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Soneto Barroco a Don Martín de Saavedra

El documento es una dedicatoria poética a Don Martín de Saavedra y Guzmán, destacando su ingenio y virtudes. Se menciona su trayectoria como caballero y presidente en la Real Audiencia del Nuevo Reino de Granada, así como su contribución a la literatura. Además, se analiza la estructura y el significado del soneto, resaltando su estilo barroco y las características prosódicas del texto.

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Soneto Barroco a Don Martín de Saavedra

El documento es una dedicatoria poética a Don Martín de Saavedra y Guzmán, destacando su ingenio y virtudes. Se menciona su trayectoria como caballero y presidente en la Real Audiencia del Nuevo Reino de Granada, así como su contribución a la literatura. Además, se analiza la estructura y el significado del soneto, resaltando su estilo barroco y las características prosódicas del texto.

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A DON MARTIN DE
SAABEDRA Y GVZMAN. CAVA
fiero del Orden de Calatraua,y Prcf identc que
fue ea la Real Audiencia del Mut-
uo Reyno de Gra-
nada.

T V Efpsdaxon íu Ingenio efdarecido.


Tu Saagrc,coü íu Uicha,hm fabricado
quatro partes á vn [Link]íado
al tyranico Imperio del olvido.
Solo podrás de tifer excedido,
f i rompiéndole el mareen á íu hado:
á lo impofsible inveftigares vado:
^try avrás de humano dudas admitido.
Eftrecho es á íu luz nueftro Emisferio.
al mundo del obrar le das columna,
contigo tus Oficios acreditas.
El Rey te fobra en tu amorofo Imperio,
mayor eres en íi,quc fu fortuna,
quando eres mas que^[Link]íor te imitas.

*^3
ti ^f
f
^^^^
• •
i TRADUCCIÓN
A D O N MARTIN DE
Saavedra y Guzman, caballero de la Orden de Calatrava, y Presi-
dente que fue en la Real Audiencia del Nuevo Reino de Granada.
I
*. Tu Espada, con tu ingenio esclarecido, Tv
z
- tu Sangre, con tu Dicha, han fabricado
3- cuatro partes a un Mundo, rebelado* quatro vn, revelado
4- al tiránico Imperio del olvido. tyranico
II
5- Sólo podrás de ti ser excedido, Solo
6- si rompiéndole el margen a tu hado, rompiéndole
7. a lo imposible investigares vado; impossible
& y habrás de humano dudas admitido. avrás
III
9- Estrecho es a tu luz nuestro hemisferio, emisferio
10
- al mundo del obrar le das a columna,
n
- contigo tus oficios acreditas. Oficios
IV
I2
- El rey te sobra en tu amoroso imperio, Rey, Imperio
J
3- mayor eres en ti, que tu fortuna,
J
4. cuando eres más que tú, mejor te imitas, quando
Rebelarse: del latín rehellare, levantarse faltando a la obediencia.
Homónimo de revelar, descubrir, manifestar.

PRIMER S O N E T O .
DIACRONÍA.
Una matriz significante de origen trovadoresco, definitivamente
organizada para el mundo moderno por la escuela siciliana, Dante y
Petrarca. Boscan y Garcilaso, insistieron en la sonoridad del
endecasílabo, con diversos acentos rítmicos, constituyendo éste su
aporte al arte de la gaya ciencia.
Nuestro autor, sin embargo, practicaba el soneto barroco.
DEDICATORIA.
La forma laudatoria, con el nombre y los títulos del dedicado, era
frecuente después del prólogo. La secularización de la literatura, en
el contexto español, fue un fenómeno tardío,- el texto duró siglos su-
bordinado a la iglesia y a la nobleza. Nuestro texto, pues, prolonga-
ba esta tradición.
D O N MARTÍN.
El nombre completo del dedicado, era Martín de Saavedra y
Guzmán. Un ejemplar humano de nuestra Colonia, con rasgos
renacentistas: letrado y guerrero.
En efecto,había servido como Capitán de guerra, las provincias de H
Bari y Trani, en el reino de Ñapóles, de donde fue trasladado al
Nuevo Reino de Granada en 1637, donde residió hasta 1645.
Había compuesto una «Arcadia», «Los ocios de Aganipe» y «Dis-
cursos de Razón de Estado y Guerra».
Domínguez Camargo le dedicó también el Poema Heroico.
Ostentaba, según la dedicatoria, los títulos de Caballero de la Orden
de Calatrava (una de las tres órdenes caballerescas, de origen medie-
val) y Presidente de la Real Audiencia del Nuevo Reino de Granada.
Don Pastor Restrepo, ha completado la ficha biográfica de don
Martín, en su artículo, «El Presidente Poeta Don Martín de Saavedra
Guzmán», publicado en la Revista de las Indias N° u i , tomo XXXVI,
págs. 75 a 8i, a donde remitimos a cualquier lector curioso. Desde
nuestra perspectiva, la dedicatoria resulta u n ingrediente del texto:
once versos, dirigidos a un Tú, configurando una función conativa,
legible a partir de un nombre propio.
Se trata en efecto de la espada, del ingenio, de la sangre y la dicha
de don Martín.
El título del texto es funcional y resulta una marca sintáctica y
semántica, orientadora de la lectura.

NIVEL SEMÁNTICO.
I CUARTETO.
SUJETO: SINTAGMA NOMINAL. Consta de cuatro sustantivos:
Espada, Ingenio, Sangre, Dicha. El único que lleva adjetivo es inge-
nio: «esclarecido», coordinados con:
SINTAGMA VERBAL: han fabricado, plural y perfecto pasado.
Podríamos actualizar las variantes oracionales:
o. Tu Espada ha fabricado
b- Tu Ingenio ha fabricado
C. Tu Sangre ha fabricado
d. Tu Dicha ha fabricado
Dos complementos objetos:
a. Partes
b. A un mundo
El texto reproducido llama la atención sobre el factor icónico, bas-
tardilla-itálica, mayúscula-minúscula.
Con lo que hemos descrito la O' y los cuatro primeros versos del I
cuarteto .
MUNDO: calificado por una frase adjetiva: «rebelado al imperio
tiránico del olvido».
I I CUARTETO.
1
O SUJETO ELÍPTICO: Tú fSN] más un sintagma verbal: po-
drás; modificado por el adverbio y la frase perifrástica «ser ex-
cedido de ti» (verso 5).
O3 CONDICIONAL: «Si, investigares vado» (verso 7) a lo imposi-
ble. «Sujeto elíptico» (verso 7) a lo imposible.
Frase gerundiva: rompiéndole el margen a tu hado (verso 6).
O" Coordinada: habrás admitido (SV) + dudas (objeto) + de hu-
mano (complemento) (verso 8).

I TERCETO.
0 5 SN: Hemisferio nuestro y estrecho. SV: es a tu luz estrecho
(sustantivo + adjetivo) (verso 9).
0 6 SUJETO ELÍPTICO (Tú) SV-DAS. Dos objetos: columna y
mundo del obrar + le (verso 10].
0 7 Tú (elíptico) + SV: acreditas + el objeto: tus oficios; y un pro-
nombre (contigo) en función adverbial referido al verbo
(verso n].
II TERCETO.
0 8 El rey f SN + determinativo) en función de sujeto,- SV sobra (Te)
+ en tu imperio amoroso (frase en función de complemento)
(Verso 12).
0 9 Sujeto Elíptico; SV: eres-, comparación: mayor en ti ¡anomalía)
que tu fortuna (verso 13).
O'0 Sujeto elíptico (Tú) + SV: imitas + pronombre declinado.
Grado de comparación: mejor (verso 14).
O" Subordinación adverbial de tiempo, con «cuando»; sujeto elíp-
tico (Tú) + SV: eres + frase comparativa: más que tú (verso
14). Anomalía sintáctica.
REFORMULACIÓN.
/
Tu espada, con tu ingenio esclarecido, tu sangre con tu dicha, han
fabricado cuatro partes a un mundo, rebelado al imperio tiránico del
olvido.
/ /
Podrás ser excedido de ti, sólo si investigares vado a lo imposible,
rompiéndole el margen a tu hado y habrás admitido dudas de
humano.
/ / /
Nuestro hemisferio es estrecho a tu luz; tú le das columna al mun-
do del obrar; acreditas tus oficios, contigo.
IV
El Rey te sobra en tu imperio amoroso; eres mayor en tí que tu
fortuna; mejor te imitas, cuando eres más que tú.
Un emisor tácito, juega con la segunda persona,- preocupado cons-
tantemente por la continuidad, sin ruptura, del mensaje laudatorio.
La anomalía sintáctica, convertida en figura de construcción: ser
excedido de tí; rompiéndole el margen a tu hado-, investigar vado a -2-3
lo imposible-, nuestro hemisferio es estrecho a tu luz-, le das colum-
na, al mundo del obrar; mayor eres en ti que tu fortuna-, mejor te
imitas, cuando eres más que tú.
Intersección de rasgos de significación, de palabras, que semán-
ticamente constituyen anomalías significantes, portadoras de
extrañeza.

NIVEL PROSÓDICO.
Rima consonante abrazada y acento estrófico, paroxítono, en 10a.
a. IDO a. IDO e. ERIO c. ERIO
b. ADO b. ADO d. UMNA d. UNA
b. ADO b. ADO e. ITAS e. ITAS
a. IDO a. IDO

El emisor tácito focaliza a su destinatario, en sus atributos: cuatro


palabras, SN, sujetos, entre pausas, en el primer cuarteto.
Una oración condicional, una oración con verbo compuesto, en el
segundo, enfatizando en la segunda persona y en el futuro.
Dos oraciones comparativas en el segundo terceto. No obstante, la
musicalidad, es «relevante»: un eje estrófico en décima sílaba, cons-
tante; contrastando o armonizando con acentos rítmicos, en sexta y
cuarta sílaba.
Ingenio Ti Luz Tu
Dicha Margen Obrar Ti
Mundo Investigares O/icios Tu
Imperio Dudas

El dinamismo y las variantes sonoras de los versos resultan produ-


cidos por la variedad en la posición del segundo acento rítmico, que
recae en segunda sílaba, en primera, en cuarta, configurando las va-
riantes rítmicas y melódicas del endecasílabo, practicadas desde
Garcilaso.

GLOSARIO.
i. FABRICAR
Denotación.
o. Etim.: del latín.
b- Sustantivo: establecer, construir.
Connotación.
c Inventar.
d. Hacer por medios mecánicos una cosa, elaborar.
6. Derivados: fabricador, fabril, fabricante.
/• Entran sus rasgos, en intersección con palabras significantes,
como imaginar, crear,
g- En el texto:
Espada
Ingenio
> Han latineado versos i y i
Sangre
Dicha
"• Aspectos sinecdóquicos
i. MARGEN
Denotación.
o. Etim.: del latín margine.
b. Extremidad, orilla.
c Espacio en blanco de la página.
Connotación.
"• Ocasión, motivo.
s. Cuantía de un beneficio.
t- Apostilla.
g- En el texto (verso 6). Margen del Hado.
i VADO
Denotación.
a- Del latín.
b- Paraje, pasable, del río.
Connotación.
c. Expediente, remedio.
"• Sinónimo: esguazo.
z- En el texto: Investigar vado a lo imposible (verso 7)

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Don Martín de Saavedra y Guzmán is portrayed as a distinguished individual with noble qualities, combining martial and intellectual prowess. The text uses laudatory language and a fusion of past accomplishments with a poetic invocation to present him as an exemplary figure of his era. The sonnet uses metaphors, such as comparing his efforts to 'fabricating a world,' and contrasts, as seen in phrases like 'rebelado al imperio tiránico del olvido' to emphasize his impact . Furthermore, the document employs syntactic anomalies and prosodic features, like rhythmic variations, to highlight his attributes and the eternal nature of his legacy .

In the sonnet, 'light' symbolizes Don Martín's influence and enlightenment, depicting him as a beacon of reason and leadership. It signifies his ability to illuminate and guide even within the constraints of a 'narrow hemisphere,' suggesting that his impact transcends physical boundaries, emphasizing intellectual and moral brilliance. This symbolic use of light highlights his role in overcoming darkness or ignorance, portraying him as not only a powerful figure in his own right but also as a source of progress and knowledge for others. The recurrence of light-related imagery accentuates his lasting and pervasive legacy .

The document reflects secularization through its emphasis on personal achievement, intellectual prowess, and historical legacy over strictly religious themes, indicative of the broader trend in literature to explore human-centered concerns during the Baroque period. Historical factors influencing this shift include the rise of the Renaissance humanist tradition, encouraging a focus on individual and worldly matters. The increasing influence of the Spanish Empire demanded narratives celebrating political and military successes, driving literature to form a more expansive identity encompassing secular heroism alongside traditional faith-based motifs. This evolution allowed the text to illustrate broader cultural shifts toward a more secular view of personal legacy and achievement .

The concept of 'rebelled against the tyrannical empire of oblivion' functions as a central metaphor in the sonnet, representing the struggle against erasure and insignificance. It reveals the author's values of memory, enduring influence, and the importance of preserving legacies. This suggests that the author's esteem lies in triumph over forgetfulness, viewing historical acknowledgment as a form of defiance against the ephemeral nature of human endeavors. The vehemence of the metaphor indicates a profound respect for those who achieve lasting recognition and memory, aligning with the traditional valorization of fame and honor in literary contexts .

The document weaves historical and literary contexts by rooting its portrayal of Don Martín in both fact and poetic tradition, reflecting the duality of the Spanish colonial experience where literature was often intertwined with the social order. By referencing his role as a colonial official and a participant in military and civil endeavors, the text grounds itself in historical reality. In parallel, the literary style, deeply embedded in the Baroque tradition, evokes themes of heroism and immortality, illustrating the lasting impact of cultural narratives from the period. This suggests a continuity with the Spanish literary canon, which often sought to balance secular achievement with metaphysical inquiry .

The text integrates elements of classical rhetoric by employing ethos, pathos, and logos to enhance its persuasive quality. Ethos is established through reference to Don Martín’s noble titles and historical achievements, lending credibility. Pathos is invoked through the emotive language of honor and timelessness associated with his deeds, stirring admiration and respect. Logos appears in the structured argument of his superiority over fate and fortune, reinforcing the logical inevitability of his legacy. These rhetorical elements work together to construct a compelling narrative that elevates Don Martín’s status and ensures the document’s impactful persuasion .

The syntactic anomalies in the sonnet, such as the elision of subjects and the non-standard constructions like 'ser excedido de ti' and 'rompiéndole el margen a tu hado,' serve to create a poetic and enigmatic quality that compels readers to engage more deeply with the text. These structures, which deviate from conventional syntax, highlight the uniqueness and philosophical depth of Don Martín's character and legacy. They encourage readers to reflect on the abstract concepts of identity, achievement, and transcendence, enhancing the sonnet's impact by inviting multiple interpretations .

The sonnet employs various poetic techniques, including metaphor, enjambment, and syntactic variation, to emphasize personal excellence and public legacy. Metaphors like 'fabricado cuatro partes a un Mundo' highlight creative achievement, while enjambment reflects ongoing influence beyond immediate confinements. The rhythmic and prosodic variations, such as placing stress on the tenth syllable, create a musicality that underscores the grandeur of Don Martín's accomplishments. Such techniques weave a tapestry that highlights his distinguished place in society, balancing individual brilliance with collective recognition .

The theme of 'forgetfulness' is crucial as it underscores the struggle against oblivion, portraying Don Martín's legacy as a defiance against being forgotten, a rebellion against the 'tiránico Imperio del olvido.' This motif reflects a desire to immortalize his contributions and maintain his memory through history, symbolized by his accomplishments which defy decay and oblivion. The poetic elements and elevated language used in the sonnet reinforce his enduring influence as they aim to secure his place in collective memory .

The interplay between fate and personal agency in the sonnet is depicted through the notion of transcending human limits, where Don Martín is portrayed as having the potential to 'exceed' himself by 'investigating the impossible' and breaking the 'margen a su hado.' This suggests a tension between predetermined destiny (fate) and human capability (agency). Don Martín's portrayal is enhanced through this tension, as his legacy is painted as being achieved through personal endeavor and defiance of predetermined outcomes. The language used romanticizes his battle against destiny, implying his success is not just attributed to fate but to his ingenuity and valor .

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