Tema 10
Fuentes y Documentación
Tema 10. Historia de las
fuentes sonoras
Índice
Esquema
Ideas clave
10.1.¿Cómo estudiar este tema?
10.2. Los primeros cilindros y discos
10.3. Grabaciones acústicas
10.4. Grabaciones eléctricas
10.5. Desarrollos tecnológicos tras la Segunda Guerra
Mundial
10.6. Edición, mezcla y la actitud de los músicos hacia
ellas
10.7. La influencia de la grabación en los estilos
interpretativos
10.8. Referencias bibliográficas
A fondo
History of Recording. The New Grove Dictionary of Music
and Musician
Alessandro Moreschi: The Last Castrato (Complete
Vatican Recordings)
Beginnings, The Acoustic Period, The Electric Period,
Economy and Societal Overlay
Recording History
Association for Recorded Sound Collections
Bibliografía
Test
Esquema
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Tema 10. Esquema
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Ideas clave
10.1.¿Cómo estudiar este tema?
Para estudiar este tema deberás leer las Ideas clave de esta lección y las páginas
13-36 y 155-159 del siguiente libro:
Day, T. (1998). Un siglo de música grabada. Madrid: Alianza música. Disponible en el
aula virtual bajo licencia Cedro.
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Tema 10. Ideas clave
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Ideas clave
10.2. Los primeros cilindros y discos
▸ Primer dispositivo de grabación: fonógrafo de Edison 1.
▸ La primera grabación de música académica la graba Hofmann en el 1887.
▸ Primeras grabaciones comercializadas (1890).
▸ Duplicación cilindro en 1890. Al menos 25 cilindros.
▸ El gramófono es inventado en 1894. El elemento grabado es el disco; en el
fonógrafo es el cilindro.
▸ En el 1893 Berliner crea un sistema de copia de discos de gramófono, esta fue una
de las razones por las cuales superó al fonógrafo. Las otras razones fueron la
comodidad, el tiempo de grabación y la durabilidad.
▸ Grabaciones de música académica en discos y cilindros: marchas, polkas, vals y
piezas cortas.
▸ Grabaciones de principios de siglo: heterogéneo.
▸ Creación de un mercado de masa a principios del siglo XX: reducir costes.
▸ Limitaciones tecnológicas: poco tiempo de grabación.
▸ Influencia en el repertorio grabado de las limitaciones tecnológicas: formas
musicales y plantilla instrumental.
1En realidad, el fonoautógrafo es anterior aunque no se ha podido descifrar hasta
hace poco: [Link]
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Tema 10. Ideas clave
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Ideas clave
10.3. Grabaciones acústicas
▸ Problemas de fidelidad al sonido: tenores brillantes, bajos huecos, sopranos con
timbres fantasmagóricos y etéreos, problemática con los sonidos sibilantes.
▸ Incomodidad de los intérpretes (movimiento continuo para conseguir un sonido
decente).
▸ Piano: mal sonido. Ejemplo: Rachmaninov afirma que el timbre suena como una
balalaika (Day, 1998, 21).
▸ Violín Stroh. Se inventa para adaptarse a la grabación.
Figura [Link]ín Stroh. Fuente:
[Link]
▸ Grupo instrumental: difícil lograr contrastes dinámicos.
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Tema 10. Ideas clave
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Ideas clave
▸ Nacimiento del piano reproductor: grabación de música que queda automáticamente
registrada.
Figura 2. Piano reproductor. Fuente: [Link]
Mignon#mediaviewer/File:[Link]
▸ Pianos reproductores 2: desde 1904 hasta 1925. Welte-Mignon/Duo-Art/Ampico.
▸ Diferentes aspectos a tener en cuenta a la hora de comparar los cambios
interpretativos: incomodidad de los intérpretes por la cantidad de limitaciones.
2 [Link]
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Tema 10. Ideas clave
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Ideas clave
10.4. Grabaciones eléctricas
▸ La energía acústica como ondas sonoras que generan impulsos eléctricos.
▸ Amplitud de frecuencias.
▸ Se requiere poca energía para grabar (antes era difícil captar con éxito una orquesta,
por ejemplo).
▸ Mayor espectro, solución a sibilantes, más graves; en consecuencia: mayor fidelidad
a la realidad.
▸ En el 1925 da luz la primera grabación eléctrica.
▸ Ernest Newman afirma que por fin una orquesta suena como una orquesta.
▸ En el 1929 Rachmaninov graba su concierto para piano y orquesta.
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Tema 10. Ideas clave
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Ideas clave
10.5. Desarrollos tecnológicos tras la Segunda
Guerra Mundial
▸ Se amplía el registro (casi el límite del oído humano).
▸ Decca crea el micrófono FFRR (armónicos de amplio espectro).
▸ Nacimiento del vinilo (1948): ausencia de producción la laca contenida en anteriores
discos, menor ruido, mayor tiempo de grabación.
Figura 3. Vinilo. Fuente: [Link]
▸ Empleo de la cinta magnética: editar, facilidad en la grabación.
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Tema 10. Ideas clave
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Ideas clave
Figura 4. Cinta magnética. Fuente:
[Link]
▸ Nacimiento del estéreo: 1954-1958. Realidad, cercanía y profundidad.
▸ Cinta de casete: 1963. Alternativa a los discos: compactas, resistentes. Eliminación
del siseo.
▸ Sistema dolby de reducción de ruidos de la cinta: 1966.
▸ Nacimiento de la cuadrafonía y sus discos: máxima realidad.
▸ En el 1983 el casete iguala al vinilo en ventas.
▸ En el 1988 el CD iguala al casete en ventas.
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Tema 10. Ideas clave
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Ideas clave
▸ En el 1994 el porcentaje es de 21 % casete, 78 %CD y 1 % el vinilo.
▸ Lo analógico contra lo digital (imitación contra pulsos o dígitos).
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Tema 10. Ideas clave
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Ideas clave
10.6. Edición, mezcla y la actitud de los músicos
hacia ellas
▸ Influencia en la interpretación.
▸ Búsqueda del sonido por medio de los micrófonos.
▸ Teorías acerca del sonido y el estilo.
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Tema 10. Ideas clave
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Ideas clave
10.7. La influencia de la grabación en los estilos
interpretativos
▸ Nuevas expectativas del oyente.
▸ Reputaciones de los intérpretes.
▸ El cambio en la interpretación.
▸ La deshumanización del intérprete.
▸ La reacción a la deshumanización del intérprete.
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Tema 10. Ideas clave
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Ideas clave
10.8. Referencias bibliográficas
Day, T. (1998). Un siglo de música grabada. Madrid: Alianza música.
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Tema 10. Ideas clave
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A fondo
History of Recording. The New Grove Dictionary of
Music and Musician
Ord-Hume, A., Weber, J., Borwick, J. y Shorter D. (2001). History of Recording. The
New Grove Dictionary of Music and Musicians (2ª ed.). Oxford: Macmillian
Publishers.
La entrada del The New Grove Dictionary of Music and Musicians de Recorded
Sound nos aporta datos incluso anteriores al fonoautógrafo. En este tema no los
hemos visto porque nos hemos ceñido al libro de Day.
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Tema 10. A fondo
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A fondo
Alessandro Moreschi: The Last Castrato (Complete
Vatican Recordings)
Alessandro Moreschi: The Last Castrato (Complete Vatican Recordings)
Título: Alessandro Moreschi: The Last Castrato (Complete Vatican Recordings).
Fecha de lanzamiento original: 1 de abril de 2014.
Sello: Trunk Records.
Compañía: 2014 Trunk Records.
Alessandro Moreschi fue el último castrato conocido. Aunque sus cualidades como
intérprete pueden ser puestas en duda.
Este disco contiene una de las primeras grabaciones eléctricas de la música
académica. Es interesante escuchar al compositor tocando su propia obra ya en
1929.
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Tema 10. A fondo
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A fondo
Beginnings, The Acoustic Period, The Electric
Period, Economy and Societal Overlay
Burgess, O. (2014). Beginnings, The Acoustic Period, The Electric Period, Economy
and Societal Overlay. The History of Music Production (pp. 2-40). New York: Oxford
University Press.
El objetivo del autor es mostrar la historia de la producción y de los elementos que
han influido en su desarrollo. No olvidemos que la producción musical nace gracias a
la grabación. Este libro lo incorporamos en esta sección porque realmente no hemos
tratado la producción, pero lo recomendamos para todos aquellos que quieran ir más
allá.
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Tema 10. A fondo
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A fondo
Recording History
Esta página web está dedicada a la historia de los dispositivos de grabación y al
impacto que estos tuvieron en nuestra manera de escuchar.
Accede a la página web a través del aula virtual o desde la siguiente dirección:
[Link]
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Tema 10. A fondo
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A fondo
Association for Recorded Sound Collections
La ARSC está dedicada a la conservación y estudio de las fuentes sonoras. Además,
tienen una revista con artículos relacionados con este campo.
Accede a la página web a través del aula virtual o desde la siguiente dirección:
[Link]
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Tema 10. A fondo
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A fondo
Bibliografía
Burgess, O. (2014). The History of Music Production. New York: Oxford University
Press.
Creme, P. (2000). Escribir en la universidad. Gedisa. Ripollet.
Culshaw, J. (1982). Putting the Record Straight. New York: Viking Adult.
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Tema 10. A fondo
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Test
1. ¿Por qué las diez arias de ópera grabadas por Caruso representan un punto de
inflexión en la historia de la grabación?
A. Porque a raíz de su grabación otros cantantes firmarían contratos.
B. Porque es el primer ejemplo de grabación eléctrica.
C. Porque es el primer cantante grabado.
D. No son importantes.
2. ¿Por qué fue tan importante la creación de un mercado de masas a principios del
s. XX?
A. Por el diletantismo que surge del movimiento nacionalista.
B. Porque los cilindros necesitaban un material especial que conllevaba hacer
más de una copia de manera obligatoria.
C. Porque los cilindros eran baratos.
D. Porque los cilindros eran caros.
3. ¿Qué diferencia sustancial existe entre lo analógico y digital?
A. Lo analógico es rudimentario, lo digital es lo tecnológico.
B. Lo analógico copia la señal, lo digital convierte la señal en dígitos.
C. Lo analógico va en disco, lo digital en CD.
D. No hay diferencia.
4. Si escuchamos una grabación de violín de principios del s. XX, ¿qué esperamos
encontrar? Marca la respuesta que no esté relacionada con ello.
A. Sonido etéreo.
B. Violín Stroh.
C. Sesiones de grabación duras.
D. Micrófono FFRR.
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Tema 10. Test
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Test
5. ¿Cuándo se solucionan los problemas de las sibilantes?
A. Con las grabaciones eléctricas.
B. Con las grabaciones acústicas.
C. Con los desarrollos tras la Segunda Guerra Mundial.
D. Con la invención del fonógrafo.
6. El vinilo nace para mejorar algunas cuestiones relacionadas con la grabación.
¿Cuáles son? Marca dos.
A. Ampliación del registro.
B. Eliminación del siseo de los cantantes.
C. Menor ruido.
D. Mayor tiempo de grabación.
7. El 1925 es un año significativo en el tema 10. ¿Por qué?
A. Nace el vinilo.
B. Se graba el primer documento sonoro.
C. Da luz la primera grabación eléctrica. menciona el autor losoonilouso un
tiempoa rfecci relacionadas con la grabacia Naxos, etc.)
D. Nace el CD.
8. El hecho de poder modificar la grabación quitando los errores, ¿cómo era visto
por los intérpretes?
A. Fantástico, las grabaciones se acercaban a la perfección.
B. Fatal, las grabaciones perdían imperfección y eso deshumanizaba al
intérprete.
C. No había una sola opinión al respecto.
D. Gustaba solo en el gremio de los pianistas.
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Tema 10. Test
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Test
9. ¿Cuál era la principal limitación del sistema cuadrofónico?
A. La falta de recursos tecnológicos.
B. El excesivo realismo no era aceptado en la época.
C. No había limitaciones, de hecho se usó bastante tiempo.
D. Parece que la cantidad de elementos que había que comprar persuadía al
consumidor.
10. ¿Por qué menciona el autor los intercambios amorosos de dos amantes en un
escenario?
A. Para explicar el cambio de paradigma en la escucha del público.
B. Para explicar el micrófono FFRR.
C. Para explicar cuestiones del estéreo.
D. Para explicar los LP.
11. ¿Qué cambio propicia el nacimiento del vinilo?
A. Las reservas de un compuesto generadas por tres insectos se agotaron.
B. La ligereza del disco.
C. La posibilidad de copia.
D. A y B son correctas.
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