El Modulor y la figura humana de Le Corbusier
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Le Corbusier
Matemáticas y Arte
Laurence LLEU Fuentes de Internet diversas
Colegio Gérard Philipe Semana de las Matemáticas 2015
Charles-Edouard Jeanneret, llamado Le Corbusier
(1887- 1965) es un arquitecto francés
de origen suizo.
Él desarrolló el Moduloren en 1943.
Se trata de un sistema de medición basado en los
proporciones del cuerpo humano, nacido de
la observación de la naturaleza, del estudio de los
obras de arte y trabajos de Matila Ghyka
consagrados a nombre de órdenes la naturaleza y
en el arte.
Las dimensiones del Modulor le permiten
determinar todo espacio destinado al hombre.
La base es la altura media de un individuo
(1,83 m para los países anglosajones), el brazo
levé para representar al hombre en movimiento.
Todas las proporciones arquitectónicas de
los edificios que diseña también están definidos en
función de esta costa humana.
Ejemplo: la Cité Radieuse (1946) en Marsella: 337 apartamentos, comercios, una escuela, una
biblioteca, un cineclub, una piscina en la azotea ...
Los apartamentos están constituidos por dos
La altura del techo corresponde a paralelepípedos rectangulares superpuestos, por lo tanto en dúplex.
Módulo brazo izquierdo, o sea 2,26 m ; la
Diferentes posturas relacionadas con el Modulor
la anchura del apartamento tipo es de
dos veces el Modulor, es decir, 3,66 m.
Los diferentes arreglos:
sillas, mesa de trabajo, mesas son
conciertos en función del
Modulor
Cabaña (1949) Villefranche Sur Mer
El Número Áureo
Definición y valor del número áureo
El número áureo es la solución positiva de la ecuación ² - - 1 = 0 es decir
Las primeras décimas del número áureo son:
1,618 033 988 749 894 848 204 586 834 365 638 117 720 309 179 805 762 862 135 448 622
705 260 462 189 024 497 072 072 041 … …
Los geómetras y los filósofos han calculado este número que da la armonía perfecta de una forma
o de una construcción.
Un segmento se divide según la sección áurea o la proporción divina si las proporciones y
son iguales, lo que significa que el segmento pequeño y el medio
están en la misma relación que el segmento medio y el grande.
Su nombre
Se le designa con la letra griega Φ ( phi ) en homenaje al escultor griego Fidias (nacido alrededor de 490 y
mort alrededor de 430 a.C.) que decoró el Partenón en Atenas. Fue Théodore Cook quien introdujo
esa notación en 1914, y fue en 1932 que nació el término 'número de oro', inventado por un príncipe
rumano, Matila Ghyka, diplomático e ingeniero.
Pequeña historia
Hace 10 000 años: Primera manifestación humana de la
conocimiento del número áureo (templo de Andros descubierto bajo la
mar de las Bahamas.
2600 a.C.: La pirámide de Jufu tiene dimensiones que
ponen de relieve la importancia de su arquitecto
adjunto al número áureo. La Pirámide de Kheops pertenece
a todo el conjunto de las pirámides de Guiza construidas en honor a
Reyes egipcios hace más de 4500 años.
Basta con dividir la altura: 147 m en origen, por la
demi-longueur del lado del cuadrado de base: sea 115m (este cálculo
permite calcular la pendiente de la pirámide y por lo tanto el ángulo
d’inclinaison). Se encuentra entonces: 147/115 = 1,278.., es decir, un poco
¡Saca la raíz cuadrada del número áureo!
V siglo antes de Cristo. (447-432 a.C.): El escultor griego
Phidias utiliza el número áureo para decorar el Partenón en
Atenas, en particular para esculpir la estatua de Atenea
Parthénos. También utiliza√5como informe. El Partenón
se inscribe en un rectángulo dorado, es decir, tal que la relación
de la longitud a la altura era igual al número áureo.
En la figura: DC/DE = Φ
Sobre el tejado del templo, GF/GI = Φ
El rectángulo GBFH se llama rectángulo
Partenón.
Siglo III antes de Cristo: Euclides menciona el
partición de un segmento en 'extremo y medio'
razón" en el libro VI de los Elementos.
Medieval: Los constructores de catedrales
En la Edad Media, los constructores de
catedrales utilizaban una paloma constituida
de cinco varillas articuladas, correspondientes
cada una con una unidad de medida de la época,
relativos al cuerpo humano: la palma, la palmera, el palmo, el pie y el codo.
Las longitudes se dieron en líneas, una línea palma 34 líneas 7,64 cm
midiendo aproximadamente 2 mm (precisamente 2,247 mm)
palma 55 líneas 12,63 cm
Para pasar de una medida a la siguiente, se puede empan 89 líneas 20 cm
constatar que se multiplica por el número áureo,
pied 144 líneas 32,36 cm
aproximadamente 1,618.
coudée 233 lignes 52,36 cm
Siglo XIII: en el "Liber Abacci" de Fibonacci (Leonardo de Pisa), verso
1220, este número se menciona para la resolución de la ecuación x² = x + 1.
= Φ + 1Φ = Φ²+ 1 etc…
Entonces tenemos: Φ²
Fibonacci también inventó una secuencia de números en la que cada término es igual a la suma de
dos términos anteriores (1; 2; 3; 5; 8; 13; 21; 34; 55...). Si se continúa esta serie y se hace
el cociente de un número sobre el que le precede, se descubre que este cociente tiende hacia Φ.
Fibonacci nos da así un medio para determinar el número áureo.
1492: el hombre de Vitruvio de Leonardo da Vinci
El hombre perfecto o el hombre de Vitruvio.
El cociente entre la medida del lado del cuadrado y la de
el radio del círculo es el número áureo
Proporciones del hombre perfecto de Vitruvio: Tres rectángulos de oro que contienen
el informe de AB sobre GA es igual al número áureo. cada uno dos rectángulos de oro.
1498: Fra Luca Pacioli, un monje profesor de matemáticas (1445 - 1517), escribe De divina
proporción divina("La divina proporción"), consagrada al número áureo, sus
propiedades matemáticas, sus atributos estéticos y incluso
ciertos aspectos místicos. Muestra cómo la proporción divina se
encuentra en la arquitectura y la pintura.
Este cuadro, donde Fra Luca Pacioli explica un teorema, hace aparecer
el compartir "en extrema y media razón" (la "proporción divina") :
Si E es la proyección ortogonal sobre (DC) del extremo del índice
de la mano izquierda del monje se tiene: DC / DE = Φ.
Por otro lado, el pulgar y el índice izquierdo de Fra Luca Pacioli comparten la altura del libro según la
sección dorada.
En el siglo XIX: Adolf Zeising (1810-1876), doctor en filosofía y profesor en Leipzig
pues Múnich, habla de "sección áurea" y se interesa no más en relación a la geometría sino en lo que
concierne la estética y la arquitectura. Encuentra esta relación en muchos monumentos
clásicos. Es él quien introduce el lado mítico y místico del número áureo.
A principios del siglo XX: Matila Ghyka, diplomático rumano,
La Cena según Dali
se apoya en los trabajos del filósofo alemán Zeising y del
físico alemán Gustav Theodor Fechner; sus obras
insisten en la preeminencia del número áureo y establecen
definitivamente el mito.
Pintores como Dalí y Picasso han recurrido al número áureo
En pintura, las dimensiones de los cuadros son a menudo tales que
el cociente entre la longitud y la anchura debe ser igual al número áureo.
Hoy en día ...
Φ aparece en las proporciones del cuerpo humano, las proporciones de muchos animales, la
estructura del ADN, el sistema solar, la naturaleza en general... algunos ejemplos:
El nautilus y su desarrollo
combinan la secuencia de Fibonacci y el
nombre de Oro...
El girasol tiene su doble espiral inversa, ¡aquí también Fibonacci y el número áureo!
La mayoría de descartes cotidianos son
formateadas con el número áureo. Una forma de hacerlo
verificar es disponerlos como se muestra al lado.
La diagonal de la primera carta termina
exactamente en un vértice de la segunda.
1945: Le Corbusier patenta su Modulor que proporciona un sistema de proporciones entre los
diferentes partes del cuerpo humano. Considera natural la tendencia a redondear los
nombres. Influenciado por el sistema métrico, un arquitecto francés tentado por las proporciones
simples será así conducido a utilizar fracciones y múltiplos del metro para el mobiliario, las piezas
de un apartamento o una altura del techo. Sin embargo, el metro no constituye una unidad de medida
relacionada con las dimensiones humanas: demasiado abstracto, el estándar métrico conduce a una arquitectura mala
adaptada a las necesidades del hombre y que carece de armonía.
Comprendiendo así el papel capital de la noción de medida, Le Corbusier buscó reconciliar el
sistema métrico francés (cuyo base es la cuarenta millonésima parte del meridiano terrestre)
con un sistema que utiliza algunas de las medidas más antiguas, basadas en
dimensiones y proporciones humanas. Los nombres de estas medidas hablan por sí mismos: palma,
empan
Para regresar a medidas relacionadas con la estatura humana, Le Corbusier propone como estándar unidad la
estatura media de un hombre: 1,75 m en Francia, 1,83 m (es decir, 6 pies) en los países anglosajones.
A partir de estos dos estándares, calcula dos series de números a partir de la secuencia de
Fibonacci. A la hora de su creación, el Modulor fue considerado como un instrumento de medida.
universo antropomórfico.
En estas dos series, los términos sucesivos están en una razón igual a la proporción áurea.
La primera serie que Le Corbusier nombra serie roja es la secuencia de Fibonacci establecida sobre la unidad
de 1,13 m correspondiente al ombligo del hombre. Por división o multiplicación por el número Áureo,
se obtienen todos los demás términos de esta serie, como la altura en la parte superior de la cabeza que es
183cm. Esta serie corresponde a las medidas del cuerpo humano.
La segunda serie azul se establece sobre el doble de la primera y da por ejemplo 226 cm
¿Cuál es la altura del hombre con el brazo levantado, que corresponde a la medida del hombre que toma?
posesión del espacio.
Serie roja Serie azul
metros pulgadas metros pulgadas
4,79 116''1/2 9,57 233’’
2,96 72’’ 5,92 144’’
1,83 44’’1/2 3,66 89''
1,13 27’’1/2 2,26 55''
0,70 17’’ 1,40 34''
0,43 10''1/2 0,86 21''
0,26 6''1/2 0,53 13’’
Los valores del
Modulor son cuestiones
de un trazado
geométrico basado
en la diagonal de
dos cuadrados.
Ejemplo a escala del Modulor:
Altura del techo: 226 cm Altura de la mesa: 70 cm
Altura de la silla: 43 cm Altura de barra: 113 cm
Altura de un elemento de cocina: 86 cm
Estos valores se utilizan para implementar un entorno de vida en
el cual se siente bien.