CGLEZ.-LECTURA-3.-LA-CASA-DE-BER...
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Lengua Castellana y Literatura II
1º Prueba de Acceso a la Universidad
PEvAU Andalucía, Ceuta, Melilla y Centros en Marruecos
Reservados todos los derechos.
No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
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LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA
LECTURA LA CASA DE BERNARDA ALBA (FEDERICO GARCÍA LORCA)
PEvAU. Cuestiones que se van a trabajar.
BLOQUE B (CUESTIONES):
5b. Elija una de las cuatro opciones propuestas (preguntas sobre los libros de lectura recomendados).
01 PRESENTACIÓN
La casa de Bernarda Alba es la última obra dramática escrita por Federico García Lorca, acabada en junio de 1936 y
estrenada en Buenos Aires en 1945. Sin embargo, no se representa en un teatro español hasta 1964 debido a la censura.
Supone la esencia del teatro lorquiano, haciéndose patente el perfecto conocimiento del escenario que posee el autor.
Subtitulada Drama de mujeres, el título de la obra alude al mundo interior, hermético y sofocante en el que un grupo de
mujeres se ve sometido a vivir por imposición de la matriarca, Bernarda Alba.
02 RESUMEN POR ACTOS
02.1. ACTO I
El acto comienza tras el funeral del marido de Bernarda. Esta llega a su casa junto a sus cinco hijas y algunas mujeres
del pueblo. Se muestra prepotente y autoritaria, imponiendo un luto severo.
• Las criadas critican la actitud de la matriarca. De hecho, solo han asistido al funeral sus familiares, pues está
enemistada con la familia de su difunto esposo, Antonio María Benavides. Además, Bernarda no recibe a nadie
desde el fallecimiento de su padre.
• Las criadas comentan el canto del párroco y alaban la labor del antiguo Sacristán, Tronchapinos. Aparece la
mendiga pidiendo comida para ella y para su hija, pero se niegan a darle nada.
• La criada comienza a gritar de lamento por el fallecimiento de Benavides, por lo que Bernarda la manda fuera.
Mantiene una conversación con una mujer sobre los más pobres, mostrándose sumamente ignorante.
• Mientras las mujeres se abanican dentro de la vivienda, los hombres beben limonada en el patio. Algunas
aseguran haber visto a Pepe el Romano en el funeral y Angustias lo corrobora. Sin embargo, Bernarda afirma
estrictamente que él no ha estado allí. Todas las mujeres desprecian a Bernarda, quien critica la maldad del
pueblo.
• Bernarda impone un luto de ocho años, prohibiendo a sus hijas salir de la vivienda y obligándolas a desempeñar
tareas como el bordado.
• La criada informa a Bernarda del débil estado mental de su madre Josefa (dice que se quiere casar de nuevo).
Esta vive encerrada y descuidada por su hija, pero a Bernarda parece no importarle, pues simplemente pide a la
criada que se asegure de evitar que su madre se acerque al pozo.
• Adela hace llorar a Angustias tras acusarla de ir detrás de un hombre. La Poncia comenta a Bernarda que es
normal que sus hijas muestren interés por los hombres. Bernarda, en cambio, prohíbe a sus hijas establecer
contacto alguno con el sexo opuesto.
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• Comentan la historia de Paca la Roseta, quien estaba en boca de los hombres del patio. La noche anterior,
ataron a su marido mientras ella disfrutaba con el resto de hombres, actitud censurada por Bernarda. Llega Don
Arturo a arreglar la herencia.
• Amelia y Martirio especulan lo que supone tener novio. Comentan la terrible historia de Adelaida. Su padre
mató a un hombre en Cuba para casarse con su esposa y, una vez con ella, la abandonó para casarse con una
nueva mujer. Luego, mantuvo relaciones con la hija de esta para finalmente acabar casándose con ella, siendo
esta última la madre de Adelaida.
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• Se suma a la conversación Magdalena, y las tres hablan de Adela, la más joven y rebelde. Magdalena comienza
a hablar de Pepe el Romano y su futuro casamiento con Angustias, por ser la más adinerada de la familia (cuenta
con la herencia de su padre, Antonio María Benavides). Adela, desolada, se hunde al escuchar eso. La criada
anuncia la llegada de Pepe el Romano y, aunque Adela dice que no le interesa, acaba yendo a su habitación
para verlo. A continuación, Bernarda entra en la escena enfurecida por la repartición de la herencia y advierte a
Angustias que, mientras viva en su casa, la herencia será de su propiedad.
• Entra por último la vieja Josefa, que ha conseguido escaparse de la criada. Se muestra demente, pues insiste
en la idea de casarse de nuevo.
02.2. ACTO II
Se produce una prolepsis para avanzar en la historia algunos días. Las hijas de Bernarda se encuentran cosiendo.
• Comentan el bajo estado anímico de Adela y Magdalena se enfrenta a Angustias. Amelia está convencida de
que Angustias se quedó con Pepe el Romano en la ventana hasta la 1.30am, pero La Poncia afirma que
estuvieron hasta las 4.00am. Angustias, incómoda, asegura que no era él (parece ser que estaba con Adela). La
Poncia cuenta su primera experiencia con su marido Evaristo el Colín, a quien tenía sometido.
• Las mujeres se vuelven a preocupar por Adela, que pide intimidad. La Poncia sospecha que Adela mantiene
una relación en secreto con Pepe el Romano (encuentra sospechoso que la actitud provocativa de Adela,
paseando casi desnuda, cuando Pepe fue a hablar con Angustias). Esta le dice a Adela que, como Pepe se va
a casar con Angustias y esta probablemente fallezca en su primer parto, aún tiene posibilidades de que este la
elija a ella. Sin embargo, la advierte de que se mantenga alejada por el momento, por lo que Adela se enfurece.
Adela le confiesa finalmente a Poncia el amor que siente por Pepe.
• Las mujeres hablan de la vida mientras cosen. Hablan de las clases sociales, las tareas correspondientes a
cada una y terminan hablando de los segadores del campo, quienes compran mujeres para satisfacer sus
deseos. Escuchamos cantar a los segadores y todas se asoman a contemplarlos.
• Amelia le dice a Martirio que escuchó a gente en el corral durante la madrugada anterior. Entonces entra
Angustias, desolada, pues ha perdido el retrato de Pepe el Romano. Bernarda exige que lo registren todo.
Finalmente, la Poncia lo encuentra y acusa a Martirio. Angustias detiene a Bernarda, que se dispone a castigar
a Martirio con un azote. Las unas se reprochan a las otras y Bernarda zanja la discusión.
• La Poncia habla con Bernarda. La matriarca está convencida de que hay que echar a Pepe el Romano, aunque
se rechaza la posibilidad de que sus hijas sientan algo por ese hombre.
• La Poncia desvela que Adela es la verdadera novia de Pepe. Bernarda, creyendo que la Poncia trata de destruir
a su familia, no la cree. Asimismo, acusa a Angustias de interesarse por Pepe desde mucho antes. Se produce
una fuerte discusión entre ambas mientras Adela trata de no ser descubierta, aunque acaba llorando.
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• Se produce un alboroto en la calle. Por lo visto, la hija de la Librada tuvo un hijo con alguien y, para evitar la
vergüenza, lo mató y lo escondió bajo unas piedras, siendo encontrado por unos perros. Consecuentemente,
pretendían matarla. Bernarda está de acuerdo con su ejecución y Adela se teme lo peor.
02.3. ACTO III
Se produce una nueva prolepsis para avanzar en la historia algunos días. Bernarda recibe la visita de una vieja amiga,
Prudencia.
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• Prudencia comenta que su marido está enemistado con sus hermanos por la herencia. Asimismo, su hija es
repudiada por una ofensa. En ese momento, un caballo relinchando interrumpe a las mujeres.
• Hablan del compromiso de Angustias, quien les enseña su anillo en forma de perlas (que significan lágrimas,
según estas). Bernarda pide a Angustias que perdone a Adela para así mantener la imagen ante la gente.
• Se vuelve a hablar de Pepe el Romano. Angustias asegura que este está distraído y cree que le oculta cosas.
Bernarda le exige que solo hable cuando él hable.
• Después de hablar un rato, las mujeres se acuestan, incluyendo a Martirio, pues Pepe el Romano no viene esa
noche. Adela está fascinada con las estrellas. Nuevamente, la Poncia advierte a Bernarda de que algo sucede,
pero esta no la cree. Las criadas comentan que Bernarda no quiere ver lo que está sucediendo, así como los
encuentros entre Adela y Pepe.
• Las criadas se encuentran con Adela, quien, vestida en enaguas blancas y corpiño, se excusa diciendo que
tiene sed. Se acuestan las criadas y aparece Josefa con una oveja. Se marcha cantando.
• Adela entra en el corral y es vista por Martirio. Adela sale despeinada. Ambas discuten por Pepe y, Martirio,
que no soporta los celos, la delata.
• Bernarda llega enfurecida y Adela rompe su bastón. Bernarda pide la escopeta y dispara a Pepe. Aunque no
lo matan (sale corriendo), fingen que está muerto ante Adela.
• Adela se encierra en su habitación. Cuando consiguen derribar su puerta, se encuentran su cadáver. Bernarda
exige silencio y solo pide que todo el mundo piense que su hija murió virgen.
03 TEMAS
03.1. ENFRENTAMIENTO ENTRE LA MORAL AUTORITARIA Y EL DESEO DE LIBERTAD
El tema central de la obra es el enfrentamiento entre la moral autoritaria y el deseo de libertad. Tras el fallecimiento de
su marido, Bernarda impone sus normas opresivas como matriarca. Sus hijas Magdalena, Amelia y Martirio aceptan
sus órdenes con resignación. Asimismo, las criadas la temen; viven bajo su dominio y se limitan a murmurar a sus
espaldas. Los únicos ejemplos de revelación son María Josefa y Adela, así como Martirio en alguna ocasión. Sin
embargo, el autoritarismo de Bernarda provoca, en última instancia, la demencia de María Josefa y el suicidio de Adela.
03.2. EL AMOR SENSUAL: LA BÚSQUEDA DEL VARÓN
El luto y aislamiento impuesto por la matriarca conduce a la ausencia de amor en la vida de sus hijas, así como el
temor a permanecer solteras y sometidas en aquella casa el resto de sus vidas. La irrupción de Pepe el Romano
despertará en las mujeres el deseo de liberación amorosa y personal a través del casamiento.
03.3. LA HIPOCRESÍA Y LAS FALSAS APARIENCIAS
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La hipocresía se manifiesta a través de la constante preocupación por la opinión ajena (como ocurre al final de la obra
tras el suicidio de Adela, pues Bernarda pretende ocultar la relación ilegítima entre su hija y Pepe el Romano), el temor
a la murmuración y el deseo de aparentar lo que no se es.
03.4. EL ODIO Y LA ENVIDIA
El odio se manifiesta a través del orgullo clasista e hipócrita de Bernarda, pues es repudiada tanto por las criadas
como por los vecinos del pueblo. Por otro lado, Angustias es envidiada por sus hermanas tras heredar de su padre y
comprometerse con Pepe el Romano. Asimismo, Martirio no soporta los celos hacia Adela cuando la sorprende en el
corral y acaba delatándola.
03.5. LA INJUSTICIA SOCIAL
La injusticia social es la principal temática del primer acto, pues se aprecia una jerarquía social bien definida.
En lo más alto, Bernarda y su familia. Le siguen la Poncia, la criada y, finalmente, en la posición de miseria y
degradación absoluta, la mendiga. Así, las relaciones humanas están dominadas por la crueldad del estrato superior
con el inferior. Más adelante, las alusiones sociales se dejan aparte para centrarse en las humanas.
03.6. LA MARGINACIÓN DE LA MUJER
Lorca denuncia la sumisión de la mujer en una sociedad machista en la que el comportamiento femenino se basa en
mantener la honra y la decencia frente a los demás. Observamos una moral “relajada” en Paca la Roseta y la hija de
la Librada, a menudo asociadas a clases bajas; y una opresión sentimental absoluta en las hijas de Bernarda;
pertenecientes a la clase adinerada.
03.7. LA HONRA
La honra es uno de los principios convencionales y rígidos apoyados en la tradición que se representan en la obra.
Bernarda exige un comportamiento público inmaculado, recriminando el comportamiento de Angustias al hablar con
los hombres durante el funeral e incluso pretendiendo ocultar la relación ilegítima entre su hija Adela y Pepe el Romano
tras el suicidio de esta.
04 ESTRUCTURA DE LA OBRA
La casa de Bernarda Alba está dividida en tres actos, sin que conste división en escenas o cuadros. Así, se consigue
aportar al continuidad y fluidez a la acción del drama, sin elipsis, aunque de manera monótona y repetitiva. Internamente,
la obra puede dividirse en tres partes:
1. Planteamiento. Se desarrolla en el principio del primer acto, desde la escena de la Poncia y la criada (presenta
la situación dramática por el fallecimiento de Antonio María Benavides y a los personajes principales) hasta que
marchan tras mujeres del pueblo tras el responso.
2. Nudo. Comienza en el primer acto con la imposición de Bernarda de un luto de ocho años en la casa (cuarta
escena del primer acto), suponiendo el primer conflicto y agravándose con la irrupción de Pepe el Romano. Se
extiende durante el segundo y tercer acto con el enfrentamiento colectivo.
3. Desenlace. La obra concluye cuando Adela se suicida tras el supuesto asesinato de Pepe el Romano,
condenando a la familia a un luto indefinido.
05 ESTILO Y LENGUAJE
El valor literario de La casa de Bernarda Alba reside en el estilo y lenguaje que emplea el autor. Los rasgos y elementos
fundamentales son:
1. Acotaciones. Permiten contextualizar la obra a propósito de los decorados, los personajes y su actitud, así como
sitúan la obra temporalmente.
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2. Apartes. No son muy frecuentes. Un ejemplo es cuando Martirio repite con intención las palabras de Amelia en
referencia a Adela.
3. Monólogos. No son muy frecuentes, pero permiten conocer como se siente el personaje. Son ejemplos el de la
criada en el primer acto y la canción de María Josefa en el tercero.
4. Diálogos. Suponen un intercambio de información entre dos o más personajes. Son fluidos y vivos. Abundan los
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coloquialismos (teatro costumbrista), las sentencias populares y las imágenes poéticas.
06 LOS SÍMBOLOS
Un símbolo es un elemento físico que alude a una experiencia psíquica interna. Dentro del teatro lorquiano, un mismo
símbolo puede aludir a más de un campo nocional. Algunos de los principales son:
07 LOS PERSONAJES
07.1. BERNARDA ALBA
Bernarda, cuyo nombre es de origen germánico y significa “fuerte como un oso”, es la matriarca de la casa, imponiendo
su autoridad y represión con un luto de ocho años. Simboliza a su vez la moral más conservadora, reflejada
principalmente en la hipocresía por mantener la fachada social (vinculada a la honra de sus hijas) y en su orgullo de
casta (pertenece a una clase social superior al resto de personajes).
07.2. ANGUSTIAS
Angustias, de 39 años, es fruto del primer matrimonio de Bernarda. De acuerdo con las numerosas descripciones
aportadas a lo largo de la obra, deducimos que es una mujer mayor de carácter enfermizo. Es envidiada por sus
hermanas al contar con la herencia que le dejó su padre al morir. Contempla su matrimonio con Pepe el Romano
como la única vía de escape de aquella casa, aunque poco a poco se da cuenta de que él no está realmente enamorado
de ella.
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07.3. MAGDALENA
Magdalena, de 30 años, es la primera hija del segundo matrimonio. Su nombre, a menudo asociado al Evangelio, está
vinculado con su personalidad, pues ya en su primera intervención aparece llorando tras la reprimenda de su madre.
Ejerce de hermana mayor, por lo que a menudo se enfrenta con Angustias. Es menos apasionada y enamoradiza,
pues ella se siente más atraída por las actividades de los hombres. De esta forma, era la más cercana a su padre.
07.4. ADELA
Adela, la menor con 20 años, representa el ansia de libertad y rebeldía. Mantiene una actitud franca durante toda la
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obra, no pudiendo reprimir sus emociones ni ocultar sus intenciones a los demás. Así, es totalmente distinta de sus
hermanas. Además, no teme enfrentarse al autoritarismo de su madre poniéndose un vestido verde en pleno luto o
rompiendo el bastón de la matriarca. Está enamorada de Pepe el Romano, derrumbándose al enterarse de su
compromiso con Angustias.
07.5. AMELIA
Amelia, de 27 años, es el personaje más neutral de la obra, pues generalmente interviene para apaciguar el conflicto
entre sus hermanas. De hecho, tampoco se siente atraída por Pepe el Romano y se resigna a respetar el luto impuesto
por la matriarca.
07.6. LA PONCIA
La Poncia, de 60 años, es la vieja criada de la casa. Su nombre nos remite al personaje bíblico que se lava las manos
sin intervenir en el juicio, Poncio Pilatos. Su papel en la casa es muy particular, pues es una más de la familia salvo
cuando Bernarda impone su superioridad y la trata como criada. Asimismo, La Poncia está al tanto de todo lo que ocurre
en el hogar, manteniendo una relación de confianza con las hijas. Sin embargo, son varias las ocasiones en las que
critica a la familia y anhela su liberación.
07.7. CRIADA
La criada representa la hipocresía y la jerarquía de clases de la época, pues, a pesar de estar en una posición
claramente inferior a Bernarda y sus hijas, se muestra altanera con la mendiga.
07.8. MARÍA JOSEFA
María Josefa, de 80 años, es la madre de Bernarda. En ella se mezclan la demencia con la verdad absoluta, haciendo
uso de un lenguaje cargado de fuerza y lirismo. De hecho, ansía su liberación y pone voz al deseo de huida de sus nietas.
07.9. PEPE EL ROMANO
Pepe el Romano es un hombre joven, apuesto y que conquista a todas las mujeres. En cambio, se mueve por sus
intereses propios, pues pretende casarse con Angustias por su fortuna a pesar de mantener relaciones íntimas con Adela.
Es el gran detonante de la catástrofe a pesar de no intervenir directamente en escena.
07.10. MARTIRIO
Su nombre significa "atormentada". Martirio coincide está profundamente enamorada del novio de Angustias. Aunque
este, en realidad, va a casarse con la hermana mayor. Al mismo tiempo, está enamorado de la hija pequeña, Adela, y
esta le corresponde.
Por este motivo, Martirio odia abiertamente a su hermana pequeña y, al final de la obra, cuando Bernarda dispara al
joven, Martirio hace creer a Adela que el hombre al que ama ha muerto, cuando en realidad no es así, Martirio solo busca
que su hermana pequeña sufra. De hecho, cuando esto sucede, Martirio le dice las siguientes palabras a Adela: “Se
acabó Pepe el Romano,”. Aunque Martirio se comporte así, intenta esconder muchas veces que está enamorada de
Pepe para que Bernarda no se enfade con ella y comience a gritarle.
08 EL ESPACIO
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