FORUM

Espacios de poder en Augusta Emerita

Museo Nacional de Arte Romano
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Espacios de poder en Augusta Emerita
Museo Nacional de Arte Romano
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Edición 2023

MINISTERIO DE CULTURA Y DEPORTE

Edita:
© Secretaría General Técnica
Subdirección General de Atención al Ciudadano, Documentación y Publicaciones
y Consorcio Patronato Festival Teatro Clásico de Mérida.
© De los textos: sus autores
© De las imágenes: sus propietarios
NIPO: 822-23-087-0
Financiado por Unión Europea-NextGenerationEU-Plan de Recuperacion, INAEM
Índice
Introducción 1 IV. Los mitos de Eneas y Rómulo 32
Catálogo 25. Grupo escultórico de Eneas 34
I. Forum. Espacio de poder 2 26. Elogium de Eneas 35
27. Anillo de Eneas 36
II. Foros de Augusta Emerita 4
28. Lucerna de Eneas 37
1. Prótomo de Toro 6
29. Terracota del grupo de Eneas 38
2. Cariátide 7
30. Thoracata. Rómulo 39
3. Clípeo 8
4. Ara 9 V. Eneas y Rómulo en el foro de Augusta Emerita 40
5. Ara 10 VI. Imágenes del poder en el forum 42
6. Pierna de bronce 11 31. Matrona. Livia 44
7. Aplique de roleo vegetal 12 32. Cabeza-retrato de Agrippina Minor 45
8. Lápida de Bocchus 13 33. Retrato de Adriano 46
9. Provincia 14 VII. Simulacra. Procesiones del culto imperial
10. Genio del Senado 15 en los fora 47
11. Cornisa 16 34. Figuras procesionales de Livia, Tiberio
12. Capiteles 17 y Genius de Augusto 49
13. Cornisa 18 VIII. Hombres ilustres en la historia de Roma.
14. Capitel 19 El modelo del Foro de Augusto 52
15. Pedestal con inscripción de Marcus 35. Agrippa 54
Arrius Reburrus 20 36. Estatua masculina 55
16. Fuste y capitel 21 37. Togado 56
17. Cariátide 22 38. Togado 57
18. Cariátide 23 39. Togado 58
19. Cariátide 24 40. Togado 59
20. Clípeo 25 41. Togado 60
21. Clípeo 26 42. Togado 61
22. Clípeo 27 Bibliografía 62
III. Un altar en el foro colonial emeritense 28 Ficha técnica de la exposición 64
23. Relieves del altar 30
Ficha técnica del catálogo 64
24. Escena de sacrificio 31
Introducción FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

El Museo Nacional de Arte Romano y el Festival Los dos recintos se ubicaban cerca de las dos vías
Internacional de Teatro Clásico de Mérida unen un año principales que recorrían la ciudad de S a N y de O a E. Los
más sus proyectos y esfuerzos en esta nueva exposición dos foros emeritenses se componían de sucesivas plazas
temporal dedicada a los foros de Augusta Emerita, o lugares porticados en torno a los cuales estaban los
espacios de prestigio y poder. La exposición es parte de la edificios públicos más importantes de la colonia.
oferta estival del Festival y permanecerá durante todo el
El foro colonial, el más antiguo, se diseñó desde el origen
año hasta la siguiente edición.
de la colonia en época de Augusto, aunque luego se
En el corazón de la ciudad, generalmente en las áreas fue ampliando con los años, destacando el espacio del
más visibles y céntricas, se ubicaba el forum, equivalente llamado Pórtico del Foro, que es una copia del modelo del
de nuestras plazas mayores. Allí se concentraban los Foro de Augusto de Roma.
edificios político-religiosos y se desplegaba toda la
El foro provincial parece ser ligeramente posterior, de
propaganda oficial del régimen.
época de Tiberio. De ambos proceden estas importantes
En Augusta Emerita, capital de la provincia hispana de colecciones escultórico-decorativas de las salas viii, ix
Lusitania, hay constancia de dos grandes áreas públicas, y x, que destacan por sus calidades e interés, dada la
conocidas documentalmente desde el siglo xvi, que se han importante información que nos proporcionan.
denominado foros colonial y provincial, forum coloniae y
forum provinciae.

1
 Catálogo
I. Forum.
Espacio de poder
I. Forum. Espacio de poder FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

La palabra latina forum designa un espacio público con un carácter multifuncional. Los foros, fora, por este carácter de zona noble
El equivalente actual son nuestras plazas mayores, en torno a las cuales se aglutinan de la ciudad, concentraban los programas
los edificios más representativos urbanos: iglesia, mercado y ayuntamiento. decorativos: ricas arquitecturas e imponentes
estatuas, acompañadas de unas inscripciones
El foro se situaba en el centro, generalmente en la intersección de las dos viae
monumentales que explicaban a los ciudadanos
principales, decumanus y kardo, creando un área monumental que se menciona en la
estos contenidos de fuerte mensaje político.
antigüedad como locus celeberrimus, el espacio de mayor representatividad.
Desde estas piezas en mármol, bronce o materiales
En la ciudad romana el foro era sinónimo de lugar de mercado, donde se realizaban
preciosos se manifestaban los símbolos que se
transacciones comerciales, y para ello había de disponer de las infraestructuras
deseaban destacar, pues se trataba de programas
necesarias; por otra parte, el foro era el símbolo de la vida política, pues albergaba los
públicos que el poder político desarrollaba con
tribunales de justicia y los edificios de la administración municipal y provincial; por
el fin de propagar sus valores. Los particulares,
supuesto, el foro poseía un marcado carácter religioso, pues en su espacio se ubicaban
también interesados en estar presentes en la
los templos y altares de culto. Todo ello componía un gran tejido urbano que, por su
vida político-social, en forma de patronazgo o
monumentalidad, destacaba del resto. Los recintos se articulaban mediante pórticos
mecenazgo, no dudaban en costear muchas obras
monumentales, que creaban áreas interconectadas con un ambiente público especial.
del foro, dado el notable beneficio que obtenían.
Era el corazón de la ciudad, donde latía la vida ciudadana.
Muchos de estos foros desaparecieron bajo la
tierra. La arqueología desde los siglos xvi al xxi se
ha ocupado de recuperar estos grandes proyectos.
A veces la moderna ciudad ha engullido los
vestigios del pasado; pero en otros casos, como la
colonia Augusta Emerita (hoy Mérida), los foros son
visibles y visitables.

Recreación 3D de los
foros de Augusta Emerita.
© J. Casals.

3
 Catálogo
II. Foros de
Augusta Emerita
II. Foros de Augusta Emerita FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

La colonia Augusta Emerita tuvo dos foros, que se han denominado forum coloniae,
foro de la colonia o municipal, y forum provinciae, foro de la provincia. Aunque ambos
estaban próximos, cada zona tenía sus espacios y edificios propios, vinculados a su
carácter político-administrativo local o provincial. Si observamos la planta de Augusta
Emerita, podemos restituir las dos zonas que ocupaban ambos foros, hoy en parte
recuperadas y con algunos de sus edificios más notables visibles y accesibles. Ambos
foros fueron evolucionando, y sus espacios se ampliaron y monumentalizaron por cada
dinastía reinante, que deseaba dejar su impronta como símbolo público del poder.
El foro colonial, forum coloniae, es el más antiguo, y fue edificado en época de
Augusto, con la fundación de la nueva colonia. Su edificio más representativo es
Foro provincial, Arco de Trajano y vestigios del templo. Templo de la Concordia
el llamado Templo de Diana, templo de culto imperial dedicado a Roma y Augusto. Archivo MNAR, C. López. de Roma, según Gros.
El templo, integrado en el Renacimiento en un palacio, evitó así su destrucción. Archivo MNAR.

En los años 70 y 80 fue excavado, posteriormente restaurado y hoy es plenamente

visitable como espacio ciudadano. Alrededor del templo se han identificado nuevos
espacios: la curia (gobierno local), la basílica (juzgado), una gran fuente monumental,
(ninfeo), además de los cimientos de otro templo.
Tras la primera fase del foro colonial se construyó una gran plaza adyacente, que
Planta de Augusta
imita la tipología y decoración del forum Augustum de Roma, donde se recordaban Emerita con
los orígenes de Roma. El pórtico emeritense estaba rematado en su fachada por ambos foros, según
medallones y cariátides, al igual que en Roma; en sus pórticos internos se colocaron Álvarez-Nogales.
en hornacinas grandes estatuas, los personajes ilustres de su historia, y en los
extremos dos grandes grupos escultóricos: Eneas y Rómulo. La historia legendaria
de Roma se unía a la local, pues en su centro pudo existir un altar con relieves
conmemorativos de la fundación de la nueva colonia.
El foro provincial, forum provinciae, se construyó con la capitalidad provincial en
el reinado de Tiberio. Su puerta de acceso era el Arco de Trajano, arco de triunfo
augusteo integrado en el nuevo proyecto. La plaza estaba dominada por un gran
templo de arquitectura colosal en mármol, descubierto en los años 80 y hoy visible
en su cimentación. Del mismo modo que el foro colonial, el templo provincial seguía
el modelo de Roma del templo de la Concordia, renovado por Tiberio. Alrededor del
templo debieron existir otros edificios vinculados al gobierno de la provincia Lusitania. Foro colonial, Templo de Diana. Fachada del foro colonial en el
Archivo MNAR, C. López. MNAR. Archivo MNAR, C. López.

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1. Prótomo de Toro FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Bloque esculpido por un extremo representando el prótomo de un toro,

al que sólo faltan los cuernos y las orejas. Recogía sus manos delanteras
por debajo del pecho. La zona posterior es una caja rectangular que se
empotraría en el muro.
En el foro colonial se halló, en la zona O del kardo maximus, un
imponente prótomo de toro que se ha relacionado sucesivamente con
la monumentalización de uno de los ingresos de este complejo forense,
y cuyo patrón nos remite a modelos itálicos como la Crypta romana de
la acrópolis de Cuma o los del criptopórtico de Rione Terra, en la antigua
Puteoli (Pozzuoli), que se fechan en época augustea. Este prototipo se
manifiesta muy tempranamente en ejemplos peninsulares, dentro de
programas edilicios forenses que remiten al siglo I a. C., empleando
materiales locales cubiertos de estuco, tal como se conservan en los
pórticos monumentales del forum de Carteia. Una vez que el modelo
parece consolidado desde la tradición itálica, en época imperial pasaría al
mármol. Esto es un ejemplo más del traslado de un modelo bien asentado
en la decoración y monumentalización de los espacios públicos itálicos,
y de su paso a la península ibérica, donde cada territorio provincial
adaptará la versión.

Museo Nacional de Arte Romano

N.º de inventario: CE00625
Bibliografía: Mármol
Nogales Basarrate y Álvarez Martínez, 2010, 231-260. Dimensiones: 1 x 0.7 x 1.15 m
Nogales Basarrate, 2013, 185-207. Procedencia: Mérida. Calle Ábalos
Cronología: siglo I d. C.

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2. Cariátide FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Placa que representa una figura femenina vestida con peplos que se
recoge en la cintura en pliege, kolpos. Las mangas de la túnica dejan al
descubierto la mitad del brazo. El manto que cubre la espalda, se asegura
al peplos por medio de dos fíbulas circulares. El brazo derecho cae en
paralelo al cuerpo y sujeta uno de los pliegues de la túnica. El brazo
izquierdo lo tiene levantado y solo queda un fragmento. Faltan igualmente
la cabeza y las extremidades inferiores.
El conjunto de clípeos y cariátides procedentes del Pórtico del Foro
emeritense, es el más sobresaliente de la península ibérica, tanto por la
cantidad de fragmentos recuperados en las excavaciones, como por su
calidad artística. Esta suntuosa decoración del ático seguía el modelo
del Foro de Augusto, verdadero ejemplo a imitar en Italia y en el resto de
las provincias occidentales del Imperio, en el que se alternaban ambas
placas marmóreas, estas cariátides, coincidiendo con los elementos
sustentantes del ático del edificio, y los clípeos en los intercolumnios.

Bibliografía: Museo Nacional Arte Romano

Barrera Antón, 2000, 106, n.º 375, lám.128. N.º de inventario: CE04401
Nogales y Álvarez, 2006, 419-450 Mármol
Nogales Basarrate, 2021, 45-48, fig. 5D-E. Dimensiones: Altura = 91 cm
Procedencia: Zona de Pancaliente, Mérida
(Mérida (comarca), Badajoz)
7 Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
3. Clípeo FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Fragmento de clípeo con figura femenina. Del rostro se conserva

únicamente el tercio superior, con los mechones de cabellos bien
individualizados y entre ellos restos de serpientes lo que nos lleva a
identificar la cabeza de Medusa. Los gallones están enmarcados por un
Kyma jónico de ovas y dardos y una orla de hojas de encina y bellotas.

Museo Nacional Arte Romano

N.º de inventario: CE04417
Bibliografía: Mármol
Barrera Antón, 2000, 80, n.º 248, lám. 98. Dimensiones: Altura máxima = 145 cm;
Nogales Basarrate, 2021, 45-48, fig. 5D-E. Anchura máxima = 93 cm
Procedencia: Zona de Pancaliente, Mérida
(Mérida (comarca), Badajoz)
8 Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
4. Ara FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Ara de forma cilíndrica partida en siete fragmentos que unen. En el

coronamiento, sima decorada con anthemion, en el que se alternan, unas
veces al derecho y otras invertidas, diversos motivos fitomorfos; un filete
liso, debajo del cual se dispone una fila de dentículos y una faja lisa. El
cuerpo central de la ornamentación la constituyen cuatro bucráneos
totalmente descarnados, que adornan sus defensas con infulae. Ciñen la
testuz con cintas de nudos gallonados separadas por perlitas y rematadas
en borlones que, luego de anudarse en los cuernos, caen simétricamente a
ambos lados del cráneo.
La parte inferior del ara está decorada con un cimacio lésbico de esquema
continuo y una tira de hojas bulbáceas imbricadas. Todo apoya sobre un
reducido zócalo liso.
Esta pieza formó parte del llamado Obelisco de Santa Eulalia, monumento
erigido en el siglo xvii en el horno de la mártir emeritense, con varias piezas
romanas, como tres aras cilíndricas, un capitel, un bloque epigrafiado y,
rematando el conjunto, una imagen de Santa Eulalia, procedentes, muy
probablemente, del foro municipal, en concreto del templo de la Concordia
de Augusto, al cual hace referencia la inscripción de la base.

Museo Nacional Arte Romano

N.º de inventario: DO36838
Bibliografía: Mármol
Barrera Antón, 1992, 32-33. Dimensiones: Altura =1,44 m
Barrera Antón, 2000, 130, n.º 494, láms. 145-151. Procedencia: Obelisco de Santa Eulalia, Mérida
(Mérida (comarca), Badajoz)
Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
9
5. Ara FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Ara de forma cilíndrica partida en nueve fragmentos que unen. En el

coronamiento, sima decorada con anthemion, en el que se alternan, unas
veces al derecho y otras invertidas, diversos motivos fitomorfos; un filete
liso, debajo del cual se dispone una fila de dentículos y una faja lisa. El
cuerpo central de la ornamentación la constituyen cuatro bucráneos
totalmente descarnados, que adornan sus defensas con infulae. Ciñen la
testuz con cintas de nudos gallonados separadas por perlitas y rematadas
en borlones que, luego de anudarse en los cuernos, caen simétricamente a
ambos lados del cráneo.
La parte inferior del ara está decorada con un cimacio lésbico de esquema
continuo y una tira de hojas bulbáceas imbricadas. Todo apoya sobre un
reducido zócalo liso.
Esta pieza formó parte del llamando Obelisco de Santa Eulalia,
monumento erigido en el siglo xvii en el horno de la mártir emeritense,
con varias piezas romanas como tres aras cilíndricas, un capitel, un
bloque epigrafiado y, rematando el conjunto, una imagen de Santa Eulalia,
procedentes, muy probablemente, del foro municipal, en concreto del
templo de la Concordia de Augusto, al cual hace referencia la inscripción
de la base.

Museo Nacional Arte Romano

N.º de inventario: DO36839
Bibliografía: Mármol
Barrera Antón, 1992, 34. Dimensiones: Altura = 1,12 m
Barrera Antón, 2000, 131, n.º 495, láms. 152-156. Procedencia: Obelisco de Santa Eulalia, Mérida
(Mérida (comarca), Badajoz)
Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
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6. Pierna de bronce FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Pierna de tamaño natural fundida en hueco perteneciente a una estatua

de un personaje masculino joven que, por la postura, presentaría una
posición de reposo. Le falta parte del pie, que va sin calzar, y del muslo.
Presenta erosiones en superficie y abundantes grietas y saltados con
pérdida de pátina original.
Por su lugar de hallazgo, en el estanque occidental del llamado Templo de
Diana, que fue el templo de culto imperial dedicado a Roma y a Augusto
ubicado en el centro del foro colonial emeritense, edificado en época
de Augusto, la obra nos remite a los ambientes públicos de los foros en
los que siguiendo los modelos clásicos creados por Cresilas o Policleto
se erigieron en canon estatuas imperiales bien de dioses o bien de
emperadores divinizados, ya que ambas tipologías son posibles en los
repertorios de los grandes bronces a los que nos remite esta pierna.

Museo Nacional Arte Romano

Bibliografía: N.º de inventario: CE18439
Álvarez Martínez, 1992, 93. Bronce fundido en hueco
Nogales Basarrate, 1990, 107. Dimensiones: Altura máxima = 70 cm
Álvarez Martínez y Nogales Basarrate, 2003, 258-259, figs. 51,60, lám 82. Anchura máxima = 43,5 cm
Procedencia: Templo de Diana, Mérida (Mérida (comarca),
Badajoz): Área H-1. Estanque occidental
11 Cronología: 101=200 (siglo II d. C.)
7. Aplique de roleo vegetal FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Aplique en forma de roleo vegetal, compuesto por varios

caulículos acanalados e incurvados, hojas de acanto que
nacen de estos y florón octapétalo con botón central como
remate de uno de sus extremos vegetales; presenta dos
orificios, para su sujeción o aplique a una superficie plana.
Se trata de una pieza de cuidada ejecución, a pesar
del deterioro de su superficie, que formaría parte de
un aplique mayor de carácter arquitectónico, ya que se
acoplaría a la decoración monumental del templo del foro
colonial emeritense, denominada vestitura et aeramenta.
En este sentido, hay que señalar que muchos edificios
romanos contemplaron la ornamentación en bronce como
parte consustancial de su adorno siguiendo los modelos
helenísticos, pues de hecho no faltan los hallazgos de este
tipo de piezas decorativas en la arquitectura romana, si
Museo Nacional Arte Romano
bien como restos parciales, como en el caso de esta pieza, N.º de inventario: CE18524
o deteriorados. Bronce fundido a molde con remaches metálicos de sujeción
Dimensiones: Altura máxima = 56 cm; Anchura máxima = 20 cm
Procedencia: Templo de Diana, Mérida (Mérida (comarca), Badajoz):
Excavaciones, 1973. Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)

Bibliografía:
Nogales Basarrate, 1990, 165.
Álvarez Martínez y Nogales Basarrate, 2003, 261-265, fig. 52, lám. 83 A-B.

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8. Lápida de Bocchus FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Placa fragmentada de mármol blanco de cristales medianos, sin vetas,

pulida en el anverso, toscamente desbastada en la cara posterior, que
presenta un rebaje de 10 cm a lo largo del borde posterior derecho, donde
encajaría otra placa de revestimiento del pedestal. En un momento posterior
fue recortada por la izquierda y en el canto derecho se labró una moldura.
Rota por abajo, lo conservado muestra una línea-guía vertical a lo largo del
campo epigráfico a 3 cm del borde derecho.
Inscripción: Anverso, incisión, capital cuadrada, HONORÍFICO
[...]CCHO / [...]IONIS · COS / [...] · AUGUSTI / [...]LUSITAN / [...]NVENTUS / [...]
([---Bo]ccho / [---]ionis · co(n)s(ulis) /[---]· Augusti / [---]Lusitan(iae) / [---co]
nventús / ------?)
En esta placa, según su posible restitución, se hace referencia al praefectus
fabrum, L. Cornelius Bocchus. Personaje de rango ecuestre y origen lusitano,
que ayudó al gobernador de la lusitania bajo el mandato del emperador
Tiberio, L. Fulcinius Trio, desde el año 21 hasta el 31 d. C., a desarrollar el
centro urbano emeritense con la construcción del segundo complejo forense
dedicado al culto imperial y al poder imperial romano. Por su implicación
edilicia recibió un homenaje en el propio foro de la colonia emeriense de
parte de todos los convetus de la provincia lusitana. Consorcio de la Ciudad Monumental de Mérida
Museo Nacional Arte Romano
N.º de inventario: DO2011/2/9
Mármol
Bibliografía: Dimensiones: Grosor máximo = 3 cm; Altura máxima = 41,5
Stylow y Ventura Villanueva, 2009, 453-525. cm; Anchura máxima = 27,5 cm
Saquete Chamizo, 2011, n.º 42, 163-172. Procedencia: Templo de Diana, Mérida (Mérida (comarca),
Palma García, 2012, n.º 19: 82-83. Badajoz): Intervención realizada en la Calle Santa Catalina,
Edmondson, 2018, 74-75. excavación año 2002 [Hallado en el interior del estanque
oriental que flanquea el templo de Diana.]
Cronología: 1=50 (siglo I d. C.) [según Luis Hidalgo en Ficha
Documental del CCMM]
13
9. Provincia FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Figura femenina en bronce de bulto redondo. La cabeza está inclinada hacia

la derecha y la actitud parece indicar reposo, aunque con la pierna derecha
ligeramente flexionada. La vestimenta consiste en chitón corto, clámide
anudada en el hombro derecho y sandalias con tiras de cuero hasta la rodilla.
Su cabello es corto con mechones rizados. El brazo derecho se encuentra
extendido a lo largo del cuerpo con la mano cerrada para sujetar un objeto.
El brazo izquierdo está cortado a la altura del codo aunque aún puede
observarse el ángulo recto que formaría en origen. Tiene un hueco en su
parte posterior, lo que indica que debió mantenerse mediante una espiguilla
o vástago.
Esta figura, dada la descontextualización de su hallazgo en un taller de
fundición visigodo con materiales romanos para su reempleo, ha sido
interpretada como una alegoría de la provincia africana de la Mauritania o
bien de Egipto, con un posible origen en el foro colonial, relacionándose con
la figura de bronce del Genio del Senado.

Consorcio de la Ciudad Monumental de Mérida

Museo Nacional Arte Romano
N.º de inventario: DO2012/5/1
Bibliografía: Bronce fundido en hueco
Nogales Basarrate, 2007, 447-541. Dimensiones: Grosor máximo = 12 cm;
Nogales Basarrate, 2011, 411-462. Altura máxima = 52 cm; Anchura máxima = 20 cm
Nogales y Murciano, 2019, 212-213, fig. 22. Procedencia: Área Arqueológica de Morería, Mérida (Mérida
(comarca), Badajoz): ínsula IV, domus 6, relleno de época
visigoda. 1996
14 Cronología: 101=200 (siglo II d. C.)
10. Genio del Senado FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Estatuilla masculina de bronce que representa a un viejo barbado que viste la toga y, debajo de
ésta, una túnica con mangas visible en el pecho. La toga cae de su hombro izquierdo formando el
clásico umbo del balteus a la altura de la mitad de su cuerpo. Al descender del hombro izquierdo,
parte de la prenda se recoge en el brazo del mismo lado, creándose unos pliegues verticales que
llegan hasta el pie. En la mano izquierda debió llevar un volumen y, posiblemente, con la derecha
haría ademán de señalar al emperador refrendando la autoridad imperial. El pelo de la cabeza y
barba, propio de la escultura antoniniana en la distribución de los mechones rizados, da lugar a la
creación de grandes efectos de claroscuro. Una cinta a modo de diadema o taenia, habitual en su
iconografía, ciñe el cabello. Se fundió por el procedimiento de la cera perdida y parece que se trata
de una pieza de aplique, que hubo de figurar en una composición alusiva al culto imperial.
Los caracteres iconográficos han identificado esta figura con el Genius Senatus, cuya
representación e identidad están bien definidas como vemos en las acuñaciones monetales,
especialmente en la segunda centuria, momento también en el que se incorpora con abundancia
a los relieves historiados. En la broncística no faltan tampoco desde época altoimperial estatuillas
de pequeño formato representando a los genios tutelares, a los genios imperiales y al Genius
Populi Romani si bien son escasas las alusivas al Genio del Senado como la que representa esta
excepcional pieza del Museo Nacional de Arte Romano.
La pieza formaría parte de un ciclo monumental en bronce del que se recuperaron otros elementos
del mismo, como placas de chapado de una plataforma o base, una pierna masculina derecha
desnuda de tamaño natural y otras piezas de aplique metálicas, el cual decoraría el templo de
culto imperial dedicado a Roma y a Augusto ubicado en el centro del foro colonial emeritense, hoy
Templo de Diana. Museo Nacional Arte Romano
N.º de inventario: CE18438
Bibliografía: Bronce fundido en hueco
Nogales Basarrate, 1990, 106-108, 205, n.º 79. Dimensiones: Altura = 54,5 cm; Grosor
Nogales Basarrate, 1999, 585, nº 140. máximo = 12 cm; Anchura máxima = 23 cm
Álvarez Martínez y Nogales Basarrate , 2003, 254-257, fig. 50, lám. 81 A-E. Procedencia: Templo de Diana, Mérida
Nogales Basarrate, 2007, 447-541. (Mérida (comarca), Badajoz): Área H-1.
Nogales y Murciano, 2019, 212-213, fig. 22. En el estanque occidental.
Cronología: 126=175 (siglo II d. C.)

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11. Cornisa FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Fragmentos de cornisa de orden corintio decorada con listel, cimacio lésbico,

sofito sin decoración, dentículos, banda de ovas y dardos, cimacio con
decoración vegetal.
Esta cornisa, por su lugar de hallazgo en la actual calle Sagasta, debió
formar parte de la decoración arquitectónica del espacio anejo al actual
Templo de Diana, centro neurálgico del foro colonial. Un segundo recinto
porticado o forum adiectum, que muy probablemente fuera un Augusteum,
es decir, un recinto compuesto por una zona central, quizás ajardinada y
pavimentada como en el temenos del templo, con un posible edificio de
culto, con una fachada exterior en cuyo ático se sucedían clípeos decorados
con los rostros de Júpiter-Amón y Medusa separados por cariátides, con
un ambulacrum y una fachada interna en la que aparecería el programa
ideológico relacionado con la gens Augusta.

Museo Nacional Arte Romano

N.º de inventario: CE00011 a CE00017
Mármol
Dimensiones: Altura = 35 cm; Longitud = 101 cm; Grosor = 35 cm
Bibliografía: Procedencia: Calle Sagasta, Mérida (Mérida (comarca), Badajoz):
Barrera Antón, 2000, 70, n.º 201. Casa de D. Vicente Zambrano. Hallazgo por obras, 1910,
Álvarez Martínez y Nogales Basarrate, 2003, 318-322. [Calle del Portillo, actual Sagasta]
Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)

16
12. Capiteles FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Capiteles corintios de pilastra. Dos acantos en la primera corona y tres en la segunda

que nacen de los espacios intermedios. Caulículos inclinados hacia el exterior,
destacan con facilidad del acanto que los rodea. Las hélices y volutas se enrollan sobre
sí mismas, las volutas soportan las esquinas de un ábaco cóncavo, dividido en dos por
un listel. Está decorado con un kyma jónico de ovas y dardos, al que sigue una fila de
lengüetas. La flor del ábaco está compuesta por dos coronas de hojas de acanto.
Estos capiteles, por su lugar de hallazgo en la actual calle Sagasta, formaron parte
de la decoración arquitectónica del forum adiectum, espacio anejo al foro colonial y
recinto relacionado con la gens Augusta y que debió contar con una zona central, quizás
ajardinada y pavimentada como en el témenos del templo, con un edificio cultual, con
una fachada exterior en cuyo ático se sucedían clípeos decorados con los rostros de
Júpiter-Amón y Medusa separados por cariátides, con un ambulacrum y una fachada
interna que contendría el programa ideológico de exaltación de la dinastía Julio-
Claudia, fundadora de la propia colonia Augusta Emerita.

Museo Nacional Arte Romano

N.º de inventario: CE00053 y CE00054
Mármol
Bibliografía:
Dimensiones: Grosor = 35 cm Altura = 75 cm;
Barrera Antón, 2000, 70, n.º 201.
Anchura = 90 cm
Álvarez Martínez y Nogales Basarrate, 2003, 318-322.
Procedencia: Calle Sagasta, Mérida (Mérida
(comarca), Badajoz): Casa n.º13
Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
17
13. Cornisa FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Fragmento de cornisa que consta de un

listel, cimacio con decoración vegetal, sofito
liso, dentículos y banda decorada con ovas y
dardos.
Pertenece al conjunto decorativo conocido
con el nombre de Pórtico del Foro, situado en
el ángulo NO del foro colonial emeritense, hoy
Templo de Diana, lugar dedicado a la gloria
de la gens Augusta y decorado con una serie
de imágenes monumentales entre las que
aparecían los míticos reyes de Alba Longa, el
grupo de Eneas, Rómulo, o toda una serie de Museo Nacional Arte Romano
togados u hombres ilustres de la historia de N.º de inventario: CE33418
Roma bajo una arquitectura clásica como se Mármol
Dimensiones: Altura = 30 cm; Longitud = 150 cm
aprecia en esta cornisa o en otros elementos
Procedencia: Calle Sagasta, Mérida (Mérida (comarca), Badajoz): n.º 11-13
conservados del mismo espacio como Excavación
arquitrabes o capiteles. Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)

Bibliografía:
Barrera Antón, 2000, 69, n.º 196, lám. 70 y 71, 1, fig. 22, 1.

18
14. Capitel FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Capitel de columna del que únicamente se conoce la

mitad superior, compuesto por los cálices de acanto,
hélices, volutas y ábaco. Las volutas soportan un
ábaco curvo y cóncavo. Una de las caras del capitel
está dividida en dos por un apéndice rectangular
marmóreo, sin trabajar y simplemente esbozado, ya
que servía para ajustar la pieza a la edificación de la
que formó parte.

Museo Nacional Arte Romano

N.º de inventario: CE37400
Mármol
Dimensiones: Altura = 75 cm
Procedencia: Calle Baños, Mérida (Mérida (comarca), Badajoz)
Cronología: 26=100 (siglo I d. C.)
Bibliografía:
Barrera Antón, 2000, 47, n.º 95, lám. 55, 1.

19
15. Pedestal con inscripción FORUM
Espacios de poder en

de Marcus Arrius Reburrus Augusta Emerita

A finales del siglo i y sobre un

pedestal de estatua se realiza
una inscripción votiva en honor
de Marco Arrio Reburro de
los Lancienses Transcudani y
consagrada a una divinidad o a un
emperador divinizado. Sus hijos
Marco Arrio Lauro y su hija Paccia
Flaccilla fueron quienes erigieron el
monumento.
En el Bajo Imperio este pedestal
fue transformado en capitel corintio
aunque parece estar inacabado.
Museo Arqueológico Nacional
N.º de inventario: CE38397
Mármol
Dimensiones: 84 x 83 x 69 cm
Procedencia: Templo del Foro Provincial. Mérida (Mérida (comarca), Badajoz)
Cronología: Inscripción: último cuarto del siglo I o siglo II; capitel: siglos IV-VI

Bibliografía:
Sabio Gónzalez, 2009, 32, n.º 9.

20
16. Fuste y capitel FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Fragmento de fuste estriado de la zona superior de una columna al que

un breve toro señala la apophysis. Capitel de columna de orden corintio.
Presenta ocho acantos en la primera corona y ocho en la segunda que
nacen de los espacios intermedios y alcanzan la mitad de la altura del
capitel. Las volutas, al igual que las hélices, son anchas y sin acanaladuras,
y soportan un ábaco decorado con lengüetas, inclinadas con respecto
al eje del capitel. Una de las caras del capitel presenta sus elementos
simplemente esbozados.
La decoración arquitectónica del Pórtico del Foro colonial es probablemente
obra de un taller o talleres itinerantes que conocían bien los modelos
metropolitanos, cuyo origen sería centro-itálico y su formación debió ser
similar a la de los talleres que trabajan en el capitolio de Brescia con una
cronología entre mediados del siglo i y comienzo de la época Flavia, y que es
aplicable también para el conjunto emeritense, si bien con la particularidad
de presentar aún motivos augusteos y julio-claudios, especialmente en los
capiteles y en las cornisas.

Museo Nacional Arte Romano

N.º de inventario: CE27239-27501
Bibliografía Mármol
Barrera Antón, 2000, 40-41, n.º 71 y 73, lám. 36 y 37.1. Dimensiones: Fuste: Altura = 1,2 m; Diámetro = 0,83 m;
Nogales Basarrate, 2021, 45-48, fig. 5D-E. Capitel: Altura = 94 cm; Diámetro base = 70 cm
Procedencia: Calle Juan Dávalos Altamirano, Mérida
(Mérida (comarca), Badajoz)
21 Cronología: 26=75 (siglo I d. C.)
17. Cariátide FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Fragmento de relieve de cariátide. Representa una figura femenina

vestida con peplos que se recoge en la cintura en una especie de kolpos.
El cuerpo queda insinuado bajo el fino velo, sin quedar oculto bajo los
pesados pliegues de paño como en otros casos. Este fragmento formaría
parte de una placa marmórea rectangular que llevaba esculpida una
figura femenina, cariátide, en medio relieve. Estas figuras, junto con los
clípeos del mismo recinto, formaban parte de la decoración del edificio
del llamado Pórtico del Foro, que repetía el esquema decorativo del foro
de Augusto en Roma.

Museo Nacional Arte Romano

Bibliografía: N.º de inventario: CE04398
Barrera Antón, 2000, 106, n.º 377, lám. 132. Mármol
Nogales Basarrate, 2021, 45-48, fig. 5D-E. Dimensiones: Altura = 1,35 m
Procedencia: Zona de Pancaliente, Mérida
(Mérida (comarca), Badajoz): Campaña de 1943.
22 Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
18. Cariátide FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Lastra fragmentada en su mitad superior. Representa una figura femenina de

la que no se conserva la cabeza, pero por los restos que quedan, iría cubierta.
Viste peplos con apoptygma; su pierna derecha, exonerada, se marca bajo el
paño; la izquierda simplemente asoma el pie. Túnica recogida en los hombros
con sendas fíbulas circulares. El brazo derecho se dobla y sostiene un jarro
ricamente decorado. El brazo izquierdo cae recto y sostiene el paño a la altura
de la cadera.
Siguiendo a Trinidad Nogales (1999), la pieza, que es una de las de mejor
calidad, reproduce el esquema de las cariátides del Erecteion ateniense a
través del Forum Augustum, que a su vez se vincula con los exempla servitutis a
los que alude Vitrubio. La pieza, junto con las demás conservadas, flanquearían
a los clípeos presentes en el conocido como Pórtico del Foro, disponiéndose
en coincidencia con elementos sustentantes del ático del edificio, mientras los
otros ocupaban los intercolumnios. Todas ellas repiten semejante esquema
compositivo, sólo cambiando su ritmo en la marcha, exonerando una u otra
pierna en función de la disposición en el juego compositivo, probablemente
según la dirección de cada frente o fachada.

Bibliografía: Museo Nacional Arte Romano

Nogales Basarrate, 1999, 583, n.º 137. N.º de inventario: CE33003
Barrera Antón, 2000, 106, n.º 377, lám. 132. Mármol
Nogales Basarrate, 2021, 45-48, fig. 5D-E. Dimensiones: Altura = 1,65 m; Anchura = 0,6 m
Procedencia: Calle Sagasta, Mérida (Mérida (comarca),
Badajoz): n.º 11-13
23 Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
19. Cariátide FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Representa una figura femenina vestida con peplos con apoptygma. Sobre
el hombro derecho porta una fíbula circular que sujeta el plegado del paño.
Su pierna derecha exonerada, se marca bajo el paño. Falta la cabeza, brazo
izquierdo y parte del derecho que se dobla hacia arriba.
Estas figuras, junto con los clípeos del mismo recinto, formaban parte de la
decoración del edificio del llamado Pórtico del Foro, que repetía el esquema
decorativo del Foro de Augusto en Roma.

Museo Nacional Arte Romano

Bibliografía: N.º de inventario: CE33004
Barrera Antón, 2000, 105, n.º 372, lám. 134. Mármol
Nogales Basarrate, 2021, 45-48, fig. 5D-E. Dimensiones: Altura = 1,34 m
Procedencia: Calle Sagasta, Mérida (Mérida (comarca),
Badajoz): n.º 11-13 Excavaciones Arqueológicas, 1980
24 Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
20. Clípeo FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Lastra marmórea cuadrangular fragmentada, en cuyo centro se

inserta la efigie de una figura masculina barbada identificada
con Júpiter-Ammón, rodeada de una banda sin decoración
que lo separa de una orla de gallones exterior. En los ángulos
superiores de la lastra conserva dos flores de esquina, una de
ellas incompleta, compuestas por cinco pétalos y botón central
granulado.
Los clípeos, junto con las cariátides del mismo recinto,
formaban parte de la decoración arquitectónica del edificio del
llamado Pórtico del Foro, que repetía el esquema decorativo del
Foro de Augusto en Roma.

Museo Nacional Arte Romano

N.º de inventario: CE33000
Mármol
Dimensiones: Altura = 1,61 m; Diámetro = 0,8 cm
Bibliografía:
Procedencia: Calle Sagasta, Mérida (Mérida (comarca), Badajoz):
Barrera Antón, 2000, 79, n.º 243, lám. 92-93.
n.º 11-13 Excavaciones Arqueológicas, 1980
Nogales Basarrate, 2021, 45-48, fig. 5D-E.
Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)

25
21. Clípeo FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Fragmento de clípeo con efigie de figura femenina identificada

con Medusa. Los gallones están enmarcados por una orla
de ovas y otra más ancha de hojas de encina y bellotas. Las
flores de esquina del tablero en que se inscribe la composición
figurada están compuestas por cinco pétalos con botón central
socavado. Una buena parte del clípeo ha sido restituida para su
instalación en el Museo.
Al igual que el clípeo de Júpiter-Ammon, CE33000, formó
parte de la decoración arquitectónica del Pórtico del Foro,
una edificación situada en el ángulo NO del foro colonial, hoy
Templo de Diana, en el que en los últimos años de Claudio o más
probablemente en los primeros años del reinado de Nerón se
decidió emprender un nuevo proyecto decorativo imitando el
modelo de Roma.

Museo Nacional Arte Romano

N.º de inventario: CE33001
Bibliografía: Mármol
Barrera Antón, 2000, 79, n.º 243, lám. 92-93. Dimensiones: Altura = 1,7 m; Diámetro = 1,6 m
Nogales Basarrate, 2001, 102-103. Procedencia: Calle Sagasta, Mérida (Mérida (comarca), Badajoz):
Nogales Basarrate, 2021, 45-48, fig. 5D-E. n.º 11-13 Excavaciones Arqueológicas, 1980
Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)

26
22. Clípeo FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Lastra marmórea fragmentada en sus ángulos, en el centro se

inserta la efigie de figura masculina barbada que representa
a Júpiter-Ammon rodeada de un cordón de dos cabos que lo
separa de una orla de gallones que rodea todo el rostro.
Junto con los clípeos CE33000 y CE33001 formaba parte de
la decoración arquitectónica del llamado Pórtico del Foro, una
edificación levantada en el ángulo NO del foro colonial en los
últimos años de Claudio o, más probablemente, en los primeros
años del reinado de Nerón, para embellecer la ciudad.

Museo Nacional Arte Romano

N.º de inventario: CE33002
Mármol
Bibliografía:
Dimensiones: Altura = 1,62 m; Anchura = 1,61 m
Barrera Antón, 2000, 79, n.º 243, lám. 92-93.
Procedencia: Calle Sagasta, Mérida (Mérida (comarca), Badajoz):
Nogales Basarrate, 2021, 45-48, fig. 5D-E.
n.º 11-13 Excavaciones Arqueológicas, 1980
Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)

27
 Catálogo
III. Un altar en el foro
colonial emeritense
III. Un altar en el foro FORUM
Espacios de poder en

colonial emeritense
Augusta Emerita

En los años 30 del pasado siglo xx se encontraron reutilizados, en la cimentación de

una casa próxima al río Guadiana, numerosos fragmentos de mármoles ricamente
decorados. Por su tipología, fragmentos de clípeos y cariátides, se relacionaron con la
decoración del Foro de Augusto en Roma. Años más tarde, en las excavaciones de los
años 80 del foro colonial, nuevos fragmentos similares corroboraban esta hipótesis.
Otros relieves del mismo hallazgo, con guirnaldas de flores y frutos y de laurel, los
interpretamos como pertinentes a un altar, dada su similitud con los del Altar de la
Paz de Augusto en Roma, modelo que se imitó en todo el Imperio.
Uno de ellos, con escena de sacrificio, representa el ritual de fundación de la colonia,
y su protagonista era Agrippa, yerno de Augusto y posible patrono de la ciudad. Fragmentos decorativos del Ara Pacis de Roma. Archivo MNAR.
La existencia de un altar en las monedas emeritenses, dedicado a la providencia altar emeritense. Archivo MNAR.
imperial como el de Roma, planteaba la hipótesis de que este monumento hubiera
sido real y que los fragmentos pertenecieran a su decoración interior y exterior.
Moneda emeritense
El gran espacio porticado anexo al Templo de Diana, imitando el modelo de Roma, se con altar de la
identificó con un recinto de culto a los emperadores. En las excavaciones del área providentia.
Archivo MNAR.
del foro colonial, en el centro de la plaza, se localizaron cimentaciones interpretadas
como un templo o un altar (templum minus).
Las dimensiones de los relieves, especialmente la escena de sacrificio, inducen a
pensar en un altar, pues las escenas debían ser visibles para que ejercieran su papel
en la propaganda política de finales de la época julio-claudia. El altar se ubicaría,
como es usual, en el centro de la plaza. En sus fachadas externas irían las escenas
de la fundación de la colonia y otras alusivas a la exaltación del poder imperial; en
el interior del altar los relieves de laurel recordaban a Augusto y su dinastía julia.
Alrededor, bajo los pórticos, las estatuas de los personajes del origen de Roma
engrandecían el discurso. En sendos espacios laterales, los grupos estatuarios
colosales de Eneas y Rómulo rememoraban el nacimiento de Roma. El discurso
partía de figuras legendarias que forjaron el nacimiento de Roma y terminaba con
escenas, y quizá personajes, de la historia local, la fundación de Augusta Emerita
por el gran triunfador en la conquista de Hispania y patrono benefactor de la nueva
colonia lusitana, Marcus Vipsanius Agrippa.
Recreación del altar a escala (1998) según T. Nogales. Archivo MNAR.

29
23. Relieves del Altar FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Conjunto de relieves de diversa procedencia y tipología, arquitectónica de una arquería, tal vez la puerta de
que formaban parte en origen de la decoración acceso al recinto público, mientras que en el centro se
monumental de un edificio conmemorativo del recinto desarrollaría, según los estudios de Trillmich y Nogales, la
del foro emeritense, el Ara Providentiae, el cual aparece escena sacrificial de un suovetaurile, como ejemplifica el
en las acuñaciones monetales emeritenses de época fragmento con el toro engalanado. Y todo ello bajo un friso
tiberiana, y cuyo modelo fue el Ara Pacis erigido en Roma de guirnaldas, bucráneos y jarras sacerdotales. Mientras
por Augusto para conmemorar la pacificación del Imperio. que al interior se adscribirían los frisos de guirnaldas de
hojas de laurel y objetos rituales que enmarcarían relieves
La decoración exterior estaría formada por un friso
de gran calidad como el del laurel con pájaros en clara
corrido con escenas figurativas organizado en un doble
alegoría a la figura de Augusto y su dinastía.
panel enmarcado en sus extremos por la representación

Museo Nacional Arte Romano

N.º de inventario: CE04408; CE04409;
CE04410; CE04411; CE04412;
CE04413; CE04414; CE04415;
CE23180
Material: Mármol
Procedencia: Zona de Pancaliente,
Mérida (Mérida (comarca), Badajoz)
Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)

Bibliografía:
Trillmich, 1986, 279-304, 27.
Nogales Basarrate, 1998, 25-46.
Nogales Basarrate, 1999, 584, n.º 139.
Nogales Basarrate, 2007, 495-497, fig. 12.

30
24. Escena de sacrificio FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Relieve que representa una escena de sacrificio. El personaje

velado que aparece tras la mensa tripes, tiende la mano hacia el
camillus que está abriendo la acerra. Detrás de éste, un asistente,
y entre él y el camillus, un tibicem o tocador de flauta doble. Más
atrás, la cabeza de otro camillus. En el lado derecho, aparece la de
un victimarius.
En el centro de este relieve se puede identificar a un personaje
histórico ligado a la fundación de la Colonia Augusta Emerita como
es Marco Agrippa, yerno del emperador Augusto, quien aparece
velado y dirigiéndose hacia uno de los camilli que está abriendo
la acerra ante el foculus. Las escenas sacrificales mantienen un
repertorio bastante fijo de personajes, siempre bajo el deseo
narrativo propio del arte romano y con frecuencia asociadas al
culto imperial. El relieve emeritense ha cuidado con esmero las
proporciones y los planos relivarios, hecho que no siempre se
respeta en estas formas figurativas donde los animales no guardan
mucha relación con el entorno circundante y adquieren una
dimensión más simbólica que real. El taller emeritense ha sabido
captar este sentido pictórico que envuelve la plástica augustea y
que va a mantenerse con fuerza en el relieve histórico.

Bibliografía:
Trillmich, 1986, 279-304, 27. Museo Nacional Arte Romano
Nogales Basarrate, 1998, 25-46. N.º de inventario: CE04416
Nogales Basarrate, 1999, 584, n.º 139. Mármol
Nogales Basarrate, 2007, 495-497, fig. 12. Dimensiones: Altura = 78 cm; Anchura = 73 cm; Grosor = 15 cm
Procedencia: Zona de Pancaliente, Mérida (Mérida
(comarca), Badajoz)
31 Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
 Catálogo
IV. Los mitos
de Eneas y Rómulo
IV. Los mitos de Eneas y Rómulo FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

La épica griega creó el ciclo troyano, la Guerra de

Troya y sus consecuencias para el mundo conocido.
Estas narraciones, trasmitidas oralmente, fueron
mitos asimilados por Roma, que veía un magnífico
relato en el que hundir sus raíces.
La caída de Troya exaltó al joven príncipe Eneas que,
piadoso, partía al exilio llevando a su anciano padre
Anquises y a su hijo, el niño Ascanio. En su huida
recala en la costa de Italia donde su hijo Ascanio
fundará Alba Longa, la que habría de ser Roma.
Un mito narrativo que permitió a Augusto
emparentar nada menos que con la épica griega
y el origen divino de la estirpe troyana, fruto de
Venus y Anquises, padres de Eneas. Relieve de Eneas de Cartago. Museo del Bardo.

Este mito de Eneas fue celebrado por Augusto

como expresión de su acrisolado linaje y, por ello,
en el Foro de Augusto en Roma se colocó un grupo
escultórico de Eneas.
Eneas y Rómulo, el otro mito también representado
como descendiente del linaje creado por Ascanio,
ocupaban los dos espacios destacados en los
pórticos laterales del Foro de Augusto. A su
alrededor, los reyes legendarios y personajes
ilustres reales de la historia de Roma. Todo el foro
imperial era una narración mítica que culminaba
con las imágenes colosales de Augusto y el Templo Recreación ideal del foro colonial emeritense, Pinturas de Pompeya con Eneas
de Marte Vengador (Mars Ultor). según Golvin-Álvarez-Nogales. y Rómulo, según Spinazzola.

33
25. Grupo Escultórico de Eneas FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Tercio superior de una escultura que representa a un personaje

anciano velado, como un sacerdote. Fragmento perteneciente
al final de la coraza metálica y tiras de cuero o launas de una
thoracata o escultura vestida con atuendo militar, y estatua
masculina de tamaño menor del natural que viste botas, túnica
corta y manto que sujeta con una fíbula a la altura del cuello.
Las excavaciones del foro colonial emeritense, cuyos hallazgos
se remontan al siglo xix, recuperaron sucesivamente las tres
principales esculturas del colosal grupo escultórico de Eneas,
en varios fragmentos, al que nos remiten estás piezas de gran
calidad que seguían fielmente el modelo romano. En él se
representa el mito del joven príncipe troyano Eneas que, piadoso,
partía al exilio llevando consigo a su anciano padre Anquises y a
su hijo, el niño Ascanio, quien de hecho fundó Alba Longa, la que
habría de ser Roma. Un mito narrativo que permitió a Augusto
emparentar nada menos que con la épica griega y el origen
divino de la estirpe troyana, fruto de Venus y Anquises, padres de
Eneas. Y como tal linaje, ocupaba uno de los espacios decorativos
destacados en los pórticos laterales del Foro de Augusto de
Roma junto con otros mitos como el de Rómulo y otros reyes
legendarios y personajes ilustres reales de la historia de Roma.

Bibliografía:
Trillmich y Barrera Antón, 1996, 30.3, 31, 36.2.
Álvarez Martínez y Nogales Basarrate, 2003, 318-322. Museo Arqueológico Nacional
Nogales Basarrate, 2007, 447-541. Museo Nacional Arte Romano
Nogales Basarrate, 2020, 285-300. N.º de inventario: DO33675; DO33676; DE2008/1/1
Nogales Basarrate y Álvarez Martínez, 2021, 415-426. Mármol
Procedencia: Calle Sagasta, Mérida (Mérida (comarca), Badajoz):
n.º 11-13: Excavaciones Arqueológicas, 1986
Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
34
26. Elogium de Eneas FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Fragmentos de placa en dos pedazos. Está bordeada por una moldura

de 8 cm, cuya fascia mide 3,5 cm. Dorso rugoso e irregular. Campo
epigráfico estimado: 26 cm de ancho. Conserva cinco líneas de
inscripción.
Inscripción: En el frente de la pieza, letras librarias, latín,
conmemorativo (1=100)
------ [---] ++ / regna [vit annos tris i]n luco / Lavren[ti súbito n]
[Link]./ Apell[atausque e]st [Link]. / Et [in deorum nu]
[Link]]
(Según Ramírez Sádaba, siguiendo el estudio de Barrera / Trillmich)
Se trata del “Elogium a Eneas” y es una copia del elogio del héroe
troyano Eneas, que se leía en Roma en el Foro y del que se encontró
otra copia en la ciudad de Pompeya. Los romanos escribían grandes
inscripciones grabadas en piedra para colocar en los espacios
públicos como foros, templos, pedestales de estatuas o puentes y que
escasamente han sobrevivido. Servían para honrar a una persona,
pública o privada o a un dios o, como en este caso, a personajes míticos,
o también se utilizaban para publicar leyes, plebiscitos, respuestas del
senado o edictos de magistrados.

Bibliografía. Museo Nacional Arte Romano

Trillmich y Barrera Antón, 1996, 119-138, lám. 28-39. N.º de inventario: CE00712; DO33501
Ramírez Sádaba, 2003, 137-139. Mármol
Stylow y Ventura Villanueva, 2009, 482-483. Procedencia: Calle Sagasta, Mérida (Mérida (comarca),
Badajoz): n.º 11-13: Excavaciones Arqueológicas, 1986
Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
35
27. Anillo de Eneas FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Anillo de aro plano al interior y redondeado al exterior, hombros

ensanchados y chatón oval excavado en el centro (Tipo 2.d de Guiraud),
y en el que se embute el entalle que emula en pasta vítrea el nicolo o
variedad de ágata veteada usada para crear figuras en claro sobre oscuro.
Se representa una figura central masculina con las piernas separadas y
faldellín, y rostro ladeado a derecha, que encima de sus hombros parece
llevar un elemento difícil de identificar y que va acompañado por otra
figura más pequeña.
Esta escena se ha identificado con la iconografía conocida como Eneas
huyendo de Troya, ya que aparece él propio héroe troyano, en el momento
de abandonar la ciudad sitiada con su padre Anquises a hombros, quien
a su vez acarrea los penates, y sosteniendo a su hijo Ascanio de la mano.
Julio César lo usó ya en los denarios emitidos por él para hacer entroncar
a la gens con la divinidad, al hacer descender a su familia del propio Iulio
Ascanio, hijo de Eneas y, por tanto, descendientes de la propia diosa Venus,
madre de este. Aunque fue Octavio Augusto quien realmente configuró el
mito a través de la Eneida y de los programas escultóricos del foro, como
elementos propagandísticos y laudatorios no sólo para la justificación
divina del linaje, sino también en la personificación de la pietas como una
de las principales virtudes estimadas por la nueva ideología de la edad de
oro. La popularidad del grupo de Eneas fue tal que fue repetido tanto en
piezas de joyería, como vemos en este anillo, como en sencillas lámparas
de mesa.

Bibliografía: Museo Nacional Arte Romano

Barrero Martín, 2018, 11-21. N.º de inventario: CE2013/11/1
Nogales Basarrate, 2020, 285-300. Hierro; Vidrio
Nogales Basarrate y Álvarez Martínez, 2021, 415-426. Dimensiones: Diámetro = 17 mm; Peso = 5,82 gr;
Chatón: 13 x 10 mm
Procedencia: Desconocido
36 Cronología: siglos II-III d. C.
28. Lucerna de Eneas FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Fragmento de lucerna con decoración moldeada en

el disco en el que se representa al grupo de Eneas
enmarcado con varios círculos concéntricos. Presenta
un mango liso y volutas en la piquera.

Bibliografía: Museo Nacional Arte Romano

Rodríguez Martín, 2002, 25 y 90 N.º de inventario: CE02451
Nogales Basarrate, 2020, 285-300. Arcilla
Nogales Basarrate y Álvarez Martínez, 2021, 415-426. Dimensiones: Diámetro = 6,7 cm
Procedencia: Almacén del Teatro Romano, Mérida (Mérida (comarca),
Badajoz): Linderos del Teatro
37 Cronología: 1=175 (S. I - mediados s. II)
29. Terracota del grupo de Eneas FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Relieve a molde con la representación de Eneas con su padre

y su hijo huyendo de Troya. La mítica e importante escena,
representada en múltiples ocasiones y diversos soportes, aparece
aquí en una pequeña terracota, fácil de modelar, de transportar y
de presidir cualquier lugar de la domus.

Museo Arqueológico Nacional

Bibliografía: N.º de inventario: CE3449
Trillmich, 1992, 25-38. Arcilla
Dimensiones: 10 x 9 x 3 cm
Procedencia: Cerro Muriano (Córdoba)
38 Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
30. Thoracata. Rómulo FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Fragmento marmóreo que representa a un grifo con alas en un cuerpo

felino de largo cuello y cabeza de rasgos leoninos, levantando una
de las patas y dispuesto sobre un fino roleo vegetal. Esta pieza se
corresponde con la parte inferior de la coraza de una thoracata o
escultura militar.
El fragmento se ha asociado a una gran escultura que representaría
a Rómulo, descendiente último de Ascanio, el hijo del héroe troyano
Eneas quien, tras la caída de Troya, hubo de huir con su padre y su hijo
para terminar recalando en Italia . Este mito, junto con el de Eneas,
fue exaltado por Augusto como seña de identidad de su divino linaje y
como tal expuestos en el propio foro de Augusto en Roma. En Augusta
Emerita, en el complejo monumental del foro de la colonia, estaban
los dos grupos escultóricos colosales que imitaban al de Roma.

Bibliografía: Museo Nacional Arte Romano

Nogales Basarrate, 2007, 447-540. N.º de inventario: CE29793
Nogales Basarrate, 2008, 301-312. Mármol
Nogales Basarrate y Álvarez Martínez, 2021, 415-426. Dimensiones: Longitud máxima = 53 cm
Procedencia: Calle Suárez Somonte, Mérida
(Mérida (comarca), Badajoz)
39 Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
 Catálogo
V. Eneas y Rómulo en el
foro de Augusta Emerita
V. Eneas y Rómulo en el FORUM
Espacios de poder en

foro de Augusta Emerita

Augusta Emerita

Muchas capitales y ciudades singulares del

imperio adoptaron estos mitos de Eneas y Rómulo
como seña de identidad. En Augusta Emerita, en
el complejo monumental del foro de la colonia,
estaban los dos grupos escultóricos colosales que
imitaban a los de Roma.
Las excavaciones del foro colonial emeritense, cuyos
hallazgos se remontan al siglo xix, recuperaron
las tres principales esculturas del colosal grupo
de Eneas, en varios fragmentos. En su pedestal,
una inscripción contaba las hazañas de Eneas.
Otro fragmento se atribuye a Rómulo. La calidad y
caracteres de ambos demuestran que conocían los
originales de Roma, en los que estaban inspirados.
La popularidad del grupo de Eneas fue tal que era Recreación ideal del grupo de Eneas. Archivo MNAR, Dibujo con la recreación del
repetido tanto en piezas de joyería como en sencillas según L. Ungaro. grupo de Eneas. Archivo MNAR.
lámparas de mesa.
En la exposición se presenta una restitución virtual
3D del grupo de Eneas completo, fruto del trabajo
multidisciplinar del Museo y la Universidad de
Extremadura.

Espacio del foro con el pedestal donde se colocó la estatua de Eneas. Fragmento de Romulus.
Archivo MNAR. Archivo MNAR, J. M. Murciano.

41
 Catálogo
VI. Imágenes del poder
en el forum
VI. Imágenes del poder FORUM
Espacios de poder en

en el forum
Augusta Emerita

Los espacios del foro eran los más idóneos para exhibir las imágenes de
los personajes públicos, que podían ser en mármol o bronce. Entre las
personalidades representadas se incluían los emperadores y su familia
y los cargos políticos de rango local y provincial.
Las estatuas imperiales se colocaban en los lugares de mayor visibilidad,
junto a las imágenes de los dioses. La familia imperial era tratada con
rango divino y, como tales seres superiores al común de los mortales,
adoptaban formas de dioses y diosas.
En los foros de Augusta Emerita, como en todas las ciudades romanas, las
estatuas imperiales y de altos dignatarios poblaban sus espacios. Muchas
de ellas han desaparecido, pues fueron destruidas o reutilizadas, de otras
quedan huellas en sus pedestales e inscripciones que mencionan estas
imágenes públicas del emperador o de personajes públicos.
Los emperadores podían tomar la forma divina, y mostrarse sentados en Estatuas imperiales del templo de Estatua colosal de Livia, esposa
sus tronos como Júpiter, tal y como aparecieron en el templo de Diana; Diana como Júpiter. Foro colonial. de Augusto. Foro provincial.
Archivo MNAR, C. López. Archivo MNAR, L. Plana.
las emperatrices y princesas, situadas junto a ellos, adoptaban también
el papel de diosas, vistiendo lujosos mantos y tocadas con diademas. Su
tamaño colosal aludía a su superioridad.
Sus retratos se solían trabajar separadamente de los cuerpos, encajando
la cabeza en la base del cuello, de ahí que algunas estatuas no la
conserven.
Cada período se caracterizaba por sus modas tanto en la vestimenta como
en el peinado y adorno. Si los varones del siglo i a.C. a principios del siglo ii
d. C. no llevaban el cabello demasiado largo ni barba, a partir del siglo ii d. C.
Adriano puso de moda esta fisonomía barbada y de cabello rizado y largo.
Los ejemplos conservados en Augusta Emerita son la prueba más evidente
de la popularidad y poder de las imágenes en el forum. Retratos de Augusto juvenil , Adriano y Agripina la menor con diadema.
Foro colonial. Archivo MNAR, L. Plana, J.L.Sánchez. Archivo MAN, E. Sáenz.

43
31. Matrona. Livia FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Figura femenina de pie. El peso del cuerpo descansa sobre la pierna derecha,
teniendo la izquierda ligeramente doblada. Viste túnica plegada y manto que se tercia
bajo el brazo derecho y recoge sobre la muñeca izquierda. Labra sumaria por detrás.
Esta escultura colosal de canon casi doble del natural, pues en total superaría los
3 m de altura sin pedestal, fue elaborada en mármol que parece local y que por su
exposición largo tiempo a la intemperie en el Arco de Trajano ha sufrido una notable
erosión en la superficie. Su tipología casa con la de una estatua pública femenina
imperial de carácter cultual cuyo retrato iba encajado aparte, como es perceptible
por la cavidad de la base del cuello. Ante tal tamaño, procedencia y calidad, no cabe
otra posibilidad de que se trate de una estatua de una emperatriz, dentro de un ciclo
dinástico de divinización, y en concreto representaría a Livia como gran matrona.
El paralelo más cercano lo encontramos en la estatua imperial femenina de Barcino
que procede del templo de culto imperial, el conocido como templo de Augusto.
Hay otros numerosos paralelos, siempre dentro de repertorios, tanto en la península
ibérica como fuera de ella.
Teniendo en cuenta la evolución de los tipos estatuarios y la pervivencia de los
mismos, esta imponente estatua debía de formar parte de esos ciclos de culto.
Quizá su cronología se pueda colocar entre los reinados de Tiberio y Claudio, y no
descartamos que pueda ser una estatua de Livia del complejo forense provincial
de Emerita.

Museo Nacional Arte Romano

N.º de inventario: CE00092
Bibliografía Mármol
Nogales Basarrate, 2007, 507-513, fig. 13a. Dimensiones: Altura = 215 cm; Grosor
Nogales Basarrate, 2021, 18-20, fig. 1a. máximo = 44 cm; Anchura máxima = 87 cm
Procedencia: Arco de Trajano, Mérida
(Mérida (comarca), Badajoz)
44 Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
32. Cabeza-retrato FORUM
Espacios de poder en

de Agrippina Minor Augusta Emerita

Hija de Germánico y de Agripina la Mayor, hermana del emperador

Calígula, madre de Nerón y mujer de Claudio, la esposa imperial está
representada con diadema como símbolo real. Los pómulos son altos y
muy destacados, y se combinan con grandes ojos y una boca pequeña,
configurando un rostro triangular, de contornos suavemente angulosos.
Su peinado constituye una muestra de la última fase del desarrollo de los
peinados femeninos con raya central, habituales en la primera mitad del
siglo i. El cabello peinado en líneas de rizos, que caen de manera frontal,
dan volumen a la cabeza y al rostro. En la parte posterior, el escultor ha
realizado una serie de mechones sinuosos y paralelos, que se recogen en
un moño trenzado y fijado en la nuca. Las formas de trabajar el peinado
del cabello y el rostro son las habituales en los escultores para las
representaciones marmóreas de los retratos femeninos de la dinastía
Julio Claudia.

Museo Arqueológico Nacional

N.º de inventario: CE34433
Bibliografía: Mármol
Nogales Basarrate 2007, 479-483, Fig. 7. Dimensiones: 48 x 26 x 24 cm
Procedencia: Templo de Diana, Mérida (Mérida (comarca),
Badajoz)
45 Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
33. Retrato de Adriano FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Retrato incompleto masculino que presenta ligeros desperfectos en

los rasgos de la cara, le falta la nariz y gran parte de la zona posterior,
incluyendo la oreja derecha. El cabello se trae de atrás hacia delante y se
dispone alrededor de la frente con ondas o rizos claramente marcados con
tenacilla; este peinado se conoce como gradus o coma in gradus formata.
La barba se marca mediante incisiones sobre un engrosamiento en esa
zona del rostro que crea sensación de volumen y rugosidad en contraste
con la perfecta superficie lisa del resto de las facciones. Los ojos están
destacados pero sin incisión en las pupilas.
Todas estas características permiten identificar este busto con una efigie
del emperador Adriano. Se trataría de un retrato oficial para decorar algún
espacio público, quizá el foro.

Consorcio Monumental de Mérida

Bibliografía: N.º de inventario: DO2011/2/10
Ayerbe Vélez, 2012, n.º16: 76-77. Mármol
Nogales Basarrate y Merchán García, 2023, E. P. Dimensiones: Altura = 1,88 m; Anchura = 0,73 m;
Grosor = 0,52 m
Procedencia: Alcazaba, Mérida (Mérida (comarca), Badajoz):
descontextualizada. Excavación, 1986
46 Cronología: 101=150 (siglo II d. C.)
 Catálogo
VII. Simulacra.
Procesiones del culto
imperial en los fora
VII. Simulacra. Procesiones FORUM
Espacios de poder en

del culto imperial en los fora

Augusta Emerita

En el foro provincial el templo construido en época de Tiberio, a imitación en su planta

del de la Concordia en Roma, estaba dedicado a Divo Augusto. En el interior del recinto se
debían colocar las grandes estatuas de Augusto, Livia y Tiberio, a las que se rendiría culto
tras su muerte. Estas imágenes de culto eran imponentes estatuas de tamaño colosal
realizadas en mármol por los mejores artistas de la colonia.
Para el culto a los emperadores y su familia se realizaban distintas acciones religiosas por
parte de los sacerdotes y sacerdotisas oficiales, flamines y flaminicae, encargados de este
culto. Eran generalmente personas que ocupaban altos cargos públicos y formaban parte
de las élites del poder provincial. Ostentar estos cargos les daba prestigio social entre sus
conciudadanos.
Las procesiones religiosas asociadas a los actos del culto imperial debían ser
ejecutadas en los grandes espacios públicos, los fora. Para rememorar a los Recreación ideal del foro provincial con el templo de culto imperial,
emperadores y emperatrices divinizados se emplearon simulacra, estatuillas de según Golvin-Álvarez-Nogales.
reducido tamaño que podían ser transportadas en las ceremonias, y que representaban
fielmente a los seres divinos.
En un hallazgo próximo al templo del foro provincial se localizaron tres de estos simulacra
en bronce, para ser empleados en las procesiones que salían y llegaban al templo del culto
imperial. Se trata de tres imágenes, dos masculinas vestidas con toga y una femenina Figuras en bronce,
simulacra,
vestida con túnica y manto. Las hemos interpretado como Livia, Tiberio y Augusto o su
representando a Livia,
genius, divinidad que protegía al emperador. Tiberio y Augusto ó
su genius. Archivo
Livia está en actitud orante abriendo y alzando sus brazos. Viste amplia túnica y manto que le
MNAR. J.L. Sánchez.
cubre la cabeza. En la zona posterior lleva una inscripción de tres letras mayúsculas: PRO.
Se trata de una invocación, quizá PRO SALUTE, como agradecimiento a la curación de la
grave enfermedad de la emperatriz en el año 22 d. C., pues murió años más tarde, en el 29 d. C.
Tiberio viste toga y lleva su cabeza coronada, lo que indica que detenta el poder. El tercer
personaje es también masculino y viste toga, al llevar la cabeza velada podría aludir a su
condición divina, y quizá fuera Augusto divinizado tras su muerte o su genius, al que le
faltarían los atributos de patera y cornucopia. Relieve de los
Vicomagistri.
El famoso relieve de los Vicomagistri de las colecciones Vaticanas nos muestra una escena Museos Vaticanos.
procesional, donde se puede apreciar a los encargados del culto local portando simulacra Archivo MNAR.
de figurillas de Lares, divinidades protectoras del hogar. T. Nogales.

48
34. Figura procesional de Livia FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Las tres piezas se conservan completas, aunque han sufrido un proceso de pérdida de
su pátina original metálica. Proceden de un hallazgo de metales, quizá acumulados
para su fundición y reempleo. La zona del descubrimiento se localiza en el área
del llamado foro provincial y, al representar tres estatuas oficiales imperiales, se
relacionan con piezas vinculadas al culto imperial de este recinto público emeritense.
La figura femenina (CE37397) representa a una matrona que viste túnica y gran manto
envolvente que le cubre en parte la cabeza. Su posición marca un ligero movimiento,
apoyando el peso del cuerpo sobre su pierna izquierda y doblando suavemente la
derecha que queda exonerada. El brazo derecho lo dobla a la altura del codo y lo
levanta, abriendo la palma de su mano en actitud de salutación. Su brazo izquierdo
sujeta el paño del manto, se adelanta doblado desde el codo y termina en una mano
cerrada para sujetar algún objeto.
La zona posterior, trabajada más ligeramente, permite apreciar su sistema de trabajo
de molde fundido en hueco; conserva una caja cuadrada y debajo de ésta lleva la
inscripción PRO, sin duda relacionada con la finalidad de la obra como ofrenda o
exvoto.
El peinado y la fisonomía del rostro, intuida con dificultad, permiten identificarla con
Livia, segunda esposa de Augusto, madre de Tiberio y mujer emblemática en todo su
largo tiempo en el poder.

Bibliografía Museo Nacional Arte Romano

Nogales Basarrate, 2007, 508-513, fig. 14. N.º de inventario: CE 37397, 37398 y 37399
Nogales y Murciano, 2019, 212-214, fig. 22.1. Bronce fundido en hueco
Nogales Basarrate, 2021, 204-205, ficha 55. Dimensiones: Livia. 31 x 16 x 8 cm. Tiberio. 31
Nogales Basarrate y Merchán García, 2023 (e. p.). x 12 x 6 cm. Genius. 30 x 12 x 6,5 cm.
Procedencia: Cerro del Calvario,
Mérida (Mérida (comarca), Badajoz)
49 Cronología: 14-37 d. C. (siglo I d. C.)
34. Figura procesional de Tiberio FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

La segunda estatuilla (CE37398) representa a un varón que viste toga, lleva calcei
y parece estar tocado por una corona cívica. Se conserva completa, excepto su
brazo derecho y mano izquierda perdidos. La zona posterior muestra detalles
de la fundición original a molde. La cabeza se gira ligeramente a su derecha,
marcando la posición general del cuerpo, que apoya su peso en el lateral derecho,
exonerando su pierna izquierda que va ligeramente doblada.
La tipología de la toga remite a los primeros decenios del siglo i d. C., con unas
dimensiones todavía reducidas. Por su tipología y fisonomía se trata de Tiberio,
hijo de Livia, a quién Augusto adopta y le sucederá en el trono del Imperio, siendo
el segundo emperador de Roma.

50
34. Figura procesional del Genius FORUM
Espacios de poder en

de Augusto Augusta Emerita

La tercera imagen (CE37399) es, como la anterior, una figura masculina joven que
viste toga. En este caso lleva la cabeza cubierta, velatio capitis, lo que sirve para
plantear su posible identificación como el Genius Augusti, divinidad protectora
del emperador, o incluso el propio emperador. Se conserva completa excepto su
antebrazo derecho y pie izquierdo, que se han fracturado y perdido.
La figura presenta un movimiento hacia su derecha en todo el ritmo de su cuerpo.
La toga es amplia y sujeta con su antebrazo izquierdo el extremo de la misma. La
mano izquierda parece asir un objeto. El rostro ha sufrido un importante proceso
de deterioro, por lo que es difícil una identificación fisionómica.
Teniendo en cuenta la tipología de las imágenes y el lugar del hallazgo las hemos
identificado como simulacra, representaciones en escala menor de las estatuas
de culto oficial, que solían sacarse en procesión en las celebraciones vinculadas
al culto imperial. Por ello, no es extraño que este grupo con Livia, Tiberio y un
posible Augusto o Genio de Augusto, estuvieran en el recinto de culto provincial
edificado en tiempos de Tiberio y dedicado a Augusto, su padre adoptivo y
predecesor.
La figura de Livia estaría presidiendo, como gran matrona y esposa y madre de
emperadores, este interesante grupo estatuario emeritense que tendría en el
templo sus semejantes imágenes en mármol, pero en tamaño y formato colosal.

51
 Catálogo
VIII. Hombres ilustres
en la historia de Roma.
El modelo del Foro
de Augusto
VIII. Hombres ilustres en la historia FORUM
Espacios de poder en

de Roma. El modelo del Foro de Augusto

Augusta Emerita

En las excavaciones de Mérida de los siglos xix y xx, en el área del llamado
Pórtico del foro colonial, se localizaron una serie de estatuas masculinas
vestidas con toga y otras indumentarias, que se asociaron a las series de
personajes de la historia de Roma colocados en los pórticos del Foro de
Augusto. Si en Augusta Emerita se seguía fielmente el modelo de Roma,
se debían representar los reyes de Alba Longa, hombres Ilustres y los
ancestros de la dinastía Julia.
Las estatuas emeritenses, conservadas bastante completas, presentan
ciertas peculiaridades; los personajes togados estaban firmados por el
taller del escultor Caius Aulus, pero no es posible identificarlos dado que Plano del foro de Augusto. Dibujo reconstructivo de las estatuas
carecen de cabezas retrato e inscripciones; también hay que destacar Según de Favro. de hombres ilustres del Foro de
Augusto en sus hornacinas con sus
que se trata de estatuas con una cronología más avanzada, de mediados inscripciones identificativas (tituli).
del siglo I d. C., época de Nerón, fecha en la que se edificaría este recinto.
En la excavación emeritense se hallaron los togados en sus hornacinas,
pero no hay restos de sus epígrafes, inscritos en placas de mármol que
fueron expoliadas. Junto a ellos se localizaron los fragmentos del grupo
de Eneas con su inscripción, lo que certificaba el grupo al que pertenecían.
Estas estatuas, mayores del natural, recordaban a los emeritenses los
personajes que hicieron la historia de Roma, muchos de ellos figuras
míticas que se conocían por la tradición oral y textos como la Eneida,
entre otros.
En época de Nerón se desea reivindicar los orígenes de la dinastía Julia,
a la que el emperador pertenecía, y para reforzar esta propaganda política
se erigen las estatuas de aquellos antepasados que habían forjado los
Dibujo con la recreación Serie de togados del forum coloniae,
nuevos tiempos de Roma. del grupo de Eneas. hombres ilustres de la Historia de Roma.
Archivo MNAR. Archivo MNAR.

53
35. Agrippa FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Escultura que carece de cabeza y de manos. Viste laena que le llega un poco más
abajo de las rodillas y lleva un manto encima de largos pliegues; va calzado con
botas de piel, y se apoya en un tronco bajo situado detrás de su pierna derecha.
Se dispone sobre un plinto rectangular en cuyo lateral derecho en letras rústicas
de tipo cursivo y en latín, aparece una inscripción con la palabra AGRIPPA.
Esta escultura probablemente formó parte de una serie de imágenes
monumentales que decoraron el Pórtico del Foro colonial emeritense, el forum
adiectum, y entre las que aparecían los míticos reyes de Alba Longa, el grupo
de Eneas, Rómulo o toda una serie de togados u hombres ilustres de la historia
de Roma. Esta escultura, por la inscripción que lleva en el pedestal relativa
a Agrippa, haría referencia al homónimo rey de Alba Longa, más que al yerno
del emperador Augusto, de ahí su ubicación en este espacio cuyo programa
decorativo debió desarrollarse entre el final del gobierno del emperador Claudio
y los primeros años del reinado de Nerón.

Bibliografía: Museo Nacional Arte Romano

Trillmich, 1996, 95-113. N.º de inventario: CE00093
Trillmich, 2012, 387-400. Mármol
Nogales Basarrate, 2007, 490-497. Dimensiones: Altura = 1,85 m; Plinto: Altura = 10 cm
Procedencia: Calle Sagasta, Mérida
(Mérida (comarca), Badajoz)
54 Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
36. Estatua masculina FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Figura masculina de pie que representa a un personaje vestido con laena.

El paño deja libre el brazo izquierdo y se recoge en el derecho, si bien ha perdido
tanto los brazos como las piernas. La cabeza sería una pieza separada, pues ha
quedado el orificio para encajarla.
Esta pieza se muestra como una réplica local del tipo estatutario del Agrippa,
CE00093, y debió formar parte del mismo programa iconográfico del Pórtico el
Foro adyacente al foro colonial, formando parte de la serie de los reyes míticos de
Alba Longa.

Bibliografía: Museo Nacional Arte Romano

Trillmich, 1996, 95-113. N.º de inventario: CE00095
Trillmich, 2012, 387-400. Mármol
Nogales Basarrate, 2007, 490-497. Dimensiones: Altura = 1,5 m
Procedencia: Desconocido, Mérida
(Mérida (comarca), Badajoz)
55 Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
37. Togado FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Estatua de personaje masculino togado de tamaño mayor del natural. La toga

deja libre el brazo derecho y se recoge en el izquierdo. Presenta una gran cavidad
en la zona de arranque del cuello, lo que indica que llevaría una cabeza-retrato
encajada en ella. Parte del antebrazo derecho y la mano izquierda se aplicaba
aparte, como muestran los detalles de sujeción y anclaje. Asimismo, falta el
remate inferior de la zona de los pies.
La escultura mantiene una postura canónica al apoyar el peso del cuerpo en
la pierna izquierda mientras que la derecha la adelanta y dobla a la altura de
la rodilla. El brazo derecho se despega del costado y adelanta mientras que el
izquierdo sostiene el extremo del abundante tejido de la ropa. La escultura formó
parte del programa decorativo del pórtico adyacente al foro colonial, hoy Templo
de Diana, y como otras esculturas de togados encontradas en la zona representa
a uno de los reyes míticos de Alba Longa u hombres Ilustres que decoraban los
intercolumnios siguiendo el modelo de la capital
y que ideó el propio Augusto.

Bibliografía: Museo Nacional Arte Romano

Álvarez Martínez y Nogales Basarrate, 2003, 318-322. N.º de inventario: CE00709
Trillmich, 2006, vol.2, 233-248. Mármol
Nogales Basarrate, 2007, 490-497 Dimensiones: Altura = 1,83 m; Anchura = 0,92 m
Procedencia: Templo de Diana, Mérida
(Mérida (comarca), Badajoz): En el jardín.
56 Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
38. Togado FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Escultura de personaje masculino togado al que le faltan la cabeza, que iría

embutida en la cavidad del cuello, parte del brazo derecho y mano izquierda,
así como los pies.
Esta estatua togada, que representa a los viri illustres que decoraban el foro
emeritense, es copia local de las figuras que llevan la firma del taller de Caius
Aulus, uno de los talleres urbanos asentados temporalmente en Emerita para
trabajar en el ambicioso proyecto de decoración del Pórtico del foro colonial y de
la reforma del scaenae frons del teatro realizadas en los últimos años de Claudio
o, más probablemente, en los primeros años del reinado de Nerón.

Bibliografía: Museo Nacional Arte Romano

Trillmich, 1997, 139-140, fig.11. N.º de inventario: CE00691
Álvarez Martínez y Nogales Basarrate, 2003, 318-322. Mármol
Trillmich, 2006, vol.2, 233-248. Dimensiones: Altura = 1,88 m; Anchura = 0,73 m;
Nogales Basarrate, 2007, 490-497. Grosor = 0,52 m
Procedencia: Desconocido, Mérida (Mérida
(comarca), Badajoz)
57 Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
39. Togado FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Estatua que representa a un personaje togado. La toga deja libre el brazo

derecho y se recoge en el izquierdo. Lleva calzado cerrado con correas. Simula
apoyar el peso del cuerpo en la pierna izquierda, estando ligeramente doblada
la derecha. Junto al pie izquierdo hay un tronco que sirve de apoyo. Le falta la
cabeza, que iba encajada en un hueco, el brazo derecho y el antebrazo izquierdo.
En el muslo de la pierna derecha, en letras librarias y en latín, aparece la firma
del taller: EX OFICINA [Link] AVLI.
La escultura formó parte del programa decorativo del Pórtico adyacente al foro
colonial, hoy Templo de Diana, y como otras esculturas de togados encontradas
en la zona representar a uno de los reyes míticos de Alba Longa u hombres
Ilustres que decoraban los intercolumnios siguiendo el modelo de la capital y que
ideó el propio Augusto.

Museo Nacional Arte Romano

Bibliografía: N.º de inventario: CE00094
Álvarez Martínez y Nogales Basarrate, 2003, 318-322. Mármol
Trillmich, 2006, vol.2, 233-248. Dimensiones: Altura = 1,8 m; Plinto: Altura = 10 cm
Nogales Basarrate, 2007, 490-497. Procedencia: Calle Sagasta, Mérida
(Mérida (comarca), Badajoz
Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
58
40. Togado FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Escultura de personaje masculino togado. Acéfala, se apoya sobre plinto, perdido

en su mitad anterior. Sujetaba el borde de la toga con su brazo derecho y con
el izquierdo lo levantaba. Las mitades inferiores de ambos brazos se aplicaban
independientemente, así como la cabeza. En el muslo izquierdo, en letras
librarias y en latín, aparece la firma del taller: EX OFICINA C. AVL.
La escultura debió formar parte del mismo programa iconográfico del Pórtico
del Foro adyacente al foro colonial, formando parte de la serie de los reyes
míticos de Alba Longa. Algunas de esta esculturas llevaban la firma del taller de
Caius Aulus, uno de los talleres urbanos asentados temporalmente en Emerita
para llevar a cabo este ambicioso proyecto de decoración y el de la reforma del
scaenae frons del teatro en los últimos años de Claudio o, más probablemente,
en los primeros años del reinado de Nerón.

Museo Nacional Arte Romano

Bibliografía: N.º de inventario: CE33006
Álvarez Martínez y Nogales Basarrate, 2003, 318-322. Mármol
Trillmich, 2006, vol.2, 233-248. Dimensiones: Altura = 1,94 m; Anchura = 0,84 m;
Nogales Basarrate, 2007, 490-497. Plinto: Altura = 12 cm
Procedencia: Calle Sagasta, Mérida
(Mérida (comarca), Badajoz
59 Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
41. Togado FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

Escultura masculina de personaje togado. Se apoya en pierna derecha,

dejando la izquierda exonerada. El brazo izquierdo sujetaba el paño. Conserva
orificio para ajustar el retrato; también se observa la caja para ajustar el brazo
derecho. El plinto está completo, salvo en su ángulo derecho. La parte trasera
de la escultura es plana. En el muslo izquierdo, en letras mayúsculas y en latín,
aparece la firma del taller: EX OFICINA CA IA V D.
La escultura debió formar parte del mismo programa iconográfico del Pórtico
del Foro adyacente al foro colonial, formando parte de la serie de los reyes
míticos de Alba Longa. Algunas de esta esculturas llevaban la firma del taller de
Caius Aulus, como vemos en esta pieza, uno de los talleres urbanos asentados
temporalmente en Emerita para llevar a cabo este ambicioso proyecto de
decoración y el de la reforma del scaenae frons del teatro en los últimos años de
Claudio o, más probablemente, en los primeros años del reinado de Nerón.

Museo Nacional Arte Romano

Bibliografía: N.º de inventario: DO34639
Álvarez Martínez y Nogales Basarrate, 2003, 318-322. Mármol
Trillmich, 2006, vol.2, 233-248. Dimensiones: Altura máxima = 1,98 m;
Nogales Basarrate, 2007, 490-497. Anchura máxima = 0,73 m
Procedencia: Calle Sagasta, Mérida
(Mérida (comarca), Badajoz
60 Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
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Espacios de poder en
Augusta Emerita

Estatua de personaje masculino togado. El cuello tiene una cavidad para embutir
la cabeza, mientras que los brazos irían engarzados con piezas metálicas,
conservándose en su brazo derecho la profundidad del vástago. Fracturada a la
altura de la mitad del muslo, la fractura está sesgada de izquierda a derecha. La
estatua se apoya sobre plinto fracturado en su frente.
Presenta una inscripción sobre su rodilla, en el muslo, tallada en letras librarias
y en latín: EX OFICCINA C. AIAV, que hace referencia a la firma del taller que la
realizó.
Este togado, al igual que otros encontrados en el mismo lugar de excavación,
actual calle Sagasta de Mérida, formó parte de la decoración arquitectónica del
Pórtico del Foro, una edificación situada en el ángulo NO del foro colonial, hoy
Templo de Diana, en el que en los últimos años de Claudio o más probablemente
en los primeros años del reinado de Nerón se decidió emprender un nuevo
proyecto decorativo y realizar un edificio imitando el modelo de Roma para
exponer los grupos colosales de Eneas y Anquises, Rómulo, la serie con los reyes
míticos de Alba Longa y otros hombres Ilustres de la historia romana. Trabajos
realizados por talleres foráneos asentados temporalmente en Emerita como el
de Caius Aulus que firma esta pieza.

Museo Nacional Arte Romano

Bibliografía: N.º de inventario: Togado CE33005 y Busto DO33677
Álvarez Martínez y Nogales Basarrate, 2003, 318-322. Mármol
Trillmich, 2006, vol.2, 233-248. Dimensiones: Altura = 194 cm; Anchura = 83 cm;
Nogales Basarrate, 2007, 490-497. Plinto: Altura = 12 cm
Procedencia: Calle Sagasta, Mérida
(Mérida (comarca), Badajoz
61 Cronología: 1=100 (siglo I d. C.)
 FORUM
Espacios de poder en
Augusta Emerita

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el mundo antiguo: homenaje a la profesora Pilar León
Alonso, Vol. 2. Córdoba: 233-248.

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Espacios de poder en
Augusta Emerita

Ficha técnica Ficha técnica

de la exposición del catálogo
ORGANIZACIÓN COORDINACIÓN Agradecimiento a los equipos EDICIÓN
Festival Internacional de Ángeles Castellano (MAN); del Museo Nacional de Arte Trinidad Nogales Basarrate
Teatro Clásico de Mérida: Jesús Eugenia López, Yolanda García, Romano por su colaboración
Cimarro, Director M.ª José Pérez del Castillo constante: Departamentos de COORDINACIÓN
Museo Nacional de Arte (MNAR) Documentación, Investigación, Yolanda García García
Romano: Trinidad Nogales Conservación y Almacenes, Eugenia López González
DISEÑO E IDENTIDAD GRÁFICA Comunicación, Difusión y
Basarrate, Directora
David Sueiro Administración. Personal de DISEÑO
COMISARIADO Vigilancia y Atención al Público, David Sueiro
COMUNICACIÓN
Trinidad Nogales Basarrate Limpieza y Mantenimiento.
Nova Barrero y Diana Lafuente Asociación de Amigos- FOTOGRAFÍA
COLABORACIÓN Voluntariado Cultural del MNAR Museo Arqueológico Nacional
DIFUSIÓN
Museo Arqueológico Nacional Enrique Sáenz de San Pedro (n.º cat. 32)
Blanca Recuero, Daniel Merlo EMPRESAS COLABORADORAS
Fundación de Estudios John Paterson (n.º cat. 15)
Romanos- Asociación de Amigos DOCUMENTACIÓN Movimiento e instalación Ariadna González Uribe (n.º cat. 29)
del MNAR Agustín Velázquez, Alexander de obra:
Museo Nacional de Arte Romano
Bar-Magen, Carlos Franco, SIT y RESGAL
Pentación Espectáculos Yolanda García García (n.º cat. 23)
José M.ª Murciano, Javier Rotulación: José María Murciano Calles (n.º cat. 25,
Consorcio de la Ciudad
Velázquez. José Manuel Báñez, CARBAJO & MORENO 18, 30, 39)
Monumental de Mérida (CCMM)
Álvaro Cassillas, Paula Vázquez Pintura: Miguel Ángel Otero Ibáñez (n.º cat. 14, 16,
MONTAJE (MNAR); Alba Campos (MAN) CALVO PINTOR 17, 19,21, 22, 40, 42)
Josefina Molina, Fernando Cristalería: Ana Osorio Calvo (n.º cat. 1, 2, 3, 4, 5, 11,
CONSERVACIÓN
Garrido. S.I.T. F. DALIA 12, 13, 20, 23, 24, 26, 28, 41)
Diana Lafuente, Josefina Molina,
Talleres: Lorenzo Plana Torres (n.º cat. 10, 31)
Juan Altieri, Victoria Dominguez
JAVE ARTESANÍA EN HIERRO José Luis Sánchez Rodríguez (n.º cat. 6, 7,
8, 9, 27, 33, 34)
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