Módulo 38

Micrófonos:
parte I

Principales diseños de
micrófonos

Existen seis diseños comunes de micrófonos:

 De mano - tipo de micrófono que usa en la mano el talento o en
entrevistas en locación
 Lavaliere - Solía colgar de un cordel alrededor del cuello. Una
variación más actualizada es el micrófono personal (de corbata o
solapa) o de clip
 Cañón (shotgun) - usado en producciones en locación para captar
sonidos a distancia de la cámara
 Micrófono piezoeléctrico - llamado PZ o PZM, este tipo de
micrófonos ofrecen una óptima captación de sonidos transmitidos
a través de superficies duras, como por ejemplo una mesa
 Micrófonos de contacto - captan el sonido en contacto directo con
la fuente sonora. Este tipo de micrófonos se encuentran
generalmente montados en instrumentos musicales.
 Micrófonos de estudio - es la categoría mas grande de micrófonos
e incluye varios diseños según su aplicación

Estas seis categorías poseen diferentes tipos de transductores o

elementos encargados de convertir las ondas sonoras en energía
eléctrica.

En este módulo discutiremos los tipos más populares y sus

características comenzando con los...
Micrófonos dinámicos

Los micrófonos dinámicos (también llamados de bobina móvil) son

considerados como los micrófonos profesionales
mas resistentes. Este tipo de micrófono es una
buena elección para la labor periodística (ENG)
donde comúnmente se encuentra una variedad de
condiciones difíciles (como el incendio aquí
ilustrado).

En un micrófono dinámico las ondas sonoras

golpean un diafragma soportado en una bobina de
cable fino. La bobina se encuentra suspendida en
un campo magnético permanente.

Cuando las ondas sonoras golpean el diafragma

este hace vibrar la bobina en el campo magnético. El resultado es una
pequeña corriente eléctrica generada por la fricción, esta corriente tendrá
que ser después amplificada miles de veces.

Una de sus mayores ventajas es que no requieren de una fuente externa

de energía para operar y son particularmente resistentes al abuso físico.
Sin embargo su fidelidad no siempre es la mejor. Cuando se requiere de
menor tamaño, excelente sensibilidad y la mejor calidad de respuesta,
otro tipo de micrófono es preferido: el micrófono de condensador.

Micrófonos de condensador / capacitor

Los micrófonos de condensador (también

llamados capacitores o micrófonos de
condensador eléctrico) poseen una
incomparable calidad de respuesta. Además
pueden ser tan pequeños que son fáciles de
esconder. Sin embargo, la mayoría de los
micrófonos de condensador no son tan
resistentes como los dinámicos y el trabajo en
condiciones climáticas adversas puede resultar
un problema.

Los micrófonos de condensador funcionan bajo

el principio de un condensador eléctrico o
capacitor. Un diafragma de metal ultra delgado
es fuertemente estirado sobre una pieza plana
de metal o cerámica. En la mayoría de los micrófonos de condensador
una fuente de poder provee una carga eléctrica entre ambos elementos.
Las ondas sonoras que golpean el diafragma causan fluctuaciones en la
carga eléctrica que deben ser posteriormente amplificada en el
preamplificador (pre-amp). Dicho preamplificador puede estar integrado al
cuerpo del micrófono o estar ubicado en un dispositivo separado.

Debido a que estos micrófonos requieren de un preamplificador ello

implica que, a diferencia de sus contrpartes dinámicas, la mayoría de los
micrófonos de condensador requieren de una fuente de poder, ya sea de
corriente o baterías.

Para proveer de corriente AC a un micrófono de condensador usualmente

la fuente está integrada en la mezcladora de audio. A esto se le conoce
como fuente fantasma (phantom power). Cuando su utiliza este tipo de
alimentación el cable del micrófono sirve a dos propósitos: entrega la
señal captada por el micrófono a la cósola y lleva la energía de la cósola
al preamplificador del micrófono.

El uso de baterías como alimentación del preamplificador es mas

conveniente (no se tiene que utilizar un mezclador especial u otro
dispositivo de alimentación de corriente), pero también representa un
problema: al final de su ciclo de vida las baterías se "mueren" sin previo
aviso.

Para evitar esta situación en plena producción, especialmente en vivo,

suele colocarse dos micrófonos miniatura de condensador juntos al
talento. Si alguno de los micrófonos falla, el otro puede ser
inmediatamente activado. Esta técnica del micrófono doble es conocida
como cobertura dual (dual redundancy).

Existe otro tipo de micrófonos en uso como el micrófono de cinta

(ribbon), que es mucho más sensible, pero aún así los de tipo dinámico y
de condensador son los mas usados en la producción de televisión.

Micrófonos piezoeléctricos

Los Pz (a veces abreviados como PZM) son micrófonos de presión que

se utilizan limitadamente para ciertos efectos. Este micrófono depente
enteramente de la reflexión del sonido. En
situaciones especiales (como cuando está
ubicado en la superficie de una mesa) un PZ
tiene una respuesta superior a cualquier otro
tipo de micrófono.
Micrófonos de contacto

Como el nombre lo sugiere, los micrófonos de contacto captan el sonido

estando en contacto físico con la fuente. Estos micrófonos son
generalmente montados en instrumentos musicales, como en la caja de
resonancia de un piano, la superficie de un bajo acústico o cerca del
puente de un violín.

Los micrófonos de contacto poseen la ventaja de eliminar cualquier

sonido externo que interfiera y de no sufrir interferencia de las reflexiones
del sonido al chocar con objetos cercanos. Su cara plana los distingue en
apariencia de los micrófonos personales pequeños.

Características direccionales

En un módulo anterior, hablamos

sobre el ángulo visual de los lentes--
el área en que el lente es capaz de
"ver". Los micrófonos poseen un
atributo similar: su característica
direccional, o el ángulo de
captación.

Existen tres categorias direccionales

básicas:

 Omnidireccional
 Bi-direccional
 Unidireccional

Micrófono omnidireccional

Los micrófonos omnidireccionales (también llamados no-direccionales)

son igualmente sensibles a los sonidos que provienen de cualquier
dirección.

Aunque este atributo posee ventajas en la radio donde varias personas

pueden estar alrededor del micrófono, en la producción de video casi
siempre es mejor utilizar alguna forma de micrófono direccional.
Ello permite eliminar sonidos no deseados (ruido detrás de cámaras,
ambiente en locación, ruido, etc.) mientras captamos el sonido
proveniente del talento

Micrófono bi-direccional

En un patrón sensitivo bi-direccional (patrón polar) el micrófono es

receptivo a los sonidos que provienen de dos direcciones.

Aunque son frecuentemente utilizados en entrevistas radiofónicas (para

personas sentadas una frente a otra en una mesa) y con la ventaja del
estéreo, el micrófono bi-direccional (también llamado figura ocho) tiene
un uso muy limitado en televisión. Hablaremos de estéreo y la necesidad
de este tipo de patrón direccional en un módulo posterior.

Micrófono unidireccional

El término unidireccional se refiere simplemente a la clasificación

general de micrófonos que son sensibles a los sonidos que provienen
primordialmente de una sola dirección.

Exiten cuatro subdivisiones en esta categoría:

 Cardioide.
 Supercardioide.
 Hypercardioide.
 Parabólico.


Aunque estos términos pueden sonar como sacados de un libro de

medicina se refieren simplemente a que tan estrecho es el patrón de
captación (ángulo de audición)

.
Cardioide

El cardioide es denominado así por su patrón de sensibilidad que se

asemeja un poco a la forma de un corazón.

Los cardioides son sensibles a los

estímulos sonoros en un rango amplio
al frente del micrófono, pero
relativamente insensibles a los
sonidos detrás del mismo.

Aunque este patrón puede ser muy util

para sonorizar un coro en un estudio,
la amplitud de la zona de sensibilidad
del cardioide es sigue siendo
demasiada para muchas las
aplicaciones en TV. por ejemplo,
cuando se encuentra colocado a 2 o más metros del locutor puede
registrar sonidos incidentales no deseados, incluyento la reverberación
de las paredes. Sin embargo este tipo de micrófonos son útiles en
micrófonos de mano y cuando los micrófonos pueden estar cerca del
talento (cantantes, presentadores, etc.)

Supercardioide

El supercardioide es mas direccional que el patrón sensitivo del

cardioide. Cuando este tipo de micrófono es apuntado hacia una fuente
sonora la interferencia de los sonidos fuera del foco de percepción es
eliminada.

Este patrón polar es muy similar al de nuestros oídos, cuando giramos la

cabeza hacia un sonido tratamos de escuchar ignorando la interferencia
de otros sonidos que consideramos sin importancia.
Los micrófonos de cañón son un tipo de supercardioide ampliamente
usado en las producciones en locación (sobre todo en deportes) . Debido
a su gran direccionalidad proveen una buena captación usados a una
distancia entre 2 y 5 metros del talento.

Hipercardioide y Ultradireccional

Los micrófonos conocidos como

hipercardioide y ultradireccional poseen un
patrón de respuesta aún mas direccional.

Aunque su estrecho ángulo de respuesta

significa que los sonidos fuera del rango
serán eficientemente eliminados, esto
también significa que deben ser
precisamente apuntados a la fuente sonora.
Frecuentemente se tienen que realizar
ajustes si el talento se mueve. Algunos micrófonos de escopeta de alta
direccionalidad se encuentran incluidos en esta categoría.

Micrófonos parabólicos

Los micrófonos parabólicos presentan la mayor direccionalidad. Esta

categoría se refiere mas a como el micrófono es usado que a un tipo
específico de micrófono. El reflector parábolico es el que crea el patrón
polar en este sistema y no el micrófono por sí mismo. De hecho el
micrófono utilizado en el foco de la parábola puede ser cualquier tipo de
micrófono unidireccional básico.

El reflector parabólico puede ser de 1 a 3 piés de diametro. Debido a la

forma parabólica del reflector todos los sonidos registrados en un ángulo
muy estrecho de captación serán dirigidos hacia el micrófono.

Los micrófonos parabólicos pueden captar sonidos a distancias de 300 o

más piés. Este tipo de micrófonos no son una elección práctica para el
trabajo de producción en general
pero frecuentemente son usados
en las coberturas deportivas.

Cuando se utilizan micrófonos

parabólicos o cualquier otro
micrófono direccional, el
operador monitorear la grabación
con un buen par de audífonos,
sobre todo si el sujeto está en
movimiento. Un pequeño error en
la dirección de un micrófono altamente direccional puede causar una gran
diferencia en la calidad del audio.