Saltar al documento

Buscar asignaturas, libros o documentos

Descubre
Iniciar sesión

Chats

Reciente

Asignaturas

Libros

Studylists

Información
Chat IA
Premium
TEMA 3 - VOCABULARIO Y CONCEPTOS BÁSICOS DE PALEOGRAFÍA

Descarga

Quiz IA
Opción múltiple
Flashcards
Chat de IA

Premium
TEMA 3 - VOCABULARIO Y CONCEPTOS BÁSICOS DE PALEOGRAFÍA
Asignatura: Cultura Escrita, Análisis Paleográfico y Diplomático (66214)
33 documentos
Universidad: Universidad de Castilla La Mancha

Información

Descarga

Quiz IA
Opción múltiple
Flashcards
Chat de IA

Ver el documento completo

1 TEMA 3: VOCABULARIO Y CONCEPTOS BÁSICOS DE PALEOGRAFÍA. Las formas de
escritura o el canon de la escritura El canon es el conjunto de normas que determinan por parte
de su ejecutante el aspecto general, el módulo, el diseño, el trazado, el tamaño y el ductus
de la escritura. El canon está establecido en un ambiente determinado por uno o más
inventores, y marcan una tendencia estética muy concreta. Por tanto, el canon lo podemos
identificar con una partícula estética de la escritura. Tamaño. El tamaño en paleografía no es
igual a la dimensión absoluta de las letras o palabras, sino que hace alusión al modo que tienen las
letras de enmarcarse en las cajas o renglones de escritura. Según el tamaño, las letras se dividen en
mayúsculas y en minúsculas. Mayúsculas: son aquellas que se enmarcan en una doble línea de
renglón o bien las que incluyen todos sus trazos en una única caja de renglón. Se trata de un
sistema bilineal y se las llama mayúsculas al ser capitales de los títulos. Minúsculas: son
aquellas que para su elaboración necesitan un sistema Cuádruple o tres cajas de renglón
para su confección. A su vez, las minúsculas se dividen en cortas, cuando solo ocupan la caja
central; o largas, las cuales a su vez se dividen en bajas (p) o altas (b). A la parte baja de
una minúscula baja se le llama “cola”, “caído” o “jamba”; y a la parte alta de las minúsculas
largas se les llama “asta”, “astil”, “ampa”. Trazado. Es el modo de ejecución de la escritura.
En el trazado hay que ver los trazos, que son las líneas esenciales o magistrales de una letra,
son las que tienen mayor presión, mayor grosor o mayor surco de tinta. Pero frente a los trazos
están los rasgos, que son las líneas sutiles que sirven para unir entre sí los trazos magistrales, es
decir, son líneas secundarias cuya función es unir los trazos magistrales. Ductus. Una cosa muy
importante del trazado es el ductus, que es el orden en que los trazos han sido ejecutados y el
sentido en el cual cada uno de ellos ha sido hecho. Es el modo y el orden de ejecución de los
trazos en un canon o en un sistema completo de escritura. El ductus es importante porque el modo
y el orden son inalterables. Según el ductus hay dos tipos de escritura: 1. La escritura llamada
sentada, redonda, caligráfica, formada, textual o libraria. Es aquella escritura que se ha
hecho con esmero para que sea una escritura clara, perfecta y cuidada. Intenta reproducir un
modelo ideal, y por tanto es una escritura que carece de ligados, tiene pocos ataques y
remates, es decir, rasgos; y tiene un aspecto muy redondeado. Es una escritura de uso
librario (códices) o usos cancillerescos, es decir, es una escritura oficial. 2. La escritura
cursiva o corriente, que es la que se hace con rapidez, descuido. Es aquella que tiene
muchas ligaduras, uniones espontáneas, es
Esta es una vista previa
¿Quieres acceso completo? Hazte Premium y desbloquea todas las 5 páginas
Accede a todos los documentos

Consigue descargas ilimitadas

Mejora tus calificaciones

Prueba gratuita

Consigue 30 días gratis de Premium

o carga documentos para desbloquear

¿Por qué está desenfocada esta página?
Es un documento Premium. Hazte Premium para leer todo el documento.
Otros estudiantes también vieron
TEMA 4 - DIPLOMACIA
Apuntes Paleografia Y Diplomatica
4. Normas de transcripción
Apuntes clase
2. Partes del documento
Apuntes 2012 - 13 - Cultura Escrita
Otros documentos relacionados
3. Vocabulacio y conceptos básicos de Paleografía
1. Introducción a la Paleografía
TEMA 5 - LOS GRANDES CICLOS DE LA ESCRITURA LATINA
TEMA 1 - INTRODUCCIÓN
3. Vocabulacio y conceptos básicos de Paleografía
3. Data y validación - Paleografía
Vista previa del texto
TEMA 3: VOCABULARIO Y CONCEPTOS BÁSICOS DE PALEOGRAFÍA. Las formas de
escritura o el canon de la escritura El canon es el conjunto de normas que determinan por parte de
su ejecutante el aspecto general, el módulo, el diseño, el trazado, el tamaño y el ductus de la
escritura. El canon está establecido en un ambiente determinado por uno o más inventores, y
marcan una tendencia estética muy concreta. Por tanto, el canon lo podemos identificar con una
partícula estética de la escritura. Tamaño. El tamaño en paleografía no es igual a la dimensión
absoluta de las letras o palabras, sino que hace alusión al modo que tienen las letras de enmarcarse
en las cajas o renglones de escritura. Según el tamaño, las letras se dividen en mayúsculas y en
minúsculas. Mayúsculas: son aquellas que se enmarcan en una doble línea de renglón o bien las
que incluyen todos sus trazos en una única caja de renglón. Se trata de un sistema bilineal y se las
llama mayúsculas al ser capitales de los títulos. Minúsculas: son aquellas que para su elaboración
necesitan un sistema Cuádruple o tres cajas de renglón para su confección. A su vez, las
minúsculas se dividen en cortas, cuando solo ocupan la caja central; o largas, las cuales a su vez se
dividen en bajas (p) o altas (b). A la parte baja de una minúscula baja se le llama “cola”, “caído” o
“jamba”; y a la parte alta de las minúsculas largas se les llama “asta”, “astil”, “ampa”. Trazado.
Es el modo de ejecución de la escritura. En el trazado hay que ver los trazos, que son las líneas
esenciales o magistrales de una letra, son las que tienen mayor presión, mayor grosor o mayor
surco de tinta. Pero frente a los trazos están los rasgos, que son las líneas sutiles que sirven para
unir entre sí los trazos magistrales, es decir, son líneas secundarias cuya función es unir los trazos
magistrales. Ductus. Una cosa muy importante del trazado es el ductus, que es el orden en que los
trazos han sido ejecutados y el sentido en el cual cada uno de ellos ha sido hecho. Es el modo y el
orden de ejecución de los trazos en un canon o en un sistema completo de escritura. El ductus es
importante porque el modo y el orden son inalterables. Según el ductus hay dos tipos de escritura:
1. La escritura llamada sentada, redonda, caligráfica, formada, textual o libraria. Es aquella
escritura que se ha hecho con esmero para que sea una escritura clara, perfecta y cuidada. Intenta
reproducir un modelo ideal, y por tanto es una escritura que carece de ligados, tiene pocos ataques
y remates, es decir, rasgos; y tiene un aspecto muy redondeado. Es una escritura de uso librario
(códices) o usos cancillerescos, es decir, es una escritura oficial. 2. La escritura cursiva o corriente,
que es la que se hace con rapidez, descuido. Es aquella que tiene muchas ligaduras, uniones
espontáneas, es 1
decir, es una escritura deformada, huye del ideal. Algunos dicen que esta escritura tiene unos
mayores valores caligráficos y es más personalizada. Otra diferencia es que la escritura sentada es
la que se encuentra en los códices y la cursiva es la que se encuentra en los documentos. Hay más
cosas que decir dentro de lo que es el trazado: El módulo es el tamaño, son las dimensiones
absolutas de las letras. En relación al módulo hay algo que se llama relación modular, que es la
relación entre la altura y la anchura de las letras. El peso de la escritura, que es el mayor o menor
espesor del surco de la tinta, es decir, es el grosor de la letra. Esto influye con lo que se escriba. El
ángulo de la escritura, que es la inclinación mayor o menor respecto a la línea del renglón. El
estilo de la escritura, es la manera propia de un escriba concreto, de una escuela, o bien de una
época determinada. Es una ejecución personal de cualquier canon de escritura. Categorías
genéricas de la escritura Según las categorías genéricas de la escritura hay cuatro tipos de
categorías genéricas: Escritura diplomática o cancilleresca: es la escritura elaborada por las curias
públicas y en los oficios de fe pública, y se realiza de determinada manera para garantizar la
instrumentalizad de los documentos o escritos que emiten, es decir, es una escritura que se realiza
de una determinada manera para darle autenticidad a un documento. Dentro de esta escritura hay
varios tipos de escritura: la curia pontificia, las cancillerías reales, las cancillerías episcopales, las
capitulares y las notariales. Por tanto, esta escritura es una escritura hecha por expertos, por lo que
su uso es restringido. Escritura libraria: es la escritura pensada para satisfacer necesidades
intelectuales o fruitivas. Por tanto, esta escritura es la más clara y agradable. Escritura usual o
corriente: es la que no tiene ninguna cautela diplomática y tampoco se acoge a un canon
esteticista. Es la letra de empleo habitual. Escritura canonizada: es una escritura fosilizada en sus
elementos que convive con otras nuevas formas de escritura. Hay tres ejemplos: la escritura
capital rústica romana, se utiliza en las mayúsculas; la escritura uncial romana; y la escritura
gótica. Abreviaturas Una abreviatura es cuando una palabra se escribe con solo parte de sus letras
o bien cuando esa palabra se sustituye por un signo exclusivo de ella. Hoy en día seguimos
usándolas. La dificultad de éstas es el meternos en la mentalidad o costumbres de una época
determinada. La tradición de las abreviaturas es antiquísima, las abreviaturas nacieron al mismo
tiempo que la escritura. Las abreviaturas que se ven durante toda la Edad Media y la Edad
Moderna están derivadas del sistema romano. En este período romano hay tres fuentes
(abreviaturas): 2
→ ser → pré → ver o vir → pro → quod todas: um o –ium → per → cum-, cun-, com- : aprincipio
de palabra o -us al final de palabra → consejo, concilio dicit2 → -ur → et o e o y mrs. →
maravedíes → -bus → -ius → Cristo Dentro de los especiales tenemos también el apóstrofe.
Ejemplo: C`=cum; S`=sed (pero); q; / q (que). Nexos y ligados. Nexo es la unión de dos letras
utilizando algún elemento común de ellas. Es la fusión de dos trazos de letras distintas en uno
solo. → st → st → ct Ligado es la unión espontánea de dos o más palabras sin solución de
continuidad. → que el, que le → en todo Consejos prácticos para la transcripción. 1.- Leer
pausadamente todos y cada uno de los elementos d euna palabra (deletrar). Hay que fijar la
atención en todos los caracteres de la escritura. No hay que dar por sobreentendido nada. 2.- No
fiarse de las frases hechas, leer cada letra en su palabra y cada palabra en su contexto. 3.- No
prescindir de ningún elemento gráfico 4.- No hay que empecinarse en leer los textos de un tirón.
Lecturas sucesivas 5.- Dominar el idioma en que está escrito el texto. y conocer ligeramente el
asunto al que se refiere el texto. 6.- Especial cuidado con los nombres propios de persona o
términos y lugares geográficos. 7.- No fiarse de lecturas antiguas. 8.- Conviene que a la vez que se
lee se transcriba, reproducir las formas de la escritura antigua. 9.- Conviene elaborar los
vocabularios, glosarios y diccionarios propios 4
El encabezamiento: Data: expresión del momento cronológico y lugar donde se ha producido, por
este orden. Se hace: año, mes, día y lugar 1254, junio, 24. Toledo Si no vieneel año se pone: (s.),
(s.), s.) o (s.) ó C. siglo XIII Documento: tipo, autor, beneficiario, asunto - Repositorio (lugar
donde está el documento: archivo, biblioteca y signatura). Descripción: - Tipo documental: cédula,
carta abierta, códice, etc. - Autor. - Destinatario. - Asunto. Ejemplo: provisión real de los Reyes
Católicos a favor del Marqués de Villena donándole el señorío de Pajaruelos. Repositorio se
recomienda que se ponga en siglas. Es el lugar donde está el documento, archivo o biblioteca
A.H., clero, carpeta 25. 5
Empresa
Sobre Nosotros
IA Pregunta
Notes AI
Clasificación De Las Universidades Del Mundo De Studocu De 2023
Estadísticas Del Aprendizaje En Línea
Haciendo El Bien
Integridad Académica
Empleos
Blog
Dutch Website
Contacto Y Ayuda
Preguntas Frecuentes
Contacto
Noticias
Legal
Términos
Política De Privacidad
Cookie Settings
Declaración De Cookies
Google Play Link

Español

España
Studocu no está afiliado ni respaldado por ninguna escuela, colegio o universidad.

Copyright © 2024 StudeerSnel B.V., Keizersgracht 424-sous, 1016 GC Amsterdam, KVK:

56829787, BTW: NL852321363B01

[Link]
logoEnglish
Home Contenidos La copia del texto Categorías genéricas de la escritura manuscrita y su análisis
Navegación
Contenidos
Bibliografia
Recursos online
Ejercicios
Galería
Mapa del sitio
Colaborar con nosotros
Problemas de copyright
Autores
Patrocinadores
Página principal
<< < Bibliografía Ejercicios > >>

6. La copia del texto

6.3. Categorías genéricas de la escritura manuscrita y su análisis
El análisis paleográfico
La Paleografía de análisis o de la crítica, cuyos postulados fueron enunciados por Mallon y
Gilissen1, se propone identificar, autentificar y clasificar los grafismos, ofreciendo así los textos
fijados, en cuanto a su escritura, para auxiliar a la crítica histórica o literaria, la Codicología, la
Diplomática, etc.

El método de análisis de Mallon y Gilissen parte de la dificultad objetiva a que se enfrenta la

necesidad de autentificar e identificar las escrituras manuscritas: desgraciadamente, más a menudo
de lo que sería conveniente, el investigador se ve forzado a emitir un juicio de conjunto, a concluir
por medio de una afirmación o de una negación basadas en la intuición personal, sin que el
análisis haya podido tener en cuenta ciertos elementos que hubiera sido necesario examinar en las
escrituras confrontadas.

Principios del análisis paleográfico

El método de análisis se basa en los siguientes principios:

El trazado de toda escritura está sometido a dos influencias contrarias: la de la mano que escribe y
la del ojo que lee. La mano, al trazar la escritura, tiende a simplificar los rasgos esenciales de las
letras para hacer más liviano su trabajo, mientras que el ojo tiende a regularizar las
transformaciones gráficas, porque pretende reconocer los rasgos esenciales de las letras con el
menor trabajo posible.
En la escritura no se producen saltos, es decir, cualquier escritura que se presente como una
innovación puede explicarse a partir de otra anterior.
Es necesario distinguir entre escritura artificial y escritura natural.
Toda escritura ha de situarse en el ambiente social en el que se produjo y en el que se desarrolló.
Los grupos sociales, las estructuras políticas, los centros de intelectualidad y económicos ejercen
su influencia sobre la escritura, modificando su técnica, sus soportes y los instrumentos
escriptorios.
Elementos del análisis paleográfico
Para lograr sus objetivos, la Paleografía de análisis utiliza criterios objetivos de cuantificación2.
Se trata de los elementos de la escritura enunciados principalmente por J. Mallon, que son: forma
o morfologia, ductus, ángulo de escritura, ángulo de inclinación, módulo, relación modular, peso,
ritmo y estilo.

Forma o morfología
Forma o morfología es el aspecto exterior que da el escriba a cada letra. En general, se admitirá
que dentro de un sistema reconocido, el límite está representado por lo esencial de las formas, que
no es otra cosa que el signo convencional al cual todos los individuos que se hallan dentro del
sistema atribuyen el significado de la cosa que representa. La escritura será tanto más legible
cuanto más semejante sea el aspecto exterior de él a la forma esencial de la letra significada, y
cuanto mejor conocido sea para el lector el sistema empleado.

La morfología es el elemento de la escritura del cual todos los demás se deducen.

Es verdad que el sistema latino es tremendamente flexible en cuanto a la forma que sus signos
pueden revestir (siempre dentro del límite de lo reconocible), pero cuando se habla de un tipo bien
precisado, la flexibilidad es menor, aunque siempre caben variaciones.

Aunque en lo más básico estas "formas esenciales" se han mantenido, muchos signos han
experimentado tales cambios en su aspecto exterior que sólo el conocimiento de la historia de la
escritura permite encontrar su igualdad de significación. Por fortuna, es extremadamente
infrecuente que un signo varíe de significación. Lo que sí es extremadamente variable en la
escritura es el aspecto exterior de los signos, sometido a la voluntad creadora de los calígrafos y a
las modas. Es decir, que mientras las "formas esenciales" se han mantenido más o menos
inalteradas, la "manera de ser" de éstas ha variado notablemente a lo largo de los siglos.

Ductus
El ductus, esto es, el orden o sucesión de trazos de las letras, agrupados en varios tiempos o en uno
solo, y el sentido en que se ha hecho cada uno, sentido que se indicará por medio de flechas. Pero
el "estudio del ductus no consiste solamente en descomponer las letras en trazos, sino en precisar
el orden en que estos han sido ejecutados y su sentido...

Ductus del alfabeto mayúsculo latino en su época clásica

[Link]

Una vez conocida la posición del instrumento..., un trazo horizontal no puede trazarse de derecha
a izquierda, ni un trazo vertical de abajo a arriba... un trazo oblicuo inclinado hacia abajo y a la
derecha no puede trazarse remontando desde la derecha hacia la izquierda. Por el contrario, si un
trazo oblicuo está inclinado hacia abajo y a la izquierda, puede haber sido hecho descendiendo de
derecha a izquierda o ascendiendo de izquierda a derecha, pues las dos formas son posibles"3.

El ductus es muy impersonal, ya que la mayor parte de los escribas de una época siguen el mismo
ductus.

J. Mallon, en su magistral obra Paléographie Romaine, utiliza el estudio del ductus para seguir y
comprender la evolución morfológica de la escritura. La aplicación por él de este método tiende a
explicar principalmente la metamorfosis de la escritura romana de los siglos II y III, pero los
resultados de su experiencia, aunque voluntariamente se han restringido a este período, permiten
su extensión al estudio de otras transformaciones experimentadas por la escritura latina en el curso
de su larga existencia.

Gilissen distingue entre el ductus esencial, que coincide con lo que entiende Mallon por ductus, y
el ductus completo, que incluye todos los movimientos de trazado de las letras, incluso los
elementos accesorios y aun aquellos que no han dejado huellas. Para Pratessi (en general para los
paleógrafos italianos), el ductus es el grado de velocidad en la ejecución de la escritura, mientras
al ductus de Mallon lo denomina "trattegio"4.

Una hipótesis que Mallon ha logrado verificar perfectamente es que formas muy diferentes pueden
tener el mismo ductus, o, si se invierte esta proposición, un mismo ductus puede producir formas
muy diferentes.

El descubrimiento del ductus por Mallon impactó de tal manera a la comunidad científica que
algunos estuvieron tentados de utilizarlo como una auténtica panacea que resolviera todos los
problemas de la escritura, cuando no se puede concluir que de la identidad del ductus pueda
derivarse una identidad de mano, puesto que es uno de los elementos más despersonalizados de la
escritura y es común no solamente a las escrituras del mismo tipo, sino incluso a escrituras de
morfología diferente.

Ángulo de escritura
El ángulo de escritura está determinado por la posición del instrumento escriptorio y la línea de la
escritura.

[Link]
q=tbn:ANd9GcRTUqANRkQdhoY_5CsvCej5jEsRSfB1YJlqxLI9xCCgNJ-ECdE7.

Sucede, sin embargo, que la posición de la pluma, por su forma naturalmente arqueada, no toma
exactamente la dirección del ángulo de escritura: solamente la ranura está rigurosamente en ese
ángulo. Además, hace falta observar que el ángulo de escritura es el resultante de la proyección
sobre un plano de una figura de ángulo que se produce en el espacio, es decir, que es necesario
llevar a dos dimensiones una realidad que sucede en tres. Por último, se puede cuestionar en qué
grado influye también sobre el ángulo de escritura la inclinación del escritorio, la posición de la
hoja y los ángulos formados por la talla del bisel de la pluma.

La respuesta es mucho más sencilla de lo que pudiera parecer en un primer momento, porque el
problema planteado por todas estas combinaciones de ángulos es mucho menos determinante para
el observador que para el escriba, porque este sólo ejecutará bien su trabajo si su pluma está
tallada por su propia mano, con el pergamino y el escritorio en l a inclinación a la que esté
acostumbrado. Si cualquier de estos elementos se viese alterado, el escriba alterará los restantes
para mantener las posiciones relativas de todos.

Para Mallon es el ángulo compuesto por los trazos más gruesos y la línea de escritura, mientras
que para Marichal es el de los trazos más finos y la caja de escritura, y para Gilissen es el ángulo
de ataque de los trazos gruesos, la perpendicularidad de la dirección de los trazos finos, según la
dirección de la línea de escritura.

Ángulo formado por la dirección de los trazos más finos y el renglón (Marichal).
[Link]

De todas maneras, cualquiera que sea el ángulo tomado en consideración, desde el momento en
que es constante y que ha sido medido conscientemente, permite recurrir a la ayuda de una simple
operación, adición o sustracción, sin importar qué ángulo ha de ser el primero, o su
complementario o su suplementario. Así, el ángulo de escritura de R. Marichal se obtiene
sustrayendo 90º al de Mallon.

Con el fin de evitar problemas y sobre todo con el fin de no multiplicar las referencias a diversas
opiniones, es mejor devolver todos los datos del problema a las simples pero rigurosas
operaciones.

Para medir el ángulo formado por los trazos más gruesos y el renglón (o este y los más finos),
bastará colocar sobre la página escrita un papel transparente o una plaqueta de plexiglás sobre la
que se haya dibujado una cuadrícula regular, hacer girar la plaqueta hasta que el cuadriculado
tenga la misma dirección que los trazos más gruesos y más finos y con un transportador de
ángulos medir el ángulo formado por los más gruesos (para el ángulo de Mallon) con la línea
horizontal del escrito.

Medición del ángulo de escritura, buscando la orientación de los tarzos más finos,
que están en ángulo recto con respecto a los trazos más gruesos
[Link]

Como el ángulo es uno de los elementos más personales de la escritura, puede concluirse que en
dos escrituras idénticas en ductus, peso y módulo, pero de ángulos distintos, es lícito suponer la
intervención de algún otro escriba, o por lo menos un cambio en la situación del mismo copista.

Ejemplo de como varia el grosor de los distintos trazos

en función del angulo de escritura.
[Link]

En el ejemplo de arriba, compárese el primer dibujo, en el que el ángulo de escritura se mantiene

constante, con el segundo, en el que el ángulo se ha ido variando para conseguir alterar los
grosores de los trazos; este movimiento de la pluma requeriría gran atención y esfuerzo por parte
del copista. El tercer dibujo sería prácticamente imposible de trazar con una pluma, a menos que
se hiciera girar el papel, mientras que la mano derecha con la pluma se mantuviera lo más estable
posible.

Distintos ángulos de escritura, con sus respectivas orientaciones

de los tarzos finos y gruesos.
[Link]

Ángulo de inclinación
El ángulo de inclinación es el formado por los astiles de las letras derechas y oblicuas en relación
a la pauta horizontal de la escritura5.

Módulo
Módulo6 es descrito por Mallon como "las dimensiones de las formas: la anchura (que varía
mucho de una letra a otra en el mismo alfabeto de una escritura y puede ser comparada entre las
mismas letras de ejemplos diferentes), y, sobre todo, la altura. Cuando las letras de un mismo
ejemplar no tienen una altura uniforme, la altura se mide no por los trazos largos que suben y
bajan rebasando la línea, sino la dimensión media del cuerpo de la línea"7.

Aunque el término "módulo" tiene implícito el concepto de proporción y este el de relación, para
evitar malentendidos es mejor continuar empleando el término "módulo" para designar las
dimensiones absolutas de las letras y, sin temer el pleonasmo, hablar de "relación modular" para
hacer referencia a la proporción entre altura y anchura de las letras8.

Por altura de las letras, según Mallon, se entiende "la dimensión media del cuerpo de la línea", es
decir, la altura media de las letras.

Pero su expresión en una unidad de medida cualquiera no tiene en cuenta las condiciones
materiales que condicionan al escriba, como son el formato de la página, el formato de la
justificación, el número de líneas por página, la fórmula y dimensiones del pautado y el espesor de
los trazos ejecutados por una pluma de punta ancha o en punta, ni otros tipos de causas (ejemplar:
los modelos morfológicos y artísticos que inspiran al escriba; la eficiente: el escriba y la
complejidad de todo su ser en el momento en que escribe, etc.). Si los signos y las letras son
trazados por el escriba entre dos líneas horizontales, los renglones (aunque no es necesario que
estas dos líneas estén previamente trazadas en el papel, ya que pueden ser imaginarias), la elección
de la altura estará determinada y limitada por el espaciamiento entre tales líneas.

Ahora bien, como el espaciamiento entre renglones es susceptible de variar hasta el infinito en una
misma página (si no existe pautado previo la causa es evidente, y si existe, a causa de pequeños
errores en los instrumentos de medición), habrá que considerar no la distancia entre dos renglones
consecutivos específicos, sino la distancia media entre los renglones de la página completa, esto
es, la distancia comprendida entre el primer y el último renglón dividida por el número de
renglones (UR = unidad de renglón). Y es dentro de esta distancia donde habrá que considerar la
altura media de las letras, en términos de relación: dividiendo el espacio entre renglones en diez
partes iguales, se indicará cuántas de estas diez partes ha ocupado el escriba para trazar sus letras.
En general, cada escriba adopta una misma fracción de UR, independientemente de la dimensión
absoluta del espacio entre renglones.

Si se puede medir la altura media de las letras, conviene también calcular la anchura, pero como
cada letra del alfabeto tiene una anchura distinta (no ocupa lo mismo una i que una m), es preciso
medir una cantidad suficiente de letras dentro de un texto (lo óptimo sería medirlas todas), sumar
todas las medidas y dividir el resultado por el número de letras tomadas en cuenta; no se contarán
tildes, acentos ni signos de puntuación y abreviación.

La anchura, como también, en menor medida, la altura, dependerá de la anchura de la punta de la

pluma, pero, precisamente la "personalización" de su pluma por parte de cada escriba se convierte
en una gran ventaja para el paleógrafo que investiga para descubrir, para singularizar a cada
escriba y para diferenciarlo, mediante el análisis, de sus colegas. Y la utilización de un
instrumento tan personal permite acentuar aún más las diferencias modulares que se pretenden
establecer entre varios copistas.

Relación modular
Una vez conocida la altura media y la anchura media, la proporción entre ambas descubrirá la
relación modular. El resultado no será significativo más que comparativamente a otro escriba o a
otro sondeo que se haga en otro fragmento del texto escrito por el mismo escriba.

Peso
Peso es la relación entre los trazos gruesos y finos de las letras. Jean Mallon no da una definición
precisa de lo que entiende por peso, pero del empleo de los adjetivos "pesada" y "ligera" aplicados
a la escritura, se deduce que este elemento es consecuencia del instrumento escriptorio utilizado,
pero que es en última instancia la mano la que determina la pesadez o ligereza de una escritura. La
flexibilidad de una pluma de ave tallada, cuya punta haya sido biselada o hendida, permite al
escriba unas posibilidades de trazos con espesores muy contrastados, mientras que el trazado
filiforme y uniforme del bolígrafo se adapta perfectamente a lo que llamamos una escritura ligera,
pero no indica nada sobre la mano que lo lleva.

La ligereza o pesadez de una escritura es atribuible a cuatro causas principales, a saber: el

instrumento, la forma en que éste ha sido calibrado por el escriba, la posición en la que el escriba
lo coloca sobre la materia escriptoria y, por último, la forma en la que el escriba hace progresar su
pluma a través del trazado sucesivo de los signos. Por otra parte, los elementos que intervienen en
el peso de una escritura son los siguientes:

pluma, estilete, ect. (causa instrumental)

la adecuación efectuada por el escriba de su instrumento (causa instrumental y eficiente) para
lograr el objetivo caligráfico que se ha propuesto (causa ejemplar y final)
la posición del instrumento en relación con el renglón, esto es, el ángulo de escritura, y el ángulo
de inclinación de la escritura (elemento estático)
la progresión de la escritura: el desplazamiento en anchura exigido por el trazado de los signos.
Esta progresión es variable de un escriba a otro y se plasma en la relación modular (elemento
dinámico).
Los dos primeros elementos, esto es, el instrumento y su optimización por el escriba, tienen
mucho que ver con la relación modular. La anchura de la pluma, que produce la sensación de
claroscuro, no toma su auténtico sentido más que en relación a la altura media de las letras
adoptada por el escriba, por lo que se debe buscar no el valor absoluto de la anchura de la pluma,
sino cuántas veces esta anchura está contenida en la altura media de las letras.

Los factores c y d son naturalmente complementarios, pues son las facetas estática y dinámica de
una misma realidad: en efecto, lo que hace pesada a una escritura es la mayor o menor importancia
que reciben los trazos más gruesos.

Ahora bien, la formación de los signos exige el paso de la pluma por el ángulo de escritura, pero
este está acompañado por un engrosamiento del trazo: mientras más ancha sea la escritura más
acusado aparecerá este ensanchamiento y más pesada será la escritura, por lo cual la anchura
media de las letras juega un papel importante, pero, como sabemos, la anchura media no tiene
sentido por sí misma, sino en relación con la altura media. Es decir, el peso está influido por la
relación modular: a una relación modular elevada le corresponde una escritura ligera y viceversa.

Así pues, en los cálculos del peso de la escritura, la relación modular intervendrá como divisor,
puesto que a un número más pequeño corresponde una escritura más ancha y más pesada.

Del mismo modo, un ángulo de escritura agudo entraña pesadez, porque en la progresión de la
escritura de izquierda a derecha, el sentido de los ligados de formación y progresión tiende a
coincidir con el ángulo de escritura. Un ángulo de escritura agudo exige una mayor amplitud de
movimiento, pero a la vez hace que los trazos más gruesos se aproximen a las ligaduras de
formación y de progresión de la escritura. Como un ángulo agudo hace una escritura más pesada,
se hará entrar en la fórmula el ángulo suplementario de éste, ya que se agranda a medida que se
reduce el ángulo de escritura.

Así mismo, es evidente que cuanto más se aproxime el ángulo de inclinación al ángulo de
escritura, más pesada es la letra. Así pues, cuanto más agudo sea el ángulo formado por los trazos
verticales y los trazos más gruesos, más pesados serán los trazos verticales. Por la misma razón
que antes, más que éste ángulo habrá que considerar su suplementario.

Recogiendo todo lo razonado hasta ahora, la fórmula propuesta por Gilissen es

S / (B x R)
donde:

S representa la suma en grados del suplementario del ángulo de escritura y el suplementario del
ángulo formado por los trazos más gruesos y los verticales
B es el cociente obtenido de dividir la altura media de las letras por la anchura del trazo más
grueso
R es la relación modular de la escritura examinada.
Ritmo
Ritmo es la agilidad y rapidez que se pone de manifiesto en el trazado.

Estilo
Estilo es la manera peculiar de ser de las formas y que repercute en los demás elementos; tiende a
unificar lo que la forma tiende a diferenciar.

Categorías genéricas de la escritura

Resultado de los elementos constitutivos de la escritura son las categorías genéricas de la
escritura. Así, según la morfología y el módulo de los signos, distinguiremos entre escritura
mayúscula y minúscula; según el ductus y el trazado, las escrituras pueden ser pausadas, cursivas,
semicursivas y caligráficas. Otras categorías han sido consagradas por el empleo que se ha hecho
de ellas, como las de escritura elemental, usual, cancilleresca, libraria, canonizada y tipificada.

Categorías según la morfología

Escritura mayúscula:
es aquella cuyo alfabeto puede inscribirse en un sistema bilinear sin que ninguna parte de las letras
rebasen la caja del renglón9 (o sea, que se podría decir que las letras mayúsculas solo tienen
cuerpo):

Escritura mayúcula: todas las letras se inscriben en dos líneas (imaginarias)

[Link]
s1600/[Link].

Escritura minúscula:
es aquella cuyo alfabeto no se inscribe en un sistema bilinear, sino cuadrilinear. O sea, las letras
minúsculas pueden tener astiles10 y caídos11.

Escritura minúscula: los cuerpos de las letras se inscriben en dos líneas (imaginarias)
y los astiles y caídos en otras dos.
[Link]

Categorías según la rapidez con que se escribe

Escritura pausada o sentada:
aquella en la que se cuida la ejecución de los signos con la máxima exactitud, según el modelo de
sus formas.
Escritura cursiva:
aquella en la que priva la rapidez del trazado; a la rapidez se sacrifica, en los límites de lo posible,
la exactitud y correspondencia al modelo de las formas de los signos.
Escritura semicursiva:
estadio intermedio entre la escritura pausada y cursiva. Es las más de las veces una escritura mixta
por cuanto está integrada por signos de ductus pausado junto con otros de ductus cursivo.
Categorías según el nivel de educación gráfica del escribiente
Escritura elemental:
la que se enseña en cada época, en cada ambiente y por cada maestro a los escolares que se inician
en la escritura. Cuando se van realizando progresos en ella, la elemental deja de ser realizada.
Puede ocurrir que no corresponda a ninguna de las escrituras en uso en la época en que se practica.
Es la escritura de los semialfabetizados.
Escritura usual:
la empleada habitualmente y a diario por las personas que escriben, sin ser profesionales de la
escritura. Prima en ella la tendencia cursiva derivada de la rapidez en su trazado.
Escritura profesional:
la empleada por los profesionales de la escritura.
Categorías según el grado de artificiosidad
Escritura artificial:
tiene más componentes de dibujo y se produce por un proceso de abstracción, llegándose a un tipo
paradigmático que está en oposición a la escritura natural.
Escritura natural:
es la que se produce al correr dela mano.
Categorías según la relación con el modelo
Escritura caligráfica:
aquella que ofrece una regular uniformidad en su trazado y una gran fidelidad al modelo concreto
que cada copista se propuso ejecutar. No es en modo alguno sinónimo de escritura pausada, y de
hecho hay escrituras cursivas caligráficas, como la de la Cancillería Imperial romana.
Escritura cancilleresca:
escritura especial elaborada en las oficinas encargadas de la confección y expedición de los
documentos. Su punto de partida es la escritura usual, a la que se dota de solemnidad en el trazado
y en las formas, con lo que se reviste de artificiosidades convencionales, de trazos accesorios y
superfluos, que tienen por objeto dotar a la escritura de datos para la comprobación de la
autenticidad de procedencia más que de un ornato esteticista.
Escritura libraria:
escritura realizada para la lectura de muchas personas. Parte también de la usual, a la que se
procura, dado su destino, una tendencia a la claridad y a la estética mediante una cuidada
ejecución de las letras, armonía en dimensiones y proporciones de los trazos, regularidad en el
alineado, simplicidad en los signos, etc.
Escritura canonizada:
aquella que, a partir de la usual, y por cualquiera de los procesos que conducen a la cancilleresca o
a la libraria, resulta satisfactoria, equilibrada y de general empleo para los casos a los que se
dedica. Las formas así obtenidas permanecen muy estables y sus reglas elaboradas se fijan en
cánones obligatoriamente seguidos. Diríase que con el tiempo las escrituras canonizadas se
“fosilizan” y han de ser sustituidas por otras surgidas y establecidas a partir de la usual, según
nuevas orientaciones.
Escritura tipificada:
es el resultado de tentativas de elaboración de una escritura libraria que se sujeta a ciertas reglas
sin llegar a fijarlas en cánones y que pronto se pierden. También es producto de formas
intermedias entre la cancilleresca y las usuales en ciertos lugares, épocas, oficios, etc.

En este momento estamos trabajando en este segmento

En pocos días estará ya listo

Pedimos disculpas por las molestias

1. .↩

2. .↩

3. .↩

4. .↩

5. .↩

6. .↩

7. .↩

8. .↩

9. Caja del renglón: espacio formado por dos líneas paralelas y generalmente horizontales, reales o
imaginarias, que inscriben los cuerpos de las letras (es decir, la parte principal, que no es ni astil ni
caído).↩

10. Astil: parte de la letra que sobresale por arriba de la caja del renglón.↩

11. Caído: parte de la letra que sobresale por debajo de la caja del renglón.↩

<< < Bibliografía Ejercicios > >>

Orbis Medievalis
Orbis Medievalis
Sugerencia para citar:

Ana B. Sánchez-Prieto y Roger L. Martínez Dávila, "La copia del texto: Categorías genéricas de
la escritura manuscrita y su análisis", en Curso de Codicología, 2015
[[Link]
web-master