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Pablo Picasso

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«Picasso» redirige aquí. Para otras acepciones, véase Picasso (desambiguación).

Pablo Picasso

Pablo picasso [Link]

Pablo Ruiz Picasso en 1962.

Información personal

Nombre de nacimiento Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno María de los Remedios
Cipriano de la Santísima Trinidad Ruiz y Picasso1

Nacimiento 25 de octubre de 1881

Málaga, España

Fallecimiento 8 de abril de 1973 (91 años)

Mougins, Francia

Causa de muerte Edema pulmonar e insuficiencia cardíaca

Sepultura Castillo de Vauvenargues

Residencia Castillo de Vauvenargues

Nacionalidad Español

ReligiónAteísmo

Lengua materna Castellano

Familia

Padres José Ruiz y Blasco

María Picasso y López

Cónyuge Olga Jojlova (matr. 1918; fall. 1955)

Jacqueline Roque (matr. 1961)

Pareja Fernande Olivier (1904-1912)

Eva Gouel (1912-1915)

Marie-Thérèse Walter (1927-1936)

Dora Maar (1936-1946)

Françoise Gilot (1943-1953)

Hijos Paulo Picasso (1921-1975), de Olga Jojlova .

Maya Widmaier-Picasso (n. 1935), de Marie-Thérèse Walter .

Claude Picasso (n. 1947) y Paloma Picasso (n. 1949), de Françoise Gilot .

Educación

Educado en

Escuela de Arte y Superior de Diseño Pablo Picasso (EASD)

Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (desde 1897)

Alumno de

José Ruiz y Blasco

Isidoro Brocos

Antonio Muñoz Degrain

Información profesional

Área Pintura, dibujo, cerámica, escultura

Cargos ocupados Director del Museo del Prado

Movimiento Cubismo

Géneros Pintor, escultor, escultura, gráficos, cerámica, diseñador, arte figurativo, autorretrato,
retrato, desnudo, figure, pintura de historia, pintura mitológica, alegoría, animalística, arte abstracto,
pintura del paisaje, pintura de marinas, bodegón y vanitas
Obras notables

Guernica

Las señoritas de Avignon

Chicago Picasso

Ciencia y caridad

Garçon à la pipe

Masacre en Corea

Partido político Partido Comunista Francés

Distinciones

Premio Lenin de la Paz (1962)

Firma Picasso Signatur-DuMont [Link]

Pablo Ruiz Picasso (Málaga, 25 de octubre de 1881–Mougins, 8 de abril de 1973) fue un pintor y escultor
español, creador, junto con Georges Braque, del cubismo.

Es considerado desde la génesis del siglo XX como uno de los mayores pintores que participaron en los
variados movimientos artísticos que se propagaron por el mundo y ejercieron una gran influencia en
otros grandes artistas de su tiempo. Sus trabajos están presentes en museos y colecciones de toda
Europa y del mundo. Además, abordó otros géneros como el dibujo, el grabado, la ilustración de libros,
la escultura, la cerámica y el diseño de escenografía y vestuario para montajes teatrales. También tiene
una breve obra literaria.

En lo político, Picasso se declaraba pacifista y comunista. Fue miembro del Partido Comunista de España
y del Partido Comunista Francés hasta su muerte,2 acaecida el 8 de abril de 1973 a los noventa y un años
de edad, en su casa llamada «Notre-Dame-de-Vie»34 de la localidad francesa de Mougins. Está
enterrado en el parque del castillo de Vauvenargues (Bouches-du-Rhone).5nfancia

Véase también: Relación entre Picasso y Málaga

Vista del norte de la plaza de la Merced de Málaga. En el número 15 de este edificio, ubicado en el
número 36 de la Plaza de la Merced de Málaga, nació Pablo Ruiz Picasso, justo donde hoy se encuentra
ubicada la Fundación Picasso Museo Casa Natal.
Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno Cipriano de la Santísima Trinidad Ruiz Picasso
(según su certificado de nacimiento) o Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno María de
los Remedios Crispiniano de la Santísima Trinidad Ruiz y Picasso (según su partida de bautismo),6a fue el
primer hijo de José Ruiz y Blasco y María Picasso López. Nació el 25 de octubre de 1881 en Málaga
(España), en el seno de una familia burguesa. Picasso tuvo dos hermanas, Dolores (1884-1958) y
Concepción (1887-1895). Su bisabuelo materno, Tommaso Picasso (nacido en 1787), era originario de la
localidad de Sori en Génova, Italia, y se trasladó a España alrededor del 1807.7

De su padre se sabe que quiso ser artista y fue profesor de dibujo en la Real Academia de Bellas Artes de
San Telmo. De la madre se conoce poco; al parecer era de una personalidad más fuerte que la de su
marido, y Picasso tuvo siempre hacia ella mayor respeto y ternura, lo que algunos creen ver en el retrato
que le dibujó en 1923.8 Pablo empezó a pintar desde temprana edad; en 1889, a los ocho años, tras una
corrida de toros y bajo la dirección de su padre pintó El picador amarillo,9 primera pintura al óleo1011
de la que siempre se negó a separarse.

Pablo Picasso y su hermana Lola en 1889.

En 1891, la familia se vio obligada a abandonar Málaga, debido a la poca estabilidad económica de la que
disfrutaba. José Ruiz Blasco había comenzado a pedir reiteradamente el traslado a la ciudad de La
Coruña, —donde se había creado una plaza de profesor en la Escuela de Bellas Artes tras su cese como
conservador del Museo de Bellas Artes de Málaga en 1888.12b El cambio no fue para nada agradable
para su familia, como queda plasmado en la expresión que Picasso recordaba de su padre en esta etapa:
«Ni Málaga, ni toros, ni amigos, ni nada de nada».1314«Solamente para mí fue una fiesta el traslado a
Galicia.»15 En Galicia, Pablo trabajó en sus dibujos y mostró una fuerte confianza en sí y en sus dotes;
tenía diez años. Sus primeros trabajos, de un realismo vigoroso y casi feroz, mostraban una temprana
predilección por los personajes populares.8 En La Coruña hizo su primera exposición con trece años y
publicó caricaturas y dibujos en las revistas autoeditadas a mano "La Coruña", "Azul y Blanco" y "Torre de
Hércules".1615

El de 1895 fue un año de sucesos importantes en su infancia; en enero, falleció su hermana Concepción,
y en septiembre su padre obtuvo una cátedra en la Escuela de Bellas Artes de Barcelona, donde el joven
Pablo fue admitido como alumno y cursó estudios durante dos años, lo que le condujo a pintar, quizás
por complacer a su padre, una serie de cuadros en los que el academicismo sentimental del estilo
sorprendía tras la vitalidad de los retratos que había realizado en La Coruña.8
Estudiante brillante y precoz, Picasso superó en un solo día, a la edad de catorce años, el examen de
ingreso en la Escuela de la Lonja, y se le permitió saltarse las dos primeras clases. De acuerdo con una de
las muchas leyendas sobre el artista, su padre, tras reconocer el extraordinario talento de su hijo al
contemplar sus primeros trabajos infantiles, le entregó sus pinceles y su paleta y prometió no volver a
pintar en su vida.8

A diferencia de la música, no hay niños prodigios en la pintura. Lo que la gente percibe como genio
prematuro es el genio de la infancia. No desaparece gradualmente a medida que envejece. Es posible
que ese niño se convierta en un verdadero pintor un día, quizás incluso un gran pintor. Pero tendría que
empezar desde el principio. Por lo tanto, por lo que a mí respecta, yo no era un genio. Mis primeros
dibujos nunca se han mostrado en una exposición de dibujos infantiles. Me faltaba la torpeza de un niño,
su ingenuidad. He hecho dibujos académicos a la edad de siete años, con una precisión de la que me
asusto.

Picasso

Juventud: sus amistades en París

En 1912 durante su estadía en la ciudad de París, Picasso formó parte de un círculo de amigos
distinguidos en los barrios de Montmartre y Montparnasse, ellos eran André Breton, poeta; Guillaume
Apollinaire, el escritor; Alfred Jarry; y Gertrude Stein. Apollinaire fue arrestado bajo sospecha de haber
robado la Mona Lisa en el Louvre, y ser parte de una banda de ladrones internacional. Apollinaire culpó a
su amigo Picasso, quien también fue sometido a un interrogatorio, pero ambos fueron exonerados más
tarde.17

Primeras pinturas

Entrada al café Els Quatre Gats.

En el invierno de 1895 realizó su primer gran lienzo académico, La primera comunión (Museo Picasso,
Barcelona),18 en Barcelona, ciudad en la que residió unos nueve años, salvo algunas vacaciones de
verano y estancias más o menos largas en Madrid y París.19 En 1897 presentó el lienzo Ciencia y caridad
(Museo Picasso, Barcelona) en la Exposición General de Bellas Artes de Madrid.20 Durante el verano
pasó, una vez más, sus vacaciones en Málaga, donde pintó paisajes y corridas de toros.21

En septiembre, marchó a Madrid para iniciar estudios en la Academia de San Fernando,21 pero pronto
abandonó la Academia: la atmósfera intelectual de la capital, impermeable al modernismo catalán que
Picasso intentaba introducir (fundó una pequeña revista en 1901, Arte Joven, que tuvo una existencia
bastante breve) no le convencía. No obstante, aprovechó sus frecuentes visitas al Museo del Prado para
conocer mejor la obra del Greco, que era vindicada por artistas y estudiosos de finales del siglo xix.22

Desde 1898 firmó sus obras como «Pablo Ruiz Picasso», luego como «Pablo R. Picasso», y solo como
«Picasso» desde 1901. El cambio no parece implicar un rechazo de la figura paterna; antes bien obedecía
al deseo de Picasso de distinguirse como personaje, iniciado por sus amigos catalanes, que tomaron la
costumbre de llamarlo por el apellido materno, mucho menos corriente que el Ruiz paterno.23

Ramón Casas: Pablo Picasso, 1900, Museo Nacional de Arte de Cataluña.

Volvió a Barcelona en junio de 1898, enfermo de escarlatina y se trasladó a Horta de Ebro (actual Horta
de San Juan), el pueblo de su amigo Manuel Pallarés, situado al sur del Ebro cerca de la ciudad de
Gandesa (Tierra Alta, Tarragona). En esta estancia, Picasso se reencontró con las raíces primordiales del
país y con un cierto retorno a la naturaleza, más en consonancia con el ideario modernista, lo que
constituyó uno de los primeros episodios «primitivistas» de su carrera.24

Abandonado el propósito de vivir en Madrid para dedicarse a copiar a los grandes maestros, en febrero
de 1899 estaba de vuelta en Barcelona,25 donde comenzó a frecuentar la cervecería Els Quatre Gats,
insignia de la bohemia modernista y lugar en el que realizó su primera exposición individual e hizo
amistad con Jaime Sabartés y Carlos Casagemas. En este ambiente Picasso entró en contacto con el
pensamiento anarquista, implantado en Barcelona. La miseria reinante en los barrios bajos de Barcelona,
los soldados enfermos y heridos que volvían a España tras la desastrosa Guerra de Cuba, crearon un
caldo de cultivo de violencia social que sin duda marcó, a un nivel individual y moral más que puramente
político, la sensibilidad de Picasso, y que pueden ser apreciados en ciertos dibujos realizados entre 1897
y 1901: El prisionero, Un miting anarquista.2627

En octubre de 1900 visitó París con Casagemas para asistir a la Exposición Universal, donde se exhibía
una obra suya, Últimos momentos, actualmente desaparecida.28 En París se instaló en el estudio de
Isidre Nonell, artista catalán que Picasso conocía del grupo Els Quatre Gats influido por el impresionismo
y que reflejaba la situación social catalana de principios de siglo mediante retratos de personajes
marginados y miserables. La obra de Nonell, junto a la de Toulouse-Lautrec, influyeron en gran medida
en el estilo de Picasso de esta época, lo que puede apreciarse en obras como La espera (Margot),
Bailarina enana y El final del número, ambas de 1901.2927 También conoció al que sería su primer
marchante, Pere Mañach (quien le ofreció 150 francos mensuales por toda su obra de un año) y entró en
contacto con la galerista Berthe Weill. Regresó a Barcelona el 20 o 23 de diciembre (según distintas
fuentes) con Casagemas, al que Picasso llevó consigo a celebrar el fin de año en Málaga.28

Entre Barcelona y París. El período azul

Artículo principal: Período azul de Picasso

El entierro de Casagemas

El entierro del conde de Orgaz (1586-1588, Santo Tomé, Toledo), obra más conocida del Greco. La
división del espacio en dos zonas inspiró a Picasso en su cuadro El entierro de Casagemas.

Se conoce como período azul de Picasso al que discurre aproximadamente entre 1901 hasta 1904: este
nombre proviene del color que domina la gama cromática de las pinturas, y tiene su origen en el suicidio
de su amigo Carlos Casagemas el 17 de febrero de 1901, que lo dejó lleno de dolor y tristeza.30
Casagemas, después de haber tratado de asesinar a su amante Germaine, una bailarina del Moulin
Rouge que frecuentaba el círculo de artistas españoles, se suicidó en París. Picasso, motivado y
sensibilizado por la muerte de su amigo, pintó un cuadro que nombró El entierro de Casagemas,31
cuadro alegórico que empezaba a mostrar su paso al período azul. La división del espacio del cuadro en
dos partes, tierra y cielo, cuerpo y espíritu, recuerda la del Entierro del Conde de Orgaz, del Greco.32

Van Gogh en un autorretrato dedicado a Gauguin.

Otras influencias en la obra de Picasso en este periodo fueron las de Van Gogh y Gauguin, el primero
sobre todo a un nivel psicológico, como se refleja en la intensidad emotiva de los cuadros de esta época,
aunque también se aprecia una simplificación de volúmenes y contornos definidos que hacen pensar en
Gauguin, de quien también tomaría una concepción universal de la sentimentalidad.30 Picasso
manifestaba la soledad de los personajes aislándolos en un entorno impreciso, con un uso casi exclusivo
del azul durante un período superior a dos años, hecho que prácticamente carecía de precedentes en la
historia del arte. Asimismo, el alargamiento de las figuras que se iba introduciendo en sus obras
recordaba de nuevo el estilo del Greco.

Entre Barcelona y París

Picasso era un trabajador infatigable. A finales de abril de 1901 regresó a Barcelona, donde exponía
Mujer en azul (Museo Reina Sofía, Madrid)33 en la Exposición General de Bellas Artes y luego en mayo
volvió a París, donde se estableció en el número 130 del bulevar de Clichy, en el lugar en que Casagemas
había tenido su estudio. Entre junio y julio del mismo año, Picasso e Iturrino realizaron una exposición en
la galería de Vollard en París.34 Sin dinero ni trabajo, en junio conoció al poeta Max Jacob, con el que
mantendría una cercana relación hasta la muerte de Jacob en 1944. El poeta recordaría más tarde que
descubrió la obra de Picasso y, siendo crítico de arte, expresó su admiración por el talento del pintor.
Poco después recibió una invitación de Mañach para presentarle a su joven representado (Picasso tenía
por entonces unos dieciocho años); que estuvieron todo el día viendo la ingente obra de Picasso, quien
por aquella época pintaba uno o dos cuadros por noche, y los vendía por ciento cincuenta francos en la
Rue Laffite.35 Durante el otoño pintó Los dos saltimbanquis (arlequín y su compañera) (Museo Pushkin,
Moscú),36 Arlequín apoyado (MoMA, Nueva York)37 y acabó El entierro de Casagemas. En invierno pintó
una serie de retratos en azul; el Retrato de Jaime Sabartés (Museu Picasso, Barcelona),38 el Retrato de
Mateu Fernández de Soto (Museo Picasso, Málaga)39 y el Autorretrato azul (Museo Picasso, París).40

A finales de enero de 1902 rompió su acuerdo con Mañach, y tras la liquidación correspondiente volvió a
Barcelona. Empezó a trabajar en el estudio de Ángel Fernández de Soto, en el número 6 de la calle Nou
de la Rambla, donde durante la primavera el color azul empezó a dominar su obra. Con Fernández de
Soto visitó los burdeles de Barcelona, lo que quedó reflejado en una serie de dibujos eróticos entre los
que se encuentra un Autorretrato con desnudo (colección privada, Alemania); un dibujo a la tinta y
acuarela de Ángel Fernández de Soto con una mujer41 y La macarra (composición alegórica),42
propiedad del Museo Picasso de Barcelona.

Max Jacob en 1934. Fotografía de Carl van Vechten.

En París, Mañach arregló una exposición de pinturas y pasteles en la galería Berthe Weill, del 1 al 15 de
abril, con obras de Picasso y Lemaire, y otra en junio en la misma galería con obras de Picasso y Matisse.
En Barcelona Picasso recibió un aviso para incorporarse al servicio militar en octubre. Para eludirlo, debió
pagar dos mil pesetas, cantidad que le fue proporcionada por su tío. Justo después volvió a París con
Sébastien Junyer, y mostró sus pinturas azules por primera vez del 15 de noviembre al 15 de diciembre
en una exposición colectiva organizada de nuevo por Mañach en la galería Berthe Weill.

De esa fecha data un Retrato de Germaine43 que Acquavella Galleries adquirió por 18,6 millones de
dólares en una subasta de Christie's en 2006.44 En diciembre de 1902 se mudó un tiempo al
apartamento de Max Jacob en el número 87 del bulevar Voltaire; la habitación solo disponía de una
cama, por lo que Picasso trabajaba de noche y dormía de día, mientras Jacob trabajaba. En este tiempo
no podía comprar lienzo, y debía limitarse a dibujar.45

La vida
En enero de 1903 Picasso volvió a Barcelona. En primavera comenzó el cuadro La vida (Cleveland
Museum of Fine Arts),46 uno de los mayores y más complejos lienzos de su época azul, considerado su
trabajo más importante de estos años, obra de un simbolismo inusualmente oscuro en sus primeras
obras y sujeto a múltiples interpretaciones académicas, sobre las cuales el artista nunca se pronunció.
Picasso realizó cuatro bocetos preparatorios para el cuadro, variando la composición de las figuras al
menos dos veces; cabe destacar que la figura masculina, que empezó siendo un autorretrato, acabó
siendo una representación de su amigo Carlos Casagemas.47 La Vida resume la mayor parte de los temas
y la atmósfera de la época azul: el pesimismo nihilista desarrollado en su época de formación en
Barcelona, recrudecido bajo las dificultades materiales que sufre en la época. «Cree que el Arte es hijo
de la Tristeza y del Dolor», decía su amigo Jaime Sabartés.48 La soledad de los niños, la miseria de
pobres, mendigos y ciegos son a menudo descritos en los cuadros de ese momento: Las dos hermanas
(Museo del Hermitage, San Petersburgo),49 Pobres a orillas del mar (Galería Nacional de Arte,
Washington D. C.),50 El viejo guitarrista ciego (Instituto de Arte de Chicago),51 El asceta (Barnes
Foundation, Filadelfia),52 y La Celestina (Carlota Valdivia) (Museo Picasso, París)53 se cuentan entre las
primeras obras maestras de Picasso.

Hacia finales de 1903 Picasso empezó a pensar que solo estableciéndose permanentemente en Francia
su reputación superaría las fronteras de España. Se trasladó al estudio del escultor Pablo Gargallo (1881-
1934), quien en aquel momento se encontraba en París, en el número 28 del Carrer del Comerç de
Barcelona,54 donde finalizó La Celestina (Carlota Valdivia) y comenzó un nuevo Retrato de Jaime
Sabartés (Kunsternes Museum, Oslo)55 que finalizó en la primavera de 1904.56

París, Bateau Lavoir. El período rosa

Artículo principal: Período Rosa de Picasso

La belle Fernande

Pablo Picasso fotografiado por Ricard Canals. La instantánea está dedicada a sus amigos Suzanne y Henri
Bloch, París, 1904.

En abril de 1904 Picasso se instaló en París en el Bateau-Lavoir, situado en el barrio de Montmartre, en

un taller que su amigo el escultor Paco Durrio estaba por dejar. Allí reanudó su contacto con varios
artistas españoles que también vivían en el Bateau-Lavoir, especialmente con Ricardo Canals, quien le
enseñó en septiembre del mismo año la técnica del aguafuerte, y con su mujer; también con Manuel
Hugué y con su esposa Totote, y con Ramón Pichot y Germaine, la bailarina por la cual su amigo
Casagemas se había suicidado. Durante el verano tuvo una relación con «Madeleine», que aparece en
varios dibujos y pinturas, como La mujer del acróbata (Instituto de Arte de Chicago)57 e inspiró el tema
de La familia de Arlequín (1905).58 En agosto de 1904 Picasso conoció a su primera compañera
sentimental: Fernande Olivier (1881-1966), modelo de artistas y amiga de Benedetta, la mujer de
Ricardo Canals, era conocida entre la colonia española del Bateau-Lavoir como «la belle Fernande». Con
veintiún años los dos, Fernande fue el primer amor verdadero de Picasso, y se convirtió en su fuente de
inspiración hasta 1910, aunque su relación no acabaría definitivamente hasta 1912.56

La bohemia del Lapin Agile

En octubre de 1904 Picasso conoció al poeta André Salmon, y también a Guillaume Apollinaire, poeta y
escritor precursor del surrealismo, con los que estableció una relación muy cercana. Picasso se convirtió
en un asiduo del cabaret Lapin Agile (el «Conejo ágil») y del Cirque Medrano. Desde que se instaló en
Montmartre, la paleta y los temas de Picasso empezaron a cambiar; la pobreza y dureza de la vida de los
artistas de circo y saltimbanquis aportaron un nuevo lirismo a sus cuadros en el paso de la época azul a
la denominada época rosa. La época rosa se distingue por sus colores pastel y tonos cálidos, de líneas
suaves y delicadas; con un especial énfasis sobre la línea y el dibujo, más que sobre el color, continuó
trabajando las figuras con proporciones alargadas que recuerdan su admiración por el Greco, como en El
actor (MoMA, Nueva York)59 o en la acuarela El loco (Museo Picasso, Barcelona),60 un recurso a
fórmulas manieristas del que se ha señalado que Picasso hizo uso constante a lo largo de su carrera.61
Los temas que trataba eran la alegría y la inquietud existencial; como en la época azul, subyace un toque
de melancolía, pero en ese momento dominada por el afecto, con muchas referencias al mundo del
zoológico y del circo. Pintó máscaras, arlequines, domadores y payasos; también es la época de las
maternidades rosas. Obras representativas de esta época son Acróbata con balón (Muchacha con balón)
(Museo Pushkin, Moscú),62 La familia de saltimbanquis (Galería Nacional de Arte de Washington),63
Acróbata y joven arlequín (Barnes Foundation, Filadelfia)64 y Familia de acróbatas con mono (Göteborgs
Kunstmuseum, Gotemburgo).65

La familia de saltimbanquis

Madame Cézanne en el invernadero (1891-92), de Paul Cézanne, un antecedente de la esquematización

del rostro en la pintura de Picasso.

Del 25 de febrero al 6 de marzo de 1905 expuso en la Galería Sérurier sus primeras telas rosas. La crítica
habló del anuncio de una transformación luminosa de su talento; tras el dramatismo de la época azul,
Apollinaire describió las obras del período rosa en la Revue immoraliste: «Bajo los oropeles destellantes
de sus saltimbanquis, se siente verdaderamente la piedad de las gentes del pueblo, versátiles, astutos,
mañosos, pobres y mentirosos.». Según dijo Fernande Olivier, Picasso parecía amar aquello para lo que
no estaba hecho, aquello que era diferente a él: los gitanos, las corridas de toros, los cabarés turbios, los
payasos y el mundo del circo; amaba y se sumergía con delicia en todo aquello que tenía un color local
violento.66
En la primavera del mismo año pintó una de sus principales obras de ese año, La familia de
saltimbanquis,63 una clara evolución hacia la época rosa; un paisaje desnudo y desdibujado en el que se
enmarcan aisladas las bien dibujadas y estilizadas figuras de los titiriteros, personajes marginales cuya
vida solitaria impresionaba a Picasso.67 Una tarde, tras abandonar el Cirque Médrano con Max Jacob,
decidió modelar su cabeza en barro, y conforme trabajaba la pieza en los siguientes días, añadió el
sombrero y cascabeles de un bufón, al estilo de los personajes circenses. La pieza fue llamada El loco
(cabeza de arlequín) (Museo Picasso, París),68 que el galerista Ambroise Vollard consiguió que fuera
fundida en bronce.69

Gertrude Stein

Gertrude Stein, fotografía de Carl van Vechten, 1935

Durante el verano, hizo un viaje al norte de los Países Bajos, y permaneció en Schoorl por seis semanas
invitado por el escritor neerlandés Tom Schilperoort. Durante su estancia pintó un desnudo, La bella
holandesa (Queensland Art Gallery, South Brisbane),70 y Las tres holandesas (Museo Picasso, París),71
una versión personal del tema clásico de las tres gracias. Tras un breve paso por París, pasó unas
vacaciones en agosto con Fernande, en Tiana, al noreste de Barcelona. A su vuelta en septiembre,
Fernande se mudó al modesto estudio de Picasso en el Bateau-Lavoir; el principio de su relación fue muy
feliz, y las pinturas y dibujos que realizaba Picasso de Fernande celebraban su belleza y cercanía
personal. Picasso tomó por costumbre visitar las pequeñas galerías, y junto con Fernande acudía a los
populares vernissages de los salones oficiales.69

Gertrude Stein y su hermano Leo se habían instalado en París, y dedicaban su fortuna a reunir una
extraordinaria colección de arte. Leo Stein compró Familia de acróbatas con mono65 al marchante Clovis
Sagot, por mediación del cual Leo y Gertrude fueron a visitar el estudio de Picasso y le compraron
numerosas obras por 900 francos. Picasso se convirtió en un asiduo visitante del salón de Gertrude Stein
en su apartamento de París; pintó un retrato de Leo y su hijo Michael e inició las primeras de las entre
ochenta y noventa sesiones del famoso Retrato de Gertrude Stein (Museo Metropolitano de Arte, Nueva
York).72 Gertrude había comprado recientemente Mujer con sombrero de Matisse, y decidió que ambos
artistas debían encontrarse.69

Primitivismo ibérico
La Dama de Elche (Museo Arqueológico Nacional de España, Madrid).

En 1906, después de tres meses trabajando en el Retrato de Gertrude Stein,72 lo abandonó

temporalmente, y realizó los primeros bocetos de Las señoritas de Aviñón. Abandonó el tema de los
arlequines por los jinetes y jóvenes en paisajes bucólicos, en la línea de Gauguin y Puvis de Chavannes,
en una búsqueda de clasicismo tanto temático como formal, que condujo a Picasso al estudio del arte
antiguo; en marzo descubrió el arte primitivo español en una exposición en el Louvre de esculturas
ibéricas encontradas en Osuna y en el Cerro de los Santos, entre las que se encontraba la Dama de Elche.
La galería de Ambroise Vollard adquirió la mayoría de las telas rosas también en marzo. En mayo se fue
con Fernande Olivier a Barcelona, donde la presentó a amigos y parientes, y luego durante el verano a
Gósol, en Lérida, donde entró de nuevo en contacto con el primitivismo esencial de la cultura popular, y
pintó escenas de baños y desnudos vistos desde un exquisito dominio del rojo; esta paleta rojiza de
Gósol refleja una preocupación por el modelado de los volúmenes, y un retorno a las raíces de un
mediterráneo arcaico.73 Esto le inspiró una serie de cuadros con personajes que rescatan ciertas
características de ese primitivismo, rompiendo con su estilo anterior. Aunque la simplificación de rasgos
y volúmenes son rasgos precursores del cubismo, esta fue una etapa con entidad propia, que no puede
incluirse en ningún estilo reconocido. Podemos observar en estos cuadros sus propios rasgos faciales
incluso entre las figuras femeninas, lo que puede apreciarse comparándolos con los autorretratos de
esta serie.74 Esta estancia tuvo un impacto importante en la obra de Picasso, pues las pinturas de Gósol
marcaron el comienzo de su revolución cubista el año siguiente; años más tarde Picasso retomó lo que
hubiera sido el transcurrir lógico de este estilo, en su época neoclásica.

Protocubismo

Picasso en 1908.

En agosto de 1906, al volver de Gósol, retomó el Retrato de Gertrude Stein72 trabajando de memoria
(Stein se encontraba en Italia) y redujo su rostro a una especie de máscara ibérica, impasible y expresiva
a la vez.7572 Picasso dijo del Retrato de Gertrude Stein: «Todo el mundo piensa que ella no es en
absoluto como su retrato, pero no importa, al final conseguirá parecerse a él.»73 Bajo la influencia de la
escultura ibérica y la pintura de Cézanne, que contemplaba expuesta en los salones, Picasso investigaba
la forma y el volumen,76 lo que puede apreciarse en el Autorretrato con paleta (Museo de Arte de
Filadelfia),77 cuadro de un arcaísmo casi salvaje que también adelantaba las influencias acumuladas por
Picasso desde 1905.7874

El Salón de Otoño de 1906 exhibió una retrospectiva de Gauguin que impresionó profundamente a
Picasso y tuvo gran influencia en su trabajo; el Salón también incluía diez obras de Cézanne, que falleció
por esas mismas fechas. En invierno Picasso pintó Dos mujeres desnudas (MoMA, Nueva York),79 en las
que llevó al extremo la estilización escultórica; la monumentalidad de las figuras y el uso autónomo de
las luces y sombras remiten a Las grandes bañistas de Cézanne. Hacia final de año dejó de pintar, y se
enfrascó en una serie de estudios y bocetos de desnudos para una composición de múltiples figuras bajo
el tema del burdel, que culminaría en 1907 con la revolución que supusieron Las señoritas de Aviñón.73

Un burdel de la calle Avinyó

La primera reacción del entorno de Picasso ante los estudios previos de las señoritas fue en general poco
favorable: sus amigos no acababan de entender este nuevo estilo. En un cuaderno de notas, Apollinaire
lo describió como un «maravilloso lenguaje que ninguna literatura puede expresar, porque nuestras
palabras ya han sido creadas.» Durante la primavera de 1907 Picasso conoció, a través de Apollinaire, a
Georges Braque, quien tras visitar su estudio manifestó cierta agitación frente a la gran pintura.80

A mediados de mayo pintó Autorretrato (Národni Galerie, Praga):81 la línea se convierte en un elemento
estructural dominante, marcando las facciones y delineando incluso el resto de áreas de la imagen, casi
todas llenas de color, y muy pocas de ellas modeladas. Incluso dejó zonas del lienzo sin pintar.82 Hacia
finales de mayo inició el lienzo definitivo de Las señoritas de Aviñón, y las figuras masculinas
desaparecieron: una de ellas, un marinero, fue eliminada, y un estudiante situado a la izquierda fue
reemplazado por una mujer desnuda sosteniendo una cortina.80

Influencias africanas

Escultura fang del siglo xix, similar en estilo a las que Picasso conoció en París antes de finalizar Las
señoritas de Aviñón.

Animado por André Derain, Picasso visitó en 1907 el Museo de Etnografía en el Palacio del Trocadero de
París. Este fue su primer contacto con un amplio número de piezas africanas y oceánicas, que tanto
Derain como Matisse coleccionaban desde hacía tiempo,c pero a las cuales Picasso no había prestado
demasiada atención hasta ese momento. El descubrimiento del arte no-occidental dio un nuevo empuje
a Las señoritas de Aviñón, y también ejerció una considerable influencia sobre su trabajo escultórico.83
Picasso modificó entonces los rostros de algunas de las señoritas, los dos de aspecto más «cubista» de
los cinco, que se asemejan a máscaras africanas, mientras los dos centrales son más afines al estilo de los
frescos medievales y las primitivas esculturas ibéricas; también el rostro de la figura de la izquierda
presenta un perfil que recuerda las pinturas egipcias. Sin embargo, «art négre, connais pas», era la
respuesta de Picasso a una pregunta de la revista Action en 1920; este período protocubista,84 que se
sitúa entre 1907 y 1909, es conocido también como el Período Africano, Período Negro o Período Oscuro
de Picasso; su estilo se vio fuertemente influenciado por la escultura africana, pero el artista pretendió
siempre lo contrario.85

Las señoritas de Aviñón

Artículo principal: Las señoritas de Aviñón

Las señoritas de Aviñón (MoMA, Nueva York)86 supuso un nuevo punto de partida para Picasso, que
eliminó las referencias a la tradición rompiendo con el realismo, abandonando los cánones de
profundidad espacial y perspectiva, así como el ideal hasta entonces existente del cuerpo femenino, al
reducir la obra a un conjunto de planos angulares, sin fondo delimitado ni perspectiva espacial, en el que
las formas están marcadas por líneas claro-oscuras. Los tonos ocre-rojizos son característicos de su más
amable época rosa, pero la crudeza del cuadro los convierte en agresivos.

El cuadro pudo estar también influenciado por las figuras alargadas del Greco, en particular por su Visión
del Apocalipsis, que Picasso posiblemente vio ese verano en París;80 su estructura y composición deriva
de Las grandes bañistas de Cézanne; la pintura de Cézanne hace de los objetos una presencia real, con
especial énfasis en los volúmenes y el peso de los mismos, sin la palpitación atmosférica propia del
impresionismo. Según Fermigier, 1969, p. 69, su retrospectiva en el Salón de Otoño de 1907 determinó la
evolución ulterior de Picasso. También Braque, inspirado por Cézanne, inicia una serie de paisajes que
muestran su transición del fovismo a su época protocubista.80

Hacia el cubismo

Las grandes bañistas de Cézanne, 1906, Museo de Arte de Filadelfia: una posible influencia.

La relación con Fernande entró en crisis, y decidieron separarse a finales de verano de 1907,d aunque se
reconciliaron a finales de noviembre. En su ausencia, Max Jacob y Apollinaire habían persuadido a
Picasso de fumar opio; Picasso se movía entre las bendiciones de las visiones y el temor a entregarse a la
apatía y el hastío hacia el trabajo. La paleta de Picasso se llenó de brillantes colores «africanos»: pintó
Mujer desnuda (la bailarina de Aviñón) (colección privada, Lausana),87 un epílogo a Las señoritas de
Aviñón en el que los elementos basados en el arte ibérico y africano alcanzan un nuevo grado de
simplificación geométrica; en el mismo estilo, La danza de los velos (desnudo con drapeado) (Museo del
Hermitage, San Petersburgo),88 iniciado en verano y que fue comprado por Gertrude Stein junto a los
bocetos preparatorios del mismo;80 también Flores sobre una mesa (MoMA, Nueva York).89 En las
subsiguientes obras, las carnaciones se vuelven ocres y marrones, y Picasso se enfrenta a la vez con
muchos experimentos de ruptura en sus cuadros: el abandono de la perspectiva; la conquista del
espacio, fragmentando los planos mediante tonos planos con contornos gruesos y definidos; la
búsqueda del relieve, mediante exagerados contornos azules en un fondo marrón y sombreados
espesos; entre ellas se cuentan La amistad (Museo del Hermitage, San Petersburgo)90 y Desnudo con
toalla (colección privada, París).91 El estudio de Picasso se convirtió en un centro de discusiones y
debate, y no solo sobre su obra. Braque llevó sus propias obras allí, Matisse y Picasso intercambiaron
cuadros: el bodegón Cántaro, bol y limón (Fundación Beyeler, Riehen, Basilea)92 de Picasso por el
Retrato de Marguerite, la hija de Matisse.80 La relación de Picasso y Matisse iba de la competición a la
burla, pasando por una intensa admiración mutua; Matisse dijo que nadie había mirado su obra como
Picasso, y nadie había mirado la obra de Picasso como él.93

Cubismo

Véase también: Cubismo

Teniendo Las señoritas de Aviñón como punto de partida, Braque y Picasso acabaron formulando el
cubismo en 1908. El cubismo fue un punto de inflexión radical en la historia del arte que inspiró al resto
de vanguardias artísticas el abandono del ilusionismo pictórico, rechazando la descripción naturalista en
beneficio de composiciones de formas abstraídas de la percepción convencional, jugando con la
tridimensionalidad y la estructura de las superficies.94 Esta técnica, iniciada por Picasso y Braque, tuvo
muchos seguidores, como Juan Gris, Francis Picabia, Brancusi, Delaunay y Albert Gleizes.

Cubismo cezannesco

Paul Cézanne: Mont Sainte-Victoire (1904), Museo de Arte de Filadelfia. Los paisajes de Cézanne
inspiraron las primeras fases del cubismo.

En enero de 1908 Matisse abrió su escuela, la Academie Matisse. Por otro lado, Derain y Braque eran
seguidores de Picasso, lo cual, añadido a su creciente amistad con Gertrude Stein, irritaba a Matisse. En
el Salón de los Independientes de mayo de ese año, Derain y Braque presentaron cuadros inspirados en
el nuevo estilo de Picasso que causaron un gran impacto entre la crítica. A Picasso le indignó que se
hiciese la primera exhibición de arte cubista sin que se reconociera su papel como fuente de inspiración;
especialmente Mujer (1908), un desnudo de Braque muy reciente, que no había comentado con nadie,
ni siquiera con Picasso. Tras la clausura del Salón, Braque marchó a L'Estaque hasta septiembre. Los
elementos africanos fueron cediendo terreno en la obra de Picasso en beneficio de efectos de relieve
influencia de Cézanne, quizás relacionados con el reductivismo cezannista de los paisajes de Braque.95

Su amigo el pintor alemán Wieghels se suicidó en el Bateau-Lavoir, tras una velada en la que consumió
un exceso de drogas variadas; esta tragedia convenció a Picasso y Fernande de abandonar el consumo de
opio; Composición con cabeza de muerto (Museo del Hermitage, San Petersburgo),96 finalizado a finales
de primavera, podría ser una conmemoración de la muerte de Wieghels.95

Durante el verano, Braque elaboró en L'Estaque una serie de paisajes cubistas en los que más que una
inspiración, la ruptura de la perspectiva mecanizada de Cézanne es considerada una iniciación por el
pintor. Picasso alquiló una granja en la Rue des Bois-par-Creil-Verneuil-Oise, a 60 kilómetros al norte de
París; Fernande mencionó que con este retiro Picasso buscaba superar el estado de agitación nerviosa
que la muerte de Wieghels le había provocado.95 Ambos artistas comenzaron a representar la sensación
de relieve mediante la aplicación arbitraria de las luces y sombras en detrimento del sombreado
naturalista; las formas se simplificaron al extremo, con una mayor y más profunda esculturalidad en los
cuadros de Picasso, cuya paleta se restringió a una gama de marrones, grises y verdes.97 En los paisajes
de Picasso se aprecian influencias de Henri Rousseau (1844-1910) y un primitivo Cezanne.

Matisse bautiza el Cubismo. Período verde

Henri Matisse en mayo de 1933.

Cuando en septiembre Braque presentó sus paisajes al Salón de Otoño el jurado, entre cuyos miembros
estaba Matisse, rechazó las obras. Según Apollinaire, Matisse fue el primero en aplicar los términos
«cubista» y «cubismo», al rechazar las obras de Braque presentadas al Salón. Esta historia es
considerada desde 1912 el origen oficial del movimiento. Josep Palau i Fabre señala que en otoño de
1908 se inició lo que denomina período verde de Picasso: los bodegones que pintó en esa época
muestran una estilización formal que se debe, posiblemente, a la aplicación de los postulados
cezanescos, según los cuales las formas debían reducirse a conos, cilindros y esferas. Esta
esquematización geométrica no lleva consigo una pérdida de corporeidad en los objetos representados,
por lo que puede hablarse de un relieve plano.98 Durante todo el verano y el mes de octubre completó
la versión final de las Tres mujeres (Museo del Hermitage, San Petersburgo),99 donde las influencias
africanas de los primeros estudios del cuadro se diluyen en el nuevo estilo del período verde.

El banquete de Rousseau

Henri Rousseau: Portrait de femme (1895), Museo Picasso, París.

Tras la exposición de las obras de Braque en la galería de Daniel-Henry Kahnweiler, que fue mejor
recibida por la crítica que sus obras presentadas al Salón de los Independientes, Picasso organizó en el
Bateau-Lavoir un banquete en honor a Rousseau, para celebrar que acababa de comprar una obra del
pintor, Retrato de una mujer, por cinco francos en la tienda de antigüedades de Père Soulier. Durante ese
invierno el intercambio de ideas entre Braque y Picasso se incrementó hasta un nivel diario, al tiempo
que su amistad se consolidaba.95 El bodegón de frutas, un motivo emblemático de Cézanne, era uno de
los temas que ambos pintores compartían en este momento:100 Le compotier (Plato de fruta) (MoMA,
Nueva York),101 Naturaleza muerta con pescados y botellas (Musée d'Art Moderne de Lille Métropole,
Villeneuve d'Ascq).102 También trabajó durante el invierno en el Carnaval en el bistrot (Museo Picasso,
París),103 que cristalizaría a principios de 1909 en Panes y frutero con frutas sobre una mesa (Museo de
Arte de Basilea).104

Cubismo analítico

Retorno a Horta de San Juan

Picasso empezó a ser apreciado por los coleccionistas; amigo de los Stein, que acababan de comprarle
las Tres mujeres, el suizo Hermann Rupf compró varias obras suyas, y Dutilleul (cliente también de
Braque) inició su colección. En marzo de 1909 se publicó en el Mercure de France un artículo de Charles
Morice en el que por primera vez apareció impreso el término Cubismo. En mayo, Picasso y Fernande
fueron a Barcelona a visitar a la familia y viejos amigos; pintó un Retrato de Manuel Pallarés (The Detroit
Institute of Arts)105 en el estudio de su amigo. Posteriormente se trasladaron a Horta de San Juan, once
años después de su primera visita.106 Allí pintó y dibujó naturalezas muertas y numerosos retratos de
Fernande, entre ellos Mujer desnuda en un sillón (colección privada, Francia)107 y Busto de mujer
(Fernande) (Hiroshima Museum of Art).108 La serie de retratos de Fernande iniciada en París culminó en
Mujer con peras (Fernande) (MoMA, Nueva York).109 También realizó seis grandes paisajes, entre ellos
El embalse (Horta de Ebro) (MoMA, Nueva York);110 La fábrica de Horta (Museo del Hermitage, San
Petersburgo)111 y Casas en la colina (Horta de Ebro) (Nueva Galería Nacional, Berlín).112 Fueron los
inicios del cubismo analítico, deudor de los conceptos de relieve, «perspectiva inversa» y modelado de
Cézanne.

Cabaña cercana a la vía férrea Tortosa-Valdezafán a Horta de San Juan. El paisaje catalán, sus colores y la
estructura casi cubista de los pueblos y construcciones coincidían con las ideas de Picasso; yo pinto lo
que pienso, no lo que veo, dijo Picasso.113

En las obras que pintó en Horta los árboles y formas naturales fueron obviadas, y la roca
superficialmente amorfa fue analizada y rota en planos para luego reconstruirla mediante la
superposición de los planos; en algunos casos la geometrización se extendió al cielo, y el conjunto
ofrecía una composición rigurosa con una profundidad que no envidiaba a la perspectiva tradicional. El
uso de la luz era completamente arbitrario, estrictamente para acentuar los contornos y afilar los
relieves. No obstante, el cubismo analítico era todavía una revisión y no un rechazo de la tradición; el
cuadro seguía siendo una ventana ilusoria a un mundo representado, reconstruido. El cubismo sintético
constituyó una negación de la tradición europea; el collage rompió la inviolabilidad de la superficie del
cuadro y la representación de la realidad dejó de ser el objetivo del cuadro para ser su punto de
partida.113

Traslado al bulevar de Clichy

En septiembre se trasladó a París, al n.º 11 del bulevar de Clichy. Volvió cargado de obras del nuevo estilo
y, pese al rechazo de público y crítica en la exposición que Vollard organizó con ellas, el selecto grupo de
coleccionistas encabezado por Gertrude Stein y Serguéi Shchukin seguía comprándola. Encerrado en su
nuevo estudio, siguió desarrollando el cubismo, que en ese momento compartía además de con Braque,
con un grupo de artistas de Montmartre fuertemente influenciados por el nuevo estilo entre los que
estaban Derain, el español Juan Gris y Léger. El cubismo se extendía por Europa, con el constructivista y
suprematista Malévich en Rusia y Mondrian en los Países Bajos, aunque ambos mostraban serias
diferencias con el estilo de Picasso: según Penrose, su persecución de una geometría pura de las formas
les alejaba del sujeto pictórico hacia la abstracción, algo que no formaba parte de los instintos de
Picasso, para quien eliminar los símbolos y las alusiones poéticas de la pintura era una forma de
castración; también inspiró a los futuristas liderados por Marinetti en Italia y los vorticistas en Inglaterra,
que basaron su teoría estética en la forma y el movimiento y ritmo mecánicos, intentando introducir el
tiempo en la representación pictórica. Pero Picasso no buscaba el desarrollo de teorías o escuelas; su
necesidad era la ruptura con el pasado y darle a la obra de arte su propia vida interna.114

En el estudio de Manuel Hugué hizo esculturas como Cabeza de mujer (Fernande) (Museo Picasso de
Barcelona115 inspirada en las telas que pintó en Horta.106 Fernande no se sentía a gusto con los
cambios que se producían en su entorno y estilo de vida, añoraba la espontaneidad de sus primeros
tiempos juntos.116

Los retratos cubistas

Ya en 1909 Picasso realizó una serie de retratos en los que el rigor en su disciplina de búsqueda de una
nueva concepción del espacio le condujo a una reducción progresiva en el uso del color; en los paisajes
de Horta y en Mujer que cose (Colección Claire B. Zeisler, Chicago),117 pintado durante el invierno de
1909 a 1910, la paleta se restringió a ocres, grises y verdes, hasta eliminar este color y entrar en una
monocromía que en ocasiones se rompía con sutiles gradaciones de grises y ocres. En 1910, pintó entre
otros los retratos de Ambroise Vollard (Museo Pushkin, Moscú),118 Wilhelm Uhde (Colección Pulitzer, St.
Louis)119 y Daniel-Henry Kahnweiler (Instituto de Arte de Chicago),120 en los que, a pesar de su
tendencia progresiva a pintar con el ojo del pensamiento más que directamente de la naturaleza, trabajó
en numerosas sesiones con los modelos, a semejanza del de Gertrude Stein anteriormente; a pesar del
progresivo proceso de segmentación analítica del espacio y la forma, Picasso captaba la fisonomía de los
personajes.121

Picasso y Fernande pasaron el verano de 1910 en Cadaqués (Gerona, España), donde su amigo Ramón
Pichot pasaba las vacaciones; alquilaron una casa a pie de mar, y se les unieron Derain y su esposa. Tras
las vacaciones, Picasso volvió cargado de obras inacabadas en las que se hizo patente un avance hacia el
nuevo lenguaje del cubismo;122 en el Retrato de Daniel-Henry Kahnweiler120 que pintó tras las
vacaciones el personaje es tratado como una estructura tridimensional que se manifiesta en elementos
trastocados en el espacio en una trama transparente, vista desde múltiples ángulos y aun así
conformando una totalidad coherente,123 como también sucede en cuadros como Mujer desnuda en
pie (Museo de Arte de Filadelfia).124

El invierno de 1910 a 1911 Picasso y Braque mantuvieron una colaboración tan estrecha que es difícil
aventurar el origen de las ideas que ambos pusieron en marcha, y al no firmar los cuadros hubo
momentos en que se les hizo difícil distinguir la propia obra de la del otro; a medida que avanzaban en
su análisis del objeto, Picasso y Braque sentían perder la referencia con su realidad reconocible. La
inclusión de elementos de la realidad en sus composiciones cubistas les condujo posteriormente al
trampantojo o trompe l'œil, y de aquí a la invención del collage, con lo que rompían con la tradición de
no emplear más de un medio para una obra y ponían en cuestión los principios de la pintura misma.125

Reconocimiento del cubismo

Retrato de Picasso por Juan Gris (1912) en estilo cubista.

Picasso viajó a Céret, un pueblo francés situado en la región histórica del Rosellón, en julio de 1911.
Fernande Olivier y Braque se reúnen con él en agosto, y ambos pintores prosiguieron con su estrecha
colaboración en la definición del cubismo. Realizaron varios cuadros en los que introducían la cabecera
del periódico local en sus obras, con una tipografía gótica reconocible, como El abanico ('L'Indépendant')
(colección privada, Ascona, Suiza).126 El 5 de septiembre Picasso regresó a París y en el Salón de Otoño
de 1911 presentó una sala cubista, de la cual tanto él como Braque estuvieron ausentes. Este hecho
chocó entre la prensa de Nueva York, Madrid y Ámsterdam, que cubrían el evento, puesto que era
sabido que ellos eran los fundadores del estilo; se publicaron varios artículos y ensayos en torno a
Picasso y Braque por toda Europa. La relación con Fernande se había deteriorado, y en otoño de ese año
Picasso conoció a Eva Gouel (Marcelle Humbert), hasta el momento pareja sentimental del pintor polaco
Louis Markus, a la que llamó ma jolie (mi bella) en varias de sus pinturas.127
A principios de 1912 Picasso realizó la primera escultura construida,128 Guitarra (MoMA, Nueva York),
hecha de cartón, cordel y alambre.129 Picasso inició en gran medida un proceso que provocó la
liberación de la escultura de conceptos clásicos como el volumen y la sustitución de los procesos de
modelado o talla por todo tipo de técnicas constructivas que constituyeron una transformación
revolucionaria en la escultura.130 En un paralelismo con la técnica del collage cubista, cuya primera
muestra es Naturaleza muerta con silla trenzada (Museo Picasso, París),131 creado en la primavera de
1912,128 las formas se redujeron a planos que podían articularse libremente. Los conceptos de
ensamblaje y construcción hicieron posible la introducción de nuevas técnicas y materiales; la
descomposición del volumen aportó nuevas perspectivas, la valoración del vacío y de la luz como
elementos escultóricos de importancia equivalente a la masa.130

Cubismo hermético

Entre Céret y Sorgues

Entre 1912 y 1915, Picasso y Braque desarrollaron la segunda fase del cubismo, en la que retornaron a su
obra un equivalente a los conceptos tradicionales que habían roto o eliminado en la fase precedente;
formas, objetos y palabras se volvieron reconocibles al tiempo que se reconstituyó la superficie;
recuperaron el uso de un cromatismo más sólido y brillante, los planos se contornearon y demarcaron
claramente, superponiéndose y apareciendo una implicación con superficies texturadas y estampados
decorativos.132

Entre abril y mayo de 1912 se celebró una exposición cubista en la Galería Dalmau de Barcelona sin
obras de Picasso ni de Braque. La relación con Fernande se acabó; Picasso escribió a Braque: «Fernande
me ha dejado tirado por un futurista». El 18 de mayo llega a Céret con Eva, donde realiza algunos dibujos
en los que aplica papeles pintados del siglo xix y pedazos de diarios. Cuando en junio Picasso se entera
de que Fernande planea ir a Céret el verano con Pitxot y su mujer, escribe a Kahnweiler para que le diga
que no espere nada de él, que estaría feliz si no volviera a verla más, al tiempo que reafirma su amor por
Eva, indicando que va a escribirlo en sus pinturas. Es probable que entre junio y septiembre trabajara en
Desnudo femenino ('J'aime Eva') (Museo de Arte de Columbus, Ohio),128 donde aparece la declaración
de amor escrita en el cuadro; se trata de una obra más ligera de cromatismo, con toques de colores
ácidos, en la que la construcción de la figura femenina deriva de la técnica del collage que estaba
aplicando en sus dibujos.133 Escapando de la visita de Fernande, el 25 de junio se instala en la Villa des
Clochettes, en Sorgues-sur-L'ouvèze. Las pinturas de Céret impresionaron a Braque, Picasso le pidió su
opinión sobre Violín ('Jolie Eva') (Nueva Galería Estatal de Stuttgart),134 en la que pintó superficies
imitando añadidos de madera y de papeles escritos, o sobre El aficionado (Le torero) (Museo de Arte de
Basilea).135 Braque se instaló en agosto en Sorgues, donde reiniciaron su trabajo y siguieron perfilando
sus conceptos artísticos.128
Traslado al bulevar Raspail

Cartel del Armory Show (1913).

En septiembre de 1912 visita París un par de semanas para organizar su traslado a un nuevo estudio en
el 242 del bulevar Raspail, pero vuelve a Sorgues, donde trabaja sobre El aficionado (Le torero) y El poeta
(Museo de Arte de Basilea).136 El endurecimiento y aplanamiento de las formas caracteriza el cubismo
hermético, que marca el inicio de la transición al cubismo sintético. Hacia finales de septiembre vuelve a
París con Eva para recoger sus pertenencias y mudarse al nuevo estudio, donde se instalan el primero de
octubre. A mediados de noviembre comienza la primera serie de papiers collés,137 en respuesta al
trabajo de Braque en este medio,128 aplicando las técnicas de ensamblaje e incorporación de materiales
en Guitarra, partitura, vaso (Museo de Arte McNay, San Antonio, Texas):138 sobre un fondo de papel
pintado, Picasso pegó fragmentos de papel entre los que hay un titular de Le Journal en el que preservó
las palabras La bataille s'est engagé[e] (ha empezado la batalla).

A mediados de diciembre volvió a Céret, desde donde viajó a Barcelona con Eva durante las fiestas
navideñas. Volvió a París el 21 de enero de 1913, donde empezó a trabajar en Violín colgado en la pared
(Museo de Bellas Artes, Berna), en el que puso en práctica el uso de añadir arena en la pintura y en una
doble imitación, simula el efecto de collage mediante planos que recuerdan los recortes de papel (que a
su vez imitan una textura de madera) que solían usar Braque y Picasso en sus collages,139 al tiempo que
realizó una segunda serie de papiers collés140 en los que utiliza diarios contemporáneos de París (en
varios de ellos utilizó Le Figaro) o de Céret en la que se observa un incremento de la abstracción y mayor
colorido.141

A finales de febrero se celebró la primera retrospectiva de Picasso en Alemania, en la Moderne Galerie

Heinrich Thannhauser en Múnich; también se incluyeron ocho obras suyas y tres de Braque en la
International Exhibition of Modern Art (el Armory Show) en Nueva York, en el 69th Regiment Armory,
que posteriormente viajaría a Chicago y Boston, uno de los eventos más influyentes en la historia del
arte estadounidense en la que también estaba el famoso Desnudo descendiendo una escalera de Marcel
Duchamp.141

Cubismo sintético

Cubismo poético

Picasso y Eva volvieron a Céret en marzo de 1913, aunque viajaría en varias ocasiones a Barcelona. Su
padre murió a principios de mayo y Picasso acudió a su funeral. La salud de Eva tampoco era buena, y
empeoró a finales de la primavera. En junio Picasso volvió a París, al tiempo que cayó enfermo con
anginas o bronquitis (de las que se recuperaría a finales de julio), al igual que Eva, que al parecer nunca
se recuperó del todo. En agosto vuelven a Céret, donde completó Hombre con guitarra (MoMA, Nueva
York),142 en el que se muestra el cubismo sintético desarrollado: motivos fragmentados del cubismo
analítico sintetizados en formas grandes y planas que son «signos» de objetos. Tras una corta estancia,
volvieron el 19 de agosto a París, donde comenzaron la mudanza a un nuevo estudio en el número 5bis
de la calle Schoelcher, en el bulevar Raspail, con vistas al cementerio del Montparnasse. En ese
momento se inició el periodo llamado cubismo poético.141

Alrededor de la época del Salón de Otoño, Picasso pintó dos grandes obras de particular importancia, el
Jugador de cartas (MoMA, Nueva York),143 que contiene muchos elementos del collage trampantojo, y
Mujer en camisa sentada en un sillón (colección privada, Nueva York), en la que se combinan el color del
cubismo analítico y los patrones esquemáticos del sintético. Sigue desarrollando por otro lado sus
ensamblajes; hacia finales de año el ruso Vladímir Tatlin, que conocía su trabajo por la colección
Shchukin de Moscú, visitó París para ver a Picasso y su estudio, donde vio las construcciones de este. A
su retorno a Moscú, Tatlin hizo sus primeras construcciones.141

Cubismo surrealista

En 1914 Picasso realizó una tercera serie de papiers collés.144 El 14 de enero Kahnweiler publicó El sitio
de Jerusalén de Max Jacob, ilustrado por Picasso. Fue el inicio del cubismo surrealista.145 También
trabajó en sus construcciones, entre las que destaca El vaso de absenta (MoMA, Nueva York),146 de la
que su marchante Kahnweiler ordenó seis copias en bronce,147 pintadas de distintos modos, algunas
altamente coloreadas, otras con textura de arena.145

Cubismo puntillista y cubismo frío

Modigliani, Picasso y André Salmon frente al Café de la Rotonde, París, en 1916.

A finales de junio Picasso y Eva se instalaron en Aviñón, cerca de Derain, que estaba en Montfavet, y de
Braque en Sorgues. El atentado de Sarajevo en el que fueron asesinados el archiduque Francisco
Fernando de Austria y su esposa desencadenó el inicio de la Primera Guerra Mundial. Apollinaire solicitó
la ciudadanía francesa para alistarse como voluntario; Braque y Derain fueron movilizados, Picasso se
despidió de ellos en la estación de Aviñón el 2 de agosto de 1914.145 En otoño, aún en Aviñón, Naipes,
vasos, botella de ron (Vive la France) (Colección Leigh B. Bloch, Chicago)148 abrió el periodo del cubismo
puntillista. Trabajó en series de dibujos de hombres apoyados en una balaustrada, una mesa o una silla,
en estilos que van del naturalismo al cubismo; el lienzo inacabado El artista y su modelo (Museo Picasso,
París),149 que presumiblemente sería Eva, muestra una tendencia de retorno a la figuración
representacional que resurgirá posteriormente.145

De retorno a París a mediados de noviembre, su en cierto modo ambivalente actitud hacia la guerra y su
relación con sus patrones alemanes Kahnweiler y Thannhauser, unidos a que la mayor parte de los
hombres jóvenes estaban en el frente, provocaron que Picasso fuera visto con desconfianza. En invierno
pintó el óleo Naturaleza muerta: guitarra, periódico, vaso y as de trébol (Museo Picasso, París),150que
introdujo el periodo llamado cubismo frío,145donde la composición se trabajaba en colores fríos, con
una predominancia del azul.

Enfermedad y muerte de Eva

En enero de 1915 realizó el dibujo a lápiz Retrato de Max Jacob (Museo Picasso, París),151 en un estilo
naturalista. La salud de Eva sigue declinando y sufre una operación; en mayo, mientras ella se encuentra
en un sanatorio, Picasso tiene un romance con Gabrielle Depeyre, con la que realizó ese mismo año un
viaje en secreto a Saint-Tropez. En agosto realiza otro dibujo, Retrato de Ambroise Vollard (Museo
Metropolitano de Arte, Nueva York),152 de técnica clásica y parecido casi fotográfico. Este tipo de
dibujos seguían siendo contemporáneos con pinturas cubistas, como Arlequín (MoMA, Nueva York),153
una composición austera de grandes áreas geométricas monocromas sobre un fondo negro, parte de
una serie larga sobre ese tema, que puede entenderse como una alegoría de la pérdida, particularmente
la enfermedad fatal de Eva, que fue trasladada al hospital de Auteil en noviembre. Picasso pasó
momentos muy duros, «mi vida es un infierno», le escribía a Gertude Stein. Eva falleció el 14 de
diciembre de 1915.154

Durante la guerra su trabajo se centró en bodegones cubistas y retratos de estilo naturalista; el cubismo,
puntillismo, manierismo y neoclasicismo coexistieron en su trabajo desde 1917. Al finalizar la guerra,
aunque siguió trabajando simultáneamente en estos estilos tan dispares, Picasso tendió poco a poco
hacia un estilo neoclásico, que se mostró plenamente desarrollado en 1920 y que sustentó su interés
hasta 1924.155

Los Ballets Rusos

Las señoritas de Aviñón en el Salón de Otoño

En 1916 tuvo relaciones con dos mujeres: Gabrielle Lespinasse, una corista de Montparnasse con la que
tuvo un romance sin consecuencias y Elvira Paladini, sensual y sibarita, cuya presencia estimuló una
cierta premonición de Italia en la obra de Picasso. En marzo, Apollinaire regresó herido del frente y
Picasso realizó varios dibujos retratándole en los siguientes tres meses, como Retrato de Apollinaire
(colección privada),156 también en un estilo realista. En junio comenzó a mudarse al número 22 de la
calle Víctor-Hugo, en el barrio de Montrouge. Realizó varios retratos de Elvira Paladini y de Apollinaire,
en un estilo realista, y varios dibujos de arlequines que recuerdan en su trazo a la época rosa. En julio se
produjo la primera exhibición al público de Las señoritas de Aviñón en el Salón de Otoño, que organizó
André Salmon. Al igual que sucedía con el cubismo, la crítica fue bastante dura con una obra que no
alcanzaban a comprender.157

Parade

Retrato de Jean Cocteau (1916) por Amedeo Modigliani.

Tras un par de visitas previas, Jean Cocteau, a quien conoció en diciembre del año anterior, le invita el 1
de mayo a realizar el diseño del decorado para la compañía de los Ballets Rusos, dirigida por Sergéi
Diágilev, con libreto del mismo Cocteau y música de Erik Satie; durante la visita realizaría un retrato
realista del escritor. A finales de mayo Cocteau llevó a Diágilev a visitarle a su estudio, donde discutieron
planes para el ballet, Parade. En agosto de 1916 aceptó finalmente trabajar en el ballet Parade. Picasso
introdujo varios cambios en la obra, ideas que gustaban a Satie más que las de Cocteau. Finalmente en
septiembre se pusieron de acuerdo,157 y en enero de 1917 confirmó con Diágilev el acuerdo para
realizar los decorados y vestuario para el ballet por la suma de 5000 francos, con 1000 francos
adicionales si tuviera que ir a Roma. Entre febrero y marzo trabajó sobre el Telón para el ballet Parade
(Musée National d'Art Moderne, Centro Georges Pompidou, París).158

El 19 de febrero llegó con Cocteau a Roma para unirse a Diágilev y los Ballets Rusos. Permaneció ocho
semanas en el Grand Hôtel de Russie, en la esquina de Vía del Babuino y la Piazza del Popolo, donde hizo
muchos dibujos de la Villa Médici desde su ventana. Produjo muchos bocetos para los vestidos y
decoración del ballet en un estudio alquilado en el 53b de la Vía Margutta. Cuando no estaba trabajando
socializaba con Diágilev, el coreógrafo de la obra Léonide Massine, el diseñador escénico Léon Bakst,
Cocteau e Igor Stravinsky, de los que hizo retratos rápidos y caricaturas. También se encontró con los
artistas futuristas italianos y visitó los lugares famosos de la ciudad con ellos, la Capilla Sixtina, las
Estancias de Rafael y los museos vaticanos de escultura. Su estancia en Roma renovó su interés en el
estilo académico de Ingres, cuya influencia se reflejaría en su obra en los años siguientes. Durante este
periodo conoció a la bailarina Olga Jojlova, miembro de la compañía de Diágilev con la que acabaría
casándose.155
Partitura de Parade, música de Erik Satie. Este ballet fue la primera de una serie de colaboraciones de
Picasso para la realización de telones, decorados y vestuarios para el teatro o la danza.

En marzo de 1917, Diágilev llevó a Picasso, Stravinsky, Cocteau y Massine de viaje a Nápoles, desde
donde visitaron las ruinas de Herculano y Pompeya. En esos días vio la luz en París el magacín de
literatura vanguardista Nord-Sud, que durante su corta existencia destacó como un poderoso foro de
discusión vanguardista sobre cubismo, e intentó reunir los centros parisinos de literatura tradicional y de
vanguardia, Montmartre y Montparnasse. Entre sus colaboradores se encontraban buena parte de los
escritores que darían forma al surrealismo: Apollinaire (que acuñó el término por esas fechas), André
Breton, Louis Aragon y Tristan Tzara entre otros. En abril, Cocteau regresó a París y Picasso se unió a la
compañía de los Ballets Rusos en su viaje por Italia para estar cerca de Olga, pasando por Florencia
(donde visitó la Capilla de los Médici, con las tumbas realizadas por Miguel Ángel) y Venecia.155

Tras la gira por Italia, la compañía se dirigió a finales de abril a París, donde el 18 de mayo de 1917 tuvo
lugar la primera presentación de Parade en el Théâtre du Châtelet. La conjunción de estilos
vanguardistas en arte, música y coreografía de la obra, en un periodo marcado por la guerra en Europa,
convirtió ésta en el escándalo que Diágilev esperaba, siendo tachada de «ofensivamente anti-francesa».
Apollinaire señaló en su ensayo para el programa del ballet que la síntesis de los diseños de Picasso y la
coreografía de Massine alcanzaba por primera vez un tipo de «surrealismo donde veo el punto de
partida de una serie de manifestaciones de este Nuevo Espíritu». Las noticias en la prensa fueron, por
otro lado, terribles.155 Entre mayo y junio realizó un realista Autorretrato (Museo Picasso, París)159 y
Los ojos del artista (Museo Picasso, Málaga)160

Estancia en Barcelona

Enamorado de Olga, Picasso acompañó a los Ballets Rusos a Madrid, donde actuaron durante el mes de
junio; por influencia de Olga y su contacto con la compañía, Picasso frecuentó la alta sociedad madrileña.
El 23 de junio llegaron a Barcelona, donde los Ballets Rusos representaron Las Meninas en el Teatro del
Liceo. A finales de mes la compañía partió para Sudamérica, mientras que Olga y Picasso, ya
comprometidos, se quedaron cuatro meses en Barcelona, donde sus amigos artistas catalanes Miguel
Utrillo, Ángel Fernández de Soto, Ramón Reventós, Pallarés, Ricardo Canals, los hermanos Vidal y
Francisco Iturrino le dieron un banquete de bienvenida en las Galerías Layetanes en julio.155 Pintó el
naturalista Arlequín de Barcelona (Museo Picasso, Barcelona)161 y Olga Jojlova con mantilla (Museo
Picasso, Málaga);162 Mujer con vestido español (La Salchichona) (Museo Picasso, Barcelona), con
técnica divisionista;163 en un estilo cubista, Mujer sentada en un sillón (Personaje) (Museo Picasso,
Barcelona)164 y Frutero (Museo Picasso, Barcelona).165 También realizó numerosos dibujos de corridas
de toros y retratos y dibujos de Olga.166
En noviembre los Ballets Rusos volvieron a España; representaron Parade en Barcelona, con una tibia
recepción; durante la representación la hermana de Picasso, Lola, y su marido le presentaron al por
entonces estudiante de arte Joan Miró. A finales de noviembre Olga y Picasso se preparan para volver a
París.155

Periodo duquesa

La tumba de Apollinaire en el cementerio del Père Lachaise presenta un monumento-menhir concebido

por Picasso y financiado por la venta de dos obras de Matisse y Picasso el 21 de junio de 1924.

1918 marca el inicio de lo que Max Jacob identificó como el periodo duquesa, que terminó sobre 1923.
Desde el 23 de enero hasta el 15 de febrero de 1918, Picasso expuso con Matisse en la galería de Paul
Guillaume, una serie de pinturas protocubistas. En un clima aún hostil al cubismo, la exposición suscitó
numerosos comentarios en la prensa; es posible que Las señoritas de Aviñón fueran parte de la
exposición.167 Finalizó un Retrato de Olga en un sillón (Museo Picasso, París)168 en el estilo neoclásico
de Ingres; Olga insistía en que sus retratos fueran reconocibles.155

Entre abril y mayo se mudó con Olga al Hotel Lutetia, un hotel de moda de primera clase en el bulevar
Raspail; su estilo de vida cambió, frecuentaba el círculo de los Ballets Rusos y se movía entre la alta
sociedad. El 12 de julio se casó con Olga, primero en la ceremonia legal requerida y luego en una misa de
tres horas en la Iglesia Ortodoxa Rusa de la calle Daru, en París. Sus familias no acudieron, y Picasso pidió
a Jean Cocteau, Max Jacob y Apollinaire que actuaran como testigos. Tras la boda, Olga se negó a ir a
Montrouge, diciendo que no volvería jamás a esa casa «que olía a demasiadas mujeres». El 30 de julio
llegaban a Biarritz en luna de miel; permanecieron en la Villa La Mimoseraie, de su amiga chilena
Eugenia Errázuriz. Allí desarrolló temas marinos, como Las bañistas (Museo Picasso, París),169 en un
estilo manierista con reminiscencias de sus figuras alargadas inspiradas en el estilo del Greco. Su
anfitriona le presentó a los marchantes de arte Georges Wildenstein y Paul Rosenberg; Rosenberg, en
nombre de Wildenstein, hizo un contrato con Picasso. Realizó algunos retratos al estilo neoclásico de
Ingres de sus mujeres y de la sociedad pudiente que venía de visita.167

A finales de septiembre volvió con Olga a Montrouge. Paul Rosenberg se convirtió en el marchante oficial
de Picasso, quien solo aceptó un acuerdo verbal con este, que otorgaba al marchante la primera opción a
la obra del artista; Daniel-Henry Kahnweiler había sido su marchante desde 1907 hasta que estalló la
guerra entre Alemania y Francia y se vio forzado a marchar a Suiza. El 8 de octubre Picasso alquiló un
gran apartamento en la rue de La Boëtie. Es probable que conociera en aquella época a Louis Aragon, y a
través de este y Apollinaire a André Breton. Poco después, el 9 de noviembre de 1918, dos días antes de
que se firmara el armisticio de Rethondes que ponía fin a la Primera Guerra Mundial, murió Apollinaire
de gripe española en su apartamento del bulevar Saint-Germain. Desde entonces, Picasso visitó en esa
fecha cada año la tumba de su amigo en el cementerio del Père-Lachaise.167

El sombrero de tres picos

Durante 1919 siguió trabajando en obras cubistas y realistas simultáneamente. Realizó algunas obras
realistas, en las que se aprecia cierta monumentalidad y peso escultórico en las figuras, como Naturaleza
muerta con jarra y manzanas (Museo Picasso, París)170 y La siesta (MoMA, Nueva York)171en el estilo
robusto y clásico del último Ingres, un carácter escultural y apariencia masiva en las figuras que se
manifestaría en sus obras neoclásicas de 1920.172

La llegada de los Ballets Rusos a Londres tras la guerra coincidió con un momento en que interesarse por
el arte, especialmente en arte de vanguardia, estaba de moda. El ballet permitía combinar el prestigio de
los grandes bailarines con el escándalo de los jóvenes artistas revolucionarios, lo que tanto agradaba a
esnobs como atraía a los intelectuales.173 En mayo, Picasso llegó a Londres, donde Diágilev preparaba
un nuevo ballet con música de Manuel de Falla, El sombrero de tres picos, basado en la novela
homónima de Pedro Antonio de Alarcón. Picasso se entusiasmó con la historia, ambientada en el sur de
Italia en el siglo xviii; y con la oportunidad de trabajar de nuevo con Massine y por primera vez con Falla.
Durante los tres meses que estuvo en Londres realizó numerosos bocetos, dibujos y acuarelas para los
decorados, el vestuario y el telón, que pintó personalmente asistido por Vladimir Polunin y su esposa
Elizabeth. Cuando no estaban ocupados con los ensayos y pruebas del ballet se relacionaban con la
sociedad inglesa, donde Picasso conoció a muchos artistas y escritores.172

El estreno de El sombrero de tres picos en el Alhambra Theatre el 22 de julio de 1919 fue un enorme
éxito que hizo que en poco tiempo se abrieran escuelas de danza española en Londres.172 Massine
había aprendido los ritmos del flamenco y los aplicó en la coreografía de los bailarines, cuyo vestuario se
adaptaba a la acción. Picasso había utilizado instintivamente curvas y zig-zags, motivos característicos de
los carros de los campesinos españoles, ritmos que descienden probablemente de los arabescos
caligráficos árabes. El contraste de verdes, rosas, rojo y negro evocaban igualmente España. El crítico
Jean Bernier escribió: «todo el vestuario está, sin excepción, lleno de calidez y fuerza, templado por un
gusto por la dignidad que es muy andaluz».173

Acompañando al éxito del ballet vino la vida social; Picasso y Olga, para deleite de ésta, fueron invitados
a una serie de fiestas de la alta sociedad. Picasso encargó trajes en los mejores sastres y aparecía
impecablemente vestido en las recepciones de moda.173 En agosto Olga y Picasso volvieron a París, y de
allí marcharon a Saint-Raphaël, en la Costa Azul; es probable que en el trayecto en tren Picasso
observara la escena de cosecha que describió en La siesta. El tema de las ventanas en Saint-Raphaël, que
trabajó ese verano en muchas acuarelas y dibujos, persistió en la obra de Picasso a su retorno en otoño a
París hasta inicios de 1920.172

Pulcinella

Instalado en su apartamento de la rue de la Boëtie, Picasso se fue distanciando de la bohemia en la que

vivía antes de la guerra; su vida personal era más tranquila, aunque se le podía ver vestido
elegantemente en cócteles o comiendo fuera acompañado de Olga, vestida de Chanel. Su vinculación a
los Ballets Rusos y a los marchantes Léonce y Paul Rosenberg le proporcionó una atención más favorable
de la crítica y una mayor visibilidad.174

En diciembre de 1919 Diágilev, de nuevo en París tras la temporada de Londres, le invitó a colaborar en
un nuevo ballet inspirado en la Commedia dell'Arte, Pulcinella, con música de Stravinsky. Diágilev
rechazó los primeros bocetos por ser demasiado modernos y recargados, posteriormente Picasso los
simplificaría.172 A principios de 1920 desarrolló un gran número de bocetos y estudios para
Pulcinella.175

El 23 de enero de 1920 se representó El sombrero de tres picos en el Théâtre National de l'Opéra de

París, al que invitó a su amigo Max Jacob, al que veía con menos frecuencia. Yendo hacia el teatro Jacob
fue golpeado por un automóvil y hospitalizado; Picasso le visitó frecuentemente en el hospital, pero
empezaron a verse menos a partir de entonces, dado que Jacob buscaba una vida social menos bulliciosa
y pública.174

Igor Stravinsky en 1921. El músico ruso colaboró con Picasso en varias ocasiones, tanto para los Ballets
Rusos como en la publicación de sus composiciones. Picasso dibujó en 1920 un Retrato de Igor
Stravinsky (Museo Picasso, París).176

La idea de Massine para el ballet derivaba de las representaciones callejeras que vieron en el viaje que
realizaron en 1917 a Nápoles. Junto a Diágilev, desarrollaron el libreto sobre la base de antiguos textos
napolitanos; la música de Stravinsky es un arreglo sobre música de Giovanni Battista Pergolesi,
compositor italiano del siglo xviii. Los primeros bocetos de Picasso eran de un estilo pseudorococó que,
tras el rechazo inicial de Diágilev, simplificó en un estilo similar al cubismo con grandes superficies planas
en azul, gris y blanco, sobre el que destacaba el vestuario de los personajes, basados en el estilo de los
personajes tradicionales de la Commedia dell'Arte. Pulcinella se estrenó en el Théâtre National de
l'Opéra de París en 15 de mayo de 1920.174
Este estilo de los decorados de Pulcinella se extendió a la pintura de Picasso, como puede verse en
Pulcinella con una guitarra delante de un telón (Massine saludando);177 los colores son vivos pero no
estridentes, y la superficie pintada se volvió completamente plana.174 Durante el verano en Juan-les-
Pins siguió desarrollando este estilo y temática en una serie de gouaches coloristas, geométricos y
planos sobre la Commedia dell'Arte, como Pierrot y arlequín (Galería Nacional de Arte, Washington).178
En septiembre, aún en Juan-les-Pins, produjo una serie de dibujos y acuarelas sobre un tema de la
antigüedad mediterránea, un episodio del intento de rapto de Deyanira, mujer de Hércules, por el
centauro Neso, inspirados en los frescos pompeyanos que vio en su viaje a Nápoles en 1917.174

Cuadro flamenco

El 4 de febrero de 1921 nació su primer hijo, Pablo. En primavera inició los estudios para Cuadro
flamenco, otro ballet de Diágilev, quien en esta ocasión contrató un grupo de ocho bailarines y cantantes
andaluces para los que Falla hizo un arreglo de música popular. En principio había sido encargado al
también español Juan Gris, pero Picasso, aduciendo que este estaba enfermo y no tendría tiempo para
desarrollar el proyecto con un plazo tan corto, se le adelantó presentando la idea que abandonó en
Pulcinella de una cortina con ornamentos rococós y los proscenios con parejas observando el
espectáculo,179como puede verse en Proyecto de decorado para Cuadro flamenco (Museo Picasso,
París).180 La relación con Gris se enfrió a consecuencia de ello, situación que se mantuvo hasta su
fallecimiento en 1927.181 El 22 de mayo se estrenó la obra, en el Théâtre de la Gaîté-Lyrique. La cubierta
del programa estaba ilustrada con cuatro desnudos en la playa en un estilo neoclásico similar a otras
obras del mismo tiempo. A su vuelta a París, continuó con trabajos en el estilo monumental
neoclásico.179

Durante el verano, evitando el calor del sur de Francia, se trasladó con Olga y Pablo a Fontainebleau. El
verano en Fontainebleau fue prolífico, con una mayoría de obras en el estilo escultural neoclásico. Los
temas principales son madre y niño y mujeres en una fuente; puede verse en Madre e hijo en la orilla del
mar (Instituto de Arte de Chicago),182 y Tres mujeres en la fuente (Museo de la Orangerie, París),183
con vestidos y peinados grecorromanos. También creó dos obras maestras del estilo cubista sintético:
Músicos con máscaras (MoMA, Nueva York)184 y Músicos con máscaras (Tres músicos) (Museo de Arte
de Filadelfia);185 el tema rememora su colaboración con los Ballets Rusos, particularmente algunos de
los estudios para arlequines y pierrots de Pulcinella.179

Antígona

En 1922 Breton, asesor de Jacques Doucet en cuestiones de arte, comenzó a convencerle de la

importancia de incorporar grandes obras de Picasso a su colección de arte moderno, que llevaría en
1924 a la adquisición de Las señoritas de Aviñón.186 En junio, durante una visita a Dinard (Bretaña),
pintó Dos mujeres corriendo por la playa (La carrera) (Museo Picasso, París).187 una idealización de las
figuras monumentales que pintó en 1921 con un nuevo elemento, el tratamiento del movimiento, que
posteriormente sirvió de modelo para el telón de Le Train Bleu de Diágilev en 1924. También realizó
algunos bocetos de su hijo y de su mujer y su hijo juntos, como puede verse en Familia a orillas del mar
(Museo Picasso, París).188 El 20 de diciembre de 1922 se estrenó la adaptación modernizada de Jean
Cocteau de la Antígona de Sófocles en el Théâtre de l'Atelier, en Montmartre (París). La obra contó con
decorado de Picasso, vestuario de Coco Chanel y música de Arthur Honegger.186

Léonide Massine, coreógrafo que colaboró habitualmente con Picasso en las producciones de los Ballets
Rusos de Diágilev. Su Mercure fue el último ballet en el que trabajaría Picasso.

En 1923 Picasso continuó con el tema del arlequín; realizó varios retratos de Jacint Salvadó disfrazado de
arlequín en un estilo menos monumental y más lírico. También realizó retratos de su hijo Pablo y de su
mujer Olga;189 y el Retrato de Doña María (la madre del artista) (colección privada).190 Ese verano
volvió de nuevo a la Riviera, instalándose en Antibes con Olga y Pablo. Realizó La flauta de Pan (Museo
Picasso, París),191 así como varios dibujos y bocetos sobre el mismo tema. En Antibes visitó mucha de la
sociedad que pasaba sus vacaciones, como el pintor Gerald Murphy y su esposa Sarah (que aparece en
sus dibujos) y el conde Étienne de Beaumont y su esposa; Beaumont le pidió que diseñara el decorado y
vestuario para Mercure, que se estrenaría el verano de 1924.189

Mercure

El coreógrafo Léonide Massine había abandonado los Ballets Rusos para producir un ballet para el conde
Étienne de Beaumont en una serie de espectáculos privados conocidos como Les Soirées de Paris en
verano de 1924, con objeto de ayudar a la aristocracia rusa. Con música de Erik Satie y decorados y
vestuario de Picasso, Massine produjo Mercure, el ballet más extraño y original desde Parade.192 Los
planos angulares y líneas rectas de Parade fueron reemplazadas por líneas curvas y onduladas, siluetas
sinuosas en el decorado y el diseño de vestuario. El estreno de Mercure el 18 de junio en el Théâtre de la
Cigale fue mal recibido por la crítica y el público. Algunos de los surrealistas criticaron que Picasso se
involucrara en un proyecto burgués en ayuda de la aristocracia, pero Breton salió al paso defendiendo el
trabajo artístico de Picasso, proclamando en su ensayo Hommage à Picasso (Homenaje a Picasso) «En lo
que a mí respecta, considero la colaboración de Picasso en Mercure como el evento artístico más
importante en los últimos años».193

Dos días después se estrenó Le train bleu, última colaboración con los Ballets Rusos de Sergéi Diágilev,
en el Teatro de los Campos Elíseos. El telón fue pintado por el pintor de escenarios Alexander
Shervashidze, a partir del gouache de Picasso Dos mujeres corriendo por la playa (La carrera).187 El
propio Picasso firmó el telón «Dedicado a Diágilev Picasso 24».193

En el verano de 1924 se instaló en la Villa La Vigie, en Juan-les-Pins. Picasso desarrolló en un cuaderno

de bocetos una serie de dibujos pre-surrealistas, constelaciones de líneas y puntos, que fueron utilizados
años después para una edición ilustrada preparada por Ambroise Vollard de Le Chef-d'œuvre Inconnu de
Honoré de Balzac.193Para celebrar los cumpleaños de su hijo, Picasso realizaba retratos del niño cada
año; en 1924 pintó Pablo de arlequín (Museo Picasso, París).194

La polémica en torno a las Soirées de Paris creció durante el verano y provocó un cisma entre los ex-
dadás, enfrentando al grupo de Breton contra otro que giraba alrededor de Ivan Goll. En octubre Breton
publicó el Manifiesto surrealista, en el que perfiló las consecuencias artísticas de la teoría del
psicoanálisis y la interpretación de los sueños de Sigmund Freud. El término surrealismo, que acuñara
Apollinaire en 1917, fue adoptado por Breton como nombre de su grupo. Aunque Picasso nunca se unió
oficialmente al movimiento surrealista, su obra fue muy admirada por Breton, tanto como fue por Tristan
Tzara y los dadaístas. La obra de Picasso aparece reproducida en ocho de los once números de La
Révolution Surréaliste, publicados entre 1924 y 1929.193

Surrealismo

Periodo surrealista

Desde su matrimonio con Olga y el nacimiento de su primer hijo, Pablo, Picasso disfrutaba de una vida
familiar feliz; llevaba una vida social muy activa, alternando con la aristocracia y la intelectualidad
parisina; la crítica de vanguardia alababa sus logros artísticos, aunque se centraban en los aspectos
formales, ignorando los elementos intuitivos y psicológicos de su obra. Aceptado por la sociedad y la
crítica, Picasso estaba considerado como una parte de la tradición francesa que descollaba por encima
de las travesuras de la nueva generación de dadaístas antiburgueses, que empezaban a ser suplantados
por el grupo que se conocería como los surrealistas.193

André Breton fue un gran admirador del arte de Picasso, al que consideró como un exponente del
Surrealismo, pese a que nunca se uniera oficialmente al movimiento.

En 1925 pintó, para el cuarto cumpleaños de su hijo, Pablo de pierrot (El hijo del artista) (Museo Picasso,
París),195 en un estilo naturalista similar al retrato de arlequín que pintó el año anterior. También pintó
La danza (Tate Modern, Londres).196 Se trata de un momento crucial en el desarrollo de Picasso, tras un
periodo en el que trabajó tanto una forma decorativa del cubismo sintético como un estilo figurativo
neoclasicista. La danza está en deuda con ambos estilos, pero su importancia radica en que marca una
ruptura con una fase serena y clásica y el inicio de un nuevo periodo de violencia emocional y distorsión
expresionista.196

La danza constituyó el inicio del periodo surrealista de Picasso, entre 1925 y 1938. Antítesis de sus
dibujos clásicos sobre la danza, el carácter expresionista del cuadro simbolizaba la creciente irritación de
Picasso hacia Olga y las mujeres en general; herido por la muerte de su amigo Ramón Pichot, creía que
su mujer Germaine, que había sido la causa de la muerte de Casagemas, destruyó a su amigo como Olga
le estaba destruyendo a él. Al dolor por la muerte de Pichot se une la del músico Erik Satie en julio.197
En verano pintó, en Juan-les-Pins, El beso (Museo Picasso, París),198 de un espíritu más agresivo aún que
La danza. El motivo de las cabezas superpuestas, que aparece en la figura de la mujer y no en la
escultura, encontraría continuidad en su obra posterior.197 Las cualidades irracionales de esta serie de
obras, así como las de las primeras obras cubistas, eran las que Breton encontraba análogas a la teoría
del automatismo practicada por los artistas surrealistas.197

En el ensayo «El surrealismo y la pintura», publicado en julio de 1925 en el número 4 de La Révolution

Surréaliste, Breton declaraba a Picasso como modelo de pintor y lo reclamaba como surrealista, al
tiempo que señalaba la imposibilidad de aplicar una etiqueta que constriñera su trabajo: «La etiqueta
"cubista" ha cometido mucho ese error». En noviembre se produjo la «Exposition: La Peinture
Surréaliste», en la Galerie Pierre de París, en la que se expusieron dos de las pinturas del primer cubismo
de Picasso, así como obras de Hans Arp, Giorgio de Chirico, Max Ernst, Paul Klee, André Masson, Joan
Miró, Man Ray y Pierre Roy; Breton y Robert Desnos escribieron el prefacio del catálogo. La reseña de la
exposición de Maurice Raynal en L'intransigeant decía: «¡El "padre del cubismo" se ha convertido en el
hijo adoptivo de los surrealistas!». Picasso acompañó en noviembre a su madre, que había pasado las
vacaciones con ellos en la costa, a Barcelona. Allí conoció a Dalí, y visitó su primera exposición en
solitario en la Galería Dalmau.197

Cubismo curvilíneo

En 1926 trabajó un estilo que se ha identificado como cubismo curvilíneo, en el que se combinaban las
superficies sinuosas del cubismo decorativo, la superposición de cabezas en las figuras y las
deformaciones curvas exploradas en los dibujos de constelaciones, aplicadas a una red cubista.199
Puede verse en Las modistas (El taller de la modista) (Musée National d'Art Moderne, Centro Georges
Pompidou, París)200 y El pintor y su modelo (Museo Picasso, París),201 obras monocromas pintadas en
gris, negro, blanco y ocre canela. Realizó también varios retratos con cierto parecido a Marie-Thérèse
Walter, una joven adolescente que según algunos autores presumiblemente conoció por vez primera a
principios de 1925 en la Estación de París Saint-Lazare. Asimismo continuó trabajando el motivo de las
cabezas superpuestas.199

En abril recibió la visita en su estudio de Dalí; pese a la mutua admiración, los dos artistas no llegaron a
ser grandes amigos. Su recomendación a Diágilev de trabajar con Miró y Max Ernst los decorados y
vestuario de su Romeo y Julieta llevó a que éstos fueran amenazados de expulsión del grupo surrealista,
contrario a la colaboración con «una producción burguesa para la alta sociedad».199

Bañistas biomórficas

En enero de 1927 conoció a Marie-Thérèse Walter, una joven rubia de diecisiete años de edad, frente a
las Galeries Lafayette de París (aunque algunos autores sitúan la fecha dos años antes). En seis meses se
convirtieron en amantes. Aunque mantuvieron su relación en secreto hasta el nacimiento de su hija
Maya en 1935, las referencias a Marie-Thérèse aparecieron en su obra poco tiempo después de
conocerla. La tensión marital con Olga creció, su vida se volvía muy complicada intentando mantener el
secreto de su relación. Pasó un infeliz verano en Cannes añorando a Marie-Thérèse mientras Olga se
resentía porque Picasso nunca estaba presente en las reuniones sociales que organizaba.202

A finales de verano ejecutó un álbum de dibujos, Carnet des Métamorphoses, en el que dotó a bañistas
biomórficas de formas esculturales elefantinas, con atributos sexuales que alcanzan proporciones
monumentales, como puede verse en Bañista en la cabina (Figura femenina) (Museo Picasso, París).203
Aunque probablemente se trata de estudios para un monumento a Apollinaire, Christian Zervos escribió
en 1929 que Picasso los propuso como monumentos para la Croisette, el elegante paseo que separa la
playa de los grandes hoteles en Cannes. A finales de 1927, de vuelta en París, trabajó con el impresor
Louis Fort en una serie de trece grabados, encargados por Vollard, sobre el tema del «artista y modelo»
para el libro Le Chef-d'œuvre Inconnu que publicaría en 1931.202

La petite faucille, de Julio González (1876-1942).

Picasso volvió a la escultura en 1928 de la mano de González, con quien aprendió a trabajar el metal.
Hijo de una familia de orfebres catalanes, González aprendió a forjar y soldar en el taller de su familia,
pero quería ser pintor y marchó a París en 1900. Tenía ya cincuenta años cuando decidió consagrarse a la
escultura, coincidiendo con su colaboración con Picasso en el Monumento a Apollinaire (1928), pero
pese a lo tardío de su vocación, se convirtió en un referente de la escultura contemporánea, «padre
indiscutible» de la escultura en hierro del siglo xx. Su lenguaje escultórico, basado en el ensamblaje de
elementos lineales y planos vacíos que dibujan en el espacio, fue dominante entre las décadas de 1930 y
1950.204

Escultura en hierro

En enero de 1928 realizó un gran collage llamado El Minotauro (Musée National d'Art Moderne, Centro
Georges Pompidou, París).205 Consistente en dos piernas que salen de una cabeza de toro, es la primera
aparición en su obra del tema mitológico del Minotauro, mitad hombre, mitad toro, que culminó en el
Guernica en 1937. También continuó trabajando el tema de las bañistas biomórficas y el pintor y su
modelo.206

En marzo de 1928 retomó su amistad con el escultor Julio González, cuyo estudio de la rue de Médéah
visitó frecuentemente para continuar aprendiendo técnicas de soldadura. En junio realizó su primera
escultura tridimensional desde 1914, el bronce Metamorfosis I (Bañista) [Personaje femenino] (Museo
Picasso, París),207 a partir de dibujos de Marie-Thérèse completados en 1927.206

En verano se instaló con Olga y Pablo en Dinard, en la Bretaña francesa; en secreto, hospedó a Marie-
Thérèse en un campamento de verano para niños cercano, y la inició en sus prácticas sexuales
sadomasoquistas preferidas.206 Continuó trabajando el tema de las bañistas biomórficas en cuadros y
dibujos, como Bañista y cabina (MoMA, Nueva York),208 y una serie de estudios sobre construcciones en
metal soldado, en la línea de las constelaciones de puntos unidos por una red de líneas, de cara a un
futuro monumento a Apollinaire. De vuelta en París, en otoño trabajó con González sobre este proyecto
en una serie de maquetas realizadas con varillas de hierro,209 que Kahnweiler describió como «dibujos
en el espacio». Las maquetas fueron rechazadas por el comité encargado del monumento por
considerarlas demasiado radicales e inapropiadas.206

La mujer castradora

En la primavera de 1929 realizó la escultura en hierro soldado y pintado La mujer en el jardín (Museo
Picasso, París),210 en el taller de González. También inició los primeros estudios para La crucifixión
(Museo Picasso, París),211que completaría en 1930. La tensión de su matrimonio con Olga se reflejaba
en obras como Busto de mujer y autorretrato (colección privada),212 en el que una salvaje cabeza
femenina con las fauces abiertas se impone sobre un perfil clásico de sí mismo. También en Gran
desnudo en sillón rojo (Museo Picasso, París),213 donde la figura femenina se contorsiona en un grito
revelando elementos perturbadores en el subconsciente del artista. La naturaleza surreal de esta pintura
se aprecia también en otras muchas obras.214

En enero de 1930 pintó Bañista sentada a orillas del mar (MoMA, Nueva York),215 una mujer concebida
como una estructura ósea, una criatura amenazante que contrasta con la serena atmósfera de la playa,
cuya cabeza se asemeja a la de una mantis, uno de los símbolos favoritos de los surrealistas (la mantis
devora a su compañero durante el acto sexual). Varias obras precedentes y posteriores de Picasso tienen
ese mismo tipo de cabeza, y algunas también lo que se conoce como vagina dentata, evocando el
«miedo a la castración psicosexual» que los surrealistas simbolizaban a través de la mantis religiosa.216

Boisgeloup

Entre Marie-Thérèse y Olga

Sus obras se expusieron por vez primera en el Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA), fundado
el año anterior, como parte de la exposición «Painting in Paris». En junio adquirió el castillo de
Boisgeloup, a setenta kilómetros al noroeste de París. Boisgeloup se convertiría en un refugio al que
podía escapar con Marie-Thérèse; convirtió los establos en un estudio de escultura en el cual su deseo
de volver a modelar en barro o escayola y la inspiración en su joven amante le estimularon a crear
grandes bustos en escayola, algunos de ellos de una indudable naturaleza sexual. En otoño de 1930
realizó una serie de esculturas, la mayor parte talladas en madera y posteriormente fundidas en bronce,
de pequeño tamaño y muy estilizadas.217 Por esas fechas, Marie-Thérèse se trasladó al número 44 de la
calle Boétie, frente al apartamento donde Picasso vivía con Olga. Durante estos primeros años de la
década de 1930 Picasso se sentía dividido entre la resistencia a romper su relación con Olga y su
obsesión por Marie-Thérèse, quien fue la principal inspiración para las sensuales y sugestivas figuras
femeninas de su obra.216

En septiembre de 1930 inició la serie de cien grabados que formarían la Suite Vollard; Picasso trabajó en
esta serie desde 1930 a 1937, aunque el grueso del trabajo lo realizó entre 1933 (sesenta y un grabados)
y 1934 (veinticuatro grabados). Hans Bollinger distinguió en la Suite Vollard siete grupos temáticos: (i)
temática variada [veinticuatro pliegos separados]; (ii) retratos de Vollard [tres pliegos]; (iii) batalla del
amor [cinco pliegos]; (iv) el estudio del escultor [cuarenta y seis pliegos]; (v) Rembrandt [cuatro pliegos];
(vi) el Minotauro [once pliegos]; y (vii) el Minotauro ciego [cuatro pliegos]. «El artista y la modelo» es un
tema general que se encuentra en los grabados de la Suite Vollard, especialmente en los dedicados al
estudio del escultor. Picasso podía así, «inocentemente», representarse junto a Marie-Thérèse, a
menudo desnuda. Es un tema al que Picasso recurrió a lo largo de la década de 1930; desapareció de su
obra durante la Guerra Civil Española y la ocupación alemana de Francia, aunque lo recuperó en sus
últimos años.216

En enero de 1931 completó Figuras a orillas del mar (Museo Picasso, París), una escena amorosa en la
playa en la que los cuerpos, reducidos a unas formas redondeadas y escultóricas, se entremezclan de tal
modo en el abrazo que no se distingue qué parte del cuerpo pertenece al hombre o a la mujer, la figura
de la derecha, identificable como Marie-Thérèse por la forma de la cabeza. Picasso hacía así hincapié en
la naturaleza dual de la sexualidad humana, mediante la contradicción entre la aparente ternura del
abrazo y la pétrea presencia de las figuras y sus afiladas y agresivas lenguas. Las cabezas de las figuras
recuerdan a El beso (dos cabezas) (Museo Picasso, París), de la misma fecha, donde las dos cabezas que
se devoran mutuamente reflejan el conflicto con Olga. Paralelamente a los cuadros de formas
monolíticas, realizó una serie de bodegones en un decorativo estilo cubista curvilíneo, de colores
brillantes; puede destacarse Gran naturaleza muerta con velador (Museo Picasso, París), donde, en uno
de sus más líricos y sexualmente simbólicos bodegones, las formas orgánicas sugieren el torso de Marie-
Thérèse. El cuadro permaneció en la colección personal de Picasso hasta su muerte, cuando fue donada
al Museo Picasso de París junto a cientos de otras obras, en lugar de los impuestos de sucesión.218

En abril, la galería londinense Alex Reid & Lefevre organizó una retrospectiva con treinta y siete pinturas,
Thirty Years of Pablo Picasso. En mayo tomó finalmente posesión del castillo de Boisgeloup, donde
continuó trabajando el metal con González, incorporando objetos reales en su obra escultórica. Sus
esculturas de 1930, ensamblajes de elementos de metal recortado y soldado, como La mujer en el jardín
(Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid), pueden entenderse como «objetos poéticos, de
un sabor en ocasiones surrealista».219 Volvió también al modelado en arcilla o yeso. Realizó varios
bustos y relieves retratando a Marie-Thérèse, como Busto de mujer (Marie-Thérèse) (Museo Picasso,
París). Las formas y relieves redondeados tienen cierta cualidad sexual y los rasgos faciales parecen en
ocasiones órganos genitales (la nariz como falo, la boca como vagina), que recuerdan a la escultura
neolítica y la africana. Durante las vacaciones de verano en Juan-les-Pins, completó una serie de dibujos
y grabados, líricos y eróticos, que formaron la base para los aguafuertes de la sección titulada «El estudio
del escultor» de la Suite Vollard. También pintó varios oleos de pequeño formato de la Villa Chêne-Roc,
donde se hospedaba. En otoño retornó a su trabajo escultórico218

El artista y la modelo

La polarización política se extendía por Europa; en España, se declaró la Segunda República, cuya
constitución, pese a la libertades adquiridas, no consiguió un acuerdo en áreas claves con la derecha
conservadora, profundamente implantada en las zonas rurales, y con la Iglesia católica, que fue
despojada de las escuelas y subsidios públicos; en el resto de Europa se dio el auge de los gobiernos
totalitarios, especialmente el fascismo en Alemania e Italia y el estalinismo en la Unión Soviética. Todo
ello en el marco de una depresión económica a escala mundial.218

El 25 de octubre de 1931 Picasso cumplió cincuenta años, y publicó Las metamorfosis de Ovidio, para
Albert Skira, en Lausana, un total de quince aguafuertes a página completa y otros quince a media
página que llevaba trabajando desde el año anterior.216 En esta serie de grabados Picasso remite a la
simplicidad del dibujo clásico, describiendo con claridad los objetos y los seres, como hará en la Lisístrata
de Aristófanes, publicada en 1934.220 El 12 de noviembre Ambroise Vollard publicó La obra maestra
desconocida de Balzac, con trece aguafuertes de Picasso, en los que incide en el tema del artista y la
modelo. En la novela, Balzac plantea el conflicto del artista entre completar la obra y alcanzar la
perfección, que se refleja en el aguafuerte de la serie titulado Pintor y modelo tricotando,218 en el que
el pintor transforma el prosaico motivo en una elegante caligrafía curvilínea.220

En diciembre de 1931 pintó El escultor (Museo Picasso, París) sobre el tema del artista y la modelo,
reveladora de la naturaleza de la relación entre Picasso y Marie-Thérèse; el escultor contempla el busto
que ha creado, con el característico perfil clásico, mientras la modelo está sentada al fondo, subordinada
al artista y la obra creada. Inició también una serie de retratos de Marie-Thérèse en un sofá, donde su
joven amante sale de los márgenes para ocupar una posición central, de «imperturbable grandeza y
seguridad». También pintó Mujer con estilete (Muerte de Marat), que tras la fuente histórica refleja el
rencor creciente hacia los celos y la posesividad de Olga.218

En marzo de 1932 culminó la serie de mujeres durmiendo con Joven delante del espejo (MoMA, Nueva
York), donde se combinaban el contorneado negro y las formas orgánicas de los grandes bodegones de
1931 en una de las imágenes de Marie-Thérèse más simbólicas y «multievocativas» creadas por
Picasso.221

En junio se presentó una retrospectiva en las Galeries Georges Petit de París, con doscientas veinticinco
pinturas, siete esculturas y seis libros ilustrados seleccionados por el propio Picasso, que abarcaban
desde el periodo azul hasta sus últimos retratos de 1932. La reacción de la crítica no fue positiva,
moviéndose entre la cautela y la negatividad. Parece ser que durante esta exposición Olga descubrió la
existencia de Marie-Thérèse, lo que provocó «escenas incandescentes» de celos por su parte, aunque no
se produjo el enfrentamiento entre ambas mujeres que Picasso temía. La exposición se repitió en
septiembre en la Kunsthaus Zürich.221

Mientras Olga y Pablo veraneaban en Juan-les-Pins, Picasso lo hacía en Boisgeloup con Marie-Thérèse,
donde continuó trabajando en desnudos durmientes, escenas de playa y algunas esculturas de pequeño
tamaño. También realizó varios dibujos de la serie de La Crucifixión de Grünewald. A su vuelta a París en
otoño prosiguió con los retratos de Marie-Thérèse en un sofá y los dibujos sobre La Crucifixión de
Grünewald. En octubre, Christian Zervos comienza la publicación de un catálogo razonado (París: Cahiers
d'Art) de la obra de Picasso; entre 1932 y 1974 aparecieron veintiocho volúmenes,221 que comprenden
más de 16 000 obras.222
El Minotauro

Aunque Picasso ya trató el tema en un collage de 1928, entre 1933 y 1938 se ubica el Periodo Minotauro
de Picasso, en el que esta figura mítica aparece, junto con otros temas clásicos, repetidamente en su
obra. Picasso encontró en la mujer torero una forma pictórica de reflejar sus conflictos con Marie-
Thérèse y Olga, y en el Minotauro, la bestia consciente de su bestialidad, una personificación de su
propio conflicto por dicha situación, su escisión entre el deseo y la responsabilidad moral.223 El primer
número del Minotauro, con una portada de Picasso, apareció en mayo de 1933. Pasó las vacaciones de
verano 1933 en Cannes con Olga y Pablo. En septiembre, pintó en Boisgeloup La muerte de un torero.

De junio a septiembre de 1934 hizo unas series de toros, pintados, dibujados y grabados. En agosto, viaja
a España con Olga y Pablo, y fue a los toros en Burgos y Madrid. Visitó el Museo de Arte catalán en
Barcelona. Hizo las esculturas: Femme au feuillage y Femme à l'orange. En la primavera de 1935, la
galería de exposiciones Pierre expone los papiers collés. Grabó Minotauromaquia. Se separó de Olga en
junio y en octubre nació Maya Picasso, su hija con Marie-Therese Walter.

Hizo los dibujos al agua y otros sobre el tema del Minotauro. Ese mismo año, al comienzo de la Guerra
Civil Española, fue nombrado director de Museo del Prado de Madrid. A principios de agosto, Picasso
partió para Mougins y se reunió con Dora Maar.

Guernica y pacifismo

Véase también: Guernica (cuadro)

En enero de 1937 el arquitecto catalán Josep Lluís Sert le pidió que colaborase con un gran mural para el
pabellón de la Segunda República Española de la Exposición Internacional de París. El gobierno electo del
país se enfrentaba a una posible derrota durante la Guerra Civil Española por los militares sublevados de
Franco, apoyados por la Alemania nazi y la Italia fascista. La república tenía la esperanza de demostrar al
mundo que eran ellos los que representaban al pueblo español y sus logros. Picasso, que en 1936 había
aceptado la invitación del entonces presidente de la república Manuel Azaña de convertirse en director
honorario del Museo del Prado en Madrid,e se mostró reluctante en un principio, tanto por el tamaño
del proyecto como porque nunca había aceptado antes un encargo con carácter propagandístico. Dora
Maar encontró en febrero un estudio muy grande en el n.º 7 de la rue des Grands-Augustins, donde
Picasso podía llevar a cabo el proyecto.224

Ese mismo año realizó Sueño y mentira de Franco, dos grabados con un formato semejante al cómic o a
las aleluyas españolas,f con un total de dieciocho escenas, pensadas para ser reproducidas como
estampas o postales, en las que denunciaba el golpe de estado fascista y señalaba los crímenes de la
guerra, describiendo a Franco como una figura malvada y grotesca. Picasso empezó a grabar estas
imágenes el 8 de enero, por lo cual pudo idearlas a iniciativa propia, antes de recibir el encargo del
Guernica. Terminaría las planchas en junio, y el conjunto se publicó a beneficio de la república, junto con
un poema escrito por él (Fandango de lechuzas).224

Placa en el hotel de la Rue des Grands-Augustins (París). «Pablo Picasso vivió en este inmueble de 1936 a
1955. En este estudio pintó 'Guernica' en 1937.

Igualmente aquí Balzac sitúa la acción de su novela 'Le Chef d'Oeuvre inconnu'».

El 26 de abril de 1937 se produjo el bombardeo de Guernica por parte de la Legión Cóndor alemana a
petición de Franco. Picasso, que hasta entonces no tenía muy claro el tema para el cuadro, se inspiró en
este hecho para desarrollar el mural del pabellón de la Segunda República, y se embarcó el 1 de mayo en
la creación de una de sus obras más famosas: Guernica (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía,
Madrid), que fue finalmente expuesto en el Pabellón de España en la Exposición Internacional.225 Dora
Maar fotografió el proceso y los distintos estadios del cuadro, que Picasso finalizaría a principios de
junio. El cuadro simboliza todo el horror de la guerra y la tragedia de la muerte de muchas víctimas
inocentes.g

También en contra de la guerra, con motivo de su adhesión al Consejo Mundial de la Paz pintó el famoso
La paloma de la paz en 1949. Recibió el premio internacional de la paz en 1955.

De octubre a diciembre de 1937, pintó La mujer que llora (París, Museo Picasso). Después en 1938, hizo
un gran collage, Les Femmes à leur toilette (París, Musee National d'Art Moderne). En julio de 1938, va a
Mougins con Dora Maar. En julio de 1939 fue con Dora Maar a vivir con Man Ray en Antibes, donde hizo
Pêche de nuit à Antibes (Museo de Arte Moderno de Nueva York). A partir de septiembre de 1939 hasta
principios de 1940, pintó en Royan el cuadro Séquence de femmes au chapeau.

En 1941 escribió una obra de teatro de estilo surrealista, El Deseo atrapado por la cola, del que hizo una
lectura en marzo de 1944 en casa de Michel Leiris con sus amigos Simone de Beauvoir, Jean-Paul Sartre,
Albert Camus, Louise Leiris y Pierre Reverdy entre otros. La obra se estrenó finalmente en julio de 1967.
También escribió otras dos obras literarias: Las cuatro niñas y El entierro del Conde Orgaz.
Entre 1942 y 1943 realizó el ensamblaje, Cabeza de toro (París, Museo Picasso), La Aubade (París, Musee
National d'Art Moderne), L'Homme au mouton (París, Museo Picasso). Conoció a Françoise Gilot en
mayo de 1943.

Compromiso con el Partido Comunista

Tras el final de la Segunda Guerra Mundial, sus cuadros se volvieron más optimistas, más alegres,
mostrando, como el título de una serie de 1946, La alegría de vivir que se sentía entonces. Picasso vive
con Marie-Therese durante la insurrección de París en agosto de 1944. Se incorporó en octubre al
Partido Comunista Francés y también en octubre abrió el Salón de Otoño y la retrospectiva de Picasso. El
Osario (Nueva York, Museo de Arte Moderno) lo pintó en abril y mayo de 1945 a partir del recuerdo del
descubrimiento en diciembre de 1944, del cuerpo de su amigo ajusticiado, el joven poeta surrealista
Robert Rius.

Picasso partió con Dora Maar hacia Cap d'Antibes en julio, y el 26 de noviembre Françoise volvió a
convivir con Picasso. Finalizada la guerra, el entorno de amistades de Picasso estaba compuesto por
artistas e intelectuales comunistas, lo que marcó en cierto sentido al menos una parte de su obra entre
1946 y 1953.

Período de Vallauris

Vallauris y la cerámica

Picasso en 1962, con (de izquierda a derecha) Soshana, André Verdet y Édouard Pignon, durante la
inauguración de la exposición de la pintora austriaca en el palacio Grimaldi de Antibes.

Palacio Grimaldi en Antibes, sede del Museo Picasso de la ciudad.

En 1946, Picasso y Françoise se fueron a vivir a Golfe-Juan, visitó a Matisse en Niza. A primeros de julio
marchó a Ménerbes (Vaucluse) con Françoise, a la casa que había dado a Dora Maar. Recibía cartas a
diario de Marie-Thérèse. Françoise estaba a disgusto y se marchó a las tres semanas en autostop a
Marsella, con unos amigos; Picasso la encontró en el camino y le pidió que volviera, sugiriendo que
tuvieran un hijo. Visitaron Vallauris, donde modeló tres piezas de cerámica en el taller de alfarería
Madoura, de Georges Ramié.226 A su retorno a Golfe-Juan en agosto, Françoise estaba embarazada.
Picasso había conocido a Romual Dor de la Souchère, conservador del Museo de Antibes, en el Palacio
Grimaldi, pero él prefiere decorar el museo; entre septiembre y octubre pintó veintidós paneles para el
palacio, que más tarde sería Museo Picasso de Antibes, con temas marinos y composiciones mitológicas.
Los estudios de faunos y figuras clásicas culminaron en el tríptico La joie de vivre (Pastorale) (Musée
Picasso, Antibes),227 título que tomó prestado de su amigo Matisse, para un cuadro que refleja la
felicidad que compartía en aquella época con Françoise. En octubre coincidió durante la primera edición
del Festival de Cine de Cannes con Breton, recién retornado del exilio en Estados Unidos. Breton, que se
había negado en agosto a saludarle cuando coincidieron en Golfe-Juan, desairó de nuevo a Picasso por
su afiliación al Partido Comunista; no volvieron a verse nunca más. Este gesto fue preludio a la ruptura
violenta entre los surrealistas y el Comunismo desde 1947.228

Nacimiento de Claude

En 1947 trabajó naturalezas muertas con el tema búho en una silla, y grabados de faunos, centauros y
bacantes, siguiendo la temática del verano en Antibes; a finales de enero, finalizó el óleo Monumento a
los españoles muertos por Francia (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid),229 que inició a
finales de 1945. En febrero inició la serie de cuarenta y un aguafuertes y aguatintas para la edición de
Luis de Góngora y Argote: Vingt Poèmes (Veinte poemas), publicado en París por Les Grands en 1949.h A
finales de marzo hizo varias litografías sobre el David y Betsabé de Lucas Cranach el Viejo (1472-
1553).230El 15 de mayo nació en París su hijo Claude, nombre que decidió Françoise en honor de Claude
Gillot, maestro de Watteau. La pareja pasaba cada vez menos tiempo en el estudio de París y más en
Golfe-Juan, donde se trasladaron con el niño a finales de junio; en agosto volvió a visitar el taller de
cerámica de Georges Ramié en Vallauris, e inició una intensa producción, alrededor de dos mil piezas
entre octubre de 1947 y 1948, introduciendo innovaciones formales, técnicas y colorísticas que
condujeron a una revitalización de la industria cerámica de la ciudad, que declinaba desde la Primera
Guerra Mundial. En pintura y grabado realizó unas pocas obras tan solo hasta final de año; siguió el
trabajo sobre los grabados para los Vingt Poèmes de Góngora, algunos retratos de Françoise y
naturalezas muertas. En diciembre realizó los escenarios para Oedipus Rex, de Sófocles, dirigida por
Pierre Blanchar.231

Female head por Picasso en Halmstad, Suecia.

La Galloise, Vallauris

En la primavera de 1948 Picasso y Françoise abandonaron el apartamento que ocupaban en Golfe-Juan,

y Picasso inició en mayo la realización de una serie de treinta y ocho grabados y cuatro aguatintas para
ilustrar Carmen, de Próspero Mérimée (París, La Bibliothèque Française), que finalizaría en noviembre.
En el verano se mudaron a una pequeña casa llamada La Galloise, en las colinas que rodean Vallauris.
Françoise estableció un diálogo artístico abierto con Matisse, a través de correspondencia y de las visitas
que realizaban al artista. Picasso finalizó el poema en seis actos Les Quatre Petites Filles, que empezó a
escribir en noviembre de 1947. El 25 de agosto Picasso fue al Congreso de Intelectuales por la Paz en
Breslavia, regresando a Vallauris a mediados de septiembre. En octubre volvió a su estudio en París, con
Françoise de nuevo embarazada. Comenzó a trabajar el tema de la mujer-flor y varias naturalezas
muertas. Pintó dos versiones de La Cuisine (La cocina), uno se encuentra en el Museo Picasso de París y
el otro en el MoMA de Nueva York, composiciones lineales construidas mediante ritmos y líneas de
fuerza, con un uso escaso del color.232 En diciembre realizó varios retratos de su hijo Claude, e imprimió
veintisiete modelos de Femme assise dans un fauteuil, serie en la que Françoise luce un abrigo que
Picasso le trajo de Polonia, y que continuó durante enero de 1949.232 También continuó trabajando en
naturalezas muertas con crustáceos; Nature morte au poron (Naturaleza muerta con porrón, Galerie
Fabien Boulakia), Le grand homard rouge (El gran bogavante rojo, colección privada).233

Paloma

Picasso en Milán en 1953. Foto de Paolo Monti.

En febrero de 1949 Louis Aragon acudió al estudio parisino de Picasso a seleccionar un dibujo para el
cartel del Congreso Mundial de Partisanos por la Paz que había de celebrarse en París en abril del mismo
año. La colombe, un dibujo a lápiz azul sobre papel, fue el motivo escogido por Aragon, y la imagen fue
conocida rápidamente como La paloma de la paz.

En marzo inició una serie de cuadros de Françoise sentada, con el título Femme assise (Mujer sentada).
En primavera volvió brevemente a Vallauris y compró una fábrica de esencias abandonada para usarla
como estudio, y utilizó algunas habitaciones para almacenar su trabajo en cerámica. También comenzó a
recolectar objetos y cachivaches, que posteriormente reutilizaría en distintas piezas. Intensificó su
trabajo en escultura, que había reanudado en el año anterior: Femme enceinte (Mujer embarazada)
figura una forma femenina a partir de una vara de metal larga, a la que añadió dos brazos arriba y dos
piernas abajo, y un vientre hinchado con dos pequeños pechos en el centro. Realizó de nuevo una serie
de obras inspiradas en cuadros de Lucas Cranach el Viejo: las litografías Vénus et l'Amour (Cranach)
(Venus y Amor (Cranach)); Jeune fille inspirée par Cranach (Muchacha inspirada por Cranach), propiedad
de Christie's y David et Bethsabée (Cranach) VII (David y Betsabé (Cranach) VII), del Museo Picasso de
París. Las variaciones de Picasso sobre el David y Betsabé de Cranach tuvieron su origen en una
reproducción en blanco y negro del catálogo de una exposición de 1937 sobre el artista realizada en
Berlín, que Kahnweiler le había regalado.234

El 19 de abril de 1949 nació su segunda hija, el día de la apertura del Congreso por la Paz, y decidió
llamarla Paloma en honor al símbolo que creó para los carteles que aparecían por todas las calles de
París. Tras el parto, Françoise retomó su trabajo como pintora, y Kahnweiler le ofreció un contrato para
ser su marchante en exclusiva.i Picasso volvió su interés hacia la pintura, dejando un poco de lado la
cerámica y centrando su inspiración en sus hijos Claude y Paloma. La familia retornó a Vallauris en otoño,
y Picasso, perdido un poco el interés por la cerámica, volvió a la pintura y la escultura de un modo más
concentrado, realizando varios bronces, algunos de motivos africanos. Durante el año siguiente la
escultura ocupó la mayor parte de su tiempo.235

La ubicación del Museo Picasso (París) en el Hotel Salé fue decidida en 1974. El fondo de obras se nutrió
básicamente de la donación producida a la muerte del artista por sus sucesores, como intercambio por
los impuestos derivados de la herencia. El museo fue abierto al público en 1985.236

El 6 de agosto de 1950 Laurent Casanova inauguró la exposición L'Homme au mouton en Vallauris.

Picasso hizo La cabra, La mujer del cochecito y Niña saltando a la cuerda. El 15 de enero de 1951, pintó
Masacre en Corea. En 1952, dibujó La guerra y La paz para decorar la capilla de Vallauris, escribió una
segunda obra de teatro: Les Quatre Petites Filles.

En abril de 1954 hizo los retratos de Sylvette David. En diciembre comenzó la serie de variaciones sobre
Las mujeres de Argel de Delacroix. Se instaló en mayo de 1955 con Jacqueline Roque en la villa La
California en Cannes. En junio, se celebró una retrospectiva en el Museo de Artes Decorativas. Durante el
verano trabajó con Henri-Georges Clouzot para la película Picasso Mystère.

En 1956 realizó Los Bañistas, esculturas en madera (Stuttgart, Staatsgalerie) que después fueron
esculpidas en bronce. Pintó El taller de la California. El 17 de agosto de 1957 empezó a trabajar en una
serie de 58 interpretaciones sobre Las Meninas (Barcelona, Museo Picasso). El 29 de marzo de 1958 se
presentó la decoración para la Unesco: La caída de Ícaro. En septiembre, Picasso compró el castillo de
Vauvenargues y pintó La bahía de Cannes.

Se casó con Jacqueline en Vallauris el 2 de marzo de 1961, y en junio se trasladó a Notre-Dame-de-Vie en

Mougins (cerca de Cannes). Hizo: La Femme aux bras écartés, La silla, La mujer y los niños, Los
Futbolistas. En noviembre de 1962 pintó El rapto de las sabinas del cual una versión está en el Museo
Nacional de Arte Moderno de París. La inauguración de la retrospectiva en el Grand Palais y en el Petit
Palais tuvo lugar el 19 de noviembre de 1966.

En enero de 1970, el Museo Picasso de Barcelona recibió la donación de las obras conservadas por su
familia. Una exposición suya tuvo lugar en el Palacio de los Papas de Aviñón de mayo a octubre. En abril
de 1971 la Galería Louise Leiris expuso 194 dibujos realizados entre el 15 de diciembre de 1969 y 12 de
enero de 1971. Nueva exposición en la galería Louise Leiris en enero de 1973, mostrando los 156
aguafuertes realizados entre fines de 1970 y marzo de 1972.

Fallecimiento

En 1973, a la edad de noventa y un años, murió debido a un edema pulmonar en su casa de Mougins,
Francia. Sin embargo, las autoridades locales no le permitieron ser enterrado en la mansión y su esposa
Jacqueline decidió enterrarlo en el castillo de Vauvenargues, también propiedad de Picasso, donde ella
también sería enterrada años más tarde.237