ESIME ZACATENCO IPN
Instituto Politécnico
Nacional
Escuela superior de ingenierı́a mecánica y eléctrica
Señales y vibraciones
Analisı́s y mediciones de un bajo eléctrico
Autor: Profesor:
Palma Dı́az Juan Salvador Andrés Franco Ricardo
Flores Galindo Elı́as Misael
25 de abril del 2024
Ing. en comunicaciones y electrónica 1 Practica 1
ESIME ZACATENCO IPN
Índice
1. Introducción 3
2. Objetivos 3
3. Marco teórico 3
3.1. Vibración de cuerdas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
4. Desarrollo experimental 4
4.1. Materiales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
4.2. Desarrollo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
4.3. Resultados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
5. Conclusiones 5
5.1. Palma Dı́az Juan Salvador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
5.2. Flores Galindo Elı́as Misael . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
6. Bibliografı́a y referencias 5
Ing. en comunicaciones y electrónica 2 Practica 1
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1. Introducción
Comprender las frecuencias de las cuerdas de un bajo
eléctrico es esencial para varios aspectos del diseño y la
interpretación musical, desde la afinación precisa hasta
la manipulación de tonos en grabaciones y actuaciones
en vivo. En esta práctica, nos enfocaremos en analizar
las frecuencias fundamentales de las cuerdas del bajo
eléctrico, ası́ como sus armónicos. Utilizaremos herra- Figura 1: Vibración transversal de cuerdas
mientas de análisis de audio y equipos de medición para
identificar y caracterizar estas frecuencias. El estudio
detallado de las frecuencias de las cuerdas nos permi- La cuerda puede también comportarse como dos o
tirá entender mejor cómo afectan la calidad del sonido mas segmentos vibrantes, siendo la longitud de cada
y cómo se pueden ajustar para obtener los resultados segmento igual a la media longitud de onda a la fre-
deseados. cuencia de cada vibración. De hecho, toda cuerda cuyo
movimiento no es forzado, vibra simultáneamente a va-
rias frecuencias, superponiéndose los desplazamientos
transversales. Podemos resumir la relación de la longi-
tud de la cuerda a las longitudes de onda:
2. Objetivos
λ 2l
l = n ; λ = ; n = 1, 2, 3... (1)
2 n
Identificar las frecuencias fundamentales de cada
cuerda del bajo eléctrico cuando están afinadas co- Donde λ es la longitud de onda asociada con cada pa-
rrectamente. tron de segmentros, l la longitud de la cuerda y n u
numero entero. Por lo tanto, las frecuencias posibles
de vibración libre serán:
Analizar los armónicos producidos por cada cuer- c nc
da y cómo contribuyen al timbre del instrumento. f= = ; n = 1, 2, 3... (2)
λ 2l
Siendo c la velocidad de la propagación de las ondas
Comparar las frecuencias medidas con los valores transvesales de sonido en una cuerda estirada. Diche
teóricos esperados. velocidad esta dada por la relación
r s s
F F E
Desarrollar habilidades en el uso de herramientas c= = = (3)
ϵ ρS ρ
de análisis de audio y equipos de medición para el
estudio de instrumentos musicales. Donde F= fuerza de tensión lineal aplicada a la cuerda;
ϵ= la masa de la cuerda por unidad de longitud , ρ=es
la densidad, S= el área transversal de la cuerda y E=
el esfuerzo de tensión. Sustituyendo obtenemos:
3. Marco teórico r s
n F n F
f= = ; n = 1, 2, 3... (4)
2l ϵ 2l ρS
3.1. Vibración de cuerdas
que nos da las frecuencias simultaneas posibles de vi-
Para el uso de cuerdas como generadores de soni- bración libre de una cuerda en función con el número
do, podemos definir una cuerda ideal como un filamen- de segmentos vibrantes . Evidentemente, mientras más
to perfectamente flexible de un material solido perfec- larga y pesada sea una cuerda , más bajas serán sus
tamente elástico, con una sección uniforme y que se frecuencias naturales ; en cambio, sus frecuencias na-
encuentra fijo en tensión entre dos puntos. Al vibrar turales serán mayores mientras mayor sea la tensión a
una cuerda hay un nodo en cada uno de sus extremos la que esta sujeta.
inmóviles. Si vibra como un segmento unitario, hay un
antinodo en la parte central, se desarrolla una onda
estacionaria y por la tanto la longitud de la cuerda
corresponde a media longitud de onda.
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4. Desarrollo experimental
4.1. Materiales
Bajo eléctrico
Juego de cuerdas de bajo
Balanza de precisión
Regla o cinta métrica
Calculadora Figura 2: Medición de la primer cuerda
Sonómetro
Matlab
Tarjeta de Audio
Afinador de precisión
Cables para bajo y sonómetro
4.2. Desarrollo
Primero desmontaremos la cuerdas del bajo para
proceder con las medidas : Masa, longitud, diáme-
tro con las cuales vamos a calcular la densidad,
tensión y frecuencia fundamental de cada cuerda. Figura 3: Medición de la segunda cuerda
Procederemos a montar y afinar las cuerdas con
un afinador de precisión.
Con el sonómetro y un programa de Matlab Si-
mulink procederemos a medir las frecuencias de
cada cuerda para compararlas con los resultados
obtenidos teóricamente.
4.3. Resultados
Los resultados teóricos los adjuntamos en la siguien-
te liga.
[Link]
1T8hJJL4CpPADlUJ9nnO9mldhY6ai2Eps?usp=sharing
El video explicativo lo encuentra en la siguiente liga.
[Link]
CHFQelbuI640IGDooHJ-rkX_tu/view?usp=sharing
Las mediciones realizadas en matlab son las siguientes: Figura 4: Medición de la tercer cuerda
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Figura 5: Medición de la cuarta cuerda
5. Conclusiones
5.1. Palma Dı́az Juan Salvador
Con los resultados obtenidos prácticos como teóricos,
podemos observar el comportamiento de las cuerdas
de acuerdo a la frecuencia que deseamos obtener (nota
musical), y como las caracterı́sticas de la cuerda como
las caracterı́sticas del instrumento influyen de manera
directa en la frecuencia obtenida de igual manera que
los armónicos que produce el instrumento en cuestión.
5.2. Flores Galindo Elı́as Misael
En esta práctica pudimos entender un poco mejor el
funcionamiento de las cuerdas al hacer todos los cálcu-
los de el área, el volumen, la densidad y la tensión. Y el
hacer todas las mediciones fue bastante interesante ya
que se pudo comprobar de manera experimental lo vis-
to en la teorı́a ya que los cálculos fueron muy parecidos.
Esto nos lleva a concluir de manera satisfactoria el ex-
perimento.
6. Bibliografı́a y referencias
Acustica 1 – Carlos Rosado
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