- Ya tienes, ya te he dado el cálculo. No, hay que dejarlo así.

Hay que dejarlo así

porque no hay tiempo.
- No, no hay tiempo.

Pues la forma plata es saltarla.

- Espero, porque yo no lo sé. Yo creo que no te va a dar la base la ley de Ohm, lo
de la velocidad, la longitud de onda, el tiempo igual a distancia, partido, partido
de velocidad. Era así, ¿no? Distancia y parte de velocidad. Y nada, la longitud de
onda, la velocidad, parte de la frecuencia y ya está, con lo que son todas.
- Velocidades de frecuencia volando.
- -¿Qué?
- Velocida, lo puedes hacer con tu huella por delante. ¿Huella por? Bien.

Recordemos que Recordemos que los soportes de agua, en principio, serían o bien
utilizado el nido o bien utilizado mucho el hilo, hoy he utilizado como soporte para
hacer mis lecciones de inversión la grabación que hiciste en Internet. Voy a sacar
el temporal. Esto. Esto. Un poquito.

Un poquito. Nosotros se conoce la grabación, las técnicas de electromiología. El

maresterio, la cercanía. Vamos a construir aquí y vamos a entrar aquí más allá.

- Vale.
- Pascual, lo que es la historia con un poquito de adquisitivo, lo tenéis ahí para que
lo podáis ver, lo vamos a centrar directamente en lo que sería el proceso de, si
queremos utilizar una fuente de ayuda humana, que viene a ser lo mismo para la
normalidad, ¿no?
- Ajustar No, mira. A Julio lo ha puesto.
- A Juli, si estás tarde no te mato. Vale, gracias.

¿Vale?
- Enseguida. De alguna manera nos damos más trabajo.
- -¿Sí?
- Te doy la vuelta, por favor.
- Tampoco es Del agua.
- Sería lo siguiente.
- Y poniendo una fuente analógica. A partir de aquí indicamos un conversor de
analógico digital. Todos los ordenadores disponen de una tarjeta de sonido que
tiene una entrada que hace la Comisión de General Económica.
- La entrada sería la entrada de micrófonos.
- No es la mejor en todo. Por lo tanto, el requerimiento inicial sería mejor utilizar
otro tipo de conversor, ¿vale? Para ello utilizamos un conversor, un conversor
analógico digital, que puede ser dentro de una propia mesa de mezclas de audio,
que ya es salida digital, o bien un profesor de agricultura industrial, ¿vale? Por
favor.
- Ha venido un alumno que hay aquí, en la zona, ha subido todo. No sé si habrá
aquí, en esta parte de esta segunda. ¿Dónde está la persona?
- Ahí se crea el memorial de la pared. Y nosotras teníamos un número. No había
tres aquí, pero sí.
- Mira, hay uno.
- Sí, es para ti.

A ver si tenemos el suficiente aire que buscamos. ¿Qué es lo que hay que tener en
cuenta? Lo que tenemos en cuenta es básicamente dos. El nivel de cuantificación,
es decir, cuánto tiempo vamos a querer. En principio, capturó el análisis PIT, pero
el software de grabación puede hacer un digamos grabar a 32 bits que los llaman
fotantos, es decir, se imaginan los bits, ¿vale? Para tener una mayor resolución
que realmente de donde no hay no se puede sacar, pero es de un número de
función y evitamos que el proceso de digamos de edición se, entre comillas, se
entorpezca un poquito o se ensucie bastante la enfermedad cronológica original.
Luego se hace un control de descompresión y se vuelve lo más exigente.
- Y como mínimo, tenemos que mostrar que es un proyecto.

- Siempre hay que tener en cuenta cuál es la limitación que nos da el profesor
Alonso de Titán del que va a hacer la conversión. Si el equipo tiene un, una
respuesta de cuál es su interacción, más que procedemos a más, no vamos a
conseguir nada. Vamos a tener que conseguir que sea más grande, pero tampoco
vamos a conseguir nada. Con lo cual está ahí, ¿vale?
- No entiendo más.
- Una vez que tenemos el fichero en formato digital, lo que hay que hacer es,
sencillamente, aplicarle los. Digamos, los resortes, ¿vale? Ese día.
- Vale.

- Como el nivel que hemos dado no lo podemos controlar indirectamente, vamos

a controlar, siempre habrá picos. Un proceso sería normalizar, pero también
vamos a hacer la normalización siempre al final. ¿Por qué? Porque si la hago la
normalización al principio y luego le aplico filtros, por ejemplo un filtro para llevar
los gravel o llevarlos agudos, como ya está normalizado la máxima acción de B, es
lógico que estén a 0 de B, pues si normalizo y le debo, hago su fuerza y recorto,
con lo cual la normalización hay que hacerla. Lo que suelo hacer es normalizar a la
baja, es decir, asegurarme de que voy a tener un margen por lo menos, de 10 días,
hasta llegar al cero. Entonces, normalizo a -10. No va a pasar nada porque se baja
todo. Pero aquí tengo un margen por arriba hasta hace horas. El cero debe de ser
saturación. Si amplifico más, saturo y ya está. Recorto y subo C de extorsión que
no se puede reparar. Entonces, bajamos el nivel a menos de 10 db y tenemos un
margen. Luego, al final, lo que hay que hacer es, cuando hemos tenido que hacer
todo el proceso de limpieza, ecualizado, reverberación, todo el proceso lo hace a
merced. Y ahora te normalizas haciendo tus fiestas. ¿Qué es lo que hace? Poder
aspirar a hacerlas. Pero mientras estoy trabajando tengo un margen de 10 de 20
eh, pues si elevo la señal o se eleva la señal por algún filtro crítico y no evito la
saturación. Eso es importante, ¿vale? Luego lo primero que yo haría sería
normalizar, ¿vale? Aquí tenéis explicado cómo sería el proceso de filtrado de un
mínimo. A efectos técnico, es casi lo mismo que tendríamos que hacer para
limpiar nuestro podcast, ¿vale?
- Lo primero que tendríamos que hacer sería coger una suelta de la grabación del
podcast que esté sin palabra, por lo menos de dos, tres segundos.
- Esa zona la vamos a considerar el ruido, ¿de acuerdo? Que va a estar presente en
toda la grabación. Sobre esta zona puedo aplicarle un eliminador de ruido. Lo que
hace el software es decir es coger esa zona y comparar con toda la pista esa zona.
Entonces yo puedo quitar la cantidad de ruido, ¿vale? Bajar el dedo, ¿de acuerdo?
Y eliminar la señal. Al eliminar la señal, estoy quitando información, hay un
compromiso. Todos los filtros con los sistemas en el centro del ruido tienen dos,
dos opciones. Uno que es que nos muestre solo la salida del ruido, con lo cual yo
puedo hacer una preescucha y ver si estoy quitando, apacitar el ruido
evidentemente, estoy quitando señal, claro, si estaba haciendo una grabación y yo
le he dicho que me he interrumpido el 50 de mes y cuando habla de escucha, de
lo que va a quitar, oigo, mucha información de la voz, ¿vale? Es gestionarlo
demasiado, con lo cual reduciré el nivel de ruido hasta que sea un compromiso
donde yo escuche, sea prácticamente se ha borrado muy débil, muy positivo de la
voz, por si se va a quitar algo, pero lo que más puede ser, vale, estaría ahí todo el
proceso. Una vez quitado eso, lo aplico todo el fichero y me quita todo el ruido de
fondo. Actualmente hay vías que lo hacen, pero al hacerlo lo que hacen es una
cosa muy distinta. Básicamente es detectan la voz la convierten a texto y luego
mediante algoritmo intentan sintetizar una voz muy parecida a la tuya para que
suene como limpia. ¿Qué problema tiene esto? Pues que por mucho perfecto que
sea, normalmente en tono de voz resultante no coincide con la voz natural. Con lo
cual, te cae el ojo. Y cuando lejos dices Este no es la misma persona que está ahí.
Si lo hacemos, por ejemplo, con el adobe, con el macity, podemos elegir etcétera,
pero no utiliza algoritmos de, digamos, día. Simplemente son algoritmos clásicos
de toda la vida, es decir, de comparación. Tengo la señal, tengo el ruido. Lo que yo
he dicho que es ruido, pues si coincide esto en esta señal me lo va quitando. Se va
recortando y se filtrase. Y buscamos el compromiso. Son monstruos que
buscamos el compromiso de cuánta cantidad quitan, ¿vale? Si quitamos mucho,
quita muchos armónicos, muchos, digamos, muchos tonos, algo de esas, y luego
es una rata. Entonces, es un compromiso. Forma, acepta, pero es mucho depósito.
Una vez que hayamos definido el nivel, ya está. A partir de aquí, ya solo nos
quedan dos cosas. Eh, digamos, pegarte una pequeña actualización, ¿vale?
Teniendo en cuenta que si las voces que se graban son masculinas, ¿vale?
Normalmente son voces que tienen matrimonio, componente de graves que de
agudos, ¿vale? Con lo cual una pequeña ecualización elevando un poquito los
agudos mejora la señal, la calidad de la señal. No va a modificar el tono,
simplemente va a elevar un pelín los órganos. ¿Cuánto? Pues lo mismo. Todos nos
limitan siempre a hacer la peluche. Luego lo llevan de movilizador. Se movilizan
siempre de muchas manos. Lo regulan y dices tú. Y a veces llevan, digamos,
preajustes establecidos, como puede ser. Los típicos son que le van a ahorrar, sino
unos segundos, ¿vale? Por lo menos se le va a ir y le firma. Esto me suena que no
me caes. Y por último, como es voz, un efecto que es muy importante aplicar y va
a hacer que, de alguna manera, la voz con que llena mucho más sin aplicar una
ligera piedra. Lúgubre, ligero. Esto que va a conseguir, en vez de sonar la voz
hueca, va a sonar un poco más. Por eso hoy tenemos la pista de audio filtrada. Si
no hemos terminado la edición, porque si son puertas, pues evidentemente que
lleva la entradilla, ¿vale? Lo que voy a hacer es simplemente un trozo de una
canción. Vale.

La salida, ¿vale? Eso lo podéis grabar en un soft, lo que es la entradilla inaccional,

lo podéis grabar también por separado y durante la mezcla, es decir,
evidentemente poder llevar una música muy de fondo para ambientar y sobre
todo los errores que hayáis cometido en la grabación o todo lo demás, pues se van
cortando.
- ¿Vale?
- Si hacen toses, pues evidentemente es lo que se hace, pues coges el trozo donde
se está tosiendo, se marca el inicio del marco final y se va eliminando los paisajes
que no nos interesan. Si te has equivocado y has continuado la grabación, te has
equivocado, cuando hay una risa o lo que sea, cortar.
- Luego algo de semana.
- ¿Qué?
- Pero luego se va a quedar mal. No. Sí, porque si yo estoy así, con la banda así
logotoso y luego estoy así y de repente va a haber como un cambio radio.
- Para eso haces una fusión. Bajas la pista un poquitín sobre la otra. Y el truco es
muy sencillo.
- Metes ese trocito, un poquito de música.
- Unos cinco o seis segundos de música y ya carga. ¿Vale? Es decir, es decir, es
decir, es decir, hay programas que detectan directamente los silencios y los cortan.
Y ahí sí que se nota raro, ¿vale? Pero eso normalmente cuando estás haciendo la
escucha. Hay algunos softwares, o sea, casos, que llevan detectados silencios. Es
decir, cuando entre. O sea, antes de escucharlo tú, hazme un análisis y si hay más
de un segundo, pócima también segundo, una cantidad de tiempo determinado
que lo puedes marcar un poquito tú, que no hay señal, ¿qué es lo que hace? La
corta.
- Y entonces vamos rápido.
- Entonces sí que suena raro, pero tú se la estás haciendo a cosa hecha, ¿vale?
Para conducir luego a lo crucial. En este cas, es decir, tú filtras y lo que haces es,
en la parte final, la atenúas y la siguiente entrada, digamos partes de cero para
hacer una aparición. Entonces, hace una bajada y un subida.
- En ese medio tienes un poco de exclusión. Y no tienes tantos universos. Un
poquito.
- Y eso que es la sensación de que tú has terminado de hablar, empieza a hablar,
pero sigue habiendo señal en la música del producto.
- ¿Vale? Lo voy a probar, lo voy a seguir y ya está.
- Lo importante es quitar los trozos donde toses, igual si estás aquí en la
grabación, hay un compañero que de repente se ha colado una voz de un
compañero, pues esa parte la cortas, como tiene sentido, y así sale la dirección. Y
no tiene más. Cuando la tiene el mondado, ya está. Lo único que tenéis que subir
sería el flexible original sin edición. Tal como está grabado y luego el fichero
empezado. Como los ficheros pesan mucho, pues lo convertís en M3, no voy a
analizar la calidad de TNP3, cuál es con profesores a 122 kilovécimas que
suficiente, no voy a usar la calidad, lo que voy a evaluar es cómo se ha hecho la
grabación y la ilusión.
- Si la calidad del mapa da lo mismo.
- Por cierto, no voy a evaluar la calidad del juego por eso. Me interesa más. Como
he dicho, la grabación, es decir, que habéis hablado correctamente el micrófono,
que el micrófon, colocarlo en un pie y ponérselo cerca, y se me está yendo a
distancia, ¿vale? Podéis aplicarle algún fin, un tipo que aunque no tengamos la
esponja, pero siempre es un filtro tipo que básicamente es aplicar un filtro donde
eliminamos las bajas frecuencias. A partir de los 50, 60 hercios, las eliminamos,
¿vale? No afecta a la voz, como no va a afectar a la voz, pero sí va a afectar a que
los golpes de aire que se aprecian, ¿vale? Esos son filtros que están por ahí. Lo
tenéis todo explicado en el resto, en el manual, aunque hable de referencia a la
limpieza de un vinilo, exactamente igual, ¿vale? La única diferencia es que es
hablar en pop and clips o en los juguetitos típicos del individuo, que en este caso
no hace falta aplicarlo. Pero viene a ser lo mismo que es la idea de decir cómo
coger un vinilo que tiene problemas de ruido y limpiarlo para tener un subido
mucho mejor. Evidentemente, el software que podáis utilizar es un software no
profesional, que es un software casero, entre comillas. Pero si no te pasas mucho,
puedes conseguir que la grabación del vinilo es muy antigua, está muy
deteriorada, pues consigues restaurarla y que sea aceptable. Actualmente,
aplicándole sus iras, se pueden hacer muchas cosas, pero a veces estamos en un
principio inicial de lo que es la IA y todavía se notan más los defectos que añade la
IA que las virtudes que hay. A ver si lo utilizamos ya show antiprofesional, que
suele ser una cadena de estudios, y vaya a ser difícil, pero perfecto. Solo quiero
poner un ejempl. Fileno grabó en los años 70, en los años 70 un consultarla y una
canción, una canción, ¿vale? Intentaron, no lo digo yo lo dice, a partir del 95 poder
celebrar una revisión de toda su obra, añadiendo grabaciones que nunca habían
salido, intentaron hacer una relación con ella, lo consiguieron porque su peso yo
era una mierda, ¿vale? Y yo tenía una precaución. El año pasado consiguieron
aislar la voz perfectamente del heno y hace una radiación. No sé si la taza. No sé si
la taza de heno. Pero considero hacer algo que planteé añadir imposibilidad de
escuchar a ser muy raro en la posición, como si estuviera aquí. Simplemente es
que si empieza a forma, no está al alcance. Pero se pueden hacer muchas cosas.
También hay que tener en cuenta otra cosa. ¿Qué es, por ejemplo, a principios de
los años 90, cuando investigamos, se impone el combatiente. El combatiente
siempre ha tenido un problema con respecto al vinilo. Creo que habéis escuchado
mucho más de ti. Escucha, un médico. Entonce, escucha. Llegó a la inmensa edad
de radio, se le llevaron una evacuación donde lo que hicieron fue elevar el
volumen. El volumen se puede elevar de todas formas, el volumen todas. O sea,
se puede hacer una compresión y se va hacia arriba, aparte la dinámica entre el
sonido más alto que se puede producir y el sonido más bajo que se puede
producir, pero siempre es extra la parte de arriba, ¿vale? Nunca la parte de abajo.
Entonces, esa dinámica podría haber terminado. Las buenas grabaciones tienen
menos de 12, 15, 16 millones de diferencia entre el más alto que pueden producir
y el más alto, más bajo que se puede producir. No hablemos del nivel bajo, ¿vale?
- Es decir, son los picos.
- Y este va a venir del medio al portal, en cualquier parte te he dado mi nivel
aproximadamente de unos diez. O sea, que eso es menos diez, doce de tres. Y se
oye bien y tres tienen ritmo, tienen dinámica, porque no todo el mundo habla
gritando. ¿Por qué con esa grabación? Pues sencillamente ese margen lo
redujeron muchísimo, ¿vale? A cuatro o cinco decibelios. La escucha global era
que su snow era mucho más fuerte. La snow más fuerte se lanzó esa canción y la
gente dijo Uy, ¿quién es este? . Prestaron atención en ese momento porque serían
mucho más fuertes de lo normal. A partir de ahí, todas las compañías
discográficas se lanzaron una carrera a decir Y la mía se puso más corta que la
tuya. Llegando a barbaridades absolutas. Prácticamente ejercicios que salen. Si
mirásemos todos los indicadores de volumen, están prácticamente todos siempre
en la parte roja, simplemente están siempre en el cero. Es decir, están al tope. O
sea, no hay margen por debajo. Se escuchan demasiado fuerte.
- Y no es una escucha grande.
- La industria ha vuelto otra vez a bajarse del curro y están volviendo otra vez a
meter márgenes dinámicos porque sea más escuchable. Os recomiendo que
escuchéis alguno de los primeros discos de. Yo digo que es referente porque se
siente visual, no tiene nada que ver. Si no os gusta, no pasa nada, pero los
primeros discos de Bisbal lo escucháis. O sea, la voz de Lisboa no se oye. Soy
mucho la música musicando y está idealizada, está todo tan comprimido que no
hay espacio para respirar el volumen. Entonces, oye, y como muestra de esto es el
famoso disco de británica, ¿vale? Lo podéis buscar también en información. O sea,
está tan comprimido, tan comprimido, tan comprimido que la nota, o sea, el
sonido más fuerte es exactamente igual de fuerte que el sonido más, digamos,
más fuerte, más débil. Es decir, no hay diferencia entre volúmenes, está todo al
mismo nivel, todo a tope, igual se escucha las cosas a mi lado. No quiere decir
nada con la calidad de la música, es decir, yo no hablo de la canción, sino hablo de
lo que es la escucha, ¿vale? Y está reconocido que es una de las peores
grabaciones que se hicieron, se han hecho en toda la historia del mundo. ¿Vale?
Está mal que ni siquiera han intentado reeditarla porque no pueden reeditarla.
Incluso las pistas originales están tan contenidas que no se puede hacer nada. No
se puede hacer nada. Y de hecho, todos los discursos de Coral que están en ese
marchamo de remasterizado lo que están haciendo es, sencillamente, volver a su
introducción hacia arriba y dar un margen de. Lo último fue este fin de semana,
que para mí estaba. Más. Está preparando para hacer una ración más interna
mitofónica y me iba a hacer una relación de uso de su atrás.

La edición que tenía era una revisión del 2009 o 2010 premasterizada.
- Y no me gustaba mucho porque me veía demasiado fuerte. Decía Esto no suena
normal.
- Busqué por ahí y encontré una grabación de las primeras digitalizaciones de ese
mismo disco. Y no tiene nada que ver. Es decir, se escucha mucho más suave, más
limpio, más cómodo, es agradable de escucha porque tiene dinámica, o sea sube,
baja, sube, baja, lo otro era sube y sube más, sube y sube más. O sea, y además
sonaba, ¿cómo que dice? No me gusta cómo sube. Y aunque no lo creáis, el
cerebro tiene lo que se llama memoria musical, es decir, cuando escucha una
canción y la bolsa escuchar de nuevo, si tiene una diferencia de masterización, se
nota enseguida.
- Y es, no me gusta mucho.
- Un sitio gusta mucho, pero no, no te gusta el anterior, pero notas la diferencia de
una a otra, ¿vale? Y se nota bastante, se van a estar haciendo auténticas
velocidades, ¿vale? Por el tema este de la remasterización. Se están cargando las
grabaciones donde eran. Había niveles y de repente ya el nivel es todo
comprimido. Se hace con un efecto muy concreto. La mayoría de la gente
escuchamos música con auriculares. Normalmente se hace irregular en Guinea.
- Tienen una caída bastante pésima en cuanto a sonido.
- Claro, para que se escuche más fuerte, pues hay que utilizar. ¿Vale? Si habéis
utilizado la mesa de mezclas y habéis utilizado los titulares que tenemos aquí, son
auriculares profesionales de los que se gastan en los estudios de radio. Sobre todo
en radio. Y no tiene nada que ver con lo que se escucha. Pon la misma canción,
escúchate y ahora coge y ponte la misma canción, incluso ayudarás. O sea,
mataréis una mierda. ¿Vale? Está bien, ¿eh? Lo suficiente y está bien para lo que
está. Pero no sirvo para nada mucho, ¿vale? Y todo el mundo lo sabe. Gracias. Eso
es lo Y todos juntos. Maravilloso. Esto es lo que queréis hacer. La industria que
podéis hacer aquí, incluso la podéis hacer en casa, porque el guarda city corre en
cualquier plataforma, ordenador de Windows, que tampoco es falta, y como vais a
hacer una grabación, en el mejor de los casos, de 15 minutos para luego reportar,
no supone nada, ¿vale? El único problema que tenéis es que dicáis unos
auriculares decentes.

Si no tenéis auriculares decentes, pues poco lo tendrán. Pero tenéis que prestar
mucha atención, ¿vale?
- Porque si no, en este caso es resultados sonidos, novios.
- Si os pasáis entrando cosas, recordad que de donde no hay no se puede sacar
una vez y además en audio es lo que se ha quitado, ya no se puede recuperar.
¿Okey? Primero, digo no se, nunca trabajéis con la pista original. ¿Vale? La pista
original la tenéis guardada y hacéis una copia y trabajáis con la copia. Por una
razón posible, si la cagáis, llega un momento que aunque el programa pueda
deshacer, pero a lo mejor tiene 10 pasos de deshacer y has hecho 50. No bajo
tanto para atrás. Empiezo de cero. Si he trabajado con la pista original.

- Os estáis dando ahí. Nos está echando una mano. ¿Me sientes así?
- Sí, es un milagro. Esta es esta, ¿vale? Vale, sumamos con lo siguiente. El tema 6 y
ya le damos por finalizado la unidad que le damos. Este tema solo tiene unas
chiquitas.
- -¿Qué Esta es la práctica muchísimo más bonita, pero la acción en taquilla nos
interesa bastante.

- Germán.

Gracias.
- Miseraciones. ¿Vale?
- Bien.

Hasta ahora hemos visto el amplificador que habíamos conectado en los trabajos
austeros. No nos planteamos cómo se combate Que digamos que cómo se va a
comportar ese equipo de música no es un recinto controlado, puede ser una
habitación pequeña, tiene un gran recinto.

El recinto que tiene superficies grandes, paredes grandes y ya sabéis que a más de
16 metros de distancia del punto de emisión con respecto a la pared se reproduce
un rebote de la señal que ya con más de 50.000 segundos de retraso y se oye el
eco y aquí está. Entonces, hay que tener en cuenta todo esto. Por ello, digamos, se
busca intentar solventar para ver cómo lo hacemos, ¿de acuerdo? Lo primero que
hay que intentar es ver cómo se va a distribuir el sonido en un recinto. El recinto
puede ser más grande, más pequeño, puede tener divisiones o no. Entonces
tenemos varias.

Podemos tener tres hitos de grandes dimensiones, ¿vale? Que evidentemente

tiene un gran nivel de ruido. Con lo cual, si tiene un gran nivel de ruido yo quiero
que se escuche mi mensaje, el sonido de mi mensaje tiene que estar por encima
del nivel de ruido, ¿de acuerdo? Son muy importantes, pero si está en el mismo
nivel que el nivel de ruido, se confunde. Esto es lo que se llama el
enmascaramiento. Cuando tenemos una señal, tenemos dos señales y la
diferencia entre ambas es muy pequeña, una de ellas queda anclada. ¿Cuál? No se
sabe cuál es. ¿Vale? Pero una de ellas queda anclada. Y para que una de ellas,
digamos, sea distinguida de la otra, como mínimo tienen que haber tres debes de
diferencias, mínimo. Si me quiero asegurar tiene que haber más. Ahora venimos a
la normativa a ver qué es lo que dice, ¿vale? Si hay una diferencia atrás de ver, you
en principio you tengo una diferencia lo suficientemente grande como para poder
notar una con respecto a la otra. Escucharé las dos pero you siempre notaré una
por encima de la otra y you podré prestarle atención. Si la diferencia es mucho
mayor, evidentemente, mi cerebro enmascarará la que tiene menor nivel, es decir,
no la entenderá y prestará atención a la que tiene más nivel. ¿Vale? Esto lo llama
enmascaramiento y con esta técnica es lo que se utiliza por ejemplo todos los
sistemas de compresión con pérdidas. Es decir, si la diferencia entre dos niveles de
dos señales una es mayor que la otra, una diferencia de más de tres debes, ¿qué
es lo que se hace? El nivel más bajo se elimina porque se sabe que el cerebro la va
a embajar. Y quita esa información. Si yo quito información a un fichero, el