La venganza será terrible
Vuelve el mundo de Mad Max, y por primera vez se presenta un relato hacía
atrás dentro la cronología de estas historias sobre una sociedad
reacondicionada tras un apocalipsis provocado por la lucha de los recursos
naturales. En “Mad Max: Furia en el camino” (2015) el personaje que tomaba
por asalto la película era el de Furiosa, un importante engranaje dentro del
funcionamiento feudal liderado por Inmortan Joe, como una fuerza de choque e
inteligencia. Tan poderosa fue su aparición que George Miller decidió contar su
historia iniciática y dejar, por el momento, en suspenso el derrotero de Max
Rockatansky.
“Furiosa: De la saga Mad Max” es una historia de venganza, pero tratándose
de Miller las capas debajo de esa superficialidad se tejen para generar una
progresión narrativa. Como correlato del objetivo de Furiosa también se ubica
el correlato del origen de ese mundo, ya dado por hecho de la película anterior,
donde los tres pueblos se nutren entre sí para mantener sobre rieles un
funcionamiento frágil de un status quo. La Ciudadela, liderada por Inmortan
Joe, es el reino principal donde se produce la comida, como así también la
mano de obra guerrera con los “war boys”. Furiosa desde su secuestro aprende
el idioma de la violencia, primero con un grupo de marginales motoqueros bajo
el mando de Dementus (un gran Chris Hemsworth), un villano tonto y peligroso
en partes iguales. Tras una oportunidad para hacerse de Gas Town (el pueblo
naftero y fundamental para la vida de La Ciudadela), la niña Furiosa pasa como
moneda de cambio a las filas de Inmortan Joe. En su perfil, ella posee una
cualidad fundamental; la capacidad de adaptación para camuflarse en cualquier
ambiente, y al mismo tiempo, absorber todos los recursos a su disposición para
cimentar su ira vengativa.
Miller es un artesano del cine de acción, uno de los pocos en la resistencia
compositiva de la imagen, en la cual importa más una acción dentro del cuadro
que la artificialidad velada de un montaje frenético. Así aparece una nota de
autor ya visto en Mad Max 2, cuando Furiosa observa a lo lejos un asalto de
los forajidos de Dementus sobre un camión cisterna, el punto de vista está
enmarcado en un gran plano general fijo sin la necesidad de cortar sobre el eje
o forzar un movimiento de cámara para simular un efecto de acción.
El director de toda la saga entiende que el cine es, además, el registro de la
proeza humana frente a una representación de situaciones, peripecias y
momentos de acción física. Para tal fin es necesario poner de manifiesto que,
gran parte de todo aquello que compone la imagen tenga una correlación de
tangibilidad para la interacción y prosperidad del encadenamiento de los
planos, en oposición a la era de la hiperdigitalización, sobredimensionada como
consecuencia de un abaratamiento y mayor celeridad de las producciones.
En este nuevo séquito de hombres marginales y parias (aquí denominados por
ellos mismos como “escorias”) del wasteland existe una conexión con los
motoqueros de las películas de los 60, libres y desconectados de la sociedad.
También hay un dejo espiritual de “Yojimbo” de Kurosawa en el concepto de un
personaje (aquí lo es Furiosa) que juega para ambos bandos, con la idea de
una destrucción mutua entre las propias partes. Furiosa, como personaje, es
una especie de Ronin, pero en su esperanza por regresar a su vida idílica
infantil reside su maldición. En el medio hay un rasgo de humanidad en su
personaje por un enamoramiento con Pretorian Jack, quizás el único hombre
dispuesto a protegerla.
Si esta nueva entrega de la saga Mad Max no es el mejor ejemplo del deber
ser para una película de acción mainstream es porque existe “Mad Max: Furia
en el camino”. Tras una década George Miller renueva el dejo de calidad
ubicado en una cima. Todavía no hay un heredero que la pueda alcanzar.
“Furiosa: De la saga Mad Max” de George Miller y cuenta con las actuaciones
de Anya Taylor-Joy, Chris Hemsworth, Tom Burke, Alyla Browne, Lachy Hulme
y Josh Helman.