HTP
Criterio de realidad
Adecuación: en el caso de esta técnica grafica en la cual se debe reproducir en una hoja el dibujo
de una casa, un árbol y persona, la sujeto no ha mostrado resistencia o critica alguna a la
presentación de la consigna, realizando cada uno de los dibujos a su manera conveniente. Es decir,
aquí podemos apreciar la capacidad de responder a la consigna grafica de modo congruente.
Precisión formal:
En cada uno de los gráficos puede apreciarse una buena representación de partes y relaciones,
una representación diferenciada de las partes y una integración de las diferentes zonas del grafico
Casa: podemos apreciar en el dibujo de la casa, una buena representación de cada una de las
partes que la componen, es decir, una diferenciación en los límites de la estructura de la misma,
como el techo, la pared, la ventana el frente y la puerta, ya que ninguna se confunde con la otra,
ni tampoco superposición de líneas en sus trazados (representación diferenciada de las partes), de
modo que es apreciable la conjunción de cada uno de estos elementos a la hora de conformar una
representación de una casa (integración de las diferentes zonas del gráfico).
Árbol: en el caso del árbol se puede apreciar una diferenciación general entre la copa y el tronco
en un todo integrado.
Persona: En el dibujo de la persona se puede apreciar las diferentes partes diferenciadas en la
anatomía de la misma, brazos, manos, piernas, torso, cuello, y cabeza. En esta última, también
aparece diferenciados claramente los ojos, la nariz, la boca y el cabello, a su vez que en la
vestimenta misma, las líneas trazadas están claramente delimitadas sin confundirse.
El tamaño: el tamaño nos dará cuenta de aspectos profundamente cristalizados en la estructura
de la personalidad.
Según Hammer, los dibujos pequeños corresponden a personas con sentimientos de inadecuación
y quizá con tendencia al retraimiento. Los dibujos demasiado grandes corresponderían a sujetos
que poseen dentro de sí una fuerte corriente agresiva, o que se trate de un índice de agresividad o
descarga motora. En el caso de los dibujos de nuestro sujeto, el único dibujo realizado a gran
escala es el correspondiente al árbol, pues en el caso de la persona y la casa, las dimensiones son
más pequeñas, pero no diminutas. El dibujo del árbol es de un tamaño considerable pero no
obstante, no logra cubrir casi el total de la hoja, ni bordear los límites de esta. A su vez, como
señalamos, no se manifiesta en los otros dibujos, de modo que no es recurrente.
El emplazamiento: según hammer, el hecho de centrar los elementos gráficos indica una alta
seguridad. En los tres dibujos realizados por nuestra sujeto, podemos concluir que prácticamente
han sido ubicados en el centro de la hoja misma, con una leve tendencia hacia arriba, es decir del
punto medio hacia arriba. Recordemos que cuanto más abajo del punto medio de la hoja este
emplazado, hay mayor probabilidad de que la persona se sienta insegura e inadaptable y que ese
sentimiento le produzca un estado de depresión anímica. No creemos pertinente esto último en el
caso nuestro. Sus dibujos, concluyendo, están emplazados casi centralmente, lo cual nos
inclinamos a inferir de una buena seguridad de sí misma.
Secuencia: (Alejandra)
Cualidad de pensamiento:
Se verá expresado en
Capacidad de análisis y síntesis: esta dimensión implica la posibilidad de recortar los diferentes
elementos o pasos de una ejecución. En cada uno de los dibujos al estar bien representado
formalmente cada uno de ellos, inferimos una buena disposición de poder representarse las
partes para luego volcarlas en una síntesis de las mismas en el momento de graficarlas, sin excluir
los elementos fundamentales de cada uno de los mismos, representando la capacidad de ligar
causas y efectos.
Juicio crítico: sobre los dibujos.
Identidad y relaciones objetales:
Identidad:
Síntesis: consideramos el logro sintético integrado de un gráfico con una estructura gestáltica
delimitada y diferenciada como un indicador mayor de la integración de identidad. En nuestro
caso, este indicador resulta ser positivamente adecuado ya que, como señalamos, cada uno de los
tres dibujos están delimitados y diferenciados en cada uno de sus componentes.
Secuencia: Alejandra
Simetría: es un indicador principal de la estabilidad y armonía emocional en el sí mismo, por lo
tanto, tiene implicancia en la identidad. Los dibujos representados dan cuenta de una estabilidad
de la personalidad en nuestro sujeto, sobre todo analizando la figura humana, ya que implica una
representación inconsciente de aspectos del sí mismo en su dimensión corporal; en el gráfico de
manera general podemos advertir una proporcionalidad buena de las partes que componen el
dibujo, en cada una de las extremidades así como en la representación del rostro. La simetría
según hammer, implica una adecuación de los sentimientos de seguridad en la vida emocional. De
modo tal que no se representa acentuaciones obsesivas exageradas en este aspecto en cada uno
de los dibujos, ya que, una simetría forzada y acentuada, dando lugar al aspecto de rigidez
exagerada por ejemplo, nos daría la pauta de una personalidad obsesiva compulsiva, así como
tampoco se observa inflexibilidad en los gráficos, dando la pauta de aspectos depresivos.
Emplazamiento: componente formal importante en tanto habla de la situación espacial
predominante en la cual la identidad se posiciona. En nuestro caso, en los tres gráficos realizados,
de manera general podemos decir que los dibujos están emplazados hacia el centro de la hoja, lo
cual evidencia una conducta auto dirigida y centrada en los sujetos mismos. Según Buck, a lo largo
del eje vertical de la hoja, cuanto más arriba del punto medio de la página se encuentre el dibujo,
es más probable que la persona sienta que realiza un gran esfuerzo en alcanzar una meta o que
busque sus satisfacciones en la fantasía. En el caso de nuestra sujeto, sobre todo en el dibujo de la
persona, vemos que su emplazamiento está ubicado casi perfectamente en el centro de la hoja
con una leve tendencia hacia arriba pero para nada significativa; conjeturamos con esto que,
nuestra sujeto está bien ubicada en el aquí y ahora de su situación, que no se refugia en la fantasía
sino más bien, según su historia, ha sabido enfrentar las adversidades que se le han presentado. A
si mismo podemos decir que no se ubican sus producciones graficas hacia debajo de la base de la
hoja, ya que esto mostraría también un sentimiento de inseguridad e inadaptabilidad,
produciéndole un estado de depresión.
Tamaño: el tamaño reflejara, según las dimensiones del dibujo, adecuación y variantes de las
vicisitudes de la representación de sí mismo. Según hammer, indica aspectos de la autoestima del
examinado, de su auto expansividad característica o bien de sus fantasías de omnipotencia. En el
caso de nuestra sujeto, el nivel del tamaño esta notoriamente marcado en el caso del dibujo del
árbol. Recordemos que este dibujo representa aspectos del sí mismo en el contexto de sus
relaciones con el ambiente (y no tanto de la imagen corporal); se trata de una realización a modo
de macrografía pero sin llegar a ser exagerada llegando a rozar los límites de la hoja. Yendo a
algunos detalles, el tronco está representado de manera pequeña pero robusta: esto
representaría frecuentemente el área básica del concepto de uno mismo, la fortaleza del yo, el
tamaño del tronco representa la sensación que la persona tiene acerca de su poder básico y de su
fortaleza interna, de modo tal que es congruente con la historia presentada en la entrevista de
nuestra sujeto acerca de las vicisitudes afrontadas y resueltas. Lo más significativo y lo que hace
que el dibujo tenga dimensiones grandes, es la copa del árbol: esta representación evidencia las la
zona de contacto con el ambiente, la zona de relación entre lo interno y externo, lo cual, en
nuestro caso, refleja la disponibilidad de enfrentarse el sujeto al medio externo y ajeno, al modo
de imposición y del lugar que ocupa en el mismo ambiente, ya que no se trata de un árbol
deshojado o con ramas caídas evidenciando vulnerabilidad al ambiente.
En cuanto a la casa, el tamaño es relativamente pequeño, reflejando una imagen del si mismo en
vinculación con la representación simbólica que tiene el sujeto con respecto al hogar familiar. El
dibujo de la persona estaría reflejando lo mismo, pero compensa con otros aspectos como el
señalado en el dibujo del árbol. El tamaño relativamente pequeño de la figura humana podría
estarnos dando la pauta de haber pasado por varias dificultades.
Presión: así como el tamaño, la presión del lápiz sobre el papel es un indicador del nivel energético
del individuo. Algunos trazos se caracterizan por tener una fuerte presión (como el caso de los
orgánicos o epilépticos, encefaliticos) que llegan incluso a agujerar la hoja. En el otro extremo
tenemos las líneas suaves y débiles, una suavidad extrema que impide casi reconocer el trazo,
característica de los que sufren depresión o que se sienten desubicados. En nuestro caso, en los
tres dibujos realizados, no encontramos este indicador de trazos opuesto, tampoco alternancia de
os mismos. Más bien correspondería decir, un trazo ejercido de modo tal que consideramos una
moderada y controlada disposición anímica, energética en nuestro sujeto, reflejada en este
indicador.
Trazo: indicador que expresa el estado intra psíquico como punto de contacto con el medio. Según
Hammer, los dibujos que presentan trazos rectos tienden a reflejar una disposición auto
afirmativa. Esto es evidente en el caso del dibujo de la persona (realización del cuerpo) y de la casa
(en su totalidad). En el caso del árbol, se aprecia la producción de líneas redondeadas en la copa,
indicador asociada a la femineidad. Consideramos de importancia la ausencia de líneas dentadas,
relacionadas con la hostilidad así como la de líneas quebradas, vinculados con la indecisión, así
como las líneas varias veces reforzadas, asociadas a inseguridad (aspecto, creemos, superado en
nuestra sujeto)
Tono emocional: refleja los aspectos profundos de la representación del sí mismo. Consideramos
de importancia la presencia o ausencia de detalles en los dibujos. En el dibujo de la persona no nos
parece encontrar ausencia de detalles adecuados que reflejarían una sensación de vacío y de
reducción de energía. Así mismo, tampoco se hace evidente el empleo de detalles excesivos,
característica de los obsesivos. Más bien creemos que e l aspecto del dibujo fue limitado a lo
necesario, el empleo de vestimenta pertinente al sexo del dibujo /femenino).en un primer vistazo,
pareciera reflejar un cierto aspecto de rigidez, pero no exacerbado ya que el aspecto kinestésico
puesto en la postura erecta no es de tensión rígida con brazos y piernas pegadas sobre el cuerpo.
Como compensador de este cierto aspecto de relativa rigidez del cuerpo, encontramos la
expresión feliz del rostro, sonrisa y ojos abiertos con pupilas, que brindan un tono emocional
positivo, que, a pesar de haber estado bajo influencias más exigentes, el ánimo no se vio
perturbado duraderamente.
En el caso de la casa, parece reflejar un tono emocional más frio, distante. Se puede apreciar
claramente la ausencia de elementos contextuales, ambientales que rodean. La presencia de
ventanas con verjas y la presencia de la puerta cerrada, contribuye a darle una tonalidad distante
con el medio externo. Aquí es interesante ver, como la casa, símbolo del espacio familiar, es
congruente con la historia de nuestro sujeto, en la necesidad de preservar a su familia,
otorgándole una importancia de primer orden.
El árbol es imponente: aquí podemos resaltar como mas llamativo la presencia e una gran copa,
que funcionaría como escudo o protección, la necesidad de abarcar lo más posible el espacio en el
que se encuentra, que no haya influencias del medio sobre el. No hay ningún otro elemento
pertinente al árbol, como flores, ramas, frutos, etc, sino más bien, lo que resalta es el aspecto
físico del mismo. Si de tono emocional hablamos, este sería el de la sensación que irradia de
grandeza, imponencia.
Relaciones objetales:
Distinción entre estímulos externos e internos: con respecto a esta dimensión creemos que se
cumple en el caso de nuestro sujeto. Quizá sea mejor apreciado en la técnica del Bender, donde el
estímulo es una lámina con una figura a reproducir, por lo tanto, se trata de un objeto externo
concreto en el cual se debe diferenciar las partes de la figura, es decir, implica una ubicación de la
lámina en un espacio determinado. También creemos pertinente señalar la elaboración interna del
sujeto a nivel del pensamiento, en tanto abstracción de la figura externa para luego reproducirla.
Así mismo ocurre en las pruebas gráficas como el HTP, donde el sujeto reconoce la hoja, recorta
un espacio de la misma para emplazar su producción, así mismo ya que la técnica en el caso de la
persona implica una movilización de aspectos de sí mismo internos nos permite inferir una cierta
elaboración interna por parte del sujeto al igual que el dibujo del árbol. Por ello mismo se cumple
otro de los requisitos para este criterio, la discriminación de los estados interiores psicológicos,
pues ponen de manifiesto fallas, omisiones, reforzamientos, etc. Esto lo encontramos en la figura
humana por ejemplo.
En cuanto a algunos aspectos estructurales de la figura humana, señalamos algunos pertinentes a
las relaciones con el medio.
Las piernas: indica una estabilidad espacial del cuerpo representando además un contacto con el
ambiente. En nuestro caso hayamos que el pie no mantiene contacto con el suelo puesto que no
ha sido dibujado (indicador negativo con el ambiente).
Brazos: Asimismo los brazos y las manos intervienen en el contacto con el ambiente, con las
demás personas y objetos. Los brazos son órganos extensibles por excelencia y se recurren a ello
para dominar el ambiente físico. Tenemos dos extremos posibles de interpretación: brazos largos y
poderosos que indican ambición, brazos largos y débiles indicando necesidad de apoyo en el
ambiente. Los brazos dibujados por nuestro sujeto muestran una extensión normal con una
particular robustez. Esto implicaría la disposición del rendimiento energético. Asimismo, es de
notarse que no forma una única pieza con el cuerpo, pues éstos sobresalen hacia afuera, indicador
de una disposición a interactuar con el ambiente, aunque veremos que de una manera restringida,
pues los dedos de la mano al aparecer redondeados de una manera infantil, dispuestos en forma
de pétalos, connota una tendencia a la inmanejabilidad. También puede connotar un carácter
agresivo primitivo.
Vestimenta: El vestido representa una adaptación a las pautas o normas sociales. Esto es un buen
indicador del contacto con el medio.
Ojos: Los ojos en la producción de nuestro sujeto son notoriamente claros, de tamaño grande y
con pupilas. Unos ojos de este tipo absorben el mundo con la vista, es decir, que están en contacto
con éste, a diferencia de unos ojos chicos o cerrados que evidenciarían un escape o un no saber
nada sobre éste. No es nuestro caso.
Casa: Como señala Lunazzi, la capacidad de representar una casa en forma tridimensional, en
perspectiva, con espesor, etc. Es un indicador de mantener relaciones con el medio. En nuestro
caso, el dibujo está representado en forma bidimensional, lo cual implica una limitación en el
contacto externo. Exhibe una pobreza y estrechez de los involucramientos vinculares. A su vez,
como señalamos en el otro criterio, tanto puertas como ventanas, objetos privilegiados para el
contacto externo, permaneces cerradas, reforzando de esa manera su distanciamiento.
Árbol: Uno de los indicadores que representa en el caso del dibujo del árbol una buena o
perturbada dificultad de relación con el medio externo es la copa del mismo. Si esta se haya
retorcido como por el viento o ramas quebradas, representan el efecto que las presiones
ambientales han tenido sobre los sujetos. En nuestro caso, no hay expresión de que el medio haya
influido o perturbado al árbol dibujado, pues no hay evidencia ni de factores ambientales como
representación del viento ni movimiento en la copa, ni tampoco ramas dibujadas
resquebrajándose, lo cual evidencia que el medio no perturba o en todo caso la copa del árbol es
de tal magnitud que soportaría tales influencias ambientales. Podríamos interpretar cómo un
árbol no perturbado y asimismo que no tiene intenciones de dañar a nadie, pues como vemos, no
hay ramas puntiagudas que por lo general representan elementos defensivos.
De modo tal que se preserva del medio externo sin pretender dañarlo.
Las ramas representan los recursos del individuo, siente poseer para obtener satisfacciones del
medio, para extenderse hacia los demás. En nuestro caso hay ausencia de los mismos,
evidenciando una desvinculación con el medio.