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 CANCIONES COMPLETAS DE

FRANCISCO GABILONDO SOLER

Cri Cri
PRÓLOGO DE JOSÉ DE LA COLINA
COMENTARIOS DE Luis IGNACIO HELGUERA,
ALICIA Y ANA GARCÍA BERGUA,
FERNANDO GARCÍA RAMÍREZ,
FRANCISCO HINOJOSA, HUGO HIRIART,
EDUARDO LIZALDE, EDUARDO MEJÍA,
JUAN JOSÉ REYES, PABLO SOLER FROST,
RAFAEL VARGAS Y GABRIEL ZAID

Ibcon
APR 2 O 2006

anppaorrarosort
Colección Los Trovadores 1
Una recuperación literaria del cancionero popular
dirigida por Gabriel Zaid

Primera edición de las Canciones completas

de Francisco Gabilondo Soler, Cri-Cri,
cuidada por Fernando García Ramírez
y Tiburcio Gabilondo Gallegos.
La cronología, la discografía y la filmografía fueron elaboradas por
Gustavo García, Elsa Quiroz y María José Mejía, respectivamente.
Tipografía de Quinta del Agua Ediciones, S. [Link]. V.
Formación de Libros del Umbral, S. A. de C. V.
Cubierta de Eko /Netzul

Catalogación de la Biblioteca Nacional de México

Gabilondo Soler, Francisco, 1907-1990.

Canciones completas de Francisco Gabilondo Soler, Cri-Cri / pról. de José de
la Colina; comentarios de Luis Ignacio Helguera... [et al.]. México: Ibcon, 1999.
475 p.: il; 22cm. (Colección los Trovadores; 1)
“Una recuperación literaria del cancionero popular dirigida por Gabriel Zaid.”
ISBN 968-5097-38-0

1. Música popular (Canciones, etc.) - México. 1. Colina, José de la. II. Helguera,
Luis Ignacio. II. Zaid, Gabriel, 1934- IV. t.

780.972 GAB.c.

O 1999 Francisco Gabilondo Soler

O 1999 Ibcon, $. A.
Gutenberg 224, México 11590, D. E
Tel. / Fax'5255 4577 ¡bCONVIMÍOSCIRCAVS
em pS
ISBN 95 e ¡ear >
ISBN 968-6289-92-5 (número 1 en piel)
ISBN 968-5097-39-9 (colección en cartoné)
ISBN 968-5097-38-0 (número 1 en cartoné)
La edición de lujo en piel grabada, con cantos dorados
y estuche, se vende en las oficinas de Ibcon.
 ÍNDICE GENERAL

CRI-CRI O LA FIESTA DEL MUNDO 15

ACERCA DE LA MÚSICA DE CRI-CRI 33

CRONOLOGÍA 41

DISCOGRAFÍA 45

FILMOGRAFÍA 63

GUÍA DEL LECTOR 69

CANCIONES DE CRI-CRI 73

1934
Tema de Cri-Cri 75
Adivina, adivinador 76
Amanecer 77
Baile de los inditos 79
Baile de los muñecos 80
Batallón de plomo [primera versión] 82
Batallón de plomo 83
Bombón 1 [El rey de chocolate] 84
Caminito de la escuela 86
 Chong-Ki-Fú [primera versión] 88
Chong-Ki-Fú [El chinito] 89
Cochecito de música [primera versión] 91
Cochecito de música 93
Dos mayates [primera versión] 95
Dos mayates 96
El burrito 97
El chorrito 99
El reloj 101
El ropero [Canción de la abuelita] 102
El sillón 103
Invierno 105
Jota de la abuelita 106
La cocada 107
La cotorra viajera 109
La mariposa 111
La patita 112
La piñata 114
Los caballitos 115
Lunada [primera versión] 116
Lunada 118
Marcha de las letras [Las vocales] 120
Negrito Sandía 121

1935
Arbolito de navidad 123
Baile de carnaval 124
Canción de las brujas 125
Casamiento de los palomos 127
Charco flamenco 129
 Cochinitos dormilones [Los tres cochinitos] 131
Cocuyito playero 132
Conejos panaderos 134
El borreguito 136
El gato carpintero 138
El indito 140
El marinero 141
El perrito 143
El teléfono 144
Fiesta de los zapatos 146
Jachachá 148
Jorobita 150
La cacería [Conejo Blas] 152
La Cocorica [primera versión] 154
La Cocorica [Doña Cocorica] 156
La maquinita 158
La merienda 160
La muñeca fea 162
Los enanos toreros 163
Los ratones bomberos 166
Los Reyes Magos 167
Mosquitos trompeteros 168
Nariz Verde 169
Primavera 170
Simón 171
Sopa de mil olores 172

1936
Abuelito 173
¡Al agua, todos! 175
Aritmética 177
Barquito de nuez 178
Campanitas 180
Canción de chinos 181
Clarincito 182
Coro de las chicharras 183
Cucurumbé [La negrita Cucurumbé] 184
Desfile de los cupidos 186
El abejorro Mostachón 188
El cartero 190
El charrito de barro 192
El conejito enfermo 194
El conejo turista [primera versión] 197
El conejo turista 199
El enano Trompetilla 201
El gatito flojo 202
El gato con botas 203
El molino 213
El peluquero 215
El pensativo 217
El ratón vaquero 218
El sol dormilón 220
El soñador 226
Eran dos gatitos 227
Escuela de perritos 229
Gato de barrio 230
Juan Pestañas 232
La bella durmiente del bosque 233
La carcacha [primera versión] 235
La carcacha 236
 La lecherita 237
La margarita 238
La muñeca dormida 239
Lago de cristal 240
Las flautas de oro 241
Llueve 242
Los siete cabritos 244
Los sueños 253
Mamá 255
Merienda campestre 257
Micifuz navegante 258
Mustafá 260
Negrito bailarín 261
¡Oh, qué tiempos! 263
Orquesta de animales 264
Papá Elefante [primera versión] 266
Papá Elefante 267
Pobre cucú 268
Pollitos jardineros 270
Rapsodia en almíbar 271
Ratoncitos paseadores 273
Tarde de lluvia 275
Tierra caliente [primera versión] 276
Tierra caliente 278
Tipos friolentos 279

1937
La tarde 281
1939
Di por qué [Canción de la abuelita] 283
Ojitos de cascabel 284

1942
Acuarela 285
Canto de mar 286
Chacho, muchacho 288
Che... Araña 290
Chinesca 292
Convento en ruinas 293
Cornetela 295
Cristóforo 296
El borrachito 297
El carrusel 299
El chivo ciclista 300
El fuego 302
El pandero 304
El pato bizco 305
Elefante elegante 306
Excursión mojada 307
Gallegada 309
La alfombra 310
La banda del pueblo 312
La flauta 314
La montaña 315
La pianola 317
La vaca pensativa 318
La vaquita suiza 319
Luly 321

10
 Marcha de los marinos 322
Mi burrita 323
Minué de los pájaros 325
Pájaro carpintero 327
Pericos futbolistas 328
Rey sin corona 330
Solfeo de los patos 331
Tutú 334

1943
Soldado de madera 335
Vals del rey 336

1944
Mi bandera 337

1945
Chonita 338
Cleta Dominga 340
¿Cómo le va? 342
Concierto 344
Cuadro apache 345
El brujo 346
El calendario 348
El comal y la olla 350
El ropavejero [El señor Tlacuache] 352
Gavota de las hormigas 354
Jota de la jota 355
La caravana 357
 Nocturno negro 358
Rusiana 359

1948
El jicote aguamielero 360

1950
Don Usufructo 363
El banquito 365
El velador 367
El venadito 369
Los piratas 370
Marcha de los grillitos 372
Marina 373
Moruna 375
Nochebuena 376
Periquito real 377
Pico frío 378
Teté [Métete Teté] 379

1951
Año nuevo (1951) 381
El cazador 382
El ceniciento 385
El relojito 386

1992
El pavito 387

12
1953
Castillo azul 389
La guacamaya 390
Las chinitas 391
¡Qué tipo el topo! 392
Tango medroso 394

1954
Cuchi 396
El alba 398
El herrero tropical 399
Frijoles saltarines 400

1955
El fantasma 401
El lión 403
El perro de cuerda 405
El puerto 406
El riachuelo [primera versión] 408
El riachuelo 409
La despedida 410
Marcha de las canicas 412
Mi amigo Hans 413
Si los perros hablaran 415

1957
Canción de Reyes 416
El caballo del payaso 418
Un relojito 419

13
1958
El columpio 421
Picopeñón 423

1959
Año nuevo (1959) 425
La sirenita 426
Mamá Cigúeña 428

1960
La papa 429
Pastorela mexicana 430
Pudenciana
432

1972
Los arbolitos 434

ÍNDICE DE INTÉRPRETES 435

ÍNDICE DE ANIMALES 439

ÍNDICE DE OFICIOS 445

ÍNDICE DE PERSONAS Y LUGARES 451

ÍNDICE DE TÍTULOS Y PRIMEROS VERSOS 459

14
 CRI-CRI O LA FIESTA DEL MUNDO

Por José de la Colina

1. DE GABILONDO AL GRILLO CANTOR

Ó, el recuerdo, en los años cuarenta, en la ciudad de

México, que aún no era la ciudad de Smógico, al comenzar
el anochecer, cuando en los campos entonces no distantes
los grillos empezaban a estridular (este verbo existe), los
aparatos de radio encendidos en toda la república mexica-
na, sintonizados en la estación XEW, emitían la rúbrica mu-
sical a modo de convocatoria:

—¿Quién es el que anda aquí?

—¡Es Cri-Cri! ¡Es Cri-Cri!
—¿Y quién es ese señor?
—¡El grillo cantoooooor!

Y entre los anuncios comerciales y los breves cuentos

de introducción a las canciones, dichos por el locutor Ma-
nuel Bernal, surgía otra voz, cálida y empastada, con un
tono familiar, muy distinto al de los locutores, poniendo
en el aire una fantasía a la vez fastuosa y casera.
Para los niños, para nuestra agradecida memoria y la
colectiva mitología mexicana del siglo xx, Cri-Cri, el Grillo

15
Cantor, “nació” el 15 de octubre de 1934 a la 1:15 pm, ante
los micrófonos de la estación de radio fundada apenas
cuatro años antes: la XEWw, que pronto se convertiría en una
extraoficial Secretaría de Educación Pública sentimental y
comercial, en un imperio primordialmente aéreo y sonoro:
la autoproclamada Voz de la América Latina desde Méxi-
co. El personaje propuesto por el cantautor (aún no existía
esta alarmante palabra) aparecía ya armado de una figura
verde, de la pegajosa rúbrica musical y de la onomatope-
ya de origen animal que a Alfonso Reyes, en su ensayo so-
bre las jitanjáforas, le parece evidente y definitiva: “Nadie
disputa el cri-cri del grillo”; aunque ya sobre la grafía, el
color y la onomato-peya del ortóptero, disentía desde el si-
glo xvm el Diccionario de Autoridades de la Real Acade-
mia Española:

GRYLLO. Insecto de color negro muy lustroso, más

pequeño que el escarabajo. Críase entre los sembra-
dos, y tiene dos cuernecillos muy sutiles, y las alas
de color dorado muy agradables y vistosas, con las
cuales forma un sonido o estridor en que parece di-
ce “gry, gry”. Sale del latino gryllus, por cuya razón
se debe escribir con y, aunque muchos la escriben
sin ella.

Trabajos de erudición perdidos: la negrura siempre ha

tenido muy mala prensa, así que el grillo familiar y radio-
fónico mejor se hizo verde que te quiero verde. Pero ¿por
qué no Gry-Gry, según las ancestrales Autoridades? Pues
porque el inventor y bautizador de Cri-Cri, nacido en una

16
orizabeña familia de clase media, en las postrimerías del
afrancesado porfiriato, prefería la onomatopeya francesa,
según Gabilondo Soler reconocería ante Elena Poniatowska:
“quise que fueran aventuras de algún animalito, un pájaro,
un perrito, un gatito, y sugerí: —¿Por qué no un grillito?
—¿Y cómo se va a llamar? —Pues muy sencillo, como en
francés: Cri-Cri, le grillon.”
Y verde fue Cri-Cri en aquellas estampas de pegar en
álbum, aquellos “larines” coloridos y con la letra de una
canción al reverso que venían envolviendo los caramelos
de Larín. Pero, aunque dotado de estampa, el personaje
quiso ser más audible que visible: nunca llegó a la obsesio-
nante propagación visual de los dibujos animados de Dis-
ney, pero reinó en los dominios mexicanos de lo audible. Y
para quienes lo oímos desde nuestra infancia (el Grillo ha-
bía nacido a la radio seis meses después de quien esto es-
cribe) el personaje ha existido sólo por su voz y primor-
dialmente por el nom d'artiste. Gabilondo Soler no sería
nada sin el adjunto seudónimo Cri-Cri. (Pues a final de
cuentas el nombre y el apellido nos fueron impuestos: con
ellos nuestros padres y el registro civil nos nacieron. Por lo
contrario, ese otro rostro verbal, el seudónimo, lo elegi-
mos nosotros, es el nombre con el que decidimos nacernos
por cuenta propia.)
Grillo o gryllo o la cigarra de la fábula (de la que se ha-
blará más adelante), al oírle a Francisco Gabilondo Soler
aquella voz cálida y cordial, algo flemática, que casi más
hablaba que cantaba sobre el fondo musical de un modes-
to pero suficiente conjunto (en el que participaba como
pianista), no lográbamos imaginarlo con el mínimo cuer-

17
po del ortóptero, ni sabíamos de la corporeidad alta, fuer-
te y ancha que la constancia fotográfica habría de adjudi-
carle muchos años después a don Francisco: en los años
cuarenta un joven rubio y robusto, con aire vasco, de pelo-
tari; en los años ochenta, una especie de viejo lobo de mar,
con largas patillas blancas, gafas como fondos de botella y
blando andar osuno: un abuelo informal y a la vez el in-
temporal bardo de una pequeña, alegre mitología.
La pobreza de detalles biográficos satisfacía en los años
cuarenta la nebulosidad del mito. El señor Gabilondo So-
ler era, se decía, un profesional serio: un astrónomo, o un
matemático, o un oficial de la marina, o las tres cosas com-
pactadas en un solo individuo que dedicaba sus ratos de
ocio a pergeñar canciones infantiles, aunque (pero eso por
el momento no lo sabíamos) había sido, como Agustín La-
ra, piano player, trepado al tapanco de un cabaret de la ca-
pital mexicana, y luego, ya en la XEW, y poco antes de de-
dicarse al público infantil, un chansonnier pícaro apodado
El Guasón del Teclado. Cierto malicioso susurro nunca au-
torizado quería entenebrar la leyenda haciéndola biperso-
nal, desenmascarar detrás del grillo Jekyll a Gabilondo
mister Hyde: ¿Qué creen? ¡El juglar de los niños detestaba
a los niños!
La realidad era otra, o no era del todo así. Don Pancho
había ganado en las mocedades un campeonato de nata-
ción en Veracruz y competiciones de box en ese mismo es-
tado y en la ciudad de México; debutado como novillero
en la Plaza de Toros de Tacuba; ejercido de calculista even-
tual, sin sueldo, en el Observatorio de Tacubaya; escrito
artículos de divulgación astronómica para la revista El

18
Universo; construido en su jardín de Tultepec un completo
observatorio para su solo placer (y para años después do-
nar una parte a la Sociedad Astronómica de México); ad-
quirido por correspondencia un título de capitán de corbe-
ta, y poseído y pilotado un yate (que no tardó en vender
porque le robaba tiempo a sus ocupaciones de cantautor);
y todo eso, declaraba él, lo había hecho como aficionado o
meritorio. Guasón del Teclado sí lo había sido ante el mi-
crófono radiofónico, cuando aún no descubría su público
y su mercado naturales. En cuanto a su infantofobia, si de-
testaba a los niños correctos y pedantes, minifacsímiles de
los adultos, simpatizaba con los que llamaba niños-niños,
los pisacharcos. De modo que si por los mismos tiempos
el cine mexicano postulaba ya una demasiado frecuente
abuelita nacional que nunca interesó al público infantil:
Sara García, a Gabilondo Soler la máscara del grillo lo sal-
vó de verse instituido en el abuelito nacional. No era una
presencia paternalista y tutelar, sino amiga y divertida.
Las “cancioncitas”, aunque dizque hechas como en un
hobby, habrían de ser la profesión, la industria, la fortuna
de Gabilondo Soler: fueron radiadas a todo el territorio
nacional y aun más allá, pasando de la radio a la televi-
sión, al cine, a los discos LP o compactos (cerca de ocho mi-
llones de ejemplares vendidos entre 1963 y 1994).
Las canciones de Cri-Cri instalan y pueblan un rico pai-
saje imaginario, integran una de las pocas obras de gran li-
teratura infantil, si no la única, que haya dado la lengua
española. Aquí, hongo inquietante, brota la extrañeza.
Nuestras literaturas, al margen del anónimo y magnífico
cancionero folclórico hispano e hispanoamericano, no po-

19
seen equivalentes de los cuentos de Andersen y Perrault,
de Alicia en el País de las Maravillas de Lewis Carroll, de La
Isla del Tesoro y Un jardín de versos para niños de Stevenson,
del Peter Pan de Barrie, del Pinocho de Collodi, o siquiera
de la Mary Poppins de Travers o El mago de Oz de Baum (y
olvidemos piadosamente el demasiado filosofante Princi-
pito de Saint-Exupéry). Los escasos intentos de nuestros
autores en ese sentido son pobres o son otra cosa: las alec-
cionadoras fábulas de Iriarte y Samaniego, si de chiripa
tienen alguna gracia, están marcadas por la moraleja ale-
vosamente incluida como la purga dentro del caramelo;
los cuentos de Calleja fueron de una época y reciclaban o
recombinaban, acaso con habilidad pero sin inventiva, el
acervo mundial del género; el hermoso Platero y yo de Juan
Ramón Jiménez habla a la niñez, no desde ella: su autor di-
jo desear que los adultos lo leyeran a los niños, no que los
niños lo leyeran por propia iniciativa.
Gabilondo Soler, entonces, ha sido (guardadas las pro-
porciones, si quieren ustedes) nuestro Andersen, nuestro
Carroll, nuestro Collodi. Cantador de cuentos, el hombre
que quiso ser grillo revitalizaba los asuntos de la literatu-
ra maravillosa y del cuento de hadas tradicional con pri-
mores oO asperezas de lo vulgar y motivos de la vida mo-
derna, cotidiana, frecuentemente mexicana: en el mundo
de Cri-Cri, el gato con botas es un micifuz de barriada me-
xicana o un tocador de tango; el ratón de campo nos encara
con el atuendo y la fanfarronería de un cowboy pistolero;
hay hondos, nostálgicos roperos de la abuelita, palacios
áureos y de caramelo, veleros soñados, hadas y fantasmas,
pero también neurotizantes teléfonos, urgidos trenes, hu-

20
meantes automóviles (carcachas), impresentables borra-
chos y amarillentos usureros. La heroína paradigmática
de una de las canciones más célebres, la patita con canas-
ta y con rebozo de bolita, para dar de comer a los patitos
emprende su heroico periplo cotidiano yendo al mercado,
y cuenta angustiada los centavos como cualquier ama de
casa, mientras allá duerme el esposo, “un pato sinver-
gúenza y perezoso”, y sin duda muy macho... (He oído
que alguna vez la Secretaría de Educación censuró o amo-
nestó al autor por este inedificante personaje secundario.
Si non é vero, é ben trovato, pero me pregunto si causaría
una reacción semejante la canción El borrachito, en la cual
el protagonista, tan socialmente incorrecto, está visto con
tolerancia y hasta con ternura.)
Pero Cri-Cri mismo ¿quién es? Salvo en la rúbrica del
programa y en algunas cuantas de sus canciones, Cri-Cri
no se autorretrata. Podemos intuirlo en el yo que aparece
a veces para cantar a una linda burrita o consolar a la ne-
grita Cucurumbé. Pero él contadas veces se autobiografía
en el cancionero, y de éste resulta el personaje más miste-
rioso. ¿Personaje sin personalidad?
Un citadísimo párrafo de Jorge Luis Borges supone que
un hombre, queriendo dibujar el vasto y vario mundo, tra-
zÓ paisajes y seres y cosas y finalmente descubrió que ha-
bía dibujado su propio rostro. A Cri-Cri tal vez lo vislum-
bremos tras el inventario de su mundo.

21
 2. APUNTES PARA UN INVENTARIO DE CRI-CRI

AGUA. Con este elemento natural, el más frecuente en su

cancionero, sea en forma de lluvia o río o estanque o mar,
Gabilondo Soler expresa de muchas maneras la pasión
que lo hizo yatchman y capitán de corbeta, y que, ya viejo,
le haría confesarle a Elena Poniatowska su gusto de cha-
potear en los charcos, ¡splash, splash!, para escándalo po-
sible de los adultos de política correcta. En las canciones
Acuarela, ¡Al agua, todos!, El chorrito, Excursión mojada, Lago
de cristal, Llueve, El molino, El riachuelo, Solfeo de los patos,
Tarde de lluvia, y otras, ese elemento, que en principio sería
incoloro, inodoro e insípido (sólo faltaría que los dicciona-
rios, además de ciegos, faltos de oído, añadieran silencio-
s0), resulta siempre vivo, alegre, musical, y celebrado de
diversos modos: placer de bañarse, de nadar, de navegar,
de darse chapuzones, de seguir el curso de las corrientes, de
oír y ver el canto y la danza del surtidor. En El chorrito, el
agua repite un ciclo: sube y baja del cielo a la tierra, es su-
cesivamente nube y vapor y gotas cristalinas y nieve y
surtidor, y recomienza la cíclica metamorfosis en una dan-
za “al compás de esta canción”.

AMOR (Y OTRAS TERNURAS). Cuando, situación infrecuente,

Cri-Cri deja los espacios terrenales para visitar el paisaje
celeste, los cupidos van disparando sus flechas invisibles,
y “al dar en el blanco, / brota el amor”, que florecerá en
muchas otras canciones del Grillo con diversos y aun con-
trarios desenlaces. Los hay felices: el suplicante rey Bom-
bón, tras algunas desdichas, obtiene el sí de la princesa

Za
Caramelo; los palomos, ya ellos mismos emblemas del
amor, se casan apoteóticamente, hasta con misa en latín
macarrónico. Pero también hay inconclusiones, idilios
puestos en suspenso: Fulanita y Zutanito, tan tiernos en el
columpio, no podrán casarse, amenazados por el garrote
de un pariente celoso; la frívola gatita Tutú tan sólo coque-
tea con los vecinos y con el bongosero gato que la piropea.
No escasean los finales tristes: el sapo ardoroso sólo se ga-
na un garrotazo asestado por el padre de la requerida ra-
na; la burrita rechaza al enamorado grillo, pasando de los
ariscos monosílabos a los furiosos rebuznos; la guacama-
ya escapa y se esconde del perico ciego de amor; y la de-
sesperada, suplicante, Chonita, en vano emite apasiona-
das misivas a un indiferente y burlón cotorro. El cariño, la
forma quizá más civilizada, si no más intensa, del amor, se
encuentra tanto en la solidaridad afectiva de humildes
animales y objetos caseros en torno a la triste muñeca fea
como en la tierna canción del indito a su mamá. Y confesa-
ré que al oír hoy La cocada, cuyo argumento manifiesto es
la querella por una golosina, sucede que, gracias al pareci-
do de la canción con los pícaramente ingenuos cuplés del
teatro de revista de la Bella Época (por ejemplo aquellos
que cuando Gabilondo Soler estaba aún pollo cantaba y
mimaba María Conesa en el Principal), a detalles tan car-
nales como esos “rechupetes de mano y dedos”, y a la pa-
labra cocada (que bastaría reemplazar en el texto por pun-
tos suspensivos, o, al cantarla, sustituirla por un reiterado
mmmhhhh, para que la romanza adquiriese un sesgo atre-
vido), creo percibir un argumento latente menos candoro-
so: el de un tímido, gentil acoso erótico.

23
BAILE. Si la canción es la fiesta de la voz, para Cri-Cri el bai-
le es la fiesta del cuerpo y un baile sin fin por el planeta:
bailan los inditos con su guitarra y tololoche, bailan las mos-
cas aun si están presas de patas en el pastel, bailan los
zapatos y los juguetes, baila el negrito de cuerda, baila jota
el banquito de cuatro patas, la araña en sus hilos baila tango,
hasta los fantasmas bailan la jota, y finalmente, pero sólo
para recomenzar, danzan las estrellas y la danza se vuelve
cósmica.

COCINA. COMIDA. Asuntos recurrentes en el cancionero de

Gabilondo Soler. Hay que recordar que con frecuencia Cri-
Cri fue patrocinado por empresas de alimentos infantiles
y de golosinas. Pero repasando esas canciones se siente a
veces desasosiego y hasta algún malestar, un poco como el
que nos causa, divirtiéndonos, el filme La grande bouffe de
Marco Ferreri, epopeya tragicómica de la gula. El tema
puede sugerirle al cantautor motivos de pesadilla: se intu-
ye que, por el solo hecho de que papá Elefante al sentarse
a comer se afloje los tirantes y se desabroche el cinturón
sobre un vientre enorme, el plato de sopa debe de ser de
dimensiones gargantuescas; y la cocada que la niña come
con obscenos chupeteos de mano y dedos provoca que el
niño, en su antojo y quizá su hambre, haga alucinantes
“gestos con las quijadas”. En algunas canciones se infil-
tran variantes del mito del rey Midas: Bombón 1 habría
convertido en golosina todo su reino, el interlocutor del
conejo turista posee incomibles lechugas de oro y plata, y
todo es materia empalagosa en la Rapsodia en almíbar. El te-
ma no siempre resulta apacible en la lírica del Grillo Can-

24
tor: no sólo hay conflicto en el comedor cuando la sirvien-
ta trae al niño la leche fría o demasiado caliente, o cuando
el elefantito se niega a tomar la sopa, sino que además,
en el fogón, el comal y la olla viven en asidua rencilla.

COSMOPOLITISMO (Y EXOTISMO). El cancionero del Grillo aco-

ge personajes, motivos y pastiches musicales de todas las
regiones del globo: Che... Araña (un cabaret presumible-
mente bonaerense), La cotorra viajera (que se va a París),
Cuadro apache (que además de narrar un baile de banlieue
concluye con una cuarteta cabalmente en francés), La des-
pedida (una familia de conejos parte a Europa), El fantasma
(un castillo en España), Jorobita (un camello en Arabia), y,
títulos cantan, Gallegada, Moruna, Mustafá, Rusiana... De la
tipología “exótica”, Cri-Cri privilegia a los negros y a los
chinos, o preferentemente a negritas y chinitas, pero unos
y otras siempre acariciados por sus diminutivos.

FÁBULA. Sospecho que en la escuela el párvulo Gabilondo

habrá odiado aquella fábula “ejemplar” en que la grave
hormiga condenaba a la alivianada cigarra a la muerte por
hambre en la vejez y el invierno. Esas ejemplarizantes in-
clemencias no las tolera el cancionero del Grillo. Cuando
tiene la debilidad de usar del género, Cri-Cri le cercena la
moraleja, ese error estético, o tal vez horror ético. Caso
muy ilustrativo: en Rapsodia en almíbar, parafraseando y
contradiciendo aquello de

A un panal de rica miel

dos mil moscas acudieron

25
 que por golosas murieron
presas de patas en él,

la voluntad gabilondiana del happy end determina que las

moscas, aunque “agarradas de las patas” en el pegajoso
dulce, se pongan a bailar.

FIESTA. No sólo el Cri-Cri radiofónico era en sí mismo

una fiesta. Hay además en su cancionero muchas fiestas,
como anuncian los títulos Los enanos toreros, Fiesta de los za-
patos, Merienda campestre, Nochebuena... En busca de cual-
quier clase de festejo, la inspiración de Cri-Cri no desde-
ñaba ir a buscar su canción a cabarets, aun si eran fondos
de barril desvencijado, tugurios de rompe y rasga: Che...
Araña, Cuadro apache.

JUEGO. Predomina en el cancionero del Grillo el espíritu

de juego. El cantautor juega con las cosas, a las que suele
convertir en personajes; juega con los seres, a los que a veces
mira como a cosas; y juega con las palabras o las meras sí-
labas usándolas como seres o cosas o piezas de un meccano
gozoso. Óiganse, por ejemplo, el idioma “chino” o “grin-
go” o “árabe” que Gabilondo Soler inventa en algunas
canciones por el gusto del infantil silabeo y de la irrespon-
sable, placentera jitanjáfora. Antes de escribir para los ni-
ños, don Francisco cantaba desde el niño Panchito que,
sospechamos, seguía siendo.

MELODRAMA. Tan frecuente en los cuentos ad usum Delphi-

ni, es tenue en el cancionero del Grillo. Cuando, en una

26
pequeña obra maestra (que para el poeta Eduardo Lizalde
es un verdadero lieder), la pobre muñeca fea llora escondi-
da por los rincones, encontrará, si no la felicidad, sí la ter-
nura, la solidaridad y el consuelo de los humildes objetos
y bichos del hogar (entre ellos la araña, a la que el catálo-
go del lugar común suele registrar como dañina y de mal
agúero).

METÁFORAS (Y ALGO DE EUFONÍA). Las canciones del Grillo

suelen ejercer el lirismo narrativo antes que la analogía,
los símiles, las metáforas, pero algunas piezas incurren
brillantemente en la greguería a lo Gómez de la Serna y el
haikú a lo Tablada:
El perro, para quitarse las pulgas,

[...] ahí se está rascando,

como una guitarra, su pelaje blanco.

[La luna llena]

al salir me parece
yema de huevo frito.

Y luego hasta atrás

llegó la U,
como la cuerda
con que siempre saltas tú.

27
 Un barquito de cáscara de nuez
adornado con velas de papel
se hizo hoy a la mar
para lejos llevar
gotitas doradas de miel.

¡Cuántas cosas pasan

y cuántas pasarán
mientras el calendario
se siente adelgazar!

Quisiera ser mandarín

con bigotes de tallarín,
un vestido rico,
trenza y abanico
y Chinelas de Pekín.

Y además de la música de las melodías mismas, las pala-

bras tienen la suya, como por ejemplo, en

Esa luna de nácar,

redonda maraca
que sale del mar,

donde es admirable no sólo que los tres versos repitan aes

y erres suaves, sino que además el sustantivo maraca tenga
en la primera sílaba, como un eco anticipado, el sustan-
tivo mar.

28
MORAL. Nunca es una moral del premio y el castigo. Si el
rey pierde la corona no es por haber pecado, sino sólo por
jugar; ningún rayo cae sobre la egoísta niña rica que no
convida de su cocada al niño pobre; ni se juzga severa-
mente a patos sinvergúenzas y perezosos, lobos que devo-
ran cabritos, niños latosos, zigzagueantes borrachitos. La
moral de Cri-Cri es la tolerancia, una amplia aceptación
de lo existente que no es exactamente conformismo, sino
el responder a lo difícil y duro del mundo con el heroísmo
de la alegría:

Y si viene negra tempestad,

remar, reír y cantar.

MúsICA. Decía Pedro Miret que la música no silbable, esto

es: no recordable y no interpretable en silbidos, no podía
ser gran música. Ocurrencias aparte, ignoro lo que valdrá
Gabilondo Soler como músico, eso díganlo los músicos y
musicólogos. Lo cierto, lo fácil de comprobar, es que sus
piezas son silbables en el mejor sentido de la palabra y
que mostraban variedad de recursos y gran habilidad pa-
ra pasar por los géneros pastichándolos con gracia: valses,
polcas, jazz, jotas, cuplés, corridos, tangos, minués, rusa-
das, mexicanadas, españoladas, chinerías...

NATURALEZA. Gabilondo Soler en una canción ecologista,

Los arbolitos, llega hasta nuestra actualidad:

Mas mejor será que esos muchachos machos,

con alarde de valiente pundonor,

29
 defiendan los pequeños arbolitos
y que las calles se cubran de verdor.

¡Y que las calles se cubran de verdor!

En Mi bandera, en lugar de traducir el motivo a motivos

patrióticos, prefiere la plástica, desplegando los tres colo-
res de la enseña nacional en un paisaje: el blanco la nieve
de los volcanes, el verde los bosques y el rojo el resplandor
de una fogata.

SOCIOLOGÍA (Y ECONOMÍA). Algunas canciones anotan cir-

cunstancias materiales y sociales: un cochinito sueña con
trabajar para ayudar a su pobre mamá; la patita va al mer-
cado contando los centavos; en vano el niño pobre pide a
la niña rica el convite de la cocada; y el jicote aguamielero,
al solicitar la mano de la abeja reina, invoca airadamente
la igualdad social postulada en la Constitución (la mexica-
na, se sobrentiende). Incluso hay una canción hermana del
poema de Ezra Pound contra la usura: Don Usufructo.

Voz. La de Cri-Cri casi solamente hablaba lo que cantaba,

pero con un tono íntimo y amigo, el hondo tono Gabilon-
do, que se pierde cada vez que se ha querido encopetar
sus canciones encomendándoselas a chansonniers de gran
show y hasta a cantantes operáticos. Ni las candilejas ni el
escenario monumental le van bien al amigable grillo del
hogar. A Cri-Cri consúmasele en su salsa, es decir: óigase-
le en su voz.

30
ZOOLOGÍA. El bestiario de Cri-Cri abarca casi todas las es-
pecies, quizá porque el autor pensaba, sin ánimo de ofen-
der, que la humanidad del niño es la más cercana al ani-
mal. Sus bestias suelen ser presencias benéficas, o siquiera
simpáticas; por ejemplo la araña, que, convencionalmente
odiosa y temible en los sueños y en los bestiarios simbóli-
cos, ahora acompaña a la muñeca desdichada y es una
graciosa aprendiz de tango:

tres... pasitos,
arrastraditos
pa” delante y para atrás.

Pero Gabilondo Soler no sólo contraviene los lugares co-

munes literarios; también altera las jerarquías de la ley de
la selva, dándole al siempre huidizo conejo la oportuni-
dad de ser quien cace al lobo.

Y 3. ¿QUIÉN?

Cri-Cri y sus canciones nacieron en un ámbito de entrete-

nimiento familiar anterior a la televisión y señoreado por
la radio. Se ha dicho que más que la vista, el oído propicia
la imaginación. Para el oído y la imaginación Cri-Cri ofre-
cía un mundo fantástico no enteramente acabado: un
mundo en cuya hechura debía colaborar el radioescucha,
el múltiple niño que, terminada la tarea escolar para la ca-
sa, daba vuelta a un botón de aquellos radios que tenían la
forma de cajas de zapatos o de pequeñas capillas ojivales,

aL
y, viendo encenderse la ventanita en que estaban señala-
das las estaciones, esperaba la rúbrica, la entrada, la pre-
gunta que requería a la voz amiga, al personaje anunciado
por aquella canción saltarina:

—¿Quién es el que anda aquí?

—¡Es Cri-Cri! ¡Es Cri-Cri!
—¿Y quién es ese señor?
—¡El grillo cantoooooor!

Río Mixcoac, 16 de septiembre de 1998

32
 ACERCA DE LA MÚSICA DE CRI-CRI

Por Luis Ignacio Helguera

G reo que Francisco Gabilondo Soler (1907-1990) es un

talento musical nato. No hay que olvidar que nació en Ori-
zaba, Veracruz: él mismo subrayaba que era “de la tierra
de los danzones”, uno de los estados más alegremente
musicales de México. El padre de Panchito tocaba el vio-
lín, su madre y su abuela materna tocaban el piano como
tantas mujeres de la época. De diferentes maneras, los tres
fueron influencias vitales y musicales decisivas en el niño:
a su madre la oía tocar, muy pequeño, Los andaluces, si-
guiendo las notas con el dedo índice; su abuela, mina de
cuentos y tonadas, sería la tierna musa de varias cancio-
nes, como Di por qué, o El ropero; de su padre recibió algu-
nas nociones elementales de solfeo y, ya en la juventud, en
momentos de desaliento, el apoyo al Grillito: “Tú síguele
por ahí: ese es tu camino y no otro”.
Pero según el propio Francisco Gabilondo, fue cuando
escuchó en vivo, a los dieciséis años, en 1923, a Agustín
Lara tocar el piano, que recibió el impulso decisivo para
dedicarse a la música, primero “de oreja”, después con el
conocimiento de las notas.
Carmela Soler, tía materna de Francisco, recordó, en
una entrevista de Elvira García, que “cuando fue jovenci-
to integró un grupo de música; ensayaba en casa del due-

33
ño de unos baños que tenía una pianola y quería mucho a
Panchito”. Según la propia entrevistadora, Francisco Ga-
bilondo “tocó el piano, el saxofón y la batería en un inci-
piente grupo de jazz, en Orizaba” (Elvira García, De lunas
garapiñadas. Cri-Cri, Radio UNAM/Fonapas, México, 1982,
p. 28).
De manera que podemos considerar a Francisco Gabi-
londo —quien, por lo demás, sólo estudió hasta sexto de
primaria— como un músico prácticamente autodidacta y
un auténtico talento natural.
Las primeras incursiones de Francisco Gabilondo en la
radio y en la música en sentido profesional tuvieron lugar
en 1931, en pequeñas estaciones de radio. Compuso can-
ciones románticas y piezas de baile (foxtrots, tangos, dan-
zones) y, poco después, en 1932, en la xEYL, bajo el mote
del Guasón del Teclado, improvisó canciones festivas y de
mofa en estilo afrancesado. En 1934, Gabilondo ingresó a
la XEw con el encargo de hacer un programa infantil. Fue el
acta de defunción del Guasón del Teclado y el acta de na-
cimiento de Cri-Cri. Pero la vida breve del Guasón dio fo-
gueo a Gabilondo: sabía ya dirigirse a un público, sobre la
marcha había aprendido a tocar y cantar bien, componía
cada vez con oficio más seguro, unía cada vez más convin-
centemente texto y música, depuraba su sentido del hu-
mor, y la pura payasada se ennoblecía en la renovación de
la música infantil. Creo que no hay que desdeñar el ele-
mento vivencial, emocional, que está en la raíz de Cri-Cri:
mientras El Guasón significaba improvisación, velocidad, re-
ferencia al mundo urbano y mofa de lo inmediato (camio-
neros, turistas, etcétera), Cri-Cri significa viaje lento a la in-

34
fancia en Orizaba (la Orizaba de Panchito y la Orizaba de
cada quien), nostalgia del hogar primero y fantasía asom-
brosa del que sabe volver a ser niño y sabe asomar a los
niños al mundo adulto. A la velocidad del mundo moder-
no, Cri-Cri opone la pausa, la lentitud, la contemplación, la
nostalgia, la memoria, la imaginación. El grillo es un in-
secto que se desplaza con agilidad y cierta rapidez, pero
su canto —delicia siempre nocturna— es lento, intermi-
tente, pausado.
El éxito público, tan rápido, tan grande, de Cri-Cri no
es primordialmente comercial: es un éxito que proviene de
la autenticidad y del acierto artístico, ni más ni menos.
Primer mérito, evidente, de la música de Cri-Cri es en-
tretener a los niños (y los adultos que saben volver a ser
niños) sin tareas ni sermones ni moralinas ni varitas pe-
dagógicas. El Grillo que sólo cursó hasta sexto de primaria
sabe transmitir, sin esfuerzos innecesarios, contenidos mo-
rales, sociales, pedagógicos, además de —y sobre todo—
musicales. Esto, que es un logro de la imaginación litera-
ria y la imaginación musical puras, implica una diversifi-
cación de registros, de pequeños géneros. Pues sin diver-
sidad no hay entretenimiento. Por eso los motivos literarios
de Cri-Cri son tan variados como sus ritmos y pequeños
géneros musicales. Aborda con precisión y desenfado la
canción ranchera o el corrido (como en el picante, sabroso
El comal y la olla o en Gato de barrio) lo mismo que el vals
(elijo como ejemplo ese extraño y sibeliusanamente triste
Vals del rey); la rumba y aires tropicales afines (hay tantos
memorables: Cucurumbé, Teté, Cocuyito playero, Negrito
Sandía); la marcha (dos célebres: Marcha de las letras y Mar-

59
cha de las canicas) lo mismo que el foxtrot o el jazz (es deli-
cioso El pato bizco, que comienza a ritmo de foxtrot en la
guitarra eléctrica y se desenvuelve bizqueando como puro
jazz, improvisado en banda de trompetas, saxofones y afi-
nes para regresar al foxtrot); el minué (ejercicio impecable-
mente clásico: Minué de los pájaros) lo mismo que el tango
(los inolvidables Che... Araña y Tango medroso); el pasodo-
ble (brillantemente tratado en Los enanos toreros) lo mismo
que la danza habanera (Lunada, entre muchas); la jota ara-
gonesa (Jota de la jota) lo mismo que el villancico (Noche-
buena, Pastorela mexicana) o remotas canciones orientales
(convincentemente sugeridas en Jorobita, Rusiana o Chong-
Ki-Fú); la música popular, en fin, lo mismo que la música
clásica (como en la pieza puramente instrumental, clásico-
romántica, Viejo bosque).
Diversificación de registros a la vez que unidad de idea
y estilo, de letra y música. Cri-Cri ha sido unánimemente
reconocido por la crítica como uno de los grandes maes-
tros de la prosodia en el campo de la canción popular me-
xicana. No fue sólo un cantor de una dicción impecable si-
no un compositor que supo fundir admirablemente en sus
canciones texto y música, letra y melodía, sílaba y nota,
frase literaria y frase musical. El arte prosódico del Grilli-
to logra la ilusión: que letra y nota se pertenecen, que fra-
se (o verso) y melodía nacieron juntas.
Esta limpidez prosódica no es obra nada más de un ta-
lento nato sino de un artesano riguroso, un perfeccionista
que componía y recomponía sus canciones (incluso ya pu-
blicadas), que se exigía un sólido trabajo en la estructuración
musical, que cultivaba una aversión silenciosa a fórmulas

36
preconcebidas y comercializaciones fáciles, y que en alre-
dedor de veinticinco años de labor compuso 210 piezas,
de las cuales fijó en su propia voz, como grabaciones de
estudio, únicamente 116.
¿Ha sido justa la crítica musical con las aportacio-
nes de Cri-Cri? No lo creo. Celebrado y agradecido por
públicos numerosos de diferentes épocas (de los años
treinta a los noventa), ha recibido de la crítica musical es-
pecializada esa aceptación tácita que se confunde con el
olvido, cuando no el desdén o el ninguneo.
El crítico musical José Antonio Alcaraz ha resaltado
con razón el sentido del humor de Cri-Cri contra “el
registro sentimentaloide” de la canción mexicana. Un sen-
tido del humor agudo y espontáneo que recorre práctica-
mente todas sus canciones y justifica su romanticismo, su
ternura, su ingenuidad, su leve y esporádico “drama-
tismo”.
Sin embargo, Alcaraz enjuicia duramente a Cri-Cri:
afirma que “el interés musical de su obra es muy escaso. Y
no sólo escaso sino débil”. Y reduce su valor al aspecto
“sociológico”. Me parece obvio que si Cri-Cri estimuló
musicalmente —y no sólo musicalmente— a tantos niños
—y no sólo mexicanos— lo logró por algo más que méri-
tos sociológicos: por los valores musicales (y literarios) in-
trínsecos de sus canciones. Desde el punto de vista pura-
mente musical, encuentro dos valores fundamentales en el
compositor (además de los ya apuntados de la prosodia y
la factura musical): un don melódico extraordinario y un
vivo sentido del ritmo. Sus mejores melodías no son bue-
nas por ser “pegajosas”, sino al revés: son “pegajosas” pre-

37
cisamente porque son buenas, y lo son por su lirismo pu-
ro, su fraseo singular, su encanto irresistible. Su dinámica
rítmica es siempre notable y —repito— de gama muy
amplia.
La armonía en Cri-Cri es tonal y, generalmente, poco
propositiva. De manera similar, su instrumentación es, ca-
si siempre, agradable, con detalles imaginativos de color
(timbre) a veces, y nada más. Curiosamente, me parecen
preferibles las instrumentaciones de sus primeras cancio-
nes a base de pocos instrumentos (piano, violín, voces de
Cri-Cri y a veces de Las Tres Conchitas, efectos sonoros es-
peciales muy caseros, algunas percusiones, algún aliento)
que los “arreglos”, supuestamente más “modernos”, a
cargo de Chucho Ferrer y su orquesta.
Es curioso que Alcaraz sugiera la puesta al día de Cri-
Cri a través de sintetizadores, guitarras eléctricas, baterías
“sabrosas” y versiones discotheque. Los intentos moderni-
zadores de Nacho Méndez, como las versiones de Eugenia
León, Plácido Domingo o Mireille Mathieu, rayan en la
tergiversación: homenajes bienintencionados pero necios
a un modelo que, en sepia, los rebasa.
Cri-Cri delimitó mejor que nadie su época, su mundo,
su nostalgia, su estilo, su alcance. Se negó a fundir sus
canciones con géneros que ya sentía ajenos, como el rock.
Se negó a pintarle las canas a su grillo en un nuevo ciclo
que lo llevara al espacio sideral (que no obstante espió
apasionadamente por telescopio desde sus mocedades
hasta su vejez).
Por eso los niños de muchas generaciones lo han senti-
do —lo hemos sentido— siempre familiar, parte de la in-

38.
fancia, parte del hogar. “Por mucha electrónica y mucha
cosa de eso —dijo Francisco Gabilondo—, tu hogar sigue
siendo tu hogar... y el grillito a los rincones, ¡nada de
grandezas!, es un animalito hecho para los rincones, y
además, ¡así está bien! Ese es su papel” (op. cit., pp. 81-82).
Depende de los adultos que los niños de hoy y de ma-
ñana puedan asomarse todavía a esos rincones donde el
comal y la olla discuten con ingenio, donde la muñeca fea
es siempre fea, donde la abuelita llora y sobre la cama no
quiere brincar, donde un venadito invita a jugar a su refle-
jo en el lago, donde los cochinitos pueden soñar. Seducir-
los dependerá de Cri-Cri.

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 CRONOLOGÍA

1907. Nace el 6 de octubre en Orizaba, Veracruz. Sus pa-

dres fueron Tiburcio Gabilondo y Emilia Soler, de origen
vasco y catalán-malagueño, respectivamente. Su padre to-
caba el violín, su madre el piano.

1923-1926. Encuentro con Agustín Lara, decisivo para su

vocación. Viaja a Nueva Orleans. Toca el piano, el saxofón
y la batería en un grupo de aficionados al jazz. Campeón
en el estado de Veracruz, primero de natación y luego de
boxeo welter.

1927-1928. Contrae matrimonio con Rosario Patiño. Nace

Jorge, su primer hijo. La familia emigra a la ciudad de Mé-
xico.

1928-1930. Pianista en un centro nocturno, calculista merito-

rio en el Observatorio de Tacubaya. Tiene otra hija, Diana.

1931. Pianista en pequeñas estaciones de radio.

1932. Empieza a trabajar en la xEYL, la estación del perió-

dico El Universal, donde se da a conocer como El Guasón
del Teclado.

41
1933. Debuta en la Plaza de Tacuba como torero y gana el
campeonato de boxeo welter del Distrito Federal. Entra
en contacto con Emilio Tuero y Ramón Armengod. Com-
pone varias canciones. Trabaja en la xYz, también bajo el
mote del Guasón del Teclado.

1934. Emilio Azcárraga Vidaurreta le propone componer

canciones para niños. El programa de Cri-Cri se transmite
por vez primera en la xEWw el 15 de octubre. Toca el piano
y canta El chorrito, Batallón de plomo, El ropero y Bombón l.
(En los siguientes programas lo acompañan Alfredo Nú-
ñez de Borbón en el violín y, posteriormente, Carlos Max
García, El Alpiste, en los efectos de sonido. Esporádica-
mente colaboran los pianistas Juan García Esquivel y Pepe
Agúeros, así como Víctor Manuel Pazos.) Entre 1934 y
1936, en una explosión creadora, compone la mitad de su
obra: más de un centenar de canciones.

1939-1940. Se embarca en Tampico en un mercante inglés.

Llega a Buenos Aires, Argentina, donde permanece un año.

1949. Contrae matrimonio con Ivette Boulet, con quien tu-

vo dos hijos: Andrea y Francisco.

1951. Ingresa a la Sociedad Astronómica de México, el 31 de

octubre. (Fue astrónomo aficionado desde la adolescencia.)

1958. La Secretaría de Educación Pública prohíbe el uso de

las canciones de Cri-Cri en las escuelas preescolares, por
recomendación de Luis Sandi y Rosaura Zapata.

42
1961. Termina el programa en vivo de Cri-Cri con un ho-
menaje tumultuoso. Comenzará un programa con graba-
ciones, patrocinado por chocolates La Azteca.

1963. Carlos Amador estrena una cinta sobre su vida: Cri-

Cri, el Grillito Cantor, con la actuación de Ignacio López
Tarso y dibujos animados de Walt Disney. El resultado fue
una decepción, pero estuvo catorce semanas en cartelera.
Selecciones publica el álbum Cuentos y canciones de Cri-Cri
que reúne 52 canciones y otros tantos cuentos narrados
por Manuel Bernal.

1965. Se casa con Gloria Gallegos, con quien tuvo dos hi-
jos: Tiburcio y Florencia.

1968. Aparece durante cinco meses en un programa de te-

levisión semanal, en el Canal 5.

1972. El gobierno de Veracruz le hace un gran homenaje.

1977. Homenaje en el Conservatorio Nacional de Música,

por vez primera para un compositor de música popular.

1984. Televisa organiza un homenaje al compositor por

sus cincuenta años de trabajo. Sus canciones fueron inter-
pretadas por Mireille Mathieu, Plácido Domingo y Em-
manuel. Los arreglos eran para orquesta y se construyó un
grillo con la técnica de los muppets de Jim Henson. Francis-
co Gabilondo repite en la xXEw el primer programa que rea-
lizó en vivo.

43
1990. Recibe otro homenaje en el Teatro de la Ciudad y un
reconocimiento de la Cámara Nacional de la Industria de
Radio y Televisión. Muere el 14 de diciembre.

1994. El músico japonés Carlos lida integra el grupo Ami-

gos de Cri-Cri en Japón, traduce sus canciones y graba un
disco compacto.
 DISCOGRAFÍA

Francisco Gabilondo Soler compuso 210 piezas, de las cua-

les 207 se conservan y tres están perdidas. Cantó práctica-
mente todas sus canciones en sus programas de radio, pero
no grabó en estudio (para disco) más que 116. Casi todas
estas canciones las grabó una sola vez, con excepción de
Campanítas, Juan Pestañas y El marinero, que grabó dos ve-
ces. Otras ocho se conservan en grabaciones de archivo,
tomadas en vivo del programa. Una fue grabada en estu-
dio disquero por otros intérpretes (Tilín y Raulito), mas no
por él. Tres fueron grabadas por Tin Tan en estudio cine-
matográfico. De las 77 restantes, no hay grabaciones de
ningún tipo, aunque en la mayor parte de los casos se con-
serva la música, en partitura.
En esta discografía no aparecen las grabaciones piratas,
ni las grabaciones de archivo anteriores a las grabaciones
en estudio (mencionadas en las notas a cada canción), ni
los discos perdidos. Desgraciadamente, entre 1949 y 1957,
RCA Victor grabó 55 canciones en 27 discos sencillos, de los
cuales no quedó rastro, aunque todas estas grabaciones
fueron incorporadas a las que se describen a continuación,
donde puede verse que las canciones más grabadas han si-
do Di por qué (21 veces), Cochinitos dormilones (20), La mu-
ñeca fea (20), Marcha de las letras (20), La patita (19), El cho-

45
rrito (18), Bombón 1 (17), Cucurumbé (17), El ratón vaquero
(17), Caminito de la escuela (15), El ropero (15), El ropavejero
(14), Negrito Sandía (13), Che... Araña (12), El comal y la olla
(12), La merienda (12), Negrito bailarín (11).
Las canciones unidas por una diagonal (La patita / El
chorrito) son canciones enlazadas, como en un popurrí.
Por último, algunos discos y películas no respetan los títu-
los originales en los créditos autorales. Para simplificar,
no anotamos estos errores, pero los corregimos.

GRABACIONES INTERPRETADAS POR EL AUTOR

1956 Cri-Cri, el Grillito Cantor, RCA Victor, MKL1028,

LP. Contiene: Llueve, El perrito, Caminito de la es-
cuela, La guacamaya, El teléfono, Rusiana, Baile de
los muñecos, Mi burrita, El ropavejero, Vals del rey,
Gato de barrio, Canción de las brujas.

1957 Homenaje a Cri-Cri, RCA Victor, MKL1095, LP.

Contiene: Marcha de las letras, Marcha de las cani-
cas, El ratón vaquero, Tango medroso, La patita, Bom-
bón 1, Cucurumbé, Vals del trompo (instrumental),
Cochinitos dormilones, El fantasma, El comal y la
olla, El soldadito cojo (instrumental).

1958 Más canciones del Grillito Cantor, RCA Victor,

MKL1122, LP. Contiene: El chorrito, Di por qué, El
ropero, Che... Araña, Fiesta de los zapatos, La me-

46
 rienda, La muñeca fea, Jorobita, El burrito, La maqui-
nita, Negrito bailarín, Los caballitos.

1909 Los amigos de Cri-Cri, RCA Victor, MKL1213, LP.

Contiene: Negrito Sandía, El chivo ciclista, El carru-
sel, Casamiento de los palomos, El venadito, Marina,
Lunada, ¿Cómo le va?, Jota de la jota, Gallegada,
Chong-Ki-Fú, Papá Elefante.

1963 A Cuentos y canciones de Cri-Cri (álbum), Seleccio-

nes del Reader's Digest / RCA Victor, sin número
de referencia, LP. Recopilación de 54 cuentos y 52
canciones, tres temas musicales con variaciones,
tres piezas instrumentales y un poema. Intervi-
nieron en la grabación una orquesta de 50 músi-
cos, una orquesta de salón, el conjunto musical
de Cri-Cri y las voces de Las Tres Conchitas y
Las Hermanas Gaona. Dirigieron los conjuntos
Francisco Gabilondo Soler y Víctor Manuel Pa-
zos. El piano estuvo a cargo del propio Gabilon-
do y de Pepe Agúeros. Gabilondo cantó también
las canciones y tocó los instrumentos solistas en
los trozos de música de fondo. Contó los cuentos
Manuel Bernal. Disco 1, lado A, parte 1: Tema de
Cri-Cri, Un grillito convertido en señor (cuento), Di
por qué, Desacuerdo de Cri-Cri (cuento), Che... Ara-
ña, Arte de reír (cuento), Negrito bailarín. Disco 2,
lado A, parte 2: Tema de Cri-Cri (como polca),
Encuentro con un publicista (cuento), Lunada, Los
negocios imposibles (cuento), El teléfono, Triste fin de

47
 una promoción (cuento), Bombón 1. Disco 3, lado A,
parte 3: Tema de Cri-Cri (versión cingaresca),
Tratado de la lluvia (cuento), Llueve, ¿Quién dijo
aburrirse? (cuento), Jota de la jota, Una damita difí-
cil (cuento), Teté. Disco 4, lado A, parte 4: Tema
musical de Los Cuatro Invencibles, Cuatro barba-
janes en acción (cuento), Campanitas, Aventura chi-
nesca interrumpida (cuento), La mariposa, Cri-Cri,
poeta fracasado (cuento), Casamiento de los palomos.
Disco 5, lado A, parte 5: Tema de Cri-Cri (como
vals), Modo de flotar en el agua (cuento), Marina,
Un mundo submarino (cuento), El burrito, Valor de
la fantasía (cuento), Marcha de las letras. Disco 6,
lado A, parte 6: Tema de Cri-Cri (como blues),
Una familia metódica (cuento), El ropavejero, Más
equivocaciones de Cri-Cri (cuento), Rusiana, Final
inesperado (cuento), Canción de las brujas. Disco 7,
lado A, parte 7: Tema de Cri-Cri (como capricho
telegráfico), Cosa de millones (cuento), Cucurumbé,
Los ensueños de Cri-Cri (cuento), El jicote aguamie-
lero, Mexicanismos y preocupaciones (cuento), Gato
de barrio. Disco 8, lado A, parte 8: Tema de Cri-Cri
(como tango), Soñador en gira (cuento), Fiesta de
los zapatos, Tratado del ruido (cuento), La patita, Re-
ciedumbre del sexo débil (cuento), Cochinitos dormi-
lones. Disco 9, lado A, parte 9: Tema de Los Cua-
tro Invencibles (variación), Más barrabasadas de
Los Cuatro Invencibles (cuento), El ratón vaquero,
Conmoción en el País de los Cuentos (cuento), La
merienda, Expulsión musical de ingratos (cuento),

48
La maquinita. Disco 9, lado B, parte 10: Tema de
La cacería, Cazadores antipáticos (cuento), El vena-
dito, Cri-Cri busca un empleo (cuento), Mi burrita,
Editores inaccesibles (cuento), El soldadito cojo (ins-
trumental). Disco 8, lado B, parte 11: Tema de
Cri-Cri (como balada), Estupenda quietud del bos-
que (cuento), ¿Cómo le va?, Cri-Cri se complica la
vida (cuento), El comal y la olla, Retorno a la casa sin
techo (cuento), Juan Pestañas. Disco 7, lado B, par-
te 12: Tema de Cri-Cri (como galop), Un viaje de
Cri-Cri (cuento), La muñeca fea, Otro país que no
está en el atlas (cuento), Vals del trompo (instru-
mental), Inconvenientes de ser callado (cuento), Ne-
grito Sandía. Disco 6, lado B, parte 13: Tema de
Cri-Cri (como vals en re), Náutica ínfima (cuento),
El marinero, ¡Conozca usted el mundo! (cuento), Pa-
pá Elefante, Atleta oficinista de récord único (cuen-
to), Jorobita. Disco 5, lado B, parte 14: Tema de
Cri-Cri (como arrullo del río), Mañanitas mojadas
(cuento), El chorrito, Gustos de Cri-Cri (cuento),
Baile de los muñecos, Más confesiones sentimentales
(cuento), El fantasma. Disco 4, lado B, parte 15:
Tema de Cri-Cri (como gallegada), Atardecer cam-
pestre (cuento), El perrito, Una noche desastrosa
(cuento), Vals del rey, Ventajas de la sordera (cuen-
to), El chivo ciclista. Disco 3, lado B, parte 16: Te-
ma de Cri-Cri (versión tropical), Cri-Cri, físico
(cuento), El carrusel, Cri-Cri, botánico (cuento), La
guacamaya, Cri-Cri, zoólogo (cuento), Marcha de
las canicas. Disco 2, lado B, parte 17: Tema de Cri-

49
 Cri (versión chiapaneca), Un documento interesan-
te (cuento), Gallegada, Consejos difíciles de seguir
(cuento), Caminito de la escuela, Final trágico, sin
tango (cuento), Los caballitos. Disco 1, lado B, par-
te 18: Tema de Cri-Cri (como marcha), Receta de la
felicidad (cuento), El ropero, Geografía ingenua
(cuento), Chong-Ki-Fú, Atenta despedida de un ser-
vidor (cuento), Tango medroso, Adiós (poema), Sal-
tarina en sol bemol (instrumental).

1963 B Todo el año con Cri-Cri, Orquesta de Chucho Ferrer,

arreglos y dirección musical de Chucho Ferrer, RCA
Victor, MKL1560, LP. Contiene: La Cocorica, Ojitos
de cascabel, Escuela de perritos, El calendario, ¡Al agua,
todos!, Nochebuena, Mosquitos trompeteros, Pastore-
la mexicana, Tarde de lluvia, Lago de cristal, El sillón,
Los Reyes Magos.

1964 A 30 aniversario de Cri-Cri, Orquesta de Chucho Fe-

rrer, arreglos y dirección musical de Chucho Ferrer,
RCA Victor, MKL-1615, LP. Contiene: Batallón de plo-
mo, Pobre cucú, El borreguito, Orquesta de animales,
El reloj, Pollitos jardineros, El gato carpintero, El co-
nejo turista, Cochecito de música, Abuelito, Conejos
panaderos, Los ratones bomberos.

1964 B Conejo Blas, a dónde vas, Orquesta de Chucho Fe-

rrer, arreglos y dirección musical de Chucho Ferrer,
RCA Victor, MKL1616, LP. Contiene: La cacería, Ra-
toncitos paseadores, La cotorra viajera, El abejorro

50
 Mostachón, Dos mayates, El peluquero, Clarincito,
Tipos friolentos, La cocada, El conejito enfermo, Des-
file de los cupidos, Los enanos toreros.

1968 Lo mejor de Francisco Gabilondo Soler, Cri-Cri, el

grillito cantor (álbum), RCA Victor, MKLA-63, LP.
Disco 1: La patita, El chorrito, El ratón vaquero,
Bombón 1, El ropero, La muñeca fea, Di por qué,
Marcha de las letras, Cochinitos dormilones, La me-
rienda, Negrito bailarín, Los caballitos. Disco 2: Ne-
grito Sandía, Caminito de la escuela, El ropavejero,
El perrito, Campanitas / Juan Pestañas, Llueve, Papá
Elefante, Cucurumbé, Gato de barrio, Casamiento de
los palomos, El teléfono, Marcha de las canicas. Dis-
co 3: La Cocorica, El borreguito, Batallón de plomo,
El gato carpintero, Orquesta de animales, Pollitos
jardineros, Mosquitos trompeteros, Los ratones bom-
beros, Desfile de los cupidos, Los enanos toreros, La ca-
cería, Escuela de perritos.

1970 Cri-Cri y sus nuevos amigos, Orquesta de Chucho

Ferrer, arreglos y dirección musical de Chucho Fe-
rrer, RCA Victor, MKL /S1892, LP. Contiene: Marcha
de los grillitos, Mi amigo Hans, Solfeo de los patos, Mi-
nué de los pájaros, El banquito, Barquito de nuez, Cha-
cho, muchacho, La tarde, Cocuyito playero, Mi bandera,
Coro de las chicharras, Viejo bosque (instrumental).

1972 Erancisco Gabilondo Soler, Cri-Cri, el Grillito Cantor

(álbum), RCA Victor, MKLA-88, LP. Disco 1: Tema

Si
 de Cri-Cri (saludo), Baile de los muñecos, Che...
Araña, Lunada, El sillón, El calendario, Ojitos de cas-
cabel, El conejo turista, Solfeo de los patos, Mi burri-
ta, Conejos panaderos. Disco 2: Canción de las brujas,
Fiesta de los zapatos, Jorobita, Jota de la jota, Pobre
cucú, La cotorra viajera, El chivo ciclista, El reloj, ¡Al
agua, todos!, Chong-Ki-Fú, La maquinita. Disco 3: El
carrusel, El burrito, ¿Cómo le va?, Mi bandera, Ra-
toncitos paseadores, Chacho, muchacho, El abejorro
Mostachón, Cocuyito playero, El venadito, Tarde de
lluvia, El peluquero.

1979 Homenaje a Cri-Cri, FONOPAS / RCA Victor, PCS

9561, LP. Contiene: Caminito de la escuela, El chorri-
to, ¡Al agua, todos!, Escuela de perritos, La patita,
Cucurumbé, Mosquitos trompeteros, Cochinitos dor-
milones, Mi bandera, Marcha de las letras.

1983 15 éxitos de Cri-Cri, vol. Il, RCA Victor, MKS2355,

LP. Contiene: Tema de Cri-Cri (saludo), Caminito
de la escuela, La patita, El chorrito, El perrito, El ra-
tón vaquero, Negrito Sandía, El ropero, Di por qué, La
merienda, Cochinitos dormilones, El chivo ciclista, La
muñeca fea, Negrito bailarín, Bombón 1, Marcha de
las letras.

1984 50 aniversario, arreglos y dirección musical de

Eduardo Magallanes, RCA Victor, MKST2395, LP.
Contiene: Elefante elegante, Chinesca, Excursión
mojada, La sirenita, La alfombra, El pato bizco, El

52
 brujo, Luly, El marinero, Cleta Dominga, Castillo
azul, La vaca pensativa, El brinquito (instrumental),
. Acuarela, Los sueños, Picopeñón.

1986 15 éxitos de Cri-Cri, vol. 1, RCA Victor, MKST-

2408, LP. Contiene: La cacería, Teté, El comal y la
olla, Papá Elefante, La mariposa, Chonita, El velador,
Cocuyito playero, Abuelito, El jicote aguamielero, El
ropavejero, Barquito de nuez, Casamiento de los palo-
mos, Gato de barrio, Campanitas / Juan Pestañas.

1988 15 éxitos, RCA (BMG), CDM3010, CD. Contiene: Te-

ma de Cri-Cri (saludo), Marcha de las letras, Negrito
Sandía, Di por qué, Cochinitos dormilones, Caminito
de la escuela, El comal y la olla, Teté, La merienda, El
ropero, El ratón vaquero, La muñeca fea, El chorrito,
Bombón 1, La patita.

1990 Grandes éxitos. Digital 1, RCA (BMG), CDM-3069,

CD. Contiene: El ratón vaquero, El ropero, La patita,
Cochinitos dormilones, La merienda, La maquinita,
Negrito bailarín, La muñeca fea, Chong-Ki-Fú, El co-
mal y la olla, Fiesta de los zapatos, El carrusel.

1991 Grandes éxitos. Digital 2, RCA (BMG), CDM-3250,

Cp. Contiene: Bombón 1, Che... Araña, Los caballi-
tos, Jota de la jota, El burrito, Jorobita, Papá Elefante,
El chorrito, Di por qué, Cucurumbé, Casamiento de
los palomos, Marcha de las letras, El chivo ciclista,
Lunada.

as
1992 Canciones y rondas infantiles, Cri-Cri, RCA (BMG),
sin número de referencia, CD. Contiene: El chorri-
to, El comal y la olla, Negrito Sandía, Cochinitos dor-
milones, La muñeca fea, El perrito, Cocuyito playero,
Chong-Ki-Fú, Negrito bailarín, La merienda, Di por
qué, El ratón vaquero, Bombón 1.

1994 Cri-Cri, RCA (BMG), CDC-3069, CD. Contiene: Mar-

cha de las letras, El chorrito, El ratón vaquero, El ro-
pero, La patita, Fiesta de los zapatos, Cucurumbé, La
muñeca fea, Cochinitos dormilones, El burrito, El co-
mal y la olla, Negrito bailarín, Marcha de las canicas,
Di por qué, Tango medroso, Che... Araña, Bombón 1,
La merienda, Vals del trompo (instrumental), Jorobi-
ta, El fantasma, La maquinita, El soldadito cojo (ins-
trumental), Los caballitos. [Reproduce en otro or-
den los discos Homenaje a Cri-Cri, de 1957, y Más
canciones del Grillito Cantor, de 1958.]

1995 A Serie platino. 20 éxitos, RCA (BMG), CDL-

743213339023, CD. Contiene: Tema de Cri-Cri (sa-
Ludo), La patita, Negrito Sandía, Orquesta de anima-
les, Di por qué, Cucurumbé, Campanitas / Juan
Pestañas, El comal y la olla, La muñeca fea, El ropero,
Che... Araña, La merienda, Mosquitos trompeteros,
Caminito de la escuela, El chorrito, Marcha de las le-
tras, El ratón vaquero, Cochinitos dormilones, Baile de
los muñecos, Bombón 1, Negrito bailarín, Tema de
Cri-Cri (despedida).

54
1995 B Las estrellas del fonógrafo, RCA (BMG), CDC-
743213221120, CD. Contiene: Llueve, Batallón de
plomo, Caminito de la escuela, El borreguito, El telé-
fono, El reloj, Baile de los muñecos, El gato carpinte-
ro, El ropavejero, Cochecito de música, Gato de barrio,
Conejos panaderos, El perrito, Pobre cucú, La guaca-
maya, Orquesta de animales, Rusiana, Pollitos jardi-
neros, Mi burrita, El conejo turista, Vals del rey,
Abuelito, Canción de las brujas, Los ratones bombe-
ros. [Reproduce en otro orden los discos Cri-Cri,
el Grillito Cantor, de 1956, y 30 aniversario de Cri-
Cri, de 1964..]

1996 A Cri-Cri por el mundo, RCA (BMG), CDMI-

743213752327, CD y casete. Contiene: Tema de
Cri-Cri (saludo), El ratón vaquero, El banquito, Chi-
nesca, Gallegada, La cotorra viajera, Jorobita, Picope-
ñón, Acuarela, Chong-Ki-Fú, Rusiana, El conejo tu-
rista, Che... Araña, Tema de Cri-Cri (despedida).

1996 B Cantando todo el año, RCA (BMG), CDMI-

743213752426, CD y casete. Contiene: Tema de
Cri-Cri (saludo), El chorrito, Coro de las chicharras,
Excursión mojada, Tarde de lluvia, Llueve, El calen-
dario, Di por qué, Ojitos de cascabel, Nochebuena,
Pastorela mexicana, Lago de cristal, Canción de Re-
yes, Tema de Cri-Cri (despedida).

1996 C El bosque y sus vecinos, RCA (BMG), CDMI-

743213752525, CD y casete. Contiene: Tema de

55
 Cri-Cri (saludo), La cacería, La mariposa, ¡Al agua,
todos!, Pollitos jardineros, Luly, Casamiento de los
palomos, Marcha de los grillitos, Mi burrita, El vena-
dito, Viejo bosque (instrumental), Conejos panade-
ros, Orquesta de animales, Tema de Cri-Cri (despe-
dida).

1996 D Fantasías y misterios, RCA (BMG), CDMI-

743213752624, CD y casete. Contiene: Tema de
Cri-Cri (saludo), Bombón 1, Abuelito, El sillón, Tan-
go medroso, El fantasma, El brujo, Vals del rey, Luna-
da, El soldadito cojo (instrumental), Castillo azul,
Los sueños, Canción de las brujas, Tema de Cri-Cri
(despedida).

1996 E Tiempo de aprender, RCA (BMG), CDMI-743213752723,

CD y casete. Contiene: Tema de Cri-Cri (saludo),
Caminito de la escuela, El burrito, Clarincito, Escue-
la de perritos, La vaca pensativa, Marcha de las le-
tras, Solfeo de los patos, El reloj, Ratoncitos paseado-
res, El brinquito (instrumental), Mi amigo Hans,
Jota de la jota, Tema de Cri-Cri (despedida).

1996 F Amigos de pelo y pluma, RCA (BMG), CDMI-

743213752822, CD y casete. Contiene: Tema de
Cri-Cri (saludo), Cochinitos dormilones, Los caballi-
tos, Dos mayates, El gato carpintero, El perrito, El
borreguito, Elefante elegante, Minué de los pájaros,
Tipos friolentos, El pato bizco, El teléfono, El abejorro
Mostachón, Tema de Cri-Cri (despedida).

56
199% G Verde, blanco y rojo, RCA (BMG), CDMI-743213752921,
CD y casete. Contiene: Tema de Cri-Cri (saludo),
La patita, Chonita, La cocada, Mi bandera, ¿Cómo le
va?, El ropavejero, Marina, El jicote aguamielero, La
tarde, Gato de barrio, El velador, El comal y la olla,
Tema de Cri-Cri (despedida).

1996 H Playas musicales, RCA (BMG), CDMI-743213753027,

CD y casete. Contiene: Tema de Cri-Cri (saludo),
Cucurumbé, Barquito de nuez, Mosquitos trompete-
ros, El marinero, La guacamaya, La sirenita, Teté, Cle-
ta Dominga, Cocuyito playero, Negrito Sandía, Te-
ma de Cri-Cri (despedida).

1996 1 Juegos y juguetes, RCA (BMG), CDMI-743213753126,

CD y casete. Contiene: Tema de Cri-Cri (saludo),
Marcha de las canicas, La maquinita, Batallón de plo-
mo, Pobre cucú, Baile de los muñecos, El carrusel, Co-
checito de música, Negrito bailarín, Vals del trompo
(instrumental), El chivo ciclista, La muñeca fea, Los
ratones bomberos, Tema de Cri-Cri (despedida).

1996 ] Chicos y grandes, RCA (BMG), CDMI-743213753225,

CD y casete. Contiene: Tema de Cri-Cri (saludo),
La merienda, La Cocorica, Chacho, muchacho, El ro-
pero, La alfombra, Papá Elefante, El conejito enfermo,
Desfile de los cupidos, Fiesta de los zapatos, El pelu-
quero, Los enanos toreros, Campanitas / Juan Pesta-
ñas, Tema de Cri-Cri (despedida).

57
GRABACIONES CON OTROS INTÉRPRETES

1956 Libertad Lamarque, Era un rey de chocolate, arre-

glos de Chucho Zarzoza, RCA Victor, MKO-1330,
LP. Contiene: Marcha de las letras, Di por qué, El ro-
pavejero, Bombón 1, Che... Araña, El ratón vaquero,
La patita, Cucurumbé, La muñeca fea, El chorrito, Papá
Elefante, Cochinitos dormilones.

193 Yolanda del Campo y el conjunto de Pepe Agúe-

ros, Regalo musical, VIK, MLV1019, LP. Contiene:
Marcha de las letras, Clarincito, La muñeca fea, Co-
chinitos dormilones, Chinesca, El ropero, Di por qué,
El marinero, Negrito Sandía, Lunada, La patita, La
merienda.

1959 A Xavier López (Chabelo) y el conjunto de Pepe

Agúeros, Cri-Cri en los sueños de Chabelo, Orfeón,
12107, LP. Contiene: El carrusel, Marcha de las le-
tras, La merienda, Bombón 1, El ropero, La muñeca
fea, El chorrito, Caminito de la escuela, El ratón va-
quero, Baile de los muñecos, Cochinitos dormilones,
La patita.

1959 B Xavier López (Chabelo) y el conjunto de Pepe

Agúeros, Chabelo interpreta a Cri-Cri, DIMSA,
DML9005, LP. Contiene: Negrito Sandía, El comal y
la olla, Casamiento de los palomos, Chong-Ki-Fú, El
ropavejero, Di por qué, Cucurumbé, Gato de barrio, El
chivo ciclista, Juan Pestañas.

58
1961 Varios, Homenaje nacional a Francisco Gabilondo So-
ler, edición privada, Compañía General de Acep-
taciones, sin número de referencia, LP. Contiene:
Cucurumbé, La muñeca fea (Amparo Montes); El
puerto (Tilín, el fotógrafo de la voz [Salvador Gó-
mez] y Raulito, el cartero del aire [Raúl C. Rodrí-
guez]); Acuarela (Julio Julián); Caminito de la es-
cuela (Las Hermanas Águila); Vals del rey (Olga
Puig); Negrito bailarín (Panseco [Arturo Manri-
que])); La sirenita (Pedro Vargas); Bombón 1 (Fran-
cisco Gabilondo Soler, Cri-Cri); Casamiento de los
palomos / La tarde / El ropavejero / Di por qué / Mar-
cha de las letras (Gabriel Gutiérrez, Las Tres Con-
chitas y Olga Puig).

1970 Evangelina Elizondo, El mundo infantil de La Ceni-

cienta, CBS, OKEHO, LP. Contiene: El ropero, Bom-
bón 1, El chorrito, Campanitas, Di por qué, Marcha de
las letras, Cochinitos dormilones, El ropavejero, La
muñeca fea, El ratón vaquero.

1975 Hugo Avendaño, Hugo Avendaño canta a Cri-Cri,

RCA Victor, MKS2051, LP. Contiene: Marcha de las
letras / Caminito de la escuela, Cucurumbé / Cocuyi-
to playero, Bombón 1 / La sirenita, El chorrito / La pa-
tita, Ratoncitos paseadores / Los ratones bomberos, Di
por qué / La muñeca fea, El ropavejero / La cacería,
Orquesta de animales / Mosquitos trompeteros, Co-
chinitos dormilones / El abejorro Mostachón, El reloj/
La Cocorica.

BS
1979 La Sonora Santanera, Sueño infantil, Sony, CDDE-
470504, CD. Incluye: Cucurumbé.

1980 A Marco Antonio Muñiz, Que empiece la fiesta, RCA

Victor, MKS2209, LP. Incluye: La muñeca fea, La pa-
tita / El chorrito, Negrito Sandía, El ratón vaquero,
Marcha de las letras.

1980 B Varios, Cosas de niños, CBS, 32550, LP. Incluye: Co-

chinitos dormilones (Mocedades y Eva), El ratón
vaquero (Miguel Bosé), Cucurumbé (Ana Belén),
La patita (Eva), Negrito Sandía (Víctor Manuel y
Eva).

1982 Timbiriche, Timbiriche, Melody, MI18128, cp. In-

cluye: Di por qué / El ropero / Cochinitos dormilones.

1984 Varios, Los cuentos de Cri-Cri, CBS, TVTCD134, LP.

Contiene: Tema de Cri-Cri (Plácido Domingo,
Mireille Mathieu y Emmanuel), Marcha de las le-
tras (Plácido Domingo), Bombón 1 (Plácido Do-
mingo y Mireille Mathieu), Cochinitos dormilones
(Plácido Domingo), Caminito de la escuela (Plácido
Domingo, Mireille Mathieu y Emmanuel), Fiesta
de los zapatos (Mireille Mathieu), El ropero (Pláci-
do Domingo), Negrito Sandía /Cucurumbé (Plácido
Domingo y Mireille Mathieu), El ratón vaquero
(Plácido Domingo), El chorrito (Mireille Mathieu),
Chong-Ki-Fú (Plácido Domingo), La muñeca fea
(Mireille Mathieu), Che... Araña (Emmanuel),

60
 Baile de los muñecos (Plácido Domingo), La patita
(Mireille Mathieu).

1990 Orquesta Universitaria de Música Popular, Ho-

menaje a Cri-Cri, Gobierno del Estado de Vera-
cruz / Universidad Veracruzana, LP. Contiene:
Marcha de las letras, El ropavejero, La muñeca fea,
Che... Araña, Orquesta de animales, Caminito de la
escuela, Cucurumbé, Di por qué, Los enanos toreros,
Campanitas / Juan Pestañas.

1994 A Eugenia León y la Orquesta de Baja California, di-

rigida por Eduardo García Barrios, Eugenia León in-
terpreta a Cri-Cri, RCA (BMG), CDM-743211967020,
CD. Contiene: Orquesta de animales, El ropavejero,
Jota de la jota, El jicote aguamielero, Che... Araña,
Fiesta de los zapatos, El comal y la olla, Marcha de las
canicas, Teté, Bombón 1, Chong-Ki-Fú, Negrito baila-
rín, Lunada, La sirenita, Rusiana.

1994 B Carlos Takuzo lida y el Grupo Amigos de Cri-Cri,

Cri-Cri en Japón, CC] Music, CRIL001, CD. Contiene:
Tema de Cri-Cri (saludo), La guacamaya, Abuelito, El
chorrito, La patita, Cucurumbé, El ropero, Cochinitos
dormilones, Di por qué, Che... Araña, Teté, La muñeca
fea, El burrito, Lunada, Campanitas / Juan Pestañas.

1997 Cecilia Toussaint, Cecilia Toussaint para niños, Pro-

ducciones al Vapor, CD002, cb. Incluye: El teléfo-
no, Di por qué, El comal y la olla.

61
1998 Pedro Infante, Historia musical, disco 15, Tracks de
sus películas, Peerless, CDK500/15, CD. Incluye:
La cacería.

1999 Varias, Ellas cantan a Cri-Cri, Ariola (BMG),

CDM743216637126, CD y casete. Contiene: El ra-
tón vaquero (Onda Vaselina, ellas), Llueve (Maria-
na Garza), Di por qué (Bibi Gaytán), Caminito de la
escuela (Kabah, ellas), El ropavejero (Alejandra
Guzmán), La cacería (Alix), La maquinita (Araceli
Arámbula), Baile de los muñecos (Anahí), El teléfo-
no (Lisset), El perrito (Gaby Rivero), La patita (An-
gélica Vale), Ratoncitos paseadores (Ivonne e Ivette),
Canción de las brujas (Caló, ellas).

62
 FILMOGRAFÍA

1942 Aventuras de Cucuruchito y Pinocho, dir. Carlos

Véjar, con Francisco Jambrina y Alicia Rodrí-
guez, prod. CIMESA.

1947 El niño perdido, dir. Humberto Gómez Landeros,

con Germán Valdés (Tin Tan) y Marcelo Chávez,
prod. AS Films. Canciones: Bombón 1 y El chorrito.
Intérpretes: Tin Tan, Maruja Grifell y Conchita
Gentil Arcos.

1948 Los tres huastecos, dir. Ismael Rodríguez, con Pe-

dro Infante y Blanca Estela Pavón, prod. Pelícu-
las Rodríguez. Canción: La cacería. Intérprete: Pe-
dro Infante.

1949 Cuando los hijos odian, dir. Joselito Rodríguez, con

Carlos Orellana y Amanda del Llano, prod. Astor
Films. Canción: La patita. Intérprete: Cri-Cri.

1950 Menores de edad, dir. Miguel M. Delgado, con Ro-

sita Quintana y Abel Salazar, prod. Internacional
Cinematográfica. Canción: El chorrito. Intérprete:
Rosita Quintana.

63
OSEA El Ceniciento, dir. Gilberto Martínez Solares, con
Germán Valdés (Tin Tan) y Andrés Soler, prod.
Mier y Brooks. Canciones: El Ceniciento y El caza-
dor. Intérprete: Tin Tan.

1951 B Chucho El Remendado, dir. Gilberto Martínez Sola-

res, con Germán Valdés (Tin Tan) y Marcelo Chá-
vez, prod. Mier y Brooks. Canción: El relojito. In-
térprete: Tin Tan.

19524 Un rincón cerca del cielo, dir. Rogelio A. González,

con Pedro Infante y Marga López, prod. FILMEX.
Canción: Bombón 1. Intérprete: Pedro Infante.

1952 B Acuérdate de vivir, dir. Roberto Gavaldón, con Li-

bertad Lamarque y Carmen Montejo, prod. FIL-
MEX. Canción: El ropavejero. Intérprete: Libertad
Lamarque.

1955 A Una piedra en el zapato, dir. Rafael Baledón, con

Wolf Ruvinskis y Andrés Soler, prod. Antonio
del Castillo. Canción: Bombón 1. Intérprete: Euge-
nia Martínez.

1955 B Historia de un amor, dir. Roberto Gavaldón, con

Libertad Lamarque y Emilio Tuero, prod. Inter-
nacional Cinematográfica. Canción: Marcha de las
letras. Intérpretes: Emilio Tuero y Libertad La-
marque.

64
1957 A La mujer que no tuvo infancia, dir. Tito Davison,
con Libertad Lamarque y Pedro Armendáriz,
prod. Producciones Sotomayor. Canciones: El
chorrito, Bombón 1 y La muñeca fea. Intérprete: Li-
bertad Lamarque.

19057 Bajo el cielo de México, dir. Rafael Baledón, con

Marga López y Miguel Aceves Mejía, prod. FIL-
MEX. Canción: Cochinitos dormilones. Intérprete:
Miguel Aceves Mejía.

19578 Los tres vivales, dir. Rafael Baledón, con Julio Al-
dama y Ángel Infante, prod. Filmadora Indepen-
diente. Canción: El chorrito. Intérpretes: Eulalio
González (Piporro), Ángel Infante y Julio Aldama.

1958 El gran pillo, dir. Gilberto Garzón, con Adalberto

Martínez (Resortes) y Flor Silvestre, prod. Cine-
matográfica Jalisco. Canciones: La patita y El co-
mal y la olla. Intérprete: Resortes.

1960 A El violetero, dir. Gilberto Martínez Solares, con

Germán Valdés (Tin Tan) y Marina Camacho,
prod. Producciones Brooks. Canción: Marcha de
las letras. Intérprete: Tin Tan.

1960 B El pecado de una madre, dir. Alfonso Corona Blake,

con Libertad Lamarque y Dolores del Río, prod.
Producciones Brooks. Canción: Papá Elefante. In-
térprete: Libertad Lamarque.

65
1960 € El justiciero vengador, dir. Manuel Muñoz, con
Antonio Aguilar y Wolf Ruvinskis, prod. Cine-
matográfica FILMEX. Canción: El ratón vaquero. In-
térprete: Antonio Aguilar.

1963 Cri-Cri, el grillito cantor, dir. Tito Davison, con Ig-

nacio López Tarso y Marga López, prod. Carlos
Amador. Canciones: El chorrito, El ropero, La pati-
ta, Casamiento de los palomos, Bombón 1, Baile de los
muñecos, Cochinitos dormilones, Tema de Cri-Cri, El
soldadito cojo (instrumental), El peluquero (versión
instrumental) y Di por qué. Intérprete: Cri-Cri.

1967 Ensayo de una noche de bodas, dir. José María Fer-

nández Unsaín, con Julissa y Julián Pastor, prod.
Tauro Films. Canción: Cochinitos dormilones. In-
térprete: Julissa.

1968 Capulina Corazón de León, dir. José Zacarías, con

Gaspar Henaine (Capulina) y Ema Martha Bau-
man, prod. Panorama Films. Canción: Caminito
de la escuela. Intérprete: Capulina.

1969 Faltas a la moral, dir. Ismael Rodríguez, con Alber-

to Vázquez y Ana Martín, prod. Matela Films.
Canción: Cochinitos dormilones. Intérprete: Alber-
to Vázquez.

1971 Tu camino y el mío, dir. Chano Urueta, con Vicen-

te Fernández y Blanca Sánchez, prod. Estudios

66
 América y CIMA Films. Canción: El chorrito. Intér-
prete: Vicente Fernández.

1372 Los marginados (documental), dir. Roberto G. Ri-

vera, prod. Roberto G. Rivera. Popurrí de cancio-
nes interpretadas por Cri-Cri.

1974 Tívoli, dir. Alberto Isaac, con Alfonso Arau y Pan-

cho Córdova, prod. CONACINE y DASA. Canción: El
ropero. Intérprete: Cri-Cri.

1977 A Los japoneses no esperan, dir. Rogelio A. González,

con Julio Alemán y Jaqueline Andere, prod. co-
NACITE 2. Canción: El chorrito.

1977 B Esa mi raza, dir. Roberto Schlusser, con Enrique

Cuenca y Rafael Inclán. Canción: Marcha de las
letras.

1982 El caballito volador, dir. Alfredo Joscowicz, con

Blanca Guerra y Sergio Jiménez, prod. CONACITE
2. Canción: Marcha de las letras. Intérprete: Cri-Cri.

1990 Y seremos felices (cortometraje), dir. Nacho Ortiz,

prod. CCC. Canción: La muñeca fea (fragmento ins-
trumental). '

1997 El viaje de Juana (documental), dir. Adele Sch-

midt, prod. CCC. Canción: Cochinitos dormilones.
Intérprete: Juana.

67
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 GUÍA DEL LECTOR

Menaedición reúne todas las letras de las canciones de

Cri-Cri, algunas en dos versiones: la primera y la final. Es-
tán en orden cronológico, por año de composición. Las del
mismo año están por orden alfabético de títulos.
Para localizar una canción, sin recorrer el índice gene-
ral (página 5), hay un índice de títulos y primeros versos
(página 459). Los primeros versos se distinguen con letra
cursiva. También ayudan los índices de animales (página
439), de oficios (página 445) y de personas y lugares (pági-
na 451). Estas listas, por sí mismas, pueden dar ideas de
cómo aprovechar las canciones para actividades escolares
o de otro tipo. También se incluye un índice de intérpretes
(página 435).
Hay una barra informativa junto a cada canción. El
primer segmento ( )) clasifica la música de la canción y da
el año de composición. También da las variantes que llega
a haber en algunas letras y en algunos títulos. En ciertos
casos, el autor cambió el título. En otros, el público olvidó
el título del autor y acabó dándole otro. Para comodidad
del lector, estos títulos populares también se registran en
los índices. El segundo segmento (O ) da la primera gra-
bación y las siguientes, cronológicamente, por intérprete.
Esto permite pasar a la discografía (página 45) para mayor

69
información, recordando que los discos no interpretados
por Cri-Cri vienen más adelante (página 58) y que las gra-
baciones de archivo no están en la discografía. El tercer
segmento ( BB) da: las películas en las cuales se cantó y el
año. Por medio del año, se pueden localizar los datos de
las películas en la filmografía (página 63). El cuarto seg-
mento (MN) incluye anotaciones de escritores sobre esa
canción. Están firmadas con sus iniciales:

AGB Alicia García Bergua

AnGB Ana García Bergua
FGR Fernando García Ramírez
FH Francisco Hinojosa
HH Hugo Hiriart
EE Eduardo Lizalde
EM Eduardo Mejía
JJR Juan José Reyes
PSF Pablo Soler Frost
RV Rafael Vargas
GZ Gabriel Zaid

Como esta edición es literaria, las letras se presentan

como poemas, omitiendo las repeticiones normales en un
disco, donde puede suceder que parte de la letra (o toda)
se vuelva a cantar. La presentación de las estrofas, el corte
de los versos y la ortografía son responsabilidad del
editor.
La correspondencia entre la letra y la música de las
canciones de Cri-Cri suele ser memorable, pero tiene com-
plicaciones. Hay versos que, leídos sin recordar la música,

70
resultan cortos o largos, porque las sílabas cantadas pue-
den alargarse o abreviarse. Hay también el problema de
las repeticiones, que son más naturales al cantar que al
leer. Es muy común que la música se repita enteramente,
pero no la letra, porque sería pesado. Para evitar la repeti-
ción entera de la letra, hay estrofas variantes, por ejemplo,
con el siguiente esquema:

1. Estrofa A 6. Estrofa A
2. Estrofa B 7. Estrofa B
3. Estrofa C 8. Variante de C
4. Estrofa D 9. Variante de D
5. Estrofa E 10. Estrofa E

En una partitura es normal que se indique la correspon-

dencia entre las sílabas y las notas, que se marquen las re-
peticiones, que se distingan las voces participantes y se
anoten los efectos de sonido, pero esta edición es literaria:
presenta las canciones como poemas. Por la misma razón,
elimina las repeticiones puramente musicales, pero con-
serva las estrofas variantes (además de recoger las prime-
ras versiones y variantes textuales). Las repeticiones se
conservan únicamente cuando las anuncia el texto (“y al
mayorcito dijo otra vez:”) o cuando lo redondean, porque
la repetición también es un recurso literario, de larga tra-
dición poética. En el ejemplo indicado, la presentación
puede omitir las repeticiones 6 y 7, pero conservar la 10:

1. EstrofaA
2. EstrofaB

71
 SMESstrota O 8. Variante de C
4. Estrofa D 9. Variante de D
5. Estrofa E 10. Estrofa E

Casi todas las canciones de Cri-Cri son fábulas, en la

milenaria tradición de personificar a los animales y a las
cosas. Pero no todas son narrativas: hay también poemas
líricos, paisajes pintorescos, viñetas sociales, juguetes có-
micos. Además de las canciones que son cuentos en verso,
escribió cuentos en los cuales el relato avanza a ratos en
prosa y a ratos en canciones, que no se pueden despren-
der, porque no se entenderían. En estos casos, incluimos
los tramos de prosa.
Francisco Gabilondo Soler, que era estudioso de la na-
turaleza, insistía en que Cri-Cri no era verde. Aunque los
saltamontes y algunos grillos de árbol son verdes, el grillo
doméstico es pardo. ¿Por qué tenía que insistir? ¿Por qué
la gente se imagina que Cri-Cri es verde, aunque no lo es?
Misterios de la imaginación, del verde que es felicidad y el
“verde que te quiero verde”, como dice José de la Colina
en el prólogo, con licencia literaria.

22
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TEMA DE CRI-CRI

Saludo 5
Fanfarria compues-
ta en 1934, como te-

—¿Quién es el que anda aquí? ree as

—Es Cri-Cri! ¡Es Cri-Cri!
- 22 = nr? Grabada original-
¿Y quién es ese señor? ente por Cda
—¡El grillo cantor! en 1949; por Plácido Do-
mingo, Mireille Mathieu y
! Emmanuel en 1984. Gra-
Despedida bada en japonés por Car-
los lida en 1994,

—¿Quién es el que anduvo aquí? E Cantada en Cri-Cri,

—;¡Fue Cri-Cri! ¡Fue Cri-Cri! 1963.
a
—¿Y quién es ese señor?
—;¡El grillo cantor! - Es
telón teatral hecho
de música para abrir y ce-
rrar la función.
AGB

an El tema se tocaba
con variaciones en
diferentes ritmos, tan ricos
como el original. Ayuda-
ban a los escuchas a dis-
tinguir diferentes formas
musicales, y mostraban su
sentido del humor.
EM

75
 ADIVINA, ADIVINADOR

P Fue compuesta en
—Aas que no> me adivinas
1934. la jirafa dónde va.
—Pues va a comprarse un cuello
para verse más simpática
y a ver si así el camello
la quiere enamorar.

—A que no me adivinas
la gallina dónde está.
—Está tejiendo un huevo
calientito y todo blanco
para un pollito nuevo
que acaba de encargar.

—A que no me adivinas
Pulgarcito dónde está.
—Está en el costurero
levantando su sombrero,
que se le ha caído
al fondo de un dedal.

—A que no me adivinas
Micifuz si ya salió.
- —Se fue con otros gatos,
bañadito y perfumado,
y allá por el tejado
platican con el sol.

76
AMANECER

“¡Quiquiriquí!
D Fue compuesta
1934.
en

¡Ya amaneció!
¡Ya amaneció!
El sol salió.
¡Arriba, flojos,
abran los ojos,
vamos a trabajar!

¡Ya amaneció!
¡Ya amaneció!
El sol salió.
Vuelve la vida
y nos convida
otra vez a gozar.”

El sol envuelto en nubes

comienza a bostezar
y estira sus mil rayos
para trepar.

Allá en el gallinero
se Oye pi, pi, pi.
Los pollos y los patos
se empiezan a vestir.

“¡Quiquiriquí!”

77
 Allá en el gallinero
un guajolotín,
sentado en una silla,
se pone un calcetín.

Al borde de la cama,
sentado está un pichón
y con sus dos alitas
se quita el camisón.

78
BAILE DE LOS INDITOS

Éste es el baile de los inditos.

Cuando llega la calor, 5) Danza compuesta en
1934.
con sus huaraches dan de brinquitos
en las chinampas en flor.

“Ande, señor cura, atórele al baile

porque no es pecado bailar siendo fraile.
Ande, señor cura, a ver si se anima
como el sacristán que va con la madrina.

Ande, señor cura, atórele al pulque

y si se le trepa, asté me disculpe.
Mire, señor cura, que es pulque curado
del que tomo yo pa” bailar zapateado.
¡Y ábranse a un lado!”

Con sus guitarras y su tololoche,

bailan los inditos todita la noche.
Y con violines tan bien afinados,
hasta los perritos bailan abrazados.

Aunque doña Petra ya está muy chochita,

también la trajeron a esta fiestecita.
Y como le dieron curado de mango,
la pobre viejita brinca como chango.

79
 BAILE DE LOS MUÑECOS

P Gavota compuesta
Al sonar las tres de la mañana
en 1934, los muñecos se paran a bailar.
Grabada original-
La casa está dormida,
mente por Cri-Cri nadie los verá...
en 1956; por Chabelo
1959; por Plácido Domingo
en
y salen de sus cajas
en 1984; por Anahí en 1999. dispuestos a gozar.
E Cantada en Cri-Cri,
el grillito cantor en El primero que ha llegado
1963.
es el soldado Bigototes
T] Para el niño cuyo en su caballito de cartón;
principal referente
es el cine actual, esta can-
y después el gato Félix,
ción parecería un reflejo de y Pinocho en un carrito
Toy Story, pero la fantasía
de que los juguetes viven
arrastrado por un buen ratón.
una vida independiente de
sus dueños (preferente-
mente mientras éstos duer-
La Cocorica y Miguelito
men) es sin duda bastante vienen juntos;
antigua, y bastarían Pino-
cho y El Soldadito de Plo-
Caperucita viene atrás
mo para probarlo, pero hay en un camión.
muchos más ejemplos.
Uno de los mejores aciertos
de esta canción es el hecho “¡Y agarrándonos las manos
de que canten los propios
juguetes (“¡Y agarrándo- los muñecos brincoteamos
nos las manos / los muñe- hasta que aparezca el sol!”
cos brincoteamos / hasta
que aparezca el sol!”).
RV El muñeco de sorpresa,
asomando la cabeza,
atodos los asustó:

80
“¡0 se callan por las buenas
o les jalo sus melenas
porque no dejan dormir!”

El gato Félix se acercó

y dio un zarpazo:
al Narizotas
a su caja regresó.

“¡Aunque el tonto del payaso

se enfurruñe, bailaremos
hasta que aparezca el sol!”

81
 BATALLÓN DE PLOMO
[primera versión]

Van los soldaditos llenos de valor,

mas al marchar se olvidaron
que hay que tener tambor;
pero como el batallón
necesita algún tambor,
en la panza le pegan de palos
al sargento Barrigón.

Van los soldaditos llenos de valor,

y al disparar su gran cañón
se esconde el general
porque se siente mal
y las balas le dan comezón.

Y con voz de trueno el general mandó:

“Pónganme quince pistolas
colgadas del cinturón;
hoy tendremos que atacar,
enemigos hay allí:
dos muñecos con cara de burla
que se están riendo de mí.”

“¡Pecho a tierra por la espalda!”, exclamó,

y al disparar el gran cañón
primero hizo ¡pum!
y luego hizo ¡pom!,
tirando a los muñecos de cartón.

82
BATALLÓN DE PLOMO

Van los soldaditos llenos de valor,

Marcha compuesta
mas al marchar olvidaron en 1934. Estrenada
que hay que tener tambor; el 15 de octubre de ese año,
en el primer programa de
pero como el batallón radio.
necesita algún tambor,
Grabada por Cri-
en la panza le pegan de palos Cri en 1964,
al sargento Barrigón. AR La alusión a los
desfiles de soldadi-
tos de plomo en una épo-
Van los soldaditos llenos de valor, ca en que comenzaban a
aunque tal vez por precaución desaparecer es notoria por
el espíritu antibélico de la
se agacha el general canción.
para dejar pasar EM
los corchos que dispara su cañón.
11] Obsérvese que, en
la primera versión,
Muy derechos sin mirar atrás jamás, el protagonista es un ge-
neral cobarde, que se da
van los valientes de plomo ánimos para atacar, porque
siguiendo a su general. se burlan de él; y que da
órdenes exageradas (“Pón-
El honor pide guerrear, ganme quince pistolas /
atacar con decisión colgadas del cinturón”) o
incongruentes (“Pecho a
a un par de payasos burlones tierra por la espalda”). En
que se ríen del batallón. la segunda, la cobardía se
insinúa irónicamente (“tal
vez por precaución”) y más
Van los soldaditos llenos de valor, bien se subraya la valentía
de los soldados, que se
y al disparar su gran cañón vuelven los protagonistas.
primero hace ¡pumt!, GZ
luego truena ¡pom!,
tumbando a los muñecos de cartón.

83
 BOMBÓN I

P Recitativo compues-
Hubo un rey en un castillo
to en 1934. Estrena- con murallas de membrillo,
do el 15 de octubre de ese
año, en el primer progra-
con sus patios de almendrita
ma de radio. Es conocido y sus torres de turrón.
popularmente como El rey
de chocolate.
Era el rey de chocolate
Grabada por Cri-
Cri en 1957; por Li-
con nariz de cacahuate,
bertad Lamarque en 1956; y a pesar de ser tan dulce
por Chabelo en 1959; por
Evangelina Elizondo en
tenía amargo el corazón.
1970; por Hugo Avendaño
en 1975; por Plácido Do-
mingo y Mireille Mathieu
La princesa Caramelo
en 1984; por Eugenia León no quería vivir con él,
en 1994,
pues al rey, en vez de pelo,
Cantada en El niño le brotaba pura miel.
e perdido en 1947; en
Un rincón cerca del cielo en
1952; en Una piedra en el Aquel rey al ver su suerte
zapato en 1955; en La mujer comenzó a llorar tan fuerte,
que no tuvo infancia en 1957;
en Cri-Cri, el grillito cantor que al llorar tiró el castillo
en 1963. y un merengue lo aplastó.
Un gran cocinero
AR francés explicó así En los bosques del castillo
los vivos colores y lujo de
ornamentación habitual han sembrado un gran barquillo
en los postres: “como vie- y lo riegan tempranito
nen al final de la comida, y
ya estamos casi saciados, es con refrescos de limón.
preciso revivir y estimular
el apetito a través de la vis-
ta”. Esta célebre canción En el lago, la cascada
puso letra y música a ese es de azúcar granulada;
principio. La rima de “cho-
colate” con “cacahuate” hi- y el arroyo, en vez de piedras,
zo fortuna entre nosotros. va arrastrando colación.
HH

84
La princesa Caramelo
a su paje Pirulí
lo mandó con el monarca
a decir por fin que sí...

El marqués de Piloncillo,
mayordomo del castillo,
lo ha limpiado con la lengua
para que se case el rey.

85
 CAMINITO DE LA ESCUELA

P Foxtrot compuesto
Caminito de la escuela,
en 1934. apurándose a llegar,
Grabada original-
con sus libros bajo el brazo,
mente por Cri-Cri va todo el reino animal.
en 1956; por Chabelo en
1959; por Las Hermanas
Águila en 1961; por Hugo El ratón con espejuelos,
Avendaño en 1975; por
Plácido Domingo, Mireille
de cuaderno el pavo real,
Mathieu y Emmanuel en y en la boca lleva el perro
1984; por la Orquesta Uni-
versitaria de Música Po-
una goma de borrar.
pular de la Universidad
Veracruzana en 1990; por
Kabah (ellas) en 1999.
Cinco gatitos
muy bien bañados,
Cantada en Capuli-
na Corazón de León
alzando los pies,
en 1968. van para el kínder
AR ¿Por qué les gus- entusiasmados
tan tanto los ani- de ir por primera vez.
males a los niños? Porque,
dicen, se ven en ellos, se
identifican con ellos. Como Caminito de la escuela,
sea, este festivo y atareado
zoológico constituyó uno pataleando hasta el final,
de los éxitos más contun- la tortuga va que vuela,
dentes de nuestro autor.
procurando ser puntual.
HH

Caminito de la escuela,
porque quieren aprender,
van todos los animales
encantados de volver.

El camello con mochila,

la jirafa con su chal,

86
y un pequeño elefantito
da la mano a su mamá.

No falta el león,
monos también
y hasta un tiburón,
porque en los libros
siempre se aprende
cómo vivir mejor.

La tortuga, por escrito,

ha pedido a Santa Clos
sus dos pares de patines
para poder ir veloz...

87
 CHONG-KI-FÚ
[primera versión]

SE Aquí se imita, ade-

En un barco chiquitito
LL] más del chino, el de papel y de bambú
acento chino al hablar es-
embarcaron a un chinito
pañol. La mímesis es sen-
cilla, basta con cambiar to- que se llama Chong-Ki-Fú.
da erre por una ele. Pero
conviene recordar que la
fonética china es dificilí- Es un chino misterioso
sima. Si tú te ríes de un
chino hablando español,
que corrieron de Pekín
¿cómo se reirá un chino porque a más de mentiroso
oyéndote hacer barbarida-
des en su complicadísima
era un falso mandarín.
fonética?
HH Los marinos le voltearon la coleta,
AM La primera versión le quitaron los bigotes de un tirón
y la final son real- y maldosos le llenaron la maleta
mente dos canciones dis-
tintas, aunque en ambas el con orejas y colitas de ratón.
chinito aparece como víc- Y el chinito toca y toca su tontón.
tima. Pero la final es más
sutil. Por una parte, el chi-
nito sufre como víctima “Ki-tai-pon kon-ta-kon
de un pintor que lo pinta
como víctima y lo fija en lin-pon-tan ya-kon-quin-cué.”
esa imagen de la que no
puede escapar, como de
las garras de un dragón. Este chino tlabajando,
Por otra, la acusación con- leflegando lopa sucia
tra el chinito queda en el
misterio, al igual que su y plepalando en la cocina su café.
defensa, sus protestas y su
petición final de perdón.
El proceso del chinito, co-
mo El proceso de Kafka, no
se entiende. Eso logra ex-
presar, con mayor eficacia
que en la primera versión,
que ser víctima de prejui-
cios está en chino.
GZ

88
CHONG-KI-FÚ

Un chinito estampado en un gran jarrón P Foxtrot compuesto

fue acusado de decir: en 1934. Es conocido
“¡Yan-tse-amo-oua-ting-i-pong-chong-ki!” popularmente como El
chinito.

El chinito fue llevado ante un mandarín Grabada original-

mente por Cri-Cri
y al llegar le dijo así: en 1950; por Chabelo en
1959; por Plácido Domin-
“¡Yan-tse-amo-oua-ting-i-pong-chong-ki!” go en 1984; por Eugenia
León en 1994.
El chinito no quería Esta chinoiserie es
ya vivir en el jarrón, LL] difícil de recitar, a
ver, prueba a leerla en voz
pues estaba dibujado alta. La música suena a
en las garras de un dragón. música china, pero el efec-
to es fácil de lograr: todos
los niños saben que si tocas
El chinito fue obligado a volver allí... sólo las teclas negras del
piano, lo que tocas suena
pero antes dijo así: a música china. En la ópe-
“¡Yan-tse-amo-oua-ting-i-pong-chong-ki! ra de Ravel El niño y los
sortilegios, una tacita china
¡Mow-sang-li... kou kao!” canta también en chino.
HH
Cierto día que pasaba el emperador,
AR Arturo Magallón,
el chinito le gritó: políglota en serio,
“¡Yan-tse-amo-oua-ting-i-yan-chong-chong!” se reía a carcajadas al escu-
char las supuestas palabras
chinas, y aseguraba que
tenían sentido, pero nun-
Cien puñales apuntaron a su corazón,
ca nos las quiso traducir.
pero él pidió perdón: EM
“¡Yan-tse-amo-oua-ting-i-chan-chun-+fong|!”

89
 El monarca, con clemencia,
a sus guardias ordenó:
“¡Le concedo la existencia,
mas no sale del jarrón!”

Por mil años el chinito se quedó allí

y jamás volvió a decir:
“¡Yan-tse-amo-oua-ting-i-pong-chong-ki!
¡Hai-lak! ¡Ni sei-lok, sei-lok!”

90
COCHECITO DE MÚSICA
[primera versión]

Hoy pasó un chivo

arrastrando un cochecito
que sonaba al caminar,
con sus cuatro ruedas
adornadas de campanas
que cantaban al rodar.

El chivito aquel me vio,

yo le hablé, se asustó
y tomó la dirección
del País de la Canción.

Muchas veces lo llamé,

pero él no volvió;
y sonando un cascabel
por las montañas se alejó.

Al través del campo,

va rodando el cochecito,
enseñando su canción
a todas las flores
que salpican la pradera
con alfombra de color.

El chivito se encontró
por allí un violín,
tres cornetas y un tambor
y más lejos un flautín.

91
 Eran instrumentos
que olvidaron los enanos
por marcharse a merendar,
y, al ver al chivito,
de gusto se pusieron
solititos a tocar.

92
COCHECITO DE MÚSICA

Hoy pasó un chivo

arrastrando un carricoche P Fantasía compuesta
en 1934.
que sonaba al viajar.
Grabada por Cri-
En sus cuatro ruedas, Cri en 1964.
un derroche de campanas
tintineaban al rodar.

El chivito aquel me vio,

le grité, se asustó
y tomó la dirección
del País de la Canción.

Muchas veces lo llamé,

pero él no volvió.
Agitando un cascabel,
por las montañas se alejó.

A través del campo,

va rodando el cochecito,
enseñando su canción
a todas las flores
que salpican la pradera
como alfombra de color.

Qué tristeza no poder

ir con él yo también
y viajando aprender
sus cantares en vaivén.

93
 pas El chivito desconfió,
7 pues grité e hice mal;
ó yo temeroso, se alejó
6 ' con su carrito musical.

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Dos MAYATES
[primera versión]

Dos mayates AR El poeta mejoró es-

caminaban acarreando sus tenates LL] ta primera versión,
para ir a merendar a los arriates llena de repeticiones, con
variantes que dicen más y
que quedan al fin del jardín mejor en la versión final.
donde pega calientito el sol. GZ

Dos mayates,
despacito y arrastrando sus tenates,
para ir a merendar a los arriates
que quedan al fin del jardín
donde pega calientito el sol.

Mas uno es cojo

y el otro también.
Eso no importa,
se quieren muy bien.

Van abrazados,
tardando en llegar,
¡pero podrán llegar!

Dos mayates
caminaban acarreando sus tenates
para ir a merendar a los arriates
que quedan al fin del jardín
donde pega calientito el sol.

95
 Dos MAYATES

P
Dos mayates,
Blues compuesto en
1934. un par de escarabajos muy brillantes,
Grabada por Cri-
van juntos en camino a los arriates
Cri en 1964. que están al fondo del jardín
donde pega calentito el sol.

Dos mayates,
rechonchos como son los chocolates,
a tumbos y tropiezos van tenaces
tratando de alcanzar por fin
las yerbitas que calienta el sol.

Mas uno es cojo,

el otro también.
Eso no importa,
se llevan muy bien.

Paso a pasito,
tardando en andar,
¡cuándo podrán llegar!

Dos mayates,
si los ves, pues, no los pises ni los mates,
los pobres son insectos incapaces
de hacerte ningún daño a ti;
van en busca del caliente sol.

9%
EL BURRITO

El burrito está llorando...

P Foxtrot compuesto
en 1934. Tiene una
¿Qué le pasa? ¿Qué le duele? variante: en vez de “Por
tontito”, “Por borrico”.
¡Si será que va a enfermar!
Grabada original-
mente por Cri-Cri
El burrito está llorando... en 1952. Grabada en japo-
nés por Carlos lida en 1994.

¡Pobrecito! En la escuela
lo pusieron a estudiar.

Tiene que aprenderse

bien la lección
y antes de ir a casa
saber la O.

El burrito está llorando...

¡Ay, burrito!, no seas burro,

ni tampoco seas llorón.

El burrito está llorando...

Lo dejaron castigado
por ponerse a platicar.

El burrito está llorando...

Por tontito lo obligaron

a quedarse sin jugar.

97
 Y mientras no sepa
hacer la O,
seguirá copiando
del pizarrón.

El burrito está llorando...

¡Ay, burrito!, ya no llores

y recuerda tu lección.

98
EL CHORRITO

La gota de agua que da la nube,

Mazurca compuesta
como regalo para la flor, en 1934. Su autor se
en vapor se desvanece inspiró en una fuente con
la tubería descompuesta
cuando se levanta el sol. de la casa de su abuela en
Orizaba y en el agobiante
calor que se abatía en la
Y nuevamente al cielo sube ciudad en primavera. Fue
la primera canción que
hasta la nube que la soltó. cantó Cri-Cri en su pro-
La gotita sube y baja, baja y sube... grama de radio. En la gra-
bación, el autor suprimió
al compás de esta canción: las dos últimas estrofas.

Grabada original-
“Allá en la fuente mente por Cri-Cri
había un chorrito, en 1952; por Libertad La-
marque en 1956; por Cha-
se hacía grandote, belo en 1959; por Evange-
se hacía chiquito. lina Elizondo en 1970; por
Hugo Avendaño en 1975;
Estaba de mal humor... por Marco Antonio Muñiz
¡Pobre chorrito!, en 1980; por Mireille Ma-
thieu en 1984. Grabada en
tenía calor.” japonés por Carlos lida en
1994.
En el paisaje siempre nevado, Cantada en El niño
acurrucado sobre el volcán, pa perdido en 1947; en
Menores de edad en 1950;
hay millones de gotitas, en La mujer que no tuvo in-
convertidas en cristal. fancia en 1957; en Los tres
vivales en 1957; en Cri-Cri,
el grillito cantor en 1963; en
En el invierno, la nieve crece; Tu camino y el mío en 1971;
en Los japoneses no esperan
en el verano, la funde el sol. en 1977.
La gotita sube y baja, baja y sube...
AN El chorrito es una
al compás de esta canción: LL) de las primeras
canciones que todos escu-
chamos, aunque es seguro
que nadie entiende a tan

99
tierna edad su elaborada y
“Ahí va la hormiga
poética descripción del ci- con su paraguas
clo del agua: agua que cae,
vapor que sube y vuelve a
y recogiéndose
caer de la nube. las enaguas,
AnGB porque el chorrito
la salpicó
y sus chapitas
le despintó.”

Allá en la fuente, las hormiguitas

están lavando sus enagúitas
porque el domingo se irán al campo
todas vestidas de rosa y blanco.

Pero al chorrito no le gustó

que lo vinieran a molestar,
se hizo chiquito y se escondió
entre las piedras de aquel lugar.

100
EL RELOJ

(Dan, din, don)

P Tiempo lento en 2/4
Las horas del reloj con incursiones en
foxtrot compuesto en 1934.
bailan de la mano
junto al piano Grabada original-
mente por Cri-Cri
con esta canción. en 1964; por Hugo Aven-
daño en 1975.
(Dan, din, don) AN El tiempo es cam-
Las horas del reloj. bio, dice Cri-Cri
en esta canción, y fluye in-
Todas vienen a cantar: cesante; pero hemos apren-
“¡dan, din, don!” dido a medirlo, y medirlo
nos ha permitido no sólo
organizar el trabajo sino
El cielo va girando también hacer música, un
arte que, como el tiempo,
mientras ellas fluye, pero que abre pe-
cantan sin cesar. queños paréntesis en el
curso del tiempo y, a ve-
Las pálidas estrellas ces, lo suspende.
van cambiando de lugar. El metrónomo que se
escucha por momentos re-
cuerda que nuestro latido
En tiempos muy remotos es tiempo y música.

ya bailaban RV

con este cantar.

Los niños de mis niños
nunca las verán parar.

101
 EL ROPERO

Toma el llavero, abuelita,

P Danza mexicana an-
tigua compuesta en y enséñame tu ropero
1934. Formó parte del gru-
po de canciones con que
con cosas maravillosas
debutó en 1934. Su autor y tan hermosas que guardas tú.
se inspiró en el ropero de
su abuela Emilia. Es cono-
cida popularmente como Toma el llavero, abuelita,
Canción de la abuelita.
y enséñame tu ropero.
Grabada original- Prometo estarme quieto
mente por Cri-Cri
en 1952; por Yolanda del
y no tocar lo que saques tú.
Campo en 1957; por Cha-
belo en 1959; por Evange-
lina Elizondo en 1970; por
¡Ay, qué bonita espada
Timbiriche en 1982; por de mi abuelito el coronel!
Plácido Domingo en 1984.
Grabada en japonés por
Deja que me la ponga
Carlos lida en 1994. y entonces dime si así era él.
Cantada en Cri-Cri,
el Grillito Cantor en Dame la muñequita
1963; en Tívoli en 1974.
de grandes ojos color de mar.
[TJ] La letra recoge la Deja que le pregunte
pregunta por los
orígenes, por los ances- a qué jugaba con mi mamá.
tros. ¿Dónde empiezo yo?
¿De dónde vengo? Aun-
que la curiosidad infantil Enséñame tu vestido
es grande y muy natural que hace ruidito al caminar,
en estas cosas, Cri-Cri la
inviste de sentimentali- y cuéntame cuando ibas
dad muy cargada y “ro- en carretela con tu papá.
manticismo desaforado” e
hiperbólico.
HH Dame aquel libro viejo
de mil estampas, lo quiero abrir.
A los niños en estos tiempos
los mismos cuentos les gusta oír.

102
EL SILLÓN

Riquirrán, riquirrón,
Minué con melodía
vamos a mecernos al sillón. lenta en 2/4 com-
puesto en 1934,

Riquirrán, riquirrín, Grabada por Cri-

Cri en 1963.
mientras es la hora de dormir.
Se trata de un si-
AN llón para arrullar.
Escucha un cuento En los tiempos en que Ga-
que me ha contado bilondo Soler compuso es-
ta pieza estaba desapare-
un pajarito enamorado. ciendo la costumbre de
leer a los niños un cuento
para que durmieran. A
Riquirrán, riquirrón, causa de la radio, luego de
vamos a mecernos al sillón. la televisión y finalmente
de las videocaseteras de-
sapareció por completo.
—Una niña hermosa EM
en un bosque se perdió.
Era tan bonita
que hasta el sol se sorprendió.

Todos la quisieron ver,

y al oírla hablar
pájaros y flores
comenzaron a cantar.

“¡Viva nuestra reina!”,

un gran árbol exclamó.
“¡Que viva la reina!”,
todo el bosque contestó.

103
 En vivir por siempre allí,
ella consintió.
Se convirtió en cascada
y en el bosque se quedó.

Riquirrán, riquirrón,
vamos a mecernos al sillón.

Riquirrán, riquirrín,
mientras es la hora de dormir.

Este es el cuento
que me ha contado
un pajarito enamorado.

Riquirrán, riquirrón,
vamos a mecemos al sillón.

104
INVIERNO

Por cam
or campos j elsol,
y valles que hay bajo ) ES
se acerca un viejito huraño y barbón. 1934. La música es-
Es el invierno que vuelvebl otra vezA ed
cuperada en parte.
con su blanca capa de nieve tras él.

La noche es muy larga, mejor es dormir

y en nuestra cama soñar
con el osito que allá
entre la nieve de invierno se pone a jugar.

Pero al cabo a mí me gusta el frío

y me río con esta canción.
Si el viejito quiere mandar nieve,
que la mande de limón.

Y si tú quieres venir conmigo,

trae tu gato, vamos a pasear.
Si el gatito tiene mucho frío,
¡lo pondremos a bailar!

105
 JOTA DE LA ABUELITA

Jota compuesta en
Esta es la jota que canta
1934. la abuela a todos sus nietos,
pues como no los aguanta
les canta para que estén quietos.

¡Que siempre alegró el corazón

de niños y viejos en todo Aragón!

Cuando algún niño esté enfermo,

en vez de gastar en botica,
si canta esta jota lo alivia
la Virgen de la Pilarica.

Una vez un pobre niño

pidió tener una pelota,
y con sus manos la Virgen
la hizo cantando esta jota.

¡Que siempre alegró el corazón

de niños y viejos en todo Aragón!

106
LA COCADA

Era una niña rica

P Vals compuesto en
que estaba en la Alameda 1934.
comiendo una cocada Grabada por Cri-
dulce, pintada y buena. Cri en 1964.

11] La letra a ratos

Cuando un niño pobre parece canción de
vino a decir quedito: Chava Flores, aunque la
picardía es más refinada,
“Dame lo que te sobre, lo mismo que la crítica
niña bonita, ¡por favorcito!” social, que Gabilondo So-
ler hacía con mucha fre-
cuencia.

—¿No me das? EM

—;¡No, no, no!

—¡Anda, sí!
—¡Oh, que no!
—Mira, no seas tan mala,
¡dame de tu cocada!

—¿No me das?
—¡No, no, no!
—Por favor...
—;¡Oh, que no!
—Dame y te traigo flores,
¡ten corazón!

Y con los ojos puestos

sobre la gran cocada,
el muchachito hacía
gestos con las quijadas.

107
 Mas la niña elegante,
sin escuchar sus ruegos,
se relamía chocante
con rechupete de mano y dedos.

108
LA COTORRA VIAJERA

La cotorra está de viaje Marcha compuesta

y se siente muy feliz; en 1934.
acarreando su equipaje Grabada por Cri-
va de compras a París. Cri en 1964.

AR Se puede leer esta

Su maleta no incomoda, LL] despedida en la es-
tación del ferrocarril que
mas repleta volverá lleva al puerto (para el
con las plumas a la moda viaje trasatlántico) como
una caricatura social. Leí-
que en la Francia comprará. da así, lo único que dice es
que las señoras ricas son
como cotorras. Pero la can-
“Ya que tú te vas a ir ción dice más: las plumas
no me dejes de escribir, de las cotorras son un lujo
fabuloso, que parece traí-
cotorrita de mi amor, do de París; el vestuario
no me hagas sufrir.” cotorro es de gran mundo
(es muy cotorro); las coto-
rras son como señoras de
La cotorra va de viaje alta sociedad.

y al llegar a la estación GZ

sus amigos los cotorros

todos lloran de emoción.

La cotorra está de viaje;

ya es la hora de partir,
mas la niña no se puede
acabar de despedir.

Para que la gente sepa

dónde va y ella quién es,
al tuntún, aunque no quepan,
mete frases en francés.

109
 “Deja ya de cotorrear
porque el tren te va a dejar,
ya tendrás tiempo de hablar
en otro lugar.”

La cotorra va de viaje
y al salir el tren veloz
con la pata los cotorros
le siguen diciendo adiós.

110
LA MARIPOSA

Nació en una rosa,

P Fantasía con aire de
a la hora que cantan las hadas, marcha 6/8 com-
una linda mariposa puesta en 1934. El autor
suprimió una estrofa: “Na-
con brillantes alitas plateadas. ció al calor de un nido, /
escondido allá por las flo-
res, / un pequeño pajari-
Retoñito que se mueve to / con plumas de tiernos
colores”.
y que pronto ha de volar,
cuando vueles no te olvides Grabada por Cri-
Cri en 1954.
de venirme a visitar.
AR Retoñito de la rosa,
la mariposa, em-
Por eso nosotros blema de la fragilidad de
estamos de fiesta, la belleza, es saludada
aquí en su nacimiento. La
que venga la orquesta canción es, en ese sentido,
y empiece a tocar. una celebración del ins-
tante, del sencillo y ex-
traordinario milagro de
Estamos contentos estar vivos (“Por eso noso-
tros / estamos de fiesta”).
por la mariposa. Tal vez el rasgo más lla-
Somos felices, mativo de esta pieza es el
tino de las metáforas acús-
queremos bailar. ticas que Gabilondo Soler
elabora -siguiendo la idea
de que la cultura se inspi-
Ya va la chicharra ra en la naturaleza— para
a rascar su guitarra, que veamos a diversos
animales de la floresta co-
un buen chapulín mo instrumentos musica-
a tocar su violín les, como si los animales
fueran los productores na-
turales de los sonidos de
y, acompañando los instrumentos huma-
nos: la cigarra de la guita-
el canto del agua, rra, el chapulín del violín
salta el jilguero y el jilguero de la flauta.
RV
que toca flautín.

111
 LA PATITA

La patita,
Composición en 2/4
con elementos de de canasta y con rebozo de bolita,
foxtrot de 1934. La música
la utilizó antes El Guasón
va al mercado
del Teclado en Calavera. a comprar todas las cosas del mandado.
Inspirada en la manera de
caminar y los hábitos para
Se va meneando al caminar
regatear de una vecina de como los barcos en altamar.
la colonia San Rafael, cuan-
do el autor empezaba a
trabajar en la radio. La patita
Grabada original-
va corriendo y buscando en su bolsita
mente por Cri-Cri centavitos,
en 1949; por Libertad La-
marque en 1956; por Yo-
para darles de comer a sus patitos,
landa del Campo en 1957; porque ya sabe que al retornar
por Chabelo en 1959; por
Hugo Avendaño en 1975;
toditos ellos preguntarán:
por Marco Antonio Muñiz
en 1980; por Eva en 1980;
por Mireille Mathieu en
“¿Qué me trajiste, mamá? ¡Cua, cua!
1984; por Angélica Vale en ¿Qué me trajiste? ¡Cuara, cua, cua!”
1999. Grabada en japonés
por Carlos lida en 1994,
La patita (como tú),
Cantada en Cuan-
ue do los hijos odian en
de canasta y con rebozo de bolita (como tú),
1949; en El gran pillo en se ha enojado (como tú)
1958; en Cri-Cri, el grillito
cantor en 1963. por lo caro que está todo en el mercado.
Como no tiene para comprar
11] Lo más notable de
esta canción es su
se pasa el día en regatear.
falta de paternalismo. No
compadece a la patita: la
admira; como un barco a Sus patitos
flote, a pesar de todo. van creciendo y no tienen zapatitos,
GZ y su esposo
es un pato sinvergienza y perezoso

Ls:
que no da nada para comer,
y la patita, pues, ¿qué va a hacer?

Cuando le pidan contestará:

“¡Coman mosquitos! ¡Cuara, cua, cua
1

115
 LA PIÑATA

Jarabe compuesto en
Una piñata barata
1934. y la mejor colación.
Ay, marchantita, pos llévese ésta
porque no hay otra mejor.

Esta piñata es bonita

pero además tiene un don:
los niños buenos podrán romperla,
pero los malos, pues, no.

Yo tengo cañas de buen sabor

y tejocotes de buen color,
cacahuates de Salvatierra,
tostado de horno que no hay mejor.

Una piñata barata

y muy bonita, ya ve.
¡Ay, marchantita, se la regalo
nomás por ser para asté!

114
LOS CABALLITOS

Corren los caballitos,

P Foxtrot con intro-
los grandotes y los chiquitos, ducción de polonesa
porque allá en la caballeriza compuesto en 1934,

la comida se sirvió. Grabada por Cri-

Cri en 1952.

Tienen allí su alfalfa, Esta canción une

LL] su rítmica jadeante
fresca y verde como esmeralda, a la carrera golosa de los
invitándolos a ponerse un atracón. caballos. Posee un hallaz-
go poético muy original,
que es la descripción de la
Todos ellos corren mucho, alfalfa verde como esme-
ralda, la cual se antoja por
pero atrás uno quedó: el color. El abismo de la ri-
un caballo con un callo ma lleva a Cri-Cri a conce-
bir un caballo con un callo,
que al correr se le inflamó. cosa muy desusada.
AnGB
Corren los caballitos,
los grandotes y los chiquitos,
porque allá en la caballeriza
doña Paja los llamó.

Todos ellos corren mucho,

pero atrás uno quedó:
un potrito caprichoso
que al suelo se tiró.

115
 LUNADA
[primera versión]

La luna con las estrellas

en la laguna se va a bañar.
Los gnomos en la pradera
con esta danza podrán bailar.

Los gnomos están de fiesta

y a la floresta van a saltar.
Los grillos con sus violines
tocan y tocan sin descansar.

Sedienta, a la laguna
una vaquita bajó a beber.
Y al verla, un renacuajo
con gran trabajo echó a correr.

El pobre del renacuajo,

muy asustado, se refugió
debajo de las enaguas
de su abuelita doña Cro-cro.

—Ranita, dime cómo

puedo encontrar al gnomo.

Tal vez será su casa

aquella gran calabaza.

Ranita, dime cómo

puedo encontrar al gnomo.

116
—Croá-croá, croá-croá,
¡pues la luna te lo dirá!

—Ranita, dime cómo

puedo encontrar al gnomo.

Tal vez ya no está lejos,

bailando con los conejos.

Ranita, dime cómo

puedo encontrar al gnomo.

——Croá-croá, croá-croá,
¡pues la luna te lo dirá!

117
 LUNADA

La luna garapiñada
Habanera compuesta
en 1934. Primero se quitando estrellas salió a brillar,
llamó La ranita. solita, redonda y bella,
Grabada original- con luz de nácar pa” regalar.
mente por Cri-Cri
en 1952; por Yolanda del
Campo en 1957; por Euge- Los gnomos están de fiesta,
nia León en 1994. Graba- a la floresta van a bailar.
da en japonés por Carlos
lida en 1994. Los grillos con sus violines
tocan y tocan sin descansar.
La luz de la lu-
LL] na produce cierto
efecto de irrealidad, como —Ranita, dime cómo
saben bien los poetas y los
músicos. Los Claros de luna puedo encontrar al gnomo.
abundan. Francisco Gabi-
londo, siempre sensible a
lo consabido artístico, co- Tal vez será su casa
mo buen parodista, a veces aquella gran calabaza.
resbala hacia la puerilidad
buscada, y entonces, como
en este caso, no acierta.
Ranita, dime cómo
HH
puedo encontrar al gnomo.

——Croá-croá, croá-croá,
¡pues la luna te lo dirá!

Las noches de plenilunio

a campo abierto serán así:
calientes si son de junio
y fresquecitas si son de abril.

La luna ya está muy alta,

parece plata con fondo azul,

118
y el gnomo de blanca barba
quiere bajarla con un bambú.

—Ranita, dime cómo

puedo encontrar al gnomo.

Tal vez no esté muy lejos

bailando con los conejos.

Ranita, dime cómo

puedo encontrar al gnomo.

—Croá-croá, croá-croá,
¡pues la luna te lo dirá!

119
 MARCHA DE LAS LETRAS

Marcha compuesta
Que dejen toditos los libros abiertos,
en 1934. Es conocida ha sido la orden que dio el general.
popularmente como Las
vocales.
Que todos los niños estén muy atentos,
las cinco vocales van a desfilar.
Grabada original-
mente por Cri-Cri
en 1949; por Libertad La- Primero verás
marque en 1956; por Yo-
landa del Campo en 1957;
que pasa la A
por Chabelo en 1959; por con sus dos patitas
Gabriel Gutiérrez, Las Tres
Conchitas y Olga Puig en
muy abiertas al marchar.
1961; por Evangelina Eli-
zondo en 1970; por Hugo
Avendaño en 1975; por
Ahí viene la E
Marco Antonio Muñiz en alzando los pies.
1980; por Plácido Domin-
go en 1984; por la Orques-
El palo de en medio
ta Universitaria de Música es más chico, como ves.
Popular de la Universidad
Veracruzana en 1990.
Aquí está la 1,
Cantada en Historia
de un amor en 1955;
la sigue la O.
en El violetero en 1960; en Una es flaca y otra gorda,
Esa mi raza en 1977; en El
caballito volador en 1982.
porque ya comió.

||] Una de las mejores

versiones de esta Y luego hasta atrás
pieza la canta Tin Tan en llegó la U,
El violetero, con gran picar-
día que se había perdido como la cuerda
en otras versiones más con que siempre saltas tú.
acartonadas.
EM

120
NEGRITO SANDÍA

Te contaré la historia
P Danzón melódico
muy triste de recordar, compuesto en 1934.
que trata de un negrito Grabada original-
con cara angelical; mente por Cri-Cri
en 1949; por Yolanda del
Campo en 1957; por Cha-
pero según memoria belo en 1959; por Marco
al aprender a hablar Antonio Muñiz en 1980;
por Víctor Manuel y Eva
salió más deslenguado en 1980; por Plácido Do-
mingo y Mireille Mathieu
que un perico de arrabal. en 1984.

EN Este negrito echa

Negrito Sandía, culebritas locas por
ya no digas picardías, la boca, o sea que es muy
malhablado, y recibe por
Negrito Sandía, ello unas palizas verdade-
o te acuso con tu tía. ramente inhumanas de
parte de su tía, que lo ate-
rrorizan. Para colmo, el
Y mientras ella te va a agarrar, cantor se muere de la risa
y le asegura que si dice
en los cajones he de buscar groserías al hablar con un
una libreta para apuntar marqués, lo echarán por la
ventana.
los garrotazos que te va a dar. AnGB

Con el palo que utiliza |] Casi no hay repti-

les en las canciones
el castigo te horroriza, de Cri-Cri, y menos aún
y después de la paliza como protagonistas. Estas
culebras no hablan: son ha-
me voy a morir de risa. bladas, y en ninguna can-
ción vuelven a aparecer.
Los lagartos que aparecen
Negrito Sandía, en la primera versión de
Tierra caliente desaparecen
ya no digas picardías en la versión final, y no hay
O ya verás. otros. Hay una tortuga en
Caminito de la escuela, y se
¡O ya verás! acabó.

121
 Hay tres dragones, pero Y sigue aq uí el cuento /
son reptiles con alas. Y los tan triste de repetir,
a
rren sí abundan, como pue-
de aquel negrito lindo
E ñ
de verse en el índice de igual aun querubín;
animales.
GZ
por su comportamiento
consejos yo le di,
y como buen ingrato
los guardó en un calcetín.

Negrito Sandía, mareas

cuando dices tonterías tan feas
y te sale, ¡cataplum!, de la boca
una culebrita loca.

El día que seas mayor de edad,

si te presentas en sociedad,
serás grosero y descortés
cuando discutas con un marqués;

pues siguiendo tu costumbre

hablarás echando lumbre.
Además de buena gana
te echarán por la ventana.

Negrito Sandía,
ya no digas groserías
o ya verás.
¡O ya verás!

122
ARBOLITO DE NAVIDAD

Los pinos de la sierra vs ad

> : pues-
son árboles de navidad dy to en 1935. Lamúsica
porque tienen en sus ramas O
la melodía.
adornos que no hay que comprar.

El musgo oloroso
que brilla al anochecer
con luceros temblorosos
y con rayos de luna también.

Arbolito de navidad,
cuando pase Santa Clos
dile que quiero escuchar
el sonido de su voz.

Arbolito de navidad,
te lo pido por favor,
no se te vaya a olvidar,
quiero ver a Santa Clos.

123
 BAILE DE CARNAVAL

P Fue compuesta en
En el castillo del rey Bombón
1935. se da un gran baile de purita invitación.
Si te disfrazas y quieres ir,
[[] Para Francisco Ga-
bilondo las fiestas verás lo mucho que te vas a divertir.
y los dulces eran algo in-
separable. Ésta no es tan
declaradamente golosa Allá está Nariz Verde vestido de ciempiés
como la del rey de choco-
late, pero el soberano de
y el gordo Panza Roja de niño japonés.
esta canción no deja de ser Todos los otros también están,
un bombón.
y hasta el perrito se vistió de capitán.
AnGB

AR Aquí se manifiesta Con su careta, un avestruz

por primera vez la
conciencia de estar crean- baila del brazo con el gato Micifuz.
do un mundo (no sólo una En los salones un chapulín
serie de canciones), con
personajes que pasan de les ofrece dulces a las flores del jardín.
una canción a otra. El rey
de chocolate que apareció
en Bombón 1 reaparece con También está Juanita Corazón de Miel,
el mismo nombre, y vol- vestida de lucero, bailando con el rey.
verá a aparecer en El enano
Trompetilla. Micifuz, que ¡Qué lindo baile! No hay otro igual,
surgió en Adivina, adivina- como la fiesta que nos trajo el carnaval.
dor reaparece aquí y en
muchas otras canciones.
De igual manera, Mosta- En el gran baile del rey Bombón
chón, Nariz Verde y Panza
Roja, que figuran en mu- se ha metido el abejorro Mostachón.
chas canciones, aparecen Fue disfrazado, nadie lo vio,
aquí por vez primera. Re-
sulta apropiado que la y con cuidado entre la gente se metió.
función de presentación
sea precisamente un Baile
de carnaval. Al ver a Panza Roja comiéndose un pastel,
GZ le dio tal picotazo que lo hizo hasta correr.
Que siga el baile, resulta igual,
los picotazos también son del carnaval.

124
CANCIÓN DE LAS BRUJAS

La torre negra
P Foxtrot compuesto
crece a medianoche, en 1935.
cuando el búho canta:
Grabada por Cri-
APUAIDURADUES Y Cri en 1954; por
Caló (ellas) en 1999.

Vuelan las brujas AR Quizás a muchos

LL] niños, al escuchar
en grandes escobas esta canción, les den más
al juntarse las agujas ganas de portarse mal, pa-
ra ver a las divertidas bru-
del reloj. jas bizcas llegando en sus
escobas —con todo y que,
siguiendo unos métodos
Los niños malos sueñan visiones: ya más bien arcaicos, dan
malas acciones hicieron ayer, pescozones y queman y
lastiman para corregir la
y los enanos les dan pescozones conducta—, que ser como
para que se porten bien. aquellos santurrones que
sólo oyen campanitas y
duermen.
Entran las brujas AnGB
por las ventanas
[TJ La imagen de la
(rac ric, rac ric). bruja como una
Siempre se esconden anciana encorvada, con el
rostro lleno de verrugas y
bajo las camas una voz áspera y chillo-
(rac ric, rac ric) na, es una caricatura, y en
esta canción Gabilondo
y con miradas bizcas Soler la emplea con fines
echan chispas para quemar francamente chantajistas.
Sin embargo, no deja de
a los muchachos tontos resultar simpática, pues
que no quieren estudiar. tanto musical como lite-
rariamente posee cierta
gracia —la eficaz creación
En el tapanco suenan pisadas de una atmósfera omino-
sa utilizando las notas
(rac ric, rac ric), graves del piano, o el uso
se oyen portazos y risotadas de rimas internas (“con
miradas bizcas / echan

125
 dar
chispas”) son ejemplo de
(rac ric, rac ric).
E ñ
ello. Son las malditas brujas
RV empeñadas en buscar
a los groseros y mentirosos
y a los que estudian mal.

Pero los buenos

duermen risueños
(dan din don din don din dan)
en sus camitas
con lindos sueños
(dan din don din don din dan).
Una nenita sueña
que su osito se va a casar
con la muñeca rubia
que le acaban de comprar.

Vienen las hadas

y los cocuyos
(dan din don din don din dan)
cantan canciones como murmullos
(dan din don din don din dan).
Si es que te portas bien,
a medianoche las has de oír...
¡pero cuidado!, pues si eres malo
las brujas podrán venir.

126
CASAMIENTO DE LOS PALOMOS

Van los novios en camino P Barcarola-polca com-

a la iglesia del lugar: puesta en 1935.
son dos blancas palomitas Grabada original-
que se van a casar. mente por Cri-Cri
en 1954; por Chabelo en
1959; por Gabriel Gutié-
La paloma es preciosa rrez, Las Tres Conchitas y
Olga Puig en 1961.
y el palomo muy gentil,
con pico color de rosa Cantada en Cri-
Cri, el grillito cantor
para besarla feliz. en 1963.

“Levantate vestrum gentes maleficorum AR Esta canción sería

totalmente rosa y
cuibus maleficis non trompeatis quizás intrascendente si
no fuera por los versos en
trompeteatis un latín inventado que a
trapecium andarates los niños quizá nunca
preocupan, pero quién sa-
andatorum be si para su autor fueran
matrimoniatis lo central.
per secula seculorum!” AGB

Los palomos se casaron...

¡ay, qué gusto que nos da!,
currucú tucú, currucú tucú.
Los palomos se casaron
y los van a retratar.
Currucú tucú, ahora vamos a almorzar.

¡Qué bonitos esponsales

con banquete de postín!
¡Qué elegantes animales
todos los que están aquí!

127
 Los palomos se casaron
y se van de la ciudad.
Currucú tucú, los iremos a dejar.

Además el padrecito
es un pingúino barrigón,
que al hacer glu, glu,
da la bendición.

Hay también un monaguillo,

picarillo y retozón,
ese es un cucú que ha salido del reloj.

Dos pollitos a la novia

han venido a acompañar,
y la cola en sus piquitos
van llevando al caminar.

Los palomos se casaron

y se van de la ciudad.
Currucú tucú, los iremos a dejar.

128
CHARCO FLAMENCO

A la luz de la luna
P Fue compuesta en
salió un renacuajo 1935. La música se
perdió.
con guitarra moruna
y con su traje majo, AR Entre las virtudes
de Francisco Gabi-
londo Soler como compo-
y rascando las cuerdas, sitor estaba la de poner en
el oído de los niños cual-
que estaban muy flojas, quier género musical, por
a una ranita verde grave, adulto, sensual o
dramático que pudiera
cantó sus congojas. parecer, y hacerlo a la vez
con sentido del humor.
Pese a que quizá la grave
“Rana, sal a tu ventana, imagen de los sapos con-
deja de estar en la cama. geniaría más con el cante
jondo, tenemos aquí que
Rana de los ojos pardos, el croar de los renacuajos
vente conmigo a los charcos. que no croan a tan tem-
prana edad— se convierte
Croá, croá, croá, croá, croá, en el rasguido de la guita-
croá, croá, croá, croá, croá.” rra flamenca.
AGB

Despertó a los cantares

el padre de ella,
un gran sapo muy gordo
color de botella,

y salió hasta la calle

llevando un garrote
y al pobre renacuajo
le dio en el cogote.

409
 “Rana, por ti estoy llorando,
mira, ya se me está hinchando;
puede que el amor te brote,
rana, viendo este chipote.
Croá, croá, croá, croá, croá,
croá, croá, croá, croá, croá. ¡Olé!”

130
COCHINITOS DORMILONES

Los cochinitos ya están en la cama, P Vals compuesto en

muchos besitos les dio su mamá, 1935. Es conocido
popularmente como Los
y calientitos, todos con piyama, tres cochinitos.
dentro de un rato los tres roncarán.
Grabada original-
mente por Cri-Cri
Uno soñaba que era rey en 1949; por Libertad La-
marque en 1956; por Yo-
y de momento quiso un pastel: landa del Campo en 1957;
su gran ministro hizo traer por Chabelo en 1959; por
Hugo Avendaño en 1975;
¡quinientos pasteles nomás para él! por Mocedades y Eva en
1980; por Timbiriche en
1982; por Plácido Domingo
Otro soñaba que en el mar en 1984. Grabada en japo-
en una lancha iba a remar; nés por Carlos lida en 1994.

mas de repente, al embarcar, Cantada en Bajo el

se cayó de la cama y se puso a llorar. e cielo de México en
1957; en Cri-Cri, el grillito
cantor en 1963; en Ensayo
El más pequeño de los tres, de una noche de bodas en
1967; en Faltas a la moral en
un cochinito lindo y cortés, 1969; en El viaje de Juana
ése soñaba con trabajar en 1997,

para ayudar a su pobre mamá. TT] Esta canción pare-

ce un tratado para
niños sobre la naturaleza
Y así soñando, sin despertar, humana. El primer cochi-
los cochinitos pueden jugar; nito sueña en ser rey y sa-
tisfacer su apetito, el se-
ronca que ronca y vuelta a roncar, gundo en salir en pos de
al País de los Sueños se van a pasear. aventuras y el tercero en
ayudar a su pobre mamá.
Pero, independientemente
de lo que sueñen, en ese
momento sólo son las pe-
queñas criaturas a las que
ha dado muchos besitos
su mamá.
AGB

131
 COCUYITO PLAYERO

¿Quién va por la oscuridá?... ¡Ea, ea, eh!

P Danzón compuesto
en 1935.

Grabada original-
La noche cayó,
mente por Cri-Cri por todas partes sólo hay oscuridá;
en 1970; por Hugo Aven-
daño en 1975.
la noche cayó,
y ya no vemos para dónde caminar.
AR Un negrito que co-
noce la playa guía
a un paseante perdido en Negrito, ven junto a mí,
la noche. Sus ojos blancos
destacan en lo negro. Son
pues hace rato que te perdí
como linternas de plata, y si es de noche has de saber
como cocuyos en la oscu-
ridad.
que a los negritos no puedo ver.
GZ
Cocuyito playero,
ilumina el sendero
con tu linterna de plata,
dame lú...

Cocuyito playero,
tú sabes que te quiero,
¡llévame a mi casita
en Veracrú!

La noche cayó,
y todo está mucho más negro que el
carbón;
hay que comprender
que ni siquiera mis narices puedo ver.

152
Negrito, ven para acá,
agarra fuerte mi cinturón,
pero camina, no hay que jalar,
porque me expones a un tropezón.

Cocuyito playero,
ilumina el sendero
con tu linterna de plata,
dame lú...

Cocuyito playero,
tú sabes que te quiero,
¡lévame a mi casita
en Veracrú!

133
 CONEJOS PANADEROS

P Swing compuesto en
Los conejos mañaneros
1935. Tiene variantes: se levantan los primeros
en la segunda y tercera lí-
neas de la cuarta estrofa:
y moviendo las orejas se van.
“se pondrán a hacer ros-
quitas / embarrando sus
colitas con miel”. Además,
Van al horno, pues les gusta
en la grabación se agrega- trabajar de panaderos
ron las cuatro últimas es-
trofas.
amasando con sus patas el pan.

Grabada por Cri-

Cri en 1964. La eje-
Vamos a ver si nos dan
cución del piano en la (parapán, parapán, parapán).
versión grabada es una
improvisación de Mario
Saborearlo es un festín
Ruiz Armengol. (pipirín, pipirín, pipirin).

Los conejos panaderos

hacen roscas y rosquitas
porque usan sus colitas también.

Muy temprano, aún oscuro,

la tahona qué bien huele
esparciendo el aroma del pan.

Los conejos con sus manos,

con sus patas, con sus rabos,
afanosos entre harina están.

Vamos a ver si nos dan

(parapán, parapán, parapán).
Saborearlo es un festín
(pipirín, pipirín, pipirín).

134
| gracias debes dar tro dao ojai
£ “y y e 4 e

ke ya sabes a. niendo cede a

Pt o yk Sl só
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 EL BORREGUITO

(Beeee...) Mi borreguito está enfermito

P Foxtrot lento com-
puesto en 1935. (beeee...), no sé qué tiene el pobrecito.
Grabada por Cri-
Fuimos a ver al doctor,
Crien 1964. que es un sabio y buen señor,
Más que las sopas
y tras de sus lentes
AR de frijol y de lente- al pequeño examinó:
ja que tanta repugnancia
le dieran al hijo de papá
Elefante, esta pócima acei- “Que le den aceite de ricino,
tosa de ricino (que recuer-
da también el no menos
de ricino, de ricino.
desagradable aceite de hí- Que le den aceite de ricino,
gado de bacalao) sirve para
embellecer al borreguito,
de ricino... ¡Jo, jo, jo!”
según su mamá. Las póci-
mas, los bálsamos y las
medicinas aparecen en
(Beeee...) Qué corderito tan malcriado
otras canciones de Cri-Cri. (beeee...), todo el aceite has regado,
FH otra vez te voy a dar,
E] Las medicinas ac-
no lo vayas a tirar.
tuales son menos Si no te lo tomas,
feas que el aceite de ricino;
las purgas incluso tienen
al doctor voy a llamar.
buen sabor. Tal vez por
eso las familias ya no can-
tan a los niñ[Link]
“Que le den aceite de ricino,
“que le den aceite de rici- de ricino, de ricino.
no...” con un tono entre
burlón y compasivo.
Que le den aceite de ricino,
EM de ricino... ¡Jo, jo, jo!”

(Beeee...) No tengas miedo, borreguito

(beeee...), si sólo es cosa de un ratito.
Si lo tomas ya verás
qué bonito te pondrás

136
y cuando estés bueno
tú solito cantarás:

“Que me den aceite de ricino

(beeee...), de ricino (beeee...), de ricino.
(Beeee...) Que me den aceite de ricino,
de ricino... (¡Beeeeee!)”

137
 EL GATO CARPINTERO

Oye, gato, ven acá,

Composición de 1935
con elementos de ven, gatito, a trabajar;
marcha y tendencia al
te doy un martillo,
swing.
si me ayudas a clavar.
Grabada por Cri-
Cri en 1964.
El serrucho aquí está,
Los oficios fueron
AN fuente de inspira-
la madera hay que cortar
ción para varias canciones para una escalera
de Cri-Cri: hay carteros,
bomberos, veladores, he-
en que me pueda encaramar.
rreros, molineros y pelu-
queros entre sus persona-
jes, la mayoría de ellos
Verás que la escalera
animales. En esta canción hasta el cielo ha de llegar;
un gato, que al segundo
verso ya es gatito, se in-
así, sobre las nubes,
corpora a la actividad del subiremos a jugar.
carpintero que quiere cons-
truir una escalera para su-
bir al mismo cielo de La Anda, ven a martillar;
Bamba. A pesar de las gra-
cias que el carpintero le da
ven, gatito, a serruchar;
a Micifú por ayudarle a pero ten cuidado,
llevar a cabo su locura, con
la cola clavada habrá de pues te puedes lastimar.
terminar.
FH Muchas gracias, Micifú,
por la ayuda que das tú;
esto va creciendo,
alcanzando el cielo azul.

Uno a uno cortarás

más peldaños, más y más,
para la escalera
que a las nubes llegará.

138
¡Perdóname, michito,
si la cola te clavé!
Amigo carpintero,
fue mi culpa sin querer.

Ven, gatito, al taller,

otro clavo meteré;
pero no te acerques
o te vuelve a suceder.

139
 EL INDITO

Oyeme, mamacita,
P Fue compuesta en á 4
1935. La música se a que no te imaginas,
pa a que no me adivinas,
lo que tu indito te trae aquí.

Son nada más dos cosas:

un beso pa” tu frente
y unas fragantes rosas
que por la fuente te fui a cortar.

Un grillito me preguntó:
“Si quieres, indito, te las corto yo.”
Y entonces dije que no,
pues si alguien las corta
nomás seré yo.

De las flores del campo

te traje las más bellas,
pero entre todas ellas
la más bonita sólo eres tú.

Un burrito me preguntó:
“Si quieres, indito, te las llevo yo.”
Y entonces dije que no,
pues si alguien las lleva
nomás seré yo.

140
EL MARINERO

Un marinero de pelo cano,

P Vals compuesto en
como la espuma blanca del mar, 1935.
todas las tardes en este banco
Grabada original-
su vieja pipa viene a fumar. mente por Cri-Cri
en 1963 y 1984; por Yolan-
da del Campo en 1957.
Quema el tabaco, y uno por uno
11] Aunque podría pa-
de aquellos días vuelve a pasar, recer que en Méxi-
con la sirena de trenzas de humo co no hay mucha tradi-
que en el pasado lo hace soñar. ción marinera, la aventura
del mar, y de ese horizon-
te tras el cual se esconden
tesoros y peligros, llevó a
¿Recuerdas, marinero, los marinos mexicanos a
tu barquito en el mar de la China, lugares tan distantes co-
mo China, Japón y Alaska.
que saltaba muy ligero El marinero de la canción
en las olas, como golondrina? ha vuelto ya de sus viajes,
y sus historias animan el
zaguán donde se sienta, y
¿Y recuerdas, marinero, los curiosos, embobados,
oyen las historias que lue-
la sonrisa de aquellas princesas go se les olvidan, como si
que salvaste de la gruta fueran humo. Tomando el
aire estará el marinero, es-
del dragón de quinientas cabezas? perando a que alguien le
haga una pregunta para
iniciar su relato.
¡Toma tu pipa y ponte a fumar,
PSF
mientras te canta la brisa del mar!

¿Recuerdas, marinero,
el País de los Bosques Gigantes
en los cuales la yerbita
es del alto de los elefantes?

141
 ¿Y recuerdas, marinero,
la gran isla del fiero pirata
y sus playas adornadas
con diamantes, con oro y con plata?

¡loma tu pipa y ponte a fumar,

mientras te canta la brisa del mar!

142
EL PERRITO

Al perrito le duele una muela,

P Blues compuesto en
le dolió por morder la cazuela. 1935.

Grabada por Cri-

¿Ya ves por ser guerrista? Cri en 1954; por
Gaby Rivero en 1999.
Te la tienen que sacar...
¡A la casa del dentista 1] En los tiempos en
que hasta la inyec-
ahora mismo vas a dar! ción anestésica dolía, a
quien anunciaba su visita
al dentista se le cantaba
Al perrito le duele una muela, esta pieza. La rima “mue-
no podrá ir mañana a la escuela. la-cazuela” puede parecer
fácil, pero es juguetona y
hace recordar las adverten-
Al perrito le duele su muela, cias de que si se mordían
los caramelos, se picaba la
¡y no quiero que al pobre le duela! dentadura. Su brevedad la
hace más memorable aún.
EM

143
 EL TELÉFONO

Metida en su casita,
P Foxtrot compuesto
en 1935. con su gorra y delantal,
Grabada original-
estaba doña Zorra
mente por Cri-Cri ocupada en remendar;
en 1956; por Cecilia Tous-
saint en 1997; por Lisset
pero su teléfono
en 1999. no deja de llamar,
A diferencia de Tan-
y corre al audífono
AR go medroso y Luna- para preguntar:
da, esta canción es rotunda
y feliz. Rápida y alusiva,
como debe ser, con unos “¿Bueno...? ¿Bueno...? ¿Bueno...?
cuantos toques bien dis-
puestos nos da un univer-
¿Con quién quiere usted hablar?
so entero. Y tiene algo de No, aquí no es estanquillo,
genuinamente infantil:
obsérvese que es una ma-
ni conozco a ese Pepillo
má vista por un niño. Es al que quiere usted llamar.”
decir, imperfectamente re-
gistrada en su atareo tele-
fónico. “¿Bueno...? ¿Bueno...? ¿Bueno...?
HH Ya me empiezo yo a cansar.
Señor, está usted equivocado,
aquí vive doña Zorra
y sus zorritos nada más.”

“¿Bueno...? ¿Bueno...? ¿Bueno...?

¿Qué me quiere usted decir?
¡Ay!... ¡Qué tal, doña Patita!
¡Qué milagro, comadrita,
que se deje usted oír!”

“¿Bueno...? ¿Bueno...? ¿Bueno...?

La esperamos por aquí

144
y así verá que mi zorrito,
el chimuelo y raboncito,
ya también sabe escribir.”

“¿Bueno...? ¿Bueno...? ¿Bueno...

¡Le digo que aquí no es!
A ver si se va usted fijando,
y cuando esté marcando
no lo haga con los pies.”

“¿Bueno...? ¿Bueno...? ¿Bueno...? 2)

Ya no sea usted tan molón.
Aquí no es la comisaría,
ni me importa si su tía
se ha caído del camión.”

145
 FIESTA DE LOS ZAPATOS

P Foxtrot compuesto De noche y de día,

en 1935. la zapatería
Grabada original- está de gran fiesta,
mente por Cri-Cri pues oigo tocar.
en 1952; por Mireille Ma-
thieu en 1984; por Eugenia
León en 1994. Si quieres tú,
Esta canción es co- te invito a entrar
1] mo una comedia y así verás
musical norteamericana,
ambientada en el oeste; aquel lugar.
tiene mucho de cine. Y su
comienzo tan inocente y
desenfadado es fenome- Pobre zapatero, ya no puede trabajar
nal: “De noche y de día, la porque a sus zapatos les dio por bailar.
zapatería...”
AnGB
Toditos los choclos del maestro remendón
saltan como locos sobre su tacón.
En la antigúedad,
La los zapatos simbo-
lizaban la emancipación, Las zapatillas están muy contentas
porque los esclavos anda-
ban descalzos. Detrás de
de haber ido al baile aquel.
lo cual había algo más pro- Y las chancletas tampoco están quietas
fundo: andar descalzo es
ser parte de la naturaleza,
porque todas bailan bien.
andar calzado es superar-
la. Quizá de ahí se trasladó
el simbolismo a la libertad
Pobre zapatero, no te vayas a enojar,
de los zapatos mismos, toma un saxofón y ponte a resoplar.
emancipados de su fun-
ción servil. Hay cuentos
(como Las botas de siete le- Pobre zapatero, ya no puede trabajar
guas), cuadros (como el de
Van Gogh), películas (co-
porque a sus zapatos les dio por bailar.
mo Las zapatillas rojas) que Los botines viejos que ya no pueden andar
hacen sentir que los zapa-
tos tienen alma y vida pro-.
bailan de brinquito para no dejar.
pia. En esta fiesta de Cri-
Cri, los zapatos celebran

146
Si son las botas, aunque ya están rotas, la alegría de andar por su
no se quieren acostar: cuenta, bailar y ser ellos
mismos.
de puro gusto parecen pelotas so
por el modo de bailar.

Pobre zapatero, no te vayas a enojar,

toma un saxofón y ponte a resoplar.

147
 JACHACHÁ

P Danza gitana com-

Una gitanita
puesta en 1935. me encontré
(o) Grabación de ar-
allá por el campo
chivo, 1952. y la miré.
Todavía en los años
L[] cincuenta, cíclica- A la gitanita
mente, aparecía un gitano
y su oso, que bailaba algo
vi bailar
parecido a lo que dice esta con su pandereta
pieza. Cuando desapare-
ció, las consejas dijeron
el jachachá.
que el oso había matado al
gitano, y un policía al oso.
También bailaba el oso
EM
levantando su bastón;
era un oso lindo,
pachoncito y gordinflón.

Todos los gitanos

se acercaron a cantar:
“i¡Jachachá, jachachá...!”

Gitanita, bailas bien,

y tu oso también,
la canción del jachachá.

¿Qué será jachachá?

Es inútil preguntar
porque sólo un gitano
en su idioma lo sabrá.

148
“iJachachá, jachachá...!”
Gitanita, bailas bien,
y tu oso también,
la canción del jachachá.

149
 JOROBITA

P Foxtrot con motivos

Por el desierto un pobre camello pasó.
árabes compuesto en (¡Jofuf Talmud Alá!)
1935.
Iba sediento, cansado, muerto de calor.
Grabada por Cri- (¡Marfak gue marajá!)
Cri en 1949.

Esta canción es Pero, por suerte, no lejos de allí

AN muy divertida por
variada. Primero, el pobre
unas palmeras lo vieron venir
camello sediento balbucea y lo llamaron a voces diciéndole así:
una mezcla de árabe y he-
breo. La música de la se-
gunda parte tiene una clara “Si es que tú quieres beber,
inspiración oriental, y el
sultán habla con un acen-
si tú quieres descansar,
to árabe inventado, igual pues no dejes de venir acá.
que el chino de Chong-Ki-
Fu: entonces dice esbacio y
balacio. Junto a ello, Fran- Además has de saber
cisco Gabilondo se muestra
muy modernista, cuando
que te quiere conocer
rima jardín con ice cream. cuanto antes nuestro gran sultán.”
AnGB

Solitario y quejumbroso,
el turbante lo fatiga,
pues no tiene más negocio
que rascarse la barriga.

“Jorobita, por favor,

ven a ver al buen sultán
y aquí ya no tendrás más calor.”

Dando traspiés en la arena despacio

avanzó.
(¡Darmájat esbaján!)

150
Iba sacando la lengua y se tambaleó.
(Alef kasra jabut marbudadín,
¡yidda duwadami shakra nefud
bejarabdt!)

Mas las palmeras, a todo correr,

desde el oasis salieron por él,
pues el cansado camello se iba a caer.

A la sombra del jardín,

el sultán Baruj Selim
en la boca le sirvió un ice cream.

El desmayo fue fugaz,

y el camello, muy voraz,
despertó para pedirle más.

“Como a mí me sobra esbacio,

si usted quieres consentir,
te regalo mi balacio
todo entero bara ti.”

Y a la diestra del sultán,

sentadito en un diván,
Jorobita se quedó a vivir.

151
 LA CACERÍA

P Pastoral compuesta
Conejo Blas,
en 1935. Es conocida ¿a dónde vas
popularmente como Cone-
jo Blas, a dónde vas.
con esa escopeta
colgándote atrás?
Grabada por Cri-
Cri en 1964; por
Hugo Avendaño en 1975; Conejo Blas,
por Pedro Infante en 1998;
por Alix en 1999.
ven por aquí,
pues un favorcito
Cantada en Los tres
po huastecos en 1948.
te voy a pedir.
AN Los dos primeros
versos de esta can-
Anoche estaba yo solo
ción se hicieron tan famo- y vino el lobo,
sos que quizá por ello ol-
vidamos lo que seguía: un
y vino el lobo;
relato totalmente absurdo, me dijo, dándome un grito:
en el que el animal que
suele ser cazado, el cone-
“¡A que me como tu borreguito!”
jo, es el cazador. Para col-
mo, un borrego le pide al
conejo que mate al lobo
Y ya que vas a cazar,
que amenazó con comerse con tus perros de presa
a su hijito. Esta canción
muy bien podría ser la lo puedes buscar.
venganza de los animales
perseguidos por los caza-
dores. En cuanto asome la jeta,
AGB con esa escopeta
le debes tirar.

¡Ahí va! ¿Lo ves?

Apunta bien...
Prepárate, Blas,
por si vuelve otra vez.

152
Siento que en este negocio
de fieras, tú solo
te debas batir.

La carabina de Ambrosio
que tengo en mi casa
no quiere servir.

Mas ten valor

y si lo ves...
pues, mira que cerca
del rabo le des.

153
 LA COCORICA
[primera versión]

Allá en la cocina,
Es notable el em-
AR peño que puso Cri- en el fogón,
Cri en esta canción. En esta
versión, La Cocorica es una
está doña Gallina
cocinera. echando carbón.
AGB

Necesita lumbre
para cocinar
porque sus pollitos
quieren almorzar.

Y al tiempo que maneja el soplador,

canta la gallina su canción.

Doña Gallina
salió a pasear
con los pollitos
por el corral.

La Cocorica
les hace ver
lo que un buen pollo
debe saber:

“Escucha, pollito,
no debes correr,
pues eres pequeño,
te puedes perder.

154
A los pollos tontos
se los comerán
los pícaros gatos
o el gavilán.”

La Cocorica
se encariñó
con los pollitos
que Dios le dio.

Recién salidos
del cascarón,
ya todos saben
la tal canción:

“Escucha, pollito,
no debes correr,
pues eres pequeño,
te puedes perder.

A los pollos tontos

se los comerán
los pícaros gatos
o el gavilán.”

155
 LA COCORICA

Salió la gallina,
P Fantasía operística
compuesta en 1935. salió a pasear,
Su primer título fue La ga-
llina cocinera. Es conocida
con sus diez pollitos
popularmente como Doña por el corral.
Cocorica.

Grabada original- Doña Cocorica

mente por Cri-Cri
en 1963; por Hugo Aven-
les hace ver
daño en 1975. lo que todo pollo
Da una visión muy
debe saber:
AN tradicional de la vi-
da familiar, donde la ma-
dre quiere a sus hijos, y el
“Aprendan primero
padre es la autoridad que que aquí en el corral
organiza el universo.
su padre, el gallo,
AGB
es la autoridad.

A diario temprano
se Oye su VOZ
y es porque ordena
que salga el sol.”

Doña Cocorica
se encariñó
con los diez pollitos
que Dios le dio.

Apenas salieron
del cascarón
y ya todos saben
bien la lección:

156
“Ahora, pollitos,
tendrán que buscar
algún gusanito
para merendar.”

Y al verlos rascando
tras una lombriz,
la linda gallina
es muy feliz.

Doña Cocorica
con sencillez
está orgullosa
de ser quien es;

mirando a los rubios

que entre sus pies
son bolas de estambre
de tipo inglés.

“Escuchen, pollitos,
no deben correr,
pues son pequeñitos,
se pueden perder.

A los pollos tontos

se los comerán
los pícaros gatos
o el gavilán.”

157
 LA MAQUINITA

¡Pu pu, pa!

P Foxtrot rítmico com-
puesto en 1935. En la Va la maquinita,
grabación el autor supri-
mió las cuatro últimas es-
echando humo de algodón.
trofas.

Grabada por Cri-

¡Pú, pú, pu...!
Cri en 1952; por Todos los muñecos
Araceli Arámbula en 1999.
se marcharon de excursión.
Hasta los años se-
AR senta, fue común
que las familias viajaran
Y desde las ventanillas
en ferrocarril. En los tra- por los campos pueden ver
yectos largos y tediosos,
los niños se entretenían
a los toros y vaquillas
viendo los animales, arro- ocupados en comer.
yos, lagunas. Era emocio-
nante entrar en un túnel.
EM ¡Pu, pu, pu...!
Mientras tiene cuerda
el trencito va muy bien.

¡Pu, pu, pu...!

¡Oh, qué divertido
es poder así viajar!

¡Pu, pu, pu...!

Por un túnel negro
el trencito va a pasar.

A los pobres muñequitos

asustó la oscuridad.
¡Qué contentos se pusieron
al volver la claridad!

158
¡Pu, pu, pu...!
Va el ferrocarril
como si fuera de verdad.

¡Pu, pu, pu...!

Yendo a todo escape
en las curvas brinca el tren.

¡Pu, pu, pu...!

Es un zipizape
por lo fuerte del vaivén.

Entre el grupo de muñecos

anda loco el inspector,
pues ninguno trae boleto:
van de gorra y en montón.

¡Pu, pu, pu...!

¡Es el fin del viaje
al llegar a la estación!

159
 LA MERIENDA

Las siete ya van a dar,

P Kale-jira compuesto
en 1935. Tiene una el niño va a merendar.
variante: en vez de “Las
Las siete van a sonar,
siete...”, “Las ocho...”
y es cuento de no acabar,
Grabada original-
mente por Cri-Cri
porque el pequeño es un llorón
en 1952; por Yolanda del que siempre sale con esta canción:
Campo en 1957; por Cha-
belo en 1959.
“¡Ay!, mamá, me duele mi diente
TI] Más que una can-
ción didáctica es
porque traen la leche caliente.
una muestra de lo díscolos Yo así no la quiero tomar.
y caprichudos que pue-
den tornarse los niños si
Que se la lleven a enfriar.”
no, como dicen los sabios
chinos, “se les quiebra su
voluntad”. El proceso de
Las siete ya van a dar,
quebrarles su voluntad, el niño va a merendar.
triste tal vez, habrá de sal-
varlos cuando, saliendo
Las siete van a sonar,
del mundo de mimos de y es cuento de no acabar,
ciertas infancias, lleguen a
la calle y radiquen en el porque el chiquito es un llorón
monte o en extranjía. que siempre sale con esta canción:
PSF

[[] Los niños actuales “¡Ay!, mamá, mira esta María,

no saben el asco siempre trae la leche muy fría.
que causaba la nata en la
leche o el café. Yo así no la quiero tomar.
EM Que la vuelva a calentar.”

Las siete ya van a dar,

el niño va a merendar.
Las siete van a sonar,
y es cuento de no acabar,

160
porque el pequeño es un llorón
que siempre sale con esta canción:

“¡Ay!, mamá, esto tiene nata,

la sirviente es una lata.
Yo así no la quiero tomar.
Que se la lleve a colar.”

161
 LA MUÑECA FEA

Cuplé con vals com-

Escondida por los rincones,
puesto en 1935. temerosa que alguien la vea,
Grabada original-
platicaba con los ratones
mente por Cri-Cri la pobre muñeca fea.
en 1952; por Libertad La-
marque en 1956; por Yo-
landa del Campo en 1957; Un bracito ya se le rompió,
por Chabelo en 1959; por
Amparo Montes en 1961;
su carita está llena de hollín;
por Evangelina Elizondo y al sentirse olvidada, lloró
en 1970; por Hugo Aven-
daño en 1975; por Marco
lagrimitas de aserrín...
Antonio Muñiz en 1980;
por Mireille Mathieu en
1984; por la Orquesta Uni-
“Muñequita, le dijo el ratón,
versitaria de Música Po- ya no llores, tontita, no tienes razón.
pular de la Universidad
Veracruzana en 1990. Gra-
Tus amigos no son los del mundo,
bada en japonés por Car- ¿por qué te olvidaron en este rincón?
los lida en 1994.

p7 Cantada en La mu- Nosotros no somos así:

jer que no tuvo in-
fancia en 1957; en Y seremos
felices en 1990. Te quieren la escoba
y el recogedor,
te quiere el plumero
y el sacudidor.

Te quieren la araña
y el viejo veliz;
también yo te quiero
¡y te quiero feliz!”

162
Los ENANOS TOREROS

Domingo por la tarde, P Pasodoble compues-

en lo alto brilla el sol, to en 1935. Su pri-
la plaza ya está llena mer título fue Corrida de
toros.
por ver al matador.
Grabada original-
mente por Cri-Cri
Me ha dicho Nariz Verde en 1964; por la Orquesta
Universitaria de Música
que a ver quién es mejor, Popular de la Universidad
si él o Panza Roja Veracruzana en 1990.
que presume de valor. ES Dos años antes de
AR componer esta pie-
za, Gabilondo Soler debu-
“¡Que saquen al perro tó como novillero en la
con cuernos de cartón!” Plaza de Toros de Tacuba.
FH

Allá va Panza Roja

con tal indecisión,
que su gran barrigota
ya es de otro color.

Y en cuanto sale el toro,

se arranca con furor;
y el tonto Panza Roja
se llevó un revolcón.

Al salir Nariz Verde,

el perro embistió;
pero como es valiente
con gracia lo toreó.

163
 Y todos los enanos
le aplauden a rabiar:
“¡Que viva Nariz Verde
lo queremos ver torear!”

Domingo por la tarde,

en lo alto brilla el sol,
de nuevo mano a mano
el flaco y el panzón.

Afirma Nariz Verde

que nadie hay como él,
pues ese Panza Roja
ya perdió mucho cartel.

“¡Que saquen al perro

con cuernos de papel!”

Chuchuca, otro enano,

salió a banderillar,
temblando como gato
que acaban de bañar.

El par de banderillas
las puso a su entender
en la cola del toro
y salió a todo correr.

164
Y don Pimpirulando,
por no quedar atrás,
trepado en unos zancos,
salió con los demás.

Allí, a mitad del ruedo,

el viejito barbón
se puso de Tancredo,
arrancando la ovación.

165
 Los RATONES BOMBEROS

Vienen los bomberos como raudo vendaval,

P Galop compuesto en
1935. todos son ratones con sus cascos de metal.
Grabada original-
mente por Cri-Cri Desde el rojo carro que retumba al rodar,
en 1964; por Hugo Aven-
daño en 1975.
sirenas y campanas estremecen la ciudad.

Esta canción nos

MR cuenta, con certe-
Techos y paredes el incendio hace crujir,
ros alejandrinos, una ca- por los ventanales llamaradas veo salir.
tástrofe que no lo es, pues
en realidad se trata de un
sketch teatral (así lo reve- Vienen los bomberos con su jefe Chamuscón,
lan las líneas finales), como
los que se hacían en los tea-
un ratón robusto, muy valiente y bigotón.
tros mexicanos de revista
en los años treinta. Nótese
especialmente los juegos
Tienen sus mangueras, y con mucha
aliterativos que hay en los previsión,
primeros ocho versos.
por si falta agua, también llevan un sifón.
RV

Nada los detiene, pues dejaron de roer

un sabroso queso por cumplir con su deber.

Cierta ratoncita desde el techo va a saltar.

“¡No te asustes, linda, que te vienen a salvar!”

Y si llega el gato a estropearles la función,

los bravos ratones le darán un remojón.

166
Los REYES MAGOS

Paso a pasito por los caminos, P Fue compuesta en

y por los lagos, y sobre el mar, 1935.
paso a pasito tres peregrinos,
los Reyes Magos, vienen acá.

Caravana de juguetes
con reflejo de diamantes
en los lomos de camellos,
de caballos y elefantes.

Pon tus zapatos limpios

cerquita de la ventana,
verás qué sorpresa llevas
mañana por la mañana.

Baltasar y Melchor y Gaspar,

los tres Reyes Magos, ya van a llegar.
Baltasar y Melchor y Gaspar,
si te portas bien, te van a premiar
(si te portas bien irán a tu hogar).

167
 MOSQUITOS TROMPETEROS

Los mosquitos trompeteros

Marcha compuesta
en 1935. son llamados a formar:
Grabada original-
(tarará, tarará)
mente por Cri-Cri cada quien a su lugar.
en 1963; por Hugo Aven-
daño en 1975.
Y con sus lanzas bajo el ala,
Parecen heraldos
AR de un rey zumbón
comenzaron a volar:
que se divierte molestan- (tarará, tarará)
do a la gente. Anuncian,
con sus trompetas, su in-
¡es la hora de picar!
vasión. “0 ya no piques
cuando cantes, o ya no can-
tes cuando piques”, decía
El verano los llamó
Alfonso Reyes al mosqui- y acudieron con valor
to, fastidiado porque no lo
dejaron un día disfrutar la
rezumbando en las noches de calor.
caída del sol.
PSF Van buscando dónde dar,
no se cansan de atacar,
los mosquitos que nos quieren picotear.

Suenan las trompetas

que dirige un moscardón,
¡saludan al verano redoblando su tambor!

Un mosquito con trombón,

capitán del batallón,
¡va tocando mientras clava su aguijón!

168
NARIZ VERDE

El enano Nariz Verde

P Fue compuesta en
la otra tarde corriendo fue a verme. 1935.

na En otras canciones
—¿Qué te pasa, enanito, de Cri-Cri el enano
Nariz Verde se jugó un
que te ves tan tristón y solito? mano a mano en los toros
con Panza Roja, se vistió
de ciempiés para asistir al
—Pues me pasa que a los dados baile de carnaval y le jaló
me ganaron esos condenados; un día las barbas a don
Pimpirulando. En esta
composición lo vemos nue-
los tramposos de los gatos vamente jugársela, aun-
que ahora no sale victorio-
me quitaron hasta los zapatos. so pues le “quitaron hasta
los zapatos”.
¡Y ahora ya no sé qué hacer, FH

no tendré ni para comer! A Llaman la atención

los versos parea-
dos, que riman de dos en
—;¡No te apures, ponte alegre! dos inmediatamente, sin
El que juega, todito lo pierde. intercalar versos con otras
rimas o sin rima (AA, BB,
¡No seas tonto, Nariz Verde! CC, en vez de ABAB, AB-
BA o xAyA). Son muy co-
munes en inglés, pero no
tanto en español. No con-
fundir con los versos lar-
gos pareados que se pro-
nuncian con pausa (como
en Los ratones bomberos), lo
cual de hecho los convier-
te en cuartetas imperfec-
tas (xAyA).
GZ

169
 PRIMAVERA

P Fue compuesta en
La primavera por fin volvió
1935. La música se y la pradera reverdeció.
perdió, pero se conoce la
melodía.
La yerbita está contenta
y el riachuelo juguetón.

A las montañas cubre el verdor,

entre las nubes calienta el sol,
y volando Clarincito
va trinando su canción.

Ya la primavera llegó
con la fresca brisa de abril,
la saludan los rebaños
y el arroyo saltarín.

Ya la primavera llegó
y las golondrinas también.
En el bosque, todos cantan
al acorde del violín.

170
SIMÓN

Es muy tarde, Simón.

Fue compuesta en
Es muy tarde, Simón. 1935. La música se
El reloj sonó perdió, pero se conoce la
melodía.
porque el sol salió,
y no sabes tu lección.

Es muy tarde, Simón.

Es muy tarde, Simón.
Hace ya calor,
está el cielo azul,
ya no seas tan dormilón.

Lávate la cara,
colorada ha de quedar,
y que no te olvides
tu copete de peinar.

Ponte los zapatos,

de la cama hay que saltar,
la mañana es linda,
mejor vamos a pasear.

Es muy tarde, Simón.

Es muy tarde, Simón.
El reloj sonó
porque el sol salió,
y tú estás en camisón.

121
 SOPA DE MIL OLORES

P Fue compuesta en
Los gnomos van dea hacer su comidita
1935. La música se con flores de todita la pradera.
pelónpero
melodía.
pe qopene la La echaron
es
poco a poco en una ollita
con su vieja cuchara de madera.

Se llama “sopa de mil olores”

la de los gnomos multicolores,
con margaritas, un clavel y un tulipán,
y moviendo su cuchara al moverla
cantarán:

“Si no sabe bien,

si te sabe mal,
si te sabe simple,
necesita sal.

Si te sabe bien,
deja de mover
y bajo los pinos
vamos a comer.”

172
ABUELITO

Abuelito... os '
OXTtro compues O
(¡Voy! ¡Voy!) 3) en 1936.
Ven a contarme
:
algún
A
cuento A rabada original-
de esos mil que tú te sabes mente por Cri-Cri
y que trate de misterio o de amor. e
nés por
ES
Carlos lida en
1994,
Abuelito...
(¡Voy! ¡Voy!)
Se acaba el día, es muy tarde;
sonó la hora deslumbrante
de princesas, caballeros y el dragón.

Di si Blanca Nieves en el bosque

con los enanitos va a jugar;
y si en el castillo del gigante
el gato con botas dice miau...

Abuelito... '
(¡Voy! ¡Voy!)
Quiero subir a tus rodillas
para escuchar las maravillas
que relatas... ¡Abuelito, abuelito!

(¡Voy, voy, voy!... ¡Ya voy!)

Abuelito...
(¡Voy! ¡Voy!)
Cuando la noche va cayendo,

173
 cuando ya brillan los luceros,
quiero cuentos y más cuentos, por favor.

Abuelito...
(¡Voy! ¡Voy!)
Tu fantasía jamás me cansa
pues me conduce en sus alas
hasta el reino de la magia y el valor.

Vuelve a repetirme Pulgarcito,

que en un dedal puede caber
y que con sus botas encantadas
salta las montañas a placer.

Abuelito...
(¡Voy! ¡Voy!)
Cerca de ti estoy contento,
sintiendo reales esos cuentos
que me cuentas... ¡Abuelito, abuelito!

(¡Voy, voy, voy!... ¡Ya voy!)

174
¡AL AGUA TODOS!

Los enanos se marcharon

Foxtrot/swing com-
todos a nadar. 3) puesto en 1936.
En el lago fresco y claro
Grabada por Cri-
van a chapotear. Cri en 1963.

Y saltando dan de gritos

al llegar allá.
Los enanos pequeñitos
se quieren bañar.

“Échate un clavado,
Panza Roja,
anda... Ja, ja, ja.”
Ay, se dio un panzazo,
por miedoso no se sabe echar.

Qué bonitas las olitas

que corren allí.
Los enanos se salpican
sin querer salir.

El enano Trompetilla
en la orilla está.
Temeroso, sólo mira
sin querer entrar.

Tiene miedo que un pescado

lo pueda picar.
“¡Anda, tonto, que no muerden,
vamos a nadar!”

175
 Don Pimpirulando
va flotando...
“Mira... Jo, jo, jo.”
Por debajo, Nariz Verde
de las barbas lo jaló.

Qué bonitas las olitas

que corren allí.
Los enanos se salpican
sin querer salir...

Sin querer salir,

¡sin querer salir!

176
ARITMÉTICA

—Uno, dos, tres, cinco, seis,

Fue compuesta en
siete, ocho, nueve y diez. Í) 1936. La música se
perdió.

—NO0, señor, no es así,

dilo otra vez.

—Uno, dos, tres, cinco, seis,

siete, ocho, nueve y diez.

—¿Qué pasó? Te faltó

porque así no es.

¿Dónde está el cuatro,

que no lo has contado?

Tal vez ese gato

se lo habrá tragado.

—Uno, dos, tres, cinco, seis,

siete, ocho, nueve y diez.

—Ese bichito tiene la culpa

de que no salga bien.

77
 BARQUITO DE NUEZ

Chotis compuesto
Un barquito de cáscara de nuez
alrededor de 1936. adornado con velas de papel
Grabada por Cri-
se hizo hoy a la mar
Cri en 1970. para lejos llevar
PY] Ésta es una de las
gotitas doradas de miel.
canciones más be-
llas de Cri-Cri. Su letra,
que al principio parece
Un mosquito sin miedo va en él,
dulzona, se va convirtien- muy seguro de ser buen timonel.
do en un delirio donde el
mosquito que viaja por los
Y subiendo y bajando las olas,
mares del sur se transfor- el barquito ya se fue...
ma en un ser portentoso,
el cual, como todos en al-
gún momento, quisiera Navegar sin temor
alejarse de todas las pre-
siones y ataduras de la vi-
en el mar es lo mejor,
da civilizada. no hay razón de ponerse a temblar.
AGB Y si viene negra tempestad:
reír, remar y cantar.

Navegar sin temor

en el mar es lo mejor.
Que si el cielo está muy azul,
el mosquito va contento
por los mares lejanos del sur.

Al poder respirar
en la brisa de la mar,
¡qué apetito tan grande le da!

Tres ballenas fritas con jamón

se come al desayunar.

178
Sin tener que fingir,
afeitarse, ni vestir,
con el cuerpo tostado de sol,
muy alegre va cantando
el mosquito que empuña el timón.

179
 CAMPANITAS

P Foxtrot compuesto
—¿Qué horas son?
en 1936. Tiene una —;¡No lo sé!
variante: en vez de “teco-
lote”, “lechuza”.
Las campanas
(don din dan)
Grabada original-
mente por Cri-Cri
repicando lo dirán.
en 1954 y 1963; por Evan-
gelina Elizondo en 1970;
por la Orquesta Universi-
—¿Qué horas son?
taria de Música Popular —;¡Yo no sé!
de la Universidad Vera-
cruzana en 1990, Grabada
Cuando oigas
en japonés por Carlos lida dan don din,
en 1994.
es que son las seis al fin.

En la torre el tecolote
ya se despertó: “bu... bu...”
El cuclillo del reloj
respondió: “cu... cu...”

—¿Qué horas son?

—;¡Son las seis!
Las campanas
(dan din don)
te lo dicen en canción.

180
CANCIÓN DE CHINOS

La más bella flor de oriente

P Fue compuesta alre-
era hija del emperador; dedor de 1936, La
una princesita china música se perdió,

que cantaba como ruiseñor. A Una canción de las

LL) que tanto le gusta-
ban a Cri-Cri. Ésta resulta
Sus ojos de almendrita menos original que, por
ejemplo, la del chinito en
le brillaban al cantar, el jarrón, y más parece
y los mismos pajaritos que cataloga los artículos
chinos de la calle de Dolo-
se paraban a escuchar: res, como los farolitos y los
palillos. Gabilondo unió el
muy mexicano “chin” con
“¡Qué bonitos los chinitos los chinitos que en el nom-
cuando bailan en Pekín! bre llevan tal partícula.
¡Qué bonitos cuando cantan AnGB

todititos chin chin chin!”

La princesa del oriente

invitó a su palacio real
a todos los niños pobres
que quisieran ir allí a jugar.

Encendieron farolitos
que temblaban al brillar
y comieron con palitos
y volvieron a cantar:

“¡Qué bonitos los chinitos

cuando bailan en Pekín!
¡Qué bonitos cuando cantan
todititos chin chin chin!”

181
 CLARINCITO

P Foxtrot lento com-

Dime, pajarito,
puesto alrededor de si para cantar
1936.
mueves el piquito
Grabada original- para arriba y para abajo sin parar.
mente por Cri-Cri
en 1964; por Yolanda del
Campo en 1957. Oye, pajarito,
cómo puedo hacer
eso tan bonito;
me parece muy difícil de aprender.

Canta por la mañana

en mi ventana
que alumbra el sol.

Aunque pase tiempo

no podré olvidar
tanto sentimiento
que tú pones en el modo de cantar.

Canta porque tu trino

tan cristalino
contento da.

Al correr del tiempo

nunca olvidaré
esos tus conciertos
que al principio de mi vida escuché.

182
CORO DE LAS CHICHARRAS

(¡Terrrerrrrrrrrr! ¡Trrrrrrrrrrrrr!)
P Danza en 3/4 com-
puesta alrededor de
1936.
Las noches de verano
son luminosas y tibiecitas. Grabada por Cri-
Cri en 1970.
Cantan las chicharritas:
“¡lara lara lara la!” Las onomatopeyas
AR referidas al mundo
animal son muy frecuen-
(¡Trrrrerrrerrrr! ¡Trrrerrrrrrrrr!) tes en las canciones del
Grillito Cantor. Los mau-
llidos, croares, mugidos y
Cuando la luna sale, balidos, entre otras voces
de animales, suelen jugar
por los copetes de las milpitas un papel fundamental en
zumban las chicharritas: las letras de Cri-Cri, que
no por casualidad adoptó
“¡lara lara lara la!” como nombre artístico el
canto de los grillos.
Allá por el atajo, FH

cerca del viejo tronco,

recio, con voz de bajo,
canta el sapo ronco.

(¡Trrrrrrrrrrrrr! ¡Trrrrrrrrrrrrr!)

Cuando brilla la luna

en el espejo de la laguna
dicen las chicharritas:
“ilara lara lara la!”

Mira la luna llena,

fíjate qué bonito:
al salir me parece
yema de huevo frito.

183
 CUCURUMBÉ

P Danzón con rumba

La negrita Cucurumbé
compuesto en 1936. se fue a bañar al mar
Es conocido popularmen-
te como La negrita Cucu-
para ver si en las blancas olas
rumbé. su carita podía blanquear.
Grabada original-
mente por Cri-Cri La negrita Cucurumbé
en 1949; por Libertad La-
marque en 1956; por Cha-
a la playa se acercó,
belo en 1959; por Amparo envidiando a las conchitas
Montes en 1961; por Hugo
Avendaño en 1975; por La
por su pálido color.
Sonora Santanera en 1979;
por Ana Belén en 1980; por
Plácido Domingo y Mirei-
Quería ser blanca
lle Mathieu en 1984; por la como la luna,
Orquesta Universitaria de
Música Popular de la Uni-
como la espuma
versidad Veracruzana en que tiene el mar.
1990. Grabada en japonés
por Carlos lida en 1994.
Un pescado con bombín
Una canción cari-
AR beña, tan del gusto
se le acercó,
del autor. La letra es bas- y quitándose la bomba
tante convencional: Cucu-
rumbé quiere ser blanca. la saludó:
Lo más curioso de esta pie-
za es el bombín del pes-
cado. “¡Pero válgame, Señor!
AnGB ¿Pues qué no ves
que así negra estás bonita,
negrita Cucurumbé?”

Un pescado con bombín

se le acercó,
y moviendo la colita
le preguntó:

184
 e

“¡Pero válgame, mujer!

¿Pues qué no ves
que bonita estucarita,
- negrita Cucurumb

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 DESFILE DE LOS CUPIDOS

Marcha con intro-

Siempre después
ducción de vals com- de cualquier aguacero
puesta en 1936.
fíjate bien
Grabada por Cri- lo que pasa en el cielo:
Cri en 1964.
poco a poquito
AR El narrador expre- se abren las nubes
sa su miedo a ena-
morarse, pero como una
y pasa el sol
forma de insinuarse. por huequitos azules.
EM

Canción de amor, Y si eres curiosa,

AR ésta de los cupidos verás cupidos
rosados y alas blancas pa-
recía dedicada a la pobla- color de rosa
ción de los cielos. Sin em- que al agitar
bargo, la solución del autor
es terrenal: los cielos sir- sus blancas alitas
ven para declararse, como dejan sonidos
víctima de la fatalidad. “Si
a mí me flechan, / ¿qué de campanitas.
puedo hacer? / A fuerza /
te tendré que querer.”
FH
Al acabar de llover,
en un rayo de sol,
A Curiosa canción van los cupidos copetones,
LL] que se vale de Cu-
pido (dios latino del amor, que sin dejar de marchar
popularizado por Apule- por las nubes de plata
yo y aquí utilizado en plu-
ral) para mostrar un amor van buscando corazones.
reticente. Él quiere que ella
se exponga a los cupidos
(“Son muy hermosos de Bajo el arco iris
ver”), mientras él mismo se se ven desfilar
esconde tras una sombrilla:
él quiere que ella lo quie- con sus flechas listas
ra, él no la quiere querer. para disparar.
FGR

186
Un cupidito panzón,
por ponerse a jugar
con las gotitas de rocío,
al verse lejos
de los demás,
llorando,
va corriendo detrás.

Desde la gloria del sol,

los cupidos disparan
sus flechitas invisibles.
Al corazón que le dan
se desmaya en suspiros
de ilusión incontenible.

Pues cada cupido

es buen tirador:
al dar en el blanco,
brota el amor.

Son muy hermosos de ver,

mas prefiero taparme
escondido en mi paraguas.

Si a mí me flechan,
¿qué puedo hacer?
A fuerza
te tendré que querer.

187
 EL ABEJORRO MOSTACHÓN

P Foxtrot lento con ga-

El abejorro Mostachón,
lop compuesto en afilando su aguijón,
1936.
se escondió detrás
Grabada original- de un alcatraz
mente por Cri-Cri
en 1964; por Hugo Aven-
con ganas de picar.
daño en 1975.

Ya en el Baile de car-
El abejorro Mostachón,
AR naval este mismo sanguinario y bigotón,
abejorro pendenciero se
enfrentó a Panza Roja y
decidió esperar,
“le dio tal picotazo que lo pues a no tardar
hizo hasta correr”. En esta
pieza, el señor Cri-Cri y Ri-
alguien tenía que pasar.
citos de Oro también hu-
yen de su temible aguijón.
La maldad de este singular
Por el camino sembrado de flores,
insecto está cifrada tanto el señor Cri-Cri
en su bigote, su “mosta-
cho”, como en la hipodér-
con la Ricitos de Oro
mica que clava a sus víc- venían platicando los dos de ti.
timas.
FH
Y al doblar la vereda,
frente a la pradera
del alcatraz,
salió por detrás
y sin ruido
¡el vil bandido
de Mostachón!

¡Qué susto llevaron!

Los dos se abrazaron,
temblaban de miedo
del aguijón.

188
La pobre Ricitos
lloraba espantada
ante la facha
de Mostachón.

Córrele, córrele aprisa,

porque a los dos,
córrele, córrele aprisa,
nos quiere picar.

Córrele, córrele aprisa,

corre más veloz,
córrele, córrele, córrele,
córrele, córrele, córrele,
có666666...

189
 EL CARTERO

P Fue compuesta en
Con su cartera de cuero
1936. La música se viene el perrito cartero
perdió.
y en cada puerta se para y toca
Una feliz paradoja: para que pronto le vengan a abrir.
AR que el cartero sea
perro. En las tiras cómicas
y en el cine mudo, los pe- En toditas las casas
rros correteaban a los car-
teros.
viene dejando las cartas,
EM que traen recuerdos y mil saludos
de animalitos que no están aquí.

El colibrí estaba triste,

pues el correo no ha hecho llegar
ninguna carta de su amiguita
la golondrina que se fue a viajar.

Pero aquella mañana,

el cartero por fin
trajo una carta lejana
para el señor Colibrí.

La golondrina decía:
“Vine volando hacia el sur
y ahora estoy en Guatemala
bajo un cielo azul.

Anduve viviendo en los bosques

donde anida el quetzal,
pero ahora me alojo
en la torre de la catedral.”

190
En la portada decía:
“¡Tengo una gran novedad!
Algo que me hace dichosa:
¡pues que ya soy mamá!

Y con mis cinco polluelos

pronto te iré a visitar,
porque a México iremos
en cuanto sepan volar.”

191
 EL CHARRITO DE BARRO

Jarabe compuesto en
A un charrito de Tlaquepaque
1936. lo empacaron con mucha paja
en un huacal,
En esta canción, el
AR autor traslada la y su carita, color de jarro,
épica al mundo de los mu-
ñecos de barro de Tlaque-
ni se asustaba ni se arrugaba
paque. Muy charro él on por ser buen charro.
su cuaco, su pistola, su sa-
rape y su valentía—, acude
al auxilio de una desam- Y entre la paja oyó llorar
parada indita que de tanto
llorar corre el peligro de
y que soltaban un suspirito,
quebrarse. por lo que el charro se fue a buscar
FH a ver quién era el que hacía el ruidito.
Dos figuritas de
AR barro, empacadas Aquel charrito bajó del cuaco
en un huacal, le sirven al
autor para contar una his- y la pistola sacó,
toria: la del charro valiente y por debajo de una cazuela
que no le importa a dónde
lo lleva la vida y la de una a una mujer encontró.
indita que no para de llo-
rar pues no sabe a dónde
va a ir a dar. El charro se Era una indita, también de barro,
acerca y la protege, con que no hacía más que llorar,
una condición: que deje
de llorar, que acepte ya entre la paja, pues no sabía
ese cambio en su destino. a qué lugar iba a dar.
FGR

“A ver si se calla, pues,

deje ya de lloriquear,
pos mientras que yo aquí esté
¿qué le ha de pasar?

192
A ver si se calla, pues,
mire que se va a quebrar;
deje que la tape
con este sarape,
venga con su charro,
¡pero sin llorar!”

193
 EL CONEJITO ENFERMO

P Fantasía con combi-

A la hora en que la luna
nación de vals y fox- se asoma tras del tejado,
trot compuesta en 1936.
inclinada sobre la cuna,
Su primer título fue Vete a
la botica. la coneja está con cuidado.
Grabada por Cri-
Cri en 1964. Su conejito cayó enfermito.
Esta canción po-
¡Ay, pequeño, pobre de ti!
LL] dría ser perfecta- La barriguita le duele al conejo,
mente una Ópera, y un aria
lo que canta la coneja. La
porque en la tarde comió perejil.
música expresa con mu-
cha precisión todas las
emociones: la tristeza a
Doña Coneja estaba perpleja
causa de la enfermedad del y a su otro hijo dijo por fin:
hijito, la urgencia con la
que el hermanito mayor es
enviado por el remedio y “Ponte aunque sea el sombrero
la espera de su regreso.
Aunque es una canción
y corre ligero,
para niños muy pequeños, hay que ir a comprar
Cri-Cri le dio una gran ri-
queza emotiva, lo que re-
cinco de linimento
fleja su entendimiento pro- y no pierdas tiempo
fundo de la infancia.
para regresar.
AGB

AR El feliz estribillo Llega a la botica,

LL perduró muchos
años: más que el linimento tócales la puerta,
y la posibilidad de com- dile al boticario,
prar en la botica cinco cen-
tavos de alguna medicina. por favor,
EM que despache pronto
el mejor remedio
para barriguitas
con dolor.

194
Corre, conejo, corre
porque tu hermanito
ya no puede más,
pero al volver recorre
el mismo camino
con velocidad.”

¡Oh, qué lento pasaba el tiempo!

La aurora nunca llegaba,
y cargando a su pequeño
la coneja se desesperaba.

El conejito estaba en un grito,

muy enfermo, por no saber
que todo aquel que ha nacido conejo
el perejil jamás debe comer.

Doña Coneja alzó una oreja

y al mayorcito dijo otra vez:

“Ponte aunque sea el sombrero

y corre ligero,
hay que ir a comprar
cinco de linimento
y no pierdas tiempo
para regresar.

Llega a la botica,
tócales la puerta,

195
 dile al boticario,
por favor,
que despache pronto
el mejor remedio
para barriguitas
con dolor.

Corre, conejo, corre

porque tu hermanito
ya no puede más,
pero al volver recorre
el mismo camino
con velocidad.”

196
EL CONEJO TURISTA
[primera versión]

Con su garrote, con su morral,

viene un conejo por el trigal.

—Animalejo, ven hacia acá.

¡Hola, conejo! ¿Cómo te va?

Conejito, ¿cómo te llamas,

de dónde vienes, qué haces aquí?
Conejito, bajo las ramas
platicaremos. ¡Siéntate aquí!

Con su garrote, con su morral,

viene un conejo por el trigal.

—Animalejo, ¡ven hacia acá!

¡Hola, conejo! ¿Cómo te va?

—Una lechuga es lo que quiero,

dijo el viajero, cuando llegó.
Una lechuga verde y sabrosa,
esa es la cosa que quiero yo.

—Pues lo siento mucho, conejo;

mas no se puede, dijo Cri-Cri.
Mis lechugas son muy chiquitas
y ellas no quieren irse de aquí.

197
 El conejito se molestó,
dio media vuelta y se marchó.
Por los trigales oigo su voz.

—¡Epa, conejo! ¡Vete con Dios!

198
EL CONEJO TURISTA

Con su garrote, con su morral,

P Foxtrot lento com-
viene un conejo por el trigal. puesto en 1936. Su
primer título fue El conejo
viajero.
—Animalejo, ven hacia acá.
¡Hola, conejo! ¿Cómo te va? Grabada por Cri-
Cri en 1964.

Conejito, ¿cómo te llamas,

de dónde vienes? Por favor di.
En el fresco, bajo las ramas
platicaremos. ¡Ven por aquí!

A mi amiguito de cola blanca

en una banca lo hice sentar,
pues el conejo venía de lejos,
muy fatigado de caminar.

—Una lechuga es lo que quiero,

dijo el viajero con ilusión.
Una lechuga verde y sabrosa,
ésa es la cosa que quiero yo.

—Pues lo siento mucho, conejo,

es imposible. ¿Qué puedo hacer?
Mis lechugas son de oro y plata,
pero no sirven para comer.

199
 El cunejito se contrarió,
dio media vuelta y se marchó.
Por los trigales oigo su voz.

O —¡Epa, conejo! ¡Vete

con Dios!
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ná ¡MN
EL ENANO TROMPETILLA

Por un real decreto que ha lanzado el rey

P Fue compuesta en
Bombón, 1936. La música se
todos callan en el bosque al ponerse el sol. perdió.

Pero un enano que le gusta trasnochar, 1] Desafiando un de-

con las manos en las bolsas, se pone a creto real, con las
manos en los bolsillos y
Chiflar. marcando el paso, va chi-
flando el enano Trompeti-
lla. Será enano, pero va
El amigo Trompetilla “chifla y chifla su sonso-
va silbando su tonadilla. nete”, orgulloso de su mú-
sica, ajeno a la preocupa-
ción de los demás.
Esponjando un cachete, FGR
chifla y chifla su sonsonete.

El conejo Pelusilla
por su cueva lo oyó pasar.
“¡Largo de aquí, deja dormir,
porque tengo que madrugar!”

El enano no hizo caso

y se fue marcando el paso.

Desde un árbol muy frondoso,

furioso gritó el cucú:
“¡Largo de aquí, deja dormir,
pues qué te has creído tú!”

El enano no hizo caso

y se fue marcando el paso.

201
 EL GATITO FLOJO

P Fue compuesta alre-

Allá en el campanario
dedor de 1936. Su las campanitas gordas
primer título fue El gato
perezoso.
(din dan don don)
repican muy alegres
porque la mañana es linda
y muy brillante el sol
(din dan don don,
din dan din don din don).

En el tejado, doña Gatita

a su bichito
(miau, miau)
lo regañaba,
pues el flojito
no se quería parar.

—Levántate, Pedrito,
mira que ya salió el sol;
no quiero que mi gato
sea tan dormilón.

— Ay, mamá, qué sabrosa está la cama hoy,

rum, rum, rum, no me grites que ya voy.

202
EL GATO CON BOTAS

Pues, señor: al morir un molinero dejó a sus P Cuento con cancio-

tres hijos toda su fortuna, la cual consistía en nes compuesto en
el molino, un burro, un par de botas y un gato 1936.

pachón... Al mayor le tocó el molino; al segun- 1] El gato con botas es

un antiguo cuen-
do, el burro... Y en cuanto al más joven, tuvo
to popular, recogido por
que conformarse con las botas y el gato... Sus Gianfrancesco Straparola,
hermanos, gracias al molino y el asno, po- a mediados del siglo XVI,
en una colección muy leí-
drían ganarse la vida... “Pero, ¡ay!, ¿qué vá a da. También se leyó mu-
cho, y se sigue leyendo, en
ser de mí?”, dolíase el tercer muchacho. “No la colección de Charles Pe-
me podré comer las botas, que están muy du- rrault (1697).
Lo más notable del rela-
ras; ni tampoco merendarme al gato, que es to son las astucias y aven-
mi único amigo y cuya piel ni siquiera alcan- turas de un criado pícaro,
que, en vez de ejercerlas
zaría para hacerme una chamarra peluda...” contra su amo, las pone a
El pobre chico, al darse cuenta de su miseria, su servicio, para encum-
brarse ambos. Es una sáti-
se soltó a llorar amargamente... Pero entonces ra de los advenedizos en
su gatito, que era muy listo, le dijo: la vida cortesana, contada
en la tradición de la nove-
la picaresca, que hoy hace
No estés triste, señor amo, pensar en las camarillas
de apoyo mutuo que tre-
deja de llorar, pan a la cumbre de las bu-
miau, miau, miau, rocracias.

te voy a ayudar. GZ

Con el par de botas

bien lustrosas, ya verás,
miau miau, miau miau,
de lo que soy capaz:
iré a ver al rey
de parte del marqués,
¡porque te llamarás
marqués de Carabás!

203
 Si pobre hoy estás,
mañana ya sabrás
los miles que tendrás,
¡mi marqués de Carabás!

Al oír tan extraña proposición, sobre todo

viniendo de un gato, el hijo del molinero se
quedó perplejo... Pero como nada tenía que
perder, o al menos muy poca cosa, le entregó
las botas al gato haciéndose cruces sobre el
modo en que el bicho lo transformaría en todo
un señor marqués... ¡Sus ideas tendría!...
Además, era tan ducho en el acaparamiento
de ratones, pellejos y otras cosas propias de
gatos, que valía la pena dejarlo hacer la prue-
ba... El gato se calzó divinamente las botas, se
echó al hombro un costal y se dirigió hacia un
alfalfar cercano para echarle mano a cuanto
conejo incauto se dejase atrapar...

Haciéndose el muerto,
el gatito
de sus dos patitas
se colgó
y pronto un conejo,
despacito,
detrás de las ramas
se asomó:
parando las orejas

204
olfateó,
se acercó,
el pobre conejito
se confió,
¡y el pícaro del gato
lo agarró!

El astuto gato, a fuerza de mañas, atrapó

hasta cinco conejos y varias perdices que se
pusieron a su alcance... A todos los encerró
vivos en el costal y cargando conejos y aves se
dirigió hacia la ciudad más cercana... Casual-
mente, el carro de un vinatero hacía el mismo
camino... Micifuz le pidió aventón, cosa que
fue concedida con agrado porque no todos los
días se encuentra uno con gatos de tan amena
conversación... Sonsacando al vinatero, el ga-
to le preguntó cuál era el rey más acreditado
de las cercanías... Precisamente, en la ciudad
a la que se acercaban, había un rey de bastan-
te buena fama... El gato dio las gracias y se
apeó del carro de vinos, no sin haberse dado
antes buena maña en birlar una botella de je-
rez... Puso la botella en el costal y cargando
tan voluminoso fardo, se presentó con toda
frescura en el palacio real.

(Tiquití, tiquitac)
Taconeando al caminar

205
 (tiquití, tiquitac),
fue a ver a Su Majestad.

(Tiquití, tiquitac)
Al Palacio Real llegó
(tiquití, tiquitac)
¡y de un salto se metió!

El gatito, zalamero,
al monarca bonachón,
quitándose el sombrero,
reverente saludó:

“Estos cinco conejitos

tan gorditos que aquí ves
me mandaron, rey querido,
a ponerlos a tus pies.
Y también estas perdices,
este vino de jerez
y otros tantos regalitos
son de parte del marqués.”

El rey, encantado con el obsequio y las li-

sonjas del gato, quedó muy agradecido a las
atenciones del marqués de Carabás... El bicho
se retiró haciendo caravanas; y al día siguien-
te, cuando el rey y su hija salieron a pasear en
carroza a lo largo del río, Micifuz aconsejó a su
amo que se desnudase y se echase al agua...

206
Luego escondió la ropa debajo de una piedra
y se puso a gritar: “¡Socorro, socorro! ¡Que se
ahoga mi amo, el marqués de Carabás!...”
Atraídos por los gritos, el rey y su escolta se
acercaron y el gato explicó que, mientras su
amo se bañaba, unos ladrones habían robado
sus vestiduras... El rey mandó traer un mag-
nífico traje que en seguida se puso el falso
marqués... Y con él se veía tan guapo el mu-
chacho que la princesita se ruborizó... El rey
invitó al chico a subir a la carroza, para conti-
nuar el paseo interrumpido; invitación que
éste aceptó de mil amores e inclinándose has-
ta tocar el suelo con las narices... Y mientras
el muchacho se sentaba en la carroza frente al
rey y la princesa, Micifuz se fue a pie, toman-
do delantera
al coche.

Por el campo iba el gato

saludando a las flores:
“¡Buenas tardes, señorita Margarita!
¡Que Dios quiera que siga usted tan bonita!”

“¡Buenas tardes, caballero!,

dijo el gato a un jilguero,
... ¡y no deje de cantar
porque atrás me sigue el rey
con el marqués de Carabás!”

207
 El gato con botas, anda que te anda, cami-
naba siempre a buena distancia delante del
coche y a cuanto campesino encontraba lo
amenazaba con hacerlo picadillo si no decía
que aquellos campos pertenecían al marqués
de Carabás... A poco pasaba la carroza, y el
rey, que era muy curioso, preguntaba a los
campesinos quién era el dueño de aquellos
extensos trigales... “¡Son de Su Excelencia el
marqués de Carabás!”, respondían los labra-
dores recordando las amenazas del gato... Y
como lo mismo sucedió en trigales, bosques y
huertas que cruzaron, el rey estaba asombra-
do de lo rico que era el marqués y pensó que
sería un magnífico partido para su hija, dado
que ésta ya le echaba al joven miradas tier-
nas... El gato, caminando siempre adelante
del coche, llegó hasta el castillo de un ogro te-
rrible, quien, a más de poseer muchas magias
y habilidades, era el verdadero dueño de to-
dos aquellos campos, prados y bosques... El
valiente gato, pensando en el porvenir de su
amo, se dispuso a subir al castillo y a visitar al
temible personaje.

El castillo se pierde en las nubes,

y cuanto más subes se aleja de ti.
Pero el gato, como tenía botas,
trepando en las rocas se pudo subir.

208
Y llamó al portón
con el gran aldabón...

—¿Quién podrá ser? Voy a ver...

(ja ja ja ja ja ja ja)
A alguien me voy a comer
(ja ja ja ja ja ja).
Si es algún amigo,
nada le he de hacer.
¡No hay que temer!

El pavoroso dueño del castillo estaba es-

perando a comer a varios Ogros amigos su-
yos... Así es que al escuchar los aldabonazos
que diera el gato, se dirigió a abrir pisando
con tanta fuerza que el castillo y hasta la mon-
taña misma se estremecieron... Quitó la tran-
ca del zaguán, que era del tamaño de un pos-
te, y abrió la enorme puerta... Pero al ver
que, en vez de sus invitados, tenía ante él a un
simple gato con botas, le preguntó con terri-
ble acento:

—¿Qué vienes a buscar aquí?

—Señor Ogro, lo vengo a saludar,

dijo el gato valiente y sin temblar.
Me han contado que usted, a voluntad,
en un león se puede transformar.

209
 ¡Y eso nunca podrá ser,
no lo puedo creer!

—¿No lo quieres tú creer?

Pues ahorita vas a ver:
¡Grrrrrrrrrrrrrrrrrr...!

Al gato, al ver un león,

le dio un salto el corazón
y bufando (ff) se trepó (fff f£f)
a lo alto de un torreón.

—Señor Ogro, no puedo ya dudar,

dijo el gato, cuando pudo bajar.
Me han contado, y no recuerdo quién,
que ratón se vuelve usted también.
¡Y eso nunca podrá ser,
no lo puedo creer!

—¿No lo quieres tú creer?

Pues ahorita vas a ver:
Ti ddi 111 111 111...

Al ver a aquel ratón,

el gatito se encogió
y de un salto (ji) lo pescó (ji ji)
y después se lo comió.

210
 Pues sí, señor: el astuto gato tan pequeño
se comió al simplón del ogro, que era tan gran-
de... En aquellos momentos la carroza real
llegaba frente al castillo y Micifuz salió co-
rriendo hasta el puente levadizo para gritar:
“¡Bienvenidas sean Vuestras Majestades al
castillo del marqués de Carabás!...” “¡Cómo!,
exclamó el rey. ¿Es también vuestro este es-
pléndido castillo? ¡Muy rico sois, mi querido
marqués!...” Como la mesa estaba servida, no
hicieron otra cosa que sentarse a comer... En-
tre tanto, los ogros invitados llegaron, pero al
enterarse de que el rey estaba en el castillo, se
dieron a la fuga poniendo pies en polvorosa.
Al terminar el festín, el rey, que se había enca-
riñado con el muchacho, se empeñó en que se
casara con la princesita... El hijo del molinero,
que se portaba como un verdadero marqués,
aceptó porque la muchacha era linda y bue-
na... Y reconociendo que toda su dicha se la
debía al gato maravilloso, le dijo: “¡Bichi, pí-
deme lo que quieras!...” Y el gatito respondió:

“Señor amo, ya por fin

eres muy rico y eres feliz,
nada quiero para mí;
sólo una cosa sí:
déjame vivir aquí
en tu hogar, a tus pies;

Zolk
 ¡a tus niños contaré
el cuento del marqués!”

Colorín, colorado,
vivieron cien años.
Colorín, colorado,
ya nada pasó.
Te entró por una oreja
y por otra se salió.
¡Colorín, colorado,
este cuento se acabó!

212
EL MOLINO

El río creció
Fue compuesta en
por haber llovido P 1936.

y el agua corre
bajando con ruido,

camino del mar,

cayendo en cascadas,
las aguas saltando
encantadas.

Y el molino,
viejo y ladino,
entre sus ruedas
las deja correr

porque sabe
que sin el agua
todo el trigo
no puede moler.

Allá en el molino,
el molinero,
un cochinito
con su sombrero,

canta canciones
mientras trabaja
y sube y baja
con un costal.

213
—¿Me deja pasar?
—No puedo, señor. HE

—Te voy a ayudar.

—;¡Le digo que no!

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EL PELUQUERO

A la peluquería llegó Cri-Cri. P Kale-jira compuesto

“Qué bueno que vienes, le dijo el barbero, en 1936.
con esa pelambrera pareces puerco espín.” (o) Grabada por Cri-
Cri en 1964.
Mostrando cortesía lo acomodó pa Cantada en Cri-
en uno de esos sillones que dan vueltas Cri, el grillito cantor

y luego, muy serio, le puso un peinador. en 1963.

Es evidente que
AR Gabilondo Soler
(Tras, tras, tras) De tres tijeretazos presenció el conocido dra-
(tras, tras, tras), el pelo le cortó. ma del primer corte de ca-
bello, un rito de paso que
(Tras, tras, tras) Cayeron sus cabellos suele cumplirse entre los
(tras, tras, tras) y lo dejó pelón. cuatro y los cinco años de
edad. La música, un him-
no juguetón, subraya que
Cri-Cri no estaba quieto en aquel lugar, hay que enfrentarlo con
valor. Una canción que no
pues los cabellitos que caen entre la ropa debería faltar en ninguna
picaban como agujas y se quería rascar. peluquería.
RV

Pero el peluquero, sin caridad,

con la mano izquierda detuvo su pescuezo
teniéndolo inmóvil contra su voluntad.

(Tras, tras, tras) Abrió las tijerotas

(tras, tras, tras) y luego las cerró.
(Tras, tras, tras) Con su rayita en medio
(tras, tras, tras), muy guapo lo dejó.

Algunos niños lloran, no quieren ir,

están temerosos de que el señor barbero
les quite las orejas y luego la nariz.

215
 Por eso es preciso tener valor:
el corte de pelo en la peluquería
lo hacen muy fácil sin nada de dolor.

Tras, tras, tras) Que suenen las tijeras

tras, tras, tras), que cumplan su deber
tras, tras, tras), que caigan los cabellos
tras, tras, tras), que vuelvan a crecer.
AR
AO
IO

216
EL PENSATIVO

Conejo, no pienses tanto

P Fue compuesta alre-
no seas tan tonto dedor de 1936.
que no hay por qué.
Conejo, yo te adivino
y lo que pienses te lo diré.

Quisieras tener orejas

chiquirrititas, así, así...
Y el rabo un poco más largo
como el del gato que vive aquí.

Tener esas orejotas

y el rabo corto no te gustó.
No pienses ya, chiquitito,
que muy bonito te miro yo.
No pienses ya más, tontito,
que conejito te hizo Dios.

217
 EL RATÓN VAQUERO

P Póolca con alusiones

En la ratonera
al country compues- ha caído un ratón,
ta en 1936.
con sus dos pistolas
Grabada original- y su traje de cowboy.
mente por Cri-Cri
en 1949; por Libertad La-
marque en 1956; por Cha- Ha de ser gringuito
belo en 1959; por Evange-
lina Elizondo en 1970; por
porque siempre habla inglés,
Marco Antonio Muñiz en a más de ser gúerito
1980; por Miguel Bosé en
1980; por Plácido Domin-
y tener grandes los pies.
go en 1984; por Onda Va-
selina (ellas) en 1999,
El ratón vaquero
pa Cantada en El jus- sacó sus pistolas,
ticiero vengador en
1960.
se inclinó el sombrero
y me dijo a solas:
AR Normalmente, en
las caricaturas
“gringas” los ratones eran —What the heck
mexicanos, pero Gabilon-
do se inventó esta mezcla
is this house
de Speedy González y John for a manly
Wayne, que habla inglés
de western, chupa balas, y cowboy mouse?
en aras de la rima hace algo
muy curioso: mueve las
orejas implorando compa-
Hello, you
sión. ¿Cómo se implora let me out
compasión con las orejas?
and don't catch me
AnGB
like a trout!

—¿Con que sí?

Ya se ve
que no estás
a gusto ahí,

218
y aunque hables inglés
no te dejaré salir.

Tras las fuertes rejas

que resguardan la prisión,
mueve las orejas
implorando compasión.

Dijo el muy ladino

que se va a reformar,
y aunque me hable en chino
pues ni así lo he de soltar.

El ratón vaquero
tiró dos balazos,
se chupó las balas
y cruzó los brazos.

219
 EL SOL DORMILÓN

P Cuento con cancio-

Entre las memorias de don Pimpirulando, es-
nes compuesto en critas en un libro forrado de pergamino, figura
1936.
un hecho asombroso e increíble que tuvo lugar
AR Alfonso Reyes ha- hace mucho tiempo, cuando nuestros abuelos
bla de “un sol con
sueño que sigue a los ni-
vestían calzón corto, peluca y chupa de seda y
ños”, pero es un sol dormi- bordadillo. Abramos la página en donde cons-
lón que los acompaña. Lo
inquietante de este sol de
ta esa peregrina historia y sepamos lo que pasó:
Cri-Cri es que no nos acom-
paña: los gallos cantan, el
cucú da la hora, pero el
El mundo estaba a oscuras
mundo sigue en la oscuri- y ya eran las ocho de la mañana,
dad, porque el sol no des-
pierta.
y poco a poquito don Pimpirulando,
La escena tiene algo de temblando, salió a la ventana:
science fiction: la hipótesis
fatal que empieza un día
como tantos, aunque es el —¿Qué hay aquí?, se le oyó decir.
fin del mundo. Todos los
pueblos han dado gracias
¿Qué pasará?, volvió a preguntar.
al sol por salir, pero esa —Nadie lo sabe, mi buen señor,
gratitud se fue perdiendo.
Ahora creemos que todo
pues ya es muy tarde y no sale el sol.
depende de nosotros, que
“el gallo es la autoridad”
y “ordena que salga el sol”,
—¡Pues sí que tiene gracia!, exclamó don Pim-
como dice La Cocorica (véa- pirulando. ¡En mi vida, tan larga y tan barbu-
se la última versión). Sólo
un poeta puede imaginar- da, no he visto cosa igual! Todos los relojes
se que no suceda el mila- marcan las diez de la mañana y parece que es
gro matutino, y que haya
que pedirlo, para restable- medianoche: aún brillan las estrellas y el sol
cer la fiesta del mundo. no aparece por parte alguna...
GZ

El gallo estaba loco

cumpliendo su deber
y canta que te canta
sin ver amanecer.

220
Se le dobló el pescuezo
y ronco se quedó,
pero ni por eso
el sol se levantó.

“Quiquiriquí.
Quiquiriquí.
Quiquiriquí.”

En un reloj antiguo
el pobre del cucú
marcaba bien la hora
mostrando su inquietud.

De tanto asomarse
el cuco se cansó:
“¡Vaya el sol al diablo!”,
gritó. Y se metió.
Las siete, cucú.
Las ocho, cucú.
Las nueve, cucú,
cucú, cucú.

El gallo y el cucú tuvieron que ir a la boti-

ca a comprar unas pastillas para la garganta,
pues se habían quedado roncos en el cumpli-
miento de sus respectivas obligaciones... La
oscuridad seguía siendo tan intensa como an-
tes. Los animalitos del bosque comenzaron a

ad,
 mostrarse inquietos e incluso a sentir miedo,
porque un día que parecía noche era capaz de
volver loco al cerebro mejor atornillado.

Y los tres cochinitos allá en su casita

estaban llorando de pena
porque ya era la hora de ir a la escuela
y no tenían sol.

“¡Ay, mamá! ¿Pues qué pasará?

Di, ¿por qué hay oscuridad?
Danos la vela, pues a la escuela
debemos temprano llegar.”

Doña Marrana Cerda de Chancho entregó

la vela a sus cochinitos y cuando los cerditos
salieron a la calle pudieron distinguir, a la dé-
bil luz de la bujía, a varios gatos astrónomos
que trepados en el tejado escrutaban el firma-
mento con un telescopio hecho en un tubo de
chimenea: “¡Miau, miau!”, decían los gatos
astrónomos, “en el cielo sólo se ven estrellas,
cometas y una que otra bruja desvelada que
regresa a su domicilio montada en un palo de
escoba; ¡pero el sol se ha perdido!”

Don Pimpirulando estaba enojado.

“Caramba, caramba, caramba, caramba,
caramba, caramba, caramba.”

222
Iba pensativo de uno a otro lado.
“Caramba, caramba, caramba, caramba,
caramba, caramba, caramba.”

“¡Algo hay que hacer! ¡Algo hay que hacer!

¡Algo hay que hacer!”

Todos por un caminito se fueron caminando,

pero como estaba oscuro llevaron un farol
y al terminar el camino llegaron fatigados
a las montañas lejanas por donde sale el sol.

Sudando la gota gorda, llegó la comitiva

de enanos y animales hasta un picacho de los
más altos; y, tras la sierra, vieron a sus pies el
más curioso espectáculo...

Vieron al sol muy dormido

y envuelto en nubes color de plata.

Muy calientito roncaba

y a cada ronquido alzaba una pata.

Pero él tuvo la culpa de haberse quedado

hoy tan dormido,
pues con la luna bailó todita la noche
y está rendido.

223
 Don Pimpirulando y demás gente de pelo
y pluma comenzaron a tirarle piedrecitas al
sol para ver si lo despertaban, pero el muy
dormilón sólo sentía cosquillas con las pie-
dras que le daban en las narices. Entonces don
Pimpi se quitó una chancleta y, usándola co-
mo batuta, comenzó a dirigir las voces de sus
acompañantes en una protesta musical:

“Qué pasó, señor sol,

te venimos a buscar,
sin tu luz, dormilón,
no podemos trabajar.

Qué pasó, señor sol,

no podemos esperar,
porque son las diez
y te debes levantar.”

El sol se despertó
y se vistió de carrera,
y al cielo se trepó
por una gran escalera.

Para ponerse de acuerdo con los relojes, el

sol subió mucho más de prisa de lo que acos-
tumbra a hacerlo y, de un solo salto, llegó has-
ta el cenit, que es el punto del cielo que queda

224
exactamente sobre nuestras coronillas... Ya
estaba el cielo azul y se sentía calor; los pájaros
reanudaron sus vuelos y la brisa pudo soplar
tranquilamente... De los pechos de nuestros
amigos se escaparon mil suspiros de satisfac-
ción: la vida volvía a ser igual que antes.

Toditos contentos
pudieron volver,
oliendo las flores
que había por doquier,
pues tanta luz
era un placer.

Don Pimpirulando, bailando feliz,

alzando los pies hasta la nariz,
y brinca que brinca como un chapulín,
por el caminito perdió un calcetín.
-

225
 EL SOÑADOR

D Vals compuesto en
Sin tener dónde ir,
1936. sin comer, ni tampoco dormir;
por pasarme la vida pensando
que no trabajando se puede vivir.

Sin tener qué gastar,

por las calles me pongo a pasear.
En las tiendas me paro
y miro de afuera
las cosas que no he de comprar.

Aunque soy un pobre

que se pasa el día soñando
bajo el cielo azul,
te confieso, linda,
que si hay algo que yo quiera,
eso sólo eres tú.

Pero así sin ganar

es inútil quererse casar,
y por mucho que lo pienso
poco a poco me convenzo
que es mejor cantar.

226
ERAN DOS GATITOS

Eran dos gatitos en su casita,

Fue compuesta en
y los dos querían salir a jugar; P 1936. La música se
perdió.
pero su abuelita los retenía
para que nada les fuera a pasar.

—Ándale, abuelita, déjanos salir,

ya verás que nada nos podrá ocurrir.
Vente con nosotros a jugar también,
somos dos gatitos que se portan bien.

¡Miau, miau, miau, miau, miau!

——Cuidado, les dijo la viejita,

no se vayan a retirar.
El gigante anda por el bosque
y los puede devorar.

—No temas, dijeron los gatitos.

Si al gigante vemos venir...
—;¡Pues lo morderé!
—¡Y lo araño yo!
—¡No van a poder!
—¡Pero cómo no!

—Cuando un gigante se nos pone por

delante
lo consideramos un pobre ratón,
nos agazapamos y brincamos al instante
y lo apachuchamos de un trompón.

227
 No tengas el menor cuidado.
Si al gigante vemos venir...
—¡Pues lo morderé!
4 —¡Y lo araño
yo!
—¡No van a poder!
uo ¡Pero cómo no! 1000.
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ESCUELA DE PERRITOS

En el viejo bosque hay una casita. P Foxtrot compuesto

Si vas allá, te has de asomar en 1936.
y por la ventana, en el interior, Grabada por Cri-
verás muchos perritos con su profesor. Cri en 1963.

1] Pese a que esta can-

Don Pimpirulando los está enseñando. ción es un diverti-
mento, la manera en que
Los perritos quieren aprender; se canta la primera y la se-
paran las orejas y menean los rabos gunda estrofas -con una
pausa a la mitad de cada
y se aplican mucho a leer. verso- nos la ha hecho
inolvidable. Nos permite
asomar a un salón de cla-
“Si pongo una eme, después una a ses para pequeños canes,
y luego las repito, dirá mamá”. y tiene la simpática origi-
nalidad de llamar don
Se rieron los perritos de tal facilidad Pimpirulando al profesor
y todos ellos deletrearon: y la del chiste sobre la ma-
1, nera en que deletrean los
¡au... au... au... au... aul” perritos finalmente alfabe-
tizados.
AGB
“Si pongo una pe, después una a
y luego las repito, dirá papá”.
Se rieron los perritos de tal facilidad
y todos ellos deletrearon:
“iau... au... au... au... aul”

27
 GATO DE BARRIO

P Polca compuesta al-

Un gatito me decía: “Yo soy de barrio,
rededor de 1936. de un barrio pobre y trabajador,
Grabada original-
y me lavo la carita con saliva
mente por Cri-Cri y luego salgo a echarme al sol.
en 1956; por Chabelo en
1959.
¡Qué bonito es mi barrio
Es ésta una canción
AN urbana y a la vez
sobre todo en las mañanas,
de pueblo: ya los barrios cuando pasa echando chispas el camión!
no son así, con camiones
que echan chispas, campa-
nadas de iglesia y cochinos Alueguito, por la tarde,
y perros a la vez; tampoco
a los gatos les untan ahora
se columpian las campanas
los bigotes con manteca. invitando a todo el mundo a la oración.
El tono picaresco de la can-
ción recuerda a la del gato
viudo, de Chava Flores. ¡Pa” qué's más que la pura verdá,
AnGB que me da de alazo mi canción,
[] Tiene esta viñeta pa” qué's más que la pura verdá,
idílica, campirano- cuando toca el guitarrón!”
urbana, un sello de barrio
viejo y proletario de los
años treinta; pero hay que El gatito repitió: “Es imposible
anotar que la música es de
las más originales y que que yo me juera de mi cantón,
no tiene el tono de un co- pos me untaron los bigotes con manteca
rrido mexicano, sino de
una balada algo melancó- para robarme el corazón.
lica, con tiradas, no sólo
de versos octosílabos, sino
también de doce, de diez ¡Qué bonito es mi barrio
sílabas. sobre todo por la noche,
EL
cuando empiezan los cochinos a roncar!

230
 LA MITA UD E ALA AS!
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 JUAN PESTAÑAS

Marcha compuesta Buenas noches,

en 1936. Tiene una hasta mañana,
Maranicisn pes de “vieji- que Juan Pestañas
to”, “anciano”.
ya va a llegar:
Grabada osginale
mente por Cri-Cri
el viejito de los sueños
en 1954 y 1963; por Chabe- bonitos cuentos
lo en 1959; por la Orquesta 4
Universitaria de Música te contará.
Popular de la Universidad
Veracruzana en 1990. Gra-
bada en japonés por Car- Buenas noches,
los lida en 1994. hasta mañana,
|] Con esta canción que Juan Pestañas
terminaba a veces ya Va a vent:
el programa. En su tiempo >
fue tan famosa como el te- pones tu pryama,
ma de Cri-Cri. métete a la cama,
EM porque ya es la hora de dormir.
PL] Gracias a Juan Pes-
LL] tañas muchas ge-
neraciones de niños han
logrado conciliar el sueño,
como si al decir “ponte tu
piyama, métete a la cama”
repitieran un sortilegio
mágico que espanta a las
pesadillas.
AnGB

[] Juan Pestañas llega

repartiendo pesta-
ñas pesadas como dice
Carlos Pellicer que “El án-
gel alto de la medianoche
llega. Va repartiendo pár-
pados caídos” (Nocturno a
mi madre).
GZ

232
LA BELLA DURMIENTE DEL BOSQUE

Una vez a un rey P Cuento con cancio-

de alma buena nes compuesto en
1936. Se perdieron los tex-
le trajo una caja tos en prosa, la música y
la cigúeña. parte de las canciones.

Su mujer la abrió,
por ser curiosa,
y encontró
una niña primorosa.

Al rey se le cayó la baba

al ver a aquel primor.
Tocaron las campanas
por la niña que nació.

Las invitaciones
del bautizo .
eran todas de oro
muy macizo.

Otras, con diamantes

adornadas,
se las mandó el rey
a siete hadas.

Las siete eran sus amigas

desde tiempo inmemorial,
y todas fueron las madrinas
en aquel ceremonial.

233
 End
Después de la iglesia,
en un periquete,
pusieron la mesa
para un gran banquete.

Y siete sillones
con perlas del mar
tuvieron las hadas
para descansar.

Pero en eso se presentó

un hada olvidada,
que nadie invitó;
para ella no había sillón,
y al no ver su sitio
coraje sintió.

234
LA CARCACHA
[primera versión]

Iba en automóvil Micifuz |] En esta canción,

manejando bajo el cielo azul Cri-Cri utiliza la
expresión “hacer el amor”
por las vereditas que hay allá en el bosque, en el sentido de “hacer la
y tocando su corneta para no chocar. corte”: galantear o flirtear.
Aun así, esta actividad ino-
cente distrae tanto al gato,
Se sentía orgulloso de tener que se estampa contra un
un coche tan lindo como aquél árbol. Para colmo, la gati-
ta lo araña, cosa lógica.
y junto, a su lado, iba una gatita AnGB
que había convidado a salir a andar con él.

Iba repitiendo Micifuz:

“No hay otra gatita como tú.”
Ella sonreía y también decía:
“De seguro que a toditas les dices igual.”

Y por ir haciendo el amor,

de que iban en coche se olvidó,
y contra un gran árbol el tonto fue a
estrellarlo,
y en vez de besarlo la gatita lo arañó.

235
 LA CARCACHA

Iba en automóvil Micifuz

$ Foxtrot compuesto
en 1936. Versión de- manejando bajo el cielo azul
finitiva fechada el 15 de
marzo de 1952. Su primer
con su carcacha,
título fue Micifuz en coche. su cucaracha,
O Grabación de ar-
porque es un fotingo
chivo, 1961. creo del año veintiséis.
En esta versión,
AR Gabilondo sacó del Se sentía orgulloso de tener
coche a la latosa gatita y se
metió al automovilismo
ese cachivache viejo y fiel;
rejuvenecedor, muy de y recordar, a cada brinco,
hombres, evitándole así el
penoso accidente al gato.
¡cómo se tocaba estilo gringo el año aquel!
Es una lástima que la pa-
labra fotingo ya no se use.
Era el nombre, entre des-
Este Micifuz de mi amistad
pectivo y cariñoso, que se (triqui, triqui, triqui, triqui, trac),
daba a los viejos coches
Ford.
en su trebejo,
AnGB quemando aceite,
iba con deleite entre tanto Cadillac.

Se sentía orgulloso de tener

una carcachita veintiséis;
y recordar que, de muchacho,
¡era el estilacho que gustaba el año aquel!

Bueno, pues nos vemos, Micifuz.

Aunque ya te falte juventud,
con tus recuerdos
vives dos veces
y así me pareces menos viejo, ¡Micifuz!

236
LA LECHERITA

Muy de mañanita,
P Fue compuesta en
cuando el sol se asoma 1936. La música se
a brillar, perdió.

va Caperucita
detrás de la loma
a ordeñar.

Allá en el establo
la vaquita Robustiana
balanceando el rabo
la saluda muy ufana.

“Doña Robustiana
(muu, muu, muu),
déme leche fresca
(muu, muu, muu).

Venga usted a despachar,

pues mis muñequitos
se quieren desayunar
para estar gorditos.

Doña Robustiana
(muu, muu, muu),
déme usted tres litros,
por favor.”

237
 LA MARGARITA

P Fue compuesta alre-

Una sola margarita
dedor de 1936. La se quedó a medio campo.
música se perdió.
Una sola margarita
con su vestidito blanco.

¿Qué se hizo de las otras?

No las puedes divisar.
Tal vez fueron todas juntas
al arroyo a merendar.

Porque las flores

comen también
pa” estar bonitas,
pa” tener miel.

Y se alimentan,
es natural,
con agua fresca
del manantial.

238
LA MUÑECA DORMIDA

La muñeca estaba cansada P Fue compuesta en

de tanto correr y jugar. 1936. La música se
perdió.
Parecían sus mejillas dos manzanas
acabadas de cortar. A diferencia de
AR aquella muñeca fea
que se escondía para no
Y se acercó a la muñeca ser vista, ésta de mejillas
sonrosadas y cabellos ru-
un oso gordito y pachón, bios está cansada de tanto
y al verla cansada jugar y correr. Algo tienen
en común: sus amigos. A
la tuvo abrazada la fea y “tontita” un ratón
mientras cantaba esta canción: le canta para que ya no de-
rrame sus “lagrimitas de
aserrín”. A la de ojos pin-
“Duérmete, muñequita, tados un “oso gordito y pa-
chón” le canta para ayu-
duérmete junto a mí darla a conciliar el sueño.
y mientras que tú sueñas FH
no me alejaré de ti.

Tu cabecita rubia
déjala reclinar,
y tus ojos pintados
poco a poco has de cerrar.

Duerme que ya es de noche

y allá en lo alto hay mil estrellas.

Sueños de color de rosa

pronto vendrán a ti,
muñequita preciosa,
que suspiras junto a mí.
L $”

239
 LAGO DE CRISTAL

P Vals compuesto en
El invierno es un mago
1936. y se puso a transformar
rada par toda el agua del lago
Cri en 1963. en blanco cristal.
AR Ésta es una pieza A x
tan breve como Mira la nieve,
afortunada en la que las a os
imágenes blererias y las > 0d dura estas
musicales se refrendan ¡Cómo quisiera
mutuamente. Antes de que : 1
los primeros versos nos saber patinar.
hablen de la alquimia in-
es
nos han presentado un pai-
A ver siÑ te animas,
> A
Cri-Cri,
saje helado, y en la última a Ver Sl patinas asl.
estrofa, mientras el inter- . 4 a
locutor de Cri-Cri lo invita Mira que bonito:
a admirar a los patinado- patinar por el laguito,
res (a los que no menciona dando vueltas sobre ti.”
de manera explícita, pero E
cuya presencia se infiere),
los violines recrean sus
evoluciones y acrobacias.
La mayoría de los niños
mexicanos nunca patinará
en un lago helado, pero
esta canción es su oportu-
nidad para intentarlo.
RV

240
LAS FLAUTAS DE ORO

Cuando la brisa de las montañas Fue compuesta alre-

baja al cañaveral, Ó)
entre los juncos y entre las cañas
dulces baladas se oyen tocar.

Porque el viento juguetón

en los tallos, al soplar,
vuelve a toditas las cañas
flautitas de oro para cantar.

Ranitas lindas y alegres

de pronto, al oír tocar,
vestidas con trajes verdes,
se ponen en corro a bailar.

“Vente, sapito,
ven a croar
con tu sombrero
primaveral.”

Ranitas lindas y verdes

te juro que yo las vi
cogidas de las manitas
bailando no lejos de aquí.

241
 LLUEVE

P Foxtrot/swing com-
Escondidos en su cueva,
puesto en 1936. los conejos, desde ayer,
Grabada por Cri-
asomados al boquete,
Cri en 1956; por no hacen más que ver llover,
Mariana Garza en 1999.
pues mientras siga lloviendo
Una de las compo- no pueden salir a correr.
LL] siciones más per-
fectas de Gabilondo Soler.
Todo en ella es atinado: Un conejo que se llama
desde los efectos sonoros
que simulan el ruido de la
Colita de Algodón,
lluvia y la tormenta con los saboreando su lechuga,
que se abre la pieza, hasta
los versos onomatopéyicos
espera la ocasión
con que cierra, pasando de que se sequen los campos
por el violín cuyo sonido
recrea los de la lluvia y del
y de que brille el sol.
viento. Se antoja que al-
guien haga un dibujo ani-
mado con esta canción.
¡Llueve, llueve!
RV ¡Llueve, llueve!
Las gotitas de la lluvia
se dejan caer.

¡Llueve, llueve!
¡Llueve, llueve!
Los conejos se divierten
viéndolas correr.

Una gotita que rebotó

a don Conejo lo salpicó.

242
¡Llueve, llueve!
¡Uy! ¡Y cómo llueve!

Las gotitas cuando saltan

hacen pin pin pon,
tin tin tin,
pin pin pon,
tin tin tin,
¡y pin pin pon!

243
 Los SIETE CABRITOS

D
La luna, como una uñita,
Cuento con cancio-
nes compuesto en salió muy de madrugada,
1936.
mandando a la laguna
un rayo de luz plateada.

El cielo, por el oriente,

se puso color de rosa
y luego el sol caliente
radiante se levantó.

En el valle, la campana
alegraba la mañana.
Y hasta una casita blanca
un rayo de sol llegó.

Doña Cabra bostezó

y, en seguida, vio el reloj:
eran las seis de la mañana.

Doña Cabra se paró

y, acercándose a otra cama,
a sus chicos despertó.

Los cabritos la abrazaron,

la empezaron a besar
y después en su camita
se pusieron a brincar.

244
—¡Buenos días, mamita!
¿Cómo amaneciste?
—Bien, cabritos lindos,
¡vamos, a vestirse!

Los cabritos obedientes

se vistieron y, después,
se lavaron bien los dientes
al derecho y al revés.

Como no tenían comida,

su mamá tuvo que ir
a comprarla, y les dijo
que a ninguno habían de abrir.

—Voy aquí a la huerta

y los dejo solos,
mas no abran la puerta
¡pues vendrán lobos!

Y doña Cabra, cargando una gran canasta,

salió camino de la huerta mientras sus hijitos
atrancaban cuidadosamente el zaguán. Pasa-
ría un buen rato antes que mamá volviera, y
los cabritos, no teniendo qué hacer, se pusie-
ron a jugar echándose clavados en la cama y
correteando por toda la casa... Pero, allá afue-
ra, tras de un viejo barril, se asomó un hocico
peludo y amenazador. Era el tan temido lobo,

245
 quien, al ver que doña Cabra se había mar-
chado, pensó que sería facilísimo comerse a
los cabritos; y, con la intención de engañarlos,
se acercó el lobo a la puerta de la casita.

Los cabritos esperaban

que volviera su mamá
y, en eso, el lobo vino a tocar.

El más chiquito fue al portón

y, sin abrirle, le preguntó:

—-¿Quién es?... ¡Beeeeeeeeee!

—Mis cabritos lindos,

soy su mamacita
que ya está de vuelta
con la comidita.
Quiten esa tranca
y abran un poquito,
porque aquí les traigo
algo muy bonito.

—O soy muy tonto,

O qué será,
pero tan ronco
no habla mamá.

246
Eo, eo, eo,
es el lobo feo,
eo, eo, eo,
el que quiere entrar.
Mientras viene
mi mamá,
eo, eo, eo,
¡ahí se quedará!

El lobo, furioso, burlado se vio

y al gallinero se dirigió.
Comiendo huevos, compuso su voz
y, menos ronco, se regresó.

—¿Quién es?... ¡Beeeeeeeeee!

—-Mis cabritos lindos,

soy su mamacita,
vengo de la huerta
con la comidita.

—Si eres mi mamaíta

que ya está de vuelta,
mete una patita
debajo de la puerta.

—O soy muy tonto,

O qué será,

247
 pero tan negra
no es mi mamá.

Eo, eo, eo,

es el lobo feo,
eo, eo, eo,
el que quiere entrar.
Mientras viene
mi mamá,
eo, eo, eo,
¡ahí se quedará!

El lobo estaba furioso porque los cabritos

le habían tomado el pelo, pero, como astuto
que era, no se dio por vencido y se dirigió a
la panadería más cercana: “Buenos días, señor
panadero”, aulló la fiera. Por supuesto que el
pobre del panadero no respondió y salió co-
rriendo a todo correr hasta que se le cayeron
los pantalones... Mientras tanto, el lobo se
blanqueó una pata en un costal de harina. ¡Ya
tenía la voz clara y la pata blanca! Por eso los
inocentes cabritos creyeron que era su mamá
que regresaba y le abrieron la puerta. ¡Zas,
zas, zas!, se los comió a todos sin masticarlos
siquiera... Habiéndose podido salvar el más
chiquito, al esconderse dentro del reloj.

248
Doña Cabra regresaba
dando brincos de placer
sólo de pensar
en volver a ver
a sus siete chiquitines,
porque no podía saber
que el lobo malo
se los fue a comer.

Al llegar a casa,
la pobre llamó
pero desde adentro
nadie contestó,
y doña Cabrita
tan sólo encontró
al más chiquito
dentro del reloj.

El cabrito salió muy asustado del reloj y

contó a su mamá en dos o tres balidos lo que
había sucedido. Doña Cabra se aterró y lloró
amargamente, pues una pobre cabra viuda,
como ella, poco podía hacer en tan espantosa
situación... Pero en eso...

Un chivo anciano
la vino a ver
para decirle
qué había que hacer;

249
 y la cabrita
le oyó decir:

“Nada en el mundo
se arregla llorando,
¡no has de encontrarlos
estándote aquí!”

Al escuchar los consejos del chivo anciano,

doña Cabra recobró el valor y, tomando de la
mano al cabrito que le quedaba, se fue en bus-
ca del lobo malo. No lejos de allí descubrieron
a la fiera roncando y resoplando: ¡el holgazán
del lobo se había tumbado en la yerba para
dormir la siesta después de tan excelente me-
rienda! Doña Cabra se acercó de puntitas y,
con ayuda de unas grandes tijeras, abrió la
panza del dormilón. Y cuál no sería su alegría
al ver salir del boquete a sus seis queridos ca-
britos, ¡vivos y sin más daño que el susto de
verse tragados por el lobo!... Después, entre
madre e hijos llenaron de piedras la barriga
del carnívoro sin que éste se diera cuenta de
nada; y corrieron a esconderse tras unas ma-
tas porque sintieron que el muy bruto ya iba a
despertar...

250
Aquel lobo malo
por fin se despertó,
y moviendo el rabo
poco a poco se paró.
Y sintiendo que
le daba mucha sed,
¡se marchó corriendo a beber!

Al llegar al pozo
el lobo se asomó,
con tan mala suerte
que hasta el fondo se cayó,
y las piedras
que tenía dentro de él
lo sumieron en el pozo aquel.

El lobo quedó en el pozo,

los cabritos se marcharon
bailando, llenos de gozo,
pues de buena se libraron.

Al fin, allá en casita,

pudieron desayunar;
y abrazando a su mamacita
comenzaron a cantar:

“Eo, eo, eo,

ese lobo feo,
eo, eo, eo,

251
 e nos quiso matar,
Ea pero al agua fue a dar,
eo, eo, eo,
: ¡sin saber nadar!”

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Y A
Los SUEÑOS

Cuando, cuando
P Vals con marcha
los niños se duermen, compuesto alrede-
dor de 1936.
las tinieblas de la noche
bajan para proteger. Grabada por Cri-
Cri en 1984.

Mira las estrellas Canción compues-

LL] ta para ofrecer a
que se encienden los niños un consuelo y
como lámparas de plata una explicación. El con-
suelo: “las tinieblas de la
colgaditas por doquier. noche” no son malas, al
contrario, “bajan para pro-
teger”. La explicación: el
Al pie de cada camita, sudor del botellón con
un sueño se viene a sentar. agua se debe a la emoción
de éste al ser testigo de
una reñida carrera entre
Cuando, cuando zapatos.

los niños se duermen, FGR

los ensueños de la noche

vuelven para platicar.

Qué bonito sueño el de ayer:

al desperezarme y bostezar,
mis piernas comenzaron a estirarse,
aumentando y creciendo más y más.

Me volví gigante sin querer

y, cuando me logré poner en pie,
vi la luna tan cercana
que sus cuernitos se los toqué.

253
 Te voy a contar en dos por tres
otra cosa rara que soñé:
pues, que por debajo de la cama,
mis zapatos iban a todo correr.

Y que en el buró, el botellón

gritaba y sudaba de emoción:
“¡Ey, le voy al que está chueco!
¡Corre, zapato, corre veloz!”

254
MAMÁ

—Adivina
quién te da medicina ? Fue compuesta alre-
dedor de 1936.
cuando te sientes malo
y enfermo por glotón.

Adivina
quién viene por la noche
cerquita de tu cama
si hay frío o si hay calor.

Adivina, ¿quién será?

—;¡Es mamá! ¡Es mamá! ¡Es mamá!

—Adivina
quién te da tus nalgadas
si haces payásadas
a la hora de comer.

Adivina
quién se pone contenta
si estudias las lecciones
y si te portas bien.

Adivina, ¿quién será?

—;¡Es mamá! ¡Es mamá! ¡Es mamá!

255
 —Adivina
quién es la más divina,
más linda no hay ninguna
ni nunca podrá haber.

Adivina
quién es tan cariñosa
y a quién le hacemos fiesta
en mayo y en día diez.

Adivina, ¿quién será?

—¡Es mamá! ¡Es mamá! ¡Es mamá!

256
MERIENDA CAMPESTRE

Vámonos al campo
P Foxtrot compuesto
a merendar. alrededor de 1936.
Juanita trae las tortas
y Pepe lo demás.

Qué tarde tan buena

para pasear.
Habrá fresas con crema
y refrescos que tomar.

Cuide usted el bote de las coles: ¡Pepe!

Déme una torta de frijoles: ¡Pepe!

Vámonos cantando
juntos los tres.
El campo está muy verde
y florido en este mes.

Aunque hay blancas nubes

no ha de llover,
y si acaso llueve
pues tendremos que correr.

Cargue la canasta usted que puede: ¡Pepe!

y cárguese el paraguas por si llueve: ¡Pepe!

297
 MICIFUZ NAVEGANTE

Embarcado en un zapato
d Fue compuesta
1936.
en
por el mar andaba un gato,
viento en popa en el tacón
¡qué bonita embarcación!

Si se alzaba una gran ola,

la desviaba con la cola.
¡Oh, qué bravo capitán,
no le importa el huracán!

Iba buscando en el mar

una isla desierta
donde se oculta un tesoro
que vale un millón.

Observando bien el rumbo,

navegando por el mundo,
se sentía como Colón,
sin temor de un remojón.

Embarcado en un zapato
por el mar andaba un gato,
contemplando avizor
por el lado de estribor.

Vio flotar una botella,

un papel adentro de ella.
Con cuidado lo sacó
y el mensaje descifró.

258
Ese mensaje decía:
“¡Señor, no sea guaje,
no hay tesoro mejor
que ponerse a estudiar!”

Escuchando el consejo,
regresó a su colegio;
y estudiando con fervor
se volvió un gran doctor.

259
 MUSTAFÁ

P Fue compuesta alre-

En las murallas de Bagdad,
dedor de 1936. La un trompetero del sultán
música se perdió.
se asomó a pregonar
que el mercado va a empezar.

“Habitantes de Bagdad
¿Cuánto dan, cuánto dan
por un grano en la nariz
y tres callos del sultán?”

—Mahoma, ¡qué sorpresa!

—¡No es broma: es certeza!
—¡No hay que perder la oportunidad
de comprar los callos del sultán!

—¿Para qué querrá dinero

tan magnífico señor?
Él que todo tiene,
¿pa” qué quiere comprador?

—Pues lo quiere para ir al cine,

comprar bombones y ser feliz;
y pasarse la función
chupa y chupa su bombón.
Es el sueño que acaricia
Mustafá el barrigón.

260
NEGRITO BAILARÍN

Si sospechas qué traigo aquí,

P Foxtrot compuesto
será todo para ti: en 1936.
dulce no es, fruta no es,
Grabada original-
nieve tampoco es. mente por Cri-Cri
en 1952; por Panseco en
1961; por Eugenia León en
Si me dices lo que será, 1994.
te pertenecerá. AR Se ambienta en el
Piensa despacito Caribe, la fonética
para adivinar. es veracruzano-cubana,
pero lo que baila el muñe-
co es tap. Se antoja ver en
movimiento el artefacto,
Abre la caja, un negrito con bombín
es un juguete que, accionado por cuer-
de hoja de lata da, baila. ¿De qué tamaño
te lo imaginas?
para ti. HH

an Composición muy
Un negrito bailarín afortunada. Fue tan
de bastón y con bombín, popular que se fabricaron
juguetes de cuerda con un
con clavel en el ojal, negrito bailarín.
pero que se porta mal. EM

—;¡Ey, amigo!, lo compré

para ver bailar a usté...
¡Perezoso, mueva los pies!

Dale cuerda
y ya verás
cómo se acuerda
y puede bailar...

261
 —Morenito, ¡vamo a ver
si por fin se anima usté,
y nos baila algo de tap!

Un negrito bailarín
de bastón y con bombín,
con clavel en el ojal,
pero que se porta mal.

—¡Ey, amigo!, lo compré

para ver bailar a usté...
¡Perezoso, mueva los pies!

Dale cuerda
y ya verás
cómo se acuerda
y puede bailar...

—;¡Eh, moreno, vamo a ver

si por fin se anima usté,
y nos baila algo de tap!

262
¡OH, QUÉ TIEMPOS!

Doña Cotorra ya está muy vieja

Fue compuesta alre-
y ni del palo se puede bajar. 3) dedor de 1936.
No se bajara si el periquito
con la patita no la fuera a ayudar.
Y el nietecito vino a decir
que su abuelita le canta así:

“En los tiempos que fui cotorrita,

fueron tiempos bonitos de ver,
veinte loros muy verdes y hermosos
se peleaban por ser mi querer.

En los tiempos que fui cotorrita,

según puedo yo recordar,
las mañanas las pasaba hablando
y las tardes en puro gritar.”

263
 ORQUESTA DE ANIMALES

P Fantasía compuesta
La orquesta de animales
en 1936. acaba de llegar,
Grabada original-
pues una linda fiesta
mente por Cri-Cri aquí tendrá lugar.
en 1964; por Hugo Aven-
daño en 1975; por la Or-
questa Universitaria de Escojan su pareja
Música Popular de la Uni-
versidad Veracruzana en
si gustan de bailar,
1990; por Eugenia León en que ya los animales
1994.
terminan de afinar.
Con una música
AR que invita a la dan-
za, aunque a ratos parece
Un gatito toca el arpa,
un ensayo descosido de un macaco el organillo
las piezas que la orquesta
va a interpretar, los ani-
y verás un zorro pillo
males se han reunido en el que ejecuta el saxofón.
claro de un bosque, lejos
de la gente, para dar rienda
suelta a su alegría. Siem- El del trombón
pre quise ser invitado, pe-
ro se ve que consideraron es un fiero y terrible león,
que tenía yo muy mal oído: pero hay también
así es que sólo de lejos, de
repente, en el campo, he un osito con violón.
escuchado a las ranas afi-
nar sus instrumentos. Y
cuando las busco, se van.
La ranita de los charcos
PSP toca y toca la trompeta.
Y por ser tan buena orquesta
nuestra fiesta se alegró.

Con sus cuernos varias vacas

hacen ruido de maracas,
un conejo a pie cojuelo
salta y salta en el tambor.

264
Bajo el calor ye Son frecuentes es-
de una fiesta como no hay igual, tos conciertos de
Cri-Cri, escritos en el tex-
quieras que no, tual estilo de muchas fa-
entran ganas de bailar. mosas y repelentes silly
symphonies o sinfonías ton-
tas de Walt Disney en los
Con la orquesta de animales años treinta y en otras dé-
cadas, pero con mejor mú-
hasta un viejecito rancio, sica.
olvidando su cansancio, EL
sólo piensa en bailar.

265
 PAPÁ ELEFANTE
[primera versión]

Tempranito, a comer,
llegó papá Elefante;
aflojó su cinturón
y desabrochó sus tirantes.

Y papá Elefante,
contento y barrigón,
se sirvió su sopa
con el cucharón.

Junto a él, el elefantito

estaba sentadito.
Sin comer, la sopa miraba
meneando la cuchara.

—A ver, hijito,
si tomas la sopa;
y cuando comas
no suenes la boca.

—Pero, papaíto,
es la servilleta
la que no me deja ni comer,
porque me la amarran
siempre en el pescuezo
y así no me puedo yo mover.

266
PAPÁ ELEFANTE

Tempranito, a comer,
P Foxtrot caprichoso
llegó papá Elefante; compuesto en 1936.
aflojó su cinturón, Grabada original-
se soltó los dos tirantes. mente por Cri-Cri
en 1954; por Libertad La-
marque en 1956.
Y papá Elefante,
E Cantada en El pe-
contento y barrigón, cado de una madre
se sirvió su sopa en 1960.

con el cucharón. 1] Muchos niños de-

ben ver a su papá
como el elefantito a papá
Junto a él, un elefantito Elefante. Un señor gigan-
estaba sentadito tesco, barrigón, que dice
“a ver, hijito,” y lo obliga a
sin comer... Sólo jugueteaba comerse lo que menos le
golpeando la cuchara. gusta: la sopa.
AnGB

—A ver, hijito, En la primera ver-

si tomas tu sopa; LL] sión importan más
los modales: la servilleta,
y cuando comas mal amarrada al “pescue-
no suenes la boca. zo” del niño. En la final,
importan las preferencias:
no a las sopas de lenteja y
—Pero, papaíto, frijol, y sí al pastelote de
limón.
es que no me gustan FH
sopas de lenteja
ni frijol;
quiero un pedacito
que sea muy grandote
de aquel pastelote
de limón.

267
 POBRE CUCÚ

Pobre cucú,
P Foxtrot lento com-
puesto en 1936. tienes que estar
Grabada por Cri-
siempre marcando,
Cri en 1964. siempre cantando
La fantasía que
en un mismo lugar.
AR quiere vivos a los
juguetes como en el Baile
de los muñecos— produce
Pobre cucú,
esta vez una visión triste, debes de dar
que se traduce en una es-
pecie de poema de lásti-
siempre la hora,
mas por el cucú, mecánico de día y de noche
reproductor del canto del
cuco, cuyo número de lla-
siempre sin descansar.
madas, según las antiguas
creencias, equivalía a la
cantidad de años de vida
Mientras adentro del reloj
que le quedaba a quien las las ruedecillas, al girar,
oía. La memorable ima-
gen de la tercera estrofa
con sus dientes de metal
hace aún más terrible esta muerden el tiempo sin cesar.
descripción de la esclavi-
tud, frente a la que trata-
mos de consolarnos pen- Pobre cucú,
sando que algún descanso
tendrá el cucú cuando el tienes que estar
reloj se descomponga. siempre saliendo,
RV siempre entrando
[7] El texto de este vie-
y sin poder volar.
jo poemita no es
chocarrero ni jocoso. Es
todo un romancillo con
Pobre cucú,
aciertos verdaderamente para cantar
poéticos.
sales nervioso
EL
y sin reposo
vuelves a penetrar.

268
En tu prisión,
pobre cucú,
con amargura
vives a Oscuras
lejos del cielo azul.

Dentro del viejo gran reloj,

largo el tiempo debe ser,
sin tener más distracción
que cumplir con tu deber.

269
 POLLITOS JARDINEROS

P Vals compuesto en
Los pollitos fueron juntos
1936. al jardín para regar
Grabada por Cri-
las macetas de las flores
Cri en 1964. que sembró mamá.
Los pollitos, cuya
LL] fragilidad despier- Una violeta muy pizpireta
ta sentimientos de ternura
en todos los niños —en es-
hasta su tiesto los vio llegar;
pecial entre los más pe- y con el hueco de sus alitas
queños- y que por ello
precisamente han sido
le dieron agua del manantial.
desde hace mucho tiempo
la encarnación zoomórfica
del candor y el cariño in-
Los pollitos jardineros
fantil, son en este caso al vergel dan más color
quienes se ocupan de cui-
dar a otras criaturas aún
con sus plumas amarillas
más frágiles: las flores, que de color de sol.
corresponden a los cuida-
dos de los pollitos con su
belleza. De eso se trata es- Esa ronda de pollitos
ta canción: de la entrega
espontánea del cariño, esa
al correr vienen y van
forma de la felicidad. entre rosas, entre lirios
RV o en el tulipán.

La margarita no estaba limpia

pero trajeron agua y jabón;
en sus piquitos soplaron pompas
hasta dejarla hecha un primor.

Esas flores bien cuidadas

con amor y con bondad
se columpian en sus tallos
de felicidad.

270
RAPSODIA EN ALMÍBAR

El pastelero trajo un pastel

P Fue compuesta en
y se fijaron las moscas en él. 1936. La música se
perdió.

—¡Qué sabroso está!

¿Para quién será?
Vengan más cerquita,
vamos a mirar.

—¡Qué sabroso está!

Vamos a probar,
que por un poquito
no se han de enojar.

Las mosquitas se acercaron

muy golosas al pastel
y empezaron poco a poco
a chuparle la miel.

Pero aquello tan sabroso

pegajoso está también,
y llevando grandes botas
se pararon en él.

—;¡Qué rico está!

Es la verdad.
Nadie nos ve,
y comeremos más.

271
 Las mosquitas muy panzonas
no pudieron continuar,
y agarradas de las patas
se pusieron a bailar.

272
RATONCITOS PASEADORES

Salieron tres ratones P Swing compuesto en

a pasear por el jardín: 1936.
Tribilín, Popochón Grabada original-
y su primo Crispitín. mente por Cri-Cri
en 1964; por Hugo Aven-
daño en 1975; por Ivonne
Iban abrazados, e Ivette en 1999.
entonando una canción,
Aunque la canción
Tribilín, Crispitín 5 es sumamente sim-
pática, y en principio pa-
y el chiquito Popochón. rece lógico suponer que
“la paz que dan los libros”
es mejor que enfrentar los
Algo tras la yerba hizo miau... múltiples peligros que
y los tres dejaron de cantar. existen puertas afuera, es
dable pensar que los li-
“Ha de ser un gato lo que oí. bros son, más bien, una
Es muy tarde, ¡vámonos de aquí! permanente causa de in-
quietud —como lo ilustra
lo ocurrido con don Alon-
Mejor es ir a casa so Quijano, vuelto Quijote
a fuerza de leer novelas de
a estudiar bien la lección.” caballería.
Tribilín, Crispitín Seamos ratoncitos pa-
seadores o ratones de bi-
y el pequeño Popochón. blioteca, en lo alto de una
montaña o en el rincón de
una recámara, el mundo
Tomando vacaciones, nos aguarda siempre, fas-
tres pilletes suelen ir cinante.

a vagar, a correr RV

por acá y por allí.

Tercia de ratones
a cual más de picarón:
Tribilín, Crispitín
y el pariente Popochón.

273
 Pero si a lo lejos se oye miau...
en el acto dejan de pasear.
“Eso huele a gato cazador.
¡Regresar a casa es mejor!”

La paz que dan los libros

es más grata sensación
que salir a buscar
aventuras sin razón.

274
TARDE DE LLUVIA

Estuvo lloviendo... toda la tarde.

P Vals ligero compues-
El campo ha quedado muy verde y fragante. to en 1936.
Pero las flores tienen su capa,
Grabada por Cri-
porque se moja quien no se tapa. Cri en 1963.

pe Así como el para-

Y de su cueva, sonriente y amable, LL] guas era necesario
a la hormiga de El chorrito
salió el conejo con impermeable. para que pudiera recoger-
De un viejo árbol, bajó doña Ardilla, se con rima- las enaguas,
la ardilla comparte sus dos
muy pizpireta con su sombrilla. últimas sílabas con una
sombrilla útil para una tar-
de lluviosa.
Dos patitos van a la escuela
FH
con un paraguas que todo se cuela.
Así tapados, ambos patitos
van encantados pisando charquitos.

Estuvo lloviendo desde mediodía,

la casa está oscura, muy triste, muy fría.
Con tanta lluvia caída de arriba,
el agua ya llega hasta la barriga.

Junto al brasero, antiguo y caliente,

ronca mi gato, inteligente;
pero los patos opinan distinto
y si se mojan es por instinto.

Esos patitos tienen tal modo

de zambullirse en agua con lodo,
que la maestra dijo esta frase:
“¡Patos mojados no quiero en mi clase!”

2/9
 TIERRA CALIENTE
[primera versión]

AN En esta primera A la sombra del platanal,

versión, que no “es- cuando es la hora del calor,
tá del todito mal”, hay
cierta flojedad en la des- no se está del todito mal,
cripción de la flojera, em- ni hay algo que sea mejor.
pezando por los pares de
estrofas reiterativas (1 y 2,
3 y 4, 7 y 8). Es admirable A la sombra del platanal,
cómo la versión final su-
prime 26 de estos 32 ver- cuando es la hora del calor,
sos, desarrolla el tema de no se está del todito mal,
“fatigaditos de no hacer
a'” en un personaje (Vi- ni dirás que hay algo mejor.
cente) y logra así pasar de
la dispersión vaporosa a
una concisión eficaz y hu- Sabrosa tierra caliente,
morística. llena de gente que está cansá;
GZ tierra de los negritos
fatigaditos de no hacer na”.

Sabrosa tierra caliente,

cómo se sufre pa” trabajá.
Siempre estás en tu hamaca,
negrito chumbo, sin hacer na”.

Deja que el agua del río,

deja que corra hacia el mar.
Deja, deja lo que es mío,
porque me voy a enojar.

Mira, negrito travieso,

eso no debes tocar,
porque los diablitos negros
te vendrán a castigar.

276
Ven, lagarto,
a la verde orilla,
donde está fresquito, fresquito,
mientras que el sol brilla.

Ven, lagarto,
a chupar tu caña
y a tirarte todo a lo largo
desde la mañana.

277
 TIERRA CALIENTE

Sabrosa tierra caliente,

P Danzón compuesto
alrededor de 1936. cómo se sufre pa” trabajá.
Grabación de ar-
chivo, 1961. ¡Ay, ay, mi hamaca
A En la tierra calien-
que se menea,
te hace tanto sol tan perezosa
que a las doce del día na-
da se mueve: ni los pája-
bajo el palmar!
ros, ni la gente, ni las cui-
jas, ni el aire, ni las olas, ni
los camiones. Todo está
Sabrosa tierra caliente,
detenido, esperando a que llena de gente que está cansá.
baje el calor. Sin duda las
hamacas son un gran in-
Tierra de los negritos,
vento: allí se repantiga fatigaditos de no hacer na”.
uno, esperando que se cal-
me el astro rey, mientras
se cuentan las vueltas del Qué valiente es Vicente,
aspa del ventilador.
qué valiente de verdad.
PSP
Yo no sé de dónde saca
esa gran vitalidad.

Porque cada dos semanas,

quince días a ser cabal,
se descuelga de la hamaca
y su sueldo va a cobrar.

¡Pero así se va a matar!

278
TIPOS FRIOLENTOS

Los perritos y los gatos tienen frío,

P Chotis compuesto en
no lo pueden remediar; 1936. Su primer títu-
lo fue Bichos friolentos.
se taparon con la capa de mi tío
pa” poderse calentar. (o) Grabada por Cri-
Cri en 1964.

Los perritos tiemblan mucho Y] Los primeros ver-

sos de esta canción
y los gatos tiemblan más. recuerdan una burla que se
Los michitos y los chuchos hacía a los niños quejosos:
ya por fin están en paz. —Tengo hambre.
—Cómete un alambre.
Van a dar ya las ocho de la mañana, —Tengo frío.
me tendré que levantar. —Tápate con la capa de tu
tío.
Al sacar una patita de la cama
se me va a congelar. EM

Dejaré la regadera,
hoy no me podré bañar:
el agua se ha vuelto hielo
y me va a descalabrar.

El invierno es un viejo que tortura

con agujas de cristal;
en la nieve pone tal temperatura
imposible de aguantar,

que los perros y los gatos

me reprochan su frialdad.
Pero mía no es la culpa
y los tengo que abrazar.

Pe
 Mi reloj despertador con traca-traca
se dedica a insistir
que me salga del nidito de la cama
y que deje de dormir.

Pues muy bien: seré heroico,

marcharé a trabajar;
mis perritos y mis gatos
sí que sigan en roncar.

280
LA TARDE

Cuando cae la tarde,

P Gavota compuesta
vuelve el ganado. en 1937. Su primer
Va por la pradera título fue Al caer la tarde.

bajo el sol dorado. Grabada original-

mente por Cri-Cri
en 1970; por Gabriel Gu-
En el viejo puente, tiérrez, Las Tres Conchitas
y Olga Puig en 1961.
suenan cencerros.
Vuelven al establo AR En esta canción, ex-
cepto por la rima,
vacas y becerros. Gabilondo Soler prescin-
de de juegos verbales para
concentrarse, con el ojo
La campana del fotógrafo, en los deta-
se Oye repicar; lles visuales. Se trata de
una postal bucólica que, si
las estrellas bien nos refiere a la litera-
vuelven a brillar. tura clásica, también nos
habla de la gran influencia
que a finales de los años
Cuando cae la tarde, treinta había alcanzado el
cine, pues la música fun-
Caperucita - ciona exactamente a la
come arroz con leche manera de una banda so-
nora cinematográfica.
junto a su abuelita.
RV

Y mientras escucha
el cuento del lobo,
tiembla el becerrito
que se siente solo.

En la charca,
cerca del pinar,
las ranitas
se ponen a croar.

281
 Allá en la montaña,
los resplandores
son de las fogatas
que hacen los pastores.

El sutil rocío
cubre la tierra
y, tal vez de frío,
¡muge la becerra!

282
Di POR QUÉ

Di por qué,
P Canción romántica
dime, abuelita, compuesta en 1939.
di por qué Es conocida popularmente
como Canción de la abuelita.
eres viejita.
Di por qué Grabada original-
mente por Cri-Cri
sobre las camas en 1949; por Libertad La-
marque en 1956; por Yo-
ya no te gusta brincar. landa del Campo en 1957;
por Chabelo en 1959; por
Di por qué Gabriel Gutiérrez, Las Tres
Conchitas y Olga Puig en
usas los lentes, 1961; por Evangelina Eli-
zondo en 1970; por Hugo
y por qué Avendaño en 1975; por
no tienes dientes. Timbiriche en 1982; por la
Orquesta Universitaria de
Di por qué Música Popular de la Uni-
son tus cabellos versidad Veracruzana en
1990; por Cecilia Toussaint
como la espuma del mar. er. 1997; por Bibi Gaytán en
1999. Grabada en japonés
por Carlos lida en 1994.
Micifú
siempre está Cantada en Cri-Cri,
el Grillito Cantor en
junto al calor, 1963.
igual que tú.
1] El tema de esta can-
ción no es el paso
Di por qué del tiempo, ya de suyo
alarmante, sino la caduci-
frente al ropero, dad. El destino trágico de
donde hay envejecer, y a fin de cuen-
tas, morir, es el descubri-
tantos retratos, miento más angustioso
di por qué que hace un niño. Cancio-
nes como éstas colaboran
lloras a ratos, a una recepción sana de la
dime, abuelita, por qué. mala noticia universal.
HH

283
 OJITOS DE CASCABEL

P Swing moderado
Tal vez mandando una carta
compuesto en 1939. pueda yo conseguir
Grabada por Cri-
una cosa que quiero
Cri en 1963. nada más para mí;
AR Ginger Rogers y
una cosa bonita
Fred Astaire bien difícil de recibir,
podrían haber hecho gala
de sus habilidades dancís-
y quizá la consiga
ticas con esta deliciosa si me pongo a escribir.
canción que es una de las
composiciones más elabo-
radas de Gabilondo Soler. Ojitos de cascabel,
Aquí todo cae en su sitio:
violines, saxofón, batería,
ojitos dulces como la miel,
cascabeles, los coros de par de estrellitas de navidad
Las Tres Conchitas, todo
perfectamente acompasa-
que alegran la oscuridad.
do. La letra, por lo demás,
no desmerece en nada la
redondez melódica, si bien
Voy a pedirle a Santa Clos
lo que uno recuerda de es- que en nochebuena, junto al dintel,
ta pieza es su enorme cali-
dad musical. en mi zapato me deje
RV tus dos ojitos de cascabel.

284
ACUARELA

La casa blanca de techo rojo, P Blues compuesto al-

un árbol verde, el cielo azul rededor de 1942.
y remolinos color de ocre Grabada por Cri-
con los que juega el viento sur. Cri en 1984; por Ju-
lio Julián en 1961.

Bajo la sombra, dulces violetas;

y de amarillo todo el trigal.
Allá a lo lejos el río de plata
es un camino que va hacia el mar.

Si no fuera por tanto color,

¿Qué haría el pobre pintor?
Si no fuera por tanto matiz,
¡nunca sería ya feliz!

En la casita de la acuarela
no sé quién vive, ni lo sabré;
nunca se asoma esa persona,
¡mas muy dichosa que debe ser!

285
 CANTO DE MAR

P Fue compuesta alre-

Es mi barquito de vela
dedor de 1942. Al entre las olas del mar azul
inicio de la cuarta estrofa
el original dice “Por” en
como gaviota que vuela,
vez de “Pon”. graciosa, ligera,
La segunda cuarte-
con rumbo al sur.
AR ta de esta nostálgi-
ca canción reúne dos de
las pasiones de Gabilondo
Dame el timón, marinero,
Soler: la navegación y la quiero hartarme de sol,
música.
y en la cubierta del barco
FH
cantar canciones del corazón.

Tras el perfil del océano,

a muchos días de navegar,
un paraíso lejano
me llama, me invita
a recalar.

Pon cargamento de perlas,

pon reluciente cordel,
para ensartar ilusiones
en mi existencia de timonel.

Soy marinero de altura

y por ventura soy lo que soy,
como pirata bronceado,
fornido, tatuado
y cantador.

286
Amo las playas de arena,
amo el color del coral
¡y amo las noches serenas
cuando la luna sale del mar!

287
 CHACHO, MUCHACHO

Un perrito, una zorra,

D Foxtrot compuesto
alrededor de 1942. un ratón, y ya son tres.
Grabada por Cri-
Qué curioso, qué bonito,
Cri en 1970. todos tienen cuatro pies.

Pero al rato vino un pato

y más tarde un ciempiés.
Con el pato ya son cuatro;
el patudo y tú son seis.

Chacho, muchacho,
no sé qué vas a hacer,
en tu casita
jamás podrán caber.

La verdad que en tu vivienda

ya no cabe un alfiler.
Los cajones están llenos,
hay trebejos por doquier.

Y con tantos libros viejos

no se puede caminar.
Imposible que estén juntos,
porque no tendrán lugar.

El patito a la piscina
y la zorra al corredor.
El perrito a la cocina,
el ratón al comedor.

288
Mas no cabe ni de guasa
ese pícaro ciempiés.
¡Que se vaya pa” su casa
caminando al revés!

289
 CHE... ARAÑA

P Tango compuesto al-

Al fondo del barril desvencijado
rededor de 1942. que alumbra un rayo de sol,
Grabada original-
la araña en sus hilos baila tango
mente por Cri-Cri con los acordes del bandoneón.
en 1949; por Libertad La-
marque en 1956; por Em-
manuel en 1984; por la Or- Don Gato imita el instrumento
questa Universitaria de
Música Popular de la Uni-
estirando un farolito de papel,
versidad Veracruzana en y su cola menea con sentimiento
1990; por Eugenia León en
1994. Grabada en japonés
llevando el ritmo del baile aquel.
por Carlos lida en 1994.

AR Es un tango. Ob-
“Che... Araña,
serva la puntería baila con maña,
para dar el color local del
cabaret porteño. La pala-
hay que contar:
bra “bandoneón” es sono- tres... pasitos,
ra y está bien puesta. No
hay amor a la poesía sin
arrastraditos
amor a las palabras. Diga- pa” delante y para atrás.”
mos también que el tango,
en efecto, parece baile de
araña si tomas a los dos Entre las astillas carcomidas
que bailan como un solo y
completo animal. que quedan del viejo tonel,
HH se asoma petulante la clientela
y de puntillas penetra en él.

Brillantes cucarachas aburridas,

pulgones fatigados de picar,
más otras sabandijas relamidas
que se reúnen a trasnochar.

“Che... Araña,
baila con maña,

290
 Hd que contar:
tres... pasitos,
- arrastraditos
pa' delante y para atrí

bordo y

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7 L
 CHINESCA

Chinito, sería feliz

P Foxtrot con motivos
orientales compues- con las cosas de tu país:
to alrededor de 1942.
prenden farolitos,
Grabada por Cri- comen con palitos,
Cri en 1984; por Yo-
landa del campo en 1957.
tienen chata la nariz.

Quisiera ser mandarín

con bigotes de tallarín,
un vestido rico,
trenza y abanico
y Chinelas de Pekín.

En la Pagoda del Dragón

me gustaría jugar ping-pong.

Oh, qué bonito sería poder

ser chinito como eres tú:
tener mi chinita
de ojos de almendrita
y una casa de bambú.

292
CONVENTO EN RUINAS

En las ruinas del convento

P Fue compuesta alre-
viene el viento a silbar. dedor de 1942.
Noche húmeda y oscura
El Asombra que esta
de leyenda colonial. LL] canción no sea tan
popular como debiera. Al-
gunas de sus imágenes
Bajo una sepultura, han perdido su vigencia,
alguien canta una canción. porque ya no se acostum-
bra sepultar en los con-
Se adivinan en la bruma ventos. Pero persisten las
cirios que van en procesión. historias de aparecidos.
Nadie pasa cerca de un
panteón sin que se le eri-
cen los cabellos.
“¿Quién está detrás de mí?
EM
Hace rato lo sentí.
¡Una mano flaca
me ha jalado de la capa!

No tiemblen, piernas,
como papel. *
¡Ya no me piernen,
que no hay por qué!”

Si sientes miedo,
muérdete un dedo
y de coraje
tendrás valor.

Aunque te duela,
muerde y aprieta,
pues no hay receta
que sea mejor.

293
 ¡El miedo en cualquiera es natural
y ser valiente es podérselo aguantar!

Si sientes miedo,
mordiendo un dedo
¡nada ni nadie
te hará temblar!

294
CORNETELA

En el cuartel, el coronel
Fue compuesta alre-
está con su corneta; JP dedor de 1942,
y por más que sopla
no la puede componer.

La corneta falla,
sin lograr tocar.
El coronel se va a enojar
de tanto resoplar.

¿Qué será por lo que llora la corneta?

¡Si tendrá una penosa enfermedad!
El derrame de la bilis con jaqueca
o las riumas por estar en la humedad.

Esas cosas siempre pasan

en la vida militar,
donde tocan los clarines
para hacerlos madrugar.

—Con mil diablos, ¿qué te pasa, cornetita?

—;¡Ay, no aguanto ya el dolor, mi coronel!
—Pues a poco te abollaron la pancita...
—;¡Ay, ni hablo, porque no sé qué tendré!

Esas cosas siempre pasan

en los patios del cuartel,
donde crecen los bigotes
del valiente coronel.

295
 CRISTÓFORO

Cristóforo
d Fue compuesta alre-
dedor de 1942. quiere un fóforo.
¡Un fóforo y otro fóforo
son doh fóforo!

Cristóforo
pide fóforo:
fóforo, fóforo, fóforo
y mah fóforo.

El negrito quiere fumarse

un tabaco de Veracrú;
un ratito hay que esperarse
que mi candela no tiene lu.

Fóforo... y mah fóforo.

Fóforo, pa" fumá.

296
EL BORRACHITO

Esa bolita que hay en la calle, P Fue compuesta en

ya no me extraña qué es lo que ven: 1942.
a un borrachito que pasa en las tardes AR La descripción de
igual ayer que mañana también. los movimientos
del borracho en esta can-
ción tiene la virtud de la
Del pobrecito se burla la gente, observación gráfica y exac-
le ladran los perros por el callejón, ta: el hombre parece de
chicle, da traspiés, va y vie-
y sin embargo se ve que es decente ne, rebota, se regresa, como
un muñeco de resortes. A
pues se descubre con educación. uno le parece estarlo vien-
do, a través de la mirada
fotográfica de un niño.
Mira qué cosa tan fea,
AnGB
parece de chicle cuando se menea.
Pobre borrachito, qué débil regresa,
se agarra del aire y se va de cabeza.

—Ya ve por ser necio

y no hacerme caso,
recorre la calle
a puro porrazo.

Una vez quise hacerme su amigo

y convencerlo de que no hay que tomar;
entonces dijo: “Véngase conmigo,
por la amistad siempre hay que brindar.”

Pero, al negarme a entrarle al vino,

alzó su sombrero una y otra vez;
y saludando siguió su camino,
atarantado y dando traspiés.

297
 Mira qué cosa tan fea,
se va de ladito y se tambalea.
Pobre borrachito, parece pelota,
va a dar contra el poste y luego rebota.

—Pero, hombre, ¡compadre!,

¿qué es lo que le pasa?
—¡Pos todo se mueve
y no encuentro mi casa!

298
EL CARRUSEL

Dando,
P Fantasía compuesta
dando de vueltas, alrededor de 1942.
los caballitos del carrusel
Grabada original-
saltan, mente por Cri-Cri
en 1949; por Chabelo en
repiqueteando su cascabel. 1959.

Las modalidades
Patos, Ba de estilos y ritmos
perros y gatos populares y cultos (fox-
trots, chotis, marchas, dan-
y conejitos de blanca piel zones, cuplés) no eran
gritan, visibles para el público in-
genuo de Cri-Cri, pero sí
al ir montados en su corcel. para sus oyentes califica-
dos musicalmente. Cri-Cri
era un experto conocedor
“¡Arre, caballito! del repertorio clásico y
Quiero galopar. popular, y en el camino de
su nada simple imaginería
Eres de madera, musical, están tan pronto
no te has de cansar.” los rastros del jazz, del tap,
del swing o del bolero me-
xicano, como las huellas
Dando, de los crescendos rossinia-
nos, las polonesas y prelu-
dando de vueltas, dios de Chopin o las obras
corriendo siempre en redondel, sinfónicas de Brahms, de
Beethoven o Schubert.
giran EL
los caballitos del carrusel.

299
 EL CHIVO CICLISTA

Era un chivo en bicicleta

P Foxtrot con incursión
“dixieland” com- sin saber andar.
puesto alrededor de 1942.
Contra la banqueta
Grabada original- el manubrio fue a clavar.
mente por Cri-Cri
en 1950; por Chabelo en
1959. “¡Que se cae, que se cae,
1] Esta pieza descri-
que se cae, que se caeeeee yr
be las torpezas que Todo es cuestión de practicar.
cometen los aprendices.
La música ayuda a las des-
cripciones, y la voz se tor- Iba el chivo Piocha
na irónica, como con ga-
nas de burlarse del pobre
en bicicleta de alquiler:
animal. ¡qué valor derrocha
EM en sus ansias de aprender!
En el terrenojocoso,
LL] Cri-Cri es el maes- “¡Que se cae, que se cae,
tro de la caricatura y tam-
bién el cronista de todos que se cae, que se caeeeee!”
los bailes de moda, como Como treinta jarros fue a romper.
en este foxtrot que el inep-
to ciclista ejecuta a riesgo
de su vida, acompañado “Quiebre usted el manubrio
por una de las más gozo-
sas y vertiginosas can- pa” poderse sostener...”
cioncillas. Con el pretexto Pero el chivo se hizo bolas
de divertir al público ma-
duro y al infantil, el com- sin saber qué hacer.
positor se ocupaba de ha-
cer un formal registro y
una crítica aguda de las “¡Que se cae, que se cae,
malas y las buenas com- que se cae, que se caeeeee!”
posiciones en boga, y tam-
bién del rescate de las an- Hacia el piso nunca hay que ver.
tiguas.
EL
Y por fin el chivo
ser ciclista consiguió;

300
mas su larga barba
en la rueda se atoró.

“¡Que se cae, que se cae,

que se cae, que se caeeeee!”
Contra un gendarme retachó.

301
 EL FUEGO

P Fue compuesta alre-

Oye la canción del fuego,
dedor de 1942. cuando brilla la fogata
Aunque se le ha
bajo el esplendor del cielo
AR! io. .
tomado como un sobre la montaña.
educador, Cri-Cri muestra
simpatías por los travie-
sos: los diablillos que en Óyelo cómo crepita,
esta pieza aparecen cau-
sando fogatas peligrosas.
cuando la brisa lo agita
EM al soplar entre los pinos
de la sierra huraña.
na Con imágenes y
metáforas muy
bien logradas (“serpenti- Entre la cortina
na levantada en espiral”,
“la flor de fuego”, los “dia- de las ramas del pinal,
blitos rojos”, las “chispas penetra el humo
que como avispas”) Gabi-
londo Soler se admira de de la resina
las bondades visuales y cual serpentina
sonoras del fuego, al tiem-
po que advierte sobre su levantada en espiral.
fuerza destructiva: el “con-
juro de los diablos” bien
puede incendiar el bosque. En la flor de fuego,
FH al mirar encontrarás
diablitos rojos
que saltan cojos
y se retuercen
al alzarse más y más.

Los diablitos de la lumbre

silban al tirar
ardientes chispas
que como avispas

302
se van volando
con encargo de incendiar.

El conjuro de los diablos

es causar el mal
echando fuego
por todo el bosque,
y hacer que enrosque
las ramitas del pinal.

303
 EL PANDERO

P Fue compuesta alre-

Cuando el carro gitano
dedor de 1942. acampa en el llano
del lado de acá,
sus bulliciosos panderos
son buenos agúeros
de felicidad.

Porque recorren los campos

llevando canciones
de alegre vaivén,
y al compás de sus cantos
nuestros corazones
se alegran también.

El violín
que se apodera
cantarín
de la pradera,
cuando el pájaro
calla de asombro
y se para a oír...

Lleva prendida la rueda

listones de seda
en rojo color,
y con destellos de acero
refleja el pandero
los rayos de sol.

304
EL-PATO BIZCO

Hay un pato bizco

que se cae a cada rato. P Foxtrot compuesto
alrededor de 1942.
¡Hombre, pobre pato, Grabada por Cri-
con los ojos al revés! Cri en 1984.

Pero es buen amigo,

mucho muy cortés,
nunca, nunca dice no
si se trata de un favor.

Algunos le ruegan:
“¡Préstame un centavo!”
Busca entre sus plumas
y entrega dos,
pues su vista es doble
y su alma noble.

El patito bizco
tiene de oro el corazón.

305
 ELEFANTE ELEGANTE

P Vals compuesto al-

El elefante se puso a pensar
rededor de 1942, (jo, jo, jo, jo):
Grabada por Cri-
“Hoy de otro modo me debo peinar
Cri en 1984. (jo, jo, jo, jo).”
Una escena cine-
Y con el peine frente al tocador,
AR matográfica pare- sobre la frente un rizo formó.
ce salida de esta pieza: la
de Julián Pastor acicalán-
dose frente a un espejo en Elefantitas
En este pueblo no hay ladro-
nes. Gana el elefante, des-
color de rosa,
de luego, pues su coquete- muy ruborosas,
ría es más graciosa que la
del personaje del cuento de
lo ven pasar.
García Márquez. Todas repiten
EM con la trompita:
“¡Ay, qué elefante,
ay, ay, ay, ay!
Ese ricito sobre la frente
es tan bonito
como no hay más.
Ese ricito cómo le ha dado,
cómo le ha dado...
¡personalidad!”

306
EXCURSIÓN MOJADA

Un sapito, amigo mío,

P Swing compuesto al-
me invitó para ir con él rededor de 1942.
hasta el fondo del río O Grabada por Cri-
donde hay bonitas cosas que ver. Cri en 1984,

1] Un viaje singular:
Yo dudaba si remojarme, ir al fondo del río,
otros riesgos pensé también. por invitación de un sapito,
para conocer el lugar don-
“¡Hombre, no seas cobarde, de “el chistoso papá Sapo-
te/ el muy chato del tío Sa-
se hace muy tarde! ¿Vienes o qué?” pato” y otras quince ranas
se “domicilian”. ¿Cómo ha-
blar bajo el agua sin caer
Nos zambullimos en un cortés glo glo glo? A
en la corriente azul carcajadas, el sapito regre-
sa a la orilla a su amigo.
y yo hacía cuando bajaba:
FH
“glu glu glu glu glu glu glu...”

Me empecé a sentir a gusto,

se me fue pasando el susto
y el sapito me sonrió:
“¡Qué tal! ¿Jah?”

Cuando pude llegar al suelo,

en el fondo del manantial,
me sentí muy ligero,
como volando entre cristal.

Donde el sapo se domicilia,

me hizo señas para pasar
con toda su familia
y uno por uno saludar.

307
 El chistoso papá Sapote,
el muy chato del tío Sapato
y como quince ranas,
primas hermanas de su mamá.

“¡Para servirles!”,
quise decirles yo,
pero sólo pude hacerles:
“glo glo glo glo glo glo glo...”

Al estar bajo del agua,

por costumbre, nadie habla;
pero tal cuestión se me olvidó.

De vergúenza, eché burbujas.

El sapito se carcajeó.
Luego el muy granuja
hasta la orilla me acompañó.

308
GALLEGADA

Pobre galleguito,
Gallegada (canto al
su borriquito estilo de Galicia),
no quiere andar. compuesta alrededor de
1942.

“Este malditu y tontu Grabada por Cri-

Cri en 1949.
borricu,
1] Otra busca etnoló-
por caprichosu, gica de Francisco
no quiere andar.” Gabilondo. A ver, dime,
¿qué quiere decir miña mai?
La emigración española
Ay, iba pa'l pueblo más numerosa a México
no fue gallega, sino asturia-
y hasta mañana na, pero el asturiano no tie-
podrá llegar. ne al hablar acento tan pin-
toresco como el gallego.
HH
“¡Si no caminas
te hagu añicus
de un garrotazu,
por miña mai!”

Se tendrán que quedar a dormir

bajo de las estrellas,
que en Galicia son bellas de ver
en el cielo zafir.

Pobre galleguito,
su borriquito
no quiere andar.

309
 LA ALFOMBRA

Mandaron al conejo
P Vals compuesto al-
rededor de 1942. a sacudir la alfombra.
Debajo del árbol viejo,
Lo Grabada por Cri-
Cri en 1984. de una rama la colgó.

Tomó un gran garrote,

se apretó el cinturón
y, después de escupirse las manos,
hasta tres el conejo contó.

Un dos. rest

¡Toma! ¡Toma! ¡Toma!

¡Oh, qué bonito es golpear!
Con razón mi mamita me pega,
cuando hago alguna maldad.

¡Toma! ¡Toma! ¡Toma!

También a ti te ha de tocar,
porque ya son muchas las palizas
que me atizan a mí nada más.

¡Toma! ¡Toma! ¡Toma!

Con un poco de imaginación,
yo me siento como beisbolista
y su bate que pega jonrón.

¡Toma! ¡Toma! ¡Toma!

Bien quisieras tú ser de Bagdad,

310
como aquella alfombra encantada,
y volando poder escapar.”

¡Parrácatelas!

311
 LA BANDA DEL PUEBLO

Marcha compuesta
La banda de mi pueblo,
alrededor de 1942. que dirige don Marcial,
La música es similar a la
de Los enanos toreros.
lo mismo los domingos
como en fiesta nacional,
De nuevo el uni-
pa] verso idílico y pro-
se trepa siempre al kiosko
vinciano del México que para amenizar.
se fue: una plaza de pue-
blo, una banda de cuatro
músicos, y los niños que La gente se amontona
dan vueltas alrededor del
parque vestidos de do-
pa' poderlos escuchar,
mingo, rechinándoles los pos tocan rebonito,
zapatos —cosa que antes
tenía mucho chiste—, bajo
con estilo sin igual,
el júbilo de los cohetes. los cuatro profesores
AnGB que dirige don Marcial.

Me gusta ir al parque
a dar vueltas sin parar,
llevando los zapatos
que me acabo de comprar,
pos son garantizados
para rechinar.

Avientan hartos cuetes

retegiienos pa” tronar;
y en medio de su gente,
orgulloso, don Marcial
dirige La Adelita,
que's su pieza prencipal.

312
Como ya han visto astedes,
no se puede pedir más.
La banda de mi pueblo
no conoce ni un rival,
¡y muchos la quisieran
en la mesma capital!

313
 LA FLAUTA

P pd ceca Junto al blanco rebaño

dedor de 1942. Gabi- toca su flauta el pastor:
e o e
composición que se refería
musiquita: de antaño,
a otro instrumento musi- con sencillez y candor.
cal, El piano, pero se perdió.

Toque su flauta
y vuelva a tocar,
¡tóquela, toque...
tarararará!

Cuando el cabrito
dice: “beeeeeeeces”,
tiene apetito,
quiere comer.

Cuando el cabrito
dice: “beeeeeeeees”,
está solito,
búsquelo usted.

Por allá en la colina,

toca su flauta el pastor
mientras la tarde declina
y se va llenando de sol.

314
LA MONTAÑA

La alta montaña
las nubes araña d Fue compuesta alre-
dedor de 1942.
con sus picachos
pintados de azul.

Toda hermosura
remata en la altura,
al ras de las peñas
bañadas en luz.

Sobre la cima
que al cielo se arrima,
tiende sus brazos
callada una cruz.

Ir hasta ella,
subiendo la cuesta
es una fiesta
de la juventud.

Arriba, alpinistas,
al compás de una canción:
subir, subir, y que resista
el corazón.

Siempre adelante
sin quedar atrás,
llevando el estandarte
sobre los demás.

315
 Arriba, montañistas,
artistazos del pulmón,
los de las piernas listas
y la...
respiración.

316
LA PIANOLA

Adentro de la pianola, Cuplé compuesto al-

vive papá Ratón, rededor de 1942.
el de la larga cola, (e) Grabación de ar-
gordo y bigotón. chivo, 1961.

RA “No podía faltar en

¡Ay, qué bonita casa, LL) el repertorio de rit-
mos de los años cuarenta,
oyendo siempre tocar! «una canción dedicada a
Sobre todo esa vieja melodía, ese infernal instrumento,
reproductor mecánico de
¡tan bonita hoy en día música antigua, la piano-
como treinta años atrás! la, que fascinó a maestros
como Conlon Nancarrow.
Cri-Cri aborda en su pro-
Adentro de la pianola, ducción todos los ritmos y
estilos, cuplés, como éste
¡oh, qué dulce ilusión!, de “Adentro de la piano-
como una pirinola la”, donde “vive papá Ra-
tón”, oyendo en su bonita
baila papá Ratón. casa siempre tocar “esa
vieja melodía, / ¡tan bonita
hoy en día / como treinta
Contento el tiempo pasa años atrás!” Aparte de fa-
oyendo siempre tocar, bulador infantil, Cri-Cri es
un archivo de sonsonetes
sobre todo esa vieja melodía, tangueros, de minués, de
¡tan bonita hoy en día valses, de polcas, aires
“country”, de guarachas,
como treinta años atrás! etcétera, etcétera, en un
alarde de capacidad crea-
tiva que le ha valido al
gran Grillo la gloria que
hoy posee.
EL

317
 LA VACA PENSATIVA

Cuando la vaca va caminando,

Chotis compuesto
alrededor de 1942. va cabizbaja, va cavilando.
Grabada por Cri-
Dicen que vaca se escribe con ve.
Cri en 1984. En la ¡Bah, cada cosa la que uno ve!
grabación se utilizó para
la introducción un frag-
mento musical de La va- En la pradera, qué hermoso es vivir
quita suiza.
con horizontes que no tienen fin,
AR ¿Por qué es pensa- bajo las nubes y rayos de sol,
tiva la vaca? Por-
que rumia y rumia todo el
con la vaquita de mi corazón.
día. Aquí Francisco Gabi-
londo Soler la muestra ru-
miando precisamente las
Cuando la vaca va caminando,
sílabas de la propia pala- va cabizbaja, va cavilando.
bra vaca, gracias a una in-
geniosa serie de cinco ca-
Y, si no deja de reflexionar,
lambures que juguetean vaca, vaca, vaca, vaca, vaca,
con lo semántico para lo-
grar un efecto fonético,
¡va a acabarse de tanto pensar!
mostrando el buen oído
que nuestro compositor
tenía:
Vaca minando.
Vaca bizbaja.
Vaca vilando.
Vaca da cosa.
Vaca barse.
RV

318
LA VAQUITA SUIZA

Cruzando la campiña,
P Chotis animado 2/4
llegando hasta el pajar, compuesto alrede-
la brisa vespertina dor de 1942.

no deja de soplar;

y como regalito
el viento trae olor
de la tierra mojada
y tomillo y alcanfor.

Vamos a ordeñar
la vaquita suiza,
porque es una cosa
que siempre da risa
que haga mu, mu, mu...
cuando te le acercas tú.

Ésta es la vaquita
doña Robustiana,
mucho muy correcta
y bien educada,
que te dice mu, mu, mu...
cuando te le acercas tú.

El fondo del establo

se pinta de color
con rayos muy dorados
y calientes que da el sol.

319
 Porque a mi vaquita
le gustan los niños,
mueve la colita
y también hace guiños,
y te muge mu, mu, mu...
cuando te le acercas tú.

320
LuLY

Entre los lirios de agua,

P Habanera compues-
junto al laguito azul, ta alrededor de 1942.
vive una verde rana
Grabada por Cri-
tan pequeñita como eres tú. Cri en 1984.

AR Aunque en la Bi-
Cuando le silbo sale, LL] blia se dice que la
rana forma parte de los
sale a conversar: animales impuros (recuér-
“¡Hola, ranita Luly! dese que una de las plagas
con que Dios azota a los
¡Linda! ¿Cómo te va? egipcios es una invasión
de ranas), culturas más ar-
moniosas con su entorno,
Dime cosas bonitas como la japonesa, tienen a
que lleguen al corazón; la rana como augurio de
la felicidad, y es con esa
blancas como perlitas misma óptica que Gabilon-
rodando por mi canción.” do Soler trata a esta gran
conversadora nocturna,
símbolo también del amor
Entre los lirios de agua, oculto.
cerca del manantial, RV

con mi ranita Luly

jamás me canso de platicar.

321
 MARCHA DE LOS MARINOS

Marcha compuesta
Hacia el mar van nuestros marinos,
alrededor de 1942. ya se van marchando hacia el muelle,
Estos marinos de
zarparán por esos caminos
AR Cri-Cri son todos donde todo es agua y horizonte bajo el sol.
animales. Unos parecen
tener de verdad aires para
hacerse a la mar, como los Para altamar se va la gente,
pelícanos y los pingúinos;
otros, como el capitán,
todos muy dispuestos a luchar,
que es un tejón, podría pa- patos y pelícanos en frente,
recer que debieran ma-
rearse, ya que viven en
pingúinos y cangrejos por detrás.
agujeros, y no precisa-
mente cerca del mar. La
fascinación del océano lle-
Al pasar, marchan orgullosos,
ga muy tierra adentro, sin un, dos, un, alzando las patas.
embargo.
Volverán todos victoriosos
PSF
con el pico alto por cumplir con su deber.

Pronto estarán ya embarcados

para combatir al tiburón,
el de los dientes afilados,
temible submarino del terror.

Allá van con su comandante,

un tejón listo y avispado,
que dirá: “¡Siempre adelante
hasta haber ganado cien batallas en el mar!”

“¡Un, dos, un, dos, un... alt...! pr

322
MI BURRITA

Hay una burrita linda P Foxtrot compuesto

a la orilla del camino, alrededor de 1942.
tiene la pezuña fina Ó Grabada por Cri-
y el pelambre también fino. Cri en 1954.

LL] Este texto, insípido

Como la vi tan bonita sin la música, evo-
ca sin embargo algunos
le pedí su corazón, famosos poemas juanra-
y me dijo la burrita: monianos para niños (el
mismo Platero y yo) y acaso
“¡No, no, no, no, no, no, no!” ciertos “versos sencillos”
de José Martí. La mezcla
habilidosa de octosílabos,
Y desde entonces pentasílabos y tetrasílabos
voy suspirando le da al poemita un aspecto
francamente modernista:
y, al suspirar, “Seré poeta, / tendré me-
pensando en ti, lena, / haré un poema /
para ti”, que con mucha
gentil burrita gracia y sin ninguna pre-
de los prados, tensión literaria, funciona
muy bien para la entona-
la de pelitos ción baritonal nada engo-
esponjados. lada, de voz blanca y di-
recta, que era característica
de Cri-Cri.
Seré poeta, EL
tendré melena,
haré un poema
para ti,
porque dijiste
rebuznando,
pues, que no,
en vez que sí.

329
 Hay una burrita hermosa
por allá en los sembrados,
tiene el hociquito rosa
y los ojos entornados.

Como la vi tan preciosa,

le pedí su corazón,
y me contestó furiosa:
“¡No, no, no, no, no, no, no
pr

324
MINUÉ DE LOS PÁJAROS

Junto a la fuente,
Minué compuesto
al atardecer, alrededor de 1942.
los pajaritos Grabada por Cri-
bailan minué. Cri en 1970.

[1] Todas las canciones

Un baile antiguo, de Gabilondo So-
ler muestran que además
muy viejo, de haber sido un hombre
que nadie lo baila ya muy observador estaba
dotado de una gran ima-
y que tan sólo los pajaritos ginación analógica. Así lo
lo saben cómo bailar. comprueba el que haya
sabido encontrar una se-
mejanza entre la inclina-
Con su peluca francesa ción de los pájaros al be-
ber agua y las caravanas
estilo Rey Sol, que se hacen al bailar mi-
con su casaca de pluma nué. El niño que memorice
esa similitud nunca volve-
también rococó, rá a ver pájaros en una
fuente sin recordarla.
hacen la caravana RV

para terminar
y alzan la cola
al saludar.

Hace dos siglos,

más o menos, fue
que lo de moda
era el minué.

En los salones
de espejos
danzaba la sociedad,

325
 pero hoy ya sólo las avecillas
lo saben cómo bailar.

Las pajaritas preciosas

se visten igual,
con amplias faldas de pluma
y un gran miriñal.

Hacen la caravana
para terminar
y alzan la cola
al saludar.

326
PÁJARO CARPINTERO

En lo alto de la sierra,
P Fue compuesta alre-
cuando sopla el viento frío, dedor de 1942.
abanica el follaje del pinar
murmurando como arroyo de cristal.

Pajarito carpintero,
¿dónde hay agua
para poder beber?

Picapinos, deja el tronco

y responde
dónde la encontraré.

Traigo los labios partidos,

la boca reseca,
me muero de sed.

¡Ay, qué fresco

el volcán!,
y aquí en los bosques
ni gota de agua
para tomar.

Pajarito carpintero,
no seas malo,
llévame al manantial
y tornando bullanguero
a tu palo
vuelve a picotear.

327
 PERICOS FUTBOLISTAS

Marcha/porra com-
La mañana es dominguera
puesta alrededor de y entre las nubes calienta el sol.
e Como el tiempo es de primera,
Asombra la utili- nos dirigimos hacia el futbol.
E8 zación (ahora co-
mún) de “ra, ra, ra”, colo-
fón de la porra inventada Encaramada en las tribunas,
eo
(“siqui tibum”...) para la
la gente pabrinca de emoción.
p
selección mexicana y que, Nos tocó un buen partido
como demostró Guillermo
Sheridan, es una interpre-
con el equipo de pericos que es campeón.
tación del run, run, run de

ibdios e Bing, bang, bong,

los pericos futbolistas,
PT] Quizás la palabra ta tata,
LL] shut ya no sea de a
uso tan corriente: muchas son los once camorristas.
otras, inventadas por los
locutores de la televisión, :
la sustituyen. Sin embargo Bajo el sol,
ao es hno cata con nomás alzar la pata,
acerca de su significado. 4 1
FH meten go
y ninguno les empata.

Bing, bang, bong,

los pericos futboleros,
ra, ra, ra,
en el fut son los primeros.

A la bio, a la bao,
a la bing, bong, bang,
¡pericos, pericos!,
EVEN E o.

328
Van pateando un tejocote,
que es el que usan como balón.
Se lo pasan de rebote
en estupenda combinación.

¡Qué maravilla de patadas!

¡Oh, gloriosa juventud!
¡Son artistas del porrazo,
y no hay pelmazo
que les pare ningún shut!

329
 REY SIN CORONA

Al dar una maroma,

P Fue compuesta alre-
dedor de 1942. perdió el rey su corona;
Grabación de ar-
y se le fue rodando
chivo, 1960. a un agujero que hay en el rincón.
1] Imposible no pen-
sar en el rey Carol y Perder una corona
en otros monarcas que per-
dieron su reino a raíz de la
no hay que tomarlo a broma:
Segunda Guerra Mundial. ¡estaba el rey llorando
Carol era muy popular en
México por la fecha en
en su triste situación!
que Gabilondo Soler escri-
bió esta canción.
En su desconsuelo
EM
la quiere recobrar
con hilo, un anzuelo
y caña de pescar.

Es una corona
difícil de pescar:
que tiene muchos picos
y no quiere picar.

Al dar la voltereta,
perdió su coroneta.
Según dice la ley,
sin corona ya no es rey.

¡Sin corona ya no es rey,

sin corona ya no es rey!

330
SOLFEO DE LOS PATOS

Allá en la laguna
P Foxtrot moderado
(cua cua cua) compuesto alrede-
cantaban los patos dor de 1942.

(cua cua cua), Grabada por Cri-

leyendo papeles Cri en 1970.

con mil garabatos Pl] Quién sabe por qué

extraña razón en
(cua cua cua cua cua cua cua). nuestro idioma la palabra
solfear, derivada de la com-
binación de los nombres
Era la lección de las notas sol y fa, pue-
de música y solfeo, de entenderse como “can-
tar una composición o ejer-
algo que a los patos cicio musical nombrando
les parece feo, las notas” (María Moliner)
y, de manera figurada, co-
porque más les gusta mo una golpiza, una zurra,
irse a retozar reprender a alguien. Preci-
samente eso es lo que hace
junto a la laguna la profesora de estos pal-
donde está el cañaveral, mípedos, reprenderlos. Y
los pobres tienen que pa-
en el agua fresca gar el pato por carecer del
y tan azul del manantial. equipamiento vocal ade-
cuado.
Por fortuna, la dignidad
—A ver, patito, musical de los patos ha si-
do rescatada definitiva-
vas a contestar mente en el célebre relato
cómo se llama sinfónico Pedro y el lobo, en
el que la pata Sonia es re-
esta notita; presentada por un oboe.
no tengas miedo RV
ni temor para solfear.
Dime, ¿cuál es ésta?

—;¡Cua!
—¿Y esta otra nota?

331
 —¡Cua cua!
—-¿Y la de arribita?
—¡Cua cua cua cua!
—¡Bobo, tontín!
¡Para ti todo es cua cua!

Mi, fa, mi, re, do, mi

(cua cua cua),
do, mi, re, do, re, mi
(cua cua cua),
allá en la laguna
cantaban los patos
(cua cua cua cua cua cua cua).

Era la lección
de ritmos y cantata
que da la Garzopeta
parada en una pata,
pero más les gusta
irse a retozar
junto a la laguna
donde está el cañaveral,
en el agua fresca
y tan azul del manantial.

—A ver, patito,
vas a contestar
cómo se llama

332
esta notita;
no tengas miedo
ni temor para solfear.

¡Pero ya no!
¡Pero ya no!
¡Mejor te marchas a nadar!

333
 TUTÚ

P Guaracha compues-
Una gatita llamada Tutú
ta alrededor de 1942. en su casita se vistió de azul,
(0) Grabación de ar-
su linda boquita de rojo pintó
chivo, 1952. y a la calle coqueta salió.
No sé si se consiga
AR esta grabación, por- Había que verla... ¡qué modo de andar!
que nunca la he encontra-
do en ningún disco o case-
Todos volteaban al verla pasar.
te. Tal vez solamente se Y un gato flaco, tocando el bongó,
transmitió por radio y de
allí pasó a la memoria po-
muy emocionado así le cantó:
pular. Yo la escuché, sin
saber que era de Cri-Cri,
en labios de mi hija más
“Miau... Tutú,
pequeña, que un día llegó no hay otra gatita como tú.
de la escuela cantándola
una y otra vez, aunque en
Miau... Tutú,
su versión faltaban los dos entre las bonitas sólo tú.”
primeros versos de la cuar-
teta intermedia. Creo que
Francisco Gabilondo Soler
habría disfrutado de saber
que parte de su trabajo ha
comenzado a desplazarse
hacia el ámbito de lo anó-
nimo, como ha, ocurrido
con otras canciones que to-
dos sentimos como nues-
tras, aunque nadie sabe
bien a bien quién las creó.
RV

334
SOLDADO DE MADERA

El muñeco de madera P Fue compuesta en

se fue, se fue, se fue, se fue a la guerra. 1943.

Armado de punta en blanco,

se fue, se fue, se fue por todo el campo.

Llevaba armadura y era bigotón.

Montaba un caballo de esos de cartón.

Tenía escopeta de tejamanil

y decía que un soldado como él
vale por mil.

El muñeco de madera
llegó, llegó, llegó, llegó a la guerra.

Y al oír aquel estruendo,

volvió, volvió, volvió, volvió corriendo.

335
 VALS DEL REY

P Vals compuesto en
En un país hubo un rey
1943. y un habitante que era muy fiel;
Grabada original-
un habitante tan sólo nomás,
mente por Cri-Cri y que tenía seis meses de edad.
en 1954; por Olga Puig en
1961.
Siendo pequeño lo había de cuidar
AR
El vals, que tuvo su
origen en las cor-
y que cantarle al irlo a acostar.
tes alemanas, es un baile
más bien animado (su
nombre mismo en alemán
Éste es el vals
lo dice, pues walzen es dar que canta el rey
vueltas), pero en este caso
sus tres tiempos caracterís-
para dormir
ticos sirven para arrullar a a su bebé.
las pequeñas princesas y a
los pequeños príncipes.
Me parece la más afortu- Le dice así:
nada de las varias cancio-
nes de cuna que compuso
“Duerme mi bien,
Gabilondo Soler, y creo que porque ya el sol
guarda cierto aire de simi-
litud con dos canciones
se va poner.
del álbum blanco de los
Beatles: Good night y Cry,
baby, cry.
Dormir, dormir,
RV que no hay qué hacer...
La luna llena te viene a ver.
Es muy extaño que
AR el rey, como un pa-
dre soltero en circunstan- Dormir, dormir,
cias insólitas, se encargue
de arrullar a un niño de que no hay qué hacer...
seis meses, en un reino
Las estrellitas vendrán también.”
donde no existe nadie más.
¿Dónde están la reina y to-
dos los otros? Quizá
fantasía del niño los igno-
la Éste es el vals
ra, cuando se siente habi- que canta el rey.
tante único del amor de su
padre.
GZ

336
MIBANDERA

Encendieron
A A
en la sierra
B
una fogata Marcha compuesta
e ilumina con su rojo resplandor en 1944.
a la nieve que es tan blanca como plata ie EA
y a los bosques matizados de verdor. Cri en 1970.

Tres colores hay arriba en la sierra:

verde, blanco y rojo pabellón.
Son los tres colores naturales
de la tierra mexicana
que palpita en mi canción:
una gran bandera hecha de fuego,
con murmullo de los bosques
y volcanes bajo el sol.

337
 CHONITA

Chonita tiene un cotorro

P Vals animado com-
puesto alrededor de que es el tormento de su corazón;
1945. Su primer título fue
El amor de Chonita.
le dice: “Vidita, mi cielo,
mi rorro, mi gúero, ¡mi dulce pasión!”
Grabada por Cri-
Cri en 1954.
El loro jamás le hace caso,
Es realmente con-
AR movedor el amor
no le echa ni un lazo, por castigador,
de Chonita por su perico, y Chonita dentro de un jarrito
que la lleva a la audacia de
juntar “cotorro” con “ro-
recoge las lágrimas de su dolor.
rro”. Engrifar quiere decir
erizar, encrespar, o sea que
el loro, para remedar a la
“Desde que te divisé,
romántica Chona, eriza con tu precioso pico,
las plumas y se esponja.
yo con locura pensé:
AnGB
¡ese cotorro es mi tipo!
El estereotipo de
LL] las solteronas que
transladan su frustración Pero ni cuenta te das
amorosa a los animales de que te quiero tanto.
domésticos se vuelve aquí
una caricatura cariñosa, Huyes de mí,
con un rasgo de humor te engrifas nomás,
genial: llorar con un jarri-
to a la mano, para recoger remedas mi triste llanto.
las lágrimas.
GZ
En el Correo Mayor,
puse un certificado,
una misiva de amor
con el filito dorado.

Y te comiste el papel
sin dejar ni una hoja.
Eres muy cruel,

338
no quieres leer
las letras de mi congoja.

Creo que me voy a morir

porque no me haces caso.
El corazón que te di
ya lo quebraste en pedazos.

Pero es inútil fingir,

tu ingratitud me mata.
¡Ándale, dime, dime que sí!
¡Lorito, dame la pata!”

339
 CLETA DOMINGA

P Danzonete compues-
Afuera de su cabaña,
to alrededor de 1945. ya casi al amanecer,
una negrita pequeña
Grabada por Cri-
Cri en 1984. tenía el capricho de ver, .
Junto al negrito
AR Sandía (que se la de ver brillar en el cielo
vive diciendo picardías), la luna tropical;
la negrita Cucurumbé (que
“quería ser blanca / como esa luna de nácar,
la luna, / como la espu- redonda maraca
ma”) y el negrito bailarín
(que “nieve tampoco es”),
que sale del mar...
Cleta Dominga contrasta
su color con esa “luna de
nácar” que quisiera ver. A
La negrita Cleta Dominga
pesar de la tristeza que se (curucutí, curucutá)
desprende de la letra, la
música de son la transfor-
quiere ver que salga la luna
ma en una pieza alegre. (curucutí, curucutá),
FH pero estaba el cielo nublado
A Un son caribeño,
(curucutí, curucutá).
PR ritmo al que era
muy aficionado el compo- “Me atormenta verte llorando,
sitor, de alma jarocha. La
canción es de la línea de no llores, negra, que ya saldrá.
Cucurumbé, una de las más Me atormenta verte llorosa,
felices melódica y literaria-
mente hablando (muchos ay, primorosa, no llores más.”
cantores la han incorpora-
do, como canción triste, a
sus repertorios). En estos Y como boca de lobo,
versos despliega Cri-Cri la oscuridad se cerró
su buen oído y baraja con
pericia todo género de ver- sin un clarito en las nubes,
sos cortos, octosílabos, exa- ni tan siquiera un jirón.
sílabos, eneasílabos, hepta-
sílabos o decasílabos, muy
adecuados para ajustarse
al variadísimo ritmo de
sus canciones.
EL

340
Mas la negrita esperaba,
no hacía más que esperar,
a esa luna de plata
que sale temblando
mojada del mar.

341
 ¿CÓMO LE VA?

P Composición de
Salta que te salta por el bosque,
1945 con evocación iba doña Ardilla
a la opereta.
con una sombrilla azul,
(o) Grabada por Cri- entre la fragancia de los pinos
Cri en 1950.
y el perfume de eucalipto y abedul.
La música retrata
AR el camino rápido y
de pasos entrecortados de
Corre que te corre, pizpireta,
las ardillas vestidas de lar- siempre tan coqueta
go, que se detienen a jugar
con lo que encuentran.
para poner atención,
Las rimas ayudan a la me- cuando en su camino
morización. Las escenas
permiten imaginar la vida
se presenta la ocasión
en la provincia, rota la tran- de entablar conversación.
quilidad por alguien que
anda de un lado a otro,
pero que no pierde el sen- —¿Cómo le va, señor Venado?
tido de la cortesía y la
amabilidad. Una canción
¿Cómo le va, qué tal ha estado?
muy bella que uno tiende Espero en Dios que esté usted muy bien,
a asociar con El teléfono.
y su mamá y su papá también.
EM

—¿Cómo le va, señora Ardilla?

¡Qué linda está con su sombrilla!
Cuénteme usted alguna novedad.
¿Cómo le va? ¿Cómo le va? ¿Cómo le va?

—¿Cómo le va, señor Conejo?

Usted jamás se pone viejo.
Es un milagro que se deje ver.
Dígame usted dónde se fue a meter.

342
—Pues ya lo ve: aquí engordando,
y así, así, la voy pasando,
gracias a Dios muy bien. Y usted, ¿qué tal?
¿Cómo le va? ¿Cómo le va? ¿Cómo le va?

343
 CONCIERTO

Al terminar el concierto
P Fue compuesta alre-
dedor de 1945. La sale la gente del teatro,
música se perdió.
y cuando queda desierto
El gato no es un viene a barrerlo un gato.
AR animal que en las
fábulas haya representado
a alguien laborioso y res- Es un gatito artista
ponsable. Más bien se le
asocia con los que se van
que sueña con ser gran pianista:
de juerga y regresan a las Gatoven, Marramacuf, Bicherewski...
tres de la mañana. Pero
aquí el gato, como reza la
Y, al quedar vacía la sala,
rima, es artista de teatro y al piano se instala y empieza a tocar.
barre soñando en que es un
gran pianista: Beethoven,
Paderewski, Brailowsky, Es un gatito artista
Arrau, Iturbi... Es una de
las pocas historias en las
que sueña con ser gran pianista:
que se relaciona al gato Gatowski, Arraumia, Gaturbi...
con el artista, cuando más
bien sucede que muchos
Y, dejando a un lado la escoba,
artistas adoran a los gatos. el piano de cola le gusta tocar.
A lo mejor Cri-Cri era uno
de ellos, pues tiene una
canción en la que el gato
es incluso carpintero.
AGB

344
CUADRO APACHE

En París,
P Canción de corte
al filo de la medianoche, francés de los años
treinta o cuarenta com-
un farol
puesta alrededor de 1945.
ilumina el arrabal.
El ratón AR Antes, los apaches
de París eran los
silbó escondido tras un coche. rateros y los malhechores.
Hasta había una canción
Alguien más que decía: “Si vas a París,
le contestó en la oscuridad. papá, / cuidado con los
apaches”. Estos ratones
quieren sentirse apaches,
Los ratones parisienses, y se reúnen para hablar
francés. Pero, al final, la
en cuanto se pone oscuro, canción lleva una estrofa
se reúnen en un muro en dicho idioma, la cual
dice, simplemente, que es-
donde han hecho un cabaret, ta historia no es cierta.
para bailar can-can, AnGB
para tomar champagne
y hablar francés.

El ratón, buen parisino,

se disfraza de ladino,
se encasqueta una gorra,
pone cara de matón;
y se reclina, fuma... en una esquina
para... sentirse... ¡un apache de París!

Au revoir... mes amis,

cette histoire du vieux Paris,
c'est domage que n'est pas vrai.
¡Tiens!... ¡C'est finie!

345
 EL BRUJO

Don Perfidio Malaentraña,

P Foxtrot con interlu-
dios a capricho com- hechicero de postín,
puesto alrededor de 1945.
como los de su calaña
Grabada por Cri- es malvado, bajo y ruin.
Cri en 1984.

Ll Esta canción con- En las sombras de la noche,

tiene el artificio de
lo que para la mente in-
alumbrado con quinqué,
fantil puede ser alguien acostumbra hacer derroche
malvado, bajo y ruin. La
rima es sencilla pero cui-
de su mágico poder.
dada y sonora, cosa que
hace más malo y divertido
a don Perfidio Malaentra-
Una gran tarántula peluda
ña. La letra decae un poco es la que lo ayuda a hechizar.
hacia el final, pues rima
churro con burro, convir-
tiendo al original brujo, Revuelve unos polvos
que hacía que a las niñas
que se portaban mal les
de algo infernal.
salieran barbas, en alguien En el quinqué
más bien común que vol-
vía a los niños traviesos en
los va soltando
burros, cosa que ya han con sus uñas largas.
hecho muchos maestros
sin ninguna gracia de por
medio. Agarra una niña
AGB que se porte mal,
y al exclamar
“¡Chisgaravís pr

le salen barbas.

Don Perfidio Malaentraña,

cuatezón de Satanás,
es un mago que se ensaña
embrujando a los demás.

346
En cuestión de magia negra
es un gran conocedor
y también en magia verde
o en cualquier otro color.

Tiene diablotines con cuernitos;

pocos, pero son un demonial.

Prepara una pomada

sobrenatural.
En el quinqué
la va torciendo
cual si fuera churro.

Agarra un muchacho
que se porte mal,
y al exclamar
“¡Jumentifuch!”
lo vuelve burro.

347
 EL CALENDARIO

P Swing compuesto al-

Los días se van,
rededor de 1945. el pobre calendario
Grabada por Cri-
se siente adelgazar
Cri en 1963. de modo extraordinario.
Esta canción re-
[|] cuerda esa conven- Sus hojas de papel
ción cinematográfica en
que para dar a entender el
se las arranca el tiempo,
paso de los días volaban y tiene sentimiento
las hojas del calendario,
para recorrer a grandes
porque ya se va a acabar.
zancadas el tránsito del
personaje del nacimiento
a la vejez. En ella, se abor-
El conejo Chuchus
da con humor y delicadeza ya tiene bigotes,
la transformación radical
en adolescente del conejo
usa pantalones
Chuchus. grandotes, grandotes.
AGB

Va por la banqueta
silbando, silbando,
y dice doña Zorra
que ya lo vio fumando.

El conejo Chuchus
ya escribe versitos
a una conejita
de ojos bonitos.

¡Cuántas cosas pasan

y cuántas pasarán
mientras el calendario
se siente adelgazar!

348
El conejo Chuchus
ya no es el de antes,
sólo le preocupa
la ropa elegante.

Y sus ilusiones
cambiaron de meta,
pasa días enteros
soñando en motonetas.

El conejo Chuchus
creció muy altote,
ya no quiere cuentos,
prefiere deportes.

¡Cuántas cosas pasan

y cuántas pasarán
mientras el calendario
se siente adelgazar!

349
 EL COMAL Y LA OLLA

P Corrido compuesto
El comal le dijo a la olla:
alrededor de 1945. “Oye, olla,
Grabada original-
oye, oye,
mente por Cri-Cri si te has creido que yo soy recargadera,
en 1949; por Chabelo en
1959; por Eugenia León en
¡búscate otro que te apoye!”
1994; por Cecilia Toussaint
en 1997.
Y la olla se volvió hacia el primero:
Cantada en El gran “¡Peladote!
ps pillo en 1958.
¡Majadero!
1] Ésta es una gran ¡Es que estoy en el hervor de los frijoles
canción picaresca,
muy ingeniosa, que resulta
y ni ánimas que deje para asté todo el
chistosa también para los brasero!”
adultos. Recuerda a aque-
llos personajes muy mexi-
canos de la carpa, dicién- El comal a la olla le dijo:
dose chistoretes frente a un
telón pintado. Y el arran-
“Cuando cruja,
que, genial, no podía ser ¡no arrempuje!
más sencillo: “Oye, olla”.
¡Con sus tiznes me ha estropeado ya de fijo
AnGB
la elegancia que yo truje!”
an Desde el arranque,
LL] abundan las alite-
raciones: oye/olla, olla/ Y la olla por poquito se desmaya:
desmaya, cruja/arrempu- “¡Presumido!
je, escuche, rascuache.
GZ
¡Vaya, vaya!
¡Lo trajeron de la plaza percudido
y ni ánimas que diga que es galán de la
pantalla!”

El comal le dijo a la olla:

“¡No se arrime!
¡Fuchi, fuchi!

350
Se lo he dicho a mañana, tarde y noche
y no hay modo que me escuche.”

Mas la otra replicó metiendo bulla:

“¡Ay, rascuache!
¡No me juya!
¡Si lo agarro lo convierto en tepalcates
y ni ánimas que grite pa” que venga la
patrulla!”

El comal miró a su pareja:

“¿Qué dijites?
¡Ya estás vieja!
Si no puedes con la sopa de quelites,
¡mucho menos con lentejas!”

Y la olla contestó como las bravas:

“¡Mire, joven,
puras habas!
¡Hace un siglo que te hizo el alfarero
y ni ánimas que ocultes los cien años que
te tragas!”

351
 EL ROPAVEJERO

P Blues compuesto al-

Ahí viene el tlacuache
rededor de 1945. Es cargando un tambache
conocido popularmente
como El señor Tlacuache.
por todas las calles
de la gran ciudad.
Grabada original-
mente por Cri-Cri
en 1956; por Libertad La- El señor Tlacuache
marque en 1956; por Cha-
belo en 1959; por Gabriel
compra cachivaches,
Gutiérrez, Las Tres Con- y para comprarlos
chitas y Olga Puig en 1961;
por Hugo Avendaño en
suele pregonar:
1975; por la Orquesta Uni-
versitaria de Música Po-
pular de la Universidad
“¡Botellas que vendan...!
Veracruzana en 1990; por ¡Zapatos usados. ..!
Eugenia León en 1994; por
Alejandra Guzmán en
Sombreros estropeados,
1999. pantalones remendados,
Cantada en Acuér-
cambio, vendo y compro por igual.
date de vivir en 1952.

¡Chamacos malcriados...!
¡Miedosos que vendan...!
Y niños que acostumbren
dar chillidos o gritar,
cambio, vendo y compro por igual.

¡Papeles que vendan...!

¡Periódicos viejos...!
Tiliches chamuscados
y trebejos cuatrapeados,
cambio, vendo y compro por igual.

352
¡Comadres chismosas...!
¡Cotorras latosas...!
Y viejas regañonas
pa” meter en mi costal.

Cambio, vendo y compro,

compro, vendo y cambio,
cambio, vendo y compro por igual.”

353
 GAVOTA DE LAS HORMIGAS

Gavota compuesta
Las hormigas del jardín
alrededor de 1945. dónde irán
por un hoyo chiquitín,
cual volcán,
del que sacan sin cesar
cada vez
más piedritas de cristal
con los pies.

Entran a la tierra
para ir a trabajar
por un corredor
en la oscuridad.
Todas las hormigas
son amigas de rascar
en el interior
de su gran ciudad.

Qué bonito debe ser

penetrar
y, tomando un alfiler,
escarbar.
Cada hormiga es un señor
de verdad,
que maneja el azadón:
¡tan tin tan!

354
JOTA DE LA JOTA

En la mitad de la clase
Jota aragonesa com-
me reprendió el profesor, puesta alrededor de
cuando dije que la jota 1945. Tiene una variante:
en vez de “me repren-
es un bailable español. dió...”, “me regañó”.

Grabada original-
“¡Valiente maleta!, mente por Cri-Cri
gritó hacia mí, en 1950; por Eugenia León
en 1994.
la jota es la letra
La jota es aragone-
después de la i.” LL] sa, y aquí Gabilon-
do, descendiente de ara-
goneses en México, alumno
¡Qué noticia! ¡Tiene gracia! incomprendido y terco,
Pues a poco no voy a saber con una carcajadota res-
ponde a la terquedad de
que mi abuela la bailaba su maestro. ¿Habrá otra le-
y, por cierto, mi abuelo también. tra que se preste a una con-
fusión parecida?
AnGB
Trajo un gran diccionario,
muy enojado lo abrió
y señalando una letra
el profesor exclamó:

“¡Estúpido niño!,
vergúenza me da:
la jota es la letra
antes de la ka.”

¡No me diga! ¡Ay, qué raro!

Sí, señor, pues muy claro lo sé,
que la jota es un baile
donde truenan los dedos y ¡olé!

355
 Todos los niños salieron,
yo castigado quedé;
y con rigor me pusieron
a escribir en papel.

Llenarlo de jotas
qué rabia me dio;
pero yo les puse
jojo jojojo!
¡Ay, qué cosa! ¡Lo celebro!
Y me alegro que así sucedió.
¡Zaragoza, junto al Ebro,
es en donde la jota nació!

356
LA CARAVANA

Por el desierto de arena,

P Fue compuesta alre-
una noche serena dedor de 1945. La
música se perdió.
antes de navidad,
la caravana de reyes
va siguiendo una estrella
que al oriente está.

Los tres Reyes Magos

y cien regalos también,
en camellos de dulce vaivén,
van tras la estrella,
la del fulgor que llega
hasta Belén.

DOY
 NOCTURNO NEGRO

P Blues compuesto al-

A las orillas del Misisipi,
rededor de 1945. tocando el banjo le anocheció.
¿Tributo a Tom
AR Sawyer y a Huckle- Entre las cañas, bajo la luna,
berry Finn? Lo cierto es
que habla, para un niño
cantaba el negro una canción.
mexicano, más de perso-
najes y paisajes librescos
que de seres y entornos fa-
Mientras el agua hacia el mar corría,
miliares. el banjo acompañaba su rumor
FH con una rara melodía
de río sin sol.

A las orillas del Misisipi,

donde la brisa rasga el calor...

Cuando las ranitas oyen al del banjo,

cruzan sus manitas para escuchar
cómo toca el negro con un ritmo extraño
en el río que va hacia el mar.

358
RUSIANA

Por la estepa rusa,

P Galop/danza rusa
un trineo va; 2/4 compuesto alre-
dedor de 1945,
va a toda prisa,
para la ciudad. Grabada original-
mente por Cri-Cri
en 1954; por Eugenia León
Un osito en 1994.
barbudo y barrigón, AR Apelando a los es-
con balalaika, Ll tereotipos de nues-
tra imaginación y de
canta esta canción:
nuestro oído, Francisco
Gabilondo Soler no preci-
só de más elementos que
“Ula ula ulalá, un oso, una estepa nevada
ula ula ulalá. y una balalaika para crear
una vaga atmósfera rusa
Poff Katrinski y, con base en el mimetis-
vas Petrushka mo fonético, hacer una
canción que se ríe de su
¡rosca rosca ulalá! propio recurso, pues, lue-
go de un par de palabras
en ruso y de alguna expre-
Ula ula ulalá, sión que suena como tal
ula ula ulalá. —Poff Katrinski (¿catrín
popof?)-, juega de plano
Ochichornia, zanahoria, con lo incoherente, pues
calabaza, ulalá. precisamente como una
retahíla de sonidos imco-
Ula ula ulalá, herentes escuchamos el
¡ula ula uuuuu!” ruso cuando no lo com-
prendemos, hasta el final
con esa “uuuuu” de bajo
profundo.
RV

839
 EL JICOTE AGUAMIELERO

Corrido compuesto
La reina de las abejas
en 1948. estaba en el panal,
Grabada original-
y le dijeron: “Regia Majestad,
mente por Cri-Cri alguien le quiere hablar.”
en 1954; por Eugenia León
en 1994,
Cortado, entró el jicote,
ER La canción mani- -
LL] fiesta una gran du-
humilde de condición,
da de carácter republicano: pero ilusionado de pedir,
a ver, si según la Constitu-
ción todos somos iguales,
pedirle su corazón.
¿por qué no me hace caso
la ingrata reina de las
abejas?
“Parece, parece que no sabe,
AnGB no sabe con quién trata,
igualado bigotón.
1] El pasaje de Mar-
cela y los pastores ¡Soy la reina, la reina por bonita,
en el Quijote tiene la mis- y un jicote aguamielero
ma lógica que esta can-
ción. El contraste entre los no cuadra con mi amor!”
dos personajes puede ha-
cernos sentir las diferen-
cias que encontraban los Silencio quedó el jicote
jóvenes campiranos que con tanta humillación,
emigraban a la ciudad y as-
piraban a relacionarse con a la orgullosa reina del panal
las señoritas modernas. así le contestó:
EM

“Leí que éramos iguales,

asegún la Constitución.
La sociedad sin clases la creí,
¡pero ya veo que no!”

360
Y el jicote aguamielero,
con bigotes de aguacero,
rezumbando regresó a su maguey,
sin rubores en la frente
porque ultimadamente
a la sombra de las pencas es el rey.

La reina de las abejas

estaba libando miel,
y una de sus obreras le gritó:
“¡AVstá de nuevo aquél!”

Mandando cerrar la puerta,

la reina se le negó,
porque su afán es que se ha de casar
con un emperador.

“Parece, parece que no sabe,

no sabe con quién trata
ese prieto barrigón.
¡Soy la reina, la reina por bonita,
y un jicote aguamielero
no cuadra con mi amor!”

Fruncido quedó el jicote,

arqueándose de dolor;
en su pesar, cantando, el infeliz
así se despidió:

361
 “Adiós, reinecita hermosa, ¡ay!,
que me trató tan mal;
pero asegún las leyes del país
aquí todos son igual.”

Y el jicote aguamielero,
con bigotes de aguacero,
rezumbando regresó a su maguey,
sin rubores en la frente
porque ultimadamente
a la sombra de las pencas es el rey.

362
Don USUFRUCTO

Si a usted le gusta el dinero, hd Fue compuesta alre-

quizá podría escuchar dedor de 1950.
un caso que es verdadero
y sucedió en la ciudad.

La historia de don Usufructo

que haciendo dinero era un as,
dinero con cuyo producto
tenía cada vez mucho más.

Con todo y gozar buena suerte

el pobre estaba muy mal,
durmiendo en la caja fuerte
junto a su gran capital.

Ansioso pasaba revista

a todo aquel dineral
y vivía el tal prestamista
de contar y contar y contar.

¡Contando, contando,
contando, contá,
contando, contando,
sin nunca terminar!

Si a usted le gusta el dinero,

quizá debía recordar
el fin de aquel usurero
que conmovió a la ciudad.

363
 La fama de don Usufructo
lo hacía capaz de tener
la plata por un acueducto
y el oro a todo llover.

Lo cierto es que era de esos

de los que no comen ni dan
pensando en el signo de pesos
y el tanto por ciento mensual.

Lo sorprendieron los cacos

que entraron por la vecindad,
y al quitarle sus queridos tlacos
lo dejaron sin nada, sin na”.

¡Sin nada, sin nada,

sin nada, sin na”,
sin nada, sin nada,
sin nada y sin na”!

364
EL BANQUITO

Un banquito
z
quisiera comprar, Jota compuesta alre-
un banquito con sus cuatro patas, dedor de 1950.
para en . ellas poderle calzar Grabada por Cri-
un surtido cabal de alpargatas. Cri en 1970.

Y luego irle enseñando,

poco a poquito, a caminar;
más tarde, cuando ya sepa,
entusiasmarlo a cómo bailar.

Dale, dale, dale,

a las patas con garbo;
dale, dale, dale,
las tienes que alzar;
dale, dale, dale,
porque más de un árbol, ¡olé!,
dale, dale, dale,
¡te ha de envidiar!

Abuelita, siéntate también

a probar qué jaleo tan bonito
es dejarse llevar sobre él
cuando baila gentil mi banquito.

Y canta, para que pueda

seguir el ritmo de tu cantar.
No grites, porque se espanta
y una pirueta te puede tirar.

365
 Dale, dale, dale,
banquito, a las patas;
dale, dale, dale,
que salten mejor;
dale, dale, dale,
entre los banquitos, ¡olé!,
dale, dale, dale,
¡tú eres un primor!

Dale, dale, dale,

con gracia y con arte;
dale, dale, dale,
te has de lucir;
dale, dale, dale,
porque al mirarte, ¡olé!,
dale, dale, dale,
¡te van a aplaudir!

366
EL VELADOR

Soy el velador,
P Vals de corte mexi-
vecino de los que duermen, cano compuesto al-
siempre a su alderredor, rededor de 1950.

manque no puedan verme. Grabada por Cri-

Cri en 1953.

Pero me oirán silbar AR Varias canciones

allá en la lejanía, de Gabilondo So-
ler sobre la vida urbana
y mi chiflido da mexicana lo emparientan
con Chava Flores, algunas
triste melancolía. de cuyas canciones tam-
bién divierten mucho a los
niños. Éste es el caso de
Yo me crié en una mina, Gato de barrio y de esta pie-
sin salir a la luz del sol; za, que además forma par-
te del amplio repertorio de
a tinieblas impuesto, oficios que hay en el mun-
me volví velador. do de Cri-Cri, en el que
destacan el peluquero, el
ropavejero, el carpintero,
Soy el velador los panaderos, etcétera.
Curiosamente, aun cuan-
Marcial Valentín Machorro, do el protagonista de esta
al que le dicen El Lión canción no es un animal,
se asimila a uno de ellos
porque jamás le corro. por su valentía, igual a la
de un lión.

Cómo había de juir, RV

si mi valor me ordena
corretear al ladrón
¡y hasta a un fantasma en pena!

Hijo de una lechuza,

nieto de tecolote soy.
Con razón, muy dispierto
onde quera que estoy.

367
 Ya serán las tres.
A E
A

Furioso un perro ladra. -

Con el penis de astártarebiea
.' me voy pa” l'otra cuadra.
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EL-VENADITO

Cuando el venadito baja 3 Danza compuesta

a beber del manantial, alrededor de 1950.
siempre ve otro venadito Grabada por Cri-
que dentro del agua está. Cri en 1953,

¿Es acaso el mismo

En ese remanso claro, LL] río el que vemos
en el terso espejo aquel, una y otra vez?, se pregun-
tó Heráclito. Porque uno se
ve que el venadito abajo muda, y el agua se mueve.
es en todo igual a él. Este venadito, en cambio,
parece no saber que su re-
flejo está preso en el agua
siempre, y que más val-
“Salte del agua, dría que buscase, hoy di-
ven a jugar, ríamos, en lo real y no en
lo virtual, no en las imáge-
vamos al llano nes y metáforas de los
a corretear. arroyos, sino en los bos-
ques, un amigo con quién
jugar.
Quiero saber si me ganas, PSF
cuando te dé la señal.
Ponte muy listo
para correr...
¡Uno, dos y... tres!”

Pero la imagen del agua

ni le habla,
ni lo intenta seguir;
y el venadito,
siempre solito,
se va de allí.

369
 Los PIRATAS

P Fantasía compuesta
De la Guayra a Curazao,
alrededor de 1950. de Jamaica a Panamá,
Tiene una variante: en
suena, silba y retumba
vez de “tiraremos”, “arro-
jaremos”., la cantinela pirata del mar.
Grabación de ar-
chivo, 1962. De Cienfuegos a Maracaibo,
LL] Involuntaria y dis-
de Campeche a Celestún,
cretísima invitación con sus cañones tronando:
a la rebeldía, esta tonada
hace eco de las aventuras
¡parram, pam, pim,
que todos hemos leído en pom, pim, pam, pum!
Salgari y en Stevenson, pe-
ro su gracia reside en el co-
lor que le da la introduc- El pirata que quiera mandar
ción de unas cuantas voces
que enmarcan la acción (o
tiene que ser cacarizo,
la fantasía) de la canción y en vez de mano mostrar
en México: “Celestún”,
“cacarizo”, “panzón”.
gancho de fierro macizo.
RV
Ante el peligro tendrá
que arrojarse de bruces,
y si le gustan los dulces
¡lo tiraremos al mar!

En la isla desierta,
a medianoche con un farol,
enterramos muy hondo
un gran tesoro de oro español.

Sobre un esqueleto
cada pirata debe jurar,

370
defender el secreto
con machete, pistola y puñal.

El pirata que quiera mandar

tiene que ser el más malo:
tuerto, barbudo, panzón
y con su pata de palo.

Nunca podrá perdonar

barcos ni seres vivientes,
y si se lava los dientes
¡lo tiraremos al mar!

371
 MARCHA DE LOS GRILLITOS

Un rumor lejano es señal

Marcha compuesta
alrededor de 1950. de que se acerca el batallón
Grabada por Cri-
de los grillitos.
Cri en 1970.
Entre mil tambores y violines,
se destaca el general
con dos cuernitos.

Cantar, cantar la noche entera,

cantar es toda su bandera.

Oye cómo marchan los grillitos

al compás de la canción
del batallón.

Vienen los grillitos chiquitines

rechinando del placer
que los invade.

Marchan empuñando sus violines,

sin sentir ningún temor
de oscuridades.

Cantar, cantar la noche entera,

cantar es toda su bandera.

Oye cómo marchan los grillitos

al compás de la canción
del batallón.

372
MARINA

Una barquita de vela,

P Vals compuesto al-
engalanada de azahar, rededor de 1950. Lle-
envuelta en azul, va por subtítulo La barca
blanca.
con picos de sal,
recorre el fin del mar. Grabada por Cri-
Cri en 1953.

Si la barquita se aleja
O si navega hacia acá,
no puedo saber.
Me basta con ver
si al cabo se agranda o se va.

Rompe la ola
al reventar,
rompe de frente
sin descansar.

Sobre la playa
de suave arena,
rompe y truena
la ola del mar.

¿Qué sentirá el marinero

cuando está solo
en medio del mar?
Entre las olas y el cielo,
¡siempre tan lejos
de su dulce hogar!

373
 ¿Qué sentirá cuando mira
un rayo que gira
cambiando de luz?
El parpadeo constante
del faro brillante
que está en Veracruz.

Rompe la ola
al reventar,
rompe de frente
sin descansar.

Sobre la playa
de suave arena,
rompe y truena
la ola del mar.

374
MORUNA

Era un moro de barba imponente,

P Zambra compuesta
con ojos de fiero mirar alrededor de 1950.
y un puñal que bárbaramente
11] Una persona retra-
podía un árbol tronchar. tada se vuelve ob-
jeto (deja de ser persona),
según la tradición milena-
Con rabia enseñaba los dientes ria que llega hasta la prác-
tica del vudú. Esta canción
echando el turbante hacia atrás.
dice lo mismo, con mayor
A caballo venía hacia adelante claridad que en Chong-Ki-
Fu. El moro no es pintado
queriendo a todos matar. como víctima de un dra-
gón, sino como guerrero
Es costumbre antigua en oriente terrible. A pesar de lo cual,
resulta víctima, por el sim-
montar a caballo y pelear ple hecho de estar pinta-
do. No se puede defender
con todo lo que esté delante ni de los chicos que le sa-
y todo lo que quede atrás. can la lengua.
GZ

El marco del cuadro rezumba

temblando de ferocidad.
Que si el moro te alcanza, te tumba
y luego te raja en mitad.

Señor Moro, con puñal de oro

y que vas montado en un alazán,
si no fuera porque estás pintado
sólo de mirarte me iba yo a espantar.

Pero, ¡pobre!, pues jamás del cuadro

por más que galope se podrá escapar.
Los chicos le sacan la lengua...
¡y el moro no les hace na”!

375
 NOCHEBUENA

JP Villancico compues-
La noche ha caído
to en 1950. y en la oscuridad
Grabada por Cri-
ruidos callejeros
Cri en 1963. suenan más y más.
La alegría y la lu-
LL] minosidad con que Mi niño está dormido,
se acostumbra imaginar la
navidad están presentes
cansado de jugar.
en esta canción cuya sen- ¡Silencio, caballero!,
cilla letra posee una gran
plasticidad (uno casi pue-
que puede despertar...
de ver el cuadro navideño).
RV Esta noche que es nochebuena
vente conmigo, te invito a cenar,
a la casa que, propia o ajena,
siempre se llena de felicidad.

Comeremos castañas asadas,

un pescado traído del mar
y una copa de sidra dorada
para festejar.

Esta noche que es nochebuena,

en reunión al calor del hogar,
con derroche de luz en el árbol,
esperando a San Nicolás.

¡Esta noche que es nochebuena!

376
PERIQUITO REAL

Un periquito real
P Fue compuesta alre-
en una palma, dedor de 1950. Su
tratando de pensar, primer título fue El perico.

perdía la calma.

Ansiaba elegir
otro futuro,
porque su porvenir
era inseguro.

“Dame la pata, perico,

yo te voy a adivinar,
que en las rayas de la mano
toda la vida está.

Pues esta raya aquí,

no se te olvide,
quiere decir que tú
serás líder.”

El periquito real
está dichoso
porque con sólo hablar
será famoso.

977
 PICO FRÍO

A la orilla glacial de un estanque,

D Jota compuesta al-
rededor de 1950. un pato silvestre pensó:
“¡En catorce jornadas de viaje,
volando, volando, tal vez llegue yo!”

Escondido tras juncos delgados,

el pato de este cantar
esperaba temblando de frío
el fin de la noche, ansiando viajar.

A nivel con la niebla del agua,

el pato silvestre juró:
“¡Aunque truenen y crujan mis alas,
volando, volando, mañana me voy!”

Porque siempre que cae el invierno

los patos del norte emigran al sur,
hacia el cielo de tierra caliente,
que es transparente, brillante y azul.

378
TETÉ

Desde la mañanita
Danzón/rumba (el
hasta el anochecer, puente musical es
ni un momento se quita un mambo) compuesto al-
rededor de 1950. Es cono-
del balcón la niña Ester. cido popularmente como
Métete, Teté.

Aún no tiene catorce, Grabada original-

brilla de juventud, mente por Cri-Cri
en 1953; por Eugenia León
pero la chiquita en 1994. Grabada en japo-
nés por Carlos lida en 1994.
quiere un príncipe azul.
is Imposible escuchar
LL) esta canción sin re-
“¿Qué pasa, muchacha? cordar la frase para descri-
¿Qué quieres bir las expectativas de
amor de las adolescentes:
que no tengas junto a ti? “nostalgia del futuro”.
Los mayores, que ya vi-
vieron eso, quisieran evi-
Métete, Teté: que te metas, Teté. tarles sufrimientos. Los
Métete, Teté: que te metas, Teté. niños siguen jugando sin
darse cuenta de que ellas
Métete, Teté: no lo repetiré. ya no son como ellos.
¡Eh!... ¡Métete, Teté!” EM

sl Dámaso Alonso ce-

Lágrimas o consejos lebró la aliteración
no la pueden convencer. de los tres ques en San
Juan de la Cruz: “Un no sé
Sigue en los balcones qué que quedan balbu-
y a lo lejos mira Ester. ciendo”. Pedro Garfias la
emuló en uno de sus últi-
mos poemas: “A qué que-
Sólo pasan morenos jarme de qué”. Gabilondo
llega a un extremo deli-
y uno que otro gandul, rante con este mete / te /
Teté / quete / metas / Teté.
pero nuestra niña
GZ
quiere un príncipe azul.

379
 “¡Escucha, pequeña!
¿Qué harán
tus muñequitas ya sin ti?

Métete, Teté: que te metas, Teté.

Métete, Teté: que te metas, Teté.
Métete, Teté: no lo repetiré.
¡Eh!... ¡Métete, Teté!”

380
AÑO NUEVO
(1951)

Otro año que se acaba,

otro año que se va ) Fue compuesta
1951.
en

como estrella que se apaga

en la inmensidad.

Los recuerdos palidecen

en el polvo del desván,
al calor de vida nueva,
de algo que se espera
sin saber lo que será.

Cuando empiezan los silbatos

y los postes a sonar,
cuando vuelan las campanas
sobre el suelo nacional,
cuando truenan los cohetes
en racimos por millar,
es señal escandalosa
del año nuevo en la ciudad.

Cuando surgen los abrazos

y las frases de cajón,
cuando empiezan los muchachos
a gritar sin ton ni son,
cuando el alma de los viejos
disimula emoción,
es señal maravillosa
de que el año ya llegó.

381
 EL CAZADOR

P Tarantela compuesta
Dando de saltos
en 1951. Fue escrita en una patita,
especialmente para la pe-
lícula El Ceniciento.
iba el conejo
a su casita.
Cantada por Tin
Tan en El Cenicien-
to en 1951. Dando de saltos
Uno de los temas
por el alfalfar,
AR favoritos de Cri- iba contento
Cri es el de la libertad y la
diversión. Y mientras el
para su hogar.
esforzado cazador muere
de sed y de calor, y su sa-
bueso apenas puede cami-
Era mediodía,
nar mientras sueña con ta- hora de comer,
cos de pellejos (un feliz
hallazgo), el conejo se bur-
y se repetía
la de ellos, obtiene comida qué podía querer:
fácilmente y se divierte a
costa de los cazadores sin
presa. Tin Tan la canta con yerbas olorosas,
muchísima gracia e ironía,
en El Ceniciento.
col o betabel...
EM u otras tantas cosas
¡muy sabrosas de morder!

Con el hocico
pegado a la tierra,
huele que huele
viene la perra;

siempre siguiendo
la pieza mejor,
para su dueño,
el cazador.

382
Era mediodía,
hora de comer,
y se repetía
qué podría querer:

tacos de pellejos,
huesos o bistec...
en vez de los conejos
¡tan difíciles de oler!

Con su escopeta
debajo del brazo,
y tropezando
a cada paso,

saca la lengua
el gran cazador,
abochornado
por el calor.

Era mediodía,
hora de comer,
y se repetía
qué podía querer:

una fresca sombra

y algo de beber...
en vez de tantas chivas
que no dejan ni correr.

383
 Pero el conejo
llegó a su casita,
y si un consejo
se necesita

es que sin perros

O sin cazador,
los conejitos
viven mejor.

¡Adiós! ¡Adiós! ¡Adiós!

384
EL CENICIENTO

¡A frotar!
Swing compuesto
¡Dale y dale! en 1951. Fue escrito
Suspirar especialmente para la pe-
lícula El Ceniciento.
ni me vale.
Cantada por Tin
Los patrones Tan en El Ceniciento
qué bien frotan en 1951.
¡y me agotan LL] Hay picardía en es-
en trabajar! ta pieza: cuando di-
ce “Los patrones / qué bien
frotan”, uno piensa que va
En limpiar a decir “friegan”. La rima
es sencilla, pero no fácil, y
me la paso, es un vehículo perfecto pa-
al compás ra que Tin Tan se queje de
la explotación a la que es
del trapazo sometido. Toda su infan-
y palabra cia, mi hija la cantó mien-
tras lavaba los trastes.
que me siento
EM
¡ceniciento
del siglo actual!

Ya, ya, ya, ya,

basta de trabajar así.
¡Pero ya, ya, ya!

385
 EL RELOJITO

En otro tiempo
P Swing lento com-
puesto en 1951. Fue cuando estabas
escrito especialmente para
la película Chucho El Re-
no sé dónde,
mendado.

Cantada por Tin

un ceniciento
Tan en Chucho El desdichado era yo:
Remendado en 1951.
solo, triste, pobre,
implorando a Dios.

El relojito misterioso
de la vida en el destino
nos juntó a ti y a mí.

Desde entonces, amorcito,

eres toda, toda mi alegría
para vivir.

Duerme, duerme,
dulce nene,
que se debe hacer la meme,
pues la noche oscureció.

Ya, ya, ya,

cierra tus ojos y a dormir.
¡Pero ya, ya, ya!

386
EL PAVITO

Mira0 alY pavito,5 P Vals compuesto en

que triste está. 1952. El autor nunca
Anda solito quiso grabarlo, pues le pa-
recía triste.
sin su mamá.

Era la fiesta del santo de don Margarito.

Desde temprano la casa se desmañanó
con los mariachis alegres y ramos de flores
y cuatrocientos señores en el corredor.

La cocinera, que es gorda y padece de

ríumas,
hizo a una muchacha venirla a ayudar.
Entre las dos levantaron un mundo de
plumas,
al corretear a la pava por todo el corral.

Mira al pavito
que viene y va,
anda buscando
a su mamá.

Era muy tarde, la casa ya estaba vacía.

Hubo abrazos y chistes allá en el portón.
Los convidados, felices, se fueron cantando.
Pero es verdad que la pava jamás retornó.

387
 Cuando la noche tendió su sarape de
estrellas,
viendo luceros el pobre pavito pensó
en que quizá volaría a alguna de ellas
la mamacita querida de su corazón.

¡Mira al pavito,
qué triste está!

388
CASTILLO AZUL

Hay un castillo en las nubes,

¡te juro!, d Foxtrot lento com-
puesto en 1953.
de belleza tal Grabada por Cri-
que nunca igual Cri en 1984.
pudo haber más puro.

Es un castillo con juguetes,

¡por miles!,
y otras cosas más
que el corazón
a pedirle va.

Bajo torre de diamantes

dormita el Amor,
y los ángeles lo arrullan
con arpas de sol.

Aquel castillo en las nubes

¡te espera!,
algún día irás
a recibir
la felicidad.

389
 LA GUACAMAYA

Huapango compues-
Lejos de aquí,
to en 1953. cerca del mar,
en la famosa Huasteca,
Grabada original-
mente por Cri-Cri un periquín
en 1954. Grabada en japo-
nés por Carlos lida en 1994.
se encaprichó
por una verde muñeca.

Ciego de amor,
toda su fe,
toda la puso en un ave;
mas sucedió
que ella se fue
sin escuchar su clamor.

“¡Guacamaya,
lindos son
tu perfil redondo
y tu plumaje
multicolor!

Guacamaya,
¿dónde estás?
¡Ay! ¿Será en la playa,
será en el bosque
o en dónde más?”

390
LAS CHINITAS

¿Qué tendrán en los ojos las chinitas? Fue compuesta en

¿Qué tendrán que me ven así, 5) 1959;
como si me hicieran señitas
invitando “ven aquí”?

Flores del Lejano Oriente,

¡niñas de raro mirar!
¿Qué tendrán en los ojos las chinitas?
¿Pues qué tendrán, que me hacen cantar?

Sl
 ¡QUÉ TIPO EL TOPO!

Tras la selva oscura,

D Fue compuesta
1953;
en
cerca del pantano,
hay un viejo topo
cegatón y huraño.

En la cueva fría
de su madriguera
pasa noche y día
sin querer salir.

“Oiga, señor Topo,

venga usted a ver
qué coqueta,
qué graciosa
ha crecido desde ayer
la violeta.

Señor Topo, nada

le podrá pasar
si se asoma.
Venga, venga,
venga en persona
a mirar la linda flor.

Oiga, señor Topo,

venga usted a ver
qué cambiado,
qué distinto

392
ha bajado a beber
el venado.

Ora tiene ya sus cuernos

en ramal.
Venga pronto,
señor Topo,
no sea tonto,
mire al venado que volvió.

Señor Topo,
ya me empiezo a cansar
de rogarle,
porque sólo
sabe usted refunfuñar
al hablarle.

No consigo, aunque lucho

por saber
si es mi amigo...
Señor Topo, pues,
lo siento mucho.
¡Buenas tardes, ya me voy!”

393
 TANGO MEDROSO

P Tango compuesto en
La voz del gallo
1953. es horario del caballo;
la voz del perro,
Grabada por Cri-
Cri en 1957. zozobra del ladrón;
Esta canción es de
la vieja puerta
AR las menos conoci- de goznes que rechinan
das de Cri-Cri. ¿Por qué se-
rá? Tal vez porque los ver-
temblando se despierta
sos son muy complicados. con la voz del aldabón.
No sé, pero si así fuera, la
simplicidad que a veces
logra Francisco Gabilondo La luz del rayo
en sus canciones estaría
entre sus méritos mayores;
alumbra de soslayo;
ella misma daría cuenta el ronco trueno
de su popularidad y per-
duración. No tiene nada
dispara su cañón,
de raro: en arte, la simpli- y empieza a repicar
cidad siempre es mérito
mayor. Como podemos
sobre el tejado
ver, aquí no la alcanza. el ritmo de la lluvia
HH como tango compadrón.

Allá, oculta en la noche,

volando sin ruido va por doquier
siempre la buena lechuza,
que todo lo sabe y todo lo ve.

Anda cazando mil pesadillas

que como buitres quieren caer,
caer en casas sencillas
turbando a la gente que piensa bien.

394
Pero la lechuza
las ataca,
hace chuza,
desbarata
y las tira con desdén.

Será tal vez que las noches

de negras tinieblas me dan terror,
como si algo muy raro
ande de puntillas a mi alrededor.

No soy valiente, ni lo remedo,

yo siento miedo de no sé qué,
por eso grito: “¡Lechuza,
aquí hay pesadillas, aprisa ven!”,
ya que la lechuza
las ataca,
hace chuza,
desbarata
y las tira con desdén.

990
 CUCHI

Llegó abril,
P Chotis compuesto en
1954. por fin llegó,
Los cuchis -o co-
con cielo añil
AR chinos- ya habían y ardiente sol.
tenido otros nombres ge-
néricos en las canciones
de Cri-Cri, como aquella Y con abril
doña Marrana Cerda de
Chancho.
retornó el amor,
FH y pues ni decir
que volvió el calor.
Cri-Cri defiende a
AR los astrónomos del
Observatorio de Tacubaya Desde luego no es extraño
(donde trabajó): no tienen
la culpa de que llegue el que suceda cada año,
tiempo de secas. Se burla ¡vaya, vaya!, y que la gente
de los hombres sin seso,
que tienen paja en la cabe- eche culpa a Tacubaya
za, en vez de tener talento por la falta de humedá.
y ponerse la paja de som-
brero. Pero, sobre todo,
hace una frase maravillo- El fandango de los cerdos en el fango
sa: “El fandango de los
cerdos en el fango”. es debido a que se mueren de calor,
GZ porque nunca, nunca tienen un buen baño
para retozar a su sabor.

Don Cochino alzó los ojos y el hocico,

muy humilde se atrevió a suplicar
que le manden por favor un abanico
para que se pueda refrescar.

Hace tiempo había ventaja,

el sombrero era de paja.

396
Hoy la paja va por dentro,
y se lleva el talento
destapado y sin na”.

El fandango de los cerdos en el fango

es debido a que se mueren de calor,
porque nunca, nunca tienen un buen baño
para retozar a su sabor.

Don Cochino alzó los ojos y el hocico,

muy humilde se atrevió a suplicar
que le manden por favor un abanico
para que se pueda refrescar.

397
 EL ALBA

P Fue compuesta en
Eran un gallo
z
y una campana.
1954. Cada mañana, al amanecer,
juntos cantaban al margen del alba,
antes que el sol se pudiera encender.

En una alcoba, oscura aún,

sólo se oye el ruido común
del relojito que dice: “tic-tac”
con su meneo de metal.

Duerme la madre, el niño también,

en un abrazo de mutuo sostén;
y sabe Dios en lo que soñarán
cuando tan juntos están.

Por la persiana cerrada,

la luz de la aurora se filtra sutil.
El día va entrando en rayitas,
con débil reflejo de tenue marfil.

La gran campana con su diapasón,

allá en la torre bañada de sol,
y el gallito con su quiquiriquí
dicen: “el día ya está aquí”.

398
EL HERRERO TROPICAL

Retumba la herrería P
Fue compuesta en
con el canto del metal, 1954,
se llena de alegría
y reflejos de coral.

¿Son blancos o son negros

esos diablos del carbón?
Su raza laboriosa
sólo la conoce Dios,
pues el tizne de la fragua
los iguala de color.

¡Machaca, chico, machaca!

En el arte de forjar
a ritmo de martillo
en el yunque, no hay que cejar.

¡Machaca, chico, machaca!

En la vida es igual:
el triunfo se consigue
tras constante machacar;
aunque se fatigue
el herrero tropical.

399
 FRIJOLES SALTARINES

P Fantasía compuesta
En el norte hay frijoles
en 1954. Estrenada muy curiosos de mirar
en radio el 2 de mayo de
ese año. Su primer título
porque tiemblan, se estremecen
fue Mexican jumping beans. y se mueven sin cesar.
En los Estados Uni-
AR dos le dicen “frijo- Por el porte son iguales
les saltarines” a los latinos,
en especial a los mexica-
al frijol que hay por acá,
nos. La burla que hace Ga- pero saltan, brincan, danzan
bilondo Soler del término
en esta pieza remata con
y se agitan sin parar.
una explicación graciosa
sobre el carácter alegre y
bailador de los mexicanos.
Ese gran misterio
EM un buen sabio estudió,
y al abrir el frijolito
toda su ciencia se sorprendió;

porque hay un insecto

chaparrito y bailador
que se mete, no sé cómo,
a divertirse en cada frijol.

400
EL FANTASMA

Hay un castillo en España

P Bulerías compuestas
al cual sólo ruinas le quedan en pie, en 1955. Estrenada
en radio el 21 de agosto de
y se cuenta que ronda por él ese año.
un fantasma más grande que un buey.
Grabada por Cri-
Cri en 1957.
Ante tan negra leyenda,
cualquiera que tenga sentío común AR Se dice de los bai-
laores de flamenco
a deshoras escapa veloz, que tienen duende, y en
Granada hay cuevas don-
o el gigante lo pesca y ¡adiós! de los gitanos bailan para
los turistas. Estos bailari-
nes pretenden revivir, cada
No hay turistas nocturnos allí, vez que bailan, los pasos
mas a medianoche de un viernes yo fui... de un espíritu ancestral.
Aquí, Gabilondo Soler pa-
rece burlarse de los que
Apareció en un rincón bailan para el turismo, pe-
ro su fantasma, que pre-
(taca tacatín), tende ser burlón, resulta
dándole al tacón. burlado por la propia can-
ción, como el autor mismo
Chiquilicuatro y pelón, confiesa en el verso final.
era bailarín AGB
de lo más chambón.

¡Pero sin volumen

para horrorizar,
resultó fantasma
de publicidad!

Viendo mi ceño fruncido,

aquel mequetrefe me hizo notar
cinco siglos de tal soledá,
que aburrido le dio por bailar.

401
 Jura que en tiempo de moros
él era un gigante terrible de ver,
mas la dieta lo hizo encoger:
en las ruinas no hay qué comer.

Solicita con gran humildad

otras viejas ruinas de más calidá.

Hay que esperar la ocasión

(taca tacatín):
síguele al tacón,
aunque como bailarín
(taca tacatá),
no será mejor.

¡Pero en chimotretas
de imaginación,
eso de fantasma
aquí terminó!

402
EL LIÓN

Cuando queman los rastrojos

Corrido compuesto
de seguro es garantía en 1955. Estrenado
que la noche es despejada; en radio el 18 de septiem-
bre de ese año.
resultando noche fría,
en la que caerá la helada
allá por la serranía.

El corrido que les canto

nada tiene con amores,
y por ser cosa de campo,
aunque no de los mejores,
lo diré si me emparejo
con los maistros profesores.

Ai viene chiflando el lión

y doblándose de risa,
porque anda medio pando
sin sombrero ni camisa;
además se va de panza
cuando baja muy de prisa.

Por cuestión de pelo en pecho,

es un lión mucho muy macho;
se revuelca en el barbecho
como si fuera muchacho,
y la prueba que le gusta
es que pone un ojo gacho.

403
 Cuando va por el aguaje,
a eso de mediar la noche,
qué le cuesta echar un buche
remojando su bigote,
para que se le desmoche.
¡Ya lo trai como chayote!

Por lo menos a una legua,

más que a lión a diablos huele,
y no tiene para cuándo
relucir como conviene;
pos si vive despreciando
las bellezas de la higiene.

En justicia, no hay derecho;

amerita una golpiza
eso de que un lión tan gúero
se recueste en la ceniza;
que parezca carbonero
y le agarre tanta risa.

Al mirar un lión tan puerco,

con la cola tiesa y lacia,
ganas dan de ir a bañarlo
con jabón de la farmacia.
Mas de guaje me le acerco,
¡de un manazo me desgracia!

404
EL PERRO DE CUERDA

Busco a mi perro
Ñ P Foxtrot compuesto
que se ha perdido. en 1955. Lleva por
- S o subtítulo Canelo. Fue estre-
Diga si lo id % nado en radio el 27 de no-
diga por favor, señora. viembre de ese año.
Es un perrito canelo
esponjadito del pelo.

Es muy sinvergúenza,
siempre se me escapa.
Tengo que correr,
y eso de correr me enflaca;
y sin él no puedo estar.
¿Dónde encontraré...?,
¿¡dónde puede estar mi perro!?

405
 EL PUERTO

P Danzonete compues-
Partí para el puerto
to en 1955. Dedicado tres veces heroico,
a Agustín Lara.
el pícaro puerto
Grabada por Tilín del flaco Agustín.
y Raulito en 1961.

1] Homenaje de un Llevé sus canciones

veracruzano autén-
tico a otro que se quería
de tipo jarocho,
tal (Lara nació en el núme- que son las que mucho
ro 16 de la calle de Colom-
bia, en el Centro Histórico
me gustan a mí.
de la ciudad de México).
Francisco Gabilondo Soler
escribió esta réplica a
Pero los cocuyos
Agustín Lara, en la que de las lentejuelas
alude específicamente a
dos canciones del Flaco de
estaban en huelga
Oro: Veracruz y Palmeras, y nunca los vi.
cuando éste se encontraba
convertido ya en un mito
nacional -de ahí que no La noche era tibia,
parezca desproporcionada
la idea de que la música de
mas nada callada;
Lara permee el puerto ve- con tanta boruca,
racruzano. ¿Se habrá per-
catado Lara de la singula- no dejan dormir.
ridad de este homenaje?
No se encuentra nada pa-
recido en todo el reperto- Busqué las palmeras
rio de Cri-Cri. de malas costumbres,
RV el sol era lumbre
allá en el palmar.

Estaban derechas,
ya no se emborrachan;
pegadas al coco,
contemplan el mar.

406
En eso que sopla
el viento del norte,
bajo los portales
me fui a refugiar.

Mas dicen que el puerto,

sin los temporales,
en todo es laresco
y muy musical.

407
 EL RIACHUELO
[primera versión]

La canción del agua

(glu glu glu)
la canta el riachuelo
(glu glu glu).

Qué canción tan fresca

(glu glu glu),
y la más alegre
bajo el cielo azul.

La canción del agua

(glu glu glu glu glu)
la canta el riachuelo
(glu glu glu glu glu).

Qué canción tan fácil

(glu glu glu),
y cómo me gusta
que la cantes tú.

408
EL RIACHUELO

Un P Vals compuesto en
riachuelo oí 1955. Tiene otros tí-
cerca, tulos: Vals del riachuelo o
Canción del agua.
cerca de mí,
AR Más que una ver-
con alegre retintín sión final de la can-
serpenteando ción primera, el poeta
escribió dos canciones
saltarín. completamente distintas,
con el mismo tema, título
y música.
¡Quién
GZ
pudiera copiar
su cantar:
esos brinquitos
del agua que corre
sin parar!

409
 LA DESPEDIDA

P Fue compuesta alre-

La familia Conejín
dedor de 1955. va de viaje para Europa.
Con evidente exa-
En un barco de vapor
AR geración, Ramón se embarcó toda la tropa:
López Velarde le decía a
Fuensanta: “dame todas
las lágrimas del mar”. No abuelita, los papás,
le bastaban unas gotas de
agua salada: quería llorar
muchas primas, varios tíos,
el mar, “que es menos más catorce conejitos,
grande y menos hondo
que el pesar”.
todos muy amigos míos,
En esta despedida sen- a los cuales he venido a despedir.
timental, Cri-Cri dice lo
mismo, con la exageración
contraria: una sola lagri- Ese barco que los lleva
mita hace “más hondo el
mar”.
ya se despegó del muelle;
GZ si no jala más aprisa,
pues quién sabe cuándo llegue.

Asomados por la popa,

bajo el humo en negras bolas,
las orejas de conejos
se columpian en las olas.

Una lagrimita con sabor de sal

ha caído al agua y ora
ya es más hondo el mar.

La familia Conejín
ya se ve como un puntito.

410
Quiera Dios que sean dichosos,
que regresen muy hermosos,
que recuerden al que aquí
les dice adiós.

411
 MARCHA DE LAS CANICAS

Marcha compuesta
Desde el desván,
en 1955. rodando van bajando las canicas,
Grabada original-
brincando escalón por escalón,
mente por Cri-Cri sin ton ni son,
en 1957; por Eugenia León
en 1994.
saltando libres y locas.

A La fuerza musical
A de esta canción re-
Allá se van,
presenta la euforia que sin nadie que pudiera perseguirlas,
suelen provocar los to-
rrentes, las cascadas, el río
huyendo por el gusto de correr
que corre, con la originali- y de jugar con sus rebotes de cristal.
dad de que se trata de las
canicas cayendo por las
escaleras y mostrándonos Por la escalera a tutiplén,
su transparencia y color.
Es una marcha, como la ti-
van las canicas en tropel,
tuló su autor, carente de diez y veinte y treinta
toda marcialidad; es más
bien el deseo de fluir libre,
y Cuarenta y más de cien.
desordenadamente y sin
freno.
Al escapar,
AGB
se fueron cuesta abajo las canicas,
formando un torrente de bolitas
saltarinas en alegre libertad.

412
MI AMIGO HANS

Mi amigo Hans
Polca compuesta al-
tiene un tío alemán rededor de 1955. La
que es un señor música de El afilador, polca
compuesta en 1935, cuya
muy enojón. letra se perdió, o quizá fue
instrumental, se convirtió
en parte de esta canción,
Sin más ni más,
le prohíbe Grabada por Cri-
Cri en 1970.
que se junte con nosotros
11] Francisco Gabilon-
para irnos a jugar. do Soler ya era un
hombre mayor cuando es-
cribió esta canción que,
No hay que tratar como otras, habla de la
de querer salir, educación como un obs-
táculo. Hay que recordar
le dice: “¡Nein! que Gabilondo Soler era
¡Hans, tu das nicht!” un hombre que amaba las
ciencias, que fue astróno-
mo aficionado y que no
Metido en úna pieza, despreciaba el saber, siem-
pre que no estorbara a la
sin que saque la cabeza, felicidad.
al muchacho no le pega EM
nunca el sol.
AR Todavía se respira-
ba el aire de la Se-
Pues siempre a toda hora gunda Guerra Mundial
cuando Cri-Cri presentó a
lo pone a estudiar este pequeño germano
la física, la química, “machetero”, “matadito”,
“nerd” de nuestros días.
la historia natural. Llevado a esos extremos,
el estudio se opone al sol,
al juego, en una canción
Clavado en sus libros, bastante alegre, por lo de-
el chico suspira, más.
JJR
bosteza, se estira.
¡Pobre Hans!

413
LL] Ya Gabilondo So-
Pues quiere que el sobrino
ler había hecho ha- sea sobrenatural
blar a sus personajes en
inglés (El ratón vaquero),
sabiendo cinco idiomas
en francés (Cuadro apache), y hasta cálculo integral.
en árabe (Jorobita) y en chi-
no (Chong-Ki-Fu). En esta
pieza, la prohibición está
en alemán.
FH

414
SILOS PERROS HABLARAN

Si los perritos pudieran hablar, dirían: P Blues compuesto al-

“Nos gusta correr, retozar y jugar todo el día. rededor de 1955.
Nos gusta la carne con hueso, Grabación de ar-
que alguien nos rasque el pescuezo chivo, 1961
y descubrir en los postes misterios de olor.” |] Ciertamente, si
ellos hablaran con-
tarían algo acerca de un te-
Si los perritos pudieran hablar, dirían: ma de sumo interés para
“Nos gusta ladrarle a la luna con algarabía, sus narices: los “misterios
de olor” que suelen im-
moverle la cola a los amos pregnar de aromas perru-
y dar una vuelta pa' echarnos.” nos los postes. El perro-gui-
tarra que rasca “su pelaje
blanco” para quitarse las
Si los perritos pudieran hablar, pulgas es una imagen
igualmente afortunada.
eso dirían, ¡sí, señor!
FH

Tengo un perro aficionado a las trifulcas. AR En el Coloquio que

pasó entre Cipión y
Se pelea, se revuelca, coge pulgas. Berganza, perros del Hospi-
Cuando las agarra, ahí se está rascando, tal de la Resurrección de
Miguel de Cervantes, los
como una guitarra, su pelaje blanco. perros hablan de las mal-
dades de los hombres. Los
perros de Cri-Cri hablan
de su propia felicidad.
GZ

415
 CANCIÓN DE REYES

P Fantasía con evoca-

Con agua, jabón y un tubito,
ciones orientales hoy me puse a hacer pompas.
compuesta en 1957. Lleva
por subtítulo Enero 6. Fue
Unas volaban bonito,
estrenado en radio el 5 de otras caían como tontas.
enero de 1958.

Grabada por Cri- Hice una pompa tan grande

Cri en 1963.
que en su interior bien cabían
Llama la atención todo un paisaje de ensueño
AR la manera como el
compositor introduce el
y un heraldo que decía:
tema: pompas de jabón
que, cual esferas mágicas,
permiten ver la escena de
“Atención... caballero cristiano,
los Reyes en su día. porque hoy es seis de enero
FH e igual que cada año
La letra se demora se repite la leyenda
AR en un preámbulo más hermosa del arcano.”
un tanto desconcertante, y
los Reyes Magos aparecen
sólo hasta la cuarta estrofa Los Reyes Magos ya cruzan
-en la canción Los Reyes
Magos figuran desde la entre dos fechas el puente;
primera. Pero la mayor di- van arrojando juguetes
ferencia entre ambas pie-
zas está en sus finales: en como quien tira confeti.
éste se advierte que hay
tantos niños que es impo-
sible satisfacerlos a todos, Va Baltasar a caballo,
y que por ende es suficien- caracoleando delante;
te regalo el ver a los Reyes
(o soñar con ellos), y en el monta Gaspar en camello
otro se indica que si el niño y Melchor en elefante.
se porta bien lo van a pre-
miar, lo que no dejaría de
ser frustrante para quien se Caravana lenta,
porta bien y nada recibe.
¿Tendrá esto que ver con ¡qué despacio va
la difusión de una y otra?
RV

416
entre las estrellas
de la inmensidad!

Hay mucha gente en el mundo

con tantos niños pequeños,
que es imposible que puedan
satisfacer mis deseos.

Mas mi regalo fue lindo,

lo guardaré en mis recuerdos:
fue ver pasar a los Reyes...
¡Verlos! ¡Verlos!

417
 EL CABALLO DEL PAYASO

P Fantasía compuesta
El caballo del payaso, ¡ay!,
en 1957. Una parte marcha al paso,
de la música se utilizó en
la pieza instrumental Sal-
siempre al paso va.
tarina en sol bemol.

Recuerda una can-

¡De repente pega un bote!
LL] ción que las ma-
dres catalanas cantan a
sus hijos haciéndolos sal-
Ora marcha al trote,
tar en sus piernas, y que trote, trote, trote,
dice:
trote, trote, trote
Anirem a París, (buuuuuuu!).
amb el caballet gris:
al pas (lento:)
pas, pas, pas, pas... Llega el rey,
Al trot (más rápido:)
trot, trot, trot, trot...
manda la tropa:
Al galop (y pega un desde ahora
brinco y acelera:)
galop, galop, galop...
se galopa, se galopa,
se galopa, se galopa,
¿Tendría Gabilondo So-
ler alguna reminiscencia de se galopa, ¡galopar!
su ascendencia catalana?
PSF

418
UN RELOJITO

¡Qué alegre mañana!

P Fue compuesta en
Con brillo cegador, 1957. Estrenada en
radio el 13 de enero de ese
sus horas van vestidas
año. Sin música en el expe-
de oro, como el sol. diente.

AR Una letra didáctica

Las horas de la tarde en la que se en-
cuentran los colores diver-
azules todas son sos del día. Todo el tiempo
y aquellas de la noche es el tiempo de cada uno,
que marcha al ritmo de los
se envuelven en crespón. corazones.
JJR
Igual que tú,
también yo tengo
guardado un reloj
que dentro de mi cuerpo
dice tac tic toc.

Y cada quien,
así sea pobre,
ya nace con reloj,
que al soplo de la vida
marca tac tic toc.

Hermoso relojito
llamado corazón,
que es el más bonito
regalo del Creador.

419
 PA Para sentir su movimiento
iS
se pueden colocar
z las manos sobre el pecho
3 y sentir tic tac, tic tac...

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EL COLUMPIO

Quiero que ustedes perdonen P Fue compuesta en

lo que les voy a contar: 1958. Estrenada el 2
pues que la linda Fulana de noviembre de ese mis-
mo año.
y el guapo de Zutano se quieren casar.
1] Estos Romeo y Ju-
lieta, transforma-
Mas la familia se opone dos en Zutano y Fulana,
y hasta un hermano juró han decidido retar la vo-
luntad de sus familias,
arrimarle trompadas al novio que se oponen al casorio.
para que olvide su amor. En un columpio, y con la
ayuda de un cupido, los
enamorados irradian feli-
Fulanita y Zutanito cidad sin imaginar que
pagarán caro su desafío:
en un columpio juntos están. un Perengano —Montesco
Son sus cuerdas rayos de luna, o Capuleto, qué importa—
los tundirá con el garrote
adornados con flores de azahar.
por osados.
FH
Cupido les da vuelo,
los empuja más y más,
los avienta hasta el cielo
radiantes de felicidad.

Fulanita y Zutanito
en un columpio juntos están.

Sé que no debo meterme

en estas cosas de amor,
pero la pobre pareja,
tan joven y hermosa,
me da compasión.

421
 Porque su hermano es forzudo
y Perengano buscó
el garrote más grande que pudo
para sonarle a los dos.

422
PICOPEÑÓN

Cuando me cansa la gente y sus mañas, Canción de evoca-

voy a la cumbre de Picopeñón. ción tirolesa com-
puesta en 1958.
Entre sus riscos está mi cabaña,
junto a las nubes de blanco algodón. Grabada por Cri-
Cri en 1984

Uh, uh, en la montaña, Picopeñón no es

AR lugar del ermitaño,
uh, uh, llena de sol. sino del pastor que busca
descanso y con su rebaño
se aleja de los negocios del
De zarzamora se cuajan las rocas, mundo. Aire puro, distan-
yerba silvestre asoma doquier. te del comercio, cercano a
la dicha. En Picopeñón,
Hora tras hora, las cabras tan locas Cri-Cri relata un cuento
todo se comen, con tal de comer. de envidiable desenlace.
JR
Uh, uh, barbas al viento, En su vida y en su
[1] obra, Gabilondo
uh, uh, dejan crecer.
fue lo que llaman en inglés
un free spirit: una persona
que obedecía ante todo los
Un comerciante subió sofocado,
impulsos individuales de
vio mi ganado y me preguntó: su imaginación, curiosi-
dad, libertad, y que vivía
—¿Cuántos cabritos tendrá tu rebaño? a su manera, en sus pro-
¿Cuántos cabritos? ¡Responde, pastor! pias aventuras, al margen
de las carreras convencio-
nales. Era capaz de aban-
—-Uh, uh, pues este año... donarlo todo para seguir
su buena estrella en la so-
uh, uh, son un montón. ledad del marino, el astró-
nomo, el poeta.
Este elogio de la vida
El traficante, hurgando sus dedos, retirada recrea el tema clá-
hizo la cuenta para proponer: sico de los poetas latinos y
de Fray Luis de León, que
—Si me los vendes te doy un talego “huye del mundanal rúi-
archirrepleto con oro de ley. do / y sigue la escondida /
senda, por donde han ido
/ los pocos sabios que en

423
el mundo han sido”. Ni
—Uh, uh, sin mis pequeños,
quien se acuerde del po- uh, uh, ¿luego qué haré?
der o el dinero, cuando el
viento sopla entre los ár-
boles “con un manso rúi- En la montaña no quiero dinero,
do / que del oro y del ce-
tro pone olvido”.
basta la dicha que da el corazón,
GZ con mis cabritos soy dueño del cielo
sobre la cumbre de Picopeñón.

424
AÑO NUEVO
(1959)

El año
5
nuevo ya está aquí, E P Fue compuesta en
llegó el momento de cumplir 1959. También de ese
lo que yo te prometí: año es Feliz navidad, un vi-
llancico instrumental.
de volverme buen Cri-Cri
y cantar cada domingo para ti.

Se acabó romper vidrios de ventanas,

se acabó dar maromas en las camas,
se acabó echar tierra en los frijoles
y decir mentiras nomás porque sí.

El año nuevo ya está aquí,

llegó el momento de cumplir
lo que yo te prometí:
de volverme buen Cri-Cri
y cantar cada domingo para ti.

¡Y cantar cada domingo para ti!

425
 LA SIRENITA

P Canción napolitana
Al pasar un pescador
compuesta en 1959, en su barca marinera
Grabada por Cri-
junto a las rocas
Cri en 1984; por Pe- que baña el mar,
dro Vargas en 1961; por
Hugo Avendaño en 1975;
oyó una voz cantar.
por Eugenia León en 1994.

Toda una historia

Y remando se acercó
AR surca estas líneas donde rompe la escollera,
de suaves ecos homéricos,
donde la sirena —acaso co-
con ansias locas
mo la mujer amada- es de aprisionar
plenamente ella misma
cuando puede estar lejos
la dulce voz aquella.
del alcance de quien la
busca desde un mundo
distinto.
Cuando tiró
JR la malla de sus redes,
pescó a la sirenita
[1] En la fábula de Po-
lifemo y Galatea, de los reflejos verdes.
dice Góngora: “¡Oh, cuán-
to yerra, delfín que sigue
en agua corza en tierra!” El pescador
Los papeles se invierten la vio con luz de luna,
en esta canción: la sirena
(mujer del mar) es segui- y al quererla tocar,
da inútilmente por el ma- para escapar de él,
rino (hombre de mar que
pertenece a la tierra), como se convirtió en espuma.
el delfín (mamífero de mar)
sigue inútilmente a la cor-
za (mamífero de tierra). Desde entonces, cada vez
GZ que la luna es luna llena,
en su barquilla
va el pescador
buscando un rumor.

426
Pero el único cantar
nunca es de la sirena,
sino de olas
al reventar
allá en la mar serena.

Bajo de él,
en las profundidades,
jugaba la sirena
con perlas y corales.

En libertad,
muy lejos de su alcance,
sin salir, nunca más,
porque la ley del mar
no sabe de romances.

427
 MAMÁ CIGUEÑA

P Fue compuesta en
Mamá Cigúeña
1959. Estrenada en salió a volar
radio el 29 de noviembre
de ese año.
para traernos
un regalito de navidad.
AR La imaginación se
ha puesto a volar,
y los frutos de su aventura De su gran pico
están más allá de este mun-
do. El tiempo cobra vida en
colgado va
el aire, y los años son sus un niño chico
hijos, pequeños y felices
hermanos de los niños cu-
que está dormido,
ya imaginación también pero que pronto despertará.
es impulsada por alas.
JJR
Desde el infinito,
a través del misterio,
ya se acerca trayendo
otro hijo del tiempo.

Mamá Cigúeña
entregará
un año nuevo
muy pequeñito
¡y bien envuelto en felicidad!

428
LA PAPA

Un papá
P Polca compuesta al-
en un restorán, rededor de 1960.
seis pequeños AR Cantar a base de
junto a él están. aliteraciones: “el
fasto del festín”, “papaíto,
una papita”.
El señor JJR
ya tiene la comida
y su prole
hambrienta sólo mira.

Ante el fasto del festín,

uno a uno dice así:

“¡Papá, dame una papa,

papacito, una papita,
papa, papapapapapapa,
papá, dame una papa!

Papá, “ame una papa,

papaíto, una papita,
papa papapapopapupu,
¡dame mi papa frita!”

429
 PASTORELA MEXICANA

En lo alto de la sierra,
P Villancico compues-
to alrededor de 1960. en jacal de carboneros,
Se mandó, bajo seudónimo,
a un concurso de villanci-
cuando era medianoche
cos mexicanos y perdió. y temblaban los luceros,
Grabada por Cri-
Cri en 1963. a la vida vino un niño,
AR Una imagen afor-
junto a una flor de fuego.
tunada: “al llorar, Veinticinco de diciembre,
su llanto rasga/ la neblina
de los cerros”.
ni día más, ni día de menos.
JJR
Es su madre muy morena,
de mirar alegre y tierno;
es su padre un indio fuerte,
leñador de puro nervio.

El pelón tiene por cuna

un huacal lleno de heno,
y al llorar, su llanto rasga
la neblina de los cerros.

Ha nacido un nuevo niño

entre ocotes piñoneros,
sin saber que nace pobre,
porque más no puede serlo.

Sólo hay mamá risueña,

un papá tallado en fierro
y una cruz que lo proteja
en los años venideros.

430
Navidad de los humildes,
en jacal de carboneros:
veinticinco de diciembre,
ni día más, ni día de menos.

431
 PUDENCIANA

P Foxtrot compuesto
Si supieran qué difícil es pensar.
alrededor de 1960. Eso exige absoluta soledad.
La melodía viene de Doro-
tea, una canción del Gua-
Y con tal de quitarme las visitas,
són del Teclado. diariamente a mi criada
TL] Es en la soledad,
le repito este cantar:
dice Gaston Bache-
lard, que el niño y el poeta
son señores de sus enso-
“Si me buscan,
ñaciones. Es a eso a lo que Pudenciana,
se refiere Francisco Gabi-
londo Soler en esta can-
por favor di que no estoy.
ción, no tanto a pensar o a No me importa
inventar. “El niño se sien-
te hijo del cosmos cuando
si quien toca
el mundo de los hombres es un rey o emperador.
lo deja en paz.” No es gra-
tuito que Gabilondo Soler
Quiero estar solo, ilusionado,
haya elegido este apelati- en el momento de la imaginación.
vo femenino (Pudenciana)
para designar a su imagi-
¡No, no, no, no, no!”
naria guardiana, pues es
un nombre que alude al
recato, al recogimiento, al
Si supieran que el secreto de inventar
pudor (“sentimiento que sólo pide una gran tranquilidad.
aparta de exhibir cualquier
cosa íntima”). ¿Cabría con- Y con tal de esconderme en las ideas,
siderar esta canción como diariamente a mi criada
una suerte de arte poética
de Cri-Cri? le repito este cantar:
RV
“Si me buscan,
Pudenciana,
pues les dices que me fui
a Acapulco,
a la China,
a la luna o a París.

432
 meto PDA ]
que me hace tanfeliz.”feas amoo Jara

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 Los ARBOLITOS

P Fue compuesta en
Con canciones yo no creo que los convenza,
1972. Escrita por en- pero el árbol en la vida es bendición.
O
del Distrito Federal para
Si lo arrancan
E
o lo cortan
o
y maltratan,
una campaña de reforesta- es algo así como traición.
ción que nunca se realizó.

Mas mejor será que esos muchachos machos,

con alarde de valiente pundonor,
defiendan los pequeños arbolitos
y que las calles se cubran de verdor.

¡Y que las calles se cubran de verdor!

434
 ÍNDICE DE INTÉRPRETES

Alix 152
Anahí 80
Arámbula, Araceli 158
Avendaño, Hugo 84, 86, 99, 101, 112, 120, 131, 132, 152,
156, 162, 166, 168, 184, 188, 264, 273, 283, 352, 426

Belén, Ana 184

Bosé, Miguel 218

Chabelo 80, 84, 86, 89, 99, 102, 112, 120, 121, 127, 131, 160,
162, 184, 218, 230, 232, 283, 299, 300, 350, 352
Cri-Cri (Francisco Gabilondo Soler) 75, 80, 83, 84, 86, 89,
93,96, 97,99, 101-103, 1071097 1117112 115118, 120,
121, 125, 127, 131, 132, 134, 136, 138, 141, 143, 144, 146,
150, 152, 156, 158, 160, 162, 163, 166, 168, 173, 175, 178,
180, 182-184, 186, 188, 194, 199, 215, 218, 229, 230, 232,
240, 242, 253, 261, 264, 267, 268, 270, 273, 275, 279, 281,
283-285, 288, 290, 292, 299, 300, 305-307, 309, 310, 318,
321, 323, 325, 331, 336-338, 340, 342, 346, 348, 350, 352,
355,399,360,365, 367, 909,372, 9/9,9/0,9/9/0989, 390,
394, 401, 406, 412, 413, 416, 423, 426, 430

435
Del Campo, Yolanda 102, 112, 118, 120, 121, 131, 141, 160,
1162,182,289,292
Domingo, Plácido 75, 80, 84, 86, 89, 102, 120, 121, 131, 184,
218

Elizondo, Evangelina 84, 99, 102, 120, 162, 180, 218, 283
Emmanuel 75, 86, 290
Evans

Garza, Mariana 242

Gaytán, Bibi 283
Gutiérrez, Gabriel 120, 127, 281, 283, 352
Guzmán, Alejandra 352

Hermanas Águila 86

lida, Carlos 75, 97, 99, 102, 112, 118, 131, 162, 173, 180,
184, 232, 283, 290, 379, 390
Ivonne e Ivette 273

Julián, Julio 285

Kabah (ellas) 86

436
Lamarque, Libertad 84, 99, 112, 120, 131, 162, 184, 218,
267,283, 290,352
León, Eugenia 84, 89, 118, 146, 261, 264, 290, 350, 352, 355,
359, 360, 379, 412, 426
Lisset 144

Mathieu, Mireille 75, 84, 86, 99, 112, 121, 146, 162, 184
Mocedades 131
Montes, Amparo 162, 184
Muñiz, Marco Antonio 99, 112, 120, 121, 162, 218

Onda Vaselina (ellas) 218

Orquesta Universitaria de Música Popular de la Universi-
dad Veracruzana 86, 120, 162, 163, 180, 184, 232, 264,
283,290, 352

Panseco 261
Puig, Olga 120, 127, 281, 283, 336, 352

Rivero, Gaby 143

Ruiz Armengol, Mario 134

Sonora Santanera 184

437
Tilín y Raulito 406
Timbiriche 102, 131, 283
Tin Tan 382, 385, 386
Toussaint, Cecilia 144, 283, 350
Tres Conchitas, Las 120, 127, 281, 283, 352 120, 127, 281,
23 OZ

Vale, Angélica 112

Vargas, Pedro 426
Víctor Manuel 121

438
 ÍNDICE DE ANIMALES

abeja 360, 361 véase abejorro, avispa, jicote, moscardón

abejorro 124, 188 véase abeja, avispa, jicote, moscardón
alazán véase caballo
araña 162, 290 véase tarántula
ardilla 275, 342
ave 205, 326, 390 véase pájaro y cada especie
avestruz 124
avispa 302 véase abeja, abejorro, jicote, moscardón

ballena 178
becerro 281, 282 véase buey, toro, vaca
borrego 136, 152
buey 401 véase becerro, toro, vaca
búho 125 véase lechuza, tecolote
buitre 394
burro 97, 98, 140, 203, 309, 323, 324, 347

caballo 80, 115, 167, 299, 335, 375, 394, 416, 418
cabra 244-251, 314, 423, 424 véase chivo
camello 76, 86, 150, 151, 167, 357, 416
cangrejo 322

439
cerdo véase cochino
chango 79 véase macaco, mono
chapulín 111, 124, 225
chicharra 111, 183, 231
chivo 91-94, 249, 250, 300 véase cabra
ciempiés 124, 288, 289
cigúeña 233, 428
cochinos 1213 7222230990739
cocuyo 126, 132, 133, 406
colibrí 190
conejo 117, 119, 134, 152, 194-201, 204-206, 217, 242, 264,
275, 299, 310, 342, 348, 349, 382-384, 410
corcel véase caballo
cotorro 109, 110, 263, 338, 353 véase guacamaya, loro,
perico
cucaracha 290
cucú 128, 180, 201, 221, 268, 269
cuclillo véase cucú
culebra 122

dragón 89, 141, 173

elefante,87, 141, 167, 266, 267, 306, 416

escarabajo 96 véase mayate

gallina 76, 154, 156, 157 véase gallo, pollo

gallo 156, 220, 221, 394, 398 véase gallina, pollo

440
gato 76, 80, 81, 86, 105, 124, 138, 139, 155, 157, 164, 166, 169,
WISE, 202212 217 2222274230, 235, 2598, 204, 2/3=
275, 279, 280, 290, 299, 334, 344
gavilán 151, 155, 157
gaviota 286
golondrina 141, 170, 190
grillo 75, 116, 118, 140, 372
guacamaya 390 véase cotorro, loro, perico
guajolote 78 véase pavo
gusano 157

hormiga 100, 354

insecto 96, 400 véase cada especie

jicote 360-362 véase abeja, abejorro, avispa, moscardón

jilguero 111, 208
jirafa 76, 86

lagarto 277
lechuza 367, 394, 395 véase búho, tecolote
león 87, 210, 264, 403, 404
lobo 152, 245-251, 281, 340
lombriz 157
loro 263, 338, 339 véase cotorro, guacamaya, perico

441
mariposa 111
macaco 264 véase chango, mono
mayate 95, 96 véase escarabajo
mono 87 véase chango, macaco
mosca 271, 272
moscardón 168 véase abeja, abejorro, avispa, jicote
mosquito 113, 168, 178, 179

oso 105, 126, 148, 149, 239, 264, 359

pájaro 103, 181, 182, 225, 304, 325, 326 véase ave
pájaro carpintero 327
paloma 127, 128 véase pichón
pato 77, 112, 113, 144, 275, 288, 299, 305, 322, 331, 332, 378
pavo 387, 388 véase guajolote, pavo real
pavo real 86 véase guajolote, pavo
pelícano 322
perdiz 205, 206
perico 121, 263, 328, 377, 390 véase cotorro, guacamaya,
loro
perro 79, 86, 124, 143, 152, 163, 164, 190, 229, 231, 279, 280,
288, 297, 299, 368, 382, 384, 394, 405, 415
pescado 175, 184, 376
pichón 78 véase paloma
pingúino 128, 322
pollo 76, 77, 128, 154-157, 270 véase gallina, gallo
potro véase caballo
puerco espín 215

442
pulga 415
pulgón 290

quetzal 190

rana 116-119, 129, 130, 241, 264, 281, 308, 321, 358 véase re-
nacuajo, sapo
ratón 80, 86, 88, 162, 166, 204, 210, 211, 218, 219, 227, 273,
288, 317, 345
renacuajo 116, 129 véase rana, sapo
ruiseñor 181

sapo 129, 183, 241, 307, 308 véase rana, renacuajo

tarántula 346 véase araña

tecolote 180, 367 véase búho, lechuza
tejón 322
tiburón 87, 322
tlacuache 352
topo 392, 393
toro 158, 163, 164 véase becerro, buey, vaca
tortuga 86, 87

443
 vaca 116, 158, 237, 264, 281, 318-320 véase becerro, buey, toro
venado 342, 369, 393

AAA
zorro 144, 145, 264, 288, 348

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 ÍNDICE DE OFICIOS

aguamielero 360-362
alfarero 351
alpinista 315, 316
astrónomo 222

bailarín 261, 262, 401, 402

beisbolista 310
bombero 166
bongocero 334
boticario 194, 196
brujo 346

campesino 208
capitán véase militar
carbonero 404, 430, 431
carpintero 138, 139, 327
cartero 190
cazador 382-384
ciclista 300
cocinera 387 véase criada, sirviente
comerciante 423

445
coronel véase militar
criada 432 véase cocinera, sirviente
cura 79 véase eclesiástico

dentista 143 véase médico

eclesiástico
fraile 79
monaguillo 128
sacerdote 79, 128
sacristán 79
emperador véase noble

flautista 314
fraile véase eclesiástico
futbolista 328

gendarme véase militar

general véase militar
guardia véase militar

herrero 399

inspector 159

446
jardinero 270

ladrón 207, 367, 394

lechera 237
leñador 430

maestra 275 véase profesor

mandarín véase noble
marinero 88, 141, 142, 286, 322, 373 véase pescador, pirata
marqués véase noble
mayordomo véase noble
médico 136, 259 véase dentista
militar
capitán 124, 168, 258
comandante 322
coronel 102, 295
gendarme 301
general 82, 83, 120, 372
guardia 90
sargento 82, 83
soldado 80, 82, 83, 335
trompetero 168, 260
ministro véase noble
molinero 203, 204, 211, 213
monaguillo véase eclesiástico
monarca véase noble
montañista véase alpinista
músico 312

447
noble
mandarín 88, 89
marqués 85, 122, 203, 204, 206-208, 211, 212
mayordomo 85
ministro 131
paje 85
princesa 84, 85, 141, 173, 181, 207, 211
príncipe 379 :
reina 103, 360-362
rey 84, 85, 89, 90, 124, 131, 181, 201, 203, 205-208, 211, 233,
330, 336, 357, 361, 362, 418, 432
sultán 150, 151, 260

obrera 361

padrecito 128 véase eclesiástico

paje véase noble
panadero 134, 248 véase pastelero
pastelero 271 véase panadero
pastor 282, 314, 423
patinador 240
payaso 81, 83, 418
peluquero 215
pescador 426 véase marinero
pianista 344
pintor 285
pirata 142, 286, 370, 371 véase marinero
poeta 323

448
prestamista véase usurero
princesa véase noble
príncipe véase noble
profesor 229, 312, 355, 403 véase maestra

reina véase noble

rey véase noble
ropavejero 352

sacerdote véase eclesiástico

sacristán véase eclesiástico
sargento véase militar
sirviente 161 véase cocinera, criada
soldado véase militar
sultán véase noble
torero 163 '
trompetero véase militar

usurero 363

vaquero 218, 219

velador 367
vinatero 205

zapatero 146, 147

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 ÍNDICE DE PERSONAS Y LUGARES

Acapulco 432
Agustín 406
Ambrosio 153
Amor 389
Aragón 106
Arraumia 344

Bagdad 260, 310

Baltasar 167, 416
Baruj Selim 151
Barrigón 82, 83
Belén 357
Bicherewski 344
Bigototes 80
Blanca Nieves 173
Blas 152
Bombón 1 84, 124, 201

Campeche 370
Caperucita 80, 237, 281
Celestún 370

451
Chacho 288
Chamuscón 166
che Araña 290
China 141, 432
Chong-Ki-Fu 88, 89
Chonita 338
Chuchuca 164
Chuchus 348, 349
Cienfuegos 370
Clarincito 170
Cleta Dominga 340
Colita de Algodón 242
Colón 258
Cri-Cri 75, 80, 188, 197, 215, 240, 425
Crispitín 273
Cristóforo 296
Cucurumbé 184, 185
Cupido 421
Curazao 370

don Cochino 396, 397

don Conejo 242, 342
don Gato 290
don Pimpirulando 165, 176, 220, 223-225, 229
don Usufructo 363, 364
doña Ardilla 275, 342
doña Cabra 244-246, 249, 250
doña Coneja 194, 195
doña Cotorra 263

452
doña Cro-Cro 116
doña Gallina 154
doña Gatita 202
doña Marrana Cerda de Chancho 222
doña Paja 115
doña Patita 144
doña Zorra 144, 348

Ebro 356
España 401
Ester 379
Europa 410

familia Conejín 410

Félix 80, 81
Francia 109

Galicia 309
Garzopeta 332
Gaspar 167, 416
Gatoven 344
Gaturbi 344
Gotowski 344
Guatemala 190
Guayra 370

453
Hans 413
Huasteca 390

Jamaica 370
Jofuf Talmud Alá 150
Jorobita 150, 151
Juan Pestañas 232
Juanita 257
Juanita Corazón de Miel 124

Katrinski 359

La Cocorica 80, 154-157

Lejano Oriente 391
Luly 321

Mahoma 260
mamá Cigúeña 428
Maracaibo 370
Marcial 312
Marcial Valentín Machorro 367
Margarito 387
María 160
marqués de Carabás 204, 207, 208, 211
marqués de Piloncillo 85
Marramacuf 344

454
Melchor 167, 416
México 191
Micifuz 76, 124, 138, 205, 207, 211, 235, 236, 258, 283
Miguelito 80
Misisipi 358
Mostachón 124, 188, 189
Mustafá 260

Nariz Verde 124, 163, 164, 169, 176

Narizotas 81
negrito Sandía 121, 122

paje Pirulí 85
Panamá 370
Panza Roja 124, 163, 164, 175
papá Elefante 266, 267
papá Ratón 317
papá Sapote 308
París 109, 345, 432
Pedrito 202
Pekín 88, 181, 292
Pelusilla 201
Pepe 257
Pepillo 144
Perfidio Malaentraña 346
Petra 79
Petrushka 359
Picopeñón 423, 424

455
Pinocho 80
Piocha 300
Popochón 273
princesa Caramelo 84, 85
Pudenciana 432
Pulgarcito 76, 174

Rey Sol 325

Reyes Magos 167, 357, 416, 417
Ricitos de Oro 188, 189
Robustiana 237, 319

Salvatierra 114
San Nicolás 376
Santa Clos 87, 123, 284
Satanás 346
señor Colibrí 190
señor Moro 375
señor Ogro 210
señor Tlacuache 352
señor Topo 392, 393
señor Venado 342
señorita Margarita 207
Simón 171

Tacubaya 396
Teté 379, 380

456
tío Sapato
Tlaquepaque 192
Tribilín 273
Trompetilla 175, 201
Tutú 334

Veracruz 296, 374

Vicente 278
Virgen de la Pilarica 106

Zaragoza 356

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 ÍNDICE DE TÍTULOS Y PRIMEROS VERSOS

¡A frotar! 385
A la hora en que la luna 194
A la luz de la luna 129
A la orilla glacial de un estanque 378
A la peluquería llegó Cri-Cri 215
A la sombra del platanal 276
A las orillas del Misisipi 358
A que no me adivinas 76
A un charrito de Tlaquepaque 192
Abuelito 173
Acuarela 285
Adentro de la pianola 317
Adivina 255
Adivina, adivinador 76
Afuera de su cabaña 340
Ahí viene el tlacuache 352
¡Al agua, todos! 175
Al dar una maroma 330
Al fondo del barril desvencijado 290
Al pasar un pescador 426
Al perrito le duele una muela 143
Al sonar las tres de la mañana 80
Al terminar el concierto 344
Allá en el campanario 202
Allá en la cocina 154
Allá en la laguna 331
Amanecer 77

459
Año nuevo (1951) 381
Año nuevo (1959) 425
Arbolito de navidad 123
Aritmética 177

Baile de carnaval 124

Baile de los inditos 79
Baile de los muñecos 80
Barquito de nuez 178
Batallón de plomo 82, 83
(Beeee...) Mi borreguito está enfermito 136
Bombón 1 84
Buenas noches 232
Busco a mi perro 405

Caminito de la escuela 86
Campanitas 180
Canción de chinos 181
Canción de la abuelita (Di por qué) 283
Canción de la abuelita (El ropero) 102
Canción de las brujas 125
Canción de Reyes 416
Canto de mar 286
Casamiento de los palomos 127
Castillo azul 389
Chacho, muchacho 288
Charco flamenco 129
Che... Araña 290

460
Chinesca 292
Chinito, sería feliz 292
Chong-Ki-Fu 88, 89
Chonita 338
Chonita tiene un cotorro 338
Clarincito 182
Cleta Dominga 340
Cochecito de música 91, 93
Cochinitos dormilones 131
Cocuyito playero 132
¿Cómo le va? 342
Con agua, jabón y un tubito 416
Con canciones yo no creo que los convenza 434
Con su cartera de cuero 190
Con su garrote, con su morral 197, 199
Concierto 344
Conejo Blas 152
Conejo Blas, a dónde vas 152
Conejo, no pienses tanto 217
Conejos panaderos 134
Convento en ruinas 293
Cornetela 295
Coro de las chicharras 183
Corren los caballitos 115
Cristóforo 296
Cruzando la campiña 319
Cuadro apache 345
Cuando cae la tarde 281
Cuando, cuando 253
Cuando el carro gitano 304

461
Cuando el venadito baja 369
Cuando la brisa de las montañas 241
Cuando la vaca va caminando 318
Cuando me cansa la gente y sus mañas 423
Cuando queman los rastrojos 403
Cuchi 396
Cucurumbé 184

(Dan, din, don) 101

Dando 299
Dando de saltos 382
De la Guayra a Curazao 370
De noche y de día 146
Desde el desván 412
Desde la mañanita 379
Desfile de los cupidos 186
Di por qué 283
Dime, pajarito 182
Domingo por la tarde 163
Don Perfidio Malaentraña 346
Don Usufructo 363
Doña Cocorica 156
Doña Cotorra ya está muy vieja 263
Dos mayates 95, 96

El abejorro Mostachón 188

El alba 398
El año nuevo ya está aquí 425

462
El banquito 365
El borrachito 297
El borreguito 136
El brujo 346
El burrito 97
El burrito está llorando 97
El caballo del payaso 418
El caballo del payaso, ¡ay! 418
El calendario 348
El carrusel 299
El cartero 190
El cazador 382
El ceniciento 385
El charrito de barro 192
El chinito 89
El chivo ciclista 300
El chorrito 99
El columpio 421
El comal le dijo a la olla 350
El comal y la olla 350
El conejito enfermo 194
El conejo turista 197, 199
El elefante se puso a pensar 306
El enano Nariz Verde 169
El enano Trompetilla 201
El fantasma 401
El fuego 302
El gatito flojo 202
El gato carpintero 138
El gato con botas 203

463
El herrero tropical 399
El indito 140
El invierno es un mago 240
El jicote aguamielero 360
El lión 403
El marinero 141
El molino 213
El muñeco de madera 335
El pandero 304
El pastelero trajo un pastel 271
El pato bizco 305
El pavito 387
El peluquero 215
El pensativo 217
El perrito 143
El perro de cuerda 405
El puerto 406
El ratón vaquero 218
El reloj 101
El relojito 386
El rey de chocolate 84
El riachuelo 408, 409
El río creció 213
El ropavejero 352
El ropero 102
El señor Tlacuache 352
El sillón 103
El sol dormilón 220
El soñador 226
El teléfono 144

464
El velador 367
El venadito 369
Elefante elegante 306
Embarcado en un zapato 258
En el castillo del rey Bombón 124
En el cuartel, el coronel 295
En el norte hay frijoles 400
En el viejo bosque hay una casita 229
En la mitad de la clase 355
En la ratonera 218
En las murallas de Bagdad 260
En las ruinas del convento 293
En lo alto de la sierra (Pájaro carpintero) 327
En lo alto de la sierra (Pastorela mexicana) 430
En otro tiempo 386
En París 345
En un barco chiquitito 88
En un país hubo un rey 336
Encendieron en la sierra una fogata 337
Entre las memorias de don Pimpirulando 220
Entre los lirios de agua 321
Era un chivo en bicicleta 300
Era un moro de barba imponente 375
Era una niña rica 107
Eran dos gatitos 227
Eran dos gatitos en su casita 227
Eran un gallo y una campana 398
Es mi barquito de vela 286
Es muy tarde, Simón 171
Esa bolita que hay en la calle 297

465
Escondida por los rincones 162
Escondidos en su cueva 242
Escuela de perritos 229
Esta es la jota que canta 106
Este es el baile de los inditos 79
Estuvo lloviendo... toda la tarde 275
Excursión mojada 307

Fiesta de los zapatos 146

Frijoles saltarines 400

Gallegada 309
Gato de barrio 230
Gavota de las hormigas 354

Hacia el mar van nuestros marinos 322

Hay un castillo en España 401
Hay un castillo en las nubes 389
Hay un pato bizco 305
Hay una burrita linda 323
Hoy pasó un chivo 91, 93
Hubo un rey en un castillo 84

Iba en automóvil Micifuz 235, 236

Invierno 105

466
Jachachá 148
Jorobita 150
Jota de la abuelita 106
Jota de la jota 355
Juan Pestañas 232
Junto a la fuente 325
Junto al blanco rebaño 314

La alfombra 310
La alta montaña 315
La banda de mi pueblo 312
La banda del pueblo 312
La bella durmiente del bosque 233
La cacería 152
La canción del agua 408
La caravana 357
La carcacha 235, 236
La casa blanca de techo rojo 285
La cocada 107
La Cocorica 154, 156
La cotorra está de viaje 109
La cotorra viajera 109
La despedida 410
La familia Conejín 410
La flauta 314
La gota de agua que da la nube 99
La guacamaya 390
La lecherita 237

467
La luna, como una uñita 244
La luna con las estrellas 116
La luna garapiñada 118
La mañana es dominguera 328
La maquinita 158
La margarita 238
La mariposa 111
La más bella flor de oriente 181
La merienda 160
La montaña 315
La muñeca dormida 239
La muñeca estaba cansada 239
La muñeca fea 162
La negrita Cucurumbé 184
La noche ha caído 376
La orquesta de animales 264
La papa 429
La patita 112
La pianola 317
La piñata 114
La primavera por fin volvió 170
La reina de las abejas 360
La sirenita 426
La tarde 281
La torre negra 125
La vaca pensativa 318
La vaquita suiza 319
La voz del gallo 394
Lago de cristal 240
Las chinitas 391

468
Las flautas de oro 241
Las hormigas del jardín 354
Las siete ya van a dar 160
Las vocales 120
Lejos de aquí 390
Llegó abril 396
Llueve 242
Los arbolitos 434
Los caballitos 115
Los cochinitos ya están en la cama 131
Los conejos mañaneros 134
Los días se van 348
Los enanos se marcharon 175
Los enanos toreros 163
Los gnomos van a hacer su comidita 172
Los mosquitos trompeteros 168
Los perritos y los gatos tienen frío 279
Los pinos de la sierra 123
Los piratas 370
Los pollitos fueron juntos 270
Los ratones bomberos 166
Los Reyes Magos 167
Los siete cabritos 244
Los sueños 253
Los tres cochinitos 131
Luly 321
Lunada 116, 118

469
Mamá 255
Mamá Cigúueña 428
Mandaron al conejo 310
Marcha de las canicas 412
Marcha de las letras 120
Marcha de los grillitos 372
Marcha de los marinos 322
Marina 373
Merienda campestre 257
Métete, Teté 379
Metida en su casita 144
Mi amigo Hans 413
Mi bandera 337
Mi burrita 323
Micifuz navegante 258
Minué de los pájaros 325
Mira al pavito 387
Moruna 375
Mosquitos trompeteros 168
Mustafá 260
Muy de mañanita 237

Nació en una rosa 111

Nariz Verde 169
Negrito bailarín 261
Negrito Sandía 121
Nochebuena 376
Nocturno negro 358

470
¡Oh, qué tiempos! 263
Ojitos de cascabel 284
Orquesta de animales 264
Otro año que se acaba 381
Oye, gato, ven acá 138
Oye la canción del fuego 302
Oyeme, mamacita 140

Pájaro carpintero 327

Papá Elefante 266, 267
Partí para el puerto 406
Paso a pasito por los caminos 167
Pastorela mexicana 430
Pericos futbolistas 328
Periquito real 377
Pico frío 378
Picopeñón 423
Pobre cucú 268
Pobre galleguito 309
Pollitos jardineros 270
Por campos y valles que hay bajo el sol 105
Por el desierto de arena 357
Por el desierto un pobre camello pasó 150
Por la estepa rusa 359
Por un real decreto que ha lanzado el rey Bombón 201
Primavera 170
¡Pu, pu, pu...! 158
Pudenciana 432
Pues, señor: al morir un molinero... 203

471
¡Qué alegre mañana! 419
Que dejen toditos los libros abiertos 120
¿Qué horas son? 180
¿Qué tendrán en los ojos las chinitas? 391
¡Qué tipo el topo! 392
¿Quién es el que anda aquí? 75
¿Quién va por la oscuridad?... ¡Ea, ea, eh! 132
Quiero que ustedes perdonen 421
¡Quiquiriquí! 77

Rapsodia en almíbar 271

Ratoncitos paseadores 273
Retumba la herrería 399
Rey sin corona 330
Riquirrán, riquirrón 103
Rusiana 359

Sabrosa tierra caliente 278

Salieron tres ratones 273
Salió la gallina 156
Salta que te salta por el bosque 342
Si a usted le gusta el dinero 363
Si los perritos pudieran hablar, dirían 415
Si los perros hablaran 415
Si sospechas qué traigo aquí 261
Si supieran qué difícil es pensar 432
Siempre después 186
Simón 171

472
Sin tener dónde ir 226
Soldado de madera 335
Solfeo de los patos 331
Sopa de mil olores 172
Soy el velador 367

Tal vez mandando una carta 284

Tango medroso 394
Tarde de lluvia 275
Te contaré la historia 121
Tema de Cri-Cri 75
Tempranito, a comer 266, 267
Teté 379
Tierra caliente 276, 278
Tipos friolentos 279
Toma el llavero, abuelita 102
(¡Trrrrrrrrrrrrr! ¡Trrrrrrrrrrrrr!) 183
Tras la selva oscura 392
Tutú 334

Un 409
Un banquito quisiera comprar 365
Un barquito de cáscara de nuez 178
Un chinito estampado en un gran jarrón 89
Un gatito me decía: “Yo soy de barrio 230
Un marinero de pelo cano 141
Un papá 429
Un periquito real 377

473
Un perrito, una zorra 288
Un relojito 419
Un rumor lejano es señal 372
Un sapito, amigo mío 307
Una barquita de vela 373
Una gatita llamada Tutú 334
Una gitanita 148
Una piñata barata 114
Una sola margarita 238
Una vez a un rey 233
Uno, dos, tres, cinco, seis 177

Vals del rey 336

Vámonos al campo 257
Van los novios en camino 127
Van los soldaditos llenos de valor 82, 83
Vienen los bomberos como raudo vendaval 166

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Canciones completas de Cri-Cri
Primera reimpresión
CORPORACIÓN INDUSTRIAL GRÁFICA, S. A. DEC. V.
Encuadernación en cartoné
ENCUADERNACIÓN TÉCNICA EDITORIAL, S. A. DEC. V.
México, febrero 2001
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