AÑO 16 • NÚMERO 191 • ABRIL 2025

100 años de El gran Gatsby.

¿Qué hace inmortal
a esta novela?
Hamlet, Anna Karenina
y Holden en terapia grupal
con los Autocríticos Anónimos

Las mujeres que quedaron

fuera del boom.
¿Quién decide qué voces
merecen ser escuchadas?

PRECIO AL PÚBLICO 25 PESOS

7151050002292
 CUARTO LABORATORIO
DE PUBLICACIONES
Y FORMACIÓN EDITORIAL
DE LA UNAM

En el marco del Día Mundial del Libro y del Derecho de Autor y de la Fiesta
del Libro y la Rosa 2025, el Laboratorio de Publicaciones y Formación Editorial
te invita a conversar con editoras y editores de la unam. Un espacio de colaboración
interdisciplinaria para conocer la diversidad editorial universitaria.

Viernes 25 de abril de 2025 · 9:00 a 13:30 h · Sala Carlos Chávez, Centro Cultural Universitario, unam

Inscripción: [Link]/3Q4N779 · Entrada libre · Cupo limitado

Programación sujeta a cambios sin previo aviso.

 Editorial
El estado crítico de la crítica
Hoy más que nunca, la crítica está en la mira. En un mundo saturado de opiniones y
juicios fugaces, pareciera que la figura del crítico, ese lector atento, paciente y dispuesto
a dialogar con la obra y con el contexto, se encuentra en riesgo de extinción o, al menos,
Queremos pasar de transformación urgente. Este número de Lee+ lo dedicamos a pensar y repensar “el
estado crítico de la crítica”.
la vida contándote historias. ¿Sigue siendo necesaria? Sin duda. Pero también es evidente que su lenguaje, sus es-
pacios y sus formas necesitan renovarse. La crítica literaria, cultural y mediática ha sido,
Búscanos en tu librería históricamente, la brújula que nos ayuda a navegar entre las múltiples lecturas del mun-
do, a detenernos frente a lo que, de otro modo, pasaría desapercibido. Hoy, sin embargo,
Gandhi más cercana o en línea. en la era de la inmediatez y las redes sociales, la crítica enfrenta un reto complejo: ¿cómo
mantener la profundidad en un entorno que premia la velocidad y la polarización?
Para abrir este número, nadie como la entrañable y contestataria Mafalda quien cum-
ple 61 años y, en manos de Lluvia Soto y Ximena Hutton, vuelve a levantar la voz y a
cuestionar no sólo la sopa, sino también el impacto de las redes sociales en nuestras
formas de conversar y debatir.
Fernando Sanabrais nos invita a reflexionar sobre la relevancia y las mutaciones de la
crítica en la actualidad, mientras Jorge F. Hernández nos lleva de la mano a redescubrir
a uno de los grandes: F. Scott Fitzgerald. Por otro lado, en entrevista, Eve Gil comparte
con José Luis Trueba su mirada sobre la creación literaria y el papel que juega la crítica
en el proceso creativo.
En este viaje también hay espacio para la autocrítica, que llega de la mano del arte de
la autocompasión y los personajes que integran el club de Autocríticos Anónimos. Tam-
bién exploramos los vínculos entre cultura, humor y crítica con Juan Cárdenas, quien nos
habla de los 50 años de Saturday Night Live, un espacio que ha sabido ejercer la crítica a
través de la comedia.
Pide tu revista hasta tu casa aquí: Además, las entrevistas de este número, que incluyen voces como las de Eloísa Her-
nández, Alejandro Masferrer, Imanol Caneyada y muchas más, enriquecen la conversa-
ción sobre cómo leer, interpretar y cuestionar el mundo que nos rodea.
Nuestra apuesta es por una crítica que no sólo evalúe, sino que también construya,
proponga y acompañe a los lectores y creadores en la búsqueda de nuevos sentidos. Por-
que la crítica no es un juicio final, sino una invitación al diálogo.
Que este número sea una pausa y, al mismo tiempo, una provocación para mirar con
nuevos ojos la cultura, la literatura y la vida diaria.

Nos seguimos leyendo.+

Ingresa a nuestro canal cultural
en [Link]
Yara Vidal
Hemeroteca de Lee+ Directora general
Revista Lee+ de Librerías Gandhi
[Link]
Escucha nuestro pódcast
Desde el librero

¡Anúnciate con nosotros!

contacto@[Link]

Envía tus comentarios a:

elcliente@[Link] Portada:
Mafalda

Revista Lee+
/mascultura
de Librerías Gandhi @revistaLeemas /revistaleemasdegandhi /Desde el librero
Editor responsable: Yara Beatriz Sánchez De La Barquera Vidal, Distribución: Librerías Gandhi, S.A. de C.V., Dirección: Calle Comunal No.7, Col. Agricola Chimalistac, C.P. 01050, Alcaldía Álvaro Obregón CDMX. Número de
Reserva al Título ante el Instituto Nacional del Derecho de Autor: 04-2009-051820092500-102. Certificado de Licitud de Título No. 14505 y Certificado de Licitud de Contenido No. 12078 expedidos en la Comisión Calificadora
de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación. Registro Postal EN TRÁMITE. Preprensa e impresión: Fotolitográfica Argo, Bolivar 838, Col. Postal. Alcaldía Benito Juárez, C.P. 03410, CDMX. Título
incorporado en el Padrón Nacional de Medios Impresos de la Secretaría de Gobernación. Queda prohibida la reproducción parcial o total, directa e indirecta, por cualquier medio o procedimiento, del contenido de la presente obra,
sin contar con la autorización previa, expresa y por escrito del editor, en términos de la legislación autoral y, en su caso, de los tratados internacionales aplicables, la persona que infrinja esta disposición se hará acreedora a
las sanciones correspondientes. El contenido de los artículos es responsabilidad de los autores. Librerías Gandhi y la casa editorial se deslindan de los mensajes expresados en los espacios publicitarios cuya responsabilidad
pertenece al anunciante. Hecho en México.
Esta revista utiliza tipografías Gandhi Sans y Gandhi Serif, diseñadas para una mejor lectura. Puedes descargar ambas fuentes en: [Link]
Índice
6 Mafalda: sobre Quino, los Beatles, la sopa
y el plátano más caro del mundo
Lluvia Soto
9 Quejas y sugerencias: Mafalda y las redes sociales
Ximena Hutton
10 El gran Fitzgerald
Jorge F. Hernández
12 El estado crítico de la crítica
Fernando Sanabrais
14 Entrevista literaria Eve Gil sobre el silencio
a las mujeres del boom latinoamericano
Carmen A. Castillo y José Luis Trueba
16 Ser menos crueles con nosotros mismos:
el arte de la autocompasión Directorio
Ximena Hutton Directora general y editora
18 Entrevista de arte Eloísa Hernández: Yara Vidal
yara@[Link]
el desplante de la palabra
Directora de mercadotecnia
Carmen A. Castillo y José Luis Trueba Karen Achar Galindo
20 Personajes AA: Autocríticos Anónimos
Directora de Difusión cultural
Ximena Hutton Beatriz Vidal de Alba
24 SNL: 50 años de acción y reacción definiendo la comedia beatriz@[Link]

Juan Cárdenas Director de arte

y editor audiovisual
26 Entrevista de diseño Construyendo equipos auténticos: Edwin Reyes Maya
una charla con Alejandro Masferrer edwin@[Link]

Victor Ruiz Asesor editorial

José Luis Trueba Lara
28 Entrevista de desarrollo Katia Uresti y la urgencia
de hablar sobre violencia en pareja Coordinadoras editoriales
Ximena Hutton
Brenda Ríos y Ximena Hutton Carina Vallejo Fuentes
30 Editorial del mes Auzou, libros para cada niño
Ilustrador
32 ¡Niños a leer! Ser capaz de mirar hacia afuera: Rodrigo Rojas

lecturas para sensibilizarnos ante el otro Coordinador de redes

Lluvia Soto Victor Ruiz

34 Entrevista literaria Imanol Caneyada: Consejo editorial

la lepra de los Cuerpos sin nombre José Achar
Alberto Achar
Carmen A. Castillo y José Luis Trueba Mario Nawy
Alejandro Magallanes
36 Entrevista Historias nuevas para un nuevo mundo Mercedes Alvarado
Ximena Hutton y Rodrigo Rojas
 El estado crítico de la crítica

Mafalda
sobre Quino, los Beatles, la sopa
y el plátano más caro del mundo
Por: Lluvia Soto
esos grandes ejemplos en los que la
creación cobra vida propia, a pesar
del autor. Crítico indoblegable, sos-
tuvo que cuando decidió poner fin
a la tira fue porque tenía miedo a re-
petirse, y detenerse antes de come-
ter autoplagio es saber lo que vale la
dignidad y la firmeza.

2. Amar a los Beatles, ¿odiar la sopa?

¿Qué hay de sí mismo en su obra?,
1. ¿No es increíble todo lo que puede Guernica, de Picasso, que da cuenta en ¿qué tan fan era de los Beatles? Pero,
tener adentro un lápiz? 1937 de los horrores de la guerra, revi- sobre todo, ¿por qué no le gustaba a
Existe una tira en la que Guille, el sitado por Quino en 1982, en un genial usted la sopa?
hermanito de Mafalda, tras dibujar en chiste, que, en un guiño inteligente, Fan de los Beatles sí era. Inevita-
las paredes de la casa y encontrarse de pasa de la denuncia a la esperanza. De ble fue para él colar su gusto musical
frente con su mamá, le lanza esta pre- fondo un escenario en el que Argenti- dentro de la tira y, a la vuelta de los
gunta: ¿No ez increíble todo lo que puede na se abría para la transición de la dic- años, Quino conseguiría tener algo
tened adentro un lápiz? El hermoso gui- tadura a la democracia. en común con los Beatles: su conso-
ño al quehacer del humorista gráfico Quino dejó un precedente de técnicas lidación como un hit internacional
en esta viñeta es también una evoca- y aportes fundamentales en su oficio; en- para siempre.
ción al momento en que Quino tuvo la cuadres, transparencias y uso de prime- En una tira, Felipe le comparte a
revelación de su oficio. ros planos que hicieron que sus técnicas Mafalda la traducción que hizo un
Contó Quino que un día sus padres dialogaran con la evocación de tomas primo de la canción “What Goes On”:
decidieron dejarlo al cuidado de su tío cinematográficas, contribuyendo a hacer “Cuando te vi con él, sentí que mi futuro
Joaquín, mientras ellos iban al cine. Él del humor gráfico un lenguaje potente se derrumbaba”. Mafalda le pide un lá-
le acercó lápiz y papel, y el descubri- para narrar el momento histórico. piz para copiar la frase porque: “Sólo
miento de todo lo que podía expandir- Quino dijo amar todas sus creacio- unos genios como los Los Beatles po-
se desde la materialidad de estos dos nes, pero la vida que tomaría Mafal- dían interpretar tan bien lo que sentí
elementos fue de tal dimensión asom- da, el personaje que tuvo un tinte más la primera vez que vi a mi mamá con
brosa, que para él cambiaría todo: la verbal, fue lo que le dio la fama y el re- un plato de sopa”.
develación de la posibilidad infinita de conocimiento en el mundo. Es uno de Esta obsesión que nos da por en-
la creación para siempre. contrar dentro de la obra todo de su
En un mundo donde es fácil que el hu- creador es un gusto, pero también
mor habite los lugares comunes, Quino una necedad y una trampa, porque es
fue forjando su identidad en el género perder de vista que también hay una
inspirado en dos humoristas mudos fran- capacidad de abstracción en el acto
ceses: Bosc y Chaval. Hay en el silencio creativo de la realidad. Interpelado a
una posibilidad de que surja un nuevo dar una respuesta, Quino señaló que
pensamiento; en la ausencia de palabras, la sopa fue el símbolo que utilizó para
la oportunidad de una comunicación ar- hablar de los regímenes autoritarios y
ticulada mediante un sinfín de recursos el pleito constante que nacía en Mafal-
y en la capacidad de arreglárselas sin la da cada vez que la tenía frente a ella,
explicación verbal, la evidencia de que se era una manifestación justamente de
posee un gran talento. su posición política.
Si bien su obra mereció el recono- Visto a la distancia, podemos mirar
cimiento mundial con la creación de con otros ojos la simpleza e inteligen-
Mafalda, tuvo a la par una vasta pro- cia de las tiras de Mafalda, su trazo
ducción gráfica muda, nacida de la sintetizado, el gesto mínimo, la con-
posibilidad del asombro permanente junción estratégica de los elementos
y la capacidad de síntesis en expresio- simples. Por un lado, lo literal y la
nes mínimas que lo contenían todo. Su conexión inmediata cuando las per-
gran reinterpretación, por ejemplo, del sonas logran reconocer partes de sí
símbolo político de denuncia que es mismas y, por ejemplo, agitar una

Lluvia Soto. Estudió Lengua y Literaturas Hispánicas. Ha dedicado más de una década a la gestión de experiencias culturales
y de reflexión en torno a la literatura y el cine, así como a la formación de públicos infantiles y juveniles en estas disciplinas.
6
revolución doméstica en contra de
la sopa. Por otro, las capas de signi-
ficado, la complicidad con el lector
y al centro, siempre, la irreverencia.
Es bello que todos seamos un
poco Mafalda.
Por cierto, a Quino la sopa, sin
imposición y bien preparada, sí
le gustaba.

3. El humor en la crítica y el plá-

tano más caro del mundo
Comediante, del artista italiano
Maurizio Cattelan, provocó con-
moción cuando debutó en 2019
en la Feria Art Basel Miami Beach.
¿Provocación audaz? ¿Broma?
En un mundo donde es indispen-
sable cuestionarlo todo siempre, que
esta confrontación con el estado
crítico de las cosas suceda con ele-
mentos mínimos de lo cotidiano,
desmantelando la idea de lo serio
e importante, y además se logre
desde el humor, realza no sólo la
genialidad del cuestionamiento,
sino también de su portavoz.
Del humor la jurisdicción es el
mundo. Si la crítica elige, en lugar
del camino punitivista y dramáti-
co, el chiste inteligente y la risa, su
mensaje es capaz de alimentar un
pensamiento en colectivo.
Que en Mafalda los disposi-
tivos parezcan todos inofensi-
vos, elementos del mundo de la
infancia, hace parecer a la tira
como contenido para los más
pequeños del hogar, pero no na-
ció con esa intención. Desde esta
dulzura e inocencia había una po-
tencia con la que se confrontaba a
las estructuras del poder. Aquello
que, aunque quisiéramos, no po-
demos simplemente dinamitar, al
menos al ridiculizarse provoca en
ello la toma de conciencia colecti-
va y teje una forma de resistencia.
Algunos pueden pensar que
es una tira infantil, otros que no
es más que una broma, algunos
más que es una provocación,
pero todas esas cosas siempre
consiguieron algo: hacer reír o
enfurecer, pensar y reflexionar.
Sea quizá el humor el recoveco
dentro del aparato mediático que
nos permite reevaluar nuestra po-
sición al respecto de ese chiste
que la fuente humana y creativa
lanza a la conversación pública.
Sea quizá también una grandiosa
manera de mantener vigente la
gran era de los porqués, ésa que
no debería desinstalarse una vez
que dejamos de ser niños.

7
 El estado crítico de la crítica

4. El último pollo que comimos lo escribió Sartre 5. Contra la tiranía de los números
Hacia el último trayecto de la tira, incursionaron en redondos: 61 años de Mafalda
ella personajes muy potentes. Libertad era pequeñi- Desde una perspectiva sumamente
ta y mordaz, su compromiso con los anhelos sociales pesimista, podríamos interpretar la
de finales de los años 60 la volvió la expresión más vigencia de Mafalda como una señal
incisiva de la necesidad de un cambio social drástico de que sus tiempos siguen siendo los
entrando en escena. nuestros, porque quizás no hemos
aprendido nada como humanidad. Una
Argentina que invierte millones en
material represivo y que usa el “palito
de abollar ideologías” para mantener el
control en las calles, contra nada me-
nos que adultos mayores, ¡jubilados!
Una Latinoamérica azotada por la vio-
lencia del narcotráfico, la desaparición
y el desplazamiento forzado. El mundo
con sus nuevas guerras y las luchas ne-
cesarias, diversificadas y urgentes que
nos recuerdan lo imprescindible que es
defender la vida de las mujeres, el terri-
torio y el cuidado del planeta.
Al final de cada jornada, ante el
ruido constante de la coyuntura y las
noticias del día a día, el mundo podría
lograr dejarnos con el corazón roto y
la sensación de estar indefensos. Pero,
visto desde el pesimismo utópico que
Quino nos legó, podemos conjeturar
que Mafalda sigue vigente precisamen-
te porque no hemos dejado de aspirar a
construir un mundo mejor, a pesar de
los desafíos de nuestro tiempo.
Y entonces, Mafalda es un recordatorio
de las luchas pasadas, pero sobre todo de
Hasta antes de la llegada de este personaje, la exa- la importancia de no dejar de luchar en el
cerbación de los estereotipos de los roles tradiciona- presente. Nos invita a hacerlo desde la
les de las mujeres se reflejaba en la mamá de Mafalda esperanza, la rebeldía, la simpleza de
y Susanita, como antítesis de los anhelos de Mafalda. lo cotidiano, el humor, la esperanza y
Con Libertad, Quino logró llevar la conversación un contra la tiranía de los aniversarios,
poco más allá y presentar figuras que visibilizaran en esos que insisten en enaltecer los nú-
la tira otras posibilidades del rol femenino. meros redondos.+
Hoy no podríamos contarle a Mafalda de una con-
tundente derrota al machismo, pero sí podríamos de-
cirle que contribuyó enormemente al reconocimiento
social de que ser mujer es un lugar de opresión. No
solo luchó por la libertad, la igualdad y la paz mundial,
sino que también hizo eco de los movimientos femi-
nistas que abogaban por la igualdad política, social y
cultural de las mujeres en el mundo.
Dejó como legado a niñas, adolescentes, mujeres
jóvenes y adultas de Latinoamérica una nueva posi-
bilidad: la construcción de un sentido común distinto,
basado en un cuestionamiento fundamental: el bienes-
tar, la libertad y la paz social. ¿No deberían empezar por
garantizarse desde casa?

Quino
Mafalda. Todas las tiras
Editorial: Lumen

8
 Quejas y sugerencias
Queridas Redes Sociales,

N
o sé si les haya llegado tres minutos. Nos llevan de la nariz y nosotros
esta carta, porque, cla- encantados, haciendo clic y swipe como si en
ro, con tanto algoritmo eso se nos fuera la vida.
dando vueltas, capaz Lo peor de todo es que nos volvimos colec-
que ni se enteran. Pero cionistas de la aprobación ajena. Antes uno co-
bueno, vale la pena in- leccionaba estampas, figuritas de fútbol, pines o
tentarlo. Después de postales. Ahora coleccionamos likes. ¡Qué cosa
todo, ustedes siempre están ahí, como rara! Nos pasamos el día viendo cuántos cora-
la tía que pregunta si ya tenemos novio a zones conseguimos por cada frasecita ingenio-
media cena de Navidad. Así que, aunque sa, cada plato de comida exótica (que, seamos
sea para desahogarme, acá va: honestos, ni siquiera estaba tan rica) o cada foto
Me parece que se nos está yendo un frente a una pared con grafitis que ni entende-
poquito la mano, ¿no? Digo, una cosa era mos. Es como si todos quisiéramos ser famosos,
compartir la foto del gatito aplastado en pero sin saber muy bien de qué.
el sillón o el video del perrito haciendo Y lo de las frases profundas, ni hablar. Nos
algo adorable, esas cosas tenían su encan- hemos llenado de frases célebres y no sabemos
to, no lo niego, pero esto de pasar horas ni quién las dijo. Resulta que ahora todos tie-
y horas filtrando, etiquetando y reeti- nen algo sabio que decir, aunque muchas veces
quetando hasta que la vida parezca una parece que sacaron la frase de una galleta de la
revista de modas me tiene preocupada. fortuna. Porque claro, compartir reflexiones
Y no es por ser aguafiestas, pero siento profundas queda bien, aunque la única reflexión
que estamos todos tan ocupados viendo verdadera sea el reflejo en la pantalla del celular.
cómo nos vemos, que nos olvidamos de Para colmo, en medio de tanta pretensión, la
ver cómo estamos. gente que realmente tiene algo que decir se pier-
¡Ay, las selfies! Esa invención del de- de como un buen libro en una librería gigante
monio que convirtió el arte de la fotogra- y desordenada. Porque, vamos a ser sinceros,
fía en un eterno autorretrato. Parece que a veces parece que a las cosas importantes las
hemos vuelto al Renacimiento, pero en programaron para que tengan menos alcance. Y
versión moderna y un poco más egocén- así estamos: hablando de la nueva dieta de moda
trica. Mientras a da Vinci le tomó años mientras el mundo se incendia (literalmente).
pintar a la Mona Lisa, ahora, con un poco ¿Y qué me dicen de las fake news? Esos cara-
de luz y un filtro de “piel de durazno”, en melos baratos con finta de dulces que más bien
tres segundos tenemos veinte versiones saben a algo que podrías encontrar en el con-
mejoradas de nosotros mismos. El pro- sultorio de un dentista. Las creemos sin chistar
blema, me parece, no es tanto mostrar la y, cuando queremos darnos cuenta, ya estamos
cara, sino perder la cabeza en el intento. discutiendo con un primo lejano sobre teorías
A propósito, no me hagan hablar de conspirativas que ni Spielberg se animaría a fil-
los filtros. Ah, los benditos filtros. Al mar. ¡Ay, las noticias falsas! Antes las mentiras
paso que vamos, en cualquier momento las contaban los adultos para que nos comiéra-
vamos a necesitar uno para la vida real, mos las verduras, ahora se viralizan más rápido
para suavizar los bordes de la realidad y que el resfriado en invierno.
hacernos ver mejor en el espejo. Por su- La verdad, queridas Redes, es que no sé
puesto, hay que estar siempre listos para muy bien cómo terminamos en esto. Quizás
la foto, no importa si nos encontramos porque, como dicen, el problema no son us-
en la playa, en el baño o escapando de tedes, sino nosotros. Eso sí: no se hagan las
una invasión extraterrestre. Total, con inocentes, que un poquito de culpa tienen.
un poco de edición, todo queda divino. No les pido que desaparezcan (aunque a ve-
Me parece muy triste que mientras ces no sería mala idea), pero sí que aflojen un
estamos ocupados editando nuestras vi- poco con eso de hacernos sentir que la vida
das, nos estamos olvidando de vivirlas. es un reality show y que, para ganar, tenemos
Nos reímos menos en la mesa y más en que estar todo el tiempo sonriendo, brillando
los comentarios, bailamos menos en las y siendo mejores que los demás.
fiestas y más en los reels. Nos gusta más En fin, les dejo esta carta con la esperanza
cómo nos vemos en las fotos que cómo de que se tomen un respiro y, de paso, nos lo
nos sentimos en el espejo. Y eso sí que den a nosotros. No sé si servirá de algo, pero
da miedo. al menos yo me quedo un poco más tranquila.
Y lo de los influencers, por favor. ¿Qué Al final del día, lo único que quiero es que po-
clase de nombre es ése? Suena a superhé- damos volver a hablar más y postear menos, a
roe que salva al mundo con tutoriales de sentir más y filtrar menos. Y si eso es mucho
maquillaje. Pero no nos engañemos: esto pedir, bueno… siempre nos quedará el gatito
no es más que el viejo truco del flautista aplastado en el sillón.+
de Hamelín, nada más que ahora la flauta
viene con suscripciones y anuncios cada Sin más que agregar, se despide atentamente,
Mafalda (y sus ganas de darle unfollow a todo)
 A cien años de El gran Gatsby

El gran
Fitzgerald
Por: Jorge F. Hernández

Al poner el punto final de su novela El gran Gatsby como espejismo de una linterna
verde en la distancia, F. Scott Fitzgerald supo que había cuajado “la mejor novela ame-
ricana jamás escrita” y, sin embargo, procuró advertir a su editor que no deseaba pro-
moverla o publicitarla con alardes celebratorios. En una carta a la editorial subraya que,
por favor, no le pongan cintillo de “el libro de la primavera” y todo ello quizá porque pre-
cisamente sabía que había cuajado una obra maestra que iba mucho más allá del lugar
común, de la mercadotecnia estructural que ya se anunciaba para el mercado librero del
siglo xx y por lo visto del xxi. Francis Scott quería que la explosión de los párrafos, la prosa
per se, los detalles inolvidables de sus personajes y los sutiles nudos de su trama habla-
ran por sí mismos en las yemas de los dedos de sus lectores.

10
Los profesionales de la crítica, a un siglo mundo tan parecido a muchos otros primera vez quien no necesita de esta
del milagro del Gatsby, parecen a menu- imposibles, donde todo puede parecer recomendación para imantar su antojo
do clonarse con el sentir de no pocos ad- bizarro y delirante porque se nos vuel- y léala quien haya visto las versiones en
miradores de la obra… pero en pantalla. ve de una rara manera en tentación, an- pantalla tanto como quienes aún no sor-
Ya sea que abogan por Robert Redford tojo y memoria de algo aún por tean esa útil ventana adicional,
o son de la banda de DiCaprio, no po- venir. Será su voz en tinta pero léase porque así pase
cos adeptos a la admiración de El gran la que nos abra el biom- otro siglo se trata de una
Gatsby en realidad abrevan de la impre- bo de la belleza por novela intemporal.
sión visual de lo que han proyectado sus encima de toda la Sea en la edición
páginas en guiones: la desbocada fantasía realidad palpable, original en inglés o
polifónica de los años 20 del siglo xx, el el peso de un solo en cualesquiera de
zapateado taquicárdico y las faldas en verso tan entra- las traducciones,
jirones o bien la deslumbrante ele- ñable como un el lector de El
gancia de zapatos bicolores, trajes de único beso y de gran Gatsby que-
lino a la medida y la belleza como con- allí, como quien da inmerso en
versación en carcajadas. Pero, mucho pasea descalzo una fiesta envol-
más allá de lo filmado, está la voz del sobre el filo del vente de palabras
silencio, las emociones íntimas que a mar en una al- que confirman la
menudo hablan en murmullos y esas fombra de arena, dicotomía ya seña-
emociones que normalmente no salen Carraway nos lleva lada: la fiesta tiene
a cuadro: la verdadera admiración bo- a reflexionar sobre caducidad, las apa-
quiabierta, la envidia eterna, el amor el origen mismo de un riencias engañan y los
impalpable… la tremenda soledad. nuevo mundo que pro- recovecos más íntimos del
El gran Gatsby fue la tercera novela de metía la utopía haciendo de corazón enamorado suelen ser
F. Scott Fitzgerald. Tenía 28 años de edad la novela misma donde lo leemos laberintos inexpugnables. Se ve de
cuando la convirtió en su pieza maestra. una suerte de epitafio réquiem de todo lo lejos el espejismo de una felicidad que no
De por sí su obra más breve, condensa no que se esfuma como burbuja de champán. necesariamente avisa que será efímera y se
sólo las múltiples contradicciones entre Incluso sin conocer las adaptaciones ve a lo lejos la edad en la que uno ya no pue-
el reventón etílico y un cadáver flotando cinematográficas de esta joya llama- da bailar hasta el amanecer o caminar hacia
en una piscina, la fiesta interminable y da El gran Gatsby, en confianza todo el atardecer de la mano de un monumento
móvil con el desencanto del amanecer, lector aprehende con su lectura la y se ven de lejos las desgracias que se lo-
sino también los dos años que vivió Fitz- velocidad cambiante de sus párrafos: gran sobrevivir, las razones de la sinrazón
gerald con Zelda al norte de Manhattan pasajes donde los ojos se parecen al y las posibles explicaciones a lo inexplica-
en un páramo de nuevos ricos entremez- volante de un bólido que rebasa por ble, porque de lejos se miran los rostros en
clados con la vieja nobleza, entrelazados la derecha y puntos suspensivos en los la memoria y allá lejos brilla como estrella
y acelerados por el frenesí desbocado a altos que frenan todo tráfico con pala- fugaz la verde linterna de la ilusión.+
la charlestón y la inminencia de un crack bras contundentes, situaciones cortan-
con el que terminaría la década dolorosa tes o un gancho izquierdo al hígado. Es
del capitalismo rampante. Es el ánimo probable que el sortilegio se deba a que
flotante de la tierra baldía a la que le can- el autor leía con admiración a los poetas
tó T. S. Eliot y el cenicero o tierra ceniza que ecualizan en sílabas el flashazo de
que recorren por encima y a diario Nick una sola palabra al tiempo que el mazazo
Carraway y el propio Gatsby, como fu- de un exabrupto y si a ello agregamos la
nambulistas encima de la cuerda floja del retina de un sinvergüenza, la sensualidad
basurero de la humanidad. de tobillo perfecto y el eco callado de
Al fondo como neblina un inmenso una música que no precisa escucharse,
ojo como anuncio de oftalmólogo, la mu- pues tenemos el telón de una realidad
gre mecánica de los motores veloces, la enrevesada, la Historia con mayúscu-
insinuación de un liguero o el maquilla- la en digestión cardíaca entre sístole
je corrido de una musa atropellada. Al triunfante y diástole de la derrota.
fondo la prosa de las sílabas hiladas con F. Scott Fitzgerald escribió no pocas
bisturí en eso que llaman “economía páginas magistrales y batalló con dia-
de lenguaje” para así poder reproducir bólicos dragones personales; entre el
en palabras los sentimientos enrevesa- alcoholismo propio y de Zelda o entre
dos, las contradicciones existenciales, la la demencia de ella y la suya en remi-
adrenalina boyante y la desolación total de sión y recaída continua, la biografía del
personajes envueltos en una vorágine que genio no queda encerrada en la mirada
de pronto se vuelve vacío. Algo que podría- gris de una sola fotografía, sino en la ex-
mos aún catalogar como el sueño ameri- plosiva policromía de sus mejores vir-
cano que se vuelve pesadilla, mientras tudes, quizá condensadas todas a una
legiones enteras lo sigan durmiendo. en esta joya llamada El gran Gatsby. Francis Scott Fitzgerald
El asombro y los azoros de Nick Carraway Léala una vez más quien ya la ha reco- El gran Gatsby
son la voz que nos conduce a ese raro rrido como viaje interestelar y léala por Editorial: Alianza

Jorge Fernández Granados es poeta y ensayista. Con Lo innumerable obtuvo el Premio Nacional de Literatura José Fuentes Mares en poesía 2020.

11
 El estado crítico de la crítica

El estado crítico
de la crítica
A un crítico hay que darle su lugar, su importancia,
como se le da a un escritor.
Y cuando su crítica es importante, oportuna,
cuando la obra examinada es relevante,
hay que darle primera plana,
en lugar de dejarlo relegado.
Huberto Batis
Por: Fernando Sanabrais
Algo ha salido mal
Todo empezó días atrás. Encendí Waze con la intención de ubicarme y
dejar a Niebla en su casa. Nunca he logrado interpretar un mapa ade-
cuadamente. Si me preguntan por alguna dirección, termino dirigiéndo-
los a lugares incorrectos. Así que dependo completamente de Waze o de
cualquier otra aplicación que me proporcione indicaciones; esa también
ha sido, en ocasiones, la función de Niebla. Antes de subir al auto hablá-
bamos de lo frustrante, ridículo y agotador que es conversar con alguien
que lo cuestiona todo. En mi defensa, le dije que sólo lo hago con las per-
sonas que quiero, que admiro o que me importan. Ella miró hacia el otro
lado de la calle y respondió: “Ojalá no me tuvieras tanto cariño”.

Yo continuaba insistiendo con la aplicación. No

tenía demasiadas opciones. Sólo aparecía el mis-
mo mensaje: “Algo ha salido mal”. Nada más.
Entonces, lo entendí: “justo ésa es la razón, Nie-
bla. Algo ha salido mal: la aplicación falla, la pelí-
cula es un bodrio, el libro una pena. Allí nace el
cuestionamiento. El origen de todo”. Pero ella me
miraba con desconfianza. Seguía sin entenderlo.
Fue como recordé esa frase de Steiner que lo
sintetiza mejor que yo: “La crítica literaria suele
proceder de déficit de amor”.
Y es que el origen de la crítica suele provenir
tanto de la insatisfacción y la escasez como de la
pasión, de esa deuda de amor de la que hablaba
George Steiner. No obstante, lo que antes fue un
oficio de rigor y de memorables desavenencias,
hoy parece que está por desaparecer. Entonces,
¿qué ha ocurrido con la crítica literaria?

Puñaladas, “Desolladero” y “Palos de ciego”

Con El Renacimiento, Altamirano trazó las pri-
meras líneas de una crítica que era tanto estéti-
ca como política y social. No se conformaba con
elogios vacíos; su pluma era tan cortante que, tras
una función, un hombre se le acercó y le asestó
una puñalada: “Por mi crítica de la semana pasa-
da”, dijo, “ahora estoy en el hospital, apuñalado”.
Ésa era la crítica de aquellos tiempos: un ejerci-
cio de riesgo, un duelo a muerte, no sólo con las
palabras.
Más tarde, en el siglo xx, la tradición crítica
continuó, pero con un matiz distinto. Surgieron
publicaciones con críticos que no carecían de
talento, aunque demasiado cuidadosos con el
poder. Siempre educados, amables, pulcros, pro-
digaban elogios calculados a sus amigos y a los

12
 poderosos, causando daños mínimos Detestaba la crítica cortesana y los fa-
e inflando reputaciones con exquisi- vores literarios, lo que le granjeó tantos
ta mesura. Entre ellos se encontraban enemigos como admiradores. Su humor,
Antonio Caso, Alfonso Reyes, Martín tan punzante que hería a amigos y a ri-
Luis Guzmán, entre otros. vales por igual, se hizo patente en obras
Pero no todos se plegaban a la cor- memorables como Lo que "Cuadernos
tesía. También estaban algunos feroces: del Viento" nos dejó y Por sus comas los
Salvador Novo, Jorge Cuesta y el grupo conoceréis.
de Los Contemporáneos, llamados así Por ejemplo, en Sábado existía una
por la revista que fundaron, que hicieron sección titulada “Desolladero”, en la
de la crítica un arte de precisión y ataque. que se libraba un intercambio lapidario
La crítica en México era en ese enton- entre autores y lectores; en Cuadernos
ces un campo de batalla, un escenario de del Viento, dirigida por el propio Batis,
guerras personales y rencillas públicas. brillaba la sección “Palos de ciego”, en la
Como aquella entre Luis Spota y Salva- que los golpes se repartían sin tregua y
dor Novo. En ella, Novo, con su refinada nadie quedaba inmune.
crueldad, lanzó: “Spota lleva en el apelli-
do de su padre la profesión de su madre”. Algoritmos
¿La razón? Spota, antes, lo había llamado Así, nuestro país, con una tradición crí-
“nalgador sobo”. tica apasionada y combativa, fue el esce-
Dentro de esa tradición crítica se nario de debates intensos y de la gestación
inscribió Metáfora, revista de combate de innumerables voces que configuraron
que desató grandes polémicas, una de nuestro entorno cultural. Sin embargo,
ellas en torno a la obra de Alfonso Reyes, hoy esa crítica implacable, esa mirada in-
el Regiomontano Universal. En sus pági- cisiva que desentraña cada obra, parece
nas escribían Rosario Castellanos, Jaime haber quedado relegada.
Sabines, Sergio Magaña, Emilio Carballi- Con la reducción de los suplementos
do, entre otros. La dirigía A. Silva Vi- culturales, han surgido nuevos espacios
llalobos, y apenas alcanzó 18 números. digitales donde predominan videos bre-
Sus polémicas y batallas hicieron que ves, reseñas apresuradas y un montón
sus anunciantes se retiraran, asfixiados de opiniones inmediatas que en raras
por sus enemigos. Uno de ellos fue, ocasiones profundizan en el texto. Exis-
por ejemplo, José Luis Martínez. ten críticos, pero los espacios que antes
Si el siglo xix sentó las bases, fue el legitimaban su oficio se han reducido
siglo xx el que consagró a la crítica litera- drásticamente. Tal vez por eso ya no se
ria como una disciplina imprescindible. asumen como críticos literarios, tal vez
La creación de suplementos culturales la palabra misma se haya convertido en
—México en la Cultura, Plural, Vuelta y un lastre. Como afirma Socorro Vene-
Sábado— representó un auge sin prece- gas: “Nombrar es otorgar poder”.
dentes. Estos espacios no eran meros Mientras tanto, fenómenos como
contenedores de reseñas; eran trin- Wattpad, que acumula millones de lectu-
cheras en las que se libraba una guerra ras, y las editoriales masifican tendencias
ideológica, un duelo entre la tradición —dark romance, enemies to lovers, fake
y la modernidad. dating, por mencionar algunos—, los al-
Entre los críticos mexicanos de aque- goritmos dictan los principios de lo que
lla época se alzaron voces legendarias, merece ser leído. Por ello es indispensa-
salvajes, irreverentes y provocadoras. ble contar con lecturas críticas y desa-
Destacan Huberto Batis y Fernando Be- fiantes que puedan examinarlas.
nítez, quienes dirigieron Sábado, su- Mientras la literatura se ve reducida
plemento del periódico Unomásuno, a tendencias de moda y algoritmos, la
epicentro por donde pasaron los escri- Crítica, aquélla con mayúsculas, la que
tores más influyentes de ese momento. incomoda y desafía, se desvanece. Leer
Batis no se andaba con rodeos: decía lo no sólo por consumir, sino para interro-
que pensaba con un humor despiadado gar, analizar e incluso confrontar, aban-
y una inteligencia sin concesiones. Abrió donando la frivolidad, la lectura exprés,
espacio a jóvenes promesas de ese en- la reseña complaciente y el elogio fácil.
tonces como Fernanda Solórzano, Gui- Así que, efectivamente, vuelvo a la
llermo Fadanelli y Xavier Velasco; y res- pregunta inicial: ¿qué ha ocurrido con la
paldó a personajes consolidados como crítica literaria? La respuesta es eviden-
Juan García Ponce o José Luis Cuevas. te: algo ha salido mal.+

Fernando Sanabrais. Venera la Crítica (así, con mayúsculas, como la Mar de Hemingway): la santísima, la despiadada, la inevitable.
Es un crítico implacable, sobre todo de sí mismo; nunca está de acuerdo con su semblanza ni con la última frase, por ejemplo. Escribe, a pesar de todo.
13
 Entrevista literaria
Ve la entrevista
en [Link]

La lucha contra
el silencio
Por: José Luis Trueba y Carmen A. Castillo
Antes de que publicara Las calladas del boom,
su autora era conocida como Eve Gil, una narra-
dora, ensayista y periodista nacida en Sonora.
Su nuevo libro cuenta la historia de las escritoras
que fueron ignoradas durante el boom latinoa-
mericano. Su objetivo es claro y urgente: contribuir Lee+: Las calladas del boom
a sacarlas de la oscuridad en la que fueron en- nos propone que existió un
terradas durante años. En estas páginas, escritas boom silenciado y pro-
con una pluma tan profunda y sensible como la tagonizado por mujeres.
de las autoras retratadas, lo literario y lo humano ¿Por qué silenciaron a las
se fusionan. más de 20 escritoras que
analizas en tu obra?
Evelina Gil (EG): Existe la creencia extendida de que los miembros
del boom no permitían la entrada a ninguna mujer, y algo hay de
cierto en esto. Algunos protagonistas —como Carlos Fuentes— eran
conocidos por su machismo y su incapacidad para creer en el talento
femenino. Cuando Fuentes estaba organizando la serie de novelas dedica-
das a los dictadores, la única mujer que propuso para sumarse a este proyecto
fue Claribel Alegría, una poeta que según él podría recibir la ayuda de su marido. Si
bien es cierto que en el boom aparecen algunos nombres de mujeres, la mayoría son
mencionados con desdén.
Incluso hay omisiones, como sucedió en el caso de Elena Poniatowska, y a esto le
agregamos que el boom se construyó como un grupo de amigos y posteriormente
se transformó un movimiento mercadotécnico. Este movimiento lo creó una mujer:
Carmen Balcells, quien fue la primera agente literaria en español, la más exitosa y
quien tenía una extraña intolerancia hacia las escritoras. No quería que su agencia las
representara. Por lo menos no cuando se trataba de géneros literarios como la novela,
de hecho, la única novelista de este grupo que puedo ingresar a la agencia de Balcells
fue Nélida Piñón por la influencia de Mario Vargas Llosa.
Lee+: ¿Las mexicanas también quedaron fuera del universo que estaba creando Car-
men Balcells?
EG: La única mexicana con la que Carmen tuvo contacto fue Elena Poniatowska cuan-
do estaba a punto de escribir La noche de Tlatelolco. Balcells le propuso representar-
la siempre y cuando escribiera una novela. Poniatowska le dijo que no, que quería
seguir haciendo periodismo y más adelante escribió novelas. En ese momento no
quería quitar el dedo del renglón del periodismo.
Lee+: También era común que se hablara mal de quienes fueran publicadas, ¿qué me
puedes decir de como eran recibidas estas autoras por la crítica del momento?
EG: Las autoras argentinas tenían menos problema con la crítica porque en Argentina no
existía ese veto de las mujeres gracias a Victoria Ocampo, quien ayudaba a otras autoras
argentinas. Sin embargo, para las autoras mexicanas la situación era muy distinta. Sus
amistades eran bastante superficiales y sus caracteres chocaban mucho.
Elena Garro y Rosario Castellanos eran muy distintas. Se dice que
Elena era fiestera y difícil, mientras que Castellanos era extrema-
damente simpática pero sólo en reuniones y con sus amigos.

Evelina Gil
Las calladas del boom
Editorial: Nitro-Press

María Luisa Mendoza

14
 Rosario era una mujer muy sentimental EG: Estoy convencida de que Nélida Dueñas, María Luisa Mendoza e Inés
y a Elena le gustaba parecer fuerte y no debió haber tratado de convencer a Arredondo. A este cóctel yo le llamo “el
mostrar debilidad. Políticamente hablan- Carmen Balcells para que sumara Cla- cóctel de las mujeres invisibles” porque
do también eran opuestas. rice, pero ella —después del acciden- al final todas ellas fueron desinvitadas.
Lee+: Sus parejas no eran sólo autores te— se encerró en su casa y no quería Lee+: Cuéntame, ¿cómo miras a Elena
famosos, ¿también eran abusivos? que la vieran. Siguió escribiendo hasta Garro en estos momentos en que su
EG: De todas las autoras mencionadas el último momento, pero le costaba obra se ha convertido en un objeto de
en mi libro, sólo dos tuvieron matri- trabajo porque la mano que se quemó análisis y relectura?
monios felices: Dulce María Loynaz y era la mano derecha. Lo que sí sucedió EG: Tengo un problema con Elena Garro,
Armonía Somers, y tres no se casaron: es que cuando Cristina Peri Rossi llegó es una autora muy especial, la admiro mu-
Cristina Peri Rossi, Josefina Vicens a España huyendo de la dictadura de cho, reconozco la influencia de su na-
y Nélida Piñón. El esposo de Elena Uruguay, consiguió un cargo en la edi- rrativa, pero a mí me llama la atención
Poniatowska no la maltrataba, pero torial Lumen y lo primero que hizo fue que muchas mujeres de ese momento
tampoco la apoyaba, y el resto sufrió publicar a Lispector, quien aún no era no la soportaban, como Silvina Ocam-
algún tipo de violencia doméstica, des- conocida en España. po. Sabemos que ellas se odiaban,
de violencia verbal hasta física. Por su Lee+: Pero también se dieron casos don- pero también hay otras autoras que
parte, María Luisa Bombal se casó dos de ellas padecieron ediciones infames… escriben horrores de Elena Garro. De
veces, la primera vez con un amigo gay, EG: Sí, ese fue el caso de Marvel More- hecho, ella no estuvo vinculada con
la segunda con un conde y se divorció no, quien era esposa de Plinio Apuleyo ninguna de las mujeres del libro.
al año siguiente. Silvina Ocampo duró Mendoza, el mejor amigo de Gabriel Lee+: ¿Qué nos puedes decir del libro
toda su vida con Adolfo Bioy Casares, García Márquez, pero a ella no la quería en el que ahora estás trabajando?
quien le fue infiel durante todo su ma- publicar nadie. Al igual que Clarice Lis- EG: No será una secuela de Las ca-
trimonio. pector, fue una mujer muy famosa por lladas del boom, pero en él intentaré
Lee+: También las relaciones entre las su belleza y fue reina de belleza, pero narrar el boom latinoamericano des-
autoras resultan peculiares, como la había quienes, justo por eso, la veían de el punto de vista de las mujeres,
que mencionas en el libro entre Nélida con desprecio. Cuando logra publicar no sólo las escritoras, sino también
Piñón y Clarice Lispector. su primer libro de cuentos, el libro las cercanas a los autores: las esposas,
EG: Ellas fueron grandes amigas, en resulto horripilante. Está mal editado, hijas, amantes, tías, hermanas, enfer-
un sentido peculiar. No tenía la mis- con una portada feísima, faltas de orto- meras, secretarias, etc. No puedo de-
ma edad; de hecho, Lispector fue más grafía, gazapos, etcétera. Fue algo muy cir nada más del libro hasta que esté
como una madre intelectual para Né- ofensivo que ella no entendía. Marvel totalmente corregido. Pero tanto este
lida. Sus personalidades eran muy dis- sólo fue publicada decentemente hasta libro como el siguiente lo pude hacer
tintas, Clarice era muy supersticiosa, después de su muerte cuando sus libros gracias a la beca del Sistema Nacional
cada semana le leían las cartas y Né- se integraron al catálogo de Alfaguara. de Creadores que me permitió acce-
lida tenía una familia cristiana que no Lee+: ¿Este silencio editorial que tam- der a un material carísimo que nunca
creía en esas cosas, pero, aunque no lo bién se hizo presente en México? hubiera podido comprar en otras cir-
compartieran, Clarice le contaba lo que EG: Cuando estaba en México, Carmen cunstancias, entonces, me siento muy
aprendía cada semana en sus lecturas. Balcells se enteró de la fiesta que esta- contenta por este otro libro, porque,
Lee+: Hay un momento trágico: Lispec- ba organizando Joaquín Mortiz, a la que aunque existen muchos libros sobre el
tor se quema en un incendio y la presen- asistirían Elena Poniatowska, Guadalupe boom latinoamericano, todos abordan
cia de Nélida en el hospital fue prácti- la literatura de los autores. +
camente absoluta.

Elena Poniatowska Clarice Lispector Inés Arredondo Guadalupe Dueñas

 Reseña
Ser menos crueles con nosotros mismos:
el arte de la autocompasión
Llega un momento en la vida en el que las preguntas sobre qué estamos haciendo y
hacia dónde vamos se vuelven abrumadoras. La autocrítica se convierte en una voz
constante que evalúa cada paso en busca de errores y nos recuerda lo que debería-
mos haber hecho de otra manera. Desde niños, nos enseñan a ser exigentes con no-
sotros mismos: perseguir la excelencia, evitar los fracasos, aprender de los errores… Sin
embargo, a menudo, esa voz crítica se vuelve demasiado severa y deja poco espacio
para la comprensión y la amabilidad hacia nosotros mismos.

En su libro De- la paciencia. Kim nos anima a cultivar una relación más ama-
cidí vivir como soy, ble con nosotros mismos, agradecer nuestros esfuerzos y re-
Kim Suhyun nos conocer que estamos haciendo lo mejor que podemos con lo
invita a replantear- que tenemos en cada momento.
nos esa dureza y a Esto implica aprender a celebrar los pequeños avances,
encontrar un equi- los días en los que seguimos adelante a pesar del cansancio,
librio entre la au- los momentos en los que decidimos priorizarnos a nosotros
tocrítica y la auto- mismos. Dejar de ser tan duros no significa conformarse,
compasión. No se sino entender que el crecimiento verdadero viene de un lu-
trata de abandonar gar de comprensión y no de castigo.
nuestras aspiraciones ni de dejar de aprender de Otro aspecto fundamental que aborda el libro es la capaci-
los errores, sino de aceptar que somos humanos dad de aceptar el cambio sin culparnos por no habernos dado
y que equivocarnos es parte natural del camino. cuenta antes. A veces nos reprochamos el tiempo perdido, las
Suhyun afirma que “vivir como tú mismo signi- decisiones pasadas, los caminos que resultaron ser callejones
fica entenderte y tomar cada juicio y cada deci- sin salida; pero Kim nos muestra que esos momentos forman
sión basada en quien eres”, lo que implica apren- parte del aprendizaje y no son errores imperdonables.
der a tratarnos con la misma paciencia y empatía Cada paso, incluso los que parecen erróneos, nos aporta algo
que ofreceríamos a un amigo. valioso. Soltar la culpa por lo que no salió como esperábamos y
La autora nos recuerda que no hay nada de permitirnos avanzar sin esa carga es fundamental para vivir de
malo en poner límites a nuestra autoexigencia. forma más ligera. La autora insiste en que nunca es tarde para ele-
Aprender a decir “no” no sólo a los demás, sino gir distinto, para cambiar de rumbo sin autoflagelarnos.
también a esa voz interna que exige perfección
es un acto de amor propio. A veces, esa crítica A veces nos tomamos la vida de-
feroz nos impide ver los pequeños logros, nos masiado en serio, nos exigimos
hace creer que nunca es suficiente y nos aleja de demasiado, y en esa dureza nos ol-
disfrutar el proceso. La comparación constante vidamos de disfrutar. Lo que Kim
con los demás, alimentada por las redes sociales, hace en este libro es un llamado a
es una trampa que nos mantiene enfocados en reírnos más de nuestros errores, a no
lo que nos falta en lugar de apreciar lo que ya temer al ridículo, a permitirnos mo-
somos y lo que hemos alcanzado. mentos de ligereza. La felicidad, dice, no
Uno de los mensajes más poderosos del libro está en ser perfectos, sino en aprender a
radica en la importancia de reconocer cuándo abrazar nuestras imperfecciones.
la autocrítica deja de ser constructiva y se con- Reírnos de nosotros mismos no es
vierte en un peso paralizante. La propuesta de minimizar nuestros esfuerzos, sino
Kim consiste en identificar esos momentos en aprender a llevar la vida con más
los que la dureza con nosotros mismos deja de suavidad. Nos recuerda que está bien
impulsarnos y empieza a bloquearnos; nos invita cometer errores, que está bien no tener
a aceptar que hay días en los que simplemente todo resuelto y que aprender a ser menos
hacer lo mejor posible es suficiente, y que no duros con nosotros mismos es parte funda-
necesitamos vivir bajo una exigencia constante mental de una vida plena.
para tener valor. Al final, Decidí vivir como soy nos recuerda
Suhyun también explora cómo el miedo a de- con sinceridad que podemos y debemos ele-
cepcionar a los demás puede intensificar nues- girnos a nosotros mismos sin culpa. Que la au-
tra propia dureza. Vivir para cumplir expecta- tocrítica puede ser una herramienta útil, pero
tivas ajenas nos mantiene en un ciclo agotador sólo cuando se equilibra con la compasión.
de autoexigencia y culpa. Kim nos recuerda Que dejar de ser tan duros con nosotros no
que la única aprobación que realmente importa es señal de debilidad, sino de sabiduría.
es la nuestra y que darnos permiso para fallar, Así que si hoy sientes que la carga de
para descansar, para tomar decisiones distintas tus propios juicios es demasiado pesada,
es esencial para nuestro bienestar emocional. permítete ser más amable contigo mismo.
En Decidí vivir como soy aprendemos que la Acepta que, como todos, estás apren-
autocompasión no es lo mismo que la autocom- diendo sobre la marcha. Y ten en cuenta
placencia. Se trata de identificar nuestras imper- que, a veces, la mayor muestra de fuer-
fecciones sin juzgarnos con crueldad, de hablar za es elegir tratarte con suavidad.+
con nosotros mismos desde el entendimiento y
16
Una de las mejores distopías
juveniles de los últimos años

El primer libro de la trílogia

de la antorcha de Moira Buffini
Entrevista de arte
Ve la entrevista
en [Link]

Eloísa Hernández: hizo. Presenta su autoría a través del texto y hay

el desplante de la palabra un vínculo entre la escena pictórica y la parte
verbal que se están complementando.
Por: Carmen A. Castillo y José Luis Trueba Como mencionas, el lenguaje visual y las letras
no son parecidos, pero se unen en lo simbólico.
Eloísa Hernández Viramontes es maestra en Arte moderno y contemporáneo, con
¿Ves algún cambio en esta unión entre lo legible
una trayectoria centrada en la coordinación de proyectos culturales y expositivos, así
y lo mirable, entre la palabra y el objeto?
como en la gestión de colecciones artísticas y documentales. Ha trabajado en institu-
Claro. Ése fue un debate en las prácticas tex-
ciones como Curare, A. C., Espacio Crítico para las Artes; el Museo Universitario Arte Con-
tuales, pues la palabra se presentaba sin haber
temporáneo (muac-unam), donde formó parte del Centro de Documentación Arkheia y
sido trabajada técnicamente, así que se decía
la Fundación Amparo y Manuel (amma), donde dirigió proyectos de arte y la colección
que estas piezas eran filosofía o poesía, pero
artística. También ha desempeñado roles clave en donde actualmente trabaja, zsona-
no plásticas.
maco México Arte Contemporáneo, encargándose de las relaciones institucionales y la
En la actualidad muchas de las piezas con-
coordinación del Programa de Conversaciones. Como investigadora independiente, ha
temporáneas adquieren su sentido o su último
participado en equipos curatoriales y ha publicado artículos en diversas plataformas
significado a través de la técnica o el soporte con
especializadas, al igual que libros, como su proyecto más reciente titulado La palabra
el que están trabajadas. Pienso en artistas como
como lenguaje artístico. Prácticas textuales en México (Saenger Editores, 2024).
Gabriel Kuri o Teresa Serrano, que usan mate-
riales que transforman el sentido de la palabra.
¿De dónde surgió la idea de hacer el des- importantes como Diego Rivera, quien Ejemplo de que siempre van a estar relaciona-
plante tan amplio que haces en este libro? hizo algunos intentos de poesía visual, en das la técnica y la palabra.
De artistas conceptuales como Joseph Irradiador. Eran como el Duchamp de las
Kosuth, Lawrence Weiner y Edward prácticas textuales hoy. Enric Satué dice que el diseño gráfico es la
Ruscha, pues en los años 60 trabajaban única posibilidad artística donde el creador se
exclusivamente con el lenguaje. Sus pie- Mencionas el corrido de Diego Rivera ve obligado a trabajar con letras. ¿No estaría-
zas interactuaban entre lo legible y lo que se encuentra en el edificio de la SEP, mos en el campo del diseño gráfico? ¿Cómo
visible, buscaban darle una perspectiva ¿cómo ves a artistas como los muralistas? podemos separarlos?
intelectual a la presentación del arte a Ésa es otra línea marcada en la genea- Hay un borramiento entre las prácticas textua-
través del lenguaje escrito. Cuando co- logía de las prácticas textuales. Empieza les que se familiarizan con otros tipos de crea-
nocí estos trabajos, me pregunté sobre esta relación con la crítica social, donde ciones o producciones creativas, por lo que sí
la existencia de este tipo de prácticas en la imagen y la palabra se combinan y que cruzan caminos.
México. Al investigar si existían prácticas está presente con los muralistas. También tiene que ver con la intención artís-
similares en México, no encontré ningún El corrido en la sep es clave porque tica. Volviendo a Duchamp, la intención siempre
libro al respecto, pero descubrí una gran detona toda la parte pictórica y creo que va a ser lo que marque lo que podemos llamar
variedad de artistas con propuestas tex- esta línea de crítica sociopolítica ha per- o no y está bien que haya estos borramientos.
tuales en México. manecido en todas las prácticas textuales Hay muchas formas de escritura que, ¿por qué
hasta la actualidad. no pueden ser arte?
Haces un viaje a través de los caligramas.
Háblame de ellos y de los estridentistas. Vemos en el arte contemporáneo la críti- La Crónica te atribuye el haber denominado tu
Planteo que la genealogía de estas prácti- ca social y la denuncia, separada de lo es- libro como un mapa.
cas está en este vínculo entre la poesía y tridentista. ¿Cómo fue que se separaron Intenté hacer el libro un mapa o cartografía,
la plástica. A principios del siglo pasado de esto?, ¿cómo se llevaron lo estruendo- donde se pudiera ver el recorrido y desarrollo
iniciaban estas experimentaciones poé- so, o todavía lo mantienen? de estas prácticas desde el siglo xx. Como es un
ticas, buscando la forma y la visualidad Lo mantienen de otra manera. Hay pie- primer acercamiento al estudio de este tipo de
del signo lingüístico más allá de su signi- zas contemporáneas, como las de Chris- trabajos, intenté que fuera más fluido. Me de-
ficado. Estos fueron ejercicios que deto- tian Becerra, que tratan la emigración y tengo en más de 60 artistas, pero la intención es
naron el interés por la visualidad desapariciones, temas duros de una ma- que sea un punto de partida para continuar con
del signo lingüístico. Tablada nera poética. O artistas, como Chantal investigaciones y abrir el diálogo. +
y los estridentistas son cla- Peñalosa y Lorena Wolffer, que hacen
ve en esta exploración, denuncias sobre los estereotipos de la mu-
mezclando lo visual con lo jer. Buscan llegar al mayor número de per-
textual. sonas posible, preocupación que compar-
ten las generaciones anteriores de artistas y
Tú, que eres contempo- los contemporáneos: hablar de su contexto
ránea, ¿cómo ves a esos inmediato.
artistas tan lejanos?
Fueron un parteaguas. Los Mencionas casos de pintura de caballe-
estridentistas querían re- te, como el de Frida Kahlo. ¿Qué pasa
volucionar todo el pano- con estos artistas?
rama cultural a través Frida también es un parteaguas en cuan-
de la poesía. Colabo- to a la disciplina pictórica. Usa esta
raron con figuras voz narradora, a través de carteleras y
describe por qué hizo la pieza y quién la

MaríaNovedad
Eugenia Mayobre
Blackstar
Saenger Editores
Editorial: Hachette Literatura
 El estado crítico de la crítica

Personajes

Autocríticos
Anónimos
Por: Ximena Hutton

Para este número, hemos tenido el privilegio de asistir a una reunión de AA: Autocríti-
cos Anónimos, en la que algunos de los personajes más icónicos de la literatura se re- que paso el día juzgando a todos: falsos, tontos,
únen cada jueves para compartir sus pensamientos más oscuros y sus luchas internas. vendidos. Pero cuando me miro al espejo, me
Los asistentes nos permitieron escuchar sus confesiones y publicar sus palabras, con la doy cuenta de que yo también soy todo eso. Es
esperanza de que alguien, al otro lado de la página, pueda sentirse menos solo. Si usted, como si me odiara por no ser diferente... aun-
querido lector, se identifica con alguna de estas historias, tal vez sea momento de consi- que ni siquiera sé qué significa eso”. Se cruza
derar buscar ayuda. La primera regla de los Autocríticos Anónimos es simple: aquí, nadie de brazos y añade, casi en un susurro: “Fumo.
juzga... excepto a ellos mismos. Mucho. Y, a veces, hablo con mi hermano
Allie. Aunque esté muerto”.
La sala es pequeña y un poco deprimente, siento que todo es una obra en la que Gregor Samsa tarda en decidirse a hablar.
como suele ser en este tipo de reuniones. Si- interpreto al peor de los actores. ¿Ser o Al final, con las antenas metafóricas temblan-
llas de plástico, café aguado y una luz blanca no ser? La verdadera pregunta es: ¿seré do, murmura: “Me llamo Gregor y... bueno,
que realza las ojeras de todos los presentes. algún día suficiente?”. El moderador supongo que soy una cucaracha”. El coro lo
Un moderador con aspecto cansado da la asiente con una sonrisa paciente y pre- saluda con el mismo tono monocorde. “Me
bienvenida, y los mira con esa mezcla de lás- gunta cómo se siente al respecto. Hamlet despierto cada día y me pregunto si alguna vez
tima y profesionalismo que se adquiere des- suspira. “Indeciso. Como siempre”. fui otra cosa. Lo peor no es ser un insecto, sino
pués de escuchar demasiadas confesiones. El siguiente en hablar es Holden Caul- pensar que quizás siempre lo fui. Mi familia...
El primero en hablar es Hamlet. Se levan- field, que parece demasiado joven para nunca hice suficiente por ellos. Y ahora ni si-
ta despacio, como si hasta eso fuera motivo estar ahí. Se remueve en su asiento, con quiera puedo hacer eso. Me odio por ser tan
de duda. “Me llamo Hamlet y soy autocríti- esa mezcla de enfado y vulnerabilidad inútil”. El moderador le pregunta qué le diría a
co”, dice, y los demás le responden en coro que lo caracteriza. “Yo soy Holden y odio ese Gregor que aún tenía esperanzas. Él se en-
un “¡Hola, Hamlet!” que suena algo forzado. a los hipócritas... pero creo que odio más coge de hombros y sonríe con tristeza: “Que
El príncipe danés aprieta los puños y baja la lo hipócrita que soy”, suelta de golpe, deje de soñar y aprenda a arrastrarse”.
mirada. “Llevo años atormentándome por mi como si quisiera sacárselo de encima. Esther Greenwood es la siguiente. Se re-
incapacidad para actuar. Paso horas debatien- Los demás responden con el mismo sa- tuerce las manos y susurra: “Me llamo Esther
do cada decisión, cada pensamiento. A veces, ludo mecánico y él resopla. “La verdad es y no sé quién soy”. Las palabras parecen doler-

20
le más de lo que deberían. “Me miro al es- fiesta a la que asistir. “Soy Gatsby y no lado de adentro, pero ninguno de los
pejo y sólo veo máscaras: la hija perfecta, la soy más que una mentira”, dice, y la con- presentes parece listo para usarla.
escritora talentosa, la joven brillante. Pero fesión parece pesarle como una cadena. El moderador agradece a los presen-
debajo de todo eso... hay nada. Ni siquiera “Construí toda mi vida alrededor de una tes y les recuerda que en ese espacio no
sé qué versión de mí debería odiar más. Tal idea: ser alguien que ella pudiera amar. se busca redención, sólo entendimien-
vez a todas”. Su voz tiembla y el modera- Pero la verdad es que soy un fraude. to. Y que si no pueden aprender a amar-
dor le pregunta qué busca realmente. Ella Todo lo que hice fue por alguien que ni se, al menos deberían intentar odiarse
se queda en silencio unos segundos antes siquiera me recuerda. A veces, pienso un poco menos. Pero esa sugerencia
de responder: “Silencio. Pero ni siquiera que hasta mi nombre es una broma. No suena débil frente a las miradas vacías
eso puedo encontrar”. soy más que un fantasma en una fiesta y las sonrisas rotas.
Anna Karenina toma la palabra des- que nunca termina”. El moderador lo ob- La autocrítica puede parecer una for-
pués. Se acomoda el vestido imaginario y serva con compasión y le pregunta qué ma de control, una manera de encon-
sonríe, aunque sus ojos parecen cansados. es lo que más le pesa. Gatsby sonríe, pero trar sentido en medio del caos. Pero, a
“Soy Anna y todo lo que toco se rompe”, es una sonrisa triste. “Que ni siquiera sé veces, incluso los personajes más com-
confiesa. “Pensé que amar era suficiente, quién soy cuando las luces se apagan”. plejos necesitan aprender a ser amables
pero sólo arruiné a los que más quería. A Cuando todos han hablado, la sala consigo mismos. Mientras tanto, los
veces, creo que nací para destruirme a mí queda en silencio. No uno de esos silen- Autocríticos Anónimos seguirán reu-
misma. Y lo peor es que lo sabía, pero no cios incómodos, sino uno denso y resig- niéndose, buscando en cada palabra un
pude parar. La culpa me devora, como si nado, como el de un prisionero que se poco de paz.
fuera la única forma de sentir algo real”. El conforma con su celda. La autocrítica, Si usted, querido lector, se identificó
moderador le pregunta si se arrepiente de en el fondo, no es más que una cárcel. con alguna de estas voces, recuerde: no
amar. Ella suspira. “Sólo de haberlo hecho Una prisión construida palabra a pala- está solo. Salir de la cárcel de la auto-
tan mal”. bra, reproche a reproche, con barrotes crítica es posible, pero el primer paso
Jay Gatsby, siempre impecable, se ajus- de inseguridades y cerrojos de culpa. es darse cuenta de que las llaves siempre
ta las mangas como si todavía tuviera una Lo peor es que la llave siempre está del han estado ahí, en sus manos.+

Ximena Hutton es estudiante de literatura latinoamericana. La lectura y sus implicaciones son su mayor pasión.
 Los + leídos
FICCIÓN NO FICCIÓN
LA VEGETARIANA HÁBITOS ATÓMICOS
Han Kang James Clear
PENGUIN RANDOM HOUSE PAIDÓS MÉXICO
Premio Nobel 2024 ¿Cómo podemos vivir mejor? Sabemos que unos buenos hábitos nos
Situada en Corea del Sur, La vegetariana es la historia de una metamorfosis permiten mejorar significativamente nuestra vida, pero con frecuencia
radical y un acto de resistencia contra la violencia y la intolerancia humanas. nos desviamos del camino: dejamos de hacer ejercicio, comemos mal,
Galardonada con el Premio Booker Internacional, esta bella y perturbadora dormimos poco, despilfarramos. ¿Por qué es tan fácil caer en los malos
novela catapultó internacionalmente a la que es una de las voces más inte- hábitos y tan complicado seguir los buenos?
resantes y provocadoras de la literatura asiática contemporánea.

LA BIBLIOTECA DE LA MEDIANOCHE ESTE DOLOR NO ES MÍO. IDENTIFICA Y RESUELVE LOS

Matt Haig TRAUMAS FAMILIARES HEREDADOS
ALIANZA DE NOVELA Mark Wolynn
Entre la vida y la muerte hay una biblioteca. Y los estantes de esa biblioteca OCÉANO
son infinitos. Cada libro da la oportunidad de probar otra vida que podrías La evidencia científica muestra que los traumas pueden ser heredados.
haber vivido y de comprobar cómo habrían cambiado las cosas si hubieras Mark Wolynn, fundador y director del Instituto de Constelaciones Fa-
tomado otras decisiones... ¿Habrías hecho algo de manera diferente si hu- miliares y pionero en el estudio de los traumas familiares heredados,
bieras tenido la oportunidad? presenta un enfoque transformador que permite resolver problemas
crónicos que no han podido ser aliviados mediante la terapia tradicional,
los medicamentos u otras medidas.

ANTES DE QUE SE ENFRÍE EL CAFÉ EL HOMBRE EN BUSCA DE SENTIDO

Toshikazu Kawaguchi Viktor E. Frankl
DEBOLSILLO HERDER
En un pequeño café escondido en un callejón de Tokio circula un rumor fas- El doctor Frankl, psiquiatra y escritor explica la experiencia que le
cinante: si eliges la silla correcta, puedes viajar al pasado. Pero este extraor- llevó al descubrimiento de la logoterapia. Prisionero, durante mucho
dinario viaje tiene reglas: no puedes salir del café mientras dure, debes be- tiempo, en los desalmados campos de concentración, él mismo sintió
ber el café antes de que se enfríe y no podrás cambiar el presente. A través en su propio ser lo que significaba una existencia desnuda. Las pala-
de las historias de cuatro clientes, esta obra nos invita a reflexionar sobre el bras del doctor Frankl alcanzan un temple sorprendentemente espe-
amor, las oportunidades perdidas y la esperanza de un futuro por construir. ranzador sobre la capacidad humana de trascender sus dificultades.

CADÁVER EXQUISITO TERAPIA PARA LLEVAR

Agustina Bazterrica Ana Pérez
ALFAGUARA MONTENA
Premio Clarín de Novela 2017 ¿Sientes que algo no anda bien, pero no sabes exactamente qué es? ¿Te
La súbita aparición de un virus letal que ataca a los animales modifica de gustaría manejar mejor tus emociones y el estrés del día a día? La sa-
manera irreversible el mundo: desde las fieras hasta las mascotas deben lud mental no es algo que ocurra por sí sola: se construye. En este libro,
ser sistemáticamente sacrificadas, y su carne ya no puede ser consumi- Ana Pérez ofrece 100 herramientas prácticas y sencillas para afrontar
da. Los gobiernos enfrentan la situación con una decisión drástica: lega- los pequeños malestares cotidianos y mejorar tu bienestar emocional.
lizar la cría, reproducción, matanza y procesamiento de carne humana. A partir de 20 conceptos clave de la psicología, aprenderás a identificar
y gestionar pensamientos intrusivos, poner límites saludables, aumentar
tu autoestima y enfrentar el miedo al futuro o las rupturas amorosas.

LOS SIETE MARIDOS DE EVELYN HUGO LAS MUJERES QUE AMAN DEMASIADO
Taylor Jenkins Reid Robin Norwood
EDICIONES URANO B DE BOLSILLO
Evelyn Hugo, ícono de Hollywood, decide contar la verdad sobre su vida Cuando estar enamorada significa sufrir, es que estamos amando de-
llena de secretos y escándalos. Elige para ello a Monique Grant, una perio- masiado. Cuando la mayoría de nuestras conversaciones con amigas ín-
dista desconocida que no imagina cómo su destino está ligado al de la ac- timas son acerca de él, de sus problemas, ideas, acciones y sentimientos,
triz. A través de sus siete matrimonios, Evelyn revela una historia de ambi- cuando casi todas nuestras frases comienzan con “Él”, es que estamos
ción, amores prohibidos y decisiones que marcan para siempre. Un relato amando demasiado. Cuando disculpamos su mal humor o incluso nos
fascinante sobre la fama, la identidad y el precio de las grandes historias. convertimos en su terapeuta, es que estamos amando demasiado.

CUANDO NO QUEDEN MÁS

ALAS DE ONYX (EMPÍREO 3) DESFIBRILADOR ESTRELLAS QUÉ CONTAR APRENDIZ DEL VILLANO ETÉREO
Rebecca Yarros Gilraen Eärfalas María Martínez Hannah Nicole Maehrer Joana Marcús
PLANETA PLANETA CROSSBOOKS MÉXICO EDITORIAL PATRIA PENGUIN RANDOM HOUSE
JÓVENES

22
ELECTRÓNICOS ARTE Y RECREACIÓN
SIENDO TÚ, CAMBIANDO EL MUNDO ARTE ANTIESTRÉS / DESCUBRE A LOS MEJORES AMIGOS
Dr. Dain Heer Tomás García Cerezo
ACCESS CONSCIOUSNESS HACHETTE
Este es un libro muy diferente. Está escrito para los soñadores de este Los mejores amigos de los héroes de las películas de Disney y Pixar es-
mundo —las personas que saben que algo diferente es posible— pero tán listos para ser descubiertos sólo con llenarlos de color. Cada lámina
que nunca antes tuvieron las herramientas. ¿Y si te dijera que las he- esconde un buen amigo que encantará con su simpatía y genialidad.
rramientas existen? ¡Las posibilidades sobre las que siempre soñaste,
son posibles! Este libro te proveerá de un conjunto de herramientas
prácticas y dinámicas y procesos que te dan el poder para saber lo que
es verdad para ti y lo que en verdad tú eres.

WICKED. MEMORIAS DE UNA BRUJA MALA ARTE ANTIESTRÉS / EL PODER DE LAS CHICAS
Gregory Maguire Tomás García Cerezo
PLANETA HACHETTE
En un pueblo de pescadores de Munchkinland nace Elphaba, un Las figuras femeninas de Disney tienen una gran relevancia en las histo-
bebé de piel verde y dientes de tiburón con los que arranca los de- rias de las películas gracias a su encanto y simpatía. Aunque su papel no
dos a la comadrona. Elphaba crecerá para convertirse en la Malvada siempre es el de heroínas o villanas, todas ellas gozan de gran inteligen-
Bruja del Oeste, una persona ingeniosa, irritable y poco comprendi- cia y capacidad para resolver sus propios retos. Ésta es la personalidad
da que pone en tela de juicio todas nuestras nociones preconcebi- que se imprime en las maravillosas láminas de este libro.
das sobre la naturaleza del bien y del mal.

COMO AGUA PARA CHOCOLATE COCINOLOGÍA

Laura Esquivel Dr. Stuart Farrimond
SUMA DORLING KINDERSLEY
La novela narra la historia de Tita de la Garza a manera de recetario, Descubre con Cocinología los conceptos fundamentales de la cocina
donde cada capítulo es una receta que relata las aventuras de la prota- revelados junto con prácticos consejos y técnicas paso a paso, que ha-
gonista en una casa donde la tradición la obliga a quedarse a cuidar a su rán de tu cocina un auténtico laboratorio. Encuentra las respuestas a las
madre, y por lo tanto, sin poderse casar nunca. preguntas que hasta ahora no tenían solución con capítulos dedicados
a los principales alimentos y preparaciones: carnes, aves, pescados, le-
gumbres y cereales o vegetales entre otros.

LA VEGETARIANA EL ARTE Y SUS CREADORES (VARIOS TÍTULOS)

Han Kang Valeriano Bozal
PENGUIN RANDOM HOUSE UN METRO DE LIBROS
Premio Nobel 2024 Una colección imprescindible para descubrir a los grandes maestros
Situada en Corea del Sur, La vegetariana es la historia de una meta- del arte. Desde el Renacimiento hasta el Impresionismo, este reco-
morfosis radical y un acto de resistencia contra la violencia y la into- rrido visual y narrativo presenta la vida y obra de artistas como Man-
lerancia humanas. Galardonada con el Premio Booker Internacional, tegna, Rafael, Manet y Degas, entre otros. Un viaje por las épocas y
esta bella y perturbadora novela catapultó internacionalmente a la movimientos que definieron la historia del arte, con las piezas más
que es una de las voces más interesantes y provocadoras de la litera- icónicas de cada creador. Ideal para quienes buscan profundizar en el
tura asiática contemporánea. legado de los genios que transformaron la manera de ver el mundo.

NADIE PUEDE SALVARTE EXCEPTO TÚ CÓCTELES: DEL GIN FIZZ AL CAFÉ IRLANDÉS
Madame G. Rouge Carla Bardi
BRUGUERA TIKAL
Este libro te escuchará y te abrazará sin condiciones. Sus páginas son Más de 60 recetas de cócteles clásicos y originales. Descubre tragos
un lugar seguro y privado al que podrás acudir cuando más lo necesites, largos, ligeros, frescos o cremosos, ideales para cada ocasión. Desde
y te invitarán a comprender y a aceptar todos los capítulos de tu vida, nombres icónicos hasta combinaciones perfectas para animar cualquier
con sus altibajos. En él encontrarás las herramientas para explorar tus fiesta, este libro con tapas metálicas es el regalo perfecto para amantes
sentimientos más profundos, dejar ir a aquellas personas que te hacen de la coctelería y de los buenos momentos.
daño y aprender a confiar en ti misma para sanar.

DIARIO DE GREG LOS 200 NUEVOS CHISTES

19. EN SU SALSA YO NUNCA VI TELEVISION MOMO (COLECCIÓN ALFA- EL ESCAPE DE LA ROBOT SALVAJE FAVORITOS DE TIMBA VK
Jeff Kinney 31 Minutos GUARA CLÁSICOS) Peter Brown Timba VK
PENGUIN RANDOM HOUSE PLANETA Michael Ende PLANETA PLANETA
ALFAGUARA
NIÑOS
 El estado crítico de la crítica

SNL
50 años de acción y reacción definiendo la comedia

Basado en el diseño de Justine Goode

Por: Juan Cardenas @Desautomatas

tan malos tiempos. Recuerdan también a quie-
50 años. Medio siglo. Cinco décadas. Cifra nada fácil de alcanzar cuando eres un show de
nes fueron la base y espina del éxito durante
televisión. Más si ese show se nutre de comedia, un arte que requiere precisión, inteligen-
estas cinco décadas.
cia, audacia y mucho valor.
John Belushi. Dan Akroyd. Jimmy Fallon.
Bill Murray. Eddie Murphy. Adam Sandler.
La comedia norteamericana es una institu- documentales, ha sido clave del éxito. Mike Myers. Chevy Chase. Will Ferrell. Tina
ción que muchas veces ha llegado a ser la crí- Cada acto presentado en el programa es Fey. Jason Sudeikis. Fred Armisen. Andy Sam-
tica más fuerte e inteligente (aun a la fecha) escrito, ensayado y producido durante berg. Kristen Wiig. Dana Carvey. Kate Mc-
hacia situaciones sociales y políticas, histó- la semana que va del martes al sábado Kinnon. Gilda Radner. Chris Rock. Estos son los
ricas o actuales. Durante 50 años, casi todos —día en que se realiza la transmisión—; nombres de sólo algunas figuras cuyas carreras
ellos de la mano de Lorne Michaels, Saturday muchas veces, horas o minutos antes de empezaron en Saturday Night Live y fueron lue-
Night Live (SNL) ha mantenido un estándar ir en vivo, hay cambios. Esa presión y exi- go a conquistar el mundo de la comedia. La lista
elevado, realizando sketches en vivo gracias gencia requiere cierto tipo de comediante sigue y sigue. Los aprendizajes que todos ellos
a un grupo de comediantes y un anfitrión, y escritor, así como equipos de producción tuvieron han sido documentados una y otra
quien puede ser, o no, también comediante. que prepararán en cuestión días las esceno- vez y todos coinciden en que este show fue
Muchas veces eso vuelve más interesante el grafías, pelucas, maquillajes o lo que haga un punto de partida único que los ha forjado,
episodio, pues vemos fuera de su elemento falta para realizar la idea. impulsado y, muchas veces, llevado al límite, a
a individuos quienes nunca se han involu- Los documentales, junto con el episo- conocerse a sí mismos, a atreverse y empujar
crado en dicho arte. Políticos, activistas, dio de aniversario y un concierto espe- su comedia de una forma que no hubiese sido
actores, músicos, etcétera. cial, forman parte de la celebración de posible sin SNL.
El proceso, especialmente promocionado estos 50 años. Recuerdan el nacimiento, “Hay un viejo chiste de Shelley German. Su
en los últimos meses mediante una serie de el proceso, los pormenores, buenos y no abuelo llegó a Estados Unidos y le dijeron que

24
 quien estuvo en el primer acto en la historia
de SNL y uno de los mejores miembros del re-
parto, fallecería de una sobredosis de heroína
apenas a sus 33 años. Durante toda su carrera,
Chavy Chase ha vivido enredado en polémi-
cas, muchas ocasiones originadas por la sober-
bia y arrogancia que han venido con el éxito.
Sin embargo, los momentos de drama y
controversia que el programa ha experimen-
tado a lo largo de estas décadas dan cuenta de
las calles estaban pavimentadas con la dura y fuerte piel que ha desarrollado, para razones los días del progra-
oro. Cuando llegó a Estados Unidos, soportar los vientos en contra y permanecer ma están contados, sobre
descubrió tres cosas. Una, que las calles al aire. De hecho, SNL continúa siendo un todo después de que Lorne
no estaban pavimentadas con oro; dos, espacio importante para impulsar las carre- no esté ahí para defenderlo,
que las calles no estaban pavimentadas ras de artistas que, en medio del lanzamien- para encabezar la lucha con
y tres, que él iba a ser quien las pavi- to de películas, álbumes, libros, etcétera, su experiencia y contactos. Lo
mentaría”. Éstas son palabras del mago buscan aparecer en el show. averiguaremos pronto. Accio-
detrás de la cortina, el creador y, hasta Imposible no mencionar el espacio que nes provocan reacciones hacia
la fecha, cabeza del show: el canadiense SNL le ha dado a la música, pues una par- todas direcciones y SNL es un
Lorne Michaels, quien semana a semana te importante del programa recae en pre- programa de ambas, que toma
juega de guía, elige a los anfitriones, los sentar un acto musical en vivo. Adele no la ofensiva, pero que también
actos musicales y su reparto temporada tendría el éxito que tiene en los Estados sabe ser reaccionario.
tras temporada. Además, cada noche, Unidos de no ser por su presentación en
cada sábado escoge qué actos se pre- SNL, programa en el que Sinéad O’Connor También es complicado resu-
sentarán en vivo y cuáles quedarán en- rompió la foto del papa Juan Pablo II mir la importancia que el pro-
terrados, esperando ver la luz algún día, como forma de protesta. La agrupación grama tiene en la historia de la
u olvidados por sus creadores. Michaels Rage Against the Machine —que intentó televisión norteamericana en
carga solo esa dura responsabilidad y la colgar banderas americanas bocabajo en unas cuantas páginas, por lo cual
Historia de la comedia en Estados Unidos sus amplificadores— fue expulsada por terminaremos con algunos datos
y en el mundo, luego de su aporte a lo lar- atacar al presentador y candidato pre- curiosos para intentar abarcar lo
go de todo este tiempo. sidencial republicano Steve Forbes, por grande y sublime de este show,
The Tonight Show, General Hospital, eso sólo pudo tocar una canción. especialmente todo su alcance en
Days of Our Lives, Plaza Sésamo, Jeopar- estos 50 años de existencia.
dy!, Sábado Gigante son una muestra de Resulta complicado hablar sobre el
programas en la televisión norteamericana provenir del programa. Muchos pen- • Alec Baldwin todavía tiene el
que se han transmitido por más de 50 años. sarán que la fórmula persistirá y se- récord de quien más veces ha pre-
Titanes de la producción, en esencia muy guirá siendo el nido de las próximas sentado el show: 17 ocasiones.
diferentes todos. Sin embargo, el nivel de generaciones de comediantes. Otros • Kenan Thompson es el miem-
producción de SNL hace que su quincua- pondrán el futuro inmediato del bro del cast que más temporadas
gésimo aniversario sea mucho más valioso, show en duda, especialmente por la ha permanecido (22 temporadas).
pues no resulta sencillo hacernos reír. Se edad de Michaels (80 años), y cues- • Drew Barrymore fue presenta-
requiere de un ingenio especial y una sensi- tionarán cuál será la dirección tras dora a los siete años.
bilidad auténtica para detectar e identificar su inminente partida algún día. Este • En 1976, Lorne Michaels ofreció
las oportunidades que ameritan burla; para proceso, esta fórmula tan exitosa y tres mil dólares a los Beatles para reu-
escribir esas ideas —que después durarán un demandante, podría ser la piedra nirse y tocar en vivo en el show.
minuto o tres en televisión— de forma ade- que frene el ritmo del programa • Norm MacDonald fue despedi-
cuada; para ensayarlas un par de veces antes una vez que su fundador y líder do del programa por sus continuas
de actuarlas, ejecutarlas. parta y deje de ser quien tome to- burlas hacia O. J. Simpsons, hechas
SNL, como se le conoce coloquialmente, das las decisiones. incluso después de que éste fuera
no existiría sin estos tres elementos: la revis- Cualquiera que sea el caso, es declarado inocente por asesinato.
ta National Lampoon, Lorne Michaels y el es- claro que SNL buscará persistir, • Los miembros de Nirvana se
tudio 8H (donde se lleva a cabo el programa pues el éxito se mantiene cons- besaron entre ellos al término de su
desde su concepción en 1975). tante y luego de cinco décadas presentación en 1992, expresamente
National Lampoon fue una revista fundada muy distintas, política y social- para molestar a los “rednecks” y ho-
por Douglas Kenney, Henry Beard y Robert mente hablando entre ellas, ha mofóbicos. Rubén Albarrán, de Café
Hoffman que prácticamente heredaría a la encontrado la forma de adap- Tacvba, haría referencia a esto al tér-
primera generación de SNL. Un show de tele- tarse para ser esa voz que no se mino de su MTV Unplugged.
visión y una exitosa hora de radio en vivo ven- calla, que te recuerda que reír y • La palabra “penis” (pene) fue di-
drían con el éxito de la revista, ahí vimos nacer burlarse está bien, es necesario, cha más de 40 veces en un sketch de
a John Belushi, Chevy Chase, Gilda Radner y gratificante, productivo, educa- Matthew Broderick, logrando romper
Bill Murray quienes también fueron las caras tivo y progresista. la censura televisiva de 1988.
de SNL en sus primeros años. No obstante, las últimas • Andy Kaufman fue despedido lue-
National Lampoon alcanzó un nivel de des- tendencias ideológicas en el go de invitar al público a votar, duran-
caro y subversión propio de las décadas de los mundo, encabezadas muchas te el programa, a favor o en contra de
60 y 70, así como un ritmo prolífico y acelerado veces por los líderes políticos la permanencia del cómico.
de creación que muy probablemente se mantie- y empresariales tradiciona- • Don Pardo fue el locutor oficial del
ne en el alma de SNL cada semana. Este ritmo les y retrógrados de los Es- programa por 38 temporadas. Antes
ha afectado la calidad de vida de muchas perso- tados Unidos, nos pondrán de morir a los 96 años, en 2014, seguía
nalidades que han pasado por ahí: John Belushi, a pensar si por esas mismas ocupando ese puesto.+

Juan Cárdenas es director de Medios Digitales en ufc. Escritor y fotógrafo con más de 20 años de experiencia en medios impresos y digitales en México y Estados Unidos.
Ha publicado entrevistas en diferentes revistas. También es conferencista y consultor de redes sociales.
 Entrevista de diseño
Ve la entrevista
en [Link]

Construyendo equipos auténticos:

una charla con Alejandro Masferrer

Por: Victor Ruiz

El trabajo en equipo puede ser retador, especial- ¿Cómo puede un líder fomentar confianza
mente en entornos creativos donde las ideas flu- y colaboración en su equipo?
yen, pero también surgen conflictos y diferencias Todo depende de la fase en la que esté el equi-
de visión. Para entender cómo formar y liderar po. Al inicio, el líder debe dar estructura, to-
equipos de manera efectiva, Alejandro Masferrer mar decisiones claras y definir expectativas.
escribió Desarrollo y Liderazgo de Equipos Crea- Pero conforme el equipo avanza, el lideraz-
tivos, un libro que desglosa este proceso en fases y go debe volverse más flexible. Un error común
ofrece herramientas para lograrlo de forma auténtica. es que los líderes siguen dirigiendo con el mis-
Conversamos con Alejandro sobre su inspiración, mo nivel de control cuando el equipo ya podría
sus experiencias y sus consejos para quienes bus- operar con más autonomía.
can mejorar la dinámica de sus equipos y liderar Un consejo práctico es hacer preguntas abier-
con confianza. tas y frecuentes, como: “¿Cómo te sientes con este
proyecto? ¿Qué opinas de esta dinámica?”. No
se trata de convertir el trabajo en terapia, sino
Hablas de las fases de maduración de los de generar un espacio donde la gente pueda
equipos. ¿Cuáles son y por qué son clave? expresarse sin miedo y ajustar el rumbo cuan-
Son cuatro fases, y lo interesante es que se do sea necesario.
pueden ver reflejadas en cualquier grupo
humano, incluso en relaciones personales: Con el auge del trabajo remoto, ¿qué retos
1. Aceptación: es la fase inicial. Todos enfrentan los equipos creativos?
son amables, pero de manera superfi- En remoto es más fácil esconderse. En una ofi-
Alejandro, ¿qué te inspiró a escribir cial. Las personas evitan el conflicto y cina, puedes ver a la gente en los pasillos y leer
este libro? buscan encajar. su lenguaje corporal. Pero en digital, alguien
A lo largo de mi carrera, me di cuenta de 2. Conflicto: es cuando empiezan a sur- puede apagar su cámara y desaparecer.
que muchas personas encuentran frus- gir diferencias y tensiones. Aparecen Los líderes deben ser más intencionales en
trante trabajar en equipo. Hay momen- fricciones sobre cómo hacer las cosas o generar confianza y comunicación. No basta
tos en los que parece que todo encaja sobre los roles dentro del equipo. con tener reuniones por Zoom; hay que buscar
y funciona bien, pero otras veces hay 3. Estructura: aquí el equipo empieza espacios para hablar de cómo se siente el equi-
tensiones, bloqueos y falta de claridad a encontrar una forma de trabajo más po y qué obstáculos enfrentan.
en la dirección. Al principio, pensaba clara. Se distribuyen responsabilida-
que el éxito de un equipo dependía des y se crean dinámicas efectivas. ¿Cómo identificar que un equipo necesita
únicamente de la suerte o de la quími- 4. Excelencia: uando un equipo llega evolucionar?
ca entre sus miembros. aquí, el trabajo fluye con autonomía Lo sientes en el ambiente. Si las reuniones no
Con el tiempo, entendí que hay peque- y eficiencia. Ya no depende tanto de son productivas, si hay tensiones no resueltas,
ños ajustes y herramientas que pueden un líder y todos contribuyen de ma- si los plazos se retrasan o si las ideas no gene-
marcar la diferencia. No todo es cuestión nera equilibrada. ran entusiasmo, es una señal clara de que algo
de magia o coincidencia; hay maneras de Algo importante es que este proceso debe cambiar.
mejorar la colaboración y la confianza. no siempre es lineal. Los equipos pueden Otra señal es cuando todos están demasiado
Escribí este libro para quienes han senti- avanzar y retroceder entre fases depen- cómodos y nadie desafía las ideas. Un equipo
do que trabajar en equipo puede volverse diendo de los cambios que enfrenten. saludable discute y mejora constantemente.
complicado, para que vean que hay estra-
tegias que realmente funcionan y hacen En el libro mencionas los “shots de te- Alejandro, muchas gracias por esta charla.
que el trabajo en grupo sea más eficiente quila” en la fase de aceptación. ¿Qué ¡Gracias a ustedes! Espero estar pronto en Mé-
y satisfactorio. significa esa metáfora? xico para compartir más sobre el libro.+
[Ríe] Bueno, todos hemos tenido una
Entonces, ¿el propósito del libro es ayu- experiencia intensa con el tequila. En
dar a los equipos a ser más auténticos? España, donde vivo, y en México tam-
Exacto. Para mí, la autenticidad es clave. bién, es algo que deja recuerdos fuertes.
Cuando un equipo empieza a trabajar La metáfora tiene que ver con acep-
junto, hay muchas barreras y timidez. tar la realidad sin engañarnos. En los
Al principio, las personas intentan enca- equipos, a veces sabemos que algo no
jar, evitan el conflicto y no muestran del está funcionando, pero intentamos
todo su verdadero estilo de trabajo. evitar el conflicto o alargar lo inevita-
Si no se maneja bien, las fricciones ble. Es como cuando tomas un shot de
que surgen pueden impedir que el talento tequila: hay un momento de impacto,
de cada persona florezca. Un equipo debe pero después te sientes más ligero. Lo
avanzar desde una interacción super- mismo ocurre cuando un equipo en-
ficial hasta una dinámica clara, donde frenta la verdad y toma acción en lugar
todos puedan expresarse sin miedo. de prolongar la incomodidad.
Novedad
26 Editorial GG
 Entrevista de desarrollo
Ve la entrevista
en [Link]

Katia Uresti
y la urgencia de hablar sobre violencia en pareja
en cómo vivimos el amor. Como señalan au-
toras como Victoria Ferrer y Esperanza Bosch,
el amor también tiene género. Seguimos repi-
tiendo roles: esperamos que el hombre pague
Por: Brenda Ríos y Ximena Hutton la cuenta, o que la mujer cargue con el cuidado
y la abnegación.
En la búsqueda de relaciones más sanas y libres de violencia, la prevención y la
En el libro incluimos ejemplos cotidianos y
información son esenciales. La psicóloga Katia Uresti Maldonado lo sabe bien y por
ejercicios para que cada persona pueda identi-
ello creó AmorEs sin violencia (Conciencia, 2024), un manual práctico que invita a
ficar cómo estos estereotipos están presentes
reflexionar sobre la forma en que nos relacionamos y cómo prevenir la violencia de
en su día a día y en sus relaciones.
género en la pareja.
En esta conversación con Lee+, Katia nos comparte la importancia de cuestionar las
En tu libro hablas de cómo la violencia de géne-
ideas que nos han enseñado sobre el amor y el rol de las mujeres en las relaciones,
ro muchas veces se normaliza o no se denuncia
así como la necesidad de visibilizar esas violencias silenciosas que muchas veces
por diversos factores. Por ejemplo, en países
no reconocemos hasta que es demasiado tarde.
como Suiza, a pesar de tener un sistema de jus-
ticia sólido, las mujeres no denuncian por
vergüenza. Y en América Latina, además
¿Cómo surgió la idea de este libro y sean “hombres” si cumplen con ciertos de la falta de confianza en las institucio-
cuánto tiempo te llevó desarrollarlo? mandatos, y cómo a las mujeres aún se nes, también influyen otros factores emo-
Además, cuéntanos un poco sobre tu les asigna culturalmente el rol de la que cionales y culturales.
experiencia trabajando este tema desde sacrifica y aguanta. Desde tu experiencia, ¿qué tiene que pasar
tu enfoque médico y en la atención di- Además, también exploras el mito del para que una mujer pueda romper con estos
recta a las personas. amor romántico, donde muchas veces imaginarios? ¿Cómo ocurre ese proceso de to-
Este libro es muy especial porque es el se normaliza que el amor debe implicar mar conciencia y darse cuenta de que la vio-
resultado de un trabajo en equipo den- sufrimiento o abnegación. Me gustaría lencia escala y no se detiene en lo emocional
tro del cuerpo académico de estudios en que nos hablaras sobre cómo abordas en o económico? ¿Qué hace que una mujer logre
psicología de la Universidad Autónoma el libro estas ideas tan arraigadas: ¿Cómo identificar que esa relación ya no es amor sino
de Tamaulipas. Surge tras años de inves- ayudas a las mujeres a cuestionar estos una situación de riesgo?
tigación sobre género, violencia y salud estereotipos y a replantearse su vida sin Sí, uno de los hallazgos más importantes es que
mental, y también como respuesta a lo sentirse incompletas sin una pareja, espe- cada mujer tiene su propio proceso para salir
que vivimos durante la pandemia, cuando cialmente cuando además están en una de una relación violenta. Aunque se nos dice
la violencia en las relaciones de pareja se relación violenta? “vete a la primera”, la realidad es más comple-
intensificó debido al confinamiento. Todo el primer capítulo está enfocado en ja. Muchas identifican señales de incomodi-
Como equipo nos preocupó ver cómo reflexionar y cuestionar la manera en la dad, pero el amor romántico y las expectativas
muchas mujeres quedaron encerradas que hemos sido socializados en torno al sociales las hacen quedarse.
con sus agresores, lo que aumentó el género. Muchas veces, los programas de A menudo aparece la llamada etapa de luna
riesgo de violencia y feminicidios. Desde prevención van directo al tema de la vio- de miel, donde la pareja promete cambiar y se
hace más de 10 años trabajo temas de gé- lencia, pero es difícil que alguien se re- sostiene la esperanza. Sin embargo, llega un
nero, y este proyecto me llevó a reflexio- conozca fácilmente como víctima o agre- momento en que las mujeres sienten que algo
nar sobre cómo entendemos el amor y sor, porque ambas etiquetas cargan con no está bien y comienzan a buscar una salida.
cómo muchas veces lo vinculamos con el un fuerte estigma. Por eso, este manual El apoyo social es clave: amigas, familiares
sacrificio o el sufrimiento. va más atrás y nos invita a identificar o incluso contenidos en redes sociales pueden
AmorEs sin violencia nace como un esas señales sutiles e invisibles que pue- ayudar a ver lo que antes no se veía. También la
manual práctico y accesible, basado en den ser el inicio de relaciones violentas. terapia es fundamental para procesar emocio-
evidencia científica, que busca llegar al El ejercicio principal es repensar nuestra nes como la vergüenza o la culpa.
público general y no solo al ámbito acadé- socialización, desde cómo nos educaron Otro hallazgo es que estas relaciones sue-
mico. Queremos que esta guía sea una desde niñas y niños, hasta las expectati- len estar marcadas también por la infidelidad,
herramienta útil para prevenir la vio- vas que se nos imponen sobre lo que agrava la manipulación emocional. Por
lencia, identificar señales de alerta cómo ser mujer u hombre. eso es esencial contar con redes de apoyo y
y promover el autocuidado emo- Incluso antes de nacer ya acompañamiento profesional con perspectiva
cional y físico. Al final, el obje- existen condicionamien- de género.+
tivo es claro: aportar algo que tos basados en género,
ayude a transformar nuestra como el clásico azul
realidad social. y rosa, que marcan la
forma en la que nos
En el manual mencionas temas relacionamos.
clave, como la diferencia Con base en la
en la crianza de hombres evidencia científica,
y mujeres, y los estereoti- revisamos cómo es-
pos de género que aún per- tas ideas siguen pre-
sisten. Seguimos viendo sentes, no sólo en los
cómo se espera que mandatos de géne-
los hombres sólo ro, sino también

MaríaNovedad
Eugenia Mayobre
Blackstar
Editorial Conciencia
28 Editorial: Hachette Literatura
 Editorial del mes

Auzoulibros para cada niño

¿Recuerdas tu primer libro? ¿Recuerdas cuando pasabas las páginas y te emocionabas al reconocer a
tus personajes favoritos? Es bien sabido que los libros infantiles son una increíble forma de descubrir el
mundo que nos rodea, aprender muchas cosas nuevas y disfrutar de historias clásicas que han pasado
de generación en generación. Se vuelven objetos valiosos, compañeros de aventuras y hasta confiden-
tes. No necesitas entender todas las palabras cuando una colorida portada te deslumbra, descubres una
nueva textura al pasar la página o conoces a un personaje que nunca olvidarás. En realidad, sin importar
qué tipo de historia sea tu favorita, un buen libro a temprana edad puede cambiar tu vida para siempre.

La mejor parte del universo de la li- El encanto de Lobo radica en su curiosidad y su ca-
teratura infantil es que tiene posibi- pacidad para enfrentar desafíos con humor e ingenio,
lidades infinitas y hay para todos los mientras aprende valores como la amistad, la honesti-
gustos. Hay quienes disfrutan de las dad y, desde el primer libro, el amor propio. Lobo no
clásicas historias de princesas y mun- le teme a nada: ha viajado a lugares mágicos, ha proba-
dos mágicos con personajes fantásti- do distintos oficios y hasta ha explorado el universo.
cos; también hay quienes se inclinan Niñas y niños podrán encontrar en él un entrañable
más por increíbles aventuras en luga- amigo que los llevará a explorar el mundo que los ro-
res desconocidos. Con el tiempo, puedes dea y los ayudará a entender sus distintas experien-
presentar a los más pequeños otras for- cias y emociones.
mas de leer y aprender, acompañarlos en Eso no es todo. Auzou tiene muchas más historias
maravillosos viajes con personajes inol- que contar para que tú y tus pequeños pasen momen-
vidables y enseñarles cosas que no cono- tos mágicos en familia mientras aprenden.
cían. Sólo necesitas los libros correctos. Si les gusta sumergirse en cuentos clásicos en los
Para fomentar el amor por los libros que las princesas triunfan sobre las brujas malvadas
están los de VR Editoras, que los hacen y viven felices por siempre, como en La Sirenita o
con mucho cuidado y dedicación, te- Blancanieves, o descubrir nuevos panoramas como en
niendo en mente las pequeñas manos Pinocho o Peter Pan, pueden explorar la fantasía que
a las que quieren llegar. Hace cinco se esconde entre las páginas de colecciones como Mis
años, hicieron una alianza con Auzou primeros clásicos o Cuentos animados.
para traer a México increíbles libros Si lo que quieres es apoyar el desarrollo motriz y
que juntan elementos interactivos con cognitivo de tus pequeños, hay colecciones como Ani-
coloridas ilustraciones. Esta editorial mágenes que, a partir de mecanismos fascinantes, fo-
francesa busca impulsar y ayudar a ni- mentan la interacción con historias sencillas y fáciles
ños y niñas de diferentes edades a ex- de leer. De hecho, los libros interactivos parecen ser el
plorar el mundo. ¡Han encantado a las mero mole de Auzou, desde curiosas travesías por el
infancias de México! cuerpo humano en las que levantas una pestaña para
En Francia, Auzou se ha posicionado descubrir cómo se ve un esqueleto, hasta una excur-
como la cuarta editorial más importan- sión en un barco pirata donde, al mover el elemento
te del país, gracias a su auténtico en- correcto, se revela el tesoro escondido de un cofre. Al
foque familiar y al cuidado con el que llegar al final del recorrido, tú y tus pequeños habrán
crea historias y personajes para que los aprendido muchas palabras nuevas.
más pequeños puedan aprender divir- Si te interesa enseñarle a tu bebé vocabulario bási-
tiéndose. Tiene presencia en sesenta co, te recomendamos Mis primeras 500 palabras y la
países y en 2023 celebró cincuenta colección Mis 100 palabras para nombrar desde obje-
años de aventuras. tos de la casa, el parque y la escuela, hasta animales,
Al hablar de Auzou es imposible medios de transporte, frutas, verduras y mucho más.
no mencionar a su personaje estrella: No podemos olvidarnos de las niñas y los niños a
Lobo. Este gracioso y multifacético quienes les encanta tomar un lápiz o plumón para re-
personaje nació en 2007 durante un solver actividades que desafiarán su mente. Las colec-
taller de escritura cuando Orianne ciones Busca y encuentra y 45 juegos están llenas de
Lallemand contó la historia de El lobo retos… si se atreven a intentarlos.
que quería cambiar de color. Cuando Los libros de Auzou están pensados para desafiar
le propuso a Éléonore Thuillier ilus- los límites del aprendizaje y lo hacen de la manera
trar a su peculiar personaje, nació una más divertida posible. De la mano de VR Editoras,
colaboración para darle vida a un per- llevan cinco años explorando nuevas formas de hacer
sonaje que ha protagonizado aventuras libros que brinden a las infancias la libertad de elegir
divertidas y llenas de aprendizaje en cómo quieren jugar mientras aprenden.+
numerosos libros.

30
 ¡Niños a leer!

Ser capaz de mirar hacia afuera:

lecturas para sensibilizarnos ante el otro
Por: Lluvia Soto

Habitamos un momento histórico en el que para todas las capas generacionales se vuelve indispensable contrarrestar la acele-
ración que inunda muchas zonas de nuestras vidas. Entre la vertiginosa inmediatez de las redes sociales, el ahogo en las voces que
tienen la necesidad de opinar todo el tiempo sobre cada cosa y la publicidad que exacerba la exigencia de tener la mirada puesta
constantemente en uno mismo, estar abiertos a otras experiencias de vida se convierte en algo fundamental.
Si para forjar un pensamiento crítico en las infancias y adolescencias hay que fomentar la curiosidad y cuestionar lo establecido,
escuchar receptiva y pacientemente otras formas de ser y de pensar debería ser un ejercicio cotidiano. No sólo para que los más
jóvenes formen su propio criterio, sino también para nosotros mismos.
Ser críticos no es ser capaces de juzgar inquisitivamente aquello que difiere de nuestro pensamiento; tiene que ver con la capaci-
dad de mirarnos en el otro y abrirnos al diálogo, incluso para reafirmarnos a nosotros mismos en la diferencia, pero desde la apertura.
Por eso, las recomendaciones que se encuentran a continuación buscan ser una invitación a leer para olvidarnos de nosotros mismos
y cohabitar con aquellos que van configurando su visión del mundo; buscan también otras escuchas en medio de esta confusión que
a veces es el mundo.

Huérfanos Lágrimas de bosque Los migrantes

Texto de Andrés Acosta, Nathalie Bernard Texto de Marcelo Simonetti,
con ilustraciones de Mariana Villanueva Fondo de Cultura Económica con ilustraciones de María Girón
Segovia | Akal Kalandraka
Nada mejor que sumergirnos en las pági-
Once historias en las que el lector se ve nas de toda una cosmovisión del mundo Muchas veces asociamos la lectura de un
inmerso en la forma en la que cada per- para que una experiencia con la naturale- libro ilustrado con una experiencia de lec-
sonaje fusiona sus creencias, su forma de za, un sol abrasador o el paso del viento tura restringida a las infancias, pero creo
habitar y entender el mundo desde su entre las ramas, se vuelva algo táctil, fervientemente que abrirnos a la posibili-
particular contexto social. El autor nos sonoro y adquiera un profundo signifi- dad de la experiencia estética de su lectura
hace mirar a personas adultas con las que cado. Nada más doloroso que ver cómo siempre enriquecerá nuestra mirada y nos
alguna vez nos hemos topado sin prestar- en la narración —al igual que en la his- conectará con un mundo completo. Este
les atención. Invisibles para la sociedad, toria de la humanidad— ese mundo es libro es un ejemplo de ello. Un complejo
desde su paternidad o maternidad, lo son invadido violentamente por quienes, tema de actualidad social abordado con
todo para los niños de estos relatos. Se desde el poder, creen portar la verdad simpleza, inteligencia y humor, enmarcado
es huérfano no únicamente por la pérdi- y la razón absolutas. con una ilustración de nivel exquisito.
da de un ser querido, sino también por A sus 16 años, Jonás es repudiado por Hacia el final de la jornada escolar, dos
la falta de un propósito o sentido, pero sus compañeros por parecer indolente hermanos reciben la noticia de que un par
desde la valentía y la resiliencia es po- ante un mundo abominable. En realidad, de migrantes llegarán al siguiente día al co-
sible sostener las luchas y anhelos. La él sólo acepta sin más ser un número legio. Es la primera vez que escuchan esa
ilustración, un extraordinario trabajo de obediente y disciplinado, con un único palabra: migrante. Desde la incertidumbre
Mariana Villanueva, logra llevarnos a la objetivo: llegar al fin del cautiverio, y total, conjeturan un montón de temores
temperatura de los paisajes, al calor entre poder vivir de nuevo en conexión con ante algo que desconocen: ¿y si resulta que
el tumulto de autos, a la evocación de la la tierra y sus creencias. En su entorno, son espíritus malignos? Al volver a la escue-
acidez de un dulce en la boca, al oleaje su actitud parece decir que matar toda su la al día siguiente, los migrantes ni siquiera
frente a la orilla del mar. identidad y humanidad dentro de él se aparecen, pero la emoción desbordada por
hubiera logrado. Esta simulación da un los nuevos compañeros que vienen de lejos
giro inesperado cuando junto a Gabriel, hará que tampoco les importe.
su rebelde antítesis, termina por desafiar
ese mundo diseñado para despojarlos de
su humanidad.
32
 Conoce un poco de nuestra historia:

2015

#cel bremos diez años de 2017

hacer libros que emocionan.

2018

2021

González • Ruiz Johnson

Betina Mariana
González Ruiz Johnson

2022
E n una atmósfera misteriosa, Niña Vampiro se propone
conquistar la Noche y superar sus miedos. ¿Qué le falta
para lograrlo? Acompáñala en esta aventura llena de criaturas
¡Celebremos las diferencias entre la gente!

En este festejo hay

en la que descubre cómo alcanzar su sueño de dominar la

Niña Vampiro
Este es un libro para buscar y encontrar, donde oscuridad para siempre.
podrás contar personas, seguirlas, sentir con

Niña Vampiro
ellas y ver cómo se entrelazan sus historias.
Grandes y pequeños secretos para que los
descubran niñas y niños curiosos con ojos de

un lugar para ti.

lince. Si observas realmente bien, ¡a lo mejor te
encuentras a ti mismo en estas páginas! quiere conquistar la Noche

pa
ra e
l catálog
o Li
tera
tura Infa
n
2024
til
W
Seleccionado

e
Premio d
hite

ISBN 978-607-8689-22-4

[Link]
Juvenil

ISBN: 978-607-8689-347
Ravens

lC
de

co

onse r di 9 786078 689224

2019 jo Nó
9 786078 689347
Entrevista literaria Ve la entrevista
en [Link]

Imanol Caneyada:
El padre en esta novela es una figura silen-
ciosa, en ocasiones desaparecida, como en
otras de tus obras, y me pregunto, ¿qué te
lleva a crear padres tan peculiares?
la lepra de los Cuerpos sin nombre En el caso de Cuerpos sin nombre, es que los
hombres han sido criados para confrontar y en
este caso no hay nada que hacer. Entonces, su
Por: Carmen A. Castillo y José Luis Trueba impotencia se traduce en inmovilidad y obse-
sión. A la madre le duele la ausencia de la hija,
Imanol Caneyada es un narrador y periodista de origen vasco considerado sonorense.
pero no la juzga en esta ausencia, mientras que
Nacido en San Sebastián en 1968, reside desde hace 28 años en México, país del cual
el padre sí lo hace y eso tiene que ver con la
ha obtenido la nacionalidad y donde ha desarrollado su labor tanto periodística como
masculinidad y con el destino que imagina para
literaria; también es reconocido por sus aportes a la novela negra. Ganó el Premio Bellas
su hija. Le duele, pero, al mismo tiempo, forma
Artes de Novela José Rubén Romero en 2020 y en 2022 el Premio Dashiell Hammett.
parte del mundo donde los hombres violentan
a las mujeres y las convierten en mercancía. En
Entre sus publicaciones se encuentran y buscaba que la novela fuera trascen- esas contradicciones, el personaje se ahoga y
el poemario Los espectáculos prohibi- dente de otra forma. se convierte en un fantasma que genera coraje,
dos (1998); los libros de cuentos La na- pero también llega a conmover.
riz roja de Stalin (ganador del Premio Me parecen fascinantes los símbolos
Nacional de Cuento Efrén Hernández de los rostros deformes, los abscesos y El poder al que se enfrentan estos jóvenes
2011), La ciudad antes del alba (ga- la putrefacción que se pega al cuerpo. es uno que ha adquirido sus cualidades gra-
nador del Premio Regional de Cuento Eso tiene que ver con la parálisis del Esta- cias a una especie de necropolítica y que
Ciudad La Paz 2009), Los confines de do, que es cómplice de este gran proble- aprendió a responder a la muerte.
la arena e Historias de la gaya ciencia ma. Las personas que tienen desapareci- Es la política de la muerte sistemática, un po-
ficción; así como las novelas Un came- dos se convierten en enfermos sociales. der que se sostiene en el dolor, la violencia y
llo en el ojo de la aguja, Tardarás un Se crea una especie de silencio alrededor la incapacidad de responder. Vivimos en una
rato en morir, Espectáculo para aves- de ellos y si no es por ellos mismos que parálisis social frente a esta violencia que nos
truces, Las paredes desnudas y Hotel de se activan y que salen a buscar, lo que supera, llevándonos al bloqueo. El poder se
arraigo, novela que recibió el Premio sienten es lo que quise reflejar a través de nutre de estas dinámicas de muerte y actúa
Nacional de Literatura José Fuen- esta enfermedad simbólica que surge en con un tremendo cinismo. En la novela, este
tes Mares en 2015. Su última novela, sus pieles, de estos abscesos con los ros- poder es ejercido por seres que nunca se nom-
Cuerpos sin nombre (Tusquets), se tros de los desaparecidos. bran como tal. Mi intención es que no quede
publicó en febrero de 2025 y en ella Se va creando una especie de silencio claro qué son en términos concretos, pero sí
reinventa el hiperrealismo con una no- alrededor de ellos y la indiferencia de las que representen ese poder que succiona a una
vela inquietante en la que la frontera autoridades, hace que se conviertan en sociedad paralizada por la violencia y que se
entre la fantasía y la cruda realidad se enfermos. Una de las cosas que te permi- alimenta de ella.
desdibuja por completo. te la literatura de lo insólito es: la posibi-
lidad de crear y llevar la realidad más allá ¿Cómo creaste la voz narrativa?
Nos enfrentamos a una crisis de per- de su propia explicación y materialidad a Tuve que trabajar mucho para evitar el victi-
sonas desaparecidas, ¿cómo logras través de estas enfermedades. mismo y el melodrama, porque al exaltar el
replantear un tema tan presente y dolor, se puede terminar desdibujándolo. Me
darle una perspectiva única desde Lo más duro para las familias de los ayudó mucho entender que la voz narradora
una enfermedad terrible? desaparecidos puede ser no tener un hablaba desde un no-lugar, el cual me permi-
Ante esta avalancha de hiperrealidad, era cuerpo. Tener un lugar de duelo da tía muchas cosas, como que fuera una voz en
consciente de que para dar otra dimen- cierto cierre. ¿Crees que esa idea tie- primera persona y, a su vez, una omnisciente
sión a esta herida y no caer en ciertos cli- ne sentido para describir lo que nos que da un espacio para la ironía, el humor y
chés tenía que buscar otro tono. La pro- muestra la novela sobre lo que viven las bromas tontas propias de la edad. Todo esto
pia magnitud del tema y la profundidad estas familias? ayudó a que la historia no se volviera asfixiante
de la herida marcaron el tono y la forma Se ha construido una narrativa del he- ni exagerada.
en que debía abordarlo. roísmo en torno a las personas que bus- No habla desde el sufrimiento o el dolor,
Mientras investigaba, me encontré can, pero ¿qué pasa con aquellos que no porque lo que le interesa no es contar su his-
con situaciones que pare- buscan? También tienen el derecho de toria, sino la de su familia.+
cen sacadas del absur- no buscar. En México, ser madre implica
do y ¿cómo explicas muchas cosas, y entre ellas, salir a buscar.
algo así? Desde la A mí me parecía terrible cómo las narra-
realidad es im- tivas estaban exaltando esto, porque es
posible. Por eso, consecuencia de que el Estado deja de
fue a través de hacer su trabajo y permite que esta te-
lo fantástico que rrible tragedia nos atraviese. Entonces,
encontré la ma- ¿cómo viven la desaparición aquellos
nera, la voz y los que no buscan? Es esta muerte en vida.
tonos adecuados Las mismas personas que buscan son
para contar estas conscientes de que pueden encontrar un
historias. De otro cadáver y lo que necesitan es el cuerpo
modo, habría caído para cerrar la herida.
en la repetición

MaríaNovedad
Eugenia Mayobre
Blackstar
Tusquets Editores
Editorial: Hachette Literatura
 Entrevista Ve la entrevista
en [Link]

Historias nuevas para un mundo nuevo

Por: Ximena Hutton y Rodrigo Rojas

Ashley Winstead es una autora que navega con soltura entre dos mundos: el del thriller oscuro y el de la comedia romántica más
entrañable. Desde cadáveres ocultos hasta besos robados, ha logrado moverse entre géneros con una naturalidad poco co-
mún. En entrevista nos cuenta cómo la pandemia la empujó a escribir finales felices, cómo nació la serie de las hermanas Stone
(inspirada, en parte, en su propia familia) y cómo su experiencia en el suspenso terminó colándose en sus novelas románticas.
También habla de los retos de escribir humor y de lo inesperado que puede ser pasar del miedo a la risa cuando el mundo y tu
propia carrera cambian de golpe.

ELECCIÓN GENERAL - CANDIDATO A NOVIO IDEAL

(Boleta Oficial del Departamento de Romance y Comedia)

VOTANTE: Ashley Winstead

Autora bestseller traducida a más de 12 idiomas y publicada en medios como The
New York Times y Cosmopolitan. Sus libros, como The Boyfriend Candidate y Fool
Me Once, han sido seleccionados entre lo mejor de Amazon y Apple Books. Vive en
Houston y es doctora en Literatura.
INSTRUCCIONES: Marque con una “X” la casilla de su elección.
Sólo un candidato por boleta.

LOGAN ARTHUR ALEXIS STONE

Partido: Frente Unido del Romance Partido: Movimiento Independiente de EL CAOS
Falso las Hermanas Desordenadas
Propuesta: Fingir ser el novio ideal, Propuesta: Tomar las riendas de su vida Partido: Coalición del Desorden
proteger la biblioteca y acompañar a y demostrar que ser reservada no es ser Emocional
Alexis en un viaje donde, conformista. “No Propuesta: Hacer de la pandemia
incluso en medio del caos, “siempre es podía seguir torturando a esta pobre algo más llevadero y divertido.
posible regresar a los finales felices”. – chica… ella necesitaba su final feliz.” – Fun fact: “Parte de la comedia del
Ashley Winstead Ashley Winstead. libro está inspirada en lo absurdo de
Fun fact: Ashley nos contó que Logan Fun fact: Alexis está inspirada en la la política real.” – Ashley
es su tipo ideal. ¡Ve la entrevista hermana menor de Ashley. Winstead.
completa para saber por qué!

¿Quieres saber por qué Alexis y Logan son tan especiales?

REFERÉNDUM ESPECIAL:
Escanea y descubre la entrevista completa con Ashley Winstead.

36
Magali Lara
Cinco décadas en espiral

05.04.2025
–
19.10.2025

Magali Lara, Después de la lluvia 03, 2009.

Detalle. Foto: Marco Antonio Pacheco [Link]