IES Peña del Águila.
Apuntes Litertura 2º Bach Lola Aguayo Cruz
La poesía del grupo poético del 27: etapas, autoras/es y obras
representativas
1. El grupo poético del 27.....................................................................................................................2
2. Etapas...............................................................................................................................................3
2.1. Primera etapa (hasta 1927 aproximadamente)..........................................................................3
2.2. Segunda etapa (de 1927 a la Guerra Civil)...............................................................................3
2.3. Tercera etapa (después de la guerra).........................................................................................4
3. Autoras y autores..............................................................................................................................5
3.1. Pedro Salinas (1892-1951)........................................................................................................5
3.2. Jorge Guillén (1893-1984)........................................................................................................6
3.3. Gerardo Diego (1896-1987)......................................................................................................7
3.4. Dámaso Alonso (1898-1990)....................................................................................................7
3.5. Vicente Aleixandre (1898-1984)...............................................................................................8
3.6. Federico García Lorca (1898-1936).........................................................................................8
3.7. Rafael Alberti (1902-1999).......................................................................................................9
3.8. Luis Cernuda (1902-1963)......................................................................................................10
3.9. Concha Méndez (1898- 1986)................................................................................................10
3.9. Ernestina de Champourcín (1905-1999).................................................................................11
3.10. Josefina de la Torre (1907-2002)..........................................................................................11
3.11. Carmen Conde (1907-1996).................................................................................................12
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1. El grupo poético del 27
En trono a los años 20, surge un grupo de jóvenes poetas vinculados a las vanguardias.
Algunos de ellos participan en el homenaje a Luis de Góngora celebrado en Sevilla en 1927, fecha
que les dará nombre. Casi todos proceden de una clase media, liberal y culta, con una sólida
formación universitaria, y etán unidos por una estrecha amistad (algunos de ellos incluso conviven
en la Residencia de Estudiantes, en Madrid). Además colaboran en las misma revistas (Revista de
Occidente, Litoral…) y en diversos proyectos republicanos de difusión cultural, como el grupo de
teatro La Barraca.
Destacan Federico García Lorca, Rafael Alberti, Pedro Salinas, Vicente Aleixandre, Jorge
Guillén, Dámaso Alonso, Gerardo Diego, Luis Cernuda, Manuel Altolaguirre y Emilio Prados. No
podemos olvidar al grupo de mujeres poetas conocidas como “las Sinsombrero”: Concha Méndez,
Ernestina de Champourcín, Josefina de la Torre, Rosa Chancel y Carmen Conde.
Como tendencia común a todo el grupo destaca la tendencia al equilibrio:
➔ Entre la tradición y la innovación: asimilan los movimientos de vanguardia y la
literatura extranjera, pero aprecian a los poetas clásicos. Junto a Bécquer, Rubén Darío, Juan Ramón
Jiménez o Antonio Machado, admiran a Manrique, Góngora, Garcilaso de la Vega, Fray Luis de
León, San Juan de la Cruz, Lope de Vega o Quevedo.
➔ Entre lo culto y lo popular: Alberti cultiva el soneto en Cal y canto y la poesía
neopopular en Marinero en tierra; Lorca escribe Sonetos del amor oscuro y el Romancero gitano.
➔ Entre la poesía pura y deshumanizada (por influencia de Juan Ramón Jiménez y las
vanguardias) y la poesía humanizada (en la línea de Bécquer, la poesía popular y surrealismo: lo
vemos en los poemas de Pedro Salinas, que cantan al amor sin sentimentalismo, de forma
conceptual; también en Cántico a Clamor, Jorge Guillén; o en cómo se combinan ambos tipos en la
poesía de Gerardo Diego o Ernestina de Champourcín (poesía vanguardista y de tono religioso).
➔ Entre lo universal y lo español: el andalucismo lorquiano de Poema del cante jondo
y la universalidad de su Poeta en Nueva York son ejemplo de esto.
Otras características del grupo son:
✔ Interés por los aspecto formales del poema, con técnicas vanguardistas.
✔ Uso de la metáfora, que combina con la imagen, como una especie de metáfora
visual.
✔ En la métrica, cultivan los versos tradicionales y las estrofas clásicas, pero
desarrollan también el verso libre y el versículo.
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✔ Variedad temática, el amor, la lucha entre la realidad y el deseo, el ansia de
plenitud, la denuncia de las injusticias, etc.
2. Etapas
En la evolución conjunta de estos poetas señalamos tres grandes etapas (aunque no todos
los poetas las cumplen en la misma medida ni al mismo tiempo:
2.1. Primera etapa (hasta 1927 aproximadamente)
En esta etapa, las influencias en el grupo son muy diversas: por un lado, la de Bécquer y el
posmodernismo; por otro, el magisterio de Juan Ramón Jiménez y su “poesía pura”, reforzado con
el influjo de las vanguardias, que introdujo Ramón Gómez de la Serna. Por último, su admiración
por los clásicos y su deseo de perfección formal los lleva a cultivar estrofas tradicionales. Aunque
pueda parecer que se trata de una poesía deshumanizada y hermética (por la audacia de muchas de
sus metáforas) no lo es del todo, pues “lo humano” se percibe en la influencia de Bécquer y en su
amor por la lírica popular.
Obras de esta etapa son:
➢ “Vanguardistas”: Imagen, Fábula de Equis y Zeda, de Gerardo Diego, y Surtidor, de
Concha Méndez.
➢ “Tradicionales”: Marinero en tierra, de Rafael Alberti; Poema del cante jondo y
Romancero gitano, de Lorca.
➢ “Clásicas”: Versos humanos1, de Gerardo Diego; Cal y canto2, de Rafael Alberti;
Égloga, elegía, oda3, de Cernuda, y Cántico, de Jorge Guillén.
2.2. Segunda etapa (de 1927 a la Guerra Civil)
Esta etapa de plenitud coincide con la irrupción del surrealismo, y junto a él, con un proceso
de rehumanización de la poesía, agotado ya el formalismo de la poesía pura. La liberación de la
1 Sonetos.
2 Sonetos.
3 Estancias.
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palabra, del verso (usan el verso libre y el versículo) y de la imagen les permite expresar los más
hondos sentimientos humanos: el amor, el ansia de plenitud, las frustraciones las inquietudes
existenciales o sociales. Es una etapa de poesía trascendente, como se expone en el “Manifiesto por
una poesía sin pureza”, publicado en la revista Caballo Verde para la Poesía, de Pablo Neruda. Es
un tiempo convulso (caída de la Dictadura y de la Monarquía, sucesos de la República) que trae
nuevas inquietudes, sociales y políticas, a nuestros poetas, quienes, por lo general, se mostrarán más
partidarios de la República al estallar la guerra.
Obras de esta etapa son:
➢ La voz a ti debida y Razón de amor, de Salinas.
➢ Cántico, de Jorge Guillén.
➢ Espadas como labios y La destrucción o el amor, de Vicente Aleixandre.
➢ Poeta en Nueva York y Sonetos del amor oscuro, de Lorca.
➢ Sobre los ángeles y El poeta en la calle, de Rafael Alberti.
➢ Los placeres prohibidos y Donde habite el olvido, de Luis Cernuda.
➢ Marzo incompleto, de Josefina de la Torre.
2.3. Tercera etapa (después de la guerra)
Lorca ha sido asesinado en 1936; los demás, salvo Vicente Aleixandre, Dámaso Alonso y
Gerardo Diego, entre ellos, y Josefina de la Torre y Carmen Conde, entre ellas, se exilian. El grupo
se dispersa y cada cual sigue su rumbo, pero sin abandonar el camino de una poesía profundamente
humana. En el exilio, es común en todos los poetas el tema de la patria perdida (en distintos tonos,
predominando el de la nostalgia). En España, la poesía deriva hacia un humanismo angustiado de
tonos existenciales.
Obras de esta etapa:
➢ Clamor, de Jorge Guillén.
➢ Alondra de verdad, de Gerardo Diego.
➢ Hijos de la ira y Hombre y Dios, de Dámaso Alonso.
➢ Mujer sin edén y Mi fin en el viento, de Carmen Conde.
➢ Sombra del paraíso e Historia del corazón, de Vicente Aleixandre.
➢ Entre el clavel y la espada y Baladas y canciones del Panamá, de Rafael Alberti.
➢ Las nubes y Desolación de la Quimera, de Luis Cernuda.
➢ Jardín cerrado, de Emilio Prados.
➢ Presencia a oscuras, de Ernestina de Champourcín.
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3. Autoras y autores
3.1. Pedro Salinas (1892-1951)
Profesor de universidad. Exiliado por la guerra, ejerció en diferentes universidades
americanas hasta su muerte. Su poesía expresa de forma depurada, pero con sinceridad, su
intimidad y la impresión de la realidad. Es una poesía “intelectual”, que usa, sobre todo, para cantar
al amor, con paradojas, juegos de ideas, conceptos, etc. Su poesía es en apariencia sencilla (Lorca
las llamaba “prosías”), al igual que también es sencilla su métrica: versos cortos, silvas. Suele
renunciar a la rima. Sus primeros libros, en la línea de la poesía pura de Juan Ramón Jiménez y con
temas futuristas, son Presagios, Seguro azar y Fábula y signo. Pero sus obras maestras son: La voz
a ti debida (1933) y Razón de amor (1936), que lo consagran como poeta del amor
“antirromántico”.
La voz a ti debida es un libro compuesto por setenta poemas que constituyen una unidad
sentimental donde se narra el encuentro del amor y el deseo del poeta por desvelar la esencia de la
amada que se oculta tras su apariencia. Lo que le da al libro esta unidad es el tema constante y
exclusivo (todos los matices del amor) y el diálogo poético entre el “Yo” y el “Tú”, entre el
protagonista poemático y su amada. Una voz descrita por Dámaso Alonso como una escala que se
asciende desde la potencialidad del amor hasta la “gloria de la unión” y cae después a la desolación
del desencuentro.
Tú vives siempre en tus actos. Porque has vuelto los misterios
Con la punta de tus dedos del revés. Y tus enigmas,
pulsas el mundo, le arrancas lo que nunca entenderás,
auroras, triunfos, colores, son esas cosas tan claras:
alegrías: es tu música. la arena donde te tiendes,
La vida es lo que tú tocas. la marca de tu reloj
y el tierno cuerpo rosado
De tus ojos, solo de ellos, que te encuentras en tu espejo
sale la luz que te guía cada día al despertar,
los pasos. Andas y es el tuyo. Los prodigios
por lo que ves. Nada más. que están descifrados ya.
Y si una duda te hacernos Y nunca te equivocaste,
señas a diez mil kilómetros, más que una vez, una noche
lo dejas todo, te arrojas que te encaprichó una sombra
sobre proas, sobre alas, -la única que te ha gustado-.
estás ya allí; con los besos, Una sombra parecía.
con los dientes la desgarras: Y la quisiste abrazar.
ya no es duda. Tú nunca puedes dudar. Y era yo.
Razón de amor es un único poema de 1475 versos que forma en sí mismo un libro. Salinas lo
escribió tras su separación de Catherine R. Whitmore, a quien tuvo gran valor sentimental y le
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dedicó obras como La voz debida y Largo lamento. Entre los temas que se encuentran en esta obra
están los recuerdos, la relación entre ausencia y presencia y el pasado. El poeta explora a lo largo
del poema varios aspectos del amor, comenzando por la felicidad que este le proporciona,
progresando a aspectos no tantos placenteros hasta llegar a la ausencia de su amada.
Métricamente responde a estrofas con una rima imparisílaba, asonante y mayormente libre.
Ni en el llegar, ni en el hallazgo es de antes, de después.
tiene el amor su cima: Si se estrechan las manos, si se abraza,
es la resistencia a separarse nunca es para apartarse,
en donde se le siente, es porque el alama ciegamente siente
desnudo, altísimo, temblando. que la forma posible de estar juntos
Y la separación no es el momento es una despedida larga, clara.
cuando brazos, o voces, Y que lo más seguro es el adiós.
se despiden con señas materiales:
3.2. Jorge Guillén (1893-1984)
Catedrático de universidad. Se exilia en EEUU y luego en Italia; regresa a Málaga, donde
muere. Guillén es el máximo representante del grupo de la “poesía pura”, debido a un lenguaje muy
elaborado y selecto con el que hace un canto amoroso a la vida. Concibió su obra como una unidad
orgánica. Titula su producción con el nombre de Aire nuestro y abarca cinco ciclos: Cántico,
Clamor, Homenaje, Y otros poemas y Final.
Cántico es un poemario de entusiasmo y alegría ante la vida, dividido en cinco partes que van
del amanecer al anochecer.
Los amantes Atónita luz
Tallos. Soledades Y rojos absortos!
Ligeras. ¿Balcones
En volandas? Montes, ¿Y el día? Lo plano
Bosques, aves, aires. Del crista. La estancia
Se ahonda, callada.
Tanto, tanto espacio Balcones en blanco.
Ciñe de presencia
Móvil de planeta Solo, Amor, tú mismo,
Los tercos abrazos. Tumba. Nada, nadie,
Tumba. Nada, nadie,
¡Gozos, masas, gozos, Pero… -¿Tú conmigo?
Masas, plenitud,
Clamor, dividido en tres partes, es un grito de protesta ante los horrores y las miserias del
momento histórico (1950-1963).
Amor dormido
Dormías, los brazos me tendiste y por sorpresa
rodeaste mi insomnio. ¿Apartabas así
la noche desvelada, bajo la luna presa?
Tu soñar me envolvía, soñado me sentí.
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3.3. Gerardo Diego (1896-1987)
Catedrático de Lengua y Literatura de instituto. No se exilió. Es ejemplo de perfección
formal, su poesía, muy variada, se mueve en dos direcciones: poesía vanguardista, con Imagen o
Manual de espumas, influidos por el creacionismo, y poesía “clásica” o “tradicional”, reflejada en
El Romancero de la novia, Versos humanos y, sobre todo en Alondra de verdad (1941), magnífico
libro de sonetos.
Insomnio que alce hasta ti las alas de mis aves.
Tú y tu desnudo sueño. No lo sabes.
Duermes. No. No lo sabes. Yo en desvelo, Saber que duermes tú, cierta, segura
y tú, inocente, duermes bajo el cielo. -cauce fiel de abandono, línea pura-,
Tú por tu sueño y por el mar las naves. tan cerca de mis brazos maniatados.
En cárceles de espacio, aéreas llaves Qué pavorosa esclavitud de isleño,
te me encierran, recluyen, roban. Hielo yo insomne, loco, en los acantilados,
cristal de aire en mil hojas. No. No hay vuelo las naves por el mar, tú por tu sueño.
3.4. Dámaso Alonso (1898-1990)
Estudió Filología; fue profesor y crítico literario sin igual. Permanece en España tras la
Guerra Civil. Sus primeras poesía tienen influencia modernista y de Juan Ramón Jiménez (Poemas
puros, poemillas de ciudad), pero su obra alcanza la plenitud tras la guerra con Hijos de la ira
(1944), claro ejemplo de “poesía desarraigada”, de corte existencial.
Ah, muertos, muertos, ¿qué habéis visto
en la esquina cruel, en el terrible momento del tránsito?
Ah, ¿qué habéis visto en ese instante del encontronazo con el
camión gris de la muerte?
No sé si cielos lejanísimos de desvaídas estrellas, de lentos
cometas solitarios hacia la torpe nebulosa inicial,
no sé si un infinito de nieves, donde hay un rastro de sangre, una
huella de sangre inacabable,
ni si el frenético color de una inmensa orquesta convulsa cuando
se descuajan los orbes,
ni si acaso la gran violeta que esparció por el mundo la tristeza
como un largo perfume de enero,
ay, no sé si habéis visto los ojos profundos, la faz impenetrable.
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3.5. Vicente Aleixandre (1898-1984)
Pasó su niñez en Málaga. En 1909 se trasladó a Madrid, donde contrajo una enfermedad que
le obligó a estar en reposo largas temporadas. Así se inició en la poesía. Tras la guerra, fue maestro
para los jóvenes poetas. Recibió el Nobel en 1977. El tema central de su poesía es el deseo de
fusión del hombre con la naturaleza 4: en una primera etapa destacan Espadas como labios y La
destrucción o el amor. En una segunda, su afecto se vuelca hacia los hombres, con obras como
Sombra del paraíso e Historia del corazón. El lenguaje de Aleixandre bebe del surrealismo, que tras
la guerra se hace menos hermético. Una casi exclusivamente el verso libre y el versículo.
Échate aquí y descansa tu pálida fiebre.
Desnudo el pecho, un momento te miro.
Pálidamente hermosa, con ojos oscuros,
semidesnuda y quieta, muda y mirándome.
¡Cómo te olvido mientras te beso! El pecho
tuyo mi labio acepta, con amor, con tristeza.
Oh, tú no sabes… Y doliente sonríes.
Oh, cuánto pido que otra luz me alcanzase.
3.6. Federico García Lorca (1898-1936)
Estudió Letras en la Universidad de Granada y música con Falla. Desde 1919 residió en
Madrid. Vivió en la Residencia de Estudiantes. En 1929 viaja a Nueva York y ve de cerca las
consecuencias del crash de la Bolsa. Fue fusilado. Lorca representa como nadie la fusión entre
tradición y vanguardia, que le sirve para expresar la frustración y el destino trágico del hombre
mediante símbolos y metáforas muy originales.
La poesía andalucista y popular aparece en Canciones, Poema del cante jondo y Romancero
gitano. El surrealismo le sirve de cauce para expresar su crisis personal en la obra Poeta en Nueva
York (1929-30), desgarrado grito contra la civilización inhumana y cruel. En el Diván del Tamarit
vuelve el dolor íntimo, influido por la poesía hispanoárabe. La muerte del torero y amigo inspira
una de las más hermosas elegías de nuestras letras, Llanto por Ignacio Sánchez Mejías. Finalmente,
expresa en bellísimas imágenes su amor homosexual en los Sonetos de amor oscuro.
Fragmento de Pota en Nueva York:
4 Panteísmo.
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3.7. Rafael Alberti (1902-1999)
Tras abandonar sus estudios con los jesuitas, marcha a Madrid a estudiar pintura, pero pronto
se dedica de lleno a la poesía. Mantuvo gran amistad con Lorca, Dalí y Buñuel. Tras una crisis
personal, tuvo gran actividad política y cultural dentro del Partido Comunista. De 1939 a 1977 está
exiliado en Argentina e Italia.
Su poesía sigue varias líneas: sus inicios neopupularistas, reflejados en Marinero de tierra dan
paso a una vena gongorina y futurista en Cal y canto. El surrealismo es medio de expresión de su
crisis personal que se ve en Sobre los ángeles. El compromiso político deja huella en Un fantasma
recorre Europa o El poeta en la calle. La nostalgia del exilio se deja ver en Remotos de lo vivo
lejano. En su obra restante continua con estas tres lineas enunciadas: neopopular, vanguardista y
social.
Fragmento de Cal y canto:
…Hay peces que se bañan en la arena Roma y Cartago frente a frente iban,
y ciclistas que corren por las olas. marineras fugaces sus sandalias.
Yo pienso en mí. Colegio sobre el mar. Nadie bebe latín a los diez años.
Infancia ya en balandro o bicicleta. El Álgebra, ¡quién sabe lo que era!
Globo libre, el primer balón flotaba La Física y la Química, ¡Dios mío,
sobre el grito espiral de los vapores. si ya el sol se cazaba en hidroplano!
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… Y el cine al aire libre. Ana Bolena, Si el mar no la descubre, un policía
no sé por qué, de azul va por la playa. la disuelve en la flor de su linterna.
3.8. Luis Cernuda (1902-1963)
Estudió Derecho. Desempeñó diversas tareas hasta que el triunfo del bando nacional en la
guerra le obligó a exiliarse por Inglaterra, EEUU y México, donde murió. El tema central de su
poesía es el amor insatisfecho, fruto de su homosexualidad (que nunca ocultó). Su estilo sencillo, de
tono coloquial y conversacional, influye en la poesía de los sesenta y en la actualidad sigue vigente.
En la métrica suele utilizar el versículo.
Su obra se agrupa bajo el titulo de La realidad y el deseo5, e incluye, antes de la guerra,
poemarios de corte purista, como Perfil del aire, y de corte clásico, como Égloga, elegía, oda. Una
obra de transición es Un río, un amor, que dará lugar a los títulos más importantes de su obra, en los
que surrealismo y romanticismo se unen para expresar su orientación sexual; con valentía en Los
Placeres Prohibidos y con dolor en un tono más intimista y becqueriano en Donde habite el olvido.
Tras la guerra, Cernuda refleja el alejamiento físico y moral de su país en Vivir sin estar viviendo y
Desolación de la quimera.
3.9. Concha Méndez (1898- 1986)
De carácter transgresor e independiente, viajó poe le mundo cuando estaba soltera. Se dedica,
junto a su marido, Altolaguirre, a publicar y difundir la obra de sus compañeros del 27. su poesía
evoluciona desde las vanguardias y la influencia juanramoniana, hasta una poesía humanizada y
desarraigada por la experiencia del exilio. Su poesía última trata temas de la vejez y la nostalgia del
pasado. Destacan sus poemarios escritos en el exilio, Lluvias enlazadas y Poemas. Sombras y
sueños.
Fragmento de Lluvias enlazadas:
Quisiera tener varias sonrisas de recambio
y un vasto repertorio de modos de expresarme.
O bien con la palabra, o bien con la manera,
buscar el hábil gesto que pudiera escudarme…
Y al igual que en el gesto buscar en la mentira
5 Como tenéis en la Classroom la selección de poemas para su lectura, aquí me salto un ejemplo.
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diferentes disfraces, bien vestir el engaño;
y poder, sin conciencia, ir haciendo a las gentes,
con sutil maniobra, la caricia del daño.
Yo quisiera ¡y no puedo! ser como son los otros,
los que pueblan el mundo y se llaman humanos:
siempre el beso en el labio, ocultando los hechos
y al final… el lavarse tan tranquilos las manos.
3.9. Ernestina de Champourcín (1905-1999)
A pesar de que no se le permitió asistir a la universidad, es poseedora de una gran cultura.
Consideró a Juan Ramón Jiménez como su maestro y mentor. Estuvo exiliada en México tras la
Guerra Civil y regresó a España en 1972. En su obra distinguimos tres etapas: antes de la Guerra
Civil, con una poesía que desprende el influjo de su maestro y de temática amorosa (La voz en el
viento); una segunda etapa en la que aparece una poesía casi mística donde agudiza su religiosidad
(Poemas del ser y del estar); y una tercera tras el exilio con el tema de la soledad y el recuerdo de lo
vivido (Huyeron todas las islas).
Fragmento de Huyeron todas las islas:
¿Era isla volante o sordo cataclismo
que apenas percibieron las puntas de unas flechas
audazmente sensibles?
¿Aislada isla nueva ebria de sí misma
o atolón arrugado de viejas tempestades?
Y las islas huyendo nos dejan solitarios
sin soledad posible.
Donde todo es compacto no hay más que multitudes.
Lo bellamente solo nos deja para siempre.
3.10. Josefina de la Torre (1907-2002)
Poeta, novelista, cantante lírica y actriz. Junto con Ernestina, fueron las dos únicas poetas
mujeres incluidas en la antología de 1934 de Gerardo Diego. Su obra poética no es muy grande,
puesto que cultivaba distintas artes, y se recoge bajo el título de Poemas de la vida (1989), donde se
refleja el amor por la tierra, la maternidad que no llega y los recuerdos. En sus poemas alterna el
estilo vanguardista con el clásico.
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Fragmento:
“Llevabas
en los pies arena blanca
de una playa desconocida.
Por eso
cuando a mí llegaste
no sentí tus pisadas.(…)
Llevabas
en las manos abiertas
espuma blanca de aquel mar
3.11. Carmen Conde (1907-1996)
Primera mujer académica de la RAE. Su obra poética es muy extensa y trata temas constantes
como el amor y el erotismo, la naturaleza, el cuerpo femenino o la sensualidad. Muchos de sus
poemas tiene como referente a una mujer, de ahí que aparezcan muchos símbolos relacionados con
el silencio y el deseo prohibido y oculto. Destacamos Mujer sin edén, Noche oscura del cuerpo o
Ansia de gracia, del que recogemos el siguiente fragmento:
He vuelto por el camino sin hierba.
Voy al río en busca de mi sombra.
Qué soledad sellada de luna fría.
Qué soledad de agua sin sirenas rojas.
Qué soledad de pinos ácidos errantes…
Voy a recoger mis ojos
abandonados en la orilla.
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