TP N°2

ARQUITECTURA ARGENTINA
PRODUCIDA EN LAS DÉCADAS
DE 1970 y 1980

JTP: Emanuel Fernández Druetta Alumnos: Estecho Pilar |Isaac Martín | Schmidt Ignacio| Theiler Josefina
Contexto histórico
La Segunda Guerra Mundial marcó un desaparición de los maestros del
punto de inexión en la historia del siglo Movimiento Moderno, con guras
XX, dando paso a la Guerra Fría, un emblemáticas como Le Corbusier
periodo de confrontación entre dos falleciendo en 1965, seguido por Mies
bloques ideológicos opuestos. Estados van der Rohe, Gropius y E. N. Rogers en
Unidos y la Unión Soviética lideraban a los 1969. Estas pérdidas signicativas
bloques occidental y oriental marcan un punto de inexión en la
respectivamente, buscando frenar la historia de la arquitectura moderna.
expansión del comunismo y la inuencia Por otro lado, los proyectos y obras
soviética en Europa. Esta tensión dio realizados por arquitectos más jóvenes
lugar a una competencia tecnológica durante este período evidencian un
por conquistar el espacio, culminando cambio gradual en las coordenadas
en el histórico logro de llevar al primer ser arquitectónicas. Ejemplos como Aldo
humano a la Luna. La Guerra Fría dejó un Rossi, quien incorpora elementos
legado de avances tecnológicos y clasicistas e historicistas en la
cientícos, así como de cambios arquitectura italiana de aquellos años, o
geopolíticos que repercutieron en todo los norteamericanos Robert Venturi,
el mundo. Charles Moore y Donlyn Lyndon, que
La elección del año 1965 como frontera experimentan con juegos formales y
marca un punto crucial en la historia de simbólicos novedosos, reejan la
la arquitectura, señalando el inicio de evolución y diversicación de la
una nueva etapa caracterizada por la arquitectura en esta época.
búsqueda de nuevas estrategias tanto
teóricas como proyectuales. Durante los
años que van de 1965 a 1969, se
producen una serie de acontecimientos
que denen este período como un
tiempo de cambio radical.
En primer lugar, cabe destacar la
 POP ART - ANDY WARHOL

OPTICAL ARTE “PÁJAROS Y PECES” M.C. Escher EXPRESIONISMO ABSTRACTO - Jackson Pollock - 1952

ARTE CONCEPTUAL - Marcel Duchamp. HAPPENIG ART - Jim Dine LAND ART - Lanzarote NUEVO REALISMO - Lothar Wolleh

“Condición de Posmodernidad”
La llegada de la posmodernidad en los Eventos como el Mayo Francés del '68 y la
años 70 marcó un punto de inexión en la primavera de Praga marcaron hitos en la
conciencia colectiva, evidenciado por lucha por la liberación y el cambio social,
obras como "El lenguaje de la reejando el espíritu de la
arquitectura posmoderna" de Charles posmodernidad en diferentes
Jencks en 1977. Este cambio de sociedades. La clausura de la Escuela de
paradigma se caracteriza por la pérdida Diseño de Ulm en 1968 simbolizó el n de
de la visión homogénea y continua una concepción racionalista del diseño
propuesta por las vanguardias del siglo industrial, mientras surgían corrientes
XX, en favor de un enfoque pluralista y de fundamentalistas y tecnológicas en
discontinuidad. La crisis de las arquitectura.
vanguardias se hizo evidente en los 70,
con el cuestionamiento del mito de lo Este período de transición también fue
nuevo y el valor creciente de la tradición testigo del surgimiento de propuestas
histórica y el sentido común. ecológicas y alternativas en
arquitectura, destacando la diversidad
La producción editorial en arquitectura de enfoques y la búsqueda de nuevas
también reejó esta transición, con formas de expresión. En denitiva, la
autores como Argan, Rossi, Venturi, llegada de la posmodernidad trajo
Grassi, Gregotti, Norberg-Schultz y Tafuri consigo un cambio profundo en las
replanteando los conceptos críticos actitudes y prácticas arquitectónicas,
para interpretar la nueva realidad. La abriendo la puerta a la exploración de
"Crítica operativa" del Movimiento nuevas posibilidades creativas y
Moderno y el utopismo de las conceptuales.
vanguardias entraron en crisis, dando
paso a nuevas corrientes de
pensamiento.
Las nuevas utopías y el debate sobre la ciudad
Una parte de los proyectos, resultan construcción y de los modelos urbanos
sobredimensionados frente a las heredados de las fases precedentes de la
necesidades y se convierten en búsqueda moderna.
proyectos utópicos. La cultura
arquitectónica produce una serie de En la segunda mitad de los años setenta
modelos que se anticipan a la realidad. se presentan ocasiones para traducir a la
Kenzo Tange, CIAM 1959, ilustra dos realidad una parte de estas propuestas,
proyectos teóricos: Sea City y Marine City. en la Expo Universal de 1967 de Montreal,
Al año siguiente un grupo de arquitectos el grupo canadiense ARCOP realiza dos
japoneses se presentan bajo el nombre grandes pabellones temáticos y un gran
de Metabolismo y proponen una edicio multifuncional, Buckminster Fuller
distinción entre grandes infraestructuras y construye una gran cúpula geodésica
las cápsulas para las funciones que encierra el Pabellon
especícas, habitar, trabajar, etc, Norteamericano, donde entra el
inscriptas en los precedentes. Tange se ferrocarril sobreelevado que distribuye a
anticipa con el proyecto para Boston en los visitantes de la expo. Aquí se
1959, y realiza en 1960 junto a algunos experimentaron algunas ideas
metabolistas el proyecto para Tokio. elaboradas en los años precedentes; el
montaje de módulos estructurales
Los japoneses se anticipan algunos años inusitados, el entrelazamiento de muchas
a una orientación que luego se extendió, funciones en una cápsula gigante, la libre
en Francia se destacan proyectos comunicación de células residenciales,
teóricos de Yona Friedman que ponen el la gran cubierta ligera, las vias de
acento en los caracteres de movilidad y comunicacion separadas del suelo; que
ligereza del nuevo ambiente, connotado se revelan realizables sin combinarse en
con el adjetivo “espacial”. En Inglaterra, un nuevo escenario convincente.
el grupo Archigram (Peter Cook, Ron
Herron, Brian Harvey, Walter Chalk…) Para la Expo Uni de Osaka, 1970, Tange
difunde una serie de modelos realiza una gran cubierta suspendida que
deliberadamente utópicos con un cubre una compleja decoración de
enfoque divertido e irónico; Walking objetos, incluidos robots. Más difícil es la
City,1962,Plug-in-City,1964, Control of aplicación de estas ideas a los edicios
Choise ,1967, y Oasis, 1968. Estas de cada día, se intentan en algunos
imágenes se sitúan entre las grandes edicios, la conformación es la deseada
empresas tecnológicas de la década (con una multiplicidad de elementos
(NASA) y en mundo de la diversión, sin ensamblados en una estructura única)
relación alguna con la verosimilitud pero la movilidad de los elementos se
técnica, evidencian la incapacidad de pierde por el camino, edicios que son
la arquitectura para coordinar el universo esculturas monolíticas que aluden a una
tecnológico que se extiende de forma adaptabilidad irrealizable en la
demasiado rápida, así como la construcción real. En los años 70, esta
inadecuación de las tipologías de búsqueda encuentra su justa medida y
una concreción arquitectónica cuando
se aplique a los grandes espacios
cerrados ( nueva tecnología, cubiertas
acristaladas, clima paises frios), como Kenzo Tange:
Cubierta para la Expo de Osaka 1970 | Proy. teórico Marine City.
ser Eaton Centre de Toronto, las ocinas
públicas del centro cívico en
Vancouver, como resultado se ve la
presencia conjunta de muchos
elementos pequeños en un ambiente
de grandes dimensiones.

La experiencia de las intervenciones a

gran escala revela ante todo las
deciencias de los modelos
precedentes. Las polémicas de los
últimos CIAM se basan en esta situación,
los arquitectos que realizaron o vieron
Richard Buckminster Fuller:
realizar los más importantes proyectos Cúpula geodésica en la Expo de Montreal 1967

urbanos de los años 50 constatan la

insuciencia de las reglas codicadas en
la Carta de Atenas e intentan formular
otras, más complejas y más adictas a la
realidad; estas serán experimentadas a
través de los hechos de los años 70, y
como resultado tendremos unas
construcciones provisionales, abiertas a
una serie de correcciones sin n. La
naturaleza personal y tendenciosa de la
Archigram: Proyectos utópicos: Walking City (1962)
búsqueda arquitectónica aparece
insuciente para captar la complejidad
de los problemas de asentamientos e
incapaz de dominar el repertorio
tecnológico que crece por su cuenta;
una parte se desliza hacia la utopía, y
otra se contenta con unos resultados
parciales. Los modelos académicos
aparecen por n superados. Archigram: Plug-in-City (1964)

Metabolismo Japones: Ciudad marina de Kikutake y Ciudad en el

aire de Arata Isozaki
Posmodernidad en latinoamérica
En los países latinoamericanos, a lo largo habitantes a través de diseños
de los años 70, se llevaron a cabo sostenibles.
diversas experiencias de remodelación
de barrios autoconstruidos o de fomento La viabilidad de estas propuestas se ve
de la participación de los usuarios en la inuenciada por la participación activa
planicación urbana. Estas iniciativas, de los usuarios, lo que puede conducir a
conocidas como "políticas de un eclecticismo en los estilos y enfoques
autoconstrucción", consistían en arquitectónicos. Arquitectos como Aldo
intervenciones públicas en los barrios, Van Eyck abogan por una clara
proporcionando infraestructura, articulación de espacios neutros para
tipologías de vivienda, orientación fomentar la apropiación por parte de los
técnica, apoyo económico, servicios y habitantes.
equipamientos, siempre manteniendo la
participación de los habitantes.

Un ejemplo destacado de este tipo de

intervenciones fue el Programa de
Renovación Habitacional Popular en
México después del terremoto de 1985.
Esta iniciativa fue un claro ejemplo de
cómo se puede involucrar a los usuarios
en grandes operaciones de intervención
en la planicación urbana.

Dos experiencias que ganaron

reconocimiento internacional fueron el
Programa de Experimentación en
Vivienda (PREVI) en Lima y el concurso
en Tondo, Manila. En este último, la
propuesta más interesante fue la
presentada por S. Holl, J. Tanner y J.
Crooper, la cual consistía en crear un Concurso Internacional en Tondo 1975 - 1976

pórtico de hormigón armado que

deniría la frontera entre el espacio
público y privado, sirviendo como
soporte para la construcción
espontánea y las instalaciones.

Otro campo de aplicación importante

son las arquitecturas bioclimáticas, que
buscan maximizar la eciencia
Experimentación en Vivienda (PREVI) en Lima
energética y la comodidad de los
Argentina, Fin del modelo modernizador
La dictadura militar en Argentina que principal promotor del liberalismo
abarcó el período de 1976 a 1983 marcó económico. La propaganda se erigió
el n de un modelo modernizador que se como uno de los instrumentos más
basaba en la instalación de grandes importantes en este régimen.
empresas multinacionales con una fuerte
intervención estatal. A nivel disciplinario, Liernur describe también a la corriente
en el campo de la arquitectura se de revalorización de los cascos históricos
continuó buscando soluciones a la crisis que se fue repitiendo en innumerables
generada por la ilusión de ciudades en todo el país, y hace un
homogeneidad del estilo internacional y “estado de la cuestión” en lo que se
el funcionalismo. La desilusión con los reere al surgimiento de grupos de
dogmas modernistas coincidió con la investigación que trabajan sobre
caída del último gobierno militar del siglo arquitectura y urbanismo en Argentina,
XX. repasando algunas publicaciones
editadas en el período. Las industrias en
Durante las décadas de los años 60 y 70, general, no admitían demasiadas
en Argentina, todos los gobiernos electos experiencias formales sino que consistían
fueron derrocados por golpes militares, lo en grandes tinglados. En cambio las
que intensicó el conicto social y la ocinas y sedes administrativas buscarán
violencia política. Muchas de las erigirse como emblema empresario.
conquistas sociales logradas durante los Formas puras, prismáticas y universales
gobiernos peronistas se desvanecieron. conformarán torres como emblema de
las corporaciones internacionales. Sin
Los presidentes Arturo Frondizi (1958- embargo, las grandes torres son todavía
1962) y Arturo Illia (1963-1966) intentaron resultado del deseo de representación,
impulsar el desarrollo nacional a través no surgen de una dinámica de desarrollo
del desarrollismo, que promovía las de la producción. Ante el crecimiento
esperanzas de progreso de los países del poder del capital nanciero los
pobres al abrir sus economías a bancos se constituyen como el símbolo
inversiones extranjeras. del período. Abandonan el paradigma
monumental, y representan
Este período se caracterizó por la perfectamente la condición cada vez
reapertura de la economía a grandes más efímera de esas entidades.
capitales internacionales, con un
enfoque en la eciencia económica
para fomentar el avance tecnológico y
cientíco. El Estado se posicionó como
promotor de grandes obras y planes en
un contexto que marcaba el ocaso de
las formas de la tradición moderna.
La dictadura militar que gobernó
Argentina entre 1976 y 1983 contó con un
decisivo respaldo de los grandes grupos
económicos, convirtiendo al Estado en el
NUEVOS PROGRAMAS Y SOLUCIONES signicativo que había sido perdido o al
menos relegado en las décadas anteriores.
El país abrió sus puertas a la entrada de Construidas en la periferia de las grandes
grandes empresas de origen multinacional. ciudades, estas industrias pudieron en
Junto a la radicación del gran capital general ocupar grandes predios destinados
privado, parte de la misma política fue la en parte a futuro crecimientos y tratados
promoción y nanciamiento por parte de los paisajisticamente como parte del conjunto.
organismos internacionales de crédito, el
resultado de todo lo cual fue el comienzo de OFICINAS
un progresivo y acelerado proceso de En esta etapa se instaló un nuevo tipo de
concentración del capital. Principales edicio en torre adoptado muchas veces
cambios que afectaron a nuestra como emblema empresario. En pocos años
arquitectura: Buenos Aires comenzó a contar con estos
1-La instalación de nuevas plantas prismas de caras vidriadas, emblemas de las
industriales, especialmente en el ámbito primeras apariciones de las corporaciones
automotriz, petroquímico y siderúrgico y la internacionales.
construcción de las sedes administrativas de Los programas complementarios a los
esas empresas. grandes establecimientos fabriles fueron las
2-El impacto urbano de ambos factores que sedes de esas mimas empresas en los centros
pueden resumirse en: urbanos. La novedad respecto a lo ocurrido
a- la creación del cordón industrial en hasta entonces consistió en la aparición de
las principales ciudades. un nuevo tipo, el del edicio en torre, y su
b- La reterciarización de sus áreas adopción como emblema empresario.
centrales. El modelo de los edicios solía ser son su
c- La denitiva declinación del división entre una suerte de podio de baja
sistema ferroviario a favor del automotriz. altura en su basamento y una torre retirada
d- La ampliación de la presencia del en lo posible de la línea municipal, o el
automóvil en las áreas urbanas y suburbanas. volumen puro tal como había sido denido
4- El aumento de la importancia del capital por el edicio Seagram.
nanciero privado.
5- Las transformaciones en la industria de la
construcción, como producto de la nueva
composición y dimensión del capital.
6- El redimensionamiento de las unidades de
intervención pública, como consecuencia
del punto anterior y de la disponibilidad de
nuevos créditos internacionales.
7- Como producto de esto último, el impulso
a la renovación de programas estatales,
como el de la sanidad.

INDUSTRIAS
Privada o pública, el conjunto de la
producción del período 60-80 se caracterizó
también por la mayor escala de los
programas encarados. Las instalaciones
industriales readquirieron importancia en
tanto “imagen de empresa”, un valor Edicio IBM / Mario Roberto Álvarez y Asociados 1979
Uno de los más claros ejemplos de propio edicio en signo publicitario no
“representación tecnológica” lo constituye constituyo la única respuesta al proceso de
el edicio para la metalúrgica estatal desacralización de los edicios bancarios.
SOMISA, proyectado por Mario Roberto Las obras de este tipo construidos por Mario
Álvarez (1966-77), en el que se exhiben en Roberto Álvarez dieron una respuesta de
fachada unas gigantescas vigas de acero. signo opuesto. EJ sede del Bank of America o
Se trata de una estructura forzada, el Banco Popular Argentino (1960) en Buenos
tremendas cargas térmicas, inconsistente Aires; si bien son obras concebidas con
resolución del acceso y la ochava denuncia extremo cuidado y excelencia en la
la subordinación del racionalismo al construcción, reducen los procedimientos,
simbolismo publicitario. criterios y recursos técnicos y expresivos de la
También se destaca en Catalinas el edicio arquitectura a un juego de piezas
para IBM (1979) de Mario Roberto Álvarez, intercambiables, características optimas
donde se observa al igual que en SOMISA para imprimir una extrema neutralidad, pero
una tendencia a forzar las soluciones en aras de este modo el banco pasa a ser una ocina
de la expresión de un presunto “progreso mas, otro célula repetida hasta el innito.
tecnológico”. La estructura del edicio se
resuelve con un enorme esfuerzo de
concentración de cargas en el gran
elemento central a altura del basamento,
solo explicable como concesión “discursiva”
o publicitaría. Esta tendencia condujo a la
producción de objetos poco comprensibles
como el edicio Pirelli, en Retiro o el edicio
Rio.

BANCOS
Desde el comienzo el signo del periodo fue el
crecimiento del poder del capital nanciero.
De manera que durante esta “larga
década” los bancos constituyeron uno de los Banco de Londres y América del Sur - Clorindo Testa + SEPRA - 1966

temas más frecuentados por las ocinas

consagradas. La principal transformación
que puede observarse es el paulatino
abandono del paradigma monumental y su
reemplazo por imágenes despojadas de
toda vocación trascendente.
El periodo se abrió con un ejemplo de obras
de este tipo, el Banco de Londres y América
del Sur, de Clorindo Testa. Apostaba a una
imagen de futuro, lo que se constituía como
un cambio radical en el carácter hasta
entonces conservador de las sedes
nancieras y fue el motor principal de la
empresa, pero no dejaba de resolverse
como un monumento, como uno que
Banco Popular Argentino - Arq. Mario Roberto Alvarez y Ing. Roberto A. F. Migliaro
representaba la modernidad.
La actitud pop orientada a transformar al
EDUCACION , CULTURA Y SERVICIOS rapidez de ejecución que las
Durante el gobierno de la dictadura se circunstancias exigían acentuó el
destacaron programas de gran carácter de grandes maquetas
envergadura desarrollados por el denunciando el recurso a los grandes
régimen militar para difundir una gestos y poco cuidado al detalle. Las
imagen de eciencia y progreso; entre invenciones formales resultaron puros
los que se destacan edicios de juegos de signicantes.
infraestructuras de servicio, EJ
Mercado Central de Buenos Aires
81971-81), al estación terminal de
Ómnibus (1977); construcciones para
la educación y la cultura, EJ una serie
de escuelas primarias edicadas por la
Municipalidad de Buenos Aires (1980-
85), los estudios de televisión del canal
estatal, el Centro Cultural Recoleta
(1979-82); instalaciones deportivas ESTADIO MUNDIALISTA MALVINAS ARGENTINAS DE MENDOZA 1978.
DISEÑADO por Arq. Uruguayo Rafael Viñoly.

como los estadios de fútbol de

Mendoza, Córdoba, Mar del Plata,
River Plate y Rosario Central; y plazas
construidas en las ciudades de
Córdoba y Buenos Aires. Las ideas
arquitectónicas que caracterizan a
estas obras fueron muy diversas, y
abarcan desde la representación
tecnológica del estadio de Mar del
Plata, hasta los juegos de la memoria
de ATC o el Centro Cultural Recoleta.
Lo que se destaca, más allá de las
diferencias o la calidad de los trabajos,
fueron los rasgos comunes. La
desaceleración del impulso al
“desarrollo” y la aniquilación de las
posiciones contestatarias
ESTADIO MUNDIALISTA MARIO ALBERTO KEMPES 1975 -1978.
características del nal del periodo se DISEÑADO por SEPRA

expresan en ellos al pegarse el

desenfado, la esperanza abierta o las
convicciones éticas que identicaban
a la arquitectura de los primeros
sesenta.
La exhibición de resoluciones técnicas
asumió en estos edicios un tono
solemne abandonando las
pretensiones de renovación global. La ESTADIO MUNDIALISTA MARIO ALBERTO KEMPES 1975 -1978.
DISEÑADO por SEPRA