INDICE:

Introducción

Primera parte
Capítulo I: análisis de la obra
1.1 Estructura narrativa
1.2 Resumen de la trama y la presentación de los personajes
principales
1.3 Estilo literario y comparación con otras obras

Segunda parte

2 Capitulo II: el estudio de los temas principales

2.1 Belleza

2.2 Disfraz

2.3 Dinero

Tercera parte

[Link] III: el estudio de los espacios

3.1 Los espacios
3.2 Los espacios referenciales
3.4 Los espacios ficticios

4Conclusión
Bibliografía

1
Introducción

2
 Nacido en Tordesillas el 1 de octubre de 1584 y falleció en 1648 en Barcelona, Alonso de
Castillo Solórzano fue un novelista, poeta, dramaturgo español. Era el hijo de señor Francisco
Castillo y señora Ana Grixẚn. Ambos eran ascendencia valenciana. Ha escrito muchas obras
tales como:
Los alivios de Casandra (1640), Tardes entretenidas (1625), Tiempo de regocijo (1627), entre
otros. En estas últimas encontramos las Harpías en Madrid y Coche de las Estafas obras que
nos toca estudiar.
Las Harpías en Madrid y Coche de las Estafas publicada en 1631 fue escrita en el siglo de oro
más precisamente durante el barroco, periodo artístico que floreció en Europa durante el siglo
(17).Esto se quedó reflejado en la literatura de la época caracteriza por una elevada
ornamentación, abundancia de detalles , exageración de los recursos literarios como la
metáfora o el hipérbaton, dieron como resultado textos complejos .Por eso podemos citar los
escritores como: Cervantes, Francisco Quevedo y dramaturgos como: Lope de Vega , Tirso de
Molina etc .
En esta novela, la acción se desarrolla en Madrid.
En esta obra, el autor nos narra la historia de cuatro mujeres jóvenes muy hermosas que
comparten miserias y deciden de trasladarse a Madrid para realizar cuatro estafas sirviéndose
de su belleza, y su astucia para mejorar sus condiciones de vida. Púes las protagonistas salen
airosas de sus estafas no sucumben a la justicia.
En las Harpías en Madrid, Solórzano aborda muchos temas entre las cuales destacamos:
el viaje, el dinero, el disfraz, la belleza y la onomástica, los extranjeros y la organización del
discurso…etc. En estas últimas se centra nuestro estudio. Igualmente, notamos que son temas
muy importantes ya que nos ha permitido tener un buen entendimiento de la obra. El fin de
este trabajo de investigación es mostrarnos la organización de discurso en las Harpías en
Madrid refiriéndose del análisis de la obra (estructura narrativa, resumen de la trama y
presentación de los personajes principales y el estilo literario), el estudio de los temas
principales, y el estudio de los espacios.
Partiendo de este pequeño resumen nos preguntamos ¿cómo se estructura el discurso en las
Harpías en Madrid? ¿qué estudio podemos hacer sobre los temas siguientes (belleza, disfraz,
dinero) en las Harpías en Madrid?
Así, Para responder a estas preguntas, sería importante para nosotros dividirlo en tres partes.
Primero, analizaremos la estructura del discurso. Luego estudiaremos el estudio de los temas,
y por fin examinaremos el estudio de los espacios en las Harpías en Madrid.

3
 Primera Parte

1 Capítulo I: Análisis de la obra

4
 1.1 Estructura Narrativa
Según la RAE, una estructura narrativa se refiere a la organización o disposición de los
elementos que componen una narración, como los personajes, los acontecimientos y el
desarrollo de la trama. Es la manera en que se ordenan y se presentan estos elementos para
contar una historia de la forma coherente y significativa.
En efecto se considera las Harpías en Madrid como una novela picaresca que sigue una
estructura narrativa clásica con una introducción, un desarrollo, y un desenlace. Empiezo con
una presentación del contexto madrileño y la presentación de los personajes principales.
Además, el desarrollo se centra en las interacciones de las harpías y sus experiencias en la
ciudad, explorando sus relaciones y conflictos. Finalmente, el desenlace soluciona los
conflictos principales y ofrece una conclusión satisfactoria.
Por eso la estructura narrativa de la novela picaresca es normalmente abierta. Porque las
aventuras que se narran podrían continuarse indefinidamente para sugerir que no hay
evolución posible que cambie dicha historia.
En este sentido podemos añadir esta frase de Solórzano:
 << De manera que los buenos sucesos de las conquistas anima a los soldados para
emprender las más peligrosas, así dieron aliento las dos presas de Feliciana y Luisa a
las otras dos hermanas y amigas suyas, para atreverse a intentar cada una su estafa por
no ser menos que ellas.>>1
Aquí Solórzano hace hincapié en la continuidad de los engaños que perpetraban las dos
mujeres de Teodora, así como en los de las dos hijas de Estefanía. Para ser más explícito, los
engaños que realizaban las dos hijas de Teodora continúan siendo perpetrados por las dos
hijas de Estefanía.
Así, cada novela picaresca está narrada desde una perspectiva final de desengaño. Pará
apoyar nuestro análisis, mencionamos esta ilustración:
 << Finalmente, la estafa amenaza peligro a las que tal intentan, como le temieron estas
mujeres, pues si fueran halladas las castigaran muy severamente.>>2
En esta cita Solórzano hace referencia a la desilusión decepción que experimenta el
protagonista.
La trama de las novelas picarescas tiende a llevar al personaje principal a través de situaciones
engañosa o difíciles y el relato concluye con una visión desilusionada de la vida.
Notamos que la estructura narrativa de las Harpías en Madrid es muy importante, pero, en esta
parte basta con poner énfasis el resumen de la trama de la novela y la presentación de los
personajes principales.

1
DE SOLORZANO, Alonso Castillo, las Harpías en Madrid p. 132

2
DE SOLORZANO, Alonso Castillo, las Harpías en Madrid, p .131
5
 1.2 Resumen de la trama y la presentación de los personajes principales

Las Harpías en Madrid de Alonso Castillo Solórzano es una novela que cuentan las
andanzas de cuatro mujeres que de Sevilla vienen a Madrid en busca de aventuras y dinero.
son heroínas del tipo de la Pícara Justina, aunque con un tono cortesano que las hace ser más
distinguidas. Mujeres que, a pesar de su truhanería, se mueven con elegancia propia de un
retrato cortesano de la época. Cada una de estas mujeres logran sacar su dinero a otros tantos
enamorados de distintas edades y condiciones. Los caballeros, descritos en primer lugar a
través de la ganancia económica que representan, terminarán siendo burlados y despojas de
sus pertenencias. Los capítulos correspondientes a cada una de las heroínas se llaman estafa y,
para lograr sus fines, se sirven del coche (de ahí el subtítulo de libro) como anzuelo.

Para aclarar nuestra reflexión, mencionamos esta frase de la Anciana:<< la corte es el

lugar de los milagros y el centro de las transformaciones>> 3 las palabras de la anciana
anuncian el futuro de las protagonistas, que al llegar al << maremágnum>> madrileño
alquilan un piso en una ubicación geográfica precisa que les permite la visibilidad necesaria
para dar comienzo a la primera representación.

Allí empiezan esa << milagrosa transformación>>, guiadas por el aspecto y el

comportamiento de doña Estefanía y sus dos hijas, Constanza y Dorotea siempre por ahora
madrileñas y ya <<introducidas en la estafante profesión>>. Las sevillanas decoran su nuevo
cuarto <<muy imitación de la vecina del cuarto bajo>>, y adoptan un vestuario y unos gestos
parecidos a los de las compañeras´´ cortesanas´´, por lo que al final:

 << ya Feliciana y Luisa habían hecho dos hábitos al uso y tomado el modo de tocarse

las amigas vecinas; y como caía así el prendarse como el aderezarse sobre
sujetos

más hermosos que ellas, hacianlas muchas ventajas.>>4

AL final de cada episodio, se añade una breve moraleja o aprovechamiento. Así

apoyamos

nuestra idea con esta ilustración:

3
DE SOLORZANO, Alonso, Castillo, las Harpías en Madrid. p. 48.
4
DE SOLORZANO, Alonso, Castillo, las Harpías en Madrid. p. 56
6
 << fingía tan bien su pena con la solemnidad de llanto y respondὶale a las clausulas

Del monacillo fúnebre de la dueña, que el pobre milanés se halló desesperado,

Y cercado de cuidado pareciéndole tener a su tía en casa acompañada de los dos

Primos supuestos>>5.

En esta cita, Solórzano nos cuenta como el milanés completamente seducido por la
belleza de la harpía, acaba creyéndose la puesta en escena e incluso temiendo a los
imaginarios primos de << doña Blanca>>.

Tras de resumir la trama de la novela intentaremos presentar los personajes principales.

En las Harpías en Madrid de Alonso de Castillo Solórzano encontramos muchos personajes

entre las cuales destacamos los personajes principales quienes son:

Teodora: una madre viuda que vivía en Sevilla con una serie de deudas tras la muerte de
su malogrado esposo, opta por seguir el consejo de una anciana codiciosa y abandona Sevilla
para evitar pagarlas. Por ella viaja a Madrid con sus dos hijas, Feliciana y Luisa.

Feliciana: era la hija mayor de Teodora, ella tiene dieciocho años .su retrato físico le da
una perfecta hermosura. Para justificar nuestro análisis, proponemos esta ilustración:

 rostro blanco, bien proporcionado, negro el cabello, hermosos ojos, perfecta

nariz, breve boca, frescos labios, iguales, menudos y blancos dientes, sus
mejillas (sin el artificio del resplandor) vertían rosa purpura entre blanca nieve; su
mirar agradable, su habla sonora y la más dulce voz que había en España, cultivada
con la destreza de un gran maestro quela dio las licciones bastantes para saber cantar
diestramente a un arpa y a una guitarra, dando admiración a quien la oía. Danzar y
bailar lo hacía con grandísima gallardía y donaire ,porque, fuera de que la disposición
y gentileza del hábito le ayudaban a esto, ella lo había deprendido con tanto cuidado,
que era la primera del orbe.6

Por un lado, en la obra es la primera estafadora escogida por la viuda, viste sus mejoras galas
para interpretar el papel de doña Blanca.

5
DE SOLORZANO, Alonso, Castillo, las Harpías en Madrid. p .92 .93
6
DE SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p .50
7
 Luisa: era la hermana menor de Feliciana.

 Era morena de color, ojos negros rasgados muy vivos y alegres nariz, boca,
dientes y barba en más breve proporción que las facciones de su hermana, aunque no
menos perfectas; algo menor de cuerpo, pero de airosa disposición y de más bullicio,
imitẚbale en la buena voz y destreza de tocar los dos instrumentos referidos y del
mismo modo en el danzar y bailar, pues como condiscípulas de un buen maestro no
malograron su enseñanza.7

Por otro lado, Luisa perpetra la segunda estafa a un italiano genovés.

Además, podemos añadir también las dos hijas de doña Estefanía:

Constanza era la mayor hija de doña Estefanía quien va realizar la tercera estafa al cura y por
fin
Dorotea era la hermana menor Constanza. ella cierra la obra con la cuarta estafa a Don Tadeo.
Aquí se termina esta parte y pasamos a la siguiente con el estilo literario y comparación con
otras obras.

1.3 Estilo Literario

Según la RAE, el estilo literario es el conjunto de características que identifican la tendencia
artística de una época, o de género o de un autor. Dentro del extenso ámbito de la novela
cortesana del siglo XVII, se encuentran un reducido conjunto de textos que se aparta de la
forma canónica de la novela picaresca. En efecto, en las Harpías en Madrid, notamos que
Solórzano utilizo el estilo literario de la novela picaresca. También este estilo, caracterizado
por narrativas satíricas y humorísticas, se centra en las experiencias de un protagonista astuto
y de clase baja que enfrenta diversas situaciones cómicas y difíciles.

En el estilo de Solórzano encontramos la metáfora. Apoyamos nuestra idea con esta ilustración de
Solórzano: << la corte es el lugar de los milagros y el centro de las transformaciones >>. 8 En
este caso, Solórzano compara la corte con un lugar donde ocurren milagros y
transformaciones

También en su estilo, hemos mencionado el uso de la hipérbole caracterizada por las siguientes
expresiones :<< dos portentos de belleza, dos milagros de hermosura>>.9

7
Ídem, p.50
8
DE SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid p.48 .
9
DE SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p . 50
8
Aquí el autor exagera la belleza de dos hijas de Teodora (Feliciana y Luisa).

En el estilo de Solórzano notamos el lirismo caracterizada por el uso de las palabras

siguientes:<<lastimoso llanto>>10

<<Sentarόnse en dos sillas, mostrando la astuta Feliciana en lo aparente grande tristeza, si bien con
ella notaba con disimulas acciones de su huésped>>11

Igualmente notamos también un lirismo en esta cita donde Solórzano nos muestra a veces el estado
mental del protagonista.

A continuación, en su estilo, tenemos también un pleonasmo en esta cita :<<con alentado ánimo y
animoso aliento>>.12

Aquí el autor resalta la cualidad de ´´animoso´´ dos veces para enfatizar la idea de valor y
entusiasmo.

En el estilo de Solórzano encontramos un vocabulario llano y sin vulgar.

Además, en su estilo hemos mencionado, el diálogo entre el escudero, la dueña, y él dijo:

 Señor, ¿Qué cuenta daremos desta señora a su madre, si cuando la

llevábamos ¿a su presencia se queda aquí?
 _ Eso vos los sabréis _dijo el ya enamorado Horacio _ que a mí no me
toca más que servirla con estovar que no se le haga violencia alguna.
 _ ¡triste de mi _replico Mogrobejo _; no me conviene parecer más en
Madrid si de lo que a mi fidelidad se encarga doy tan mala cuenta, y más
de una doncella, hija de tan principales caballeros.
 La dueña dijo que ella no desampararía a su señora y que lo que por ella
pasase, eso pasaría por ella; que la daban, y así la disculpaba en lo que
hacía.
 Con todo, instaba el escudero en no irse; mas Feliciana le dijo:
 _ Viejo ruin, no os canséis, que así pueden hacerme pedazos como yo no
 Salga de aquí un paso. Mañana podrá ser que sea a un monasterio, donde

10
DE SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p. 71
11
DE SOLRZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p. 72
12
DE SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p . 68
9
  Con el hábito de religiosa acabe allí mi vida.13

Sin embargo, acabamos de estudiar el estilo literario basándonos en las figuras literarias que
Solórzano había evocado en las Harpías en. Madrid Entonces vamos a ver la comparación
con otras obras. Para ampliar el trabajo, hemos hallado obras tales como ´´EL Pícaro amante
´´

Comparación con otras obras

De entrada, notamos que las Harpías en Madrid de Alonso de Castillo Solórzano y el Pícaro
amante de Camerino José son dos obras de la literatura española que comparten elementos del
genero picaresco, pero difieren en su enfoque y estilo literario.

Por un lado, al leer a la obra hemos notado que Solórzano presenta un tono satírico y crítico hacia la
sociedad madrileña de la época, con enfoque humorístico en la descripción de las costumbres
y los personajes. En cambio, en el´´ Pícaro amante´´ Camerino adopta un tono más
sentimental y romántico, centrado en las experiencias amorosas del protagonista.

Por otro lado, en las Harpías en Madrid la narrativa se caracteriza por su estilo episódico y su
estructura fragmentada, donde se entrelazan diferentes historias y anécdotas relacionadas con
la vida. En cuanto al Pícaro amante que sigue una narrativa más lineal y cohesionado,
centrada en la vida y aventuras amorosas de protagonista, con desarrollo más tradicional de la
trama.

Además, en las Harpías en Madrid, Solórzano presenta personajes caricaturescos y exagerados,

quien representan diferentes estratos sociales y arquetipos de la sociedad madrileña. mientras
que, en el Pícaro amante, los personajes están más desarrolladas psicológicamente,
especialmente. el protagonista, quien es retratado con mayor profundidad emocional y
complejidad.

Por fin, podemos añadir que el lenguaje y el estilo de las Harpías en Madrid es coloquial y
humorísticos, con un uso abundante de diálogos y expresiones populares de la época. En lo
que se refiere al Pícaro amante, Camerino utiliza un lenguaje más poético y elaborado, con
metáforas y descripciones detalladas que reflejan el tono romántico de la obra.

13
DE SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p .72
10
En resumen, podemos decir que las Harpías en Madrid se distingue del Pícaro amante con enfoque
y su estilo literario. Así, las Harpías en Madrid se destaca por su sátira social y su humor, que
el Pícaro amante se centra en las emociones, y las relaciones humanas, ofreciendo una visión
más sentimental y romántica del genero picaresco.

Luego, atacaremos la segunda parte con el estudio de los temas principales (belleza, disfraz, dinero)
en las Harpías en Madrid.

11
Segunda parte

Capitulo II: el estudio de los temas principales

12
BELLEZA:

Según RAE, la belleza es cualidad de bello, se dice de lo que se considera estético a la percepción,
que agrada a los sentidos o al espíritu.

Con respeto esta definición, es un tema que juega un papel muy importante en las Harpías en
Madrid de Alonso de castillo Solórzano. En efecto en esta obra, la belleza es la única arma de
las mujeres para sobrevivir y salir de la pobreza. De hecho, las dos hermanas Feliciana y
Luisa han logrado su vida porque ambas la utilizaron como herramientas que les ha permitido
atraer la gente. Esta atracción puede ser justificada por esta frase de Solórzano:

¿tales serafines han venido a querer vivir a esta casa?

No se irán sin quedarse en ella, pues tanta dicha es para mi

¡Hola, Constancia, Dorotea, salid y veréis dos portentos de

belleza, dos milagros de hermosura.! ¡Jesús, Jesús!; vuesa mercedes,

mis señoras, no deben ser de Madrid, que nunca en el he visto tal beldad.14

En esta cita, Solórzano nos narra la reacción de las madrileñas cuando habían visto la hermosura de
las dos sevillanas.

Además, en esta obra, podemos añadir la utilización de la belleza refiriéndose de Feliciana y Luisa.
ellas después de llegar a Madrid, no trabajan con su dignidad sino usan sus hermosuras para
engañar la gente y satisfacer sus necesidades. Justificamos nuestra reflexión con estas
palabras de Solórzano:

 Lo primero que hizo la dama fue salir al balcón y dejarse ver en el sin manto,
 Muy descubiertamente, de genovés, que estaba hecho un Argos mirándola
(…)
 Bien lo echaba de ver la astuta moza, más hacia que no reparaba en él; miro a
un lado y otro de la calle y después, poniendo los ojos en el balcón de
vecino, ocasiono con su vista que el la hiciese una gran cortesía de que tuvo
correspondencia en la viuda, si bien dijo luego algo alto para que lo oyese:

14
SOLORZANO Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p . 54
13
  _ ¡Jesús, y que descuido ha sido tan grande el de no haber hecho poner aquí
una celosía.!
No me pase de mañana sin que se ponga (…).15

En esta ilustración, el autor nos explica el encuentro entre la estafadora y el futuro estafado, es decir
cuando genovés admira la belleza de luisa y cae rendido en su trampa.

Así, ponemos fin a esta parte y pasamos a la siguiente.

2.2. EL DISFRAZ

La RAE define el disfraz como un artificio que se usa desfigurar algo con el fin de que no sea
conocido. Entonces, tenemos muchos tipos de disfraces:

Los disfraces teatrales, disfraces de festividades y festivales y otros disfraces. Basándonos a esta
definición, planteamos esta cita:

<< Mogrobejo no se descuidó, que para no ser conocido acortó la barba y pύsose unos venerables
antojos con que disimuló la fachada;>> 16

Así, el disfraz puede ser empleado como una herramienta teatral para explorar tema como la
identidad. En efecto, en las Harpías en Madrid, Teodora y sus dos hijas para no lleven a una
vida muy difícil en Sevilla decidieron ir a Madrid para mejorar sus condiciones de vida. Una
vez llegar a Madrid, comenzaron a cambiar sus identidades presentándose bajo nombres que
no son suyos. Para confirmar nuestra idea, planteamos esta cita de Solórzano:

Faltẚbale a Teodora el dar apellido a sus hijas y aun el tomársele ella,

que es una de las importantes circunstancias que le advirtió la vieja, y

acordándose de las nobles casas de los señores de España, se puso a

escoger como en peras; y así quiso que su mayor hija se llamase doña

Feliciana de Toledo, apellido que quiso que le viniese por línea masculina

15
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid , p . 102
16
DE SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p. 132
14
 traído arrastrando por los cabellos de la casa de Alba, sin que en ella le

hiciese falta este robo. Restaba que del suyo se derivase el de su hija doña

Luisa, y así se aplicó el de Cardona, con perdón de su duque.17

De ahí, el autor nos revela las falsas identidades que han usado las hijas para ganar la confianza de
la gente y mejorar sus condiciones de vida.

Tenemos, también Constanza que se disfraza cambiado su nombre de familia. Por ejemplo,
podemos citar frase:
 << Yo señor mío, soy natural de Sevilla; allí nací de nobles padres,
con el apellido de Monsalve. Mi Padre se llamó don Lope de
Monsalve, mi madre doña Mencía de Saavedra y a mí, única hija
suya, me llaman doña Rufina de Monsalve y Saavedra;>>18

Además, notamos que algunas se disfrazan para ocultar sus verdaderas intenciones y manipular a
los demá[Link] decir en las Harpías en Madrid, las protagonistas engañan los ricos para alcanzar
sus metas. Confirmamos nuestro análisis con esta ilustración:

 El traje con que quiso entrar fue el de viuda, al modo destas que
enjugan brevemente el llanto de sus difuntos esposos y, mintiendo
achaques, tripulan luego la bayeta de monjil, el anascote del manto y
la Holanda de las tocas, convirtiéndolo en gorguerẚn, tela de lustre y
transparente cambra, y no dejando en reclusión el cabello, sino
sacándole con tufes por los lados (…).19

Podemos añadir también esta cita :<<Este coche, disfrazado con dos cubiertas y conducidos por dos
tiros de caballos, diferentes de los ha tenido, podrá servir de cubierta de nuestros
embelecos>>.20

Hay que notar, también la madre de Luisa quien interpreta el papel de dueñas, y su hermana, el de
doncella. Justificamos nuestra idea con esta cita:

17
DE SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p.51
18
DE SOLORZANO, Alonso Castillo, Las Harpías en Madrid, p.135
19
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p .101
20
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p .67
15
  << Habiendo, pues hecho aderezar el cuarto muy conforme al estado que
mentía, se fue a él en su coche con no poca autoridad, porque su madre le
sirvió aquí de dueña, en compañía de la buena Bañuelos y su hermana en
diferentes paños de doncella, con título de que había de pasar plaza de
pariente suya >>.21

En resumen, acabamos de tratar el disfraz, ahora vamos a ver el dinero en las Harpías en Madrid.

2.3. DINERO:

Según el Diccionario Universal, el dinero es un conjunto de billetes y monedas de curso legal con
el que se adquieren bienes o servicios.

Igualmente, es también un conjunto de los bienes o riquezas que posee una persona. Con respeto a
esta definición, el dinero puede tener un reflejo importante en las Harpías en Madrid.

El reflejo que tiene el dinero en la obra se explica como el motor, el objetivo de las acciones de las
protagonistas. En efecto, estas últimas, cuando dejaron sus pueblos, dónde vivían en la
miseria, una vez en Madrid no dudaron lanzarse en la búsqueda del dinero. Es el caso de
Teodora quien prefirió servirse de la belleza de sus hijas Feliciana y Luisa para salirse de la
pobreza y ganar una vida mejor.

También, en esta obra, el dinero está representado bajo diferentes monedas que son: el escudo, el
ducado, el real, el peso, el doblón.

_EL ESCUDO:

El escudo es una unidad monetaria antigua de distintos países y épocas, precisamente la antigua
moneda española de oro después de plata. De hecho, el autor evoca mucho este término en la
obra. Justificamos nuestra idea con estas palabras:

<<la perdida era una sortija de trescientos escudos no más >>.22

<< una joya de mil escudos y más >>.23

21
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p . 101
22
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p .76.77
23
Ídem, p. 77
16
Añadimos también estas palabras: << don Tadeo estuvo de buena dicha, pues ganó más de mil
quinientos escudos en joyas;>>. 24

<< Tadeo y el dinero de su ganancia, que todo valía más de dos mil y

quinientos ducados,>>25

_EL DUCADO:

El ducado es la antigua moneda de oro que se empleó en España hasta el siglo 16, de valor variable.
Es una moneda acuñada equivalente a once reales de vellón. para aclarar proponemos esta
ilustración:

 <<un rico milanés que había poco que estaba en la corte; su venida a ella
había sido a heredar más de cincuenta mil ducados de un tío suyo que había
muerto sin hijos.>>26

Podemos mencionar también esta cita:

 << Al fin, faltando de mi lado, me dejo hecha heredera de toda su hacienda,

reservando della cuarenta mil ducados,>>27
 << haciéndome el dueño de la ejecución desta obra pía; quiere que en ella
haya cuatro capellanas con doscientos ducados cada uno renta,>>.28

_EL REAL:

El real es una moneda con diverso valor y factura según épocas y lugares. Por ejemplo, planteamos
estas palabras:

 <<1000 reales del alquiler deste cuarto>>.

24
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p. 188
25
Ibídem, p .188 ,189
26
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p. 68
27
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p . 136
28
Ídem, p. 136
17
  <<Cuatro mil reales –dijo ella con no poca alegría viendo que el pez caía en
el anzuelo.>>29
 <<ocho mil reales en moneda doble a cuarenta días >>, <<finalmente él se
quedó sin cuatro mil reales, perdidos...>>.30

Tenemos el real de a ocho, el real de plata, y el real de vellón. En lo que se refiere al:

-El real de a ocho:

Es una moneda de plata que valía ocho reales de plata vieja;

-El real de plata:

Es una moneda efectiva de plata que tuvo diferentes valores; según los tiempos, aunque el más
corriente fue el de dos reales de vellón;

-El real de vellón:

Moneda de plata de valor de treinta y cuatro maravedís que equivalía a veinticinco céntimos de
peseta.

_El PESO:

El peso es la antigua moneda de plata española que tuvo diversos valores que en el uso común
suponía valer quince reales de vellón. Para justificarlo, podemos referirnos en la obra cuando
el autor subraya:

 <<su esposa, dotándome en veinte mil pesos ensayados;>>31

_EL DOBLON:

El doblón es la antigua moneda de oro con diferente valor según las épocas.

-El doblón de a cuatro:

29
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p .113
30
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p . 112
31
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p. 77
18
Es una moneda de oro que valía´´ cuatro doblas de oro´´…de otro doblón y diόsela de a cuatro …
Confirmamos con esta frase del autor:

 <<Agradeciόle de Feliciana el buen despidente que había tomado y Horacio por esto
le dio un doblón, que el estimo mucho,>> 32

Además, podemos añadir que el dinero tiene un impacto en la sociedad madrileña, ya que afecta
varios aspectos de la vida humana, como la economía, el poder, la distribución de recursos, el
estatus social y las relaciones interpersonales. Puede influir en la forma en que las personas se
ven a sí mismas y a los demás, así como en las decisiones que toman en términos de
educación, trabajo, salud y estilo de vida.

Asimismo, el dinero puede ser un medio de intercambio, una medida de valor y una herramienta
para alcanzar metas individuales y colectivas. Pero, en Madrid como en muchas otras
ciudades, el dinero puede tener un impacto significativo en la vida. Su influencia también
puede generar desigualdades, corrupción y conflictos sociales.

Sin embargo, hemos terminado el estudio de los temas principales en las Harpías en Madrid. por
fin vamos a examinar la tercera parte con el estudio de los espacios en las Harpías en Madrid

32
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p .136
19
TERCERA PARTE

Capitulo III: el estudio de los espacios

20
[Link] ESPACIOS:

En las Harpías en Madrid, como toda obra narrativa, presenta un espacio y cada narración tiene una
importancia capital para que los lectores se hagan una idea de donde se pasaron los
acontecimientos de la novela. Para analizar el espacio en Las Harpías en Madrid lo hemos
dividido en dos partes. En un lado, vamos a ver los espacios referenciales y en otro lado
estudiaremos los espacios ficticios.

[Link] ESPACIOS REFERENCIALES:

Para empezar, hemos mencionado muchos espacios durante nuestra lectura. así vamos a mencionar
algunos e intentar dar explicaciones, su importancia en la obra.

SEVILLA: está situada en sur de España, en el sur de la comunidad Autónoma de Andalucía.

Es la cuarta ciudad de España por número de habitantes. En la obra, Sevilla es la ciudad
donde vivían la viuda Teodora y sus dos hijas (Feliciana y Luisa) huérfanas de padre en unas
condiciones muy difícil ya que su madre tenía algunas deudas en Sevilla. Para aclarar nuestra
idea planteamos esta cita:

 Sevilla , antigua ciudad de nuestra España , cabeza de la Andalucía , asilo

de extranjeras naciones, depósito de los ricos partos de las Indias
Occidentales ,madre de la claros ingenios y, finalmente , patria de claras y
nobles familias, lo fue también de dos hermosos sujetos: estas eran dos
damas que ,por faltares su padre ( que murió en la carrera de las indias)
quedaron huérfanas en la compañía de su madre que viuda y pobre ,
perdió cerca de la habana marido y hacienda a un tiempo.33

Madrid: es la capital de España siendo la ciudad más grande del país. En las Harpías en Madrid,
Madrid es la ciudad donde se desarrolla la acción de la novela, es decir, al leer la obra hemos
notado desde el principio hasta el fin, las acciones se pasan en Madrid.

 Es Madrid un maremágnum donde todo bajel navega, desde el más poderoso galeón
hasta el más humilde y pequeño esquife; es el refugio de todo peregrino viviente, el

33
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p . 47
21
 amparo de todos los que la buscan; su grandeza anima a vivir en ella, su trato hechizo
y su confusión alegra.34

En esta frase, el autor parece resaltar la idea de que Madrid es lugar donde convergen diversas
culturas, personas y actividades como si fuera un gran barco que navega en un mar de
diversidad y dinamismo. Podemos decir también, que es una metáfora, que destaca la riqueza
y la intensidad de la vida en ciudad.

Corte: representa en la obra el lugar de los milagros y de las transformaciones.

 Teodora, por ella y mi buena diligencia, siempre estaba en posada lo lucido y lo ilustre
de la corte; nada me faltó todo me halle, y durara esta dicha, si este negro amor no la
hechizara con un empleo de un capitán, que fue su total destruición y la mía, pues no
jugo cuanto adquirimos y al cabo fue la causa de su muerte.35

Granada: es una ciudad y municipio español, capital de la provincia homónima, de Andalucía.

Está situada en la parte central de la comarca de la vega de Granada. En la obra, es el primer
lugar donde quería ir Teodora antes de encontrar la anciana y seguir su consejo.

 <<Dudosa estuvo si su mudanza seria a Granada o a Córdoba, y estando en esta

confusión, entró una anciana …>>36

Córdoba: es una ciudad municipio español en Andalucía, capital de la provincia homónima,

situada en una depresión a orillas del Guadalquivir. En la obra es la ciudad donde nació don
Fernando y sus tres amigos. Confirmamos esta idea, proponemos esta cita:

 Entre los muchos caballeros que pasaban venían cuatro, naturales de Córdoba, que
pudieron ver la hermosura de las dos hermanas por haberse descubierto al pasar. Entre
ellos iba don Fernando Antonio…37

Alcalá de Henares: es una ciudad española perteneciente a la Comunidad de Madrid. En las

Harpías en Madrid es la ciudad donde los tres amigos de don Fernando Antonio han ido ver
unos toros.

34
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p .48
35
Ídem p .48
36
Ídem p .47
37
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p .57
22
  Habὶanse los tres amigos de don Fernando ido a ver unos toros a Alcalá y no les pudo
acompañar el, por la misma causa que dejo de ir al pardo con las damas, que era el
acudir a un negocio forzoso y de consideración.38

Pardo: es un barrio del municipio español de Madrid, el Pardo se encuentra al noreste de Madrid,
dentro de área metropolitana de la ciudad.

 Llegόse el día de la holgura, y puesto el coche partiendo de Madrid al Pardo, donde

las dejaremos por volver a decir de don Fernando39

Vallecas: es un barrio ubicado en el sureste de Madrid, España. En la obra es el lugar donde iba
Teodora con un coche y un tiro cuatro caballos.

 <<Así otro día los hizo llevar de Madrid a Vallecas, a donde los tuvieron ocultos>>40

Carrera de las indias: era una ruta comercial marítima que conectaba España con sus colonias en
América, especialmente con el Virreinato de Nueva España(México). En la obra, era el lugar
en el que murió el padre de las dos damas (Feliciana y Luisa). Justificamos nuestra idea con
esta cita:

 << Feliciana y Luisa son hijas de un caballero de Méjico que dejó su vida y hacienda
en los profundos senos del mar y a mí en Sevilla, viuda, con cortos alimentos y
grandes obligaciones.>> 41

Portugal: se sitúa en la península ibérica, en el extremo suroeste de Europa, compartiendo frontera

terrestre únicamente en España. En la obra es el país en el que había instalado don Fernando
Antonio. Justificamos nuestra idea con esta cita:

 Estuvo en Portugal algunos días y allí, sabiendo que su enemigo estaba en Madrid
holgándose, quiso allí cogerle con descuido, y habiéndose dejado crecer la barba de
suerte que le hiciese desconocido, en habito de peregrino se vino a la Corte, donde
buscó a don Fernando algunas noches, las cuales iba acompañado de sus amigos a la

38
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p .62
39
Ídem, p. 62
40
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p. 66
41
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p .59
23
 casa de su dama, por lo cual nunca se atrevió a arrancarse a matarle ni quiso jamás con
armas de fuego;42

Milán: se encuentra en la región de Lombardía, la región más rica y poblada de Italia y una de las
más pobladas de Europa. En las Harpías en Madrid, el Milán representa la ciudad donde
viene Horacio. Para justificar, mencionamos esta frase:

 << un rico milanés que había poco que estaba en la Corte; su venida a ella había sido
heredar más de cincuenta mil ducados de un tio suyo que había muerto sin hijos>>.43

Génova: es una ciudad italiana, capital de la ciudad metropolitana homónima y de la región de

Liguria. En la obra, era la ciudad en el que venía Cesar Antonio.

 Un rico genovés y ya entrado en edad, que había poco que llegara de Génova a Madrid
a entrar con otros amigos y deudos suyos en unos asientos que hacían con Su
Majestad.44

La Mancha: esta región se encuentro en el centro de España, abarcando partes de las provincias de
la Ciudad Real, Cuenca, Albacete y Toledo. Es la ciudad donde nació el Curato en la obra.

 Tenía el curato una de las más ricas parroquias de la Corte (que no se nombra cual es)
un doto sacerdote, dotor en la sacra Teología, cuyo nombre también se calla, bastará
que los nombremos con los nombres de dotor o cura para la inteligencia deste
discurso. A este personaje le habían dado este cargo por su méritos y letras, sacándole
de la Mancha (de donde era natural) para Madrid 45

Andalucía: se ubica en el sur de España, en la península ibérica. Es una de las comunidades

autónomas más grandes y pobladas del país. En la obra, era la ciudad donde venía don Tadeo.

 En la más bien proveída de la Corte, pidió Dorotea un tabí de oro para ver;
sacarόnsele, habiéndole descontentado pidió un espolín negro; llevόse la tela al coche
y estándola viendo acertó a pasar por junto a él un caballero recién venido a la Corte

42
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p .63
43
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p. 68
44
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p.100
45
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p .133
24
 de cierta ciudad de la Andalucía; asistía allí a unos pleitos y de camino holgẚbase en
aquel apacible golfo de Madrid, donde tantas figuras nadan.46

Toledo: está situado en el centro de España, en la comunidad autónoma de castilla-la Mancha. En la

obra era la ciudad en la cual venía uno de los criados del rico genovés. << Entre los criados
que el genovés tenía era uno español, natural de Toledo …>>47

Illescas: es un municipio español que se sitúa en la provincia de Toledo, en la comunidad autónoma

de Castilla-la Mancha. Está representado en la obra como el lugar en el que Luisa, Feliciana y
su madre se iban después de salir con sus disfraces.

 Teodora, sus hijas, Bañuelos y Mogrobejo se pusieron en su coche y, en vez de salir

por la calle de Alcalá a la prevenida fiesta, con las galas y joyas del genovés acudieron
a la custodia dellas y a ponerse en salvo en una casilla de Santa Bárbara, donde en
diferente traje se ostentaron a la vecindad, mudando luego Mogrobejo el encerado al
coche y ocultando los caballos en parte secreta. Las dos hermanas amigas ya estaban
también en salvo con nuevo disfraz, ellas y su madre, hasta que allí a ocho días se
fueron las unas a Illescas y las otras en Valdemoro.48

Puerto de Guadarrama: se encuentra en la Sierra de Guadarrama, en la Comunidad de Madrid,

España. También, es un paso montañoso importante que conecta la ciudad de Madrid con
Segovia.

 Con todo, aquella tarde la hizo un presente guantes y abanicos, todo poca cantidad,
que aun la ocasión del aire quiso dar limitada, librándolo en el puerto de Guadarrama,
proveedor de los refrigerios del verano de Madrid.49

Indias: Republica federal del sur de Asia. Es el país donde adquiso algo de manera ilícita o dudosa.

 Algunas se pasan _ dijo ella; pero a mí, gracias a Dios, nunca me ha faltado con que
sustentar dos criadas, un escudero y un coche de lo que truje de Indias; mas no por ese
desestimo el favor, antes hago de la estimación que es razón, teniéndome por muy
feliz en haber conocido tal voluntad en V.M.50
46
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid p .161 .162
47
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid , p .104
48
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid , p .128
49
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid p .105
50
SOLORZANO, Alonso , Castillo, Las Harpías en Madrid ,p .165
25
Antón Martin: se encuentra en el centro de Madrid, España. Es conocido por su ambiente cultural,
gastronómico y por su mercado homónimo. En la obra era el barrio en el que Dorotea tomó su
casa y va buscar su víctima.

 Volvió el coche a mudar pellejo y tiro de caballos, y, asimismo, cochero, yy con otro
nuevo se tomó en cuarto en Madrid, en los barrios de Antón Martin, por diferenciar de
los otros que habían vivido, y después de haberlo tomado y que fuese principal
arrimado a cochera, con nuevo escudero que tomaron, se plantaron en la puerta de
Guadalajara.51

También Puerto de Guadalajara: era ciudad donde se hallaba el comercio más lujoso de la
Villa.

En suma, el estudio de los espacios referenciales nos ha permitido conocer los diferentes lugares en
los que las acciones de la novela se desarrollan de manera general.

Después de analizar los espacios referenciales, vamos a ver los espacios ficticios.

3.3. Los espacios ficticios:

Son los espacios inventados por el autor para narrar su obra. Estos son imposibles se relacionar con
ningún lugar real. Para analizarlos, vamos a mencionar algunos.

Holgar al Pardo: era el lugar donde la familia de Teodora y la de las vecinas pasaron tiempo de
ocio o descanso. Justificamos nuestra idea con esta cita:

 Desearon un día Teodora y su familia y la de las vecinas irse a holgar al Pardo, casa
real de campo, de gran recreación, así de jardines como de caza, que hizo la majestad
de Filipe segundo.52

Carmelitas Descalzos: era un lugar religioso que estaba detrás de unos barrios en el que vivía don
Fernando.

 << Vivía don Fernando en unos barrios solo detrás de los Carmelitos Descalzos y en
casa sola; su familia estaba comiendo y el reposando.>>53
51
SOLORZANO, Alonso , Castillo , Las Harpías en Madrid , p .161
52
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las, Harpías en Madrid, p .61
53
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p. 63
26
Anchurosa calle de Alcalá: era la calle más ancha de Madrid donde el milanés tenía su posada.

 <<tenía su posada en el fin de la calle anchurosa de Alcalá, viviendo en una casa sola
que tenía su poco de jardín.>>54

Zaguán: era un espacio interior en el que el milanés pasaba para entrar en el cuarto bajo.

<<Llegó el día bien deseado de Horacio para gozar la vista de su dama; vistiόse y fue luego
a saber cómo había pasado la noche, y al pasar en el zaguán para entrar en cuarto bajo,
vio a Bañuelos, la dueña, andar por el suelo buscando cuidadosa y suspirando de
cuando en cuando.>>55

Palacio: lugar en el que Horacio vio sus amigos después de salir de su coche.

 << Salió Horacio fuera en su coche, viόse con sus amigos en Palacio, pero no dio a
ninguna parte de la huéspeda que tenía, y así les encargó a los criados que no diesen
cuenta desto a nadie.>>56

Carrera en Flandes: era representado en la obra como el lugar donde Horacio llego a ser capitán
de caballos

 << Siguió la carrera en Flandes donde llego a ser capitán de caballos y después cabo
de cuatro compañías.>>57

Vizcaya: era la provincia en el que nació la madre de Horacio.

 << Viniendo a pretender a la Corte acrecentamiento de sueldo o a una encomienda en

Bilbao, se enamoró de mi madre, que es de la casa de Vizcaya.>>58

Calle de Sordo: era la calle donde se traslada Luisa y cometía la estafa a un rico genovés.

54
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p.69
55
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p. 75
56
SOLORZANO, Alonso, Castillo, Las Harpías en Madrid, p.77
57
SOLORZANO, Alonso , Castillo , Las Harpías en Madrid , p. 78
58
Ídem, p .78
27
  Ya tenía la astuta Luisa mirado bien en quien había de ejecutar la presa, y así busco
casa en la calle que llaman del Sordo, donde supo que vivía un genovés rico….59

Caramanchel del Abajo: era el pueblo en el que Luisa estaba algunos días antes de volver a la
corte con el coche.

 El ver salir victoriosa a la astuta Feliciana de su empresa dio nuevos alientos a las
confederadas en la estafante profesión para animarse a y así la hermosa Luisa que era
a no ser menos que ella ; y así a quien le tocaba la segunda conquista, después de
asegurado bie, estando algunos días en Caramanchel de Abajo (aldea cerca de
Madrid ),volvió a la Corte , trayendo el coche (capa destos embelecos) nueva
cubierta ,diferentes caballos y cochero ,de suerte que en todo volvió desconocido a los
ojos de los cortesanos.60

Calle de príncipe: era la calle donde la familia de Teodora y las vecinas, acompañadas de sus
criados, estudiaban la comedia.

 Había las dos hermanas y las vecinas juntamente con sus criadas estudiado una
comedia, cuando Vivian en la calle de Príncipe, la cual al tiempo de hacerse no tuvo
efeto por la desgraciada muerte de don Fernando, galán de doña Luisa, y con la
ocasión de haber visto este entremés, quisieron hacerla; concertόse, pues, la noche de
la fiesta, que para de allí a ocho días con dos ensayos se hiciese en aquella misma
sala.61

Aquí, se termina el análisis del espacio en las Harpías en Madrid de Solórzano. ha sido una
necesidad enumerar algunos espacios en la novela. Con los espacios referenciales como las
ciudades y los ficticios.

59
SOLORZANO, Alonso ,Castillo , Las Harpías en Madrid , p .100
60
Ídem, p .100
61
SOLORZANO, Alonso, Castillo , Las Harpías en Madrid , p .125
28
 CONCLUSION

En resumen, lo que hemos relatado a lo largo de nuestro trabajo nos a permitido tener un
buen entendimiento de la organización del discurso de las Harpías en Madrid de Alonso de
Castillo Solórzano.

En cuanto a la obra Las Harpías en Madrid y Coche de las Estafas de Alonso de Castillo Solórzano
publicada en 1631 fue escrita en siglo de oro más precisamente durante el Barroco. Periodo en
que dominaba la monarquía, las creencias religiosas tales como el clero, la iglesia. Pero

29
 también en aquella época culmina la prosa de los escritores que se enfocan sobre la vanidad
de la vida, el paso del tiempo y la desconfianza etc. En su obra, Solórzano narra las andanzas
de cuatro mujeres jóvenes y muy hermosas van a realizar cuatro estafas sirviéndose de su
belleza, de su astucia y de un coche para mejorar sus condiciones de vida. Además, Solórzano
nos da una visión de una sociedad española donde los hechos más recurrente son los disfraces,
las estafas, el amor y la búsqueda del dinero etc.

Así, a través de este tema la organización de discurso de las Harpías en Madrid, hemos explicado en
la primera parte el análisis de la obra basándonos primero sobre la estructura narrativa
mostrando cómo se organiza el discurso, luego resumen de la trama y la presentación de los
personajes principales y por fin el estilo literario y la comparación con otras obras hablando
del estilo literario de Solórzano diremos que el suyo se opone al de los autores como el Pícaro
amante. En la segunda parte, al profundizar de los temas principales de belleza, disfraz,
dinero, hemos evocado la belleza que Feliciana y Luisa se usan para atraer a la gente.
Igualmente, hemos mencionado el disfraz, un practico entre tantos otros llevando alguna
gente en la sociedad en encubrir sus verdaderas identidades para engañar o burlar a las gentes
ricas. Aquí, haremos vuelta a nuestra obra donde Teodora al llegar a Madrid cambia la
identidad de sus dos hijas Feliciana con doña Feliciana de Toledo y Luisa con la de la
Cardona. Tenemos también, el disfraz de facción cuando Mogrobejo se acorto la barba para
no ser desconocido. Todo esto puede ser un sistema para poner fin a este sentimiento de
desigualdad, de discriminación que existe en la sociedad. Además, hemos hablado de el
reflejo que tiene el dinero y las monedas utilizadas en la obra. En cuanto a la tercera parte
hemos analizado el espacio focalizándonos en los espacios referenciales tales como Sevilla,
Madrid, Granada, Córdoba, Alcalá de Henares, Vallecas, Pardo, Illescas, Milán, Génova,
Mancha, Andalucía, Toledo, indias etc. los ficticios como holgar al Pardo. Calle del Sordo,
Calle del príncipe, Palacio, Zaguán etc.

En conjunto la obra se erige como un testimonio vivido de la complejidad humana y de la sociedad

de siglo XVII.

De hecho, el estudio de la organización del discurso en las Harpías en Madrid nos lleva a la
conclusión de que esta última no solo es una obra literaria, sino también un espejo de la
sociedad de su época y de la que nos vivimos. A lo largo de nuestro trabajo hemos entendido
hablar solo de las mujeres que engañan a los ricos, son ellas que se disfrazan para alcanzar sus
metas. ¿cuándo no hay hombres en la obra ?
30
31
 BIBLIOGRAFIA
SOLORZANO, Alonso Castillo. las Harpías en Madrid y Coche de las
Estafas, Barcelona ,1631, Editorial Castalia
CAMERINO, José: EL pícaro amante, Madrid, 1986, Editorial
Castalia.
Diccionario consultado
Diccionario de la Real Academia Española, edición del Tricentenario,
Actualización 2018.
Diccionario universal
WEBOGRAFIA
Critica de libros. com / sin clasifica las Harpías en Madrid de
Solórzano.
Wikipedia. org/wiki/novela picaresca.
Vivo de [Link]
http:// es. m .org / wiki/ es hoteles. com

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