CAPÍTULO XIV
BAILES CON CANTO ADAPTADO
I. Valses. II. Polkas. III. Mazurkas. IV. Schottiss. V. Barcarola.
VI. Marcha.
En este capítulo incluimos las piezas bailables cuyas formas estuvieron
más en boga durante los dos últimos tercios del siglo XIX, como son
el vals, la polka, la mazurca, el Schottiss, la barcarnla y la marcha, o
sea, aquellas formas con texto cantado que se han encontrado en
Nuevo México hasm ahora. Comprende, por lo tanto, el periodo que
se extiende desde 1840 hasta fin de siglo.
En estos grupos figuran algunos cantos de forma muy desarrollada,
y otros, por el contrario, de estructura muy simple que quizá sólo re¡xe-
sentan fragmentos. Entre los valses, la canción de "El colibrí" aparece
en Nuevo México y es ya un canto muy elaborado; "Te volví a ver",
que viene a ser una doble frase que casi reproduce dos veces una misma
idea musical, pues los sonidos difieren apenas en dos o tres lugares, y
"Cuando escuches este vals", obra de autor conocido, que no va más
allá del tercer lustro de este siglo, han tenido amplia difusión en estos
lugares.
La poll<a está representada por un solo. ejemplo, que se titula "No
llores, niña linda",· "En un campo yo vi" o "La violeta", reconocible
por el texto literario o por algunos ritmos que han permanecido sin
deformarse. Es interesante observar los muchos aspectos melódicos que
ha adoptado el pueblo de Nuevo México para entonar esta canción.
712
La mazurka engloba dos ejemplos con los siguientes títulos: "Desde
que te conocí" o "Canción del amor" y "La fresca rosa". La más
representativa musicalmente es la primera, que procede de Santa Fe
y fue cantada por la señora Carolina Salazar; pero de la cual no se
pudo percibir el sentido de las palabras en la tercera frase.
. Los Schottiss, a su vez, tiene su ejemplificación en "EJ rizo de oro",
pieza de mucho estilo y gran difusión, y "Yo ya me voy", en la que,
no- obstante el compás de ¾, se descubre la f~rma original.
Un solo ejemplo de barcarola poseemos, mas es por sí solo muy
valioso gracias a la singular nobleza de su melodía. Se titula "La noche
está serena".
Y para concluir, la forma "marcha" está representada por un ejem-
plo de fin de siglo, tan generalizado en México como en Nuevo México.
Se titula "Los chamacos" y presenta todas ]as características de esta
forma.
713
I. VALSES
1. EL COLIBRt
Colección Rubén Cobas.
Procede de Albuquerque, Nuevo México.
Cantó Sebastián Hernández. Recolección:
agosto 30 de 1945.
Con sus alas de esmeralda
y su pecho de rubí
liba miel entre los mirtos
el travieso colibrí.
¡Ay! quién tuviera sus alas
y su ligero volar,
para libar el almíbar
de unos labios de coral.
Aún no desplega la rosa
su corola carmesí
cuando ya la ronda amante
el pintado colibrí.
¡Ay! quién tuviera sus alas
para rondar a mi flor,
y cantarle en la ventana
los secretos de mi amor.
Cuando se anuncia el invierno
y se deshoja el jazmín,
muy lejos tiende su vuelo
el pintado colibrí;
¡Ay! quién tuviera sus alas
para muy lejos volar.
Si llego a saber un día
que nunca tú me has de amar.
714
+ o#-#" ..:_.,, ...
A_g,quiintu;¡;..va sus a-lu !! su li::9e.-To vo-lar..,_ pa-ra li-bar el al-mi-bar de~u·no~ labios ele co-raL.
,a ~IJ >r vlp fhj1J J)r Rlíl UJDV!'I& JPI 1 ))J 114.4, 1
Aunnodes~e.9a la TO·sa.. suco-TO-la carme-si..... cuando ~a la -rond~manie... el travie-so co-li-Lrí.....
ü:J IJ 1'r Olff{ r¡p lfPlp J} qfr vFplf·pa
J 1'\J 1rv\p
A3,~uientuviera sus a-1as pa-ra romlar a mi -flor...:9 cantar-le.!n la ven-+a-!Ja... lo~ $e~re-fos de m~mor.....
o\ &Lffll I>JJ ul~tjvlfltJJlr vr!~I rtffi IJ 1' J J>IV,
1
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CuucioseJnunni8,!linvierno 21 iiedeshoja,!ijazmín mu~~tienduu vuelo el +a-Jo <?O-lo- rín.....
DiD ti J1!11 ®J J/..bJPJIJ.J, 3;¡;·3J l JIJ> 1]'3J!JpJ;Jgl
1
V 4- p •
A..:J,f'ieri½uúe.-ra sus a-las -pa-ta11111~ i;':josvo-lac si lle.g~ ~be.r el di-a.':'.: qqenu11eqtii,11!~J..9mar.
1. EL COLIBRÍ. Canción. Albuquerque. Cantó el Sr. Sebastián L. Hernández.
Corresponde a la música de la segunda mitad del siglo XIX en que se aplicaban
textos literarios a música bailable.
Consta de tres partes, cada una con una doble frase, la primera de las cuales
realiza semicadencia a la Dominante y la segunda cadencia a la Tónica, con excep-
ción de la tercera parte cuya primera frase es tonulante. La primera doble frase está
dividida en semiperiodos, éstos en incisos de ocho sonidos y a su vez, los incisos
en motivos de cuatro sonidos, todos átmicamente iguales; resulta compuesta de
dieciséis motivos . La segunda frase aparece concebida en la tonalidad del cuarto
grado, en incisos de ocho sonidos; pero los semiperiodos dos y cuatro vuelven a
repetir la estructura en motivos rítmicos como la primera frase.
Caso inverso es el de la tercera parte, cuyos semiperiodos primero y tercero están
divididos en motivos de cuatro como los ya establecidos, en tanto que los semipe-
riodos segundo y cuarto, se organizan en incisos de ocho sonidos. Toda esta elabo-
ración motívica y tonulante, hace que este canto no sea popular.
715
2. TE VOLVi A VER
Colección Rubén Cabos.
Procede de Bernalillo, Nuevo México. Cantó
don Próspero S. Baca, de 70 afias. Recolec-
ción: Agosto 7 de 1945.
Al fin te volví a ver,
mi encanto, mi existir,
no puedo yo vivir
sin ti que eres mi ser.
Al fin te volví a ver,
¡Oh dicha sin igual!
Es gozo que al mortal,
no creyo merecer.
,JldJ\d JbjJ r\t r1rr1J),Jlf rlf r1r rlrrJrrJ/4Jj
1 1
te
Al fh1 _yo
volv~ vev.-.. m\!ncantqm·~·1s~r...... 110 puedo vi-vil" siYrff111t eres mi 3er..... .
; Id j \J 3\ dJ_d·rlL fl rrld) ªIr de r1r,J/rJI r1 Jl,iJJ 1
Al fin 1e yo\v~ ver...... iOhdicha sin i.:.9ual...! esJº·zo~u~lmo.,.fal nocre.!lº [Link]. .....
2. TE VOLV1 A VER. Vals. Canción. Procede deBernalillo, Nuevo México. Co~u-
nicó don Próspero S. Baca, de 70 afias.
Pertenece al grupo de valses románticos con texto cantado muy generalizados en
la segunda mitad del siglo XIX. El texto es artificioso y construido sobre una melo-
día preexistente los versos agudos y de siete sílabas.
La melodía consiste en una doble frase dividida en semiperiodos y éstos en incisos
de seis sonidos cada uno. Ambas frases tienen iguales los tres primeros incisos, el
cuarto inciso de la primera frase es descendente y de carácter enérgico, el de Ja
segunda se hace insinuante y suave. ·
La melodía marca grandes ondas alcanzando una extensión de una 8a. El modo
es Mayor y la armonía de Tónica y Dominante. ·
716
3. SOÑANDO
Colección Leonora Curtin.
Santa Fe, Nuevo México. P. 3i. Ejemplo
XXV.
Soñando, soñando,
paso las horas, morena,
tus ojos tan bellos,
que quiero verte a mi lado.
Voy a comprarte un rebocito
que quiero verte cerca de mí,
porque mis penas no tienen calma,
desde el momento en que yo te ví.
Morena, morena,
supieras cuánto te quiero,
porque eres, porque eres,
de mi alma el amor primero.
Con tus ojitos me vuelves loco,
y quitas mi alma de padecer,
y si prometes serme constante
tuyo mi amor siempre ha de ser.
717
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J 1 'J. J. Í J 3 3 1
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~o-ñan--do so--íían--do pa-:io las ho-ras mo-
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ver-¼ mi lil--do. V~ a aom--prar-~ un re-bo-
¡ l J r J r 'l r 1 (M) fI r 1 .J rJ 1 1J
-ei-to ~ue 9uíe-ro ver-~ eer-ca de rní
1 1 wJ I r rI r Er 1 .J J fJ r §e 1r r I J r J 1.J B 11 1
JN>r-~ue. mis pe-llas no tie-nen cal-llla desde_,el mo-men4-oJn que ~o -1! ví.
3. S0l'i1ANDO. Canción. Colección Leonora Curtin. Música transcrita por A.
Anncndáriz.
Es propiamente un vals con letra adaptada, de ahí que el número de sílabas de la
primera estrofa no coincida con el de la segunda; de esto resultan dos frases de
medidas diferentes. Por lo mismo los versos también son en ocasiones desiguales
en el número de silabas: el primero de seis y es segundo de ocho; el tercero de
seis y el cuarto de ocho. La segunda frase resulta dividida en dos semiperiodos,
éstos en dos incisos de diez sonidos, subdivididos a su vez en motivos de cinco,
con la circunstancia de que los dos semiperiodos son idénticos. En conjunto es
una melodía lánguida por las notas cromáticas que contiene.
718
4. CUANDO ESCUCHES ESTE VALS
Procede de Cuba, Nuevo México. Cantó:
Consuelo Velarde. Registró: Prof. J. D. Robb.
Cuando escuches este vals
haz un recuerdo de nú,
piensa en los besos de amor
que me diste y qu(:: te dí.
Sí alguien quisiera robar
tu divino corazón
dile que mi alma te dí
y la tuya tengo yo.
¿Cómo quieres, ángel mío,
que te olvide si eres mi ilusión?
si mi alma es toda tuya
y la tuya tengo yo.
4. CUANDO ESCUCHES ESTE VALS. Procede de Cuba, Nuevo México. Cantó
Consuelo Velarde.
Este canto es de origen culterano, procede de México y su autor lo fue el
compositor veracruzano Angel J. Garrido. La fecha de su producción fue durante
la segunda década del presente siglo, por lo tanto su implantación en Nuevo
México es relativamente reciente y puede haber sido desde la tercera década.
719
II. POLKAS
5. a) NO LLORES, NIÑA LINDA ...
Colecci6n Rubén Cabos.
Procede de Las Vegas, Nuevo México. Cantó
el Sr. Eduardo Ulibarrí, de 78 años. Recolec-
ci6n: Agosto 28 de 1945.
Ya no llores, niña linda,
pálida flor que el viento mece,
qué no ves que se estremece
de pesar mi corazón.
Yo vide un jardín,
una flor como la violeta, sí,
después la vide volar
pálida, inquieta.
Sus hojas entreabrió,
las gotas de rocío
corrían en abundante (?)
lágrimas corren de amor.
¡Ay, quiéreme, ay, quiéreme,
hermosa flor del campo!
Pues yo por ti llorando
viviré lamentando
y herido por una pasión.
720
4jn nf'ILl·r c1 uHlvr·ª nffi--=@ftr1ª:f$
Ya no 11~.m, lli-ña lin-da, pá-li-da flor~~vienlon1«e;rvesque.iestre100<e3cb pe-~ rni C!ü-ra -z;~.....
. f tr nIJ..n J m1 ~ BlB J}rn™
.1JO 1/i-d! llll jar-dq¡ U-lla fbrcoll'IO la vio-Je-fa s{, de~puésla vi·de vo-lar. ..... f~-Ji-~n,i:ie!a
1oB!J-·J n n 11'J.f u LJ ir B 1,; rn tF.
1· mn1n tJiJ n BJ~r·
i~9uiére-me\ iAj ~llié;e-me.J her-~-sa flor del campo
Pu ulr ~*u ul rJi.J,fÍJ rn 111
. yues_i¡opcrtí llo-Tan:b vi-vi-ré la-11enfan-o, jheri-da ¡m u-na pa-tió11.
5. a) NO LLORES, NIÑA LINDA. Las Vegas, Nuevo México. Comunicó Sr.
Eduardo Ulibará.
Música que corresponde a una polka muy difundida por todo Nuevo México,
del último cuarto del siglo XIX. La lejana época en que se usó ha influido en
lo fragmentario de sus frases, lo mismo literarias que musicales.
El ejemplo consta de una frase simple de cuatro miembros de ocho sonidos
cada uno; una segunda frase doble, cuyas frases sencillas se dividen a su vez en
semiperiodos y éstos en incisos de siete sonidos; la primera hace cadencia ascen-
dente y la segunda descendente. "Una tercera frase con valores contrastados de
dieciseisavo que indican la forma rítmica del baile, hace suponer que ha sufrido
diversos olvidos. Sobre todo si se observa que no llega a parecer la frase del Trío.
La modalidad es Mayor, el compás de 2 / 4 y el ritmo característico de este género
de bailes.
721
5. b) EN UN CAMPO YO VI. ..
Colección Lo]ita Poolcr.
Grabación hecha en Santa Fe, Nuevo México.
Mayo de 1937. Disco núm. 4, ejemplo núm.
5. Cantó la Sra. Jenny González, de 40 años,
originaria de St. Johns, Arizona, radicada en
Albuquerque desde 1905.
En un campo yo vi
una flor como de violeta,
y luego que la vi
se quedó tranquila y quieta.
Sus ojos se cntrabrieron
cubiertos de rocío,
y volvieron a ser míos
heridos por una pasión.
¡Ay, quiéreme, ay, quiéreme,
preciosa flor del campo!
¡Ay, quiéreme, ay, quiéreme,
me la vivo lamentando!
¡Ay, quiéreme, ay, quiéreme,
me la vivo suspirando,
me la vivo lamentando
y herido por una pasión!
722
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'(aj1~uié-1e-vne., j,ª~ té-rel'lle ·-¡ite-cio·la flo,Jel cam¡,o;~~ 9uiére111e, !)Jj 9uifre111e, ,ne la vi~o lameniar,Jo;
nJ j) n J7.M \uu r p u o u Ji) a Jn] J. 1
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J_o~ ~ui{re·me, Jªj ~u'1he-me1me. la Vi-VO .suspi-ta11do, vne la VÍ·Vo la-tnen!a'flJO ~e-ri-dorr
1
U-110 fHiÓ•.
,. b) EN UN CAMPO YO VI ... Canción con influencia de polka. Colección
Lolita Pooler. St. Johns, Arizona. Cantó Jenny González, de 40 afios.
Canción muy difundida en Nuevo México; cuya antigüedad puede remontarse
al último cuarto del siglo x1x. Tiene aspecto pastoril y al mismo tiempo carácter
romántico, no obstante los ritmos de la segunda parte, quebrados y propios para
bailar.
La tonalidad aparece oscilante debido a efecto del tiempo que ha producido
olvido en la modalidad; sin embargo, su segunda mitad afirma la modalidad
Mayor.
La línea melódica realiza amplias ondas en la primera parte; en la segunda, el
movimiento se hace escalonado. El compás es de 2/ 4 • La extensión es de una 9"'
Mayor. La forma está constituida por dos frases. La primera lírica y melódica, y
la segunda, más bien coreográfica. Sus caracteres de canción los establecen su9 semi-
periodos distribuidos así: A-B-C-D. Zll frase: E-F-G-D. Este último constituye el
ritomelo.
723
5. e) LA FLOR O NO LLORES
Procede de Chimayó, Nuevo México. Cantó
el Sr. Antonio Medina. Registró el Sr. J. D.
Robb,
No llores, niña linda,
pálida flor que el viento mece,
(oh) no ves que se entristece
de pesar mi corazón ...
Yo ví un jardín,
una flor como de violeta
y después la vi
moverse pálida, inquieta,
Sus ojos entreabrió.
las gotas de rocío
caían en abundancia;
lágrimas corren de amor.
¡Ay, quiéreme, ay, quiéreme,
hermosa flor del campo!
mi pálida, mi tímida,
derrama vuestro llanto.
por ti me vivo llorando,
sigueme lamentando
y herido por una pasión.
Mi alma te encuentra constante,
como ángel de adoración;
mi pecho palpitante
y herido por una pasión.
Abre, pues, tus ojos
para que con ellos
calme mi dolor,
mira que es muy triste
ver un llanto en una flor.
724
5. c) NO LLORES. Canción. Procede de Chimayó, Nuevo México. Cantó el
Sr. Antonio Medina.
El presente ejemplo corresponde a una polka de la segunda mitad del siglo XIX
a la cual se le adaptó letra para ser cantada. No obstante su fragmentarismo,
deja entrever la forma general usada para todos estos bailes, muy difundidos en
los salones de ]a época. Consta de una frase sencilla de cuatro miembros cuyo
último inciso realiza una semicadencia a la Dominante. Sigue una frase doble
correspondiendo a la misma primera parte; pero por olvidos del comunicante
los compases no llegan a formarse, sino que cambian con frecuencia a tres tiempos.
La segunda parte consta también de dos frases dob]e9: la primera con versos
esdrújulos correspondientes a valores contrastados de dieciseisavo. La segunda,
correspondiente al Trío, vuelve a presentar fragmentarismo y sólo los últimos
compases ofrecen la idea de una coda final. La modalidad predominante es la Mayor,
el compás de 2 / 4 y los ritmos propios de este género de baile.
725
5. d) LA VIOLETA
Colección Rubén Cobas.
Procede de Sabinal, Nuevo México. Cantó
don Amador Abeyta, de 58 años. Recolec-
ción: 28 de agosto de 1946.
En un campo yo vi
una flor de violeta
y luego que la vi
se qued6 pálida y quieta.
Sus ojos se entreabrieron,
cubiertos de rocío,
y vinieron a ser míos,
heridos por una pasión.
Quiéreme, quiéreme,
preciosa flor del campo.
¡Al quiéreme! ¡Ay! quiéreme;
.¡ten compasión de mí!
¡Ay, quiéreme, ay quiéreme
· preciosa flor del campo!
¿por qué no me bailas una pollea
como yo te bailo a ti?
·-;·; ¡Cuánto quisiera que me amaras!
me enseñaras a bailar a mí,
a bailar una hermosa polka,
en el baile como yo te vi.
726
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Quién!,;.:., quiéreme...., pre-cio-sa11ordel canrpo¡~uiére~, quiéreme.., ten eompa$iónde mL.
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iA.'J,!jlliéreme...,~~uiére-me..., preciosa~ordelcam¡iol'Pon¡uénomehailas u-na poi-ka eo-mo _yo +e hai-lo_a tí.
1w r e r; J; , ri Io J s l ,
1 1 J I
Cuanibquisie-ra quem~ma-l'BS, nreg,se- ña-ras a bai~ar a mí
0_1 J n c11 .P J, n In J J JJI; 1
a ba1-Jar voJ-ka
u-nahermo·sa en e] hai-le CO·'IIIO .!JO .fe VI.
;_ d) LA VIOLETA. Polka. Cantó: Amador Abeyta. Colección: Cobos.
El ejemplo que se comenta contiene solamente tres frases de la pieza adaptada;
de las tres, las dos primeras son dobles, la tercera es sencilla. Se ve desde luego
la adaptación de la letra al texto musica,l y corresponde a las dos primeras frases
dobles la serie de ejemplos dentro de la cual éste queda incluido. Lo iriteresante
de este texto es que menciona en sí mismo la forma de bailar llamada Polka y
tiene como importancia que la última frase musical no aparece en ninguno de
los demás casos ya comentados. Desde este punto de vista la mencionada frase
viene a completar y a dar una idea más cabal de esta forma de baile que hemos
venido estudiando. Las características musicales son las mismas, por lo que se ve
que es un solo caso de polka el que se ha podido reunir en diversas variantes.
727
III MAZURKAS
6. a) DESDE QUE TE CONOCí
Colección Rubén Cobos.
Procede de Santa Fe, Nuevo México. Cantó
la Sra. Carolina Salazar, de 62 años. Recolec-
ción: Agosto 5 de 1945.
Desde que te conocí
yo siempre amarte juré,
y ahora yo no sé por qué
ya no te fijas en mí,
será porque no te dí,
las hojas de aquella flor;
pero te rinde mi amor
hasta el morir, sólo por ti.
728
St'l'.Ípo1ueno½e dí a4ue·lla fl~r. __ pe·ro terin-dem~morhast.1._!![Link]-lo .port.
jñ r, D I J.; J:j 1 J 1 ):'.j .J::=j A I d
¡nnn¡:nnn¡.a 8 u1a·
6. ·a) DESDE QUE TE CONOC1. Procede de Santa Fe. Nuevo México. Cant6
Carolina Salazar.
Canto muy divulgado en Nuevo México cuya antigüedad puede remontarse a la
séptima década del siglo x1x, más o menos. Parece ser originaria de esta regi6n.
Musicalmente ha sufrido alteraciones con el tiempo y por olvido de la comunican-
te, sin perder su carácter de mazurka; el compás es de 8/4y alterna con el de 2/ 4,
perdiendo un tiempo cada dos compases, en los reposos. Este ejemplo consta de
tres frases, las dos primeras divididas en semiperiodos y éstos en incisos de ocho
sonidos, soportan dobles coplas de versos octosílabos. La tercera frase está formada
por dos semiperiodos idénticos que mantienen el ritmo del compás inicial por tres
veces, descansando en un sonido largo. Su carácter coreográfico está bien demos-
trado por medio de los valores constrastantes de 80. y 16/avo. La modalidad es
Mayor, aunque en la tercera frase predomina el sexto grado.
729
6. _b) CANCióN DEL AMOR
Procede de Bernalillo, Nuevo México.
Cantó don Próspero S. Baca.
Recolección John Donald Robb.
Dende que te conocí
amor puro te juré,
pero yo no se por qué
tú no te has fijado en mí.
Será porque no te dí
las hojas de aquella flor,
pero te rinde mi amor
que jamás te olvidaré.
Recuerdo al tornar la pluma
te dije y te lo advertí
que esos brazos amorosos
ya no se abren para mí.
Se abren para otro dichoso
que venga detrás de ti,
que disfrute los amores
que me sobraron a mí.
Pensaste no había de hallar
amor como el que perdí,
tan a mi gusto lo hallé
que ni me acuerdo de ti.
No me acuerdo de tu nombre,
ni sé si te conocí;
si te he visto no se dónde,
no me de fijar en ti.
730
6. b) CANClóN DEL AMOR. Mazurca. Procede de Bernalillo. Cantó don
Próspero S. Baca. Recolección John Donald Robb.
Curioso ejemplo de pieza bailable transformada en canción sin que pierda sus posi·
bilidades coreográficas. Fenómeno realizado por los músicos tanto del Viejo como
del Nuevo México durante todo el siglo x1x.
Parece un canto compuesto en Nuevo México de uso desde el último cuarto del
citado siglo xxx.
Musicalmente es un fragmento que sólo abarca la primera parte de la pieza, for-
mando dos frases rltmicamente iguales, divididas en semiperiodos y éstos en incisos
de siete sonidos con terminación masculina, es decir, soportando octosílabos de
terminación aguda. La melodía parece estar concebida en modo Mayor, en compás
de 8/4 y no aparece la segunda parte ni en Trío característico de estas obras. La
linea melódica es ligeramente ondulante.
731
7. LA FRESA ROSA
Colección Arthur L. Campa.
Música tomada de un disco por el Sr. A.
Armendáriz.
Yo vi una fresca rosa
una mañana
perfumada y graciosa,
pura y lozana.
Estribillo:
¡Qué bella estaba
sobre su verde tallo
se balanceaba. (bis)
Del sol el rayo ardiente
del mediodía,
marchitó lentamente
su lozanía.
Ya triste y mustia
la contemplo en silencio
lleno de angustia.
Al declinar la tarde
la ví va muerta
perdida su fragancia,
pálida y yerta.
Sopló la brisa,
sus hojas se esparcieron
como ceniza.
Así pasan del mundo
las ilusiones,
el amor, los placeres,
y las pasiones.
Estribillo:
Y de este modo
en esta triste vida,
se acabó todo.
73Z
1·-tu/ ~
4
16/n J ¡,m 11 ) '&,,,;e1¡ A,,e p, b &,;,~n) '&noct& a ptv,¡(/llló
111ic«
~n u tri r r ír r ~ Ir J f
Yo vi u-na fresca ro-sa u -rra ma-ria-na,
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per-fu-rna-daj .9ra-cio- sa, flA-'l'a~ lo - za-na.
1J 1 JI f n, 1f r r 3 n 1 1 1
¡qué he-1\~s-+a-ba...l \Qué 'he-lla~s-+a-'ba...J
so-bre :.u" ver-de h-1\o ·.ae ba~al'l·~-ba se ba-lan-cea-ba.
7. LA FRESCA ROSA. Mazurka. Colección A. L. Campa. Registró A. Armen-
dáriz.
Este canto, que en Nuevo México se conserva admirablemente, segutamente
procede del sur, pues lo encontramos en la región de Puebla, en forma perfecta-
mente reconocible y su antigüedad debe datar de las dos últimas décadas del
siglo xrx. Por su estilo parece ser una mazurka a la que se le adaptó texto.
Consiste en una doble frase de cuatro miembros. La primera de ellas se organiza
en dos semiperiodos con idéntico ritmo: un compás de valores impulsivos y otro
de sonidos de reposo. De la segunda frase podemos sintetizar su estructura así:
dos incisos de cinco sonidos que ocupan dos compases cada uno, luego un inciso
de siete sonidos para concluir con otros do~ de cinco. Literariamente es una
seguidilla con su copla y estribillo. El compás es de 3/4 • La modalidad Mayor
y la armonía es de 19, 29 y 59 grados.
Según D. Francisco Quevedo en su obra "Lírica popular tabasqueña", Villa·
hermosa, 1916, p. 81, el texto de esta canción es de don Pedro Santa Anna, de
Macuspana, Tabasco, quien la tituló: "Todo se acaba". Le fue puesta música
por autor desconocido hacia 1886, conociéndose desde entonces con el nombre de
"La flor hermosa".
733
IV. SCHOTI'ISS
8. EL RIZO DE ORO
Colección Rubén Cobos.
Procede de Sabina} Nuevo México. Comunicó
don Amador Abeyta, de 58 años. Recolección:
28 de agosto de 1945.
Desde el feliz momento que mis ojos vieron
el rizo de oro de tu hermosura,
tú eres la estrea marinera que iluminas
al navegante en su partida,
cuando la roca, se encuentra perdida,
y con su fulgor llama la atención.
Te he de llevar, niña, al mar,
ahí tus ojitos verás,
tu lindura y tu belleza
que allí retratada está;
y cuando solos estemos,
y en el fondo de la mar,
en ello contemplaremos
toda mi dicha en gozar.
En el fondo de la mar
ricos · tesoros habrá
colocados en tu frente, sí, sí, mi bien,
porque eres joven y bella y sin igual.
Tú eres el ángel que en un sueño vi,
el rizo de oro y de faz enamorada,
tu eres mi bien y mi porvenir,
perla de oriente que opacó al rubí.
734
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8. EL RIZO DE ORO. Schottiss. Sabina!, Nuevo México. Cantó don Amador
Abeyta.
Corresponde al grupo de piezas bailables a las que se les ha ajustado un texto
literario para cantar. La época de mayor auge de este género de producciones fue
el último cuarto del siglo XIX, por lo tanto es interesante observar la persistencia
de este canto llegando hasta nuestros días.
El texto creado a posteriori sigue nota por nota los sonidos de la pieza bailable.
Por tanto, se justifican los cambios de la métrica de la versificación.
735
9. YO YA ME VOY PARA NO SABER ...
Colección Rubén Cobos.
Procede de Santa Fe, Nuevo México. Cantó
doña Carolina Salazar, de 62 años. Recolec-
ción: Agosto 5 de 1945.
Yo ya me voy para no saber
lo que es amar, lo que es querer;
quiero morir antes de ver
que me abandone esa mujer que supo amar.
Y es imposible que sin ella viva yo,
porque la amé con frenesí;
los recuerdos que ella me dejó
son penas crueles para mí.
Sabrás, mujer, que vo te amé
y no te supe abandonar;
¡Oh qué dolor! ¡011 qué sufrir!
si tu sonrisa ya me deja de adorar.
736
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9. YO YA ME VOY. Schottiss. Santa Fe, Nuevo México. Cantó doña Carolina
Salazar.
Este canto ha sido aprovechado agregándole un texto para ser cantado. Su anti·
güedad puede calcularse como del último cuarto del siglo XIX, El ejemplo musical-
mente no está completo, sólo aparecen dos frases: La primera frase principia
con la Dominante y llega a la Tónica; la segunda frase comienza en el segundo
grado pero tonula al quinto grado, o sea, que sube una quinta.
Rítmicamente ofrece el curioso caso de iniciarse en compás de 8/ 4 y sólo en el
último inciso de la primera frase se regulariza la forma schottiss en compás de
cuatro tiempos. Este fenómeno es por olvido y porque cerca de medio siglo
dejó de bailarse para ser cantado solamente; con tal motivo los sonidos largos
que formaban los reposos para el baile se olvidaron, habiendo perdido un tiempo.
Igual caso acontece en la 2"" frase, pero únicamente en el segundo inciso.
737
V. BARCAROLA
10. LA NOCHE ESTA SERENA
Colección Rubén Cobos.
Procede de Albuquerque, Nuevo México. Can·
tó Juan de la O., de 33 años. Recolección:
19 de enero de 1946.
La noche está serena
todo en silencio está,
sólo la luna pálida
es la que alumbra allá.
Estribillo: Vente conmigo
y no habrá tempestad,
rema, niña, rema ya,
y allá en la playa disfrutarás.
De noche cuando fijas
tus miradas en mí,
siento que el alma mía
muere de amor por ti.
Estribillo: Vente conmigo
y no habrá tempestad,
mi barquilla es de amores,
los remos, de cristal,
sólo tu amor ardiente
el resplandor será.
738
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Veo -te to11·mi""jin~brL tempes--tad. ·'Re-ma, 11i-i;i1 n-ma 1ª'F~Jlá,!11/a~a_1Ja dis-fru-~r.Íl.... -
10. LA NOCHE ESTA SERENA. Canción. Procede de Albuquerque, Nuevo Mé-
xico. Comunicó el Sr. Juan de la O., de 33 aííos.
Canción en fom1a barcarola, es un canto romántico del grupo de las serenatas
y en su aspecto general encierra un gran sentimiento y una tranquila trasparencia
que se acentúa más en el estribillo.
Musicalmente son dos frases. La primera para las coplas en cuartetas de versos
heptasílabos, por lo tanto es una frase de cuatro miembros, de lineamientos
mórbidos que marcan una serie de ondas. El estribillo se compone de dos partes.
La primera viene a constituir una secuencia de tres miembros descendentes, y la
segunda que es un semiperiodo dividido en dos incisos, el primero de los cuales
es propiamente una barcarola cuyo movimiento oscilante le presta mucho interés.
El segundo o sea el de la cadencia, aprovecha los lineamientos del segundo inciso
de la primera frase, descendiendo en línea recta a la Tónica. El compás es de 6 / 8
y alterna con el de 9/ 8 en algunos lugares. La modalidad es Mayor y la armonía
es de Tónica y Dominante.
739
VI. MARCHA
11. LOS CHAMACOS
Colecci6n Rubén Cobos.
Procede de Albuquerque, Nuevo México.
Comunic6 Juan de la O., de 33 años. Reco-
Iecci6n: Enero }Q de 1946.
En mi infancia fui dichoso
y ¡ay! de mi madre al fin yo era su ilusión.
Recuerdo que me dio su santa bendición
el día fatal en que murió.
Madre querida, madre del alma,
tu hijo se incuentra hoy en horrible orfandad,
recordando siempre la dulce calnia, ·
y las caricias con que junto a ti en la niñez gocé.
Son los charnacos el placer,
la inmensa dicha del .hogar,
¡cómo se goza al ver
cuando comienzan a jugar!
Con su inocencia sin igual,
forman, un grupo seductor;
edad feliz, edad ·de amor,
pronto nos deja para nunca más volver.
Y después allá en la vida
un mar de dudas y desengaños,
y ¡ay! sin sentir pasan los años
y con tristeza recordamos nuestra niñez.
Son los chamacos el placer,
la inmensa dicha del hogar
cómo se goza al ver
cuando comienzan a jugar.
Con su inocencia sin igual,
forman un grupo seductor;
edad feliz, edad de amor,
pronto nos deja para nunca más volver.
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fa ~-c·1a;Jofuí di-chos~rm15fe-lit.J.9j dem1l'lla-drealfin y .e-ra s1!i-lu-sión,
Jdn n.J 3±1 n n )1 PI n íl r Jl·u,
0011Sl!,ÍTloteiicia si" i:9ual._ 101manunjtupo le- ut-ioi ... E-daclfe- ii:'.'.. E·cladd~mdi' pro11~onoslk.,p¡a,anur.t,i~~~
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1:-JaJ fe-\i~. E-tlacl Jeamor.:'.'... ?ron-to 110s ~ja pa-ra Y1u11-ea -mas voJ-yer.......
11. LOS CHAMACOS. Canción. Marcha. Colección Rubén Cobos. Procede de
Albuquerque. Cantó Juan de la O., de 33 años.
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Es una canción elaborada y construida sobre el patrón de una marcha [Link]
lo cual se descubre en .la segunda frase que parece calcada de la marcha "Zacatecas"
de don Genaro Codina, no es remoto que haya tenido origen en México y su
antigüedad debe ser de los primeros años del presente siglo. El ejemplo se encuen,
tra muy bien conservado y fue registrado en el disco· con un acompañamiento
de guitarra. Es notable la fidelidad con que el comunicante realizó su ejecución,
con voz clara, firme y una ·gran sencillez.
La obra consta de dos partes bien definidas. La primera en modo Mayor, en
compás de 4 / 4 y constando de dos frases. Notables los motivos de que consta
la primera por tener un so de anacrusa y cinco Sos. de terminación femenina.
La segunda frase se inicia en la Dominante de la tonalidad con motivos anacrú-
sicos de tres Sos., agrupándose éstos de dos en dos para formar incisos que
soportan versos decasílabos. La segunda parte tonula a la Subdominante y sus
incisos ofrecen la circunstancia, de tener una anacrusa de tres Sos. seguida de
cuatro 4os. y una terminación masculina; también ofrece la circunstancia de que
su segunda frase hace una tonulación a su segundo grado menor. A continuación
viene el Trío que se inicia en el relativo menor y se [Link] con motivos, casi
todos ellos de tres Sos. de anacrusa y de dos 4os. de terminación, con excepción
del último · inciso, de los cuatro de que se compone, que es casi indivisible y
ofrece una figuración en Sos. y 16os. Regresa a la segunda parte, cuyo texto es
el que da el título a la canción y con ella concluye.
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