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Revista Electrónica Complutense de Investigación en Educación Musical

ISSN-e 1698-7454

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La reforma curricular en la asignatura de orquesta: un estudio cualitativo del

enfoque pedagógico de las agrupaciones musicales en conservatorio
Mauricio Linari Melfi1; Alejandro Vicente Bújez2; Mª Teresa Díaz Mohedo3

Recibido: 13 de junio de 2021 / Aceptado: 30 de enero de 2022

Resumen. Los cambios que a nivel político, económico y social se vienen produciendo en los últimos años y su repercusión en
el ámbito educativo, han provocado un replanteamiento de los procesos educativos, muy particularmente de los métodos y los
recursos utilizados hasta el momento en las aulas. La educación musical, y en concreto la que se ofrece en los conservatorios de
música (indistintamente de que estos impartan enseñanzas elementales, profesionales o superiores), exige profundos cambios
pedagógicos y curriculares que permitan a los profesores convertirse en profesionales capaces de analizar de forma crítica su
desempeño como docentes, para poder así desarrollar e implementar las estrategias didácticas que más favorezcan los procesos
de enseñanza-aprendizaje de su materia. En este contexto de renovación curricular y didáctica, presentamos una investigación
centrada en los conservatorios de música, y cuyo objetivo no ha sido otro que conocer la realidad de las clases de orquesta y otras
agrupaciones musicales que se configuran en estos centros. A través del análisis de documentos y la entrevista semiestructurada
como herramientas de investigación, hemos podido comprender el valor que estas materias colectivas cobran, tanto en el devenir
de la institución, como en la formación musical de los estudiantes. Con este trabajo salen a la luz conclusiones tan importantes
como la necesidad de reorientar el modelo pedagógico actual hacia un proceso de enseñanza-aprendizaje más centrado en el
trabajo en grupo, para que el estudio individual encuentre su proyección y continuación lógica en las diferentes agrupaciones, y
estas se conviertan en la motivación necesaria para afrontar el trabajo más personal de estudio técnico del instrumento.
Palabras clave: Educación musical; orquesta; conservatorio; músicos; entrevistas.

[en] Curricular reform in orchestra teaching: A qualitative study of the pedagogical

approach of music conservatories
Abstract. The changes occurring at a political, economic and social level in recent years and their impact on the educational field
have led to a rethinking of educational processes, particularly the methods and resources used in the classroom setting. Music
education, especially, that provided by music conservatories (regardless of whether teaching relates to elementary, professional or
advanced levels), requires profound pedagogical and curricular changes. This allows teachers to critically analyse their professional
performance by developing and implementing didactic strategies which enhance the teaching-learning processes pertaining to
their subject. In this context of curricular and didactic renewal, the present research focuses on music conservatories and aims to
identify specific elements of the experience of orchestra classes and other musical groups formed there. An analysis was conducted
of documents and semi-structured interviews were performed. This enabled better understanding of the value held by this subject
both in terms of the future developments of conservatories and the musical development of their students. The present work
highlights the need to reorient the current pedagogical model towards a teaching-learning process that is more focused on group
work. This will ensure that individual study extends into different group settings and that such settings will provide the necessary
personal motivation to enhance mastery of musical instrument techniques.
Keywords: Music education; orchestra; conservatoire; musicians; interviews.

Sumario. 1. Introducción. 2. Desarrollo de la investigación: consideraciones metodológicas. 3. Principales resultados: la

realidad de la asignatura de Orquesta en los conservatorios de música. 4. Conclusiones. 5. Referencias bibliográficas.

Cómo citar: Linari-Melfi, M.; Vicente-Bújez, A.; Díaz-Mohedo, M. T. (2022). La reforma curricular en la asignatura de
orquesta: un estudio cualitativo del enfoque pedagógico de las agrupaciones musicales en conservatorio., en Revista Elec-
trónica Complutense de Investigación en Educación Musical, 19, 165-174. [Link]

1
Real Conservatorio Superior de Música Victoria Eugenia de Granada.
E-mail: maurilinari@[Link]
ORCID: [Link]
2
Universidad de Granada.
E-mail: alevicente@[Link]
ORCID: [Link]
3
Universidad de Granada.
E-mail: mtdiazm@[Link]
ORCID: [Link]
Rev. electrón. complut. inves. educ. music. 19, 2022: 165-174 165
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1. Introducción

La profunda crisis sanitaria que estamos sufriendo a nivel mundial y su inevitable repercusión en todos los ámbitos
sociales (económico, político, cultural…) ha provocado en nuestras vidas una “nueva normalidad” que afecta, no solo
a los comportamientos de las personas, a fin de mantener bajo el nivel de contagio durante los próximos años, sino,
sobre todo, y mucho más importante, a la forma en que las instituciones deben afrontar los retos que demanda de ellas
la sociedad actual. En el ámbito educativo, esta nueva normalidad implica, desde los agentes que la componen, un
replanteamiento de los procesos de enseñanza-aprendizaje, muy particularmente de los métodos y los recursos utilizados
hasta el momento en las aulas (Díaz, 2016).
Los conservatorios de música no son diferentes del resto de instituciones educativas y, al igual que todas ellas,
se han visto obligados a replantear sus métodos de funcionamiento para adaptarse a las exigencias de la pandemia.
En estos centros de enseñanza, donde el carácter formativo es muy específico e individualizado, se ha sufrido de
una manera muy acuciada el replanteamiento metodológico que se viene exigiendo a los centros escolares durante
los meses de confinamiento. A ello se une el profundo proceso de transformación que vienen experimentando estas
instituciones en los últimos años (Bennet & Stanberg, 2006; Carey & Grant, 2015; Miller et al., 2021), que han visto
cómo el perfil “romántico” de músico virtuoso-solista que defendían sus planes de estudios ha dado paso a una am-
plia oferta formativa multidisciplinar que trata de dar respuesta y cobertura al gran abanico de salidas profesionales
que la sociedad contemporánea exige a la música (Ponce de León y Lago, 2012).
En este sentido, la proliferación de un sinnúmero de orquestas y bandas profesionales que se ha venido producien-
do a nivel nacional e internacional (Roche, 2010) y, por tanto, la consolidación de un perfil competencial definido y
claro del músico de orquesta (Higuera, 2015), ha obligado a los conservatorios, en ese panorama de renovación cu-
rricular y metodológica, a implementar cada vez más asignaturas que preparen al alumnado para superar las pruebas
de selección y desempeñar con éxito la labor profesional que estas agrupaciones requieren. No obstante, la incorpora-
ción de estas asignaturas a los currículos ha sido relativamente reciente. Si hacemos un repaso por las normativas que
han regulado las enseñanzas artísticas, desde la Ley Moyano de 1857 hasta la recién aprobada Ley Celaá de 2020,
encontramos un vacío normativo durante un periodo de más de 150 años en cuanto a la aparición de asignaturas que
tuvieran como contenidos el trabajo en una agrupación musical, frente a otras de carácter más individual centradas
en la técnica instrumental o la composición (Vicente, 2008), lo cual ya señalaba el catedrático D. Luis Izquierdo en la
lección magistral de la solemne apertura del curso 1992-1993 del Real Conservatorio de Música de Madrid:
Mientras no tengamos coros y orquestas, no formaremos auténticos profesionales que nutran nuestras agrupaciones
sinfónico-corales y tantas y tantas plazas dentro del panorama de la pedagogía. No creo que todo ello sea terriblemente
difícil y que con los mismos medios o quizás, muchos menos, se lleven a cabo sistemas para que nuestras recientemente
creadas orquestas cubran sus plantillas con instrumentistas que sean en su mayoría graduados de nuestros centros (p. 128).
No sería hasta ese mismo curso académico, con la promulgación de la Orden de 28 de agosto de 1992, por la que
se establece el currículo de los grados elemental y medio de Música y se regula el acceso a dichos grados, cuando
aparezca la asignatura de Orquesta como tal en los planes de estudios de conservatorio, propiciándose así el desa-
rrollo del trabajo en una agrupación musical, lo cual vendría a minimizar el aspecto solitario e individualista de los
estudios instrumentales, ofreciendo además a los estudiantes una preparación musical enfocada en otras opciones
profesionales distintas a la carrera como solista (Ponce de León, 2017). A este mismo hecho se referiría Calleya
(2011) cuando destacaba la importancia que la orquesta cobra en la formación integral del músico:
Precisamente la obligatoriedad en la introducción de estas asignaturas [sic] perseguía la principal meta de un
conservatorio, que es la formación mejor posible de un músico de orquesta, banda u [sic] coro. No estoy seguro de
que incluso un profesor de instrumento con mucha experiencia recuerde siempre a los alumnos que raramente van a
llegar a ser solistas. Pero este es el primer paso lógico para que los alumnos dediquen una atención seria a los futuros
conjuntos musicales en cuyas filas van a pasar, probablemente, muchos años (p. 51).
Desde esta primera aparición de la asignatura de Orquesta, como consecuencia de la reforma educativa promo-
vida por la LOGSE, toda la normativa posterior (Martínez, 2015) ha propiciado, en mayor o menor medida, que el
alumnado de especialidades sinfónicas curse de forma regular durante doce años asignaturas que, con diferentes
nombres, hacen referencia al trabajo dentro de una agrupación musical: desde la asignatura de Agrupación Musical
que se imparte en 3.º y 4.º curso de enseñanzas elementales básicas, hasta la asignatura Orquesta/Banda que se estu-
dia en toda la etapa profesional y las de Música de Conjunto y Grandes Agrupaciones de la etapa superior.

Tabla. 1. Estructura de asignaturas de trabajo en agrupación instrumental.

ENSEÑANZAS ENSEÑANZAS ENSEÑANZAS
ELEMENTALES PROFESIONALES SUPERIORES
Música de conjunto
Asignatura Agrupación musical Orquesta/Banda
Grandes agrupaciones
Cursos en que se imparte 3.º y 4.º 1.º a 6.º 1.º a 4.º
1,5 h. de 1.º a 4.º
Horario lectivo semanal 1 h. 3 h.
2 h. en 5.º y 6.º
Fuente: Elaboración propia
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Aún resulta llamativo que otras especialidades y/o asignaturas de música posean sus propias metodolo-
gías, sustentadas en el desarrollo de unas competencias claras y avaladas por unos contenidos organizados,
mientras que las clases de agrupaciones se convierten en un momento muy “motivador y social” para el alum-
nado (Muñoz, 2016), pero con poco rigor metodológico; o que los agentes que gestionan la asignatura (di-
rectivas y profesorado) no dispongan de la cualificación exigida para organizar y enseñar dicha especialidad;
también se dan situaciones en las que el profesorado que imparte las asignaturas de agrupaciones musicales
no es especialista en la materia o pertenece a otras especialidades, siendo la directiva de cada centro la que
adjudica estas asignaturas a un profesor o profesora cualquiera para completar su horario lectivo; otras veces
el profesorado no posee la titulación requerida o estudió en planes educativos obsoletos en los que no se
contemplaba la especialidad propiamente dicha, habilitándolos posteriormente la administración para el des-
empeño de estas funciones; y por si fuera poco, la creación de orquestas jóvenes, con más o menor fortuna y
nivel, y a la sombra de diferentes tipos de instituciones, ofrecen a los estudiantes la posibilidad de participar
en estas agrupaciones con una finalidad y objetivos muy diferentes del estudio y práctica de las capacidades
orquestales, quedando estas en un plano secundario, tal y como señala Pliego de Andrés (2008):
Hoy hay lugares con suficientes orquestas nóveles como para que los aspirantes se puedan permitir el lujo de escoger
cuál les gusta, conviene o intere sa más […]. Este esfuerzo está dando magníficos resultados, pero también encierra
algunos riesgos y peligros. Cuando se trabaja con estudiantes, los criterios artísticos no se pueden basar exclusivamente
en la búsqueda de un público y de un resultado espectacular. Se deben atender al mismo tiempo las necesidades
formativas de sus componentes. La frontera entre los profesionales y los nos profesionales se confunden cuando se
aborda la cuestión de las contraprestaciones económicas […].Al enfrentarse así al mundo profesional, muchos jóvenes
aprenden las estratagemas del bolo y los vicios del oficio mucho antes de haber asumido el dominio técnico necesario
y la disciplina que el conjunto orquestal requiere […]. En este proceso tendrán que intervenir, antes o después, los
conservatorios y las representaciones profesionales de músicos. La actividad orquesta es esencial para la formación de
un músico y los conservatorios no pueden permanecer ajenos a esta exigencia (p. 107).

Destaca, en contraposición a este panorama, el modelo desarrollado en otros países de nuestro entorno
más cercano, como Alemania, Austria o Suiza, en los que sí encontramos, incluso desde hace ya bastantes
años, un plan de enseñanza musical claramente enfocado al trabajo orquestal y de grupo (coro, conjunto,
ensemble, etc.) (Jackish, 2019). De hecho, resulta significativo mencionar como dato curioso que, las asig-
naturas en torno a agrupaciones musicales que se imparten en los denominados Musisches Gymnasium de
estos países europeos suponen más de un tercio del tiempo de la carga lectiva total de sus planes de estudios
(Zubeldia 2017).
Así las cosas, y dada la ausencia en nuestro país de investigaciones específicas en este tema, parece
más que justificada la necesidad de desarrollar una investigación cuyo objetivo sea generar conocimiento
pedagógico para comprender e interpretar la realidad de las clases de agrupaciones musicales vinculadas al
profesorado de la especialidad de Orquesta en los conservatorios de música.

2. Desarrollo de la investigación: consideraciones metodológicas

La metodología de investigación empleada en educación musical incluye tanto técnicas cuantitativas como
cualitativas, si bien, los diseños cuantitativos para estudios en el área de experiencias prácticas, como pueda
ser la interpretación, son difíciles de implementar (Verrastro & Leglar, cit. en Yourn, 2000). Por eso, y teniendo
en cuenta que la intención de este trabajo es describir e interpretar la realidad de los docentes de orquesta,
asumimos que la metodología cualitativa es la más adecuada para acceder a las experiencias y percepciones en
las que estamos interesados.
Las preguntas de investigación que motivaron este trabajo son las siguientes:

– ¿Cuál es la percepción de los profesores y otros expertos de la enseñanza de la orquesta en el marco de los
planes de estudio actuales?
– ¿Qué metodologías y recursos se están aplicando de cara a mejorar la formación del alumnado en este
aspecto?
– ¿Qué valor cobra la práctica orquestal en los centros educativos?

Por su parte, nuestra investigación se centró en todos los conservatorios elementales, profesionales y su-
periores de música de titularidad pública de una provincia andaluza. La selección de esta variedad de centros
nos permitía acceder a una muestra heterogénea y enriquecedora de los resultados, al considerar que podrían
existir o no diferencias de opinión entre los participantes de nuestro estudio dependiendo del centro educativo
en el que desarrollan su actividad profesional (tamaño y/o ubicación del mismo, etapa educativa que imparte,
especialidades que ofrece, mayor o menor tradición musical de la localidad, etc.). Los datos de estos centros
están resumidos a continuación:
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Tabla. 2. Datos de los centros participantes.

NÚMERO DE ALUMNADO
CENTRO POBLACIÓN
PROFESORES MATRICULADO
Conservatorio A 12.000 habitantes 9 108
Conservatorio B 18.000 habitantes 52 475
Conservatorio C 15.000 habitantes 38 286
Conservatorio D 25.000 habitantes 46 505
Conservatorio E 300.000 habitantes 155 1378
Conservatorio F 300.000 habitantes 96 450
Fuente: Elaboración propia

La muestra, que ha participado voluntariamente en nuestra investigación, incluye a 6 profesores que imparten la
asignatura de Orquesta, y a los directores y jefes de estudios de cada centro.
Para dar respuesta a nuestras preguntas de investigación, hemos hecho uso de dos herramientas principales: el
análisis de los principales documentos de organización docente de los centros estudiados: normativa, plan de centro,
proyecto educativo, programaciones didácticas y guías docentes – a los que se accedió a través de las páginas web
de los conservatorios participantes en nuestro estudio y mediante solicitud a los responsables de estos centros–, y la
entrevista semiestructurada.
En cuanto a la entrevista, hemos de destacar que es la herramienta que nos ha proporcionado la información
sobre este tema desde la perspectiva de los protagonistas, ya que como afirman Rapley (2007) y Ruiz (2012),
es el instrumento que permite profundizar más especialmente dentro de la subjetividad de cada uno de los in-
formantes, así como obtener relatos más auténticos y mejor estructurados. Esta técnica implica una interacción
social en la cual los participantes, entrevistador y entrevistado, colaboran para producir relatos retrospectivos
y prospectivos, o versiones de sus acciones, experiencias, sentimientos y pensamientos pasados o futuros. Asi-
mismo, hay que considerar que una entrevista permite una conversación de contraste y complementaria acerca
de un mismo tema, que está influenciada, tanto por el entrevistador y sus características, como por el entrevis-
tado y su contexto.
De acuerdo con el objeto de estudio establecido en esta investigación y los instrumentos utilizados para la recogi-
da de la información aportada por los docentes, los datos con los que contamos son palabras, enunciados, textos, …,
en definitiva, datos narrativos que requieren una forma de estudio en particular: el análisis de contenido que luego
permite generar planteamientos teóricos o generalizaciones, en nuestro caso, sobre el papel que juega la orquesta en
la formación musical e integral del alumnado.
Los datos obtenidos por medio de esta investigación han sido analizados a partir de un sistema de categorías,
subcategorías y códigos de tipo emergente con ayuda del programa NVivo 12, categorización que hemos sintetizado
en la tabla 3:

Tabla. 3. Categorías analizadas en las entrevistas.

Categoría 1. LAS AGRUPACIONES EN EL CENTRO (AGRUPCE)
Subcategorías Preguntas
¿Cómo organiza la asignatura de agrupaciones musicales?
Organización de las ¿Qué dificultades encuentra en la organización de la asignatura de
asignaturas grupales agrupaciones musicales?
¿Qué ventajas encuentra en la asignatura de agrupaciones musicales?
¿Utiliza la transversalidad entre las diferentes materias de las enseñanzas
básicas de música?
¿Cree que hay un intercambio productivo entre el profesorado de
Transversalidad
asignaturas no instrumentales y el profesorado de Orquesta/Banda?
¿Cree que hay un intercambio productivo entre el profesorado de
Repertorio Orquestal y el profesorado de Orquesta/Banda?
¿Qué importancia piensa que tienen las distintas agrupaciones musicales
en el Centro?
Identificación y ¿Qué tipo de repertorio le gustaría que se trabajase en las agrupaciones
participación musicales del Centro?
¿Cómo valora la participación del alumnado en las actividades de las
agrupaciones musicales del Centro?
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Categoría 2. PROGRAMACIÓN DOCENTE (PRODOC)

Subcategorías Preguntas
¿Qué perfiles profesionales contempla como posibles en el futuro en la
formación de su alumnado?
Finalidades educativas
¿Qué importancia tienen las agrupaciones dentro de los objetivos
pedagógicos de su asignatura?
¿Que contenidos referidos a la interpretación en grupo desarrolla en su
Contenidos programación?
¿Cómo organiza en su programación el estudio de los instrumentos afines?
¿Qué repertorio de agrupaciones utiliza como recurso didáctico para
explicar, ilustrar o ejemplificar los contenidos de la asignatura?
¿Qué tipo de repertorio trabaja en la asignatura de agrupaciones
Repertorio
musicales?
¿Colabora en el trabajo y estudio del repertorio de las agrupaciones
musicales de su alumnado en su clase?
¿Qué tipo de audiciones realiza con su alumnado?
Metodología ¿Cuántas audiciones realiza su alumnado como solista y cuantas como
miembro de alguna agrupación?
¿Qué elementos evalúa en su alumnado referidos a aspectos de
Evaluación interpretación en grupo?
¿Qué elementos evalúa en su alumnado referidos a aspectos de
interpretación individual dentro del grupo?
Categoría 3. RECURSOS DIDÁCTICOS (REDI)
Subcategorías Preguntas
Características aula ¿Qué elementos mejoraría de las características del aula?
¿Cómo selecciona el repertorio a trabajar?
Partituras y bibliografía ¿Qué materiales utiliza a parte de las partituras?
¿Cómo consigue las partituras a trabajar?
Instrumental ¿Dispone del instrumental adecuado para la realización de la clase?
Espacios escénicos ¿Dónde realizan las audiciones las agrupaciones?
Fuente: Elaboración propia

3. Principales resultados: la realidad de la asignatura de Orquesta en los conservatorios de música

Tras el estudio de la información contenida en las trascripciones de las entrevistas y con las preguntas de investigación
como referencia, se pasó a la discusión de los temas emergentes con los participantes, a los que se había ofrecido
la oportunidad de revisar los hallazgos que incluimos en el informe final de investigación que presentamos a
continuación.

3.1. Las agrupaciones musicales en el centro

Uno de los aspectos que más nos llamó la atención desde el comienzo mismo de nuestra investigación lo constituye
la ausencia de un perfil idiosincrásico propio de cada centro. En este sentido, salvo en el caso de algún conservatorio
que sí incorporaba algunas aportaciones particulares, todos los demás reproducían en sus proyectos educativos una
copia, prácticamente literal, de las prescripciones normativas dictadas por la administración. Este hecho, la ausencia
de un modelo organizativo específico al que los centros están autorizados en el marco de la autonomía pedagógica
que la normativa les confiere, suponía (prácticamente en la totalidad de los conservatorios analizados) una falta
de información que nos permitiera conocer en profundidad las directrices de funcionamiento de sus agrupaciones
musicales.
De los datos obtenidos mediante las entrevistas pudimos saber que, prácticamente en la totalidad de los conser-
vatorios observados, la clase de orquesta se convierte en un momento muy motivador y especial para el alumnado
dentro de su jornada escolar, pero con poca transcendencia desde el punto de vista curricular, pues el papel que, según
los docentes entrevistados, otorgan los centros y los equipos directivos a las agrupaciones musicales no es otro que el
de instrumentos de publicidad de la institución a nivel local, autonómico o nacional. De hecho, las audiciones de esta
materia significan una muestra pública de la imagen del centro. De ahí que muchos conservatorios utilicen espacios
escénicos externos al propio centro para conseguir dar un mayor realce a esas actividades, haciéndolas coincidir,
además, con los últimos días de cada trimestre o celebraciones especiales del calendario escolar (Navidad, Santa
Cecilia, fin de curso, etc.).
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Las agrupaciones son la referencia del nivel del Centro hacia el público (E. nº 2)4.

Para este Centro es vital. Yo creo que es lo que mueve al Centro. Nosotros los promovemos [conciertos] mucho. Son
la columna vertebral (E. nº 5).

Hemos realizado algún evento extra, por ejemplo, el encuentro con la Orquesta del Conservatorio de (…) Se han
realizado dos conciertos fuera y también conciertos en el auditorio … (E. nº 8).

Se han hecho tres conciertos con cada agrupación, uno en cada trimestre. Los ensayos los hacemos en el Centro y los
conciertos se han celebrado en el (…), que está muy próximo al paseo marítimo. (E. nº 7).

Una trimestral, en donde tocan todos los alumnos. Se realizan en el (…) por falta de un salón de actos propio en el
Centro (E. nº 12).

Paradójicamente, resulta curioso que, aunque las agrupaciones del conservatorio constituyan la mayor parte de las
veces la “imagen corporativa” de los centros, estas actividades que venimos comentando no estén incluidas en las
partidas de inversión contempladas en los proyectos de gestión. Sea como fuere, lo cierto es que, en general, los
profesores tienen la sensación de que los estudiantes prefieren realizar estas actividades en grupo antes que audiciones
individuales, ya que, según ellos, acuden mucho más motivados.

Van más relajados que cuando trabajan individualmente (E. nº 12).

Les gusta más tocar en grupo porque de alguna forma sienten que toda la responsabilidad no es para ellas (E. nº 4).

Lo de las agrupaciones es un aliciente. Yo creo que la audición a nivel individual es un puro trámite, sobre todo porque
les da más vergüenza y lo pasan un poco peor. En agrupación se arropan, tienen que ir al teatro todos juntos, y es como
un día de fiesta (E. nº 3).

3.2. Consideraciones en torno a la programación docente

No solo pudimos constatar en los documentos de centro una falta de rigor en la información contenida respecto
al funcionamiento de las agrupaciones musicales y el papel concedido a estas dentro del conservatorio, sino que
también en las programaciones didácticas de la asignatura se enunciaban los objetivos, contenidos y criterios de
evaluación de la asignatura establecidos en la normativa sin contemplarse ningún tipo de concreción particular a
las características del contexto y del alumnado al que se aplicaban. Tampoco se describía clara y ordenadamente
cómo se desarrollaría el proceso metodológico en el aula, ni se precisaba la forma en que se llevaría a cabo
la evaluación de las diferentes actividades de enseñanza-aprendizaje (Chacón, 2013), por lo que, durante las
entrevistas tuvimos que ahondar en estos aspectos a fin de conocer con mayor detalle la opinión del profesorado
y las directivas de los centros respecto del diseño y desarrollo curricular de estas materias en el aula. En este
sentido, uno de los resultados más significativos de nuestra investigación, a la vez que el más alarmante, lo
constituye el número tan elevado de profesores entrevistados que consideraron altamente improbable que su
alumnado alcance un trabajo como intérprete profesional, pues estaban convencidos que la mayor parte de los
estudiantes terminaría abandonando sus estudios musicales, optando por otros estudios universitarios. Y en el
caso de que finalmente culminaran estos estudios y encontraran una salida laboral, esta sería la docencia. Fue
muy reducido el número de profesores entrevistados que sí contemplaban la posibilidad de que su alumnado se
convirtiera profesionalmente en músico de orquesta.
Yo pienso que el futuro profesional está muy complicado. Siempre habrá solistas que destaquen y salgan proyectados
como meteoritos a otros países. Pero está muy difícil. De hecho, la mayoría de los alumnos que se encuentran
terminando el grado profesional aquí, están haciendo también carreras universitarias (E. nº 7).

Profesional casi que ninguno. A mí me gustaría que continuaran con el profesional, pero yo creo que no están motivados
como para seguir. Muy poquitos, a lo mejor el 10% de los alumnos que estudian aquí podrían continuar (E. nº 13).

¡Uf, qué pregunta! La verdad que aquí en esta zona, músicos de orquesta y banda, bueno de banda habrá quizás, porque
hay más bandas, claro. En orquesta lo veo complicado, y docentes sí, docentes puede que salgan algunos (E. nº 9).

Otro aspecto muy relevante es la dificultad que encuentran los profesores para obtener materiales adecuados y
adaptados a los contenidos a trabajar en las diferentes agrupaciones que dirigen. Esto, tal vez, justifica la heteroge-
neidad tan elevada que existía en los repertorios propuestos para el desarrollo de las clases: desde los pasajes más
comprometidos de la literatura orquestal (pero trabajados individualmente) hasta repertorio de solista con orques-
ta, temas de jazz, música de tradición popular, bandas sonoras, etc. Inclusive, uno de los profesores entrevistados

4
La nomenclatura usada para referirnos a cada uno de los entrevistados es E. seguida del número de entrevista por orden cronológico.
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expuso su interés en unir flamenco con música clásica al estar su centro acogido en ese momento a un programa
de desarrollo del flamenco.
Nosotros somos un Centro que está acogido a un programa de flamenco, entonces yo siempre trato de unir la música
clásica con el flamenco. Es una locura, pero de momento, en clase, tenemos percusión, y sí que ponemos obras
de orquesta; los niños las escuchan y le metemos percusión. En ese aspecto e incluso con las castañuelas, ha sido
curioso, … También unimos en un mismo proyecto, temas de igualdad, porque las castañuelas son un instrumento
que normalmente toca una mujer, y en este caso los niños las utilizan y te das cuenta de que les gusta mucho más que
a las niñas (E. nº 6).

Arreglos. A veces los hago yo, otras veces los busco y los encuentro completos ya editados, como Stars Wars. El
trimestre pasado estuvimos con la suite Finisterre. Hicimos Piratas del Caribe, Juego de Tronos, … Son adaptaciones
muy básicas (E. nº 14).

Pues canciones populares. Bueno, todo este tipo de repertorio que a ellos les pueda motivar, que sea más cercano. Pero
nunca olvidamos el repertorio importante que podamos hacer (E. nº 8).

No menos importante, cabe destacar la dificultad que manifestaba tener el profesorado de orquesta entrevistado a
la hora de aplicar procedimientos adecuados de evaluación, al resultarles difícil concretar qué porcentaje de la califi-
cación final corresponde al trabajo del alumnado dentro del grupo y cuál a su desarrollo individual. A esto, se une el
interés de algunos de estos mismos profesores por considerar en la evaluación criterios difíciles de objetivar, como
la participación, el interés o la autonomía en el estudio, entre otros.
Hombre, es que, si trabajan individualmente bien, luego en la agrupación funcionan, entonces yo lo que hago es más bien
ver cómo trabajan en la agrupación, cómo vienen de estudio…, y luego la actitud, la motivación que tienen (E. nº 3).

La actuación dentro del grupo según unas normas generales establecidas: que interpreten adecuadamente las piezas
trabajadas, con control y seguridad; que participen en las audiciones programadas; y que actúen dentro del grupo con
una actitud adecuada (E. nº 12).

De forma general entiendo que, en una asignatura de orquesta o agrupaciones, la asistencia regular es clave, es vital.
Hay un procedimiento de evaluación continua, pero eso no quita que muchas veces haya gente que por ejemplo se
plantee no venir en todo el curso… (E. nº 9).

Valoro un poco todo: primero la asistencia y la puntualidad. Eso lo valoro mucho y lo tengo muy en cuenta: un alumno
que viene siempre a todas las clases y es puntual tiene casi el aprobado (E. nº 2).

El cumplimiento de las normas de convivencia y musicales dentro del grupo; la asimilación individual de los contenidos
y su repercusión en el desenvolvimiento del grupo como unidad; la capacidad interpretativa de los alumnos y alumnas
ante un público; la actitud del alumno y alumna en el grupo para el correcto funcionamiento del mismo; y asistir con
regularidad a los ensayos y conciertos (E. nº 12).

3.3. Recursos didácticos para la enseñanza de orquesta

La escasez de recursos, así como la necesidad de mejora de las condiciones que intervienen para un correcto
desarrollo de las clases (agrupamientos, espacios, etc…) es otro elemento destacable de nuestra investigación,
aunque resulta curiosa la disparidad de opiniones obtenidas según sean las directivas de los centros o los profesores
de las asignaturas en cuestión quienes respondan. Mientras que los primeros consideraban disponer de recursos
suficientes en las aulas y unas condiciones de desempeño aceptables, los especialistas en orquesta reivindicaban,
entre otras muchas cosas, aulas más espaciosas, climatizadas e insonorizadas, instrumental adecuado, más recursos
bibliográficos y tecnológicos, red wifi, etc. De hecho, muchos profesores admitían poner a disposición del centro
recursos particulares propios.
El repertorio lo he traído yo. Ha sido todo de mi propio archivo personal (E. nº 7).

Los recursos materiales son los míos: yo pinté mi clase, puse mis carteles, mi ordenador me lo traigo yo, el equipo de
música me lo compré y todo lo traigo yo porque me gusta mucho mi trabajo La vida es así, … Si tuviera que depender
de lo que el Centro me da, poco haríamos (E. nº 11).

Los materiales los traigo yo porque casi todo los que compro son de editorial extranjera. Me comentaron, a nivel de
secretaría, que hay problemas con determinados sitios de empresas españolas para comprar, así que lo he comprado
yo con mi dinero. Lo tomo como una inversión en el futuro y en el alumnado (E. nº 15).

Todos son arreglos míos. Es mucho trabajo, pero bueno. Te digo una cosa: en 2 años tengo como 40 ó 50 arreglos…
(E. nº 10).
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Donde sí observamos consenso entre profesorado y directiva era en la organización de estas asignaturas grupales,
consiguiendo entre ambos sectores grupos operativos y viables académicamente, gracias a lo cual, en ocasiones, pue-
de proponerse un trabajo interdisciplinar que refleje en la clase de orquesta el desarrollo de aspectos técnicos grupales
trabajados en la clase individual de instrumento o se refuercen actividades de comprensión de la partitura a interpretar
desde una visión histórica, estética, formal, compositiva, etc.
Sí, intentamos siempre sacar un poquito para ver el repertorio de las agrupaciones. Tratamos de coordinarnos. Como
somos poquitos, todos los viernes nos reunimos (E. nº 13).

Sí. Para 1.º y 2.º de profesional siempre les dedico diez o quince minutos a lo que están tocando en agrupaciones (E.
nº 3).

A nivel técnico de instrumento sí que es verdad que intercambio opiniones con los compañeros. Con los instrumentos de
cuerda, que en digitación se me escapan, tengo que preguntar; o si en alguna ocasión hay dos versiones y yo no sé cuál es
la más cómoda … Con los grupos de lenguaje musical no es así, no por falta de interés de la compañera, sino porque al
final lo trabajo yo como grupo … A nivel de armonía y análisis a mí me gusta comentar en clase … (E. nº 15).

Con todo, y a pesar de las dificultades que venimos comentando relativas al correcto desempeño de las clases
de orquesta, no cabe duda que, a partir de los datos obtenidos con nuestra investigación, las asignaturas de conjunto
instrumental y las agrupaciones musicales cobran una gran importancia para el desarrollo de la vida de los conser-
vatorios en general y de la formación musical del alumnado en particular. Ya sea por su carácter motivador, por su
condición socializadora o, simplemente, por los buenos recuerdos que genera en los estudiantes, la mayoría de las
personas entrevistadas consideran que formar parte de una orquesta o cualquier otra agrupación instrumental supone
una experiencia incomparable a cualquier a otra actividad musical, lo cual las convierte en el eje y motor en torno al
cual debe girar toda la formación educativa musical de los estudiantes.
Es el emblema del conservatorio. La gente se matricula aquí por la orquesta (E. nº 8).

Desde el punto de vista formativo, lo encuentro esencial. Por una parte, es el lugar donde ellos, de forma autónoma,
tienen que empezar a funcionar de manera profesional a partir de lo aprendido individualmente. Sí o sí, tienen que
aplicarlo (E. nº 11).

Creo que definitivamente es una de las asignaturas más importantes, porque en ella el alumno tiene la posibilidad de
tocar y demostrar lo que ha aprendido en clase. Al mismo tiempo interacciona con sus compañeros y se hace un trabajo
de equipo reuniendo a todas las especialidades, …; se trata de un trabajo conjunto en el que colaboramos todos. Esos
resultados se tienen que demostrar en un concierto público y que tenga repercusión social (E. nº 7).

Es la manera de incentivar que los niños sigan. Un niño se engancha cuando está en agrupaciones. Esa agrupación les
hace querer continuar, porque trabajan con más niños, ven a más niños con las mismas inquietudes, en fin, se apoyan
(E. nº 14).

4. Discusión y conclusiones

El convencimiento cada vez más generalizado de instaurar en las aulas paradigmas de enseñanza innovadores
y desvinculados en su esencia de la tradicional manera de enseñar, está llevando a las instituciones educativas a
apostar por modelos curriculares y organizativos que, a su vez, posibiliten la transformación de las funciones que
tradicionalmente se venía otorgando a otras organizaciones centenarias, como pueda ser una orquesta sinfónica. Es
cierto, y así lo hemos podido comprobar con nuestra investigación, que la administración ha venido fomentando con
las últimas reformas educativas currículos en los que se amplía la oferta de asignaturas en torno a las agrupaciones
musicales (Agrupaciones Musicales, Orquesta, Repertorio Orquestal, Música de Conjunto y Grandes Agrupaciones).
Los beneficios que tiene para el alumnado de conservatorio participar en estas asignaturas grupales refuerza la idea
de posicionar a las agrupaciones musicales como eje vertebrador del proceso de enseñanza-aprendizaje (Mawang
et al., 2019), no solo por el desarrollo de las capacidades técnico-instrumentales que ofrecen a nivel específico en
particular sino, sobre todo, y mucho más importante, por la motivación e ilusión que generan hacia la interpretación
y la música en general (McPherson & McCormick, 2006; Mansour et al., 2018). Las asignaturas en torno a las
agrupaciones musicales, al aglutinar a gran cantidad de estudiantes, son las ideales para desarrollar competencias y
contenidos que difícilmente se podrán adquirir mediante la práctica instrumental individual. De ahí la importancia y
la necesidad de ponerlas en valor, pues, bajo nuestro punto de vista, aún no están lo suficientemente bien gestionadas,
pese al protagonismo que debieran tener en el proceso de enseñanza-aprendizaje de todo futuro músico (Mills, 2004).
Como señalan, entre otros, Tamayo (2017), Alarcón (2021) y Zhou (2021), el dinamismo generado durante el en-
sayo y la comunicación interpersonal que se genera para contribuir a la construcción de un mensaje musical conjunto,
propicia en el estudiante de orquesta un desarrollo intelectual, espiritual, social y profesional. Y es en ese contexto de
aprendizaje donde el profesor tiene que asumir la responsabilidad de conseguir que sus alumnos aprecien, conozcan y
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disfruten de la música, a la vez que progresan en el dominio individual de su instrumento. Para ello, es necesario es-
tablecer por parte del profesorado objetivos y procedimientos metodológicos bien definidos que potencien al máximo
todas las capacidades del alumnado, que le lleve, en las etapas elementales y profesionales, a adquirir la formación
necesaria para poder afrontar con éxito los estudios superiores, y en este último nivel, a alcanzar el dominio instru-
mental que le permita convertirse en futuro profesional de su especialidad.
Esto hará de los conservatorios centros educativos de primer nivel capaces de ofrecer una preparación sólida,
claramente orientada a un futuro laboral concreto, especialmente, como comenta Vicente (2003), en estos difíciles
momentos por los que atraviesan los estudiantes de cara a su inserción en el mercado laboral. Además de ello, las
directivas de los centros han de seguir esforzándose para liderar “organismos vivos”, con una línea pedagógica clara
y definida, que atienda a la realidad social y cultural en la que están ubicados, aprovechando las singularidades que
las agrupaciones musicales de sus propios centros les proponen. Y esa identidad pedagógica, de la que también par-
ticipan las agrupaciones musicales, debe estar bien concretada y quedar perfectamente recogida en los documentos
de centro (proyectos educativos, programaciones didácticas y guías docentes). Entendemos que es difícil especificar
todos los aspectos relativos al qué, cómo y de qué manera se van a desenvolver las distintas asignaturas en torno a
la orquesta, pero es importante recordar, que estos documentos no sólo sirven de guía para el profesorado que im-
parte estas asignaturas, sino que se convierten en documentos de reflexión para toda la comunidad educativa, pues
el concepto de educación musical que se transmita a través de ellos será el que el alumnado adquiera y adopte como
verdadero.
El impacto que tanto a nivel cognitivo como emocional juegan la música y la educación musical como acti-
vidades grupales, nos lleva a proponer un cambio de planteamiento a la hora de presentar el modelo pedagógico
que actualmente se ofrece al alumnado, según el cual, el foco de atención del proceso de enseñanza-aprendizaje
debería centrarse desde el inicio en el trabajo en grupo, para que el estudio individual encuentre su proyección y
continuación lógica en las diferentes agrupaciones, y estas se conviertan en la motivación necesaria para afrontar
el estudio técnico y mecánico del instrumento. Estudios como los de Oriola et al. (2018) o Martínez (2021), refuer-
zan esta idea cuando confirman que las agrupaciones musicales generan un clima social muy favorable en donde
se puede formar al alumnado tanto en el aspecto musical como en el gozo estético, en el desarrollo personal, en
las relaciones interpersonales y en el sentimiento de pertenencia, imprimiendo así una visión más transversal a la
formación del alumnado.
El cambio de mentalidad hacia un modelo que prime el trabajo grupal no tiene porqué conllevar, frente a lo que
pudiera parecer, una rebaja de implicación o exigencia del aspecto técnico individual, en tanto que la música, como
cualquier otro aspecto vital al amparo de un mundo cada vez más globalizado como en el que nos encontramos, está
abocada al intercambio de ideas y procederes individuales en favor del éxito de un grupo, pues ninguno de nosotros
somos tan importantes como todos nosotros juntos. De hecho, este afán por la formación en grupo como eje del
proceso educativo musical no es nuevo, y ya las capillas musicales o los primeros conservatorios italianos tenían un
sistema organizativo que propiciaba el trabajo colectivo.
Todo esto, a su vez, nos llevará a redefinir el concepto de orquesta, entendiéndola como un organismo que hará
interactuar a sus miembros en torno al hecho musical, donde cada uno aportará su quehacer individual para recibir a
cambio los beneficios del trabajo colectivo, pues como señalaban Verhagen et al. (2016):

… la fuerza de la comunidad de multitud de ejecutantes, se convierte en una herramienta educativa que da la posibilidad
a niños y jóvenes de descubrir las cualidades estéticas de la música. Al tocar o cantar en una de las agrupaciones
desarrollan su nivel técnico individual y de conjunto, a la vez que exploran la estructura de la obra de arte para vencer
el reto que ella les impone.(p.41)

En la orquesta se unen lo musical y lo social, consiguiendo que la agrupación constituya el centro de toda acti-
vidad y se convierta en una herramienta eficaz para motivar la superación técnica y artística de sus componentes.

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