MÚSICA EN LA INGLATERRA DEL SIGLO XVII: LOS PRIMEROS

ESTUARDO Y LA COMMONWEALTH

MÚSICA VOCAL
MÚSICA Y TEATRAL
CONTEXTO GENERAL
INSTRUMENTAL
INGLATERRA EN EL CONTEXTO
EUROPEO A. MÚSICA PARA MÚSICA
LAÚD Y CLAVE RELIGIOSA
a) Menor población que Francia
y territorios germanos.
Música para Laúd: CONTEXTO:
b) Londres como ciudad
MÚSICA PARA
principal, pero sin la John Dowland: principal
CONJUNTO
multiplicidad de grandes cortes. GÉNEROS compositor, con fantasías,
INSTRUMENTAL Iglesia de Inglaterra y su
INSTRUMENTALES danzas y arreglos de liturgia (El Libro de la
canciones. Oración Común).
ECONOMÍA Y CULTURA:
Cambio estilístico hacia el Anthems: forma principal de
música vocal religiosa.
estilo francés con Jacques
Fantasía:
Gautier.
a) Recursos económicos limitados Textura imitativa similar al ricercar o la
canzona.
para invertir en las artes. CONJUNTOS DE VIENTO: CONJUNTOS DE MADERA:
Música para Clave: TIPOS DE ANTHEMS:
Evolución hacia complejidad en el siglo
b) Fuerte presencia puritana que XVII (ámbito extenso, saltos amplios,
Introducción del estilo ornamentación). Virginal:instrumento doméstico
restringía la música sacra y el Waits: similares a los Full anthems: para coro
italiano por Angelo Notari. común. completo.
teatro. Stadtpfeifern alemanes, Tipos: monotemática, varios temas,
con funciones de Violines: establecidos secciones contrastantes, secciones
vigilancia. tempranamente, para múltiples. Parthenia:importante colección Verse anthems: alternancia
danza y teatro. de música para virginal. entre solistas y coro, con
William Brade: conexión acompañamiento
In Nomine:
INFLUENCIAS MUSICALES: entre waits ingleses y Violas: mayor Basadas en el cantus firmus del Gloria instrumental.
Stadtpfeifern alemanes. popularidad que los tibi Trinitas.
violines, especialmente
entre aficionados. Estabilidad en modo y sistema.
a) Presencia y declive de influencias
Danzas:
extranjeras (alemanas, francesas, Fantasía-suite: combinación de fantasía
italianas).
LA MASQUE
con almaine y gallarda.

b) Coexistencia con tradiciones Consort mixto a seis voces: laúd,

pandora, viola bajo, cítara, viola
nativas en constante evolución. contralto/violín, flauta.
DEFINICIÓN Y ORIGEN:
Divisiones: variaciones ornamentales
sobre un "ground" (bajo ostinato).

Espectáculo cortesano con teatro y

ritual social.

Relación con el ballet de cour

francés y la mascherata italiana.
 INGLATERRA DESDE LA EDAD MÁS
AGUSTADA

CARLOS II Y LAS INSTITUCIONES ODAS

MUSICALES DE SU CORTE ANTHEMS Y SERVICIOS Oberturas al estilo de Lully. TIPOS DE CANCIÓN:
Maitines y vísperas Canciones simples: estróficas,
Imitación de la corte de Ritmos de danza. forma binaria o rondó (ABACA).
Luis XIV. Oficios: Te Deum, Jubilate Deo,
Magnificat, Nunc Dimittis, Kyrie, Credo Arias con bajos ostinatos (ground Canciones serias: bajo ostinato,
Reconstitución de la Capilla bass arias). estilo recitativo.
Real y el King's Musick. Estilo del oficio breve: homofónico,
silábico, pocos pasajes para solistas Textos basados en modelos clásicos
Canciones con secciones
de Horacio y Píndaro.
contrastantes.

Anthems Características:
Figuras clave:
Henry Cooke (ca. 1615-1672): Maestro Definición: composición Influencia de danzas
de los Niños de la Capilla Real. religiosa en inglés cortesanas: minueto,
fuera de la liturgia courante, zarabanda,
Matthew Locke (1621/1623-1677):
King's Musick. oficial. giga.

Pelham Humfrey (1647/1648-1674): Poemas influidos por

Laudista en la Private Music, Abraham Cowley.
Caballero de la Capilla Real, Maestro
de los Niños.
Influencias:

d) John Blow (1648/1649-1708):

a) Giacomo Carissimi:
Organista de la abadía de Publicaciones:
estilo retórico.
Westminster, Caballero de la Capilla
Real, Maestro de los Niños. Choice Songs and Ayres
b) Estilo francés: (Playford).
obertura, ritmos de
danza. Harmonia sacra (Henry
Playford): colección de
música religiosa para el
c) Grands motets de Lully. ámbito doméstico.