Escuela Superior de Bellas Artes - PROFESORADO DE DANZAS CON ORIENTACION EN DANZAS FOLKLORICAS Escuela Superior de Bellas Artes - PROFESORADO

SORADO DE DANZAS CON ORIENTACION EN DANZAS FOLKLORICAS

ANALISIS INTEGRAL DE LA DANZA

ESCUELA SUPERIOR DE BELLAS ARTES NOMBRE LA DANZA:

Origen del nombre: Encontramos danzas dónde el nombre de la misma aparece en
las coplas determinadas. Por ejemplo: Danza Caramba: “Verde es el romero
Caramba cuando está en botón...”, o, por ejemplo, dentro de la coreografía: Danza
Escondido: Refiere al Escondimiento de los bailarines.
PROFESORADO DE DANZA CLASIFICACIÓN:
Se tomará como referencia la clasificación que plantea Carlos Vega para analizar
CON ORIENTACIÓN EN DANZAS FOLKLORICAS nuestras danzas folklóricas argentinas en su versión Tipo, quien tiene en cuenta:
Cantidad de bailarines, sexo, modo de bailar, interrelación coreográfica con las
otras parejas participantes.
- Plan de Estudio 611 -
CLASIFICACIÓN SEGÚN CARLOS VEGA

CUADERNILLO DE LA ASIGNATURA
DANZAS FOLKLORICAS II

AÑO 2020

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CARÁCTER:
Es el rasgo distintivo, la esencia, el estilo que caracteriza a una danza, de acuerdo Composición musical: Dentro de la misma analizaremos:
al ambiente donde se la practica o ha practicado.
Compases de introducción:
UBICACIÓN HISTÓRICO-GEOGRÁFICA: Preludio o Introducción: Es el momento musical que antecede al inicio de la danza.
En éste punto se tomará la ubicación geográfica de las danzas folklóricas Mientras tanto los bailarines permanecen parados naturalmente en la ubicación
argentinas desde el concepto de “Ámbito Folklórico” planteado por el investigador inicial. Por otra parte, cabe aclarar que encontramos danzas que no poseen
Félix Coluccio, quién a través de un trabajo de campo, divide a nuestro país en 7 introducción. Ejemplos: Carnavalito – Pericón - Chamamé y otras. Podemos tomar
(siete) ámbitos desde un análisis folklórico tomando las fiestas, las comidas, las el caso específico de la danza El Cuándo que no posee introducción sino un aviso
leyendas, la música y las danzas entre otras manifestaciones. Éstos son: Ámbito del musical para alertar a los bailarines. Generalmente encontramos danzas con
Noroeste – Ámbito Chaqueño –– Ámbito Central – Ámbito Cuyano – Ámbito del introducción de 6, 8 o 16 compases musicales.
Litoral – Ámbito Pampeano – Ámbito Patagónico.
Compases bailables: Es la sumatoria de los compases musicales de la totalidad
de las figuras que hacen a la coreografía de una danza.

Coplas: Son composiciones poéticas populares adaptadas de la poesía española de

cuatro versos. Son cantadas generalmente por los músicos, bailarines y público
simultáneamente en el ámbito social de la Campaña.
Podemos encontrar coplas con melodía única: recopiladas por estudiosos del
tema, complementándolas con figuras que conforman una coreografía ya sea
danzas tipo o documentadas. Ejemplos: Caramba – Calandria – Lorencita.
Por otra parte, tenemos danzas con coplas y melodía variables: esto se da en
aquellas danzas dónde encontramos más de una melodía y letra. Ejemplos; Gato –
Chacarera – Huella. Las hay bilingües o sea dos lenguas: español y quechua o
quichua.
Hay danzas que no poseen coplas. Ejemplo: Remesura.

Acompañamiento musical: Es el o los instrumentos musicales con los que se

ejecuta la estructura musical de una danza. Esto lo determina finalmente el ámbito
social (Campaña o Salón) y/o el ámbito geográfico (Noroeste, Chaqueño, etc.) de la
danza interpretada.

Cambio de Ritmo: Se produce al pasar de un determinado compás a otro. Ejemplo

Danza El Cuándo: Del ritmo de Gato (3/4) al ritmo de Minué (2/4).

Cambio de Dinámica: Es cuando se produce un cambio de velocidad musical de

un ritmo vivo a otro más lento. Ejemplo Danza El Cuándo: en el segundo contragiro
(ritmo de Gato).

Desde el concepto de permanencia, una danza puede ser Histórica o Vigente. En

el primer caso, son aquellas danzas que tuvieron su período de vigencia y su
decadencia. La ubicación histórica de una danza refiere a determinar en qué
período histórico se observó su vigencia (año, siglo). Las danzas vigentes, como su
nombre lo indica, continúan vivas. El tipo de observación para el registro de una
danza puede ser de observación directa, o sea realizada directamente por un
recopilador o indirecta: alguien se la transmitió a un recopilador. Respecto del
espacio físico donde se bailaron nuestras danzas, citamos Salón, Campaña y/o Ubicación inicial:
Ciudad y se encuadran éstas dentro del Ámbito Social.

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Es el lugar dónde se ubican los bailarines dentro del “Cuadrado imaginario” o La mayoría de las danzas constan de dos partes: Primera y Segunda. Algunas
Ámbito para la danza” durante la introducción musical. Algunos autores la llaman danzas pueden agregar una tercera parte. Ej.: El Bailecito. Las danzas “De
“Posición inicial”. Es el lugar también llamado “Base” donde se ubican los Conjunto” poseen una sola parte como el Carnavalito. Otras danzas como
bailarines para comenzar el baile. Cuando las danzas poseen una segunda parte, El Cuándo pueden tener una segunda parte según el ámbito social donde se
generalmente los bailarines la comienzan sobre las bases opuestas. Según la danza desarrolle.
a desarrollar la ubicación inicial será igual o diferente a otras.
ELEMENTOS: Son posiciones y pasos que junto a las figuras conforman la
coreografía.
1ra Colocación ENFRENTADOS: Elementos comunes: Son aquellas posiciones corporales y pasos que se utilizan en
Ambos bailarines se encuentran enfrentados y más de una danza. Ejemplo: Paso básico, posición de brazos y manos para
colocados en los extremos en la mediana paralela al castañetas. Posición de brazos y manos para tomar la falda.
plano del espectador. El caballero ofreciendo el Posiciones de brazos y manos para Castañetas: Es la proyección de las manos
flanco izquierdo y la dama el derecho. hacia adelante elevándolas a la altura de los ojos con palmas enfrentadas formando
un arco con los brazos sin elevar los hombros.
Castañetas: Consiste en deslizar el dedo mayor sobre la yema del pulgar
ejecutando consecuentemente un chasquido. La alternancia de las manos en la
realización de las castañetas permite mayor agilidad y rapidez.
Posición de Brazos y manos para Zarandeo: Es el modo que adopta la mujer al
2da Colocación DIAGONAL: tomar la falda o pollera para la ejecución de la figura mencionada.
Ambos bailarines se encuentran enfrentados y Forma de tomar la falda: Esto dependerá del estilo que se baile. Para las
colocados en los extremos de una de las diagonales danzas de estilo norteño: La mano izquierda se apoya en la cintura, con el dedo
del cuadrado imaginario. El caballero en el extremo pulgar hacia atrás y los otro cuatro hacia delante; la mano derecha toma la falda
más alejado ofreciendo el perfil izquierdo y la dama con el dedo pulgar adelante y los demás por detrás y la extienden, sin levantarla ni
en el extremo más cercano ofreciendo el perfil balancearla. Puede llevarse también, la mano izquierda a la falda, en un doble
derecho. movimiento de extensión de la misma. Para las danzas de estilo sureño: Ambos
brazos se colocan a los costados del cuerpo y se toma la falda por adelante y a la
altura de los muslos, entre los dedos pulgares, índices y mayores, sin levantar
demasiado la falda, buscando que sólo se vea la punta de los pies.
3ra Colocación De FRENTE AL PÚBLICO: Posición de brazos y manos para Coronación: Se adopta en la mayoría de
Ambos bailarines se encuentran de frente al nuestras danzas folklóricas. Es el encuentro en el final de la danza entre ambos
público al fondo del cuadro imaginario. El caballero bailarines manteniendo el varón la conocida posición de brazos y manos para
tiene a la dama a su derecha, a poca distancia. castañetas y ubicándola por fuera de la dama, quien cerrará levemente la posición.
Elementos accesorios: Son aquellos elementos que tienen una función
determinada en una danza. Pueden ser comunes o propios:
Elemento accesorio común: Se utilizan en más de una danza. El único elemento
accesorio común en nuestras danzas es el pañuelo de mano.
Pañuelo: Tamaño: 35 a 40 cm. de lado. Tanto la mujer como el varón lo llevan
tomado en la mano derecha, mientras que la mano libre (izquierda) la mujer toma
la falda y el varón lo lleva al costado del cuerpo. Se lo dobla al medio por una de
4ta Colocación EN CUARTOS: sus diagonales. Se lo toma por la mitad y se lo coloca con la palma hacia arriba
Los bailarines se encuentran ubicados en los cubriendo el dedo mayor y sujetándolo con los dedos índice y anular. Otra forma de
vértices del cuadrado imaginario. La pareja N°1 es tomarlo es en uno de los extremos del pañuelo doblado en triángulo. Con la palma
la que se encuentra más cerca del público y la N°2 hacia abajo se lo coloca cubriendo el dedo índice sujetándolo con el dedo pulgar y
se encuentra más alejada del espectador. Cada mayor. Se enarbola ligeramente pasando la altura de la cabeza, sin tapar el
caballero debe tener al frente a su compañera y a rostro. El movimiento es una rotación de muñeca describiendo una trayectoria en
su izquierda a la otra dama. En las vueltas cada forma de ocho o infinito iniciando hacia fuera y abajo. Dentro de las danzas, su
caballero debe perseguir a su dama. movimiento puede ser permanente o en ciertas figuras de una danza. Comúnmente
la mujer utiliza pañuelo de color celeste mientras que el del varón es de color
blanco.
Elemento accesorio propio: Son los que encontramos en determinadas danzas y
cumplen una función específica. Ejemplo: Poncho en la Danza Pala Pala.
Movimiento del mismo simulando el aleteo de un cuervo o paloma.
PARTES DE LA DANZA:

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Elementos auxiliares: Son las Voces de mando para la danza: ¡Adentro y ¡Aura! Figuras comunes: Son aquellas figuras que encontramos en más de una danza.
Son vocablos que se utilizan en la Danza como voz preventiva y/o ejecutiva para Ejemplo: Zapateo y Zarandeo.
realizar lo pedido.
En la ejecución de la danza, la voz ¡Adentro! se dice sobre el último compás de la
introducción para comenzar a bailar. La voz ¡Aura! (Ahora) puede significar dos Vuelta Entera: Es el recorrido de una circunferencia completa,
cosas: efectuado en sentido opuesto a las agujas del reloj. Los
a) Avisa el final de la danza y se da en el último compás de la figura que bailarines van hasta el lugar del compañero/a y regresan al
precede a dicho tramo. suyo. Se sale con pie izquierdo hacia la derecha. La vuelta
b) Como voz ejecutiva: para realizar una figura dentro de una danza. Ejemplo: entera más común es de 8 compases.
Danza Pericón: “¡Figura Balanceo por la derecha, Aura!!” La voz y figura es
anunciada por el “Bastonero”.
Estas voces las dicen preferentemente los músicos, además de los bailarines.
Podemos agregar que existen otras voces que no son específicamente “De mando” Media Vuelta: Es el recorrido de la media circunferencia,
pero que aparecen en grabaciones o en algún libro de danza. Ejemplo: ¡Se va la efectuado en el mismo sentido que la vuelta entera; con ella los
Primera! ¡Se va la Segunda! ¡Vamos con la primerita! bailarines pasan a ocupar cada uno el puesto del otro, es decir
Elementos complementarios: Como su nombre lo indica son aquellos elementos “cambian de lugares”. La vuelta entera más común es de 4
que, dentro de una determinada danza se complementan con ciertas figuras. compases.
También se los llama elementos coreográficos. Ejemplo: el palmoteo.
Palmoteo: Las manos se encuentran a la altura del pecho, golpeando la derecha
sobre la izquierda colocada ésta con la palma hacia arriba. Se presenta en ciertas
danzas como el Escondido y la Media Caña en cuyo caso los que palmotean son los
bailarines. En la enseñanza, usualmente no se palmotea en la introducción. En los
espacios sociales, pueden hacerlo tanto los espectadores como los intérpretes. Giro: Es el recorrido de una pequeña circunferencia completa,
Proviene de la herencia cultural española dónde muchas danzas de ese origen se efectuado en sentido opuesto a las agujas del reloj, individual que
acompañan palmoteando. cada bailarín da independientemente en su sector. El más común
es de 4 compases.
FIGURAS
Recorridos o desplazamientos que junto a los elementos conforman la coreografía.
Cada una de ellas tiene ciertas características a tener en cuenta:

a. Nombre: Ejemplo: Giro.

b. Forma: Algunas figuras poseen forma geométrica. Ejemplo: Zarandeo Giro y Coronación: Es un giro que los bailarines no cierran en
(Forma de rombo). En otros casos forma de trazos geométricos. Ejemplo: el punto de partida, después de recorrer la mitad de la pequeña
Avance y retroceso enfrentados (Chacarera). circunferencia en el sentido contrario a las agujas del reloj, al
c. Dirección: Es el sentido en que se realiza una figura determinada: darse los flancos derechos casi en el centro, ambos giran allí
Adelante, atrás, izquierda, derecha. Ejemplo: Balanceo por la derecha sobre sí mismos, sin volver; en el 4to compas ya enfrentados
(Pericón). avanzan levemente uno hacia el otro para la coronación
d. Duración musical: Es la cantidad de compases bailables que dura la (representación del abrazo final).
realización de una figura de danza. Ejemplo: Vuelta entera (8 compases).
Algunas figuras no poseen una duración determinada. Ejemplo: Figuras del
Carnavalito. Generalmente el cambio de una figura a otra en ésta danza, lo
decide el varón de la primera pareja llamado “Bastonero” enarbolando el
elemento accesorio común: Pañuelo, el que lleva en la mano izquierda. Zarandeo: Es esencialmente femenina y permite a la dama
coquetear frente al caballero. Consiste en recorrer dos veces un
rombo imaginario sin dar nunca espaldas al compañero.
Generalmente comprende ocho compases musicales que se
reparten en dos rombos de cuatro compases cada uno.
Zapateo: es exclusivamente masculina. Comprende una gran
variedad de mudanzas con las que el caballero se florea ante la
dama en un alarde de habilidad y fuerza, por lo general
comprende ocho compases musicales.

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Figuras propias: Son aquellas figuras que se realizan en una sola danza. REPERTORIO DE DANZAS FOLKLORICAS II
Ejemplo: Búsqueda zapateada y escondimiento de la dama (Escondido).
El Triunfo
(Versión Beatriz Durante)
Figuras comunes con particularidad: Son aquellas figuras comunes que
poseen:
a. Variantes en sus recorridos. Ejemplo: Media vuelta y tomados (Gato Ubicación Inicial: Enfrentados en los extremos de la diagonal del cuadrado
Polkeado) imaginario.
b. Otros pasos: Ejemplo: Vuelta entera y media en ronda (Bailecito Coya).
c. Características determinadas o detalles técnicos: Ejemplo: En el 2do compás Introducción: 6 compases
del avance y retroceso de la Danza Arunguita, se realiza un saludo con
¡Adentro!
pañuelo. 1ª Esquina y avance……………………………………………………………6 compases
Zapateo y Zarandeo…………………………………………………….………6 compases
COREOGRAFÍA
Es la unión ordenada de elementos y figuras junto a un determinado argumento de 2ª Esquina y avance……………………………………………………………6 compases
carácter amoroso, pantomímico o religioso que hacen a una determinada danza. Zapateo y Zarandeo……………………………………………….……………6 compases
3ª Esquina y avance……………………………………………………………6 compases
CARACTERÍSTICAS Zapateo y Zarandeo……………………………………………….……………6 compases
Son aquellos detalles técnico- coreográfico y expresivo que se destacan para 4ª Esquina y avance……………………………………………………………6 compases
completar el análisis de una danza: variantes coreográficas, detalles expresivos,
Zapateo y Zarandeo………………………………………………………….…6 compases
aclaraciones técnicas. Ejemplos:
a. Reemplazar la Media vuelta al encuentro en Calandria por Avance cambio ¡Aura!
de frente y coronación (Variante coreográfica). Media vuelta y giro y coronación……………………………………….……6 compases
b. Medio Molinete de varones en Amores, darse manos derechas en el 2º
compás (Aclaraciones técnicas). Nota: La segunda parte de la danza es igual a la primera pero los bailarines la
comienzan desde las bases opuestas.
Características: La figura de Zapateo y Zarandeo se realizan retrocediendo o sea
que el varón realizará el Zapateo retrocediendo hasta llegar a su base mientras que
la mujer realizará el 3º y 4º compás del Zarandeo en forma de rombo y luego un
Zarandeo completo con dicho formato. La figura de Avance ambos bailarines la
terminarán ofreciendo perfil derecho.

Se bailó desde 1835 hasta fines del siglo XIX, en casi todo el país y en los
salones del Noroeste.

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El Prado La Lorencita
(Versión Haydée Pérez del Cerro) (Versión Andrés Beltrame)

Ubicación Inicial: En cuarto. Elemento accesorio: Pañuelo Ubicación Inicial: En cuarto.

Introducción: 16 compases Introducción: 8 compases.
¡Adentro!
Avances simultáneos (Pañuelo)………………………………………………4 compases ¡Adentro!
Retrocesos simultáneos (Pañuelo)……………………………………………4 compases
Avances simultáneos (Pañuelo)………………………………………………4 compases Un cuarto de Contravuelta hasta el próximo vértice (En cuarto)…………2 compases
Retrocesos simultáneos (Pañuelo)……………………………………………4 compases Giro…………………………………………………………………………..….…..2 compases
Media vuelta (Castañetas)……………………….……………………………4 compases Un cuarto de Contravuelta hasta el próximo vértice (En cuarto)…………2 compases
Zapateo y Zarandeo…………………………...………………………………..4 compases Giro…………………………………………………………………………...……..2 compases
Media vuelta (Castañetas)……………………............................................4 compases Un cuarto de Contravuelta hasta el próximo vértice (En cuarto)…………2 compases
Zapateo y Zarandeo……………………………………..……………………...4 compases Giro……………………………………………………………………………...…..2 compases
Giro (Pañuelo)…………………….......................………………………….....4 compases Un cuarto de Contravuelta hasta el próximo vértice (En cuarto)…………2 compases
Contragiro (Pañuelo)…………………………………………………...………4 compases Giro……………………………………………………………………………...…..2 compases
¡Aura! Primer grupo de saludos (4 saludos de 2 compases cada uno)………..……8 compases
Media vuelta…………………………………………………………………......4 compases Un cuarto de Contravuelta hasta el próximo vértice (En cuarto)…………2 compases
Giro y coronación……………………………………………..………………....4 compases Giro……………………………………………………………………………...…..2 compases
Un cuarto de Contravuelta hasta el próximo vértice (En cuarto)…………2 compases
Nota: La segunda parte de la danza se comienza desde los lugares opuestos. Giro……………………………………………………………………………….....2 compases
Características: Para realizar la figura de Avances simultáneos los varones irán Segundo grupo de saludos (4 saludos de 2 compases cada uno)…...…..….8 compases
por diagonal con la mujer contraria que avanzará y retrocederá en línea recta. Para
los siguientes Avances simultáneos serán las mujeres las que realicen la figura por ¡Aura!
diagonal junto a los varones contrarios mientras que éstos avanzarán y Contravuelta entera (En cuarto) ……………………………………..…..…...6 compases
retrocederán en línea recta. En la segunda parte de la danza, serán las damas las Giro y coronación…………………………………………………………………2 compases
que comiencen avanzando y retrocediendo por diagonal y luego los varones.
Nota: La segunda parte de la danza es igual a la primera pero los bailarines la
Se bailó desde1855 hasta aproximadamente el 1900, en la campaña de la comienzan desde las bases opuestas.
provincia de Buenos Aires y en la Región Pampeana. Características: Las figuras de Giro (2 compases) y Vuelta entera (6 compases)
finalizan de frente al compañero. Para la figura de “Saluditos” cada saludito consta
de 3 movimientos, la mecanización es la siguiente: “A la Lorencita” (Mano
izquierda al pecho, mano derecha saludando y pie derecho adelante) “A la
chiquitita” (Mano derecha al pecho, mano izquierda saludando y pie izquierdo
adelante) “A la pobrecita” (Mano izquierda al pecho, mano derecha saludando y pie
derecho adelante) “A la muy bonita” (Mano derecha al pecho, mano izquierda
saludando y pie izquierdo adelante). El torso se mantiene de frente al compañero.

Se bailó desde 1860 hasta fines del siglo XIX, en la campaña de

Catamarca, Santiago del Estero, Tucumán y Salta. Se bailó en los salones
de estas provincias hacia el 1870.

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La Lorencita La Patria
(Versión Beatriz Durante) (Versión Domingo Lombardi)

Ubicación Inicial: Enfrentados en los extremos de una de las diagonales del Ubicación Inicial: Enfrentados en la Mediana del cuadrado
cuadrado imaginario. (Adaptación de la coreografía indicada por D. Lombardi)
Introducción: 8 compases Introducción: 16 compases

¡Adentro! ¡Adentro!
1ª Esquina……………………………………………….………4 compases
Travesía de avance y retroceso (c/Pañuelo) y zarandeo………………….…8 compases
2ª Esquina………………………………………….……………4 compases Travesía de avance y retroceso (c/Pañuelo) y zapateo……………….…...…8 compases
3ª Esquina……………………………………….………………4 compases Zapateo (mujeres y varones c/u en su base) pañuelo al hombro…………..8 compases
4ª Esquina……………………………………….………………4 compases Vuelta entera (Castañetas). ………………..…………………..………………8 compases
Saluditos…………………………………………………………8 compases ¼ de contragiro (c/Pañuelo) …………………………………………….………2 compases
Esquina………………………………………………..…………4 compases Medio giro (c/Pañuelo) ………………………………………………………..…2 compases
Esquina………………………………………………..…………4 compases Avance y retroceso de frente (Pañuelo)……………..…………………………4 compases
Saluditos…………………………………………………………8 compases
¡Aura!
¡Aura!
Vuelta entera, giro y coronación……………………………..8 compases Media vuelta (Castañetas o pañuelo)……………………………….…………4 compases
Giro y coronación (Castañetas o pañuelo)………….…………………………4 compases
Nota: La segunda parte de la danza es igual a la primera pero los bailarines la
comienzan desde las bases opuestas. Nota: La segunda se baila igual a la primera.
Características: Para los desplazamientos mediante los cuales se describen los Características: En la 3er figura los dos zapatean y en el 6to compas colocan los
saluditos, se reemplaza el paso básico por otro de tres movimientos que alcanza pañuelos sobre sus hombros izquierdos. En la 7ma figura los bailarines avanzan
una duración de dos compases: hasta encontrarse con los pañuelos en quietud, en el 3er y 4to compas ambos
Primer saludito: Paso con pie izquierdo avanzando oblicuamente hacia la retroceden hasta sus bases enarbolando los pañuelos.
izquierda, puntea pie derecho a la par, y puntea el mismo pie adelante (flanco La Patria puede bailarse en cuartos, con esta misma coreografía, los bailarines
derecho) Este tercer movimiento se acentúa con una leve inclinación de cabeza a la deben adoptar la posición inicial N°4. Las parejas deben actuar de forma
vez que se eleva el brazo derecho a la altura de los hombros imitando un saludo. independiente, salvo en la vuelta entera y media vuelta que son en conjunto.
Coplas: A la Lorencita
A la chiquitita
Segundo saludito: Paso natural de pie derecho avanzando oblicuamente hacia la Se bailó desde el 1850 hasta 1880 en la campaña bonaerense. No tuvo
derecha, puntea pie izquierdo a la par, y puntea el mismo pie adelante, elevándose difusión en los salones.
brazo izquierdo en la misma forma anterior (flanco izquierdo). El tercero y cuarto
saludito, se realizan desandando el camino.
Coplas: A la pobrecita
A la muy bonita

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El Ecuador La Firmeza
(Versión sacada del libro de Juan de los Santos Amores) (Versión de Jorge Furt)

Ubicación Inicial: En los extremos de la mediana el cuadrado

Introducción: 8 compases Ubicación inicial: Una pareja enfrentada en la mediana de un cuadrado.
Introducción: 8 compases
¡Adentro!
¡Adentro!
Cambio de Esquina con giro (c/Castañetas) …………….…..……..4 compases Que me mandaste a decir………………………………………………...¼ de vuelta - 2 c.
Cambio de Esquina con giro (c/Castañetas) ………………...…..…4 compases Que te amara con firmeza…………………………………………………………Giro - 2 c.
Cambio de Esquina con giro (c/Castañetas) ………………...……..4 compases
Que me mandaste a decir……………………………………………...…¼ de vuelta - 2 c.
Cambio de Esquina con giro (c/Castañetas) ………………...……..4 compases
Avance ¼ de contragiro y retroceso (paso grave)….……..…..……4 compases Que te amara con firmeza…………………………………………………………Giro - 2 c.
Zapateo y Zarandeo…………………………………..........................6 compases Porque nadie está obligado………………………………………….…...¼ de vuelta - 2 c.
Avance ¼ de contragiro y retroceso (paso grave)….…..............….4 compases A pagar correspondencia……………………………………………….…..…..…Giro - 2 c.
Zapateo y Zarandeo……………………………...................……...….6 compases Porque nadie está obligado………………………………………..…......¼ de vuelta - 2 c.
A pagar correspondencia……………………………………………….…..…..…Giro - 2 c
¡Aura! Darás una vuelta………………………………………………..……………...…..Giro - 4 c.
Con tu compañera.
Vuelta entera, giro y coronación…….………………….……………8 compases
Con la trastrasera……………………………….…..Medio giro y se dan la espalda - 2 c.
Características: Con la delantera…………………………..…...………Medio giro y se dan el frente - 2 c.
Con ese costado……………....¼ de giro en la base y se ofrecen perfiles derechos - 2 c.
Nota: La 2da es igual a la primera, iniciando desde las bases opuestas Con el otro lado…..Medio contragiro en la base y se ofrecen perfiles izquierdos - 2 c.
Con esos moditos…………………………...….¼ de giro en la base y se enfrentan - 2 c.
Se bailó en la campaña de La Rioja, Catamarca y Tucumán desde 1830 Ponele el codito…………Avance y juntan codos Der. del varón, Izq. de la mujer - 2 c.
hasta la segunda década del siglo XX, tuvo difusión en los salones de ésta Pone los oídos...Se enfrentan colocando la mano derecha detrás de la oreja Der - 2 c.
provincias, desde la misma época hasta después de 1850. Se ha registrado También los sentidos………...…Retroceso hasta la base con mano Izq. a la sien - 2 c.
su vigencia en la campaña de Santiago del estero y Santa Fe durante la Como corresponde…...Avance con manos abajo, la mujer con manos en la falda - 2 c.
segunda mitad del siglo XIX. Con la mano al hombro………………...Apoyan la mano Der. en el hombro Izq.
…………………………………………………………………..………del compañero/a - 2 c.
Retirate un paso…………………………………….....Retroceso bajando los brazos - 2 c.
Dámele un abrazo…………avanzan al encuentro y hacen la mímica del abrazo - 2 c.
Otro poquitito…………………………………..…………. Retroceden hasta la base - 2 c.
Dámele un besito……Avanzan al encuentro y hacen la mímica de tirar un beso - 2 c.
Ay, no,no,no,no, que me da vergüenza…………………. retroceden hasta la base
……………..…haciendo el gesto de negación con el dedo índice de la mano Der. - 4 c.
Tapate la cara, que te doy licencia……...Giro, tapándose la cara con mano Izq. – 4 c.

¡Aura!
Tarareo…………………………………………………...Media Vuelta al encuentro – 8 c.

Nota: La segunda es igual a la primera

Se bailó aproximadamente desde 1850 hasta las primeras décadas del siglo
XX, en Córdoba, La Rioja, Catamarca, Tucumán y las provincias de cuyo.
No tuvo difusión en los salones.

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La Jota Cordobesa El Sombrerito

(Versión de Manuel Marcos Lopez) (Versión sacada del libro de Pedro Berruti)

Ubicación Inicial: Enfrentados en los extremos de la mediana Ubicación Inicial: En los extremos de la mediana el cuadrado
Introducción: 16 compases Introducción: 8 compases

¡Adentro! ¡Adentro!

Media Vuelta con paso caminado (brazos a los costados del cuerpo, la mujer toma la Esquina de Medio giro y saludo………………………..…….…5 compases
pollera con ambas manos) ………………..…………………………………..…8 compases Esquina de Medio giro y colocar sombrero………………..…...6 compases
Vuelta entera (c/ Castañetas) ………………..…………………………………8 compases Esquina de Medio giro y saludo…………………………...……5 compases
Giro (c/Castañetas) ………………..…………………………………………..…4 compases Esquina de Medio giro y colocar sombrero en el suelo………6 compases
Contragiro (c/Castañetas) ………………..…………………………………..…4 compases
Paseos………...........................................................................................….16 compases Cruce con giro y contragiro (vuelta en forma de 8) ………..…8 compases
Vuelta entera(c/Castañetas)………………………………………...................8 compases
Giro (c/Castañetas) ………………..…………………………………………..…4 compases ¡Aura!
Contragiro (c/Castañetas) ………………..…………………………………..…4 compases Avance caminado y contragiro final………………………….…6 compases
Paseos………...........................................................................................….16 compases
Vuelta entera(c/Castañetas)………………………………………...................8 compases
Nota: La 2da es igual a la primera, iniciando en las bases opuestas.
¡Aura! Características: Ambos bailarines inician la danza con el sombrero puesto.
Giro (c/Castañetas) ………………..…………………………………………..…4 compases
Contragiro y coronación (c/Castañeta).....…………………………………..…4 compases En la 1er y 3er figuras iguales, los primeros 4 compases se realizan con sombrero
puesto y castañetas, en el 5to, se quitan los sombreros y se saludan. En el 2do y 4to
compas se realizan con sombrero en mano derecha, balanceándolo de izquierda a
Nota: La 2da es igual a la primera. derecha.
Características: En la figura de los Paseos La pareja ejecuta cuatro paseos de 4
compases cada uno. El primer paseo comienza hacia la izquierda del varón y Se bailó desde 1900 a 1940, en la campaña de Santiago del Estero. No tuvo
derecha de la mujer. En el cuarto paseo, en los dos últimos compases, ambos difusión en los salones.
bailarines sueltan sus manos tomadas y se desplazan hasta sus bases quedando
enfrentados entre sí.

Se bailó desde fines del siglo XIX a mediados del siglo XX, en la campaña
de la provincia de Córdoba. No tuvo difusión en los salones.

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Gato Correntino Los Aires

(Versión Eleonora Benvenuto) (Versión Beatriz Durante)
Ubicación Inicial: Enfrentados en los extremos de una de las diagonales del
Ubicación Inicial: Enfrentados en los extremos de una de las diagonales del cuadrado imaginario.
cuadrado imaginario. Introducción: 8 compases
Introducción: 6 compases
¡Adentro!
¡Adentro! 1ª Esquina (Pañuelo)………………………………………….……4 compases
2ª Esquina (Pañuelo) ………………………………………………4 compases
Esquina de balanceo…………………………………………4 compases 3ª Esquina (Pañuelo). ……………………………………...………4 compases
Giro intencionado………………………………………….…4 compases 4ª Esquina (Pañuelo). ………………………………………...……4 compases
Zapateo y Zarandeo……………………………………..…...6 compases Vuelta entera y Giro (Pañuelo)……………………………………8 compases
Esquina de balanceo…………………………………………4 compases Relación del varón
Vuelta entera y Giro (Pañuelo)…………………………...…….…8 compases
Giro intencionado………………………………………….…4 compases
Relación de la mujer
Zapateo y Zarandeo……………………………………..…...6 compases ¡Aura!
Esquina de balanceo…………………………………………4 compases Media vuelta (Castañetas)…………………………………………4 compases
Giro intencionado………………………………………….…4 compases Giro y coronación (Castañetas)……………………………………4 compases
Zapateo y Zarandeo……………………………………..…...6 compases
Esquina de balanceo…………………………………………4 compases Nota: La segunda parte de la danza es igual a la primera pero los bailarines la
Giro intencionado………………………………………….…4 compases comienzan desde las bases opuestas.
Zapateo y Zarandeo……………………………………..…...6 compases Características: En la segunda parte de la danza será la dama la que comience
¡Aura! diciendo primero la Relación y luego le conteste el varón.
Media vuelta…………………………………………….……4 compases
Giro y coronación………………………………………….…4 compases

Nota: La segunda parte de la danza es igual a la primera pero los bailarines la

comienzan desde las bases opuestas.
Características: En la figura de Giro intencionado ambos bailarines adoptan la
siguiente interpretación: Con posición de brazos y manos para castañetas: varón
intenta abrazar a la dama y ésta lo esquiva, completando ambos la figura,
terminando varón de espaldas y la dama de frente a él con posición de brazos y
manos para tomar la falda. Para la figura de Zapateo el varón lo realiza de
espaldas a su compañera girando sobre su hombro izquierdo en el 5º y 6º compás.
La dama para realizar su Zarandeo, en busca de la mirada de su compañero, se
asomará alternativamente, por sobre el hombro derecho e izquierdo de su
compañero, en el segundo y cuarto compás, ofreciendo flanco derecho e izquierdo
respectivamente.

Se bailó en la campaña de Corrientes desde 1840 hasta alrededor de 1890,

llego también a Santiago de Estero y la provincia de Buenos Aires. No tuvo
difusión en los salones.

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El Marote Remedio Pampeano

(Versión Domingo Lombardi) (Versión Andrés Beltrame)
Ubicación Inicial: Enfrentados en los extremos de la mediana del cuadrado
imaginario. Ubicación inicial: En cuarto.
Introducción: 8 compases Introducción: 8 compases

¡Adentro! ¡Adentro!
Avance y retroceso cambiando de esquina………………………………… 4 compases
Giro con castañetas………………………………………………..…….….4 compases
Zapateo y zarandeo……………………………………………………………..4 compases
Avance y retroceso (lento)……………………………………………...…..8 compases
Avance y retroceso cambiando de esquina………………………………… 4 compases
Zapateo……………………………………..….........................................12 compases
Zapateo y zarandeo……………………………………………………………..4 compases
Media Vuelta con castañetas…………………………………………...…4 compases
Avance y retroceso cambiando de esquina………………………………… 4 compases
Avance y retroceso (lento).……………………………………………....…8 compases
Zapateo y zarandeo……………………………………………………………..4 compases
Zapateo……………………………………..….........................................12 compases
Avance y retroceso cambiando de esquina………………………………….4 compases
¼ de vuelta, zapateando con castañetas.…………………………..……4 compases
Zapateo y zarandeo……………………………………………………………..4 compases
¼ de vuelta, zapateando con castañetas.……………………………..…4 compases
Zapateo y zarandeo……………………………………………………………..8 compases
¼ de vuelta, zapateando con castañetas.……………………………..…4 compases
Vuelta entera (En cuarto)……………………………………………………..8 compases
¡Aura!
¡Aura!
Media vuelta (En cuarto)……………………………………………………...4 compases
¼ de vuelta, zapateando con castañetas.…………………………...……4 compases
Giro avanzando al centro………………………………………………………4 compases
Avance y retroceso (lento)……………………………………………....….8 compases

La segunda parte de la danza es igual a la primera y los bailarines la comienzan desde

Nota: La segunda parte de la danza es igual a la primera pero los bailarines la las bases opuestas a las del inicio
comienzan desde las bases opuestas.
Características: En las figuras de Avance y Retroceso, cambia la dinámica, la
velocidad musical se torna más lenta.

Se bailó desde1850 hasta 1900, en la campaña de Santiago del estero,

Tucumán, Catamarca, Córdoba y Buenos Aires. No tuvo difusión en los
salones.

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La Media Caña
(Versión Héctor Aricó) Nota: No tiene Segunda
Características: Es importante destacar que la coreografía que aquí se presenta no
Ubicación Inicial: Parejas en hilera, de frente al público, dentro del ámbito para la es la forma primitiva dado que los documentos de la época no aportan demasiados
danza. Introducción: No posee. datos al respecto. Sólo se sabe que sus figuras estaban emparentadas con las del
La Danza puede comenzar de dos maneras: Cielito y el Pericón pudiendo intervenir 3, 4 o más parejas. Cuando no existía un orden
 En el primer compás de Paseo y giro de la mujer con pie derecho hacia la preestablecido de las figuras, el varón de la pareja N°1 oficiaba de Bastonero. La
derecha (paso básico en zigzag): El Bastonero, varón de la pareja N°1 da la voz presente coreografía para tres parejas responde a las versiones de fines del siglo
de mando “Media Caña… ¡Aura!” o “Se va la Media Caña… ¡Aura!” e pasado e incluye la mayoría de las figuras tradicionales que enriquecieron la forma
inmediatamente comienzan la música y el baile. inicial a través del tiempo. Posee las siguientes características técnicas: - Figuras en
 En el segundo compás del Paseo y giro de la mujer con pie izquierdo hacia la ritmo de Pericón comienzan con pie derecho y en ritmo de Gato con izquierdo.
izquierda (paso básico en zigzag): Al comenzar la música los bailarines
escuchan el primer compás y a continuación inician el baile.
Ritmo de Pericón:
1- Paseo y giro de la mujer……………………………………….. 18 compases
2- Balanceo…………………………………………………………… 8 compases
3- Giro y balanceo…………………………………………………… 6 compases
4- Pases y molinetes pareja N°3…………………………...……. 18 compases
5- Balanceo……………...…………………………………………... 8 compases ATENCIÓN: En este cuadernillo falta agregar información sobre CHAMAME que es otra de las
6- Giro y balanceo…………………………………………............... 6 compases danzas de 2do año, más adelante la voy a compartir.
7- Pases y molinetes pareja N°2………………………….......… .18 compases
8- Balanceo………………………...………………………………… 8 compases
9- Giro y balanceo…………………………………………............... 6 compases
10- Pases y molinetes pareja N°1……………………………....... .18 compases
11- Balanceo…………………………………………………………... 8 compases
12- Giro y balanceo…………………………………………………… 6 compases
Ritmo de Gato
13-Pases y molinetes pareja N°3……………………………........ 16 compases
14-Avance y retroceso………………………………………............ 4 compases
15-Giro………………………………………………………………. …4 compases
16-Pases y molinetes pareja N°2…………………………………. 16 compases
17-Avance y retroceso………………………………………............. 4 compases
18-Giro………………………………................................................ 4 compases
19-Pases y molinetes pareja N°1…………………………………. 16 compases
20-Avance y retroceso……………………………………………….. 4 compases
21-Giro……………………………………………………...…………. 4 compases
22-Vuelta redonda con giro sobre la marcha…………………….. 8 compases
23-Zapateo y zarandeo………………………………………. ….......4 compases
24-Giro y tomados………………………………………………… ….4 compases
Ritmo de Pericón
25-Paseo con giro de la mujer y saludo final……………… 18 o 19 compases

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