BALLETS RUSSES
Prélude à l'après-midi d'un faune
ORÍGENES
La compañía Ballets russes fue
creada por Diaghilev en 1909 y
proponía una visión alternativa a
los ballets románticos
popularizados hasta el momento.
ALGUNOS NOMBRES
Sergei Diaghilev: empresario ruso y aficionado
del arte.
Léon Bakst: pintor judío, decorador teatral y
diseñador de escenografía y vestuario.
Michel Fokine: bailarín y coreógrafo.
Coreografió, por ejemplo, Le Spectre de la Rose.
Vaslav Nijinsky: bailarín y luego también
coreógrafo.
IDEALES ESTÉTICOS DE FOKINE
1. Inventar nuevas formas de movimiento que correspondan
al carácter y sugestión de la música.
2. El cuerpo del bailarín debe ser expresivo en su totalidad, no
debe tener puntos muertos.
3. La danza y el gesto deben adaptarse a la expresión de la
acción dramática.
4. El cuerpo de baile no es solo ornamental.
5. Todos los elementos (danza, música, decorado) deben
estar en posición de igualdad. La danza debe ser
innovadora, pero respetuosa de la tradición.
PRÉLUDE À L'APRÈS-MIDI D'UN FAUNE (1912)
En una tarde de verano, un fauno pasa el tiempo
tocando la flauta y observa indolente desde su atalaya
a las ninfas que han salido del bosque a tomar un
baño. El fauno se acerca a las ninfas y estas huyen
asustadas. Una de ellas queda rezagada e interactúa
con él antes de huir también. El fauno recoge el velo
que la ninfa ha dejado caer y se retira con él a su
montículo, lo extiende en el suelo y se echa sobre él.
ENLACES
Versión protagonizada por Charles
Jude y Marie-Claude Pietragalla
Versión protagonizada por Nureyev
ALGUNOS DATOS
La coreografía fue creada a partir El vestuario, la escenografía
de la música de Debussy, la cual a y las ilustraciones del
su vez se había inspirado en un programa fueron realizados
poema de Mallarmé. por Léon Bakst.
Fue la primera coreografía de
Nijinsky y Fokine terminó
abandonando la compañía al
sentirse desplazado
CARACTERÍSTICAS PROPIAS DE
LOS BALLETS RUSSES
Rol protagónico: a diferencia de los ballets románticos, que
exaltaban el ideal femenino, aquí el protagonismo lo tiene la
figura masculina, el fauno.
Cuerpo de baile: está formado por solo seis bailarinas y no
cumple una función ornamental, sino que interactúa con el
fauno.
Ausencia de virtuosismo: no se busca lucir grandes
destrezas en los cuerpos de los bailarines, sino enfatizar su
expresividad.
CARACTERÍSTICAS PROPIAS DE
LOS BALLETS RUSSES
Técnica: se rechaza la repetición de la técnica clásica como
lenguaje absoluto, sino que se le da lugar solo en cuanto
aporta a la búsqueda de la pieza. Los bailarines tienen una
clara formación clásica, pero, por ejemplo, las mujeres no
usan puntas e incluso inician los pasos desde el talón.
Expresividad: todo el cuerpo comunica, desde nuevos
gestos, las características de la escena y los personajes.
Para la composición del fauno, por ejemplo, las manos
imitan las pezuñas y los movimientos son propios de un
animal no humano.
Nijinsky caracterizado de fauno
CARACTERÍSTICAS PROPIAS DE
LOS BALLETS RUSSES
Temática: a diferencia del ideal de perfección y pureza del
romanticismo, este ballet en particular se centra en los
placeres del cuerpo terrenal y su relación con el mundo
natural (ocio, sexualidad, belleza).
Tradición: la obra toma inspiración de Grecia, pero no de su
imagen civilizada, sino de la época arcaica (figuras de perfil,
bidimensionalidad).
Cerámica de figuras negras,
parte de la inspiración de Nijinsky
CARACTERÍSTICAS PROPIAS DE
LOS BALLETS RUSSES
Armonía de los elementos: danza, música y escenografía no
compiten por el ojo del espectador, sino que construyen la
obra en conjunto. De hecho, Bakst diseñó el vestuario y la
escenografía para que los bailarines se mimetizaran con el
fondo, creando la ilusión de que la pintura cobra vida.
Duración: en vez de tener varios actos y escenas, la pieza
dura apenas doce minutos.
L'après-midi d'un faune de Léon Bakst
Fragmento del poema La siesta de un fauno
de Stéphane Mallarmé