Microfonía – tipos de transductores
FA602
Con los micrófonos la energía acústica
se convierte en energía eléctrica.
Transducción
Un micrófono muchas veces es la
primera parte en una cadena de audio
que está traduciendo sonido de un
Convertir un tipo de energía a medio a otro.
otro Entre más veces se traduzca algo, más
probable que se le agreguen errores en
su mensaje o traducción!
Dividimos los Micrófonos
Por su tipo de transductor Por su tipo de patrón polar
● Dinámico ● Unidireccional
● De listón (Ribbon) ● Bidireccional
● Condensador ● Omnidireccional
● Piezoeléctricos
Lecturas recomendadas:
The Recording Engineer’s Handbook de Bobby Owsinski
Micrófonos Dinámicos
Energía acústica causa movimiento en un
diafragma metálico delgado pegado a una bobina
dentro de un imán.
Cuando el diafragma vibra, la bobina conectada
Cómo funciona
también vibra dentro del campo magnético,
causando inducción electromagnética.
También conocidos como Dinámicos de bobina móvil
La habilidad de este micrófono de captar
transientes y frecuencias altas depende de qué
tan pesadas son sus partes. Normalmente no
capta bien frecuencias de 10kHz para arriba
debido a sus partes relativamente pesadas.
Pros Contras
● Durabilidad y aguante ● Pico de resonancia por su construcción (los
● Relativamente baratos que no tienen, son mucho más caros)
● Más insensibles a cambios en humedad
● No necesitan de un poder externo para ● Sensibilidad muy débil a frecuencias altas
funcionar (10kHz para arriba)
● Se pueden hacer relativamente pequeños
● Aguantan muy bien niveles altos de presión
sonora
Micrófonos Dinámicos más populares
AKG D112
Bombo
Amplificador de Bajo
Shure SM57
Amplificadores de Guitarra
Tarolas
Sennheiser MD 421
Toms
Amplificador de Guitarra
Sennheiser MD 441
Tarola
Voz
Electro-Voice RE20
Voz (Transmisiones de Radio)
Bombo
Tom de piso
Shure Beta 52A
Bombo
Amplificador de Bajo
Heil Sound PR40
Bombo
Micrófonos de Condensador
Los micrófonos de condensador
tienen 2 láminas con carga eléctrica –
una que se mueve, que actúa como
diafragma, y otra que no.
Cómo funciona Energía acústica provoca que la
lámina cambie de lugar, acortando el
espacio entre las láminas, y eso genera
También conocidos como de Capacitor cambios en la capacitancia. Eso
provoca un cambio en voltaje que
necesita ser amplificado antes de
poder ser útil – por eso se necesita
Phantom Power normalmente.
Pros Contras
● Excelente respuesta a frecuencias altas ● Moderada o altamente costosos
● Requieren fuente externa de poder
● Pueden ser relativamente grandes
● Pueden tener muy buena respuestas a rangos ● Modelos de bajo costo sufren mucho de
graves respuesta de frecuencia inconsistente
● Dos micrófonos del mismo modelo pueden
● Excelente respuesta a transientes
llegar a sonar ligeramente diferente
● Pueden tener patrones polares ● La humedad y temperatura afectan
intercambiables desempeño
Micrófonos de Condensador más populares
Neumann M50
Decca Trees para grabaciones Orquestales
Neumann u87
Tus vocalistas favoritos/favoritas
AKG C414
Guitarras Acústicas
Pianos
Voz
AKG C451
Pianos
Cuerdas (Violines, Cellos)
Woodwinds (alientos de madera)
Overheads
Hihats
Audio-technica AT4050
Alternativas económicas
● Behringer B-1
● Cascade FAT HEAD
● MXL MCA SP1/2001
● Octava MK-012
● RODE NT1-A
● Studio Projects C1
● sE Electronics sE2200a
Micrófonos de Listón (Ribbon)
Funcionan prácticamente igual a los Dinámicos,
solo que el transductor es una tira de un material
con aluminio extremadamente delgada, y esa tira
es la que vibra y se mueve con el sonido, no el
diafragma.
Cómo funciona Su señal de salida (output signal) es muy baja, así
que necesitan un transformador para amplificar
También conocidos como Ribbon Mics la señal, que ya traen agregados a su diseño.
A pesar de que su principio es similar, su rango
de respuesta a agudos llega típicamente hasta los
14kHz.
Pros Contras
● Respuesta de Frecuencia relativamente plana ● Frágiles
● Una respuesta a agudos mejor que los ● Moderamente caros
dinámicos ● El listón (la tira de aluminio) puede dañarse
● No necesitan fuente externa extra para si se le aplica una carga de 48v continua por
funcionar. mucho tiempo
● Leer Manual de Micrófono siempre.
Micrófonos de Listón más populares
Beyer M160
Amplificadores de Guitarra
Instrumentos Acústicos
AEA R84A
Inspirado en micrófonos RCA clásicos
Instrumentos Acústicos
Royer R-121
Overheads
Metales (Trombón, Trompeta)
Amplificador de Guitarra
Micrófonos por su Patrón Polar
Nota:
No todos los micrófonos captan a la misma Reconocer los tipos de patrón polar que hay es
dirección, principalmente debido a su cápsula. igual o más importante que reconocerlos por su
¡Esto es algo bueno! Significa que hay micrófonos tipo de transductor.
diseñados para captar todo lo que pasa en un
cuarto, micrófonos diseñados para captar solo
ciertas áreas del cuarto, y a alguien se le ocurrió ¡Recuerda que todo esto pasa en 3 dimensiones,
que era buena idea diseñar un micrófono que aunque los diagramas solo muestren 2!
captara las cosas que están adelante y atrás de él,
pero no a los lados.
Unidireccional
Un micrófono unidireccional va a captar
de mejor manera las fuentes de sonido
que están en eje con él.
Estar en eje (on-axis) simplemente es
Cómo funciona
estar paralelo con la fuente de sonido.
Es importante considerar en eje y fuera
de eje (off-axis), porque los micrófonos
fuera de eje se comportan diferente a las
especificaciones técnicas que se dan.
Información como sensibilidad,
respuesta de frecuencia, etc., están
basados en eje.
Hipercardioide o Supercardioide
Estos micrófonos son una variante de los
Cardioides.
Ofrecen una captura todavía más específica
(estrecha).
Esto los hace muy buena elección en entornos
muy ruidosos (una batería por ejemplo).
Son los que menos problema van a dar por
feedback.
Pros Contras
● Rechazan o disminuyen la intensidad de ● Efecto de Proximidad
fuentes de sonido no deseadas (fuentes
off-axis)
Omnidireccional
A diferencia del unidireccional que
Cómo funciona depende de estar en eje para predecir
su comportamiento, el
omnidireccional se comporta igual en
todas direcciones.
Pros Contras
● No hay efecto de proximidad ● No hay rechazo de sonido incidental o no
deseado
● Trata de manera igual todas las fuentes de
sonido en un espacio acústico
Bidireccional (Figure 8 pattern)
También conocido como forma de 8,
el bidireccional capta lo que pasa en
Cómo funciona
la parte anterior y posterior del
micrófono de la misma manera.
Tienen mucho rechazo a presión
sonora que viene de los lados de este
patrón.
Pros Contras
● Se puede emplear en técnicas de microfoneo ● Más raros y caros normalmente.
Mid/Side o Blumlein.
● Su uso es muy específico. No tan versátiles
● Mucho rechazo de sonido a los lados. Se como los otros patrones polares.
puede usar con este propósito
intencionalmente.
Es una medida de qué tanta señal de salida
(output signal) se produce según cierta
presión sonora.
Generalmente, los micrófonos de Listón van
a ser quienes tengan una señal de salida más
Sensibilidad
chica, y los de Condensador (después de
aplicar 48v) los que tengan una señal más
grande.
En Micrófonos; es la eficiencia de
la transducción Esto puede ser clave en tu decisión de
agregar uno u otro en tu cadena de ganancia.
Más sensibilidad no significa un mejor
micrófono.
La Sensibilidad normalmente es una
medición precisa.
Más sobre Se mide usando una onda senoidal a
Sensibilidad
1kHz a 94dB SPL.
La magnitud de la señal que produzca
el micrófono va a ser igual a su
medición de Sensibilidad.
Ejemplo: En un SM57, la sensibilidad
es de -56dBv/1Pa, o 1.6mV.
Este efecto se da con los micrófonos
direccionales.
Entre más cerca del sonido, más
graves va a captar el micrófono, y
Efecto de Proximidad viceversa.
Esto puede traer muchos problemas
En Micrófonos en grabaciones porque se captura con
demasiados graves, pero también
puede ayudar (a vocalistas, por
ejemplo).
Se refiere al área en el que el
micrófono va a captar sonido, más
cercano a la fuente de sonido.
Campo Cercano Interactúa menos con la
reverberación natural del medio.
(Near Field, o Free Field)
Cuando estamos a una, o máxima dos
Conocido como Sonido Directo veces la longitud de onda de las freq.
fundamentales que se reproducen en
el emisor de sonido, decimos que
estamos en el Near Field.
Campo Lejano Ocurre cuando el micrófono está a
más de 2 veces la longitud de onda
(Far Field, o Diffuse Field)
del emisor en sus frecuencias
fundamentales más graves.
El punto en distancia entre micrófono y
fuente de sonido en la que el sonido del
emisor y del campo reverberante tienen la
misma intensidad.
Distancia Crítica
Relevancia del Near y Far Field
El área de sonido en la que la
reverberación del cuarto predomina en el
sonido captado por el micrófono.
Campo Reverberante
Reverberant Field
Área antes de que se complete un ciclo de
longitud de onda de la frecuencia fundamental
captada. Esas frecuencias no serán captadas
correctamente, o inexistentes en la grabación.
Zona Muerta
Dead Zone
Microfonía Puntual
Técnicas de Microfonía con 1 micrófono
Fuente Puntual: Aquella que lleva
energía a todos lados con la misma
intensidad.
Microfonía Puntual
Espacialidad: Sensación psicoacústica
que da el sentido de ambiencia dentro
de un espacio específico.
Definiciones Microfonía Puntual: Es la captura de
un sonido específico en un punto
específico. No confundir con captura
de espacialidad.
Lectura Recomendada
The Recording Engineer’s
Handbook, de Bobby
Owsinski
Microfonía Múltiple Puntual
Técnicas de Microfonía con 2 o más micrófonos
Técnicas de Sirven para capturar la espacialidad
Espacialidad
de un espacio acústico.
Se van a dividir en dos tipos:
o Técnicas de Ambiencia ● Microfonía coincidente
● Microfonía no-coincidente
Microfonía Coincidente
X/Y
● Se usan dos micrófonos idénticos (misma
marca, mismo modelo) unidireccionales para
esta técnica
● Se usa la cabeza (o cápsula) del micrófono
como referencia para formar un ángulo de 90
grados, apuntando de forma cruzada hacia la
fuente de sonido
X/Y
Pros:
● Los instrumentos tienen buena definición en
el campo estéreo
● Buena compatibilidad con audio Mono
Contras:
● Imagen estéreo más angosta que las demás
M/S
● Se usan dos micrófonos, uno unidireccional y
el otro bidireccional.
● Los micrófonos pueden ser de diferentes
marcas.
M/S
Pros:
● Imagen estéreo muy precisa (debido al
micrófono del centro)
● Una de las mejores técnicas si se desea captar
Ambiencia o reverberancia de Cuarto
Contras:
● No muy efectiva para grabar ensambles
amplios/grandes
Blumlein
● Se usan dos micrófonos bidireccionales
idénticos.
● Se posicionan a 90 grados en la cápsula, para
poder captar un patrón en la forma que
muestra la imagen.
Blumlein
Pros:
● Una imagen estéreo más ancha que X/Y
● Todos los demás pros de la técnica M/S
Contras:
● Los micrófonos que se usan tienden a perder
muchos graves conforme se van alejando de
la fuente sonora
● Los sonidos detrás de la fuente sonora
también se captan bastante
Microfonía Near-Coincident
Microfonía No-Coincidente
la diferencia es que las cápsulas no están pegadas
Par Espaciado (A B)
● Se usan dos micrófonos idénticos, apuntando
directamente sin angularse a la fuente de
sonido.
● Entre ellos debe haber una separación de 3
veces la distancia que hay entre un
micrófono y la fuente emisora en línea recta
desde su eje.
● Ejemplo: Si el micrófono A está a 1 metros de
la batería, los micrófonos A y B deben estar
separados 3 metros entre ellos
Par Espaciado (A B)
Pros:
● Genera una sensación estéreo muy buena
Contras:
● Fuera del centro, los sonidos suenan
desenfocados
● Puede generar problemas de Fase
Decca Tree (Árbol Decca)
● Básicamente es un Par Espaciado con un
micrófono al centro.
● Se usa mucho en grabaciones para Orquesta,
Ópera, y grabación de Soundtracks (Film
Scoring)
Decca Tree (Árbol Decca)
Pros:
● Los mismos que Par Espaciado, excepto que
el micrófono del centro ayuda a darle mucha
más claridad a los instrumentos al centro
Contras:
● Necesita equipo y espacio muy específico
(caro, y amplio)
ORTF (Office de Radiodifusion Television Française)
● Se usan dos micrófonos idénticos
● Están separados por un ángulo de 110 grados
ORTF
Pros:
● Muy buena percepción espacial
● Imagen estéreo es precisa (instrumentos no
“borrosos”)
● Muy buen sentido de profundidad
NOS
● Se usan 2 micrófonos cardioides idénticos
● Se separan 90 grados uno del otro desde la
cola del micrófono (Par No-Coincidente), no
desde la cápsula (Par Coincidente, X/Y)
NOS
Pros:
● Los mismos que el ORTF, pero es mucho
más compatible con Mono que la ORTF
● Genera una imagen central más clara