UNIVERSIDAD NACIONAL DE MAR DEL PLATA

- FACULTAD DE INGENIERÍA –
- Versión 2023 -

SEGURIDAD, HIGIENE Y SANEAMIENTO AMBIENTAL

UNIDAD 4: EL RUIDO EN EL TRABAJO

TEMAS

RUIDO EN EL TRABAJO
Sonido y ruido. Nivel de presión sonora. El decibel (escala)
Rango audible – Tono y sonoridad- Umbral auditivo-Redes de compensación.
Efecto global
Tabla y curva dB(A) y tiempo
Suma y resta de decibeles.
Atenuación (EPP)
Fisiología del oído
Evaluación de hipoacusias inducidas por ruido. Vigilancia de la salud. Exámenes
periódicos
Métodos de control del riesgo. Las tres A
Normativa Res MTSS 295/03 y Res 85/15

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4.1.- FÍSICA DEL SONIDO. MEDICIÓN DE NIVELES SONOROS. TIPOS DE RUIDOS.

Se denomina sonido a las variaciones de presión en un medio compresible que pueden producir una sensación
sonora en el ser humano, desde los más débiles que pueden percibirse hasta aquellos que pueden
producirdaños a la audición.
Ruido es todo sonido molesto, el subproducto indeseable de las actividades diarias en la sociedad
[Link] trata de un concepto subjetivo. La música que es fuente de placer para mí puede ser molesta
para mis vecinos, particularmente si el volumen es alto. Pero el sonido no debe necesariamente ser alto
para ser molesto. Un piso que chirría, un disco rayado o el goteo de una canilla pueden ser tan molestos
como un trueno. La molestia depende también de la hora del día. Se tolera un nivel de ruido mayor
durante el día quedurante la noche.
El sonido es un fenómeno que involucra movimientos oscilatorios. Las oscilaciones pueden darse en
medios rígidos como una losa de hormigo armado o fundaciones de máquinas y entonces se habla de
vibraciones mecánicas y si se da en un medio elástico como un gas o fluido hablamos de acústica.
El movimiento armónico simple es el más sencillo y está determinado por la amplitud y frecuencia del
mismo. El tiempo en que se completa un ciclo se le denomina periodo. La inversa es la frecuencia y la unidad
de esta es el Hertz (Hz) s-1.
• Dos partículas pueden tener la misma amplitud y diferente frecuencia (uno sonora más agudo
queel otro)
• La misma frecuencia y diferente amplitud (uno sonora más fuerte que el otro)
• Ambos diferentes, sonaran con ambas diferencias.

4.1.1 Nivel sonoro

La presión sonora en forma directa es una cantidad poco conveniente para cuantificar:
Tiene un rango muy amplio entre sonidos débiles y extremos del orden de 107

[Link].- Potencia sonora y presión sonora

Para entender la relación entre potencia sonora y presión sonora podemos utilizar una analogía con
las magnitudes térmicas. Una estufa eléctrica está caracterizada por su potencia térmica en watt (W =
joule/s). Esta es una medida de cuanto calor puede producir la estufa en la unidad de tiempo
independientementedel ambiente en que está ubicada. La energía que fluye desde la estufa eleva la
temperatura en la habitación y la temperatura puede medirse con un simple termómetro. Pero la
temperatura en un cierto punto del ambiente dependerá no sólo de la potencia de la estufa sino
también de la distancia a la fuente de calor, del calor que absorben las paredes, de la cantidad de calor
transferido a través de muros y ventanas, etc. En forma similar, una fuente sonora estará caracterizada
por su potencia sonora en W (watt = joule/s). Estaconstituye una medida básica de cuanta energía sonora
puede producir la fuente por unidad de tiempo y esindependiente del recinto en que está ubicada la
fuente. La energía sonora fluye desde la fuente, produciendo una determinada presión sonora en el
ambiente. Cuando se mida la presión sonora, éstadependerá no sólo de la potencia de la fuente sino
también de la distancia a la fuente, de la energía sonora absorbida por las paredes, de la cantidad de
energía sonora transmitida a través de las paredes, ventanas,etc.

[Link].- El Decibel. Nivel de potencia sonora. Nivel de presión sonora

El decibel [dB], es la unidad de una escala logarítmica en la que la presión sonora (también la potencia
sonora, la intensidad sonora, etc.) se expresa como el cociente de la cantidad medida y un determinado
nivel de referencia.
El menor sonido que el ser humano, en promedio, puede oír corresponde a una presión sonora de 20
μ Pascal. En el otro extremo de la escala de sonidos audibles, el umbral de dolor corresponde a una
presiónsonora de 100 Pascal. La relación entre ambas cantidades es más de un millón a uno, por lo que la
aplicación de una escala lineal de este tipo lleva al uso de números demasiado grandes y difíciles de
manejar.
Además, el oído humano no responde linealmente al estímulo sonoro. Esto llevó a pensar en la introducción
de una escala logarítmica que redujera las cantidades a valores manejables.
2
El decibel es una unidad de nivel que indica el cociente entre dos cantidades que son proporcionales a la
potencia. El número de decibeles que corresponde al cociente entre dos cantidades de potencia es 10 veces
el logaritmo en base 10 de este cociente.
Nivel de potencia sonora
Lw [dB]= 10 log 10(W/Wo)

Donde Wo es el valor de referencia para potencia sonora, 10 -12 watt

Nivel de presión sonora

Se define como:
Lp [dB] = 10 log 10 (p/po)2 = 20 log 10 (p/po)
Donde p0 es el valor de referencia de la presión sonora, 20 μ Pa.

4.1.2.- Rango audible

La frecuencia caracteriza la altura o tonalidad del sonido. El ámbito audible para el ser humano abarca
aproximadamente entre 20 Hz a 20000 Hz según se indica en la Figura anterior. Las ondas acústicas de menos
de 20 Hz se denominan infrasonidos, y de más de 20000 Hz ultrasonidos. Algunos animales pueden percibir
sonidos de muy baja frecuencia, tales como los producidos por las ondas sísmicas. En la misma escala se
superpone el rango de frecuencias predominantes para vibraciones que afectan al cuerpo entero,
observándose que mayormente corresponde a muy bajas frecuencias fuera del rango audible.
Los sonidos reales contienen una mezcla de frecuencias cuya distribución se denomina espectro de
frecuencias. Según esta característica podemos calificarlos como graves, cuando predomina el contenido de
bajas frecuencias (ruido producido por el tránsito pesado, en las calderas el ruido de la cámara de combustión,
ventiladores axiales de bajas revoluciones, son algunos ejemplos), agudos cuando predominan las altas
frecuencias (un silbido, escape de vapor a través de una boquilla de diámetro pequeño, turbinas a alta
velocidad, etc.), y en una infinidad de matices o tonalidades según el espectro característico de cada sonido.

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La sensación sonora del organismo frente a las ondas acústicas responde a las variaciones de presión o de
frecuencia, siendo sensaciones distintas:
Tono: propio del espectro de frecuencias, de modo que un sonido, en general, parece más agudo (o más grave)
cuanto mayor (o menor) sea su frecuencia.
Sonoridad: propia de la presión acústica; cuanto mayor sea la presión, más intenso (o “fuerte”) parece el
sonido recibido.
En general, ambas magnitudes están relacionadas, ya que tanto el tono como la sonoridad dependen del
espectro completo en frecuencias que posea el sonido recibido.

4.1.2.- UMBRALES AUDITIVOS. NIVEL DE SONORIDAD Y SONORIDAD. REDES DE COMPENSACIÓN

La experiencia confirma que el umbral de audición depende de la frecuencia del tono puro y del individuo
concreto al que se le haga la prueba. Mediante análisis estadísticos se obtiene la siguiente curva:

Se pierde sensibilidad en la zona de altas frecuencias con la edad. A una determinada frecuencia, al aumentar la
intensidad sonora crece también la sensación de molestia hasta alcanzar el umbral de molestia alrededorde
los 120 dB, el cual es casi independiente de la frecuencia, pero sí varía según las personas.
Cuando se llega a los 140 dB se produce sensación de dolor, pudiendo ocasionar daño permanente en la
audición si la exposición es prolongada.
Cuando se alcanzan los 160 dB se producen daños inmediatos, irreversibles y permanentes.
A la capacidad de un sonido de generar una sensación sonora en nuestro cerebro se le llama Sonoridad.

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En un estudio experimental que data de 1932, Fletcher y Munson descubrieron la compleja relación que existe
entre la sonoridad (atributo subjetivo referido a la sensación de fuerza o intensidad del sonido) y sus
propiedades físicas (nivel de presión sonora y frecuencia). Emitiendo tonos puros (sonidos compuestos por
una única frecuencia) a frecuencias e intensidades variables, hallaron el conjunto de curvas que se observan
en la Figura siguiente, donde cada curva representa la misma sonoridad para el promedio de una población de
oyentes con audición normal, respecto de un tono de referencia a 1000 Hz.
En efecto, si se emite un tono de referencia con un cierto Nivel de Presión Sonora, Lp, en 1000 Hz, cada curva
muestra cómo debería modificarse Lp a las distintas frecuencias, a fin de producir en el oyente el mismo nivel de
sonoridad. Las curvas se definen por el nivel de presión sonora a 1000 Hz, denominado nivel de sonoridad en fones.

Contornos de Igual Sonoridad para Tonos Puros

Podríamos concluir diciendo que:

El oído es mucho más sensible a medias y altas frecuencias que a bajas frecuencias.
A niveles bajos de presión el oído es más insensible a bajas frecuencias.
A niveles muy altos de presión el oído tiende a responder de una manera más homogénea en todo el rango
de frecuencias
Hasta ahora, para medir la magnitud de un sonido, hemos empleado el Nivel de Presión Sonora Lp en d (B).
Este nivel representa una magnitud completamente física y no tiene en cuenta la sonoridad del sonido. Es
decir no incorpora los aspectos fisiológicos asociados con la sensibilidad del oído a distintas frecuencias. Para
que la medida realizada, sea representativa de la sonoridad asociada a un sonido, es necesario aplicar las redes
de ponderación Estas redes de ponderación, son A, B, C, y D.
Una red de ponderación es un sistema de corrección de los niveles de presión sonora por frecuencias mediante
unos factores de compensación fijos en decibelios que dependen de la red usada, a semejanza de lo que hace
el oído humano.

La curva A está definida en el ámbito

comprendido entre 10 Hz y 20000 Hz.
En la Figura se indican las curvas A y C
relativas a 1000 Hz, y en la Tabla los
valores numéricos correspondientes a
las frecuencias centrales de las octavas
entre 31,5 Hz y 16000 Hz.

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En síntesis, el Nivel de Presión Sonora medido con el filtro ”A” es un nivel de presión sonora (suma de la
energía sonora aportada por todas las componentes de frecuencia audibles) compensada según la red de
ponderación A.

4.1.3.- DISTRIBUCIÓN TEMPORAL

[Link].- Nivel Sonoro promedio compensado temporalmente

Similarmente a la idea planteada en el campo de las frecuencias, también se efectuó la búsqueda de modelos
empíricos que permitieran reemplazar al ruido variable en el tiempo, por algún parámetro único que basado
en la distribución real, resultara “equivalente” en cuanto a los efectos causados en las personas. Esta
equivalencia podría referirse a aspectos tan variados como el riesgo de daño auditivo, la reducción de la
eficiencia laboral, la interferencia con la palabra, la molestia durante el descanso, etc., por lo cual es dable
suponer que no existe un solo procedimiento para resolver todas las situaciones.
El promedio es quizás la medida más obvia de definir un ruido variable durante un cierto intervalo de tiempo.
Cuando se trata de niveles sonoros en dB, es decir, relaciones logarítmicas entre dos presiones lineales
cuadráticas, similarmente al caso de la suma energética éstas deberían promediarse linealmente para obtener
el nivel promedio en dB mediante el logaritmo decimal correspondiente.
Cuando se trata de relacionar al ruido con los efectos en las personas debe conocerse además su distribución
a lo largo del tiempo:

Los sonidos reales están compuestos por una superposición de múltiples frecuencias (a diferencia de un tono
puro que posee solamente una componente de frecuencia), conformando un espectro continuo característico de
cada sonido. Los sonidos se perciben con una determinada tonalidad, juzgándose como agudos, graves,
neutros, tonales, etc.
La duración de la exposición depende de la distribución temporal del ruido a lo largo de la jornada de trabajo.
En un sentido amplio los ruidos pueden clasificarse en dos grandes grupos: continuos e impulsivos.
Los continuos suelen incluir una amplia variedad de ruidos que abarca desde los relativamente constantes
hasta los que presentan importantes variaciones de nivel a lo largo del período de exposición.
El ruido impulsivo se diferencia del continuo por tener un crecimiento de la presión sonora casi instantáneo,
hasta alcanzar un valor pico generalmente elevado, seguido por un decaimiento rápido, según se describirá
seguidamente. En los lugares de trabajo es frecuente encontrar una combinación de ruidos continuos e
impulsivos, que de acuerdo con lo establecido en la Res. 295/03 deben integrarse conjuntamente a fin de
obtener un valor promedio que pueda compararse con el límite de exposición (valor límite umbral). Asimismo,
deben registrarse los picos máximos alcanzados durante la exposición, a fin de compararlos con otro valor
límite (valor límite techo) que no puede superarse ni aún en forma instantánea.

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[Link].- Distintos tipos de ruido según la distribución temporal
Ruidos Continuos

1) Continuo
Este tipo de ruido posee
fluctuaciones pequeñas que no
superan los 5 dBA a lo largo de la
jornada de trabajo. Puede encontrarse
5 dB
Lp en plantas de procesos continuos,
[dBA] salas de telares, calderas, motores
eléctricos, ventiladores, turbinas,
tiempo bombas rotativas, cajas de engranajes,
etc.
El ruido intermitente se
caracteriza por poseer grandes
diferencias de nivel sonoro, con
interrupciones periódicas regulares o
(estable) irregulares, a niveles relativamente
bajos (se alcanza el general del
ambiente). Sucede en los procesos
automáticos durante el ciclo de
Lp trabajo, compresores de aire, distintos
[dBA] tipos de herramientas de mano, etc.
tiempo

(fluctuaciones > 3 dBA) En este caso los ciclos de

Ftuaciones actividad pueden suceder con una
cierta regularidad, pero el ruido
presenta grandes fluctuaciones, a veces
aleatorias, durante los ciclos de
actividad. Como ejemplo de este tipo
de ruido pueden citarse operaciones
Lp con herramientas manuales, puesto de
[dBA] tiempo conducción en trenes subterráneos,

aleatorias. Es típico encontrar este

tipo

naturaleza, conducción de vehículos

detransporte, etc.
Lp
[dBA
]

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Ruidos Impulsivos
Muchas máquinas generan ruidos de tipo impulsivo, entendiéndose por tales a los que alcanzan un valor pico
(máximo) en forma casi instantánea muy por encima del ruido ambiente, persisten durante un intervalo de
tiempo muy corto y luego decrecen hasta alcanzar nuevamente el nivel inicial. La duración máxima de un ruido
impulsivo se considera de 1 s. Si se alcanzan picos máximos suficientemente intensos, este tipo de ruidos
pueden causar un deterioro temporario o permanente de la audición, a pesar de que al ser evaluados en
términos de los valores promedio, puedan llegar a calificarse como no peligrosos.

El ruido de impacto es aquel producido por un proceso de choque mecánico entre dos sólidos, frecuentemente
asociados a martillazos, prensas de estampado, balancines, golpeteo de chapas, etc. A veces es llamado
reverberante debido a que el decaimiento que sigue al pico inicial, consiste en una serie de oscilaciones de
amplitud decreciente relacionadas habitualmente con las vibraciones libres de los cuerpos intervinientes en
sus frecuencias propias El ruido de impacto puede tener o no características impulsivas, dependiendo de la
velocidad de repetición de los golpes y de los tiempos de decaimiento, que a su vez dependen de la ubicación
del receptor respecto de la fuente y de las características acústicas de los recintos (pueden resultar
prolongados debido a las reflexiones múltiples en el recinto). Cabe destacarse que este tipo de ruido no suele
aparecer en forma aislada en los ambientes industriales, sino que a menudo se combina con otros tipos de
ruido dentro de un mismo proceso, por lo que percibirlo en forma aislada es casi imposible.
Los impulsos puros son típicos de los disparos de armas de fuego al aire libre, explosiones o estampidos
sónicos. En ese caso se originan ondas de tipo N, donde la presión instantánea luego de alcanzar el pico
máximo experimenta un decaimiento muy rápido sin oscilaciones. Su duración rara vez supera los 20
µsegundos.
En la industria no se encuentran señales impulsivas puras, pero igualmente suelen denominarse ruidos
impulsivos a los producidos por fuentes de origen aerodinámico, que luego de alcanzar el pico inicial decaen
rápidamente, aunque su duración es mucho mayor que los impulsos puros al aire libre. Pueden citarse en este
caso a los escapes bruscos de aire comprimido, pistolas de aire por ejemplo, apertura o cierre de válvulas de
control. A continuación se dan algunos ejemplos de ruidos de impulso/impacto encontrados en la industria.

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 4.1.4.- EFECTO GLOBAL

La dosis de ruido en % puede expresarse según la siguiente ecuación general (incluida en la Res. 295).

Donde Ci es la duración de la exposición a un nivel estable, LASi, y Ti es la duración total de la exposición

permitida durante el intervalo criterio, Tc (8 h diarias) al nivel sonoro, LAsi.

• Nivel sonoro criterio, Lcrit (dBA): es el nivel sonoro “A” promedio para la jornada laboral de 8 h que
corresponde a la exposición diaria máxima permitida a ruido, especificada en una norma o reglamento. En la
Resol. 295, corresponde a un nivel sonoro de 85 dBA, denominado Valor Límite Umbral
• Nivel sonoro umbral (dBA): es el mínimo nivel sonoro “A” especificado en las normas o reglamentos, que debe
incluirse en el cómputo de la dosis de ruido. Los niveles sonoros por debajo de ese valor no se tendrán en
cuenta en el cálculo. La Res. 295 fija un nivel sonoro umbral de 80 dBA.
• Exposición diaria a ruido máxima admisible: suele expresarse en términos del valor límite criterio, o de la dosis de
ruido. Si la dosis es mayor que la unidad o mayor del 100 % en el caso que se exprese en porcentaje (en laRes.
295, la exposición supera el valor límite umbral cuando la dosis es > 1, o del 100 %).

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Los Ti pueden obtenerse a partir de la siguiente expresión:

92
91
90 (LASi – 85)/3
89 Ti = Tc / 2
88
87
86
85
84
83
82
81
80
79
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9

Tc = 8 horas. Tc y Ti tendrán unidades homogéneas en horas, minutos o segundos.

[Link].- Medición de nivel sonoro

Las mediciones se efectuarán con un medidor de nivel sonoro integrador (o sonómetro integrador), o con un
dosímetro, que cumplan como mínimo con las exigencias señaladas para un instrumento Tipo 2, establecidas en
las normas IRAM 4074:1988 e IEC 804-1985 o las que surjan en su actualización o reemplazo.

Cálculo de la dosis utilizando un dosímetro

Para aplicar este procedimiento se debe utilizar un dosímetro fijado para un índice de conversión de 3 dB y un
nivel de 85 dB(A) como criterio para una jornada laboral de 8 horas de duración. Puede medirse la exposición
de cada trabajador, de un trabajador tipo o un trabajador representativo.
Si la evaluación del nivel de exposición a ruido de un determinado trabajador se ha realizado mediante una
dosimetría de toda la jornada laboral, el valor obtenido representará la Dosis Diaria de Exposición, la que no
deberá ser mayor que 1 o 100%.
En caso de haberse medido sólo un porcentaje de la jornada de trabajo (tiempo de medición menor que el
tiempo de exposición) y se puede considerar que el resto de la jornada tendrá las mismas características de
exposición al ruido, la proyección al total de la jornada se debe realizar por simple proporción de acuerdo a la
siguiente expresión matemática:

1
0
4.1.5.- SUMA Y RESTA DE DECIBELES

[Link].- Suma
Cuando se trata de combinar los Lp provenientes de dos o más fuentes de ruido a fin de obtener el valor global,
debe realizarse la suma de los términos energéticos (cocientes cuadráticos de las presiones) que representan
las variables físicas involucradas, luego calcular el logaritmo decimal y multiplicar por 10 para obtener el Lp
total.
De la fórmula de Nivel de Presión Sonora se despeja el cociente correspondiente las presiones cuadráticas:
Lp = 10 log ( P2 / p0 2) [dB]

La suma de n niveles: Lp1…….Lpn será igual a:

Lpt = 10 log [10(Lp1/10) + 10(Lp2/10) ……… 10(Lpn/10) ] [dB]

Si: Lp1 = LP2; Lpt = Lp1 + 3 [dB]

Es decir, una duplicación de la Energía Sonora significa un incremento de 3 dB del Nivel de Presión Sonora

Mediante un ábaco:
Lp1 = 86 (dB) y LP2 = 80 (dB); Δ Lp = 6 Lpt = 87 (dB)

[Link].- Influencia del ruido de fondo

Un factor que puede influir en la precisión de las medidas es el nivel de ruido de fondo, comparado con el nivel
de sonido que se está midiendo. Obviamente, el ruido de fondo no debe “enmascarar’ el sonido de interés.

• Si la diferencia es inferior a 3 dB, el nivel del ruido de fondo es demasiado alto para una medida precisa.
• Si está entra 3 y 10 dB, será necesaria una corrección.
• Si la diferencia es superior a 10 dB, no es necesaria la corrección.

10
[Link].- Atenuación.

Uso de protección auditiva.

Lef = Lps [dB©] - NRR

Lef = Lps [dB(A)] - [ ( NRR -7) * 0,5 ]

Atenuación NRR (tasa de reducción de ruidos)

4.1.6.- ANÁLISIS EN FRECUENCIA

Proceso de dividir un sonido complejo en términos de bandas de frecuencia de ancho a elección. La mayor
parte de los sonidos son de forma compleja y su análisis en frecuencia primario muestra que la señal está
compuesta por gran cantidad de frecuencias discretas en niveles individuales presentes simultáneamente.
En la medición de ruido, a menudo interesa la amplitud de la señal a una determinada frecuencia, o en un
rango de frecuencias, y no el valor lineal del nivel sonoro. Para analizar una señal sonora en frecuencia, se
utilizan filtros de frecuencia o bandas de filtros.

[Link].- Distribución de frecuencias

División del espectro de frecuencias de sonido en porciones de una octava de anchura: el nivel de presión
sonora dentro de una banda con una octava de anchura se llama nivel de presión sonora de banda de octava (o
simplemente nivel de banda de octava)

[Link].- Banda de octava

Es una banda de frecuencia en la que la frecuencia más alta (fs) es dos veces la frecuencia más baja, fi. Los
filtros de bandas de octava se indican mediante la frecuencia central que corresponde a dicha banda, fc. En
los filtros de banda de octava el ancho de banda de ruido es aproximadamente el 70% de su frecuencia
central. Por ejemplo, el filtro de 1 kHz admite las frecuencias entre 707 Hz y 1414 Hz, rechazando todas las
otras (el nombre surge de la música, porque una octava cubre 8 notas de la escala musical diatónica).

[Link].- Método de bandas de octava.

En el método de bandas de octava se utilizan los niveles de ruido sin ponderar en cada una de las bandas de
frecuencia comprendidas entre 63 y 8.000 Hz, a los cuales se les aplica de forma ordenada los valores
correspondientes a la curva de ponderación

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La expresión general del nivel ponderado toma la forma:

El nivel de ruido ponderado en A, se expresa por:

En la que los Af corresponden a los valores de atenuación para cada una de las frecuencias:

fi 31.5 63 125 250 500 1K 2K 4K 8K

Af -39 -26 -16 -9 -3 0 +1 +1 -1

Para la determinación del grado de protección de los protectores auditivos, la expresión correspondiente
es:
L´A = 10 * log ∑8000 Hz 10 0.1 *(Lf+Af-Rf)
63 Hz

Donde los Rf para cada frecuencia son provistos por el fabricante

¿Por qué, entonces, ha sobrevivido y se ha vuelto tan popular y difundida la escala de ponderación A? La razón
principal es que diversos estudios han mostrado una buena correlación entre el nivel sonoro A y el daño
auditivo, así como con la interferencia a la palabra. Sin otra información disponible, el nivel sonoro con
ponderación A es la mejor medida única disponible para evaluar y justipreciar problemas de ruido y para tomar
decisiones en consecuencia. También exhibe una buena correlación, según han revelado diversos estudios,
con la disposición de las personas afectadas por contaminación acústica a protestar en distintos niveles.
Es interesante observar que a pesar de que la escala de decibeles A fue originalmente concebida para medir
sonidos de bajo nivel, ha demostrado ser más adecuada para medir daño auditivo, resultado de la exposición
a ruidos de nivel elevado.

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4.2.- EL OÍDO. FISIOLOGÍA DE LA AUDICIÓN.

El oído percibe las vibraciones de presión en forma de sonido cuando las frecuencias de presión se encuentran
dentro del rango audible.

• Oído externo: sirve de conductor del sonido actuando mediante el pabellón y conducto auditivo.

• Oído medio: comienza con la membrana del tímpano, es el encargado de recoger las variaciones de presión
que se transmiten por una serie de huesecillos (martillo, yunque y estribo) que actúan como un sistema de
palanca constituyendo de amplificador.

• Oído interno: encontramos la ventana oval que conduce las vibraciones amplificadas al órgano de Corti
donde se encuentra el líquido linfático que las amortigua y luego son capturadas por las células nerviosas y
conducidas al cerebro por medio del nervio auditivo.

Video: Proceso de la audición y como funciona, disponible en el campus.

El oído recibe dos sensaciones:

• El tono que dependerá de las características físicas del sonido

• La sensibilidad auditiva que no es igual para todas las frecuencias

13
4.3.- EFECTOS BIOLÓGICOS DEL RUIDO. AUDIOMETRÍA.

Cuando el ruido actúa sobre el oído, dependiendo de su intensidad física:

• Nivel de presión sonora P = (dB)

• Frecuencia f = (Hz)
• Tiempo de exposición t = ( s )

Puede llegar a producir un trauma auditivo irreversible, dañando el órgano de Corti, lo cual genera la sorderao
hipoacusia.

Esta situación se puede dar por:

- Un una exposición prolongada a un sonido intenso, lo cual produce el deterioro de las células
sensoriales de Corti.
- Por una exposición a un accidente agudo intenso que puede dar lugar a una deformación o
lesión mecánicas sobre la membrana basilar.

Si la disminución de la capacidad auditiva es solo temporal, entonces recibe el nombre de fatiga auditiva y
desaparece a los pocos minutos de abandonar el ambiente ruidoso.
Cuando el oído se encuentra expuesto a varios ruidos de distintos tonos, se produce el fenómeno de
enmascaramiento, donde el oído le presta más atención a los sonidos de alta intensidad y frecuencia,
dejando de lado a los de baja frecuencia e intensidad.

4.3.1.- Evaluación de la capacidad auditiva

La otoscopia: Es el procedimiento médico que tiene como finalidad observar el oído externo y la membranadel
tímpano.
Por medio de este examen, que debe preceder a los test audiométricos, es posible descartar patologías del
oído externo (cerumen, otitis, etc.) que, al obstruir parcial o totalmente el conducto, pueden generar
pérdidas de tipo conductivo. Tales afecciones deben ser tratadas antes de evaluar los efectos del ruido sobreel
oído. Criterio consignado en el Protocolo de evaluación de hipoacusias inducidas por ruido.

Fuente: Comisión Médica Central. Superintendencia de Riesgos del Trabajo-2013.

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4.3.2.- Criterios para determinar cuándo la hipoacusia neurosensorial es de carácter Ocupacional
Ante la evidencia de una exposición prolongada a un Nivel Sonoro Continuo Equivalente (NSCE) igual o
superior a 85 decibeles.
1. Con otoscopia normal
2. En relación al Audiograma:

Por lo tanto, no corresponde atender a un valor cuantitativo de pérdida de decibeles. El concepto debe ser
esencialmente cualitativo, y fundamentarse en la morfología alterada del umbral auditivo, independiente del
quantum de pérdida auditiva.
En principio una mínima pérdida auditiva inicial en las frecuencias 4000 y/ó 6000 Hz. (Escotoma de Carhart)
no se mide en decibeles pero está alertando sobre la condición ocupacional de la hipoacusia

4.3.3.- Vigilancia de la salud auditiva del trabajador estudios a realizar:

Examen audiométrico con otoscopia anualmente y la primera audiometría periódica a los seis meses para
identificar individuos susceptibles.

[Link].- Criterios sobre la bilateralidad o unilateralidad de la hipoacusia neurosensorial ocasionada por el

ruido en el lugar de trabajo.
Un criterio inicial es que la hipoacusia neurosensorial inducida por ruido en el lugar de trabajo es generalmente
bilateral. Si bien no es excluyente, en líneas generales debe considerarse que la hipoacusia inducida por ruido
en el lugar de trabajo es bilateral y simétrica. No existen razones para descartar que, en condiciones
determinadas, la unilateralidad es posible.
Solo podrá considerarse que la hipoacusia unilateral es inducida por ruido cuando se hayan descartado otras
causas, y se den ciertas condiciones en el lugar de trabajo, como aquellas desarrolladas en los trabajos
comentados a continuación.
Posturas en relación a Unilateralidad de la Hipoacusia neurosensorial inducida por ruido en el lugar de trabajo:
a. La hipoacusia unilateral consecuente a ruido es particularmente aquella que se denomina Trauma acústico
ocasionado por una exposición única e intensa y que de ocurrir en el ámbito laboral se consideran un accidente
de trabajo.
b. Sin embargo hay casos en que son unilaterales dadas por la propia tarea laboral como por ejemplo:
— Conductores profesionales.
— Trabajadores de Call center al usar auriculares monoaurales y que no alternan debidamente su
posición, siempre dependiendo de los niveles sonoros y el régimen de exposición.
Nota de Fuente: Cosso Néstor Ramón c/Telecom Argentina 11sep-2012.

c. La hipoacusia unilateral inducida por ruido. Si se trata de una hipoacusia inducida por ruido es perceptiva y
la lesión radica en la cóclea y no en el oído medio.
d. Aun aceptando la unilateralidad, los casos de hipoacusia inducida por ruido unilateral son muy poco
frecuentes.

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4.4. CONTROL DEL RUIDO. LAS TRES “A” (ABSORCIÓN – AISLACIÓN Y AMORTIGUACIÓN)

Conocer el comportamiento del sonido en un recinto es necesario tanto para atenuar los ruidos molestos
como para poder adaptar el recinto al uso a que se lo destina, aula, sala de conciertos, etc.
El proceso que se lleva a cabo cuando una onda acústica incide en una pared es el siguiente:
Las partículas de aire muy próximas a la superficie de la pared se verán forzadas a desplazarse al llegar la onda
acústica. Esta energía que llega hace vibrar a la superficie sólida comprimiendo el aire próximo a ella, en la
dirección opuesta a dicha pared.
Una parte de la energía incidente sobre la pared se refleja, mientras que otra se transmite.
La energía transmitida por un lado hace que se desplacen las partículas del sólido mientras que por otro lado
esta energía se disipa absorbiéndola el material, por efecto de las fuerzas intermoleculares.
Es decir, al incidir sobre una pared una onda acústica, se transmitirá parte de la energía de ésta, originándose
una vibración mecánica en la pared, que a su vez se transformará en ondas acústicas, con una pérdida de
energía debido a las reflexiones y a la absorción interna del material.

4.4.1.- Reflexión. Reverberación. Difusión y Refracción

[Link].- Reflexión.
Cuando el sonido incide sobre obstáculos grandes en comparación con su longitud de onda, tienen lugar
reflexiones. Un oyente en esa sala oirá primero el sonido directo proveniente de la fuente y un poco después
el sonido reflejado, después de un tiempo que depende de la diferencia en longitud de los caminos directo y
reflejado.
Dependiendo del número de choques contra las superficies del recinto donde ocurre, esta podrá ser
catalogada de tres formas. La primera forma se conoce con el nombre de sonido directo y se refiere a la onda
de presión sonora que llega en primera instancia al oído, sin chocar con ninguna superficie del recinto.
La segunda forma se conoce con el nombre de primeros rebotes o primeras reflexiones y se refiere a la onda
de presión sonora que se dirige primero hacia alguna de las superficies del recinto para luego llegar al oído
(un choque con una superficie). En este tipo de onda se presenta un fenómeno psicoacústico conocido con el
nombre de fusión o mezcla temporal, el cual tiene que ver con el hecho de que el sonido directo y las primeras
reflexiones son percibidas como un solo sonido, y por tanto, como procedentes de la misma dirección.
Para estos tiempos de retardo entre 10 y 30 ms, el oído humano no diferencia el sonido directo de los primeros
rebotes o primeras reflexiones. No obstante, estos primeros rebotes dan calidez y engrosamiento al sonido.
La tercera forma se conoce con el nombre de últimos rebotes, ultimas reflexiones o reverberación y se refiere
a la onda de presión sonora que, luego de rebotar varias veces en varias superficies del recinto, llega al oído
(varios choques en varias superficies).

16
El fenómeno de persistencia del sonido en un punto determinado del interior de un recinto, debido a
reflexiones sucesivas en los cerramientos del mismo, se denomina Reverberación.
El tiempo en el que la presión acústica se reduce a la milésima parte de su valor inicial (tiempo que tarda en
reducirse el nivel de presión en 60 dB) una vez cesada la emisión de la fuente sonora se denomina tiempo de
reverberación. En general es función de la frecuencia. Se puede aproximar mediante la expresión:

Donde:
— V = volumen del local (m³)
— A = absorción del local (m²).
Si el obstáculo es poco absorbente, el sonido reflejado tendrá aproximadamente la misma energía que el
sonido incidente. En un recinto de paredes duras y reflejantes, toda la energía sonora será reflejada y estará
uniformemente distribuida en toda la sala. Este tipo de recinto se denomina reverberante.

Tiempos de reverberación según el espacio acústico

En un recinto de paredes muy absorbentes, toda la energía sonora será absorbida por las superficies. Se
denomina cámara anecoica entonces al recinto con paredes, piso y techo cubiertos por material muy
absorbente que elimina las reflexiones.
El Eco permitirá distinguir entre el sonido directo original y el sonido indirecto reflejado, mientras que la
reverberación no. La diferencia entre eco y reverberación está marcada por la diferencia de tiempo que existe
entre la percepción del sonido directo y sus reflexiones. En el caso del oído humano, para que sea percibido
es necesario que el eco supere la persistencia del sonido, en caso contrario el cerebro interpreta el sonido
emitido y el reflejado como un mismo sonido. El mínimo retardo necesario entre ambos sonidos varía desde
alrededor de 100 ms para sonidos secos hasta varios segundos para sonidos complejos, como la música. Si el
sonido ha sido deformado hasta hacerse irreconocible, se denomina reverberación en vez de eco.

17
Eco es el fenómeno por el cual, debido a la reflexión de las ondas sonoras, nuestro oído puede percibir un
sonido más de una vez. Para percibirlo necesitamos que entre la fuente del sonido y la superficie reflectora
haya 17 metros o más, ya que nuestro oído sólo distingue dos sonidos si se producen al menos con 0.1 seg. de
diferencia.
Dos aplicaciones prácticas del eco son el sonar y las ecografías.

[Link].- Difusión
Es el efecto de redistribuir espacialmente la energía acústica que incide sobre una superficie. Este
fenómeno aparece cuando la superficie donde se produce la reflexión presenta alguna rugosidad, la onda
reflejada no sólo sigue una dirección sino que se descompone en múltiples ondas.
La difusión también es utilizada para eliminar anomalías que pueden aparecer tanto en recintos destinados a
la palabra como en salas de conciertos.

[Link].- Refracción
Si una onda viajera como el sonido, se encuentra en su camino con un medio material de diferente densidad,
pero que le permita seguir propagándose, experimenta el fenómeno de la refracción que consiste en el cambio
de rapidez de propagación, y en algunos casos cuando el frente de onda incidente forma un ángulo distinto
de cero con la normal (línea perpendicular a la superficie), ocurre un cambio de dirección de la onda.

4.4.- ABSORCIÓN DEL RUIDO

4.4.1.- Decaimiento de la intensidad sonora

Cada vez que una onda sonora incide sobre un obstáculo o las superficies que limitan un recinto, una parte de
la energía incidente es absorbida. Cuando se interrumpe la fuente sonora, la energía en el recinto se desvanece
gradualmente.
Las fuentes sonoras en ambientes cerrados producen dos campos sonoros, el campo sonoro directo que se
aleja de la fuente y el campo sonoro reverberante asociado con las reflexiones en las paredes.
La adición de material absorbente mejora las cualidades acústicas internas del ambiente, tales como reducción
de la reverberación y aumento de la inteligibilidad.

18
Se denominan materiales absorbentes a aquellos en que parte de la energía acústica es transformada en
energía térmica mediante la viscosidad del aire, ocurriendo esto en los materiales porosos, como la espuma,
o fibrosos, como la fibra de vidrio, la lana de roca mineral, algodón, espumas celulósicas proyectadas, etc.
En los materiales porosos la energía sonora que incide entra en los poros y se disipa por medio de reflexiones
múltiples y efectos de la viscosidad, transformándose en calor.
En los materiales fibrosos es por los intersticios de las fibras que entra la energía acústica incidente,
haciéndolas vibrar así como al aire que contienen, transformándose en calor.
Es esencial en ambos tipos de materiales que tengan células abiertas que permitan el paso del flujo de aire,
para que las ondas acústicas puedan propagarse por el aire de los poros o intersticios del material, ya sea este
poroso o fibroso.
La absorción acústica de un material se caracteriza mediante el parámetro denominado coeficiente de
absorción α, definido como el cociente entre la energía sonora absorbida Wa y la energía incidente Wi

α = (Wa/Wi)
El coeficiente de absorción α de un material es siempre 0≤ α ≤ 1, dependiendo de la frecuencia, de la
densidad, del grosor y de la estructura interna del material, etc.

Coeficientes de absorción en bandas de octavas

4.4.2.- AISLACIÓN DEL RUIDO

Cuando el sonido se transmite de un ambiente a otro, las paredes, pisos, tabiques divisorios o particiones
contribuyen a atenuar la energía sonora transmitida. La energía sonora puede ser transmitida por vía aérea,
cuando el sonido se propaga por el aire (ruido aéreo), o por vía sólida, con el sonido transmitido por las
estructuras (ruido estructural). En la vía aérea, el transporte de energía lo hacen ondas sonoras longitudinales, es
decir, aquellas en las que la vibración de las partículas del aire tiene el mismo sentido que la de propagación de la
onda. En los sólidos existen varios tipos de onda: longitudinales, de flexión, de cizalladura y torsionales.

19
El proceso que se lleva a cabo cuando una onda acústica incide en una pared es el siguiente:
Las partículas de aire muy próximas a la superficie de la pared se verán forzadas a desplazarse al llegar la onda
acústica. Esta energía que llega hace vibrar a la superficie sólida comprimiendo el aire próximo a ella, en la
dirección opuesta a dicha pared.
Una parte de la energía incidente sobre la pared se refleja, mientras que otra se transmite.
La energía transmitida por un lado hace que se desplacen las partículas del sólido mientras que por otro lado
esta energía se disipa absorbiéndola el material, por efecto de las fuerzas intermoleculares.
Es decir, al incidir sobre una pared una onda acústica, se transmitirá parte de la energía de ésta, originándose
una vibración mecánica en la pared, que a su vez se transformará en ondas acústicas, con una pérdida de
energía debido a las reflexiones y a la absorción interna del material.
Existen factores que hacen que el aislamiento acústico disminuya, como pueden ser a través de diferentes
tipos de aperturas existentes en la pared, a través de rendijas y agujeros existentes en las puertas, por un
montaje inadecuado de ventanas, etc.
Por otra parte, es importante conocer que se encontrarán más dificultades a la hora de aislar los sonidos
graves que los agudos, puesto que para sonidos de más de 1000 Hz de frecuencia, la longitud de onda será
bastante pequeña, y disminuirá a medida que aumenta la frecuencia, esto implica que la presión de aire
generado por éstas frecuencias será muy pequeña, mientras que para ondas acústicas cuya frecuencia oscile
entre 50 y 1000 Hz, su longitud de onda será grande y a medida que la frecuencia disminuye su longitud de
onda aumenta, con lo cual la presión ejercida será mayor y la transmisión de estas frecuencias por las paredes
también se llevara a cabo más fácilmente.
Esto lleva a una conclusión rápida donde la pared aislante debe ser tanto más gruesa o densa cuanto más bajas
sean las frecuencias de la onda acústica incidente.
El aislamiento acústico total de un recinto se determina mediante el aislamiento acústico de todos sus límites,
y depende del nivel de ruido existente en el exterior del recinto, es decir, del nivel de ruido detrás de estos
límites, y del nivel de ruido máximo admisible en el interior del recinto.
Para caracterizar los materiales o dispositivos empleados para aislar el sonido se pueden emplear:

— Pérdida de Transmisión (PT)

— Diferencia de Nivel (D).

[Link].- Perdida de transmisión (PT) Relaciona la energía sonora transmitida por una pared con la energía
sonora que incide sobre la misma, correspondiendo a valores altos de la pérdida de transmisión valores bajos
de energía acústica transmitida y viceversa. La pérdida de transmisión depende solamente de las energías
acústicas incidente y transmitida y es independiente de los recintos de medición. Puede calcularse como:

PT = 10 log (1/αt)
Donde αt = (energía transmitida/energía incidente) es el coeficiente de transmisión acústica.

[Link].- Diferencia de nivel (D) Expresa la diferencia entre el Nivel de Presión Sonora antes y después de
colocar el dispositivo aislador (paredes o cerramientos). La diferencia de nivel D depende no sólo de las
características propias de los materiales sino también de las del recinto de medición, del volumen del
cerramiento, las aberturas existentes, la absorción acústica. Corresponde entonces a un dispositivo específico
y no a un material. La reducción de ruido introducido por el dispositivo puede escribirse como:

D = NPS1 - NPS2

Dónde: NPS1 es el nivel de presión sonora antes de la colocación del dispositivo y NPS2 es el nivel de
presión sonora después de la colocación del dispositivo.
20
[Link].- Ley de masas
Cuando una onda plana longitudinal con propagación unidireccional incide en dirección normal sobre una
pared rígida, sin vibraciones, suponiendo que no hay disipación de energía ni en la pared ni en el aire que
existe en ambos lados de ella, la pérdida de transmisión sufrida por la onda sonora debida a la presencia de la
pared está dada por la denominada Ley de Masas, que puede ser formulada matemáticamente como:

PT = 20 log Mf - 42,4 dB
Donde:
f es la frecuencia
M = ρ2l es la densidad superficial del material de la pared,
ρ2 es la densidad del material de la pared y l es el espesor de la pared

La aislación es tanto mayor cuanto mayor sea la densidad superficial (kg/m2) del tabique y cuanto mayor sea
la frecuencia del sonido. Esta es la razón por la cual las paredes gruesas (y por lo tanto pesadas) ofrecen mayor
aislación que las delgadas. También explica por qué de la música del vecino se escucha mucho más la base
rítmica de la percusión grave (baja frecuencia) que las melodías, por lo general más agudas (alta frecuencia).

PT a la frecuencia
Material o estructura STC
125 250 500 1000 2000 4000
Hormigón (90 mm) 37 30 30 37 35 38 41
Hormigón (140 mm) 45 30 34 41 48 56 55
Hormigón (190 mm) 53 37 46 46 54 59 60
Hormigón (290 mm) 50 33 41 45 51 57 61
Hormigón (90 mm) + aire (25 mm) + fibra de vidrio (65 mm) +
hormigón (90 mm) + placa de yeso (16 mm) 62 49 54 57 66 71 81

Placa de yeso (Durlock) (12 mm) 28 15 20 25 29 32 27

Placa de yeso (Durlock) (212 mm) 31 19 26 30 32 29 37
Placa de yeso (12 mm) + aire (90 mm) + placa de yeso (12 mm) 33 12 23 32 41 44 39

Placa de yeso (212 mm) + aire (90 mm) + pla- ca de yeso (12 mm) 37 16 26 36 42 45 48

Placa de yeso (212 mm) + aire (70 mm) + pla- ca de yeso (212 45 23 30 45 49 52 52
mm)
Placa de yeso (12 mm) + aire (20 mm) + fibra 45 21 35 48 55 56 43
de vidrio (50 mm) + placa de yeso (12 mm)
Placa de yeso (212 mm) + aire (40 mm) + fibra de vidrio (50 mm) 55 34 47 56 61 59 57
+ placa de yeso (212 mm)
Vidrio (6 mm) 31 25 28 31 34 30 37
Vidrio laminado (6 mm) 35 26 29 32 35 35 43
Vidrio (3mm) + aire (50 mm) + vidrio (3 mm) 38 18 26 38 43 48 35
Vidrio (3mm) + aire (100 mm) + vidrio (6 mm) 45 29 35 44 46 47 50
Puerta madera maciza (24 kg/m2) sin burlete 22 19 22 26 24 23 20
Puerta madera maciza con burlete 26 22 25 29 25 26 28
Puerta de madera maciza (24 kg/m2) + aire (230 mm) + Puerta
acero chapa  18 hueca (26 kg/m2) 49 35 44 48 44 54 62
+ burlete magnético en el marco

Pérdida de transmisión de diversos materiales en función de la frecuencia, y clase de transmisión sonora (según varias fuentes)

La clase de transmisión sonora (en inglés, sound transmission class), STC, es una especie de valor promedio de
la pérdida de transmisión a varias frecuencias. Es un valor único que permite evaluar rápidamente la calidad
de la aislación sonora que ofrece un tabique, especialmente en lo referido a la privacidad de la palabra. Así,
un valor de STC inferior a 25 implica que la voz normal se entiende perfectamente, y un valor superior a 45
implica que la voz alta casi no se percibe. El índice de reducción sonora Rw es la versión europea, también
usada en la Argentina (puede diferir hasta en 1 dB).
21
4.4.3.- AMORTIGUACIÓN DEL RUIDO

[Link].- Amortiguación
La amortiguación o amortiguamiento se define como la capacidad de un sistema o cuerpo para disipar
energía cinética en otro tipo de energía. Típicamente los amortiguadores disipan la energía cinética en
energía térmica y/o en energía plástica (atenuador de impactos), es decir, la función de un amortiguadores
recibir, absorber y mitigar una fuerza tal, ya sea porque se ha dispersado o porque la energía se ha
transformado de forma que la fuerza inicial se haya hecho menor. Cuanto mejor sea la amortiguación de
la fuerza inicial, menor será la fuerza recibida sobre el punto final.
El amortiguamiento es un parámetro fundamental en el campo de las vibraciones, también en el desarrollo de
modelos matemáticos que permiten el estudio y análisis de sistemas vibratorios, como lo son: estructuras
metálicas, motores, maquinaria rotativa, turbinas, automóviles, etc. Todo sistema vibratorio mecánico tiene
la capacidad de disipar energía. Para el control de vibraciones e impactos en maquinaria se utiliza el concepto
de amortiguamiento como una técnica para disipar energía del sistema, manipulando así la amplitud de
vibración en el sistema y otros parámetros de estudio.

[Link].- Vibración:
Se denomina vibración a la propagación de ondas elásticas produciendo deformaciones y tensiones sobre un
medio continuo (o posición de equilibrio). En su forma más sencilla, una vibración se puede considerar como
un movimiento repetitivo alrededor de una posición de equilibrio. La posición de "equilibrio" es a la que llegará
cuando la fuerza que actúa sobre él sea cero.
La vibración transmite energía mecánica que se transformará en ruido.
Hay que evitar que esa energía se propague.
Un sistema mecánico que posea masa y elasticidad tendrá una frecuencia natural y además la particularidad
de llegar a vibrar; si se le proporciona energía al sistema éste tenderá a vibrar, o si una fuerza externa actúa
en el sistema con cierta frecuencia (fuerza que llamamos “excitatriz”), el sistema podría entrar en un estado
de resonancia y esto a su vez significaría una condición de alta vibración y el sistema se vuelve inestable y
dispuesto a fallar. Así, la transmisión de fuerzas es máxima.
22
A mayor Masa, menor será la frecuencia de resonancia.

Vemos como se trata, en todo momento, de evitar el “corto circuito” mecánico. En todo esto se fundamenta
la importancia del estudio del amortiguamiento.

Existen diferentes mecanismos o tipos de amortiguamiento, según sea su naturaleza:

• Amortiguamiento fluido (tipo el de los autos o motos): Se produce por la resistencia de un fluido al
movimiento de un sólido, siendo este viscoso o turbulento.

F=Cv

- F es la fuerza de oposición al movimiento medida en Newton.

- C es el amortiguamiento real del sistema medido en N/(m/s).
- v = dx/dt es la velocidad del sistema medida en m/s.

• Amortiguamiento por histéresis. Se ocasiona por la fricción interna molecular o histéresis, cuando se
deforma un cuerpo sólido.
• Amortiguamiento por fricción seca. Es causado por la fricción cinética entre superficies deslizantes secas.

[Link].- Resonancia:
Se produce cuando se aplica una fuerza externa sobre un sistema, de frecuencia próxima a alguna de las
frecuencias naturales del sistema, y consiste en un peligroso aumento de las oscilaciones del sistema.
Teóricamente, si el sistema no tiene amortiguamiento, las amplitudes de oscilación serían infinitas si la
frecuencia de excitación coincide con alguna de las frecuencias naturales.

23
psi = factor de amortiguamiento
Ѡ = frecuencia angular de rotación de la excitatriz
Ѡn = frecuencia natural de vibración

No todos los efectos de la resonancia son destructivos. En muchas aplicaciones interesa seleccionar y
amplificar una frecuencia particular: Resonancias eléctricas (Sintonización de frecuencias de radio o TV);
Ópticas (láseres) y Acústicas (música ó aplicaciones médicas como destrucción de piedras).

Debemos evitar la transmisibilidad de la energía portada por las vibraciones ya que si existen
constructivamente “corto circuitos mecánicos”, esto es, continuidad material que facilita el tránsito de las
vibraciones mecánicas de un local a otro, habrá trascendencia de vibración que se traducirá en ruido. Es lo
que llamamos ruido inducido por vibraciones.

4.4.4.- AMORTIGUADORES

24
Estos soportes están diseñados para aislar de vibraciones y choques, equipos de pequeño peso (Ej. : discos
duros, tarjetas electrónicas …). También pueden soportar pequeñas máquinas giratorias (bombas,
ventiladores, motores eléctricos).
El de la derecha: Esta suspensión de escaso volumen es la adecuada para el aislamiento de tuberías de escape de
motores y de grupos electrógenos embarcados o estacionarios. Inalterable a los agentes agresivos, aceites, grasas,
corrosión, resiste a temperaturas extremas de – 70°C a + 500°C. La frecuencia propia comprendida entre 15
y 20 Hz permite un desacoplamiento del punto de fijación del soporte de tubería y mejora así los niveles
acústicos y la libre dilatación de las tuberías.

[Link].- Fundación másica y másico-elástica.

Cimientos para máquinas. Causas de las vibraciones sobre los cimientos y bases de HºAº (Hormigón Armado)
y suelo.
La causa principal de las vibraciones suele estar en el funcionamiento de máquinas mal equilibradas o mal
balanceadas, aunque también en las operaciones de construcción en zonas próximas pueden provocar
vibraciones y también el tráfico de carreteras o ferrocarriles próximos. Sin embargo, la maquinaria es la causa
más frecuente y además supone una actuación de tipo cuasi-permanente EFECTOS PRODUCIDOS POR LAS
VIBRACIONES SOBRE EL SUELO Las ondas producidas por las oscilaciones de la maquinaria son longitudinales
y transversales y se amortiguan rápidamente en suelos secos o de baja humedad. En arcillas y limos saturadosla
amortiguación es más baja. Un problema importante es la posibilidad de que las ondas producidas entren en
resonancia, pues tales situaciones son frecuentemente notadas por las personas y pueden incrementar
seriamente los asientos de las cimentaciones EFECTOS DE LAS VIBRACIONES SOBRE LA ESTRUCTURA DEL
CIMIENTO Estos efectos pueden resultar perjudiciales para la estructura del cimiento desde dos puntos de
25
vista: a. Los anclajes de la maquinaria al cimiento deterioran el hormigón de la zona circundante. b. La variación
de tensiones inducida produce efectos de fatiga en el hormigón y/o las armaduras La interposición de apoyos
amortiguadores de energía entre las máquinas y su cimiento o entre el cimiento y el suelo son una medida
eficaz para reducir estos problemas

* HORMIGÓN

Fundaciones, o bases, de HºAº

26
 Isomode pads (son elastómeros de goma)

vibración anulando su propagación. ¿Cómo? evitando los “corto circuitos mecánicos” y también instalando

4.5. LEGISLACIÓN.

Dentro del ámbito laboral, en el marco del Decreto N° 351/79, reglamentario de la Ley N° 19.587 sobre
Higieney Seguridad en el Trabajo, el Ministerio de Trabajo Empleo y Seguridad Social, en el año 2003
emitió la Resolución SRT N° 295, allí los valores límites umbrales fueron definidos conforme a las
diferentes dosis de ruido expresadas por una tabla logarítmica; es decir: para 8 horas de exposición
corresponde un límite de 85dBA; para 4 horas 88 dBA; para 2 horas 91 dBA; para 1 hora 94 dBA; para 30
minutos 97 dBA; para 15 minutos 100 dBA, y así sucesivamente.
Para conocer la intensidad sonora (Nivel Sonoro Continuo Equivalente – NSCE) de un ambiente laboral se hace
necesario efectuar mediciones ambientales en el puesto de trabajo, mediante instrumentos llamados
medidores de nivel sonoro, sonómetros o comúnmente decibelímetros. Es conveniente que esas
mediciones sean realizadas por profesionales en Higiene y Seguridad en el Trabajo. El tiempo de
exposición al ruido dependerá de la carga horaria que cada trabajador tenga en su lugar de trabajo.
Durante el año 2012, la Superintendencia de Riesgos del Trabajo presentó en sociedad un Protocolo para
la Medición de Ruido en el Ambiente Laboral que, mediante la Resolución SRT N° 85, permite a los
especialistas en higiene y seguridademplearla como herramienta para unificar los criterios de medición
y control de los puestos de trabajo con exposición a ruido. Más información pude ser consultada
accediendo a la sección Infoleg en la página web dela Superintendencia de Riesgos del Trabajo.
A su vez y para verificar el impacto que experimenta cada trabajador sometido a un ambiente ruidoso,
es necesario que se le realice un control médico periódico de salud, a cargo de la ART. Para ello el
trabajador debe ser sometido a una audiometría tonal de ambos oídos.
Es el empleador quien debe identificar los puestos de trabajo y los trabajadores expuestos, en este caso,
a ruido e informar a la ART para que proceda a realizar los exámenes periódicos que correspondan.

Fuente: SRT Superintendencia de Riesgos del Trabajo

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