Historia Concisa de

Música occidental
5ta edición

Barbara Russano Hanning

Parte Cinco
El decimonoveno
Siglo: La Era
del Romanticismo
Capítulo

19

Los primeros románticos

 Preludio
Nuevas formas de involucrar géneros musicales establecidos
orquesta central de la vida de conciertos públicos
. la música instrumental comunica pura emoción
. orquesta, medio por excelencia
. audiencia de clase media
. public concerts became more popular
canción
. favorito para sentimientos personales intensos
. medio adecuado para las tendencias literarias y líricas de
Romanticismo
 Preludio (continuación)

Nuevas formas de involucrar géneros musicales establecidos

(cont'd)
el piano
. ampliado y fortalecido
. repertorio de cualquiera de los extremos del espectro: grandioso
proporciones, impresiones fugaces
música de cámara
. no tan atractivo para algunos compositores románticos
. faltaba espontaneidad improvisada, glamour virtuoso
 Franz Schubert (1797–1828)
First great Romantic song writer, prolific in all
géneros
hijo de un maestro de escuela de Viena
•estudió teoría y práctica; composición con
Antonio Salieri
•comenzó como maestro; se dedicó completamente a
composición
•compositor freelance, ingresos por publicación
•últimos años nublados por la enfermedad
 Franz Schubert (1797–1828)
(cont.)
Primer gran compositor romántico, prolífico en todo
géneros (cont'd)
•obras principales: ciclos de cancionesLa
hermosa molinera
Viaje de invierno, cientos de canciones, nueve sinfonías,
treinta y cinco obras de cámara, veintidós para piano
sonatas, diecisiete óperas y singspiels, 200 otros
obras corales
 Franz Schubert (1797–1828)
(cont’d)
Canciones
más de 600 canciones, primero interpretadas para amigos,
Schubertiadas
. regalo para hermosas melodías
. la calidad ingenua de la canción popular
. otro impregnado de dulzura, melancolía
. declamatorio, dramático, intenso
armonía
. fuerte sentido del color armónico
. audacia armónica (Grupo de Tartarus y Das
nostalgia
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 Franz Schubert (1797–1828)
(cont.)
Canciones (cont'd)
. coloración cromática, sonido principalmente diatónico (Am Meer)
Elogio de las lágrimas
. modulaciones por terceras en lugar de quintas
. armonía inusual, relaciones armónicas; dispositivo expresivo
•textos de canciones de muchos escritores

. a menudo se detiene en un solo poeta por un tiempo

. dos ciclos de canciones, poemas de Wilhelm Müller
. La hermosa molinera (1823)
. Viaje de invierno (1827)
. música igual a las palabras
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 Franz Schubert (1797–1828)
(cont.)
Canciones (continuación)
•forma adecuada de la forma y el significado del texto

. estrofa: misma música en cada estrofa

. sostiene un solo estado de ánimo o imagen
. Heidenröslein(Little Heath-Rose, 1815);Das Wandern
(Vagando)
. estrofa modificada: la música se repite en algunas estrofas, otras
varía o utiliza nueva música
. contraste o cambio
. El tilo
. ternario (ABA, o ABA1) o forma de barra (AAB)
. Der Atlas(Atlas),Ständchen(Serenade)
 Franz Schubert (1797–1828)
(cont'd)
Canciones (continuación)
. compuesta a través: nueva música para cada estrofa
. canciones narrativas más largas, baladas
. El Rey de los Elfos (El Erlking, 1815)
. unity: recurring themes, tonal scheme
variedad de acompañamientos
. representar, mejorar el estado de ánimo y la imagen de la canción
. Gretchen en la rueca
Rueda, 1814; NAWM 128)
. basado en Faust de Goethe
. sugiere rueda giratoria: figura de 16 notas en la mano derecha
. movimiento del pedal: notas repetidas en la mano izquierda
 Franz Schubert (1797–1828)
(cont'd)
Canciones (cont'd)
. El rey de los elfos
. texto de Goethe
. tercetas de octava en acompañamiento: caballos galopantes, ansiedad
de padre
. caracterizó a tres actores en el drama
dominio de los elementos:El tilo
129), de Viaje de Invierno
. la forma estrofa modificada marca el progreso de la historia
. primera estrofa: amor de verano, modo mayor
. segunda estrofa: modo menor, frío del invierno
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 Franz Schubert (1797–1828)
(continuación)
Canciones (cont'd)
. third strophe: heralds cold wind, new declamatory melody
. cuarta estrofa: regresa a la tonalidad mayor, melodía original, amenazante
calidad

Música solo de piano

•trabaja para el mercado aficionado
. docenas de marchas, valses, bailes
. Momentos musicales (Momentos musicales, 1823–28)
Impromptus (1827)
. conjunto de compositores románticos posteriores
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 Franz Schubert (1797–1828)
(cont’d)
Música solo de piano (cont.)
• Wanderer Fantasie(1822)
. la virtuosidad, la forma inusual fascinó a los compositores posteriores
. cuatro movimientos tocados sin pausas
. variación constante de la figura rítmica de El caminante
. movimientos unidos: continuidad musical, material común
. esquema clave general: relaciones armónicas de una tercera
. primero en usar el círculo completo de M3rds alrededor de la octava
once sonatas para piano
. sutiles desviaciones de patrones clásicos
 Franz Schubert (1797–1828)
(cont.)
Solo piano música (cont’d)
. Los movimientos en forma de sonata a menudo utilizan tres tonalidades en la exposición.
. últimas tres sonatas, fuerte conciencia de Beethoven
Música de cámara
•trabajos tempranos, rendimiento en casa
. modelado en Mozart y Haydn
. Trucha Quinteto (1819), variaciones del cuarto movimiento sobre Die
Trucha
. piano, violín, viola, violonchelo, contrabajo
. Variaciones Andantino sobre su propia canción La trucha
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 Franz Schubert (1797–1828)
(cont’d)
Música de cámara (continuación)
•obras tardías, música concertante dramática
. Cuarteto de cuerdas en La menor (1824)
. Cuarteto de cuerda en re menor (1824-1826, La muerte y el
Doncella
. String Quartet in G Major (1826)
. Quinteto de cuerdas en do mayor (1828)
Quinteto de cuerdas en do mayor
. compuesto dos meses antes de su muerte
. cuarteto de cuerdas con segundo violonchelo
. efectos exquisitos, texturas que varían constantemente
 Franz Schubert (1797–1828)
(continuación)
Música de cámara (continuación)
. primer movimiento (NAWM 141): forma sonata
. tres tonalidades en la exposición: C, mi bemol, sol
. el segundo tema aparece primero en los violonchelos
. recapitulación en la bemol
. el esquema tonal se volvió popular en el siglo diecinueve

Música orquestal
•forma de sinfonía, contenido en nuevo estilo romántico
. enfocarse en melodías similares a canciones
. harmonías aventureras, texturas innovadoras
. instrumentación colorida
 Franz Schubert (1797–1828)
(cont’d)
Música orquestal (cont.)
• Sinfonía Inacabada (No. 8, 1822)
. completó solo dos movimientos, el primero a gran escala
sinfonía
. primer movimiento:
. melodía plaintiva; menos fácilmente fragmentada en motivos
. tema segundo relajado en chelos, figuras sincopadas
. el desarrollo se centra en el tema introductorio
. mantiene la forma exterior, impregnada de un contexto lírico
 Franz Schubert (1797–1828)
(cont’d)
Música orquestal (cont.)
• Gran Sinfonía en Do Mayor (No. 9, 1828)
. Lirismo romántico, drama beethoveniano, expandido
Forma clásica
. no se realizó en la vida de Schubert
. primer movimiento:
. introducción larga y lenta, sección lírica
. first theme: influence of Haydn and Beethoven, easily fragmented
 Franz Schubert (1797–1828)
(continuación)
Música orquestal (cont.)
. exposición de tres claves: relaciones de una tercera polaridad tradicional de
I–V
. los elementos de la melodía de apertura del cuerno regresan

Influencia
•Los lieder establecieron un estándar que los compositores posteriores se esforzaron por igualar

•su lirismo afectó a todos los demás géneros del diecinueve

siglo
 Robert Schumann (1810–1856)
Robert y Clara Schumann: uno de los más
matrimonios significativos en la historia de la música
Robert Schumann
. hijo de un escritor y vendedor de libros, intenso interés por la literatura
. studied piano with Friedrich Wieck
. se dedicó a la composición y la crítica; fundó LeipzigNeue
Revista de Música (Nuevo Diario de Música)
. entre los primeros y más fuertes defensores de Chopin, Brahms,
obras instrumentales de Schubert
Clara Wieck
. tempranos estudios con su padre, Friedrich Wieck
 Robert Schumann (1810–1856)
(cont.)
Robert y Clara Schumann: uno de los más
matrimonios significativos en la historia de la música
(cont'd)
. primera aparición pública, a los nueve años
. a los veinte años, pianista destacado en Europa, muchos publicados
funciona
•los Schumann
. Demanda de Friedrich Wieck; 1840 Robert y Clara se casaron
. de gira, en concierto: Robert dirigiendo, Clara en el piano
 Robert Schumann (1810–1856)
(cont'd)
Robert y Clara Schumann: uno de los más
matrimonios significativos en la historia de la música
(contd)
. La creciente inestabilidad mental de Robert, confinado en un asilo,
1854
. Clara compuso, enseñó, promovió y editó el de Robert.
funciones
•obras principales (Robert): más de 300 obras para piano, alrededor de
300 canciones, una ópera, varios oratorios, cuatro
sinfonías, concierto para piano, varias obras
 Robert Schumann (1810–1856)
(cont'd)
Robert y Clara Schumann: uno de los más
matrimonios significativos en la historia de la música
(cont'd)
•obras principales (Clara): Trío para piano, Op. 17; piano
concierto; muchas piezas para piano; varias colecciones de
Canciones
Música de piano
•publicaciones hasta 1840, todo piano solo
. principalmente piezas cortas de personajes agrupadas en conjuntos nombrados
. Mariposas
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 Robert Schumann (1810–1856)
(cont'd)
Música de piano (cont.)
. Carnaval
. Piezas de Fantasía
. Escenas de la infancia
. Nachstücke (Piezas Nocturnas)
. títulos evocadores
. estimular la imaginación de los jugadores y oyentes
. posibles avenidas de exploración; elaborar propias narrativas

• Carnaval (1834–35)
. veinte piezas cortas en ritmos de baile, cada una carece de claridad
conclusión armónica
 Robert Schumann (1810–1856)
(cont’d)
Música de piano (cont.)
. convoca baile de máscaras en la temporada de carnaval
. los huéspedes son personajes utilizados en sus propios escritos literarios
. los personajes encarnan facetas de su personalidad
. los títulos evocan imágenes visuales y emocionales fuertemente contrastantes,
paralelizado en la música
. Eusebio (NAWM 132a)
. soñador visionario, nombrado en honor a un papa del siglo IV
. fantasía soñadora, bajo cromático lento, melodía en septuplets
. Florestan(NAWM 132b)
. nombrado en honor al héroe de Fidelio de Beethoven
. vals apasionado, melodías angulares, disonancias pulsantes
offbeatsforzandos
 Robert Schumann (1810–1856)
(cont’d)
Música de piano (cont.)
. Coqueta (NAWM 132c)
. vals con ritmo y encanto
•cifras y motivos, unidad y diversidad
. nombres representados a través de notas
. Carnaval: motivos deletrean Asch (ciudad natal de Schumann)
entonces prometida)

. invita a la interpretación extramusical

. dar unidad a toda la obra
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 Robert Schumann (1810–1856)
(continuación)
Canciones
primer sucesor importante de Schubert
•Robert Schumann 1840, “año de la canción”: más de 120
canciones
. enfocado en canciones de amor, inminente matrimonio con Clara Wieck
. expresión de pasiones, frustraciones del amor
. dinero de género lucrativo
. sintetizó sus dos grandes intereses: la música y la poesía
 Robert Schumann (1810–1856)
(cont.)
Canciones (cont'd)
música y poesía
. la música debe capturar la esencia del poema
. la voz y el piano deben ser socios iguales
. compositor co-creador con poeta
. piano: preludios y postludios largos
. figuración única a lo largo: emoción o idea central del poema
 Robert Schumann (1810–1856)
(cont’d)
Canciones (cont.)
• Amor de poeta (Dichterliebe, 1840)
. dieciséis poemas de el Intermezzo Lírico de Heinrich Heine
(1823)
. En el maravilloso mes de mayo
de mayo, NAWM 130)
. el poeta confiesa un amor recién nacido, sentimientos tentativos: ambigüedad armónica
. anhelo y deseo: suspensiones y appoggiaturas
. amor no correspondido: se niega a establecerse en una tonalidad, termina en séptima aumentada
 Robert Schumann (1810–1856)
(cont'd)
Sinfonía y música de cámara
1841, “año de la sinfonía”
. modelos orquestales primarios
. La Gran Sinfonía en Do Mayor de Schubert
. sinfonías y conciertos de Mendelssohn
. los temas sinfónicos habitan en una figura rítmica
. variedad a través de presentaciones que cambian constantemente de la
tema
 Robert Schumann (1810–1856)
(continuación)
Sinfonía y música de cámara (cont’d)
Sinfonía No. 4 en Re menor (primer movimiento,
NAWM 140)
. La reimaginación más radical de Schumann sobre la sinfonía
. cuatro movimientos estándar dentro de un solo movimiento
. Fantasia Errante, modelo importante
. los temas del primer movimiento regresan en movimientos posteriores
. ciclo integrado, unificado orgánicamente
. fantasía sinfónica: formas tradicionales, variación continua
 Robert Schumann (1810–1856)
(continuación)
Sinfonía y música de cámara (cont.)
•1842–43, "año de música de cámara"
. Cuartetos de cuerdas Op. 41, quinteto para piano, cuarteto para piano
. intercambio de fluidos entre partes
. reflejan fuertemente la influencia de Haydn, Mozart
. cuartetos de cuerdas, conversación a cuatro bandas
. Tríos de Piano No. 1 en Re menor, Op. 63, y No. 2 en Fa
Mayor, Op. 80 (1847)
. estudio de Bach, enfoque más polifónico
. obras influyentes sobre Brahms, otros compositores alemanes
 Clara Schumann (1819–1896)
Carrera notablemente larga: pianista, compositor,
maestro
Las compositoras desalentadas a componer
obra a gran escala
como destacado pianista
. presentó las obras de Robert y las suyas propias
. polonesas, valses, variaciones, preludios, fugas, una sonata
piezas de carácter
•la música renació a finales del siglo XX
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 Clara Schumann (1819–1896)
(cont’d)
Varias colecciones de Lieder
enfoque a la canción paralelo a Robert
. largos preludios y postludios de piano
. figuración similar a lo largo de cada canción
. la voz y el piano como iguales transmiten imágenes, sentimientos del poema
Música de cámara
Trío de piano en sol menor (1846)
. rasgos de los modelos Barroco, Clásico, Romántico
. temas similares a canciones
 Clara Schumann (1819–1896)
(cont’d)
Música de cámara (continuación)
. rico tratamiento polifónico
. desarrollo a través de la fragmentación motivica, imitación
. fuga, coda estimulante
•movimiento lento tercero (NAWM 142); ABA modificado
. Una sección: como un nocturno, melancólico
. Sección B: animada
. constantly changing textures, complex accompanying
figuración
 Felix Mendelssohn (1809–1847)
El principal compositor romántico alemán
•talento musical precocísimo igual al de Mozart
pianista, organista, director de orquesta de renombre

la música combina la expresividad romántica con

Formas clásicas, técnicas
nieto de Moses Mendelssohn, líder judío
filósofo de la Ilustración
Felix y su hermana Fanny fueron entrenados por excelentes maestros.
desde una edad temprana
•compuesto a una velocidad asombrosa
 Felix Mendelssohn (1809–1847)
(continuación)
Principal compositor romántico alemán (continuación)
posiciones
. director musical en Düsseldorf
. director musical y director de la Orquesta Gewandhaus en
Leipzig
. varias capacidades en Berlín
•1843, fundado el Conservatorio de Leipzig
•major works: five symphonies, violin concerto, two
conciertos para piano, cuatro oberturas, música incidental,
dos oratorios, numerosas obras de cámara, piezas para
piano y órgano, obras corales y canciones
 Felix Mendelssohn (1809–1847)
(cont'd)
Romanticismo Clásico
elementos del Clasicismo y el Romanticismo
. maestría de sonata, concierto: influencia de Mozart, Beethoven
. mandato de contrapunto, fuga: estudio de Bach, Handel
. Rasgos románticos: orquestación colorida, representación pictórica
. compuesto en una variedad de géneros
 Felix Mendelssohn (1809–1847)
(cont'd)
Obras orquestales
sinfonías
. Modelos clásicos
. aspectos literarios y descriptivos del Romanticismo
. Italiano (No. 4, 1833), impresiones de un viaje a Italia
. Escocés (N.º 3, 1842), impresiones de un viaje a las Islas Británicas
oberturas
. The Hebrides(Fingal’s Cave, 1832), Scottish topic
. Calma en el mar y feliz viaje
Viaje Próspero, 1828–32
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 Felix Mendelssohn (1809–1847)
(cont.)
Obras orquestales (cont'd)
. Sueño de una noche de verano Obertura (1826)
. obra maestra en el género, estableció el estándar para todas las oberturas
. Estructura clásica, forma sonata
. uso imaginativo de la figuración musical, color orquestal
. Marcha nupcial, música incidental escrita diecisiete años después
Conciertos para piano
. varios conciertos para sus propias actuaciones
. énfasis en el contenido musical
. atractivo para la audiencia, sofisticación para el conocedor
. propósito expresivo mayor
 Felix Mendelssohn (1809–1847)
(cont'd)
Obras orquestales (cont'd)
Concierto para violín en mi menor (1844) (NAWM 139)
. tres movimientos tocados sin pausa
. vinculados por contenido temático, conectando pasajes
. los contrastes delinean la forma, crean variedad, transmiten sentimientos profundos
. virtuosismo con expresión lírica, solo con orquesta
. primer movimiento:
. omite la exposición orquestal, el solista presenta el tema principal
. cadenza antes de la recapitulación
. segundo movimiento, ABA1forma
. romance para violín y orquesta
 Felix Mendelssohn (1809–1847)
(cont'd)
Obras orquestales (continúa)
. tercer movimiento: sonata-rondo final
. ligereza de un scherzo
. el violín y la orquesta son socios igualitarios

Oratorios
proliferación de sociedades corales amateur en Alemania
•dos oratorios exitosos, temas bíblicos:San Pablo
(1836), Elías (1846)
 Felix Mendelssohn (1809–1847)
(cont'd)
Oratorios (cont'd)
• Elías: arraigado en la tradición barroca pero manifestándose
algo nuevo
. movimientos corales: variedad de estilos, texturas
. estilos evocadores de corales
. motivos unificadores, vínculos entre movimientos
•coro final deElías (NAWM 143)
. De espíritu handleiano, poderosa apertura homorítmica
. fuga vigorosa, culminando en armonía acordal
. contrapuntal “Amén”
. toques de cromatismo, estilos más recientes
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 Felix Mendelssohn (1809–1847)
(cont’d)
Fanny Mendelssohn Hensel (1805–1847)
La hermana de Felix Mendelssohn
no siguió una carrera pública
. igualmente entrenada en música como su hermano
. carrera musical inapropiada para una mujer de su clase social
. pintor casado Wilhelm Hensel
. dirigió un salón; tocó el piano, presentó sus composiciones
. Hensel encouraged her to publish
. más de 400 obras
. principalmente géneros pequeños, incluyendo 250 canciones, 125 piezas para piano
 Felix Mendelssohn (1809–1847)
(cont'd)
Fanny Mendelssohn Hensel (1805–1847)
(continuará)
• El año (1841)
. piezas de carácter, sobre los doce meses
. inspirado por un viaje prolongado a Italia, 1839-40
. Diciembre (NAWM 133)
. explota el amplio rango y el potencial colorido del piano
. pasajes técnicamente desafiantes
. canción popular alemana basada en un coral luterano citado
 Fryderyk Chopin (1810–1849)
Compositor romántico más estrechamente identificado con
el piano
nacido cerca de Varsovia; padre francés, madre polaca
•entrenamiento temprano en el Conservatorio de Varsovia; actuó en
Viena, recorrió Alemania e Italia
• fracaso de la revuelta polaca; se estableció en París, 1831
•entró en los círculos sociales más altos
. enseñó a estudiantes adinerados
. realizado en salones privados
. ingresos por publicaciones
 Fryderyk Chopin (1810–1849)
(cont'd)
El compositor romántico más asociado con
el piano (continuación)
relación tempestuosa de nueve años con la novelista Aurore
Dudevant
•obras principales: 110 danzas (mazurkas, valses, y
polonesas), cuatro baladas, cuatro scherzos, diez
nocturnos, veintisiete estudios, veinticinco
preludios, dos conciertos para piano, tres sonatas, cinco
obras de cámara, veinte canciones
 Fryderyk Chopin (1810–1849)
(cont’d)
Escritura idiomática, nuevas posibilidades para el
piano
•apeló a aficionados y conocedores
Baile
las valses evocan los salones de baile de Viena

polonesa
. danza en compás de tres, figura rítmica de ocho y dos dieciseisavos
en el primer latido

. afirma una identidad nacional vigorosa

 Fryderyk Chopin (1810–1849)
(continuación)
Baile (continuación)
mazurca
. Danza folclórica polaca, popular en los salones de la alta sociedad
. métrica triple majestuosa, acentos frecuentes en el segundo o tercer tiempo
compás; ritmos punteados frecuentes
. adornos inusuales, efectos modales
. e.j., Mazurca en Si bemol mayor, Op. 7, No. 1 (NAWM 134)
 Fryderyk Chopin (1810–1849)
(cont.)
Nocturnos
•profundo, introspectivo
•concepción deudora a John Field (1782–1837), Maria
Szymanowska (1789–1831)
Nocturno en Re bemol mayor, Op. 27, No. 2 (NAWM 135)
. el estilo se basa en el estilo vocal bel canto, arias de óperas de Bellini
. pasaje similar a cadenza en la mano derecha
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 Fryderyk Chopin (1810–1849)
(cont’d)
Preludios
compuesto mientras estaba profundamente inmerso en la música de Bach
•cubierto todas las tonalidades mayores y menores

imágenes de estado de ánimo bien definidas

asombrosa inventiva de la figuración

•ricos armónicos cromáticos y modulaciones,
influenció a compositores posteriores
 Fryderyk Chopin (1810–1849)
(continúa)
Baladas y scherzos
obras más largas y exigentes
uno de los primeros en nombrar la balada para una pieza instrumental

Los scherzos son serios y apasionados

Estudios
•hitos en la definición del idioma del piano
doce cada uno en Op. 10 y 25; tres sin opus
número
•cada uno aborda una habilidad específica; repetición de un
figura única
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 Héctor Berlioz (1803–1869)
Compositor radicalmente original
nacido en el sureste de Francia
fascinación por la música
. se enseñó a sí mismo armonía de libros de texto
. comenzó a componer en su adolescencia
. estudió composición en el Conservatorio de París
influencias
. Sinfonías de Beethoven
. Las obras de Shakespeare
. obsesión con Harriet Smithson, actriz anglo-irlandesa
la crítica musical fue su principal profesión
•actuó como su propio impresario
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 Héctor Berlioz (1803–1869)
(sigue)
Compositor radicalmente original (cont'd)
•escritor de prosa brillante; compositor literario
•1835, comenzó a dirigir; el primero en hacer carrera
dirección orquestal
• obras principales: tres óperas, cuatro sinfonías, cuatro
oberturas de concierto, más de 30 obras corales, orquestal
ciclo de canciones
 Héctor Berlioz (1803–1869)
(cont.)
Sinfonía fantástica, “Episodio en la vida
de un Artista” (1830)
•programa autobiográfico proporcionado
. inauguró el Romanticismo programático
. sinfónica como narrativa o secuencia de eventos
. drama musical sin palabras
. música como arte autónomo
•idea fija: melodía que representa a la amada del héroe
. la recurrencia unifica los cinco movimientos
. las transformaciones cuentan la historia, amplia gama de contrastes
atributos
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 Héctor Berlioz (1803–1869)
(contd)
Sinfonía fantástica, "Episodio en la vida
de un Artista” (1830) (cont'd)
. primer movimiento, “Sueños y Pasiones”
. introducción lenta, forma sonata Allegro
. primer tema, idée fixe: línea larga y arqueada de un aria operática
. segundo movimiento, “Un Baile”
. vals, representación de una escena en un baile
. idea fija encarnada en versión de vals
. movimiento lento, “Escena en el Campo”
. escena pastoral
. frases de tema alternan con recitativo instrumental
 Hector Berlioz (1803–1869)
(cont’d)
Sinfonía Fantástica, "Episodio en la vida de
un Artista” (1830) (cont.)
. cuarta movimiento, “Marcha al cadalso”
. sueños de su propia ejecución
. apertura de idée fixe justo antes de que caiga la guillotina
. quinto movimiento, “Sueño de un sábado de brujas”
(NAWM 138)
. caricatura grotesca de la idée fixe
. Dies irae, símbolo de la muerte, macabro o diabólico
•originality
. vocabulario musical deslumbrante
. expresa muchos estados de ánimo cambiantes, contenido emocional
 Hector Berlioz (1803–1869)
(cont.)
Sinfonía fantástica, 'Episodio en la vida'
de un Artista” (1830) (cont’d)
. innovaciones en armonía, melodía, instrumentación
. tema recurrente: extiende los procedimientos de la Quinta de Beethoven,
Sexta y Novena Sinfonías
Haroldo en Italia (1834)
título sugerido por Lord ByronChilde Harold’s
Peregrinación
•La segunda sinfonía de Berlioz; conjunto de cuatro escenas
. recuerdos de una estancia en Italia
 Héctor Berlioz (1803–1869)
(cont’d)
Harold en Italia (1834) (continuación)
. tema recurrente en la viola en cada movimiento
. características solo de viola, menos prominente que un concierto
. encargado por Paganini, se negó a tocarlo

Roméo y Julieta
•“sinfonía dramática,” orquesta, solistas, coro
siete movimientos
. basado en el precedente de la Novena de Beethoven
. voces entran en el prólogo, utilizadas en tres movimientos
 Hector Berlioz (1803–1869)
(cont'd)
Música de iglesia
• Gran Misa de los muertos (Réquiem, 1837) y
TeDeum1(855)
. sinfonías dramáticas, orquesta y coro
. tradición patriótica inspirada en festivales de música franceses
Revolución
. dimensiones enormes: longitud, número de artistas, grandeza
de concepción
 Hector Berlioz (1803–1869)
(continuación)
La influencia de Berlioz
líder del ala radical romántica
todos los compositores subsecuentes de música de programa
indebido a él
música orquestal enriquecida con nuevos recursos de
harmony, color, expression, form
•dio ímpetu a las formas sinfónicas cíclicas
fundador de la orquestación y dirección moderna
F19-16

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F19-17

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 Dos estadounidenses: Foster y
Gottschalk
Canciones de salón
piano centro de la música en casa
Las "canciones de salón" florecieron junto a los Lieder de Schubert
. generalmente en forma estrofa o verso-estribillo
. preludios y codas de piano basados en melodía
. expresividad en la melodía vocal
. el piano apoya al cantante, figuración convencional
 Dos estadounidenses: Foster y
Gottschalk (cont.)
Stephen Foster (1826–1864)
•compositor de canciones estadounidense destacado del siglo IX

•sin formación formal en composición

•1848, contrato con editor de Nueva York
. primer estadounidense en ganarse la vida únicamente como compositor
características
. elementos combinados de baladas británicas, minstrel americano
canciones, Lieder alemanes, ópera italiana, canciones folclóricas irlandesas

. fácil de realizar y recordar

F19-18

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 Dos estadounidenses: Foster y
Gottschalk (cont'd)
Stephen Foster (1826–1864) (continúa)
. Jeanie con el cabello castaño claro (1853; NAWM 131)
. melodía diatónica, mayormente en pasos
. acompañamiento simple, frases claras de cuatro compases

Louis Moreau Gottschalk (1829–1869)

primer compositor americano en alcanzar lo internacional
reputación
. nacido en Nueva Orleans, completó su formación en París
. recorrió Europa, Estados Unidos, el Caribe, América del Sur
. tocó principalmente sus propias composiciones
F19-19

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 Dos estadounidenses: Foster y
Gottschalk (cont.)
Louis Moreau Gottschalk (1829–1869) (cont'd)
. piezas basadas en melodías y ritmos de la madre Oeste
patrimonio indio
. a través de Gottschalk, los compositores imitaron ritmos de baile
y síncopas del Nuevo Mundo
• Recuerdo de Puerto Rico (NAWM 137)
. tema derivado de una canción puertorriqueña
. características de los ritmos afrocaribeños
. diseñado para atraer a una audiencia de clase media
F19-20

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 Historia Concisa de la Música Occidental
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Música Occidental, 7ª Edición. Cada nueva copia del libro de texto incluye un código de registro, válido por 2
años. Su código de registro de Total Access proporciona acceso a
•Listas de reproducción por capítulo que organizan los ejemplos de escucha y selecciones de cada capítulo¹, según NAWM
identificador. Las escenas de la Met Opera también están disponibles.

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• Materiales de repaso, incluidos cuestionarios de capítulos, cuestionarios de escucha, esquemas y tarjetas didácticas
Historia Concisa de la Música Occidental, 5ta edición

Esto concluye el conjunto de diapositivas de la conferencia

para el Capítulo 19

por
Barbara Russano Hanning

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