulphur Springs (2021), donde un niño descubre un portal para viajar 30 años al pasado en el
viejo hotel al que se muda con su familia; en la serie noruega Los visitantes (2019), sucede al
revés: son las personas de otras épocas las que comienzan a aparecer en la actualidad. En el
caso de Outlander (2014), la cual analizaremos en más detalle, encontramos también este

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portal mágico a través del cual Claire viaja a la Escocia del siglo XVIII en un antiguo círculo
de piedras.

Por otra parte, encontramos las explicaciones de ciencia ficción en la que se implican naves
espaciales, hibernación, congelar a los personajes durante el viaje, como es el caso de
numerosas películas como Eternamente joven (1992), Capitán América, el primer vengador
(2011), Alien (1979), Avatar (2009), Passengers (2016); o viajar a la velocidad de la luz o a
una velocidad cercana a esta, como es el caso de las sagas de Star Trek y Star Wars; además
del uso de agujeros de gusano, como es el caso de Interstellar (2014), película que se
aproxima bastante a los modelos de la física teórica; o Contact (1997), basada en la novela
homónima de Carl Sagan, en la que la protagonista viaja a través de un agujero de gusano
generado por una máquina cuyos planos han sido transmitidos a través de unas señales
extraterrestres.

También podemos hablar de un viaje temporal “mental” que en ocasiones se explica mediante
poderes y en otras, mediante tecnología y ciencia. En el primer caso encontramos a los
personajes de la serie de Muñeca Rusa (2019), que en su segunda temporada, viajan al cuerpo
de su madre en los años 80 y de su abuela en los años 60, respectivamente. Algo similar
sucede en el film de Makoto Shinkai, Your Name (2016), en la que los protagonistas viven
una especie de intercambio de cuerpos con una diferencia de tres años.

Por otro lado, en series como Quantum Leap (1989) encontramos a un protagonista atrapado
en un bucle temporal que irá adaptando la personalidad de personas pasadas para seguir
realizando saltos temporales y poder regresar a su tiempo (Madinabeitia & Mejino, 2013).
Este recurso de “cambiar de personalidad” permitió contar con diferentes invitados en cada
episodio que le daban diferentes personalidades al personaje (Landaverde, 2022), al estilo de
Doctor Who. Un viaje temporal mental parecido realizan también los protagonistas de
Viajeros (2016), gracias a una tecnología capaz de enviar la conciencia de ciertas personas a

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la mente de personas del futuro al borde de la muerte, con el objetivo de evitar la extinción
(Landaverde, 2022).

Las respuestas más científicas siempre se han relacionado con el género de la ciencia ficción,
siendo “la máquina” la respuesta más habitual en caso de viaje en el tiempo. Mientras que la
magia o poderes inexplicables suele ser la respuesta más habitual en productos de género
fantástico. En algunos casos, se han llegado a combinar ambas explicaciones, por ejemplo, en
la ya mencionada The Umbrella Academy (2019), donde encontramos un personaje capaz de
realizar saltos temporales debido a superpoderes, pero también, una organización con alta
tecnología capaz de crear maletines-máquinas del tiempo en los que insertar una fecha, una
hora y una ubicación específicas a las que transportarse.

5. METODOLOGÍA
Para la elaboración de este análisis audiovisual necesitamos establecer una estructura que se
pueda aplicar a todas las historias de viajes temporales de forma generalista. Para ello,
primero vamos a tener en mente el modelo de narrativa aristotélica de tres actos proveniente
del teatro, que es la base de estructuras modernas como el Paradigma de Syd Field y que
podemos identificar en una gran variedad de películas, series y libros, y que se divide en:
introducción, desarrollo y desenlace (López Sidón, 2022).

La introducción o planteamiento es donde se presentan los escenarios en los que la trama

tendrá lugar y a los personajes que la conforman, con las motivaciones que los mueven y sus
propios objetivos que se desarrollarán o no a lo largo de la historia. Cierra con un evento
crucial que le da la vuelta a la trama, un punto de inflexión, también llamado “incidente
incitador”, que desequilibrará la rutina de los personajes para dar paso a la historia (Noguera,
2020) y al siguiente acto: el desarrollo. Aquí tendrá lugar el conflicto principal de la historia
y la aventura, provocando cambios en los personajes principales, hasta que, al final de esta
parte, también se encontrará con un nuevo giro de trama. El desenlace se desarrolla desde ese
clímax, el momento álgido de la historia y de mayor tensión, en el que se resuelven los

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principales conflictos de la narración. Termina en una fase de resolución y en el epílogo,

donde se puede cerrar la historia o se puede dejar paso para una continuación si quedan
puntos por resolver.

Una vez planteada esta estructura, podemos adaptarla a las historias de viajes en el tiempo, de
forma que el planteamiento o introducción serían esa presentación del personaje principal,
poniendo interés en la época en la que vive y en el estado de las cosas antes de que se realice
el viaje en el tiempo, siendo el incidente incitador dicho viaje: algo sucede y lo desencadena,
ya sea un evento mágico, un portal, una máquina, un experimento, etc. Durante el desarrollo
de la narración, el personaje principal se encontrará en otro tiempo o podrá ir alternando entre
diferentes tiempos, esto le permitirá explorar ese pasado o futuro que en un principio le
resultará ajeno y donde se le plantearán diferentes conflictos y desafíos, por lo general
relacionados con el viaje, con consecuencias que él podría causar o evitar, con eventos que
todavía no se han desarrollado pero que tendrán lugar, como en Time Lapse, (2014) o con
eventos que él mismo altere, como sucede en El sonido del trueno (2005). Estos conflictos
suelen incorporar dilemas éticos y morales que hacen que el personaje se cuestione sus
acciones en esta otra época o que cuestione los posibles efectos, positivos o negativos, que
puede tener, como es el caso de los personajes protagonistas de The Umbrella Academy
(2019) cuando rehacen sus vidas en el pasado. Habitualmente, uno de los conflictos
principales en este tipo de historias es regresar cuanto antes al tiempo presente para evitar
precisamente otro obstáculo común como son las paradojas y los bucles de los que el
personaje no puede salir.

Finalmente, en el desenlace y durante el clímax, el personaje protagonista se enfrentará al

momento de mayor tensión, a veces de la mano de un antagonista que no quiere que regrese a
su época o que quiere cambiar el pasado para mejorar su propio futuro, como Biff Tannen en
Regreso al Futuro II (1989). Por lo general, el desenlace suele contar con la restauración del
orden temporal como estaba al inicio de todo, o aceptando un nuevo orden temporal o una
nueva línea temporal, como vemos en Vengadores Endgame (2019). Igualmente, algunas

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Los viajes en el tiempo en las series de Dark y Outlander

historias de viajes en el tiempo finalizan con el personaje que había viajado regresando por
fin a su tiempo o, en otros casos en los que se pretende planificar futuras secuelas o
temporadas, se incluye un giro en la trama para generar expectación por parte del espectador,
como en el caso del final de temporada de Quantum Leap (1989), haciendo que el personaje
se quede en el pasado o en el futuro por decisión propia, por fallos en la forma de viajar, por
intervención del antagonista, etc.

5.1. Planteamiento del análisis actual

De esta manera, para analizar los viajes en el tiempo en Dark y Outlander planteamos el
siguiente modelo de análisis: en primer lugar, es necesario identificar el elemento
desencadenante del viaje en el tiempo, cómo se realiza el primer viaje de los protagonistas (y
de otros personajes, si es el caso), y si estos personajes saben cómo lo han realizado. Este
evento podría asociarse con el llamado “incidente incitador” que provoca el desarrollo de la
acción.

En segundo lugar, es necesario identificar las normas o reglas por las que se rige este viaje en
el tiempo en cada una de las ficciones e identificar qué consecuencias supone para el viajero:
complicaciones y conflictos de dicho evento, si es posible que regrese a su tiempo y si sabe o
no cómo hacerlo. Además de otros conflictos morales y éticos que se plantee, no solo el
personaje viajero del tiempo, sino también el resto de personajes que se puedan ver afectados
por este evento. Seguidamente, interesa estudiar cómo realizan los viajeros la exploración del
tiempo pasado o futuro en el que se encuentran y su relación con el entorno y con los
personajes de ese mismo tiempo.

Finalmente, analizaremos el desenlace de la historia, la resolución de la trama: si se revelan

las consecuencias totales de este viaje, si es posible regresar a su tiempo en caso de quedarse
atrapados o si deciden quedarse y, finalmente, estudiar el cierre de temporada para analizar
qué tramas dejan cerradas y qué tramas dejan abiertas con respecto al viaje temporal y si
establecen escenarios para futuras temporadas.

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6. DESARROLLO DEL ANÁLISIS

A continuación, procederemos a desarrollar el análisis de la narrativa de viajes en el tiempo
de las primeras temporadas de Outlander y Dark aplicando la metodología previamente
desarrollada y dividiéndolo en las tres partes del modelo aristotélico previamente
mencionado: el primer episodio funciona como planteamiento y presentación de los
personajes y de la trama principal y, el último episodio funciona como desenlace, formando
los episodios intermedios el desarrollo de una trama mayor con sus propias subtramas propias
de cada episodio.

6.1. Análisis de los viajes en el tiempo en Outlander

En el primer episodio, titulado Sassenach, se nos presenta a la protagonista, su carácter, sus
relaciones interpersonales y su época: Claire Randall es una mujer inglesa decidida y con
gran voluntad que fue enfermera durante la II Guerra Mundial y, ahora que ha acabado, está
de segunda luna de miel en Escocia con su marido, Frank Randall, que también sirvió en la
guerra. Aprovechan estas vacaciones para volver a conocerse después de lo que han vivido y
para desarrollar sus aficiones. Para Claire, la botánica y las plantas medicinales, y para Frank,
que es profesor de historia en la universidad, investigar sobre su genealogía y sobre un
antepasado directo, Jack “el negro” Randall, soldado inglés que estuvo al mando de la
guarnición de Fort William y luchó contra los escoceses en el siglo XVIII. En este punto de la
trama ya hacen que nos interesemos ligeramente por ese pasado del que dentro de poco,
sabremos más, y también es una forma de justificar los conocimientos que Claire tendrá a lo
largo de la temporada.

Antes del viaje, encontramos varios elementos premonitorios: en primer lugar, el ama de
llaves de la casa donde se hospedan lee las hojas del té a Claire y le indica que son
contradictorias: que realizará un viaje pero que quedará estancada. Posteriormente, procede a
leerle la mano y le advierte de que su línea del matrimonio es inusual: está dividida y
bifurcada, indicando algo imposible, dos matrimonios simultáneos. En segundo lugar, cuando

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Los viajes en el tiempo en las series de Dark y Outlander

Frank regresa tarde a casa, encuentra a un misterioso hombre escocés, vestido con la ropa
tradicional, mirando la ventana de Claire. Cuando va a hablarle, se va y parece desaparecer
como un “fantasma”. En tercer lugar, cuando Claire y su marido visitan el círculo de piedra
de Craigh Na Dun para ver a escondidas el baile de las druidas, Claire afirma tener una
sensación de intrusión: “Una voz interna me advertía que no debería estar allí, era una
observadora que no había sido invitada a algo tan ancestral y poderoso” (00:31:32, episodio
1: Sassenach). Por último, destacar el propio título del episodio, que significa “forastera”,
advirtiendo que Claire será una extranjera, no solo en otro territorio sino en otro tiempo.

El viaje en el tiempo se produce más tarde, cuando Claire regresa sola a este mismo lugar. En
ese momento se levanta un fuerte viento y toca la piedra central del círculo. Se despierta
desorientada y se extraña por no encontrar su coche, pero no advierte ningún otro cambio a su
alrededor, pues está en medio del campo. Y no habrá señales de que está en otra época hasta
que se encuentra con unos soldados ingleses vestidos con uniforme antiguo y portando armas.
La persiguen y un hombre que parece su marido la ataca. Resulta que este es el antepasado
del que Frank hablaba: Jack Randall, que se convertirá en el villano de la historia y uno de los
principales focos de obstáculos para que Claire regrese a su tiempo.

Es común en las historias de viajes en el tiempo, que los personajes que viajan por primera
vez sin tener conocimiento de ello, no sean capaces de reconocer dicho viaje hasta más
adelante, estando en un estado de shock y de incredulidad, pues no conciben que esto sea una
respuesta lógica a lo que les ha sucedido: “Algo dentro de mí me decía que ya no estaba en el
siglo XX” (00:48:56, episodio 1: Sassenach).

El siguiente punto del que hablaremos en este análisis es sobre los propios viajeros en el
tiempo, si hay más de uno en la serie y si son conscientes de las reglas del viaje que han
realizado. En este caso, Claire es la principal protagonista y la única viajera en el tiempo que
conocemos durante la mayor parte de la temporada. Ella no es consciente de lo que sucede
cuando entra en el círculo de piedra y, a medida que se relaciona con las diferentes personas

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del nuevo tiempo, parece que va aprendiendo ciertas normas no escritas. Cabe destacar la
canción del bardo en el episodio 3 que dice así:
“Soy una mujer de Balnain. El pueblo me ha vuelto a robar. Las piedras parecen
hablar. Estaba sobre la colina y el viento se levantó y el sonido del trueno atravesó la
tierra. puse mis manos sobre la roca más alta y viajé a una tierra lejana, donde viví un
tiempo entre extraños, que se convirtieron en amantes y amigos. Pero un día, salió la
luna y el viento se levantó de nuevo, toqué las piedras y viajé de nuevo a mi hogar, y
volví con el hombre que había dejado atrás” (00:52:10, episodio 3: La huida).

Esta información motivará el primer objetivo de Claire a lo largo de la primera mitad de la

temporada, que será intentar regresar de nuevo a su época y con su marido a través del círculo
de piedra. Algo similar comenta el ama de llaves a Frank, dando una explicación mágica y
fantástica del viaje en el tiempo que ha realizado Claire:
“El círculo de Craigh Na Dun marca un lugar de la tierra donde se unen los poderes
de la naturaleza. Las piedras concentran los poderes y actúan como una especie de
lente. Y algunas personas en determinados días son capaces de atravesar el velo del
tiempo. Señor Randall, sabe que su mujer subió ahí el día que desapareció. Creo que
no llegó a bajar de aquella colina, al menos, no en 1945. Creo que se ha trasladado a
otra época. Es diferente para cada viajero. Deben hacer su propio viaje, por su propio
camino. Pero las canciones dicen que los viajeros suelen regresar” (00:31:36,
episodio 8: A ambos lados).

En cuanto a las normas del viaje, podemos deducir que, aunque Claire tenga conocimiento
del futuro, no puede cambiar la forma de pensar de algunas personas si sus convicciones son
lo suficientemente fuertes, como es el caso de Ned Gowan, el abogado de los MacKenzie,
con respecto a la lucha jacobita. Si bien, sí que influye en algunos casos, como en el episodio
final, al hablarle a Jack Randall de su relación con el Duque de Sandringham y al revelarle el
día en que morirá.

En lo referente a otros viajeros, solo en el episodio 11: La marca del diablo, identificamos a
otro, en este caso, Geillis Duncan, simpatizante de la causa jacobita que habría viajado desde
el año 1968 con el objetivo de cambiar el curso de la historia. Para salvar a Claire en un juicio
por brujería se inculpa a sí misma, revelando una marca de la vacuna de la viruela (un

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elemento anacrónico) como “marca del diablo”. Sin embargo, es una subtrama que no tendrá
más peso a lo largo de esta primera temporada.

Como consecuencia directa de los viajes en el tiempo podemos entender el hecho de que el
viajero se lo cuente a otros personajes, con el objetivo de que le ayuden. En este caso, Claire
se plantea contárselo a la criada que la cuida según llega al castillo Leoch, pero termina
decidiendo que es mejor no hacerlo, debido a las posibles consecuencias negativas que tendrá
sobre ella: que piensen que es una bruja, hereje o demonio que está diciendo locuras y
disparates. No es hasta el episodio 11, después del juicio por brujería, que Claire le contará
todo a Jamie. Esto se debe a los cambios que ha habido entre ambos personajes y el
sentimiento de amor que ambos se profesan.

Otras consecuencias derivadas del viaje en el tiempo tienen que ver con los conflictos de los
personajes y ciertas cuestiones éticas y morales que puedan surgir. De esta manera, el
conflicto principal que mueve a Claire durante toda la temporada es el estar separada de su
tiempo y de su marido y el querer volver junto a él. Más tarde, se verá de nuevo en una
encrucijada debido a que se ve obligada a casarse en el siglo XVIII para salvar su vida,
cumpliendo así la profecía del primer episodio y, además, cuestionándose a sí misma: ¿quién
quiere ser, Claire Beauchamp, Claire Randall o Claire Fraser? Pues este dilema se transforma
en otro: ahora se ha enamorado verdaderamente de otra persona y, viendo que todos sus
esfuerzos por regresar son en vano y Jamie se ha esforzado y ha arriesgado su vida por ella,
decide quedarse con él en este siglo.

Otro de los conflictos que Claire experimenta es acerca de la gente que ha conocido en este
nuevo tiempo, personas que la han ayudado y la han defendido y que ella sabe que van a
luchar en un par de años en el Levantamiento Jacobita. Una cuestión moral acerca de quiénes
están condenados a morir y tener que resignarse por no poder cambiarlo.

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Por otra parte, los personajes secundarios también tienen conflictos por culpa de este viaje
temporal. Frank es el primer afectado, al principio piensa que han secuestrado a su mujer,
luego parece resignarse ante las afirmaciones de todos los que le rodeaban sobre que su mujer
ha huido con un amante, aunque llega a creerse la historia que le cuenta el ama de llaves
sobre el viaje temporal, lo descarta. En segundo lugar, Jamie está igualmente enamorado de
Claire pero aún así, en cuanto ella le dice que procede de otro tiempo, está dispuesto a
llevarla al círculo de Craigh Na Dun para que regrese si eso es lo que desea.

En lo referente a la forma de Claire de explorar este pasado ajeno, ella intenta integrarse con
la gente con la que se encuentra, participando en las actividades cotidianas o interactuando
con los líderes de los lugares para servir como curandera y, de esta manera, ganarse su
confianza y poder conseguir su objetivo, que al principio de la historia es regresar a su
tiempo. En algunos momentos, podemos percibir ciertos choques temporales que se producen
porque habla de algún invento que todavía no se ha construido o de algún evento que no ha
tenido lugar, como cuando pide yodo y gasas esterilizadas en medio del campo tras una
reyerta, o cuando canta una canción al ritmo del boogie moderno en el episodio 14, como
elemento anacrónico y de humor. Pero, el conocimiento del futuro le sirve para avisar a
ciertas personas y prevenirles sin revelarles muchos detalles de lo que va a suceder, como en
ese mismo episodio, cuando le dice a Jenny que siembre patatas, que son mejores que el
trigo, y que venda las tierras que no produzcan por oro, de esta forma podrá hacer frente a la
hambruna.

Finalmente, Claire decide quedarse en el pasado y, tras rescatar a Jamie de la cárcel donde lo
tenía prisionero Jack Randall y ayudarle a superar sus traumas, terminan la temporada dando
paso a otra: suben a un barco en dirección a Francia, donde se encuentra el rey Carlos. De
esta manera, ponen sobre la mesa un nuevo lugar desconocido para los personajes y se
plantean la posibilidad de cambiar lo que sucederá en Culloden e intentar evitar el aciago
destino que esperan al levantamiento jacobita y la gente de las Tierras Altas.

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6.2. Análisis de los viajes en el tiempo en Dark

En primer lugar, hablaremos de cómo se realiza el viaje en el tiempo, ya que es un misterio
que se va desvelando poco a poco a lo largo de los episodios de esta temporada y no es hasta
el último que no tenemos todos los datos sobre cómo se realiza y las diferentes explicaciones
sobre cómo funciona y las normas que se le aplican. A diferencia del círculo de piedra en
Outlander, en Dark se viaja en el tiempo atravesando una cueva, a través de un pequeño túnel
con una puerta de metal. Aquí, el túnel se bifurca y conecta tres años diferentes, separados 33
años entre sí. En este caso: 2019, 1986 y 1953. La manera en la que los conectan hace que se
relacionen entre ellos personajes y misterios, como es el ejemplo de los cuerpos de los niños:
en 2019 encuentran el cadáver de Mads Nielsen (desaparecido en 1986) y en 1953 encuentran
los cadáveres de Yassin y Erik (desaparecidos en 2019). Provocando así ciertas paradojas y
ciclos de sucesos que parecen repetirse.

En cuanto a las normas y el funcionamiento del viaje temporal en Dark, podemos mencionar
los efectos que este tiene en las personas que viajan por el túnel, que advierten una fuerte
ráfaga de viento que se siente antinatural. Mientras que, en el exterior de la cueva, las
personas perciben cambios en la naturaleza, como los pájaros que caen muertos del cielo, o
alteraciones en los objetos electrónicos, como es el parpadeo de las luces de los coches o de
las farolas y luces del pueblo.

En lo referente a viajeros, el primero del que tenemos constancia es Mikkel Nielsen, que viaja
al año 1986 sin saberlo, huyendo a través de la cueva cuando oyen ruidos extraños en el
bosque. Sin embargo, después del visionado de la primera temporada, somos conscientes de
que muchos otros personajes ya hacían uso del viaje temporal antes de saber nosotros como
espectadores, cómo lo hacían. En Dark, el viaje temporal cobra una mayor importancia que
en Outlander, debido al número de personajes que hacen uso de él, ya sea para sus propios
fines o para investigar los misterios que encuentran por su cuenta. Podemos identificar a:
● Noah, el misterioso personaje que parece estar tramando un plan con respecto al
futuro de Winden, influyendo en ciertos personajes, como Bartosz Tiedemann y

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Elizabeth Doppler en 2019, Helge Doppler y Mikkel Nielsen en 1986 o Greta Doppler
en 1953. Posiblemente sea un villano o un antagonista con respecto a Jonas, porque al
final de la temporada, lo encierra en el búnker de 1986, con el objetivo aparente de
usarlo como conejillo de indias de su máquina, de forma que muy probablemente
moriría. El único objetivo claro que conocemos de este personaje es que quiere
construir una máquina temporal sin las restricciones de 33 años de los agujeros.
● Jonas es uno de los personajes principales que viajan en el tiempo. Afectado por el
suicidio de su padre, su versión adulta viaja a 2019 para ayudarle en su investigación
de las cuevas y señalarle dónde se encuentra “la transición”: el túnel a través del cual
se viaja. Llega a 1986, donde encuentra a Mikkel, pero también se entera de que es su
padre y, si regresa con él a 2019, él desaparecerá. En el episodio 10, Alfa y omega,
Noah lo encierra en el bunker y, en el momento en el que su versión adulta enciende
la máquina para destruir el túnel, viaja a través de una brecha en el espacio-tiempo
hacia “el futuro”, entendemos que un futuro más allá de 2019, en el que parece haber
tenido lugar una catástrofe, tal vez relacionada con la central nuclear. Planteando una
hipótesis de hacia dónde/cuándo pudo viajar, es posible que fuera 33 años después de
2019, pero eso no lo podemos confirmar en esta temporada.
● Ulrich Nielsen es otro de los personajes principales que encuentra el túnel a raíz de su
investigación como policía y como padre, de la desaparición de Mikkel. Viaja hasta
1953, donde se encuentra con Helge Doppler de niño y, en un descenso a la locura,
decide matarlo para evitar que se produzcan las muertes de 2019 (pues está
convencido de que el culpable fue el Helge del futuro). Sin embargo, falla en su
intento de matarle y de cambiar el futuro, pero sí que es la causa por la que Helge
tendrá esa cicatriz marcando su cara, implicando una paradoja temporal de
predestinación.
● Helge Doppler, en su versión anciana, viajará en el tiempo hasta 1986 para
encontrarse consigo mismo e intentar parar los experimentos y las muertes de niños
que está causando por seguir a Noah. Sin embargo, al ver que no es capaz de pararse
simplemente con palabras, decide causar un grave accidente de coche arrollando el

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coche en el que iba él mismo, sin embargo, no sale como espera ya que muere en el
acto.
● Por último, mencionar a Claudia Tidemann anciana, que parece proceder de ese futuro
al que va Jonas en el último episodio. Cuenta con un esquema y fotografías de todos
los habitantes de Winden y su apariencia durante estos tres años diferentes, ubicado
en el búnker de los Doppler en este otro tiempo. Parece estar trabajando en el bando
contrario al de Noah, pero en ningún momento desarrolla sus objetivos.
● Mención de honor a Gretchen, la perra de Claudia que “desaparece” en 1953 por
culpa de Helge Doppler niño, que hizo que se metiera en las cuevas, y aparece en
1986, justo cuando Claudia Tidemann se encuentra revisando los toneles metálicos
con residuos radiactivos de la central.

En cuanto a las explicaciones que aportan con respecto a cómo se realiza el viaje temporal, se
basan en teorías existentes de la física teórica relacionadas con el puente de Einstein-Rosen y
los agujeros negros atravesables. Dicen que lo que conecta los tres tiempos es un agujero
negro que se pudo generar tras un accidente en la central nuclear. La máquina que construye
Tanhauss es capaz de hacer lo mismo y también de revertirlo (en teoría, según Jonas adulto),
gracias al campo de Higgs que genera un impulso electromagnético que provoca dicho
agujero negro. Unido a esto, la razón que dan acerca de la separación en 33 años y al bucle
que se genera con respecto a situaciones recurrentes, “que ya sucedieron”, como es la
desaparición de niños en Winden o los casos de infidelidades en la familia Nielsen, es el ciclo
lunisolar, considerando el 33 el intervalo de tiempo entre los niveles de un agujero espacial
tridimensional y un número cuasi místico, vinculado al universo y a la religión:
“Nuestro calendario no es correcto, un año no dura 365 días. Vamos un poco
desfasados por así decirlo, pero cada 33 años todo vuelve a ser como debería, las
estrellas, los planetas y todo el universo vuelven a situarse en la misma posición. [...],
Ahora vuelvo a sentir lo mismo. Que todo se repite. Que ya ha pasado antes. Como si
fuera un enorme dèja-vu” (Charlotte Doppler, 00:21:46, episodio 5: Verdades).

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A lo largo de varios episodios, encontramos ciertos elementos premonitorios que nos avisan
de un posible viaje en el tiempo vinculado además a los agujeros negros, como es el caso en
primer lugar, del libro “Un viaje por el tiempo” de H. G. Tanhauss y la extraña máquina que
posee el Jonas adulto y que vemos en su habitación del hotel. Ese mismo libro se lo encuentra
Claudia Tidemann en 1986 en su coche. Además, en el instituto, Franziska Doppler hace una
exposición sobre agujeros negros.

Uno de los puntos en los que Dark profundiza y se recrea es en el trasfondo de los personajes,
cómo el viaje temporal de ellos mismos o de otros personajes cercanos afecta a sus vidas y a
sus rutinas, alterando su presente de manera drástica y generando situaciones de conflicto y
de cuestionamiento ético y moral. En el caso de Jonas, desde el primer momento está
fuertemente afectado por la muerte de su padre, que se suicidó debido a algo relacionado con
su viaje en el tiempo (recordemos que Michael Kanwhald es en realidad Mikkel Nielsen).
Este parentesco provoca también en Jonas un terrible desasosiego, pues él siente algo por
Martha Nielsen, pero no puede dejar que ese sentimiento crezca, ya que lo ve como negativo
y retorcido, llegando a culparse a sí mismo y a su propia existencia. Además, en el momento
en el que viaja a 1986 se encuentra entre la espada y la pared, al saber que Mikkel se quedará
ahí atrapado y no puede devolverle a 2019 porque se estaría condenando a sí mismo:
“¡Podías haber salvado a Mikkel! ¡Ahora mi abuela es la directora del colegio! ¡Su
marido, que se acuesta con mi madre, busca a su hijo, que es mi padre! ¡Además, hace
unos días besé a mi tía! Y lo peor de todo es que el problema no son ellos. A ellos no
les pasa nada. El problema soy yo” (Jonas, 00:11:52, episodio 10: Alfa y omega).

Relacionado con la desaparición de Mikkel, toda su familia está fuertemente afectada. Para
Ulrich y para sus abuelos, se está repitiendo lo mismo que pasó con Mads. Igualmente, el
dolor y el vacío es también muy intenso para sus hermanos Magnus y Martha. Lo vemos
reflejado en acciones que realizan, como un puñetazo a la pared por parte del primero y el
lamento de la segunda durante la obra de teatro. Katharina, su madre, también está muy
afectada y lo demuestra sobre todo cuando contacta con la radio de Winden para echar pestes

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de todo el pueblo, sumando además que en este momento ha descubierto la infidelidad de su

marido.

Ulrich va más allá. Está profundamente destrozado y quiere encontrar a su hijo a toda costa,
impulsado también por su labor de investigación en la policía. Consigue viajar a través de la
cueva hasta 1953 guiado por un impulso o intuición. Sin embargo, cuando llega, cegado por
la imposibilidad del suceso y por la necesidad y convicción de encontrar un culpable en
Helge Doppler, llega al extremo de intentar matar a su versión de niño con el objetivo de
evitar que este crezca y que cometa dichos crímenes:“¿Los dos niños? Es imposible.
Deberían estar bien. Lo he cambiado. El transcurso del tiempo. Helge está muerto. No podrá
volver a matar” (Ulrich, 00:11:37, episodio 9: Todo ocurre ahora).

Por su parte, el propio Mikkel al viajar en el tiempo, también está desubicado. Lo primero
que hace según sale de la cueva es ir a su casa, para descubrir que ahora vive un adolescente
que le habla mal. En el periódico leerá la fecha: 1986, y se quedará sorprendido. Cuando Inés
le cuida en el hospital, le dice que es un niño del futuro, pero ella no le cree y piensa que está
superando un trauma. Aunque intenta escapar alguna vez del hospital, parece resignarse a
quedarse en este tiempo que se le ha impuesto, sin su familia y con gente nueva y
desconocida es todo un reto para un niño. Y solo hasta después de su muerte, volverá a
contarle a Jonas y a Inés que viajó en el tiempo, mediante la carta que dejó: “El niño del
futuro se quedó y se hizo adulto. Mikkel pasó a llamarse Michael. Cuando leas esta carta ya
me habré ido, como niño y como adulto. Espero que puedas perdonarme, todo está
conectado” (carta de suicidio de Mikkel/Michael, 00:41:23, episodio 5: Verdades).

Helge Doppler es otro personaje complejo, que al principio de la serie parece que la demencia
le ha afectado por completo, pero debido a los casos de niños desaparecidos, empieza a
recordar los sucesos que ya tuvieron lugar y en los que él se vio implicado. Parece ser que los
remordimientos le comen y quiere intentar pararse a sí mismo, por lo que viajará hasta 1986,

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cuando seguía los dictados de Noah sin rechistar para hablar consigo mismo y, en vista de
que no hace efecto, decide provocar un accidente aun arriesgando lo que le queda de vida.

Podemos diferenciar entre los personajes que viajan en el tiempo pretendiendo cambiarlo de
forma activa, como es el caso de Helge, Ulrich o de Jonas adulto, mientras que Jonas joven y
Mikkel viajan en el tiempo sin ningún objetivo claro de alterar la continuidad. En el primer
grupo también destacan Noah y Claudia anciana, personajes que no han aparecido mucho
pero que posiblemente serán más importantes en la próxima temporada. En cuanto a Noah,
parece el villano o un personaje que trabaja para sus propios objetivos y con fines propios,
buscando en 1986 construir ese prototipo de máquina temporal a costa de la vida de otros
niños, con una meta más elevada y difusa de salvar el mundo siguiendo sus propias
convicciones, las cuales podemos describir como fanáticas, tanto por características del
propio Noah, como el tatuaje que tiene en la espalda o que vista de cura, como por su forma
de expresarse cuando habla con Helge o con Bartosz:
“Todos los que conocemos la oscuridad anhelamos la luz, pero Dios no existe. Dios
no creó este agujero. Dios no tiene ningún plan. La realidad es que no existe ningún
plan, solo el caos. ¡El dolor y el caos! El ser humano es malvado, despiadado y ruin. y
la vida no es más que una espiral de dolor. Por eso el mundo está destinado a acabar.
Pero esto de aquí será nuestra arca. Y yo seré Noé. Cuando controlemos su energía
podremos cambiarlo todo y decidir el destino de un mundo sin mal ni dolor.
Habremos creado una máquina capaz de reordenar el mundo, su principio y su final”
(Noah, 00:29:17, episodio 10: Alfa y omega).

La temporada termina con varios de los misterios que planteaba resueltos: los ruidos
metálicos por todo el pueblo, dónde acabaron los niños desaparecidos y cómo funciona la
cueva… Pero también abre nuevas discusiones: ¿funcionará la máquina de Jonas adulto para
romper los agujeros temporales? Si Jonas ha viajado al futuro ¿en qué año está? ¿Qué
catástrofe ha tenido lugar? ¿Podrá regresar? En cuanto a Claudia anciana, ¿qué sabe y cómo
va a actuar? Con respecto a Noah, ¿cuáles son sus verdaderas intenciones? ¿Ha engañado a
Jonas para que active la máquina? Y con respecto a Ulrich, ¿quedará atrapado en 1953, en la
cárcel? ¿Qué va a hacer Charlotte, que vio su foto de un periódico antiguo?

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7. RESULTADOS Y COMPARACIÓN
Para finalizar este análisis, vamos a proceder a elaborar una tabla comparativa a través de la
cual ilustrar las diferentes situaciones mencionadas en el análisis y que suelen ser comunes en
los viajes en el tiempo y que se desarrollan de determinadas maneras según la narrativa de la
historia en cuestión. En este caso, hemos seleccionado elementos presentes, en su mayoría, en
ambas series, para comparar cómo se presentan en cada una:

Rasgos a comparar Outlander Dark

Protagonista viajero Claire es una mujer inglesa del Es una serie coral, por lo que las tramas
siglo XX, fue enfermera en la II de diversos personajes se pueden
Guerra Mundial y, cuando se ve considerar protagonistas. Sin embargo,
arrastrada al pasado, sigue vamos a identificar a Jonas Kanhwald el
aplicando sus conocimientos. protagonista de Dark, ya que la historia
comienza con él y con el suicido de su
padre. Viajará a 1986 a través de las
cuevas de Winden en su búsqueda de
Mikkel, niño que desapareció en el
bosque.

Destaca también su versión adulta,

revelación que hace al final de la
temporada. Este Jonas adulto tiene como
objetivo destruir el túnel temporal que
conecta los tres años mediante la
máquina que Tanhauss ha arreglado.

Otros personajes que Geillis Duncan resulta ser viajera Otros personajes, igual de importantes

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viajan en el tiempo en el tiempo. Parece que lleva para la trama de Dark, que viajan en el
mucho tiempo en este siglo y que tiempo son:
tenía un objetivo claro de intentar - Mikkel Nielsen, hijo de Ulrich,
cambiar el transcurso de la desaparece en el bosque y huye
historia. Sin embargo, renuncia a por las cuevas, viajando hasta
ello para salvar a su amiga Claire 1986. Se quedará en este tiempo
de la muerte. No sin antes y cambiará su nombre a Michael
advertirle para que la intente Kanhwald.
contactar en el futuro 1968. - Ulrich Nielsen, policía y padre de
Mikkel, viaja hasta 1953 en su
búsqueda.
- Helge Doppler, anciano demente
del pueblo de Winden, fue
partícipe en las desapariciones de
los niños en 1986 y ahora siente
remordimientos. Viajará a 1986
para intentar detener sus propias
acciones.
- Noah, personaje misterioso y
aparente villano de la serie,
desconocemos su tiempo de
origen. Parece tener un objetivo
en mente con respecto a salvar al
mundo, aun matando inocentes.
Viaja tanto a 1953, como a 1986
y 2019, hablando e influyendo en
otros personajes.
- Claudia Tidemann anciana,

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Los viajes en el tiempo en las series de Dark y Outlander

procede de un futuro después de

2019, posiblemente el futuro al
que llega Jonas al final de la
temporada. Un futuro en el que
ha tenido lugar una catástrofe,
posiblemente relacionada con la
central nuclear. Parece tener
conocimientos acerca del viaje
temporal gracias al libro de
Tanhauss, el cual leyó en 1986,
entre otras cosas.

Modo de viajar en el A través de la piedra central de un A través de un túnel en las cuevas de

tiempo círculo de piedras mágico Winden. Se trata de un túnel recto
denominado Craigh Na Dun que, excavado en la roca, de apariencia
según el folklore de la zona, está antinatural, con una pequeña puerta
conectado a fuerzas metálica en la que hay grabado una
sobrenaturales y permite a ciertas triqueta (símbolo celta que representa la
personas viajar en el tiempo, si eternidad) y la frase “Sic mundus creatus
bien, sin control alguno sobre qué est”. Este túnel se bifurca, conectando de
época. esta manera el tiempo del que el viajero
procede con otros dos años: 1953 - 1986
- 2019.

Tipo de explicación Mágico / fantástica. Ciencia ficción, basado en teorías

físicas.

Efectos inmediatos del Se levanta un fuerte viento y el Se levanta un fuerte viento en el túnel.

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Los viajes en el tiempo en las series de Dark y Outlander

viaje en el tiempo viajero (Claire) cae desmayada En el exterior, las luces y los aparatos
unos segundos. eléctricos comienzan a parpadear, caen
muertos los pájaros del cielo y suena un
fuerte ruido metálico en los alrededores
de la cueva.

Impedimentos para En el caso de Claire, Mikkel es un niño y no puede hacer

regresar al tiempo principalmente es el personaje de mucho para llegar a las cuevas. Acepta,
propio Jack Randall o los soldados si bien con resignación, que le ha tocado
ingleses que la capturan antes de vivir en este nuevo tiempo.
que pueda conseguir su objetivo
de llegar al círculo. Jonas se resigna a no devolver a Mikkel
a 2019 tras saber que eso alteraría el
También destaca la imposibilidad orden de los acontecimientos: sus padres
de Claire de llegar hasta el círculo no se conocerían y él no nacería,
por medios propios, bien porque borrando su existencia.
no dispone de transporte o porque
no se conoce el terreno. Al final de la temporada, Jonas es
transportado al futuro a través de una
brecha que se genera por la acción de la
máquina de Tanhauss, por lo que no
sabemos si es posible que regrese a 2019
a través de las cuevas o si se ha quedado
atrapado.

Cuando Ulrich viaja a 1953, la policía lo

apresa por secuestrar y atacar a Helge
Doppler.

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Los viajes en el tiempo en las series de Dark y Outlander

¿Se generan paradojas? No. Sí. Destaca la llamada “paradoja del

abuelo” en lo referente a Jonas viajando
a 1986 para ver que Mikkel es su padre y
no poder devolverlo a 2019 porque él
mismo dejaría de existir.

También encontramos una paradoja con

respecto a la carta de suicidio: carta que
mantiene Inés en una caja, pero que
también llegará a manos del Jonas adulto
para enviársela a Jonas joven y la
quemará, antes de que se la de.

También cabe mencionar la paradoja de

la máquina que genera agujeros
temporales. Sin la acción de los viajeros,
Jonas llevando la máquina vieja y
Claudia llevando los planos, además del
efecto del móvil en la actividad de la
máquina, el inventor no podría haberla
creado (“paradoja de predestinación”).
Algo parecido sucede con la cicatriz de
Helge: que se la causó Ulrich cuando
viajó a 1953 y le atacó siendo un niño.

¿Existen alternativas a No. Más o menos.

la forma de viajar
descrita o conocida por Noah está investigando para construir

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los personajes? una máquina capaz de viajar sin

restricciones temporales (los túneles solo
permiten viajar de 33 en 33 años, en
ciclo cerrado).

Por su parte, cuando se produce la

explosión y la supuesta destrucción del
agujero, Jonas y Helge niño viajan a
través de una brecha espacio-temporal
causada por esta explosión.

¿Cómo exploran estos Claire intenta cumplir el papel Mikkel se integra con la gente que lo
personajes el tiempo que esperan de ella, fundiéndose rodea, con Inés y con Hannah, les hace
pasado o futuro al que en la sociedad del castillo Leoch trucos de magia.
viajan? y trabajando como curandera.
Entabla amistad con personajes Jonas intenta no interactuar con nadie.
como la señora Fitz o Geillis Cruza algunas palabras con alguien, pero
Duncan, y colabora en los asuntos suele ir con una meta en la cabeza. Su
de Colum. Más adelante, versión adulta lo guía en varias
entablará amistad con la familia ocasiones: marcando el mapa, parándole
de Jamie. los pies para que no interfiera con
Mikkel en 1986, o dándole la carta
Por otra parte, tiene diferentes cuando están en el búnker.
encontronazos con los ingleses y,
en especial, con Jack Randall, que Ulrich llega hasta la comisaría de policía
está obsesionado con Jamie desde en 1953 para preguntar por su hijo.
que le azotó hace cinco años. Llega a tomarse la justicia por su mano
con el intento de asesinato de Helge

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Doppler. Intercambia unas palabras con

su abuela y un jovencísimo Tronte (su
padre).

Noah habla con ciertos personajes

seleccionados por él, para que hagan lo
que les manda (Helge Doppler) o para
influirles (Greta Doppler, Elizabeth
Doppler, Bartosz Tidemann).

Choques temporales Por lo general, apreciamos ciertos En Dark encontramos choque

choques temporales en lo temporales debido, sobre todo, a objetos
referente a tradiciones antiguas del futuro que aparecen en el pasado, a
que ya no se siguen, veces incluso, anacrónicamente:
habitualmente por cambios de - los auriculares modernos que
mentalidad o por evolución Jonas lleva conectados al móvil y
cultural e inventos: por los que pregunta Egon
- Claire pidiendo yodo para Tidemann en 1986
desinfectar y gasas - En 1953, los cuerpos de Yassin y
esterilizadas. Erik son encontrados en la obra
- La ropa que ella llevaba de la central, con monedas
puesta el primer día: un acuñadas en 1986, llevan
vestido sencillo, y que camisetas con etiqueta “Made in
parecía únicamente, a ojos China” e incluso Erik tiene un
de los escoceses, ropa tatuaje en el brazo,
interior. sorprendiendo al forense y a
- Los castigos físicos Egon.
impartidos a ladrones, - En 1953, cuando es capturado

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tanto niños como adultos. por la policía, Ulrich le recita a

Como es el caso de un Egon Tidemann unos versos de
niño al que le clavan la una canción rock que él mismo
oreja a un poste de escuchaba en 1986 y por la que
madera. Egon Tidemann (anciano) le
- El castigo físico que le acusaría de satanismo.
infringe Jamie a Claire - Ulrich olvida su abrigo y su
debido a que la capturan móvil en la relojería de Tanhauss
los ingleses por su en 1953. El inventor se quedará
descuido: destacando aquí con el móvil y lo usará para
el papel de la mujer en el ayudarse en la construcción /
siglo XVIII, y que si reparación de su máquina.
hubiera sido un hombre, le - En el paquete que Jonas adulto le
habrían azotado, cortado envía a su yo joven, se encuentra,
las orejas o incluso entre otras cosas, una lámpara
matado. redonda de aspecto futurista, que
- La marca de la vacuna se enciende al tacto.
(que Geillis hace pasar por
marca del diablo) y la
explicación que Claire le
da a Jamie sobre estas.

¿Son conscientes de las El viaje temporal en Outlander, al Seguramente, personajes que podemos
reglas no escritas de menos en la primera temporada, catalogar como viajeros temporales
estos viajes en el no parece tener muchas reglas o veteranos, como el Jonas adulto, Claudia
tiempo? condiciones. La principal es: anciana o Noah, son conscientes de las
viajar a través del círculo de reglas del viaje temporal y saben que
piedras tocando la piedra central. interferir en algún evento puede tener

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Claire es consciente de esto y de repercusiones (de hecho, Noah parece

hecho quiere intentar repetirlo querer influir en todas estas épocas para
para volver a su tiempo, aunque sus propios intereses).
no tiene la certeza de que vaya a
volver a suceder: “Incluso aunque Personajes primerizos como Mikkel en
me escapara y llegara al círculo el episodio 3 o Jonas en el episodio 6,
de piedras, no había garantía de desconocen estas normas o incluso no
que funcionara, fuera lo que conciben que hayan viajado en el
fuese. Y si funcionaba, nada me tiempo.
garantizaba que pudiera volver a
casa. Podría lanzarme de nuevo En cuanto a la posibilidad de cambiar el
atrás en el tiempo, hasta la Edad tiempo, parece ser que es posible, sin
Media o incluso hasta la embargo, muy difícil. Pues parece que
ocupación romana.” (00:50:59, todo está predestinado a suceder, como
capítulo 3: La huida). es el caso de Ulrich atacando a Helge
niño, el cual, tenía esa cicatriz en la
Igualmente, con respecto al hecho cabeza toda la vida, o el accidente que
de cambiar el pasado, Claire solo Helge parece provocar espontáneamente
intenta convencer a algunos pero que vemos en los periódicos que
personajes para que dejen la lucha “ya había sucedido” y “tenía que pasar”.
jacobita porque sabe que está
condenada al fracaso, sin
embargo, parece ser que no puede
cambiar lo que va a suceder si su
discurso choca con las
convicciones, más fuertes, de
estos personajes.

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¿Tienen los personajes Claire tiene conocimiento del A lo largo de toda la historia, hay
conocimiento de lo que pasado de Escocia debido a que personajes que comparan
ha pasado o pasará? su marido es profesor de historia constantemente lo que está sucediendo
en la universidad y, además, en 2019 con lo acontecido en 1986.
estaba investigando su Además, los personajes que vivieron en
genealogía, por lo que recuerda el pasado de niños, son adultos o
numerosos episodios de su ancianos en el presente, por lo que sí,
marido y el reverendo que le saben lo que sucedió. Sin embargo, los
ayudaba haciendo comentarios que no saben todos los datos son los
acerca de la historia de Escocia. adolescentes de 2019: “¿Sabes qué me
Además de que fue criada por su parece curioso? Que no conocemos a
tío, que era arqueólogo. nuestros padres. ¿Cómo eran de niños y
de adolescentes? Somos una familia pero
no sabemos nada unos de otros”
(Martha, 00:44:50, episodio 6: Sic
mundus creatus est).

Dilemas morales y Conocer a hombres y hacer Jonas está afrontando una depresión tras
éticos a los que se vínculos con gente que sabe que el sucidio de su padre. Tiene
enfrentan los personajes probablemente muera en la alucinaciones e, incluso en su versión
debido al viaje en el batalla de dentro de dos años y no adulta, cuando está encendiendo la
tiempo poder hacer nada para evitarlo. máquina, vemos que sigue conviviendo
con esos sentimientos. Además, se le
El autocuestionamiento de Claire suma el conocimiento de saber que su
hacia sus propios sentimientos padre era Mikkel Nielsen y que su
con respecto a Jamie y Frank. El relación con Martha es tabú.
hecho de que se ha enamorado y
decide quedarse en este momento Toda la familia Nielsen vive un proceso

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histórico casi desconocido. Aun de “luto” debido a la desaparición de

sin saber quién es ella: Claire Mikkel (nieto, hijo y hermano).
Beauchamp, Claire Randall o
Claire Fraser. Ulrich está tan desesperado por
encontrar a su hijo que le nubla la locura
Frank está resignado a intentar y, cuando viaja en el tiempo, no duda en
retomar su vida y dejar marchar a intentar matar a Helge si eso significa
Claire después de haber evitar las futuras desapariciones y
desaparecido y que todo el mundo muertes.
le dijera que se había fugado con
un amante. Y la reacción Helge está atormentado por sus actos del
incrédula a la explicación mágica pasado y busca pararse, a toda costa.
y fantasiosa de la señora Graham
y el viaje en el tiempo.

¿Saben otros personajes Al principio, Claire no quiere El único que le cuenta a otra persona que
que han viajado en el contarle a nadie el viaje temporal ha viajado en el tiempo es Mikkel a la
tiempo o se lo cuentan a porque teme que la tachen de loca enfermera Inés en 1986 y,
otros personajes? ¿Con y de bruja. Al fin y al cabo, la han posteriomente, a ella y a su hijo Jonas a
qué consecuencias? acogido de buena fe y cualquier través de su carta de suicidio.
paso en falso la alejaría de su
objetivo inicial: llegar a las Ulrich no cuenta a nadie que ha viajado
piedras para intentar regresar. en el tiempo, pero Charlotte, debido a su
investigación, encuentra una fotografía
Más tarde, le contará a Jamie todo antigua en la que ficharon a Ulrich. Esto
lo referente al viaje temporal, y levanta sospechas de algo que le parece
este decide creerlo todo. imposible.
Igualmente, en el último episodio,

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se lo cuenta a uno de los monjes

del convento en el que se
refugian, simplemente porque
Claire se encuentra agobiada y
necesita liberarse de todo. El
monje queda sorprendido y le
dice que es un milagro.

Desenlace del viaje en Finalmente, Claire decide Mikkel decidió quedarse en 1986.
el tiempo quedarse en el siglo XVIII debido
a que se ha enamorado de otra Ulrich parece haberse quedado atrapado
persona y a que su carácter y sus en 1953 tras el intento de asesinato.
sentimientos han cambiado con
respecto a su propio tiempo y a su Jonas ha sido transportado al futuro por
marido. una brecha temporal, mientras que, su
versión adulta ha intentado acabar con el
túnel.

8. CONCLUSIONES
Existe una gran variedad de historias de viajes en el tiempo, de géneros diversos pero
comúnmente relacionados con lo fantástico y con la ciencia ficción. En estos dos géneros
podemos enmarcar a su vez, Outlander y Dark, respectivamente. Así mismo, hemos podido
establecer, gracias a la metodología empleada en el análisis, que este tipo de historias suelen
compartir ciertos elementos que “guían”, en cierta manera, ese viaje temporal que se muestra,
como son: el viajero o viajeros, las normas del viaje, el shock inicial del personaje que lo
realiza…

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La similitud más destacable entre ambas series es que encontramos un personaje que viaja en
el tiempo que decide quedarse en esa otra época y formar allí su futuro. Este es el caso de
Claire tras casarse con Jamie y reconociendo su amor hacia él y hacia la vida que pueden
tener. Y también es el caso de Mikkel, que decide, un poco obligado por la situación,
quedarse como hijo adoptivo de Inés Kahnwald y, en el futuro, hará su vida en Winden en los
80, se casará con Hannah y será padre de Jonas.

Igualmente, el proceso de cambiar de época es similar comparando la piedra y el túnel con

una puerta o portal que, gracias a poderes mágicos o a cuestiones físico-nucleares, permite
que los personajes lo atraviesen y viajen en el tiempo. Esta acción tiene efectos inmediatos,
como el fuerte viento en Outlander, o también el fuerte viento en Dark y las alteraciones en
los pájaros y en la electricidad.

Asimismo, durante el tiempo que los viajeros pasan en otra época, en ambas series, intentan
adaptarse a la situación que están viviendo, ya sea por supervivencia e “intentar no destacar”,
como es el caso de Claire llegando al castillo Leoch como curandera o de Jonas entrando en
el instituto de 1986 como si fuera un estudiante más; o por conocimiento de lo que va a
suceder y propósitos propios, como es el caso de Geillis internándose en la sociedad escocesa
para intentar cambiar el pasado a favor de los jacobitas, o el caso de Noah, influyendo en
ciertas personas del pueblo, como Bartosz o el propio Jonas.

Las historias de viajes en el tiempo actuales, como son Outlander y Dark, tienen muy
presentes el crecimiento y desarrollo de los personajes, e intentan mostrar fielmente los
sentimientos y conflictos que el viaje temporal presenta para los viajeros y para la gente que
los conoce. La desesperación inicial de Claire de no poder regresar, la misma que sienten
Mikkel en 1986 o Ulrich en 1953, este último volviéndose loco por intentar recuperar a su
hijo y llegando a hacer lo impensable.

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En cuanto a la complejidad que planteamos en el apartado de Objetivos, desde el punto de

vista narrativo, podemos afirmar que Dark es más compleja, al contar no solo con los
desarrollos de sus personajes, sino también con multitud de misterios, paradojas e historias
enrevesadas y unidas entre sí, mientras que Outlander está construida de manera lineal,
ubicados siempre en el siglo XVIII o en el siglo XX, sin contacto entre ellos y, cada una de
sus subtramas se suelen resolver en uno o dos episodios.

Por otra parte, podemos hablar de otros temas y elementos identificables únicamente en cada
una de las ficciones. Por su parte, Dark centra su trama en aspectos filosóficos sobre la
concepción circular del tiempo, presentando un mundo en el que “el pasado influye en el
futuro y el futuro influye en el pasado”, donde los hechos conviven y todas las realidades
temporales están entrelazadas. Además, se relaciona con el planteamiento filosófico de
pensadores como Aristóteles, Kant o Nietzsche con respecto a esa percepción circular del
tiempo y el eterno retorno como base de su trama (Paladines Paredes, 2019). En cuanto a
Outlander, cabe destacar que también se enmarca en el género de drama histórico y, al ser
una historia de viajes en el tiempo, muestra un salto muy abrupto entre el siglo XX del que
procede la protagonista y el siglo XVIII al que viaja. De esta forma, se centra en aspectos
más sociales y humanos: cómo Claire procede a percibir a estas personas de otro tiempo, las
cuales se comportan igual, tienen las mismas pasiones, las mismas preocupaciones, etc. Sin
embargo, también se producen ciertos choques que hemos llamado anteriormente temporales,
especialmente en lo referente a la violencia y a la violencia dirigida a las mujeres, destacando
el tema del papel de la mujer en el pasado. El personaje de Claire busca desprenderse de esas
ataduras y, como dice Pereira Etges (2020), aunque Claire proceda del siglo XX, es un
personaje producto del siglo XXI, y tanto ella como Jamie se caracterizan por tener formas de
pensamiento adelantadas a su tiempo.

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