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Resumen: grados de escala en una escala menor (y los acordes construidos sobre ellos):
mi Jugar
Tónico Supertonic Mediant Subtominante Dominante Submediante Subtonic
Acorde tónico:
Función tónica. Estado de estabilidad y descanso (sensación de “hogar”). No exige progresión a otros acordes. Un
poco más oscura que la tónica de la escala mayor debido a su tercera menor.
Acorde supertónico:
Función predominante. Ha encontrado su lugar en el corazón de la mayoría de las melodías de trap oscuro
simples, porque el acorde supertónico disminuido combinado con el sonido tónico más oscuro del acorde tónico
puede producir un sonido oscuro realmente genial cuando se usa melódicamente y no armónicamente.
Mediante chord:
Función de prolongación Blurry Tonic. Ya no tiene esa cualidad triste. Tiene una sensación de: “luminosidad y
optimismo, que crea un contraste entre los acordes más oscuros, más melancólicos.
Acorde de subdominante:
Función predominante. Se usa a menudo en hiphop cuando quieres obtener ese sonido malvado pero
armónicamente (junto con Tonic). También se usa junto con Tonic para melodías de guitarra (no solo iv, sino también v
cuando Tonic se reduce a él.
acorde dominante:
Función dominante borrosa. Sigue siendo un acorde que lleva tensión y la tónica sigue siendo una forma efectiva
de resolverla.
Acorde submediante:
Función de prolongación Blurry Tonic. Genial para introducir un sentimiento de tristeza, especialmente cuando se
usa en una progresión descendente después de i.
Acorde subtónico:
Función dominante borrosa. Si bien el acorde VII no es tan dominante como el de las escalas mayores, ten en cuenta
que aún crea algo de tensión cuando se usa en una pista, por lo que puede ser de gran ayuda para agregar
movimiento cuando sea necesario, al igual que el acorde v.
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¡Pero espera!
Antes de continuar… ¡Pon a prueba tus conocimientos!
Este es un pequeño conjunto de desafíos que preparo después de cada capítulo que lo ayudarán a verificar
si entendió el contenido de esta lección y si está listo para aplicarlo a su música.
Desafío 1: (Respuesta correcta para verificar si lo que hiciste estuvo bien en las siguientes páginas)
• Hacer una progresión de acordes de 34 que suene bien usando los acordes de la escala de do menor.
• Puede mover las octavas completas del acorde hacia arriba o hacia abajo, pero no puede moverlas
notas individuales (así que las inversiones, la duplicación, las suspensiones no se pueden hacer aquí, porque
todavía no te he enseñado sobre ellas).
• Esta vez también puedes elegir el acorde inicial
Descarga MIDI para participar Si usa FL Studio. Toca aquí para
mmm(Capítulo
aprende 12aver
desafío 1) de escala.
tus notas
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Desafío 2: (Respuesta correcta para verificar si lo que hiciste estuvo bien en las siguientes páginas)
• Mire este video de 4 minutos. Este video deconstruye cómo se hacen las melodías trap simples.
utilizando los principios simples de la estabilidad tónica junto con la disonancia (que se encuentra, por supuesto, en
las pequeñas variaciones de intervalo entre los acordes i y ii°/iv)
• Usando la información del video, intente hacer una progresión de trampa simple que suene
oscuro.
Sí
Jugar
Desafío 3: (Respuesta correcta para verificar si lo que hiciste estuvo bien en las siguientes páginas)
• Vuelva a ver este breve video. Usando el modelo provisto en este breve video, intente hacer
una simple progresión oscura que suena bien. (Use el segundo video como ejemplo)
•
Si te sientes creativo y quieres un desafío mayor. Puedes usar el mismo bajo pero hacerlo más complejo, usa el
tercer video como inspiración.
Desglose de vídeo: Sí
Jugar
Desglose de vídeo: Sí
Jugar
Desglose de vídeo: Sí
Jugar
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(Los siguientes son solo ejemplos de lo que podría haber hecho, de ninguna manera son las únicas respuestas).
Respuesta 1 1:
• VI VII I es una progresión 'emocional' común y se puede ver en In My de Juice WRLD.
Cabeza por ejemplo:
Descargar respuesta MIDI
metro
(Capítulo 12 respuesta 1 1)
Respuesta 1 2:
• VI v i es una progresión de sonido 'genial' común y se puede ver en XXXTENTACION's
LUZ DE LUNA por ejemplo
metro
Descargar respuesta MIDI
(Capítulo 12 respuesta 1 2)
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13. Escala grados en un
escala armónica (y los
acordes construidos encima
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de ellos)
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exclusivo de este capítulo.
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gramo
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13. Grados de escala en una escala menor armónica (y los acordes construidos sobre ellos):
Bien, ahora sabes que la escala menor armónica se hizo para resolver el problema de que la escala menor natural no tiene
un tono principal. Entonces, naturalmente, la forma en que se construye una escala menor armónica es simplemente una
escala menor, pero mueva el subtónico un semitono hacia arriba creando un tono principal. Esto crea un gran espacio
extraño entre las notas que no hemos visto hasta ahora, y también permite que regrese esa sensación dominante clásica,
ya que ahora hay un tono principal adecuado que nos lleva a la tónica.
Esta nueva escala crea algunas diferencias clave con la escala menor, que cubriremos en las próximas páginas.
ancho + alto
H
EN
EN
H
EN
Nombres de grados de escala: (Escala menor armónica)
I
1
6
I
S
1 3
2
1
1
Principal
Tónico Supertonic Mediant Subdominante Dominante Submediante
Tono
Como sabes, todos los acordes de tríada necesitan una fundamental, una tercera y una quinta. Bueno, estas 7 notas son todas
7 notas fundamentales en una escala menor, lo que significa que solo hay 7 acordes de tríada en una escala menor armónica.
Esos acordes son los siguientes:
Sí
Jugar
Ahora repasaremos cada grado de la escala y el acorde construido encima de ellos.
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Ahora, solo dije que repasaríamos cada grado de la escala y los acordes construidos encima de ellos, pero eso
es mentira. Porque ya lo hicimos para la mayoría de ellos. No todos los acordes de una escala menor se
ven afectados al mover el ^7 un semitono hacia arriba. De hecho, solo se ven afectados los acordes III+, V y viiº, y
de ellos, el V y el viiº son los mismos que los de las escalas mayores. Así que repasemos rápidamente el nuevo
acorde III+ antes de discutir la verdadera magia detrás de la escala menor armónica.
Cuerda mediana aumentada (III+):
La ubicación de la nota mediante es la misma que en los acordes menores naturales, pero el acorde en sí es muy
diferente. El acorde mediante está hecho de grados de escala ^3 ^5 y ^7, y dado que ahora el ^7 está un semitono
arriba, hace que el acorde mediante se estire y se componga de 2 intervalos de tercera mayor y no uno de cada
como acordes de tríada normales . Esta separación anormal es algo que aún no hemos visto en una escala
antes, sin embargo, hemos visto 2 intervalos de 3ra menor que crean un acorde disminuido, y bueno, esto es
básicamente lo opuesto a un acorde disminuido.
Esto se llama acorde aumentado, un acorde construido a partir de 2 intervalos de 3ra mayor, y su notación es el
número romano 3 y un signo +:
Indica que se trata de un acorde aumentado.
1
3
Mediante, oro
Al igual que el acorde disminuido, esta separación hace que los acordes aumentados tengan un sonido inusual
que crea mucha tensión, razón por la cual el III+ es probablemente el acorde menos utilizado en las escalas
armónicas menores, al igual que el acorde disminuido es el menos utilizado. acorde en escalas mayores.
Como no sé mucho sobre este acorde por razones obvias, le pedí ayuda a ChatGPT y esto es lo que me dio:
"Este acorde tiene un sonido distintivo y brillante que puede crear una sensación de tensión y emoción en la
música".
(Los desafíos de "Pon a prueba tus conocimientos" para la escala menor armónica vienen más adelante)
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14. Dominante vs.
Disminuido vs.
Aumentado
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I
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14. Dominante vs. Disminuido vs. Aumentado
Y con eso, ahora conoce los 3 grandes tipos de acordes que crean tensión: acordes mayores y menores
dominantes, acordes disminuidos y acordes aumentados.
(Mayor, menor, disminuida y aumentada se refiere al estado del acorde, mientras que dominante se
refiere al quinto acorde en una escala mayor o menor, no confunda esos términos)
Entonces, naturalmente, debe preguntarse, ¿en qué se diferencia esa tensión? ¿Es la misma tensión?
¿Puedo usar estos acordes indistintamente? He explicado, por ejemplo, cómo los segundos intervalos
menores de acordes disminuidos que conducen a la tónica se pueden usar en melodías trampa, pero
esa explicación se refería más a los intervalos entre algunas de las notas de esos 2 acordes y no
al acorde disminuido en sí. Estaba hablando melódicamente y no armónicamente.
Entonces, para obtener una comparación final de estos 3 tipos principales de acordes que crean
tensión, recurrí al siempre útil y poco probable que tome el control de la humanidad ChatGPT.
Y después de algunos intentos de prueba y error, creo que me ha dado la mejor explicación de cómo
estos acordes son diferentes entre sí que he escuchado, así que aquí está:
“Los acordes ii dim y vii dim, por ejemplo, crean tensión porque contienen una quinta disminuida, lo que
crea un sonido disonante e inestable que se resuelve naturalmente en un acorde más estable.
El acorde V crea tensión porque es el acorde dominante, que es un acorde que naturalmente quiere
resolver el acorde tónico.
El acorde aumentado, por otro lado, crea tensión porque contiene una quinta aumentada, que suena
disonante y crea una sensación de ambigüedad o incertidumbre. A diferencia de los acordes ii dim y vii
dim, que naturalmente se resuelven en un acorde más estable, el acorde aumentado no tiene una
resolución clara, lo que lo convierte en un acorde particularmente interesante y único para usar en ciertos
contextos musicales”.
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15. La verdadera magia detrás
de la escala menor armónica
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I
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15. La verdadera magia detrás de la escala menor armónica
Pero basta de cosas aburridas, sé lo que quieres. Quieres hacer locas melodías de trampa oscuras/malvadas y vibrantes ritmos de
guitarra española. Eso es lo que todos queremos. Y por suerte para ti, la escala menor armónica podría ser la clave detrás de
esos...
Comenzando con melodías malvadas:
Como saben, una gran parte de cualquier melodía que suene oscura es el intervalo de 2da menor. La escala menor armónica nos
ofrece la posibilidad no solo de utilizar el 2 presente en una escala menor natural, sino que se crea un extra en las escalas menores
armónicas por el movimiento del ^7. Esto nos ofrece la posibilidad no solo de subir de tónica a intervalos de 2ª menor, sino
también de bajar de tónica a 2 intervalos de segunda menor diferentes.
Sí
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Esto nos da la posibilidad de pasar de la tónica a esta inversión de V, para crear una de las progresiones con sonido malvado más
clásicas y eficientes que existen. Es posible que ya lo hayas escuchado en un montón de canciones de NF, y el hecho de que ahora
el acorde de tono principal esté ahí (a diferencia de las escalas menores naturales) nos da la oportunidad de agregar aún más tensión a
esta progresión si es necesario, eso es porque el sonido de un acorde tónico menor a un acorde de tono principal crea unas
tensiones especiales que suenan geniales y que nunca obtendrás en ninguna escala mayor o menor.
i I viii i
Sí
Jugar
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Aquí hay algunas deconstrucciones en video de canciones que usan esta escala para obtener ese sonido oscuro y genial:
Flexibilidad rica LEMA
Desglose de vídeo: Y
Jugar Desglose de vídeo: Jugar
TQG ESPERANZA
Desglose de vídeo: Y
Jugar Desglose de vídeo: Jugar
Pasando a las melodías españolas:
Ahora, sinceramente, no sé por qué funciona esto, pero el cambio de subtónico a tono principal en escalas menores
armónicas cambia todo para las melodías de guitarra. Si bien es un gran tónico que suena mal hacia abajo para la
melodía dominante, donde la escala menor armónica realmente brilla es aquí.
La inclusión de este tono principal junto con la muy, muy clásica progresión dominante con predominio de la
tónica parece, por alguna razón, ser un truco para obtener rápidamente melodías con sonidos de guitarra española.
Esa progresión es tan simple como suena:
• Tónico = tríada construida usando ^1 como raíz
• Predominante = tríadas construidas usando ^4 y ^6 como raíces
• Dominante = tríadas construidas usando ^5 y ^7 como raíces
Por supuesto, esas no son todas las posibilidades, pero estas son las que he visto que se usan con más frecuencia.
(También quiero mencionar que técnicamente ^6 no es predominante sino una función tónica, pero dado que estamos
en reglas de escala menor, estas funciones se vuelven más borrosas hasta el punto en que me gustaría ponerlo en la
categoría de función predominante, pero es posible que no esté de acuerdo y eso es totalmente bien.) Para darte
algunos ejemplos que respalden mi punto y también para ayudarte como inspiración para comenzar con esas melodías
españolas, las imágenes a continuación te mostrarán la deconstrucción de 2 melodías diferentes de guitarra española
que realmente me gustan.
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Becky G LUCHA:
I
F
Sí
Jugar
Beck G UNA MAS:
i IV
Y
Jugar
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Y con eso, me temo que hemos terminado con el capítulo extremadamente largo sobre las escalas. Sin embargo, estas no son todas
las escalas que existen, como dije antes, las escalas mayores y menores son en realidad solo 2 modos en una familia de 7 modos.
Y la escala menor armónica es solo una escala menor con un pequeño cambio. Hay muchas escalas por ahí, pero creo
firmemente que estas son las 3 más importantes y, sinceramente, todas las que he necesitado.
Si tocas la guitarra, quizás quieras investigar las escalas pentatónicas. He oído que son geniales para crear melodías de estilo
libre, pero, sinceramente, no lo sé. De todos modos, es hora de pasar al siguiente capítulo de nuestro viaje: seguir divagando sobre los
acordes.
Antes de comenzar a hablar sobre escalas, acababa de terminar de explicarles cómo los acordes mayores, menores, disminuidos
y aumentados son todos los tipos de acordes de tríada que existen, y aunque eso es técnicamente cierto, esos son todos los tipos de
acordes que puede construir. Usando el modelo clásico de 2 intervalos de 3, puede hacer más acordes que solo esos 4 tipos.
Comencemos con los acordes suspendidos, ya que son los más fáciles de explicar. Y créeme, esta información te será muy útil, así
que no te la saltes. Es una especie de situación del Sr. Miyagi por aquí, no sabrás lo útil que es esto hasta que hayamos terminado. Así
que sigamos.
¡Pero espera!
Antes de continuar… ¡Pon a prueba tus conocimientos!
Este es un pequeño conjunto de desafíos que preparo después de cada capítulo que lo ayudarán a verificar si entendió el contenido
de esta lección y si está listo para aplicarlo a su música.
Desafío 1: (Respuesta correcta para verificar si lo que hiciste estuvo bien en las siguientes páginas)
• Usando la escala menor armónica, y la fórmula simple Tónica, Predominante, Dominante que le di anteriormente, haga una buena
progresión de acordes de guitarra, melodía o arpegio.
d
Sí
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Respuesta 1:
• Por supuesto, hay cientos de respuestas posibles, pero aquí hay una en caso de que necesites ayuda.
o se perdió:
EaPlay
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16. Acordes suspendidos
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16. Acordes suspendidos:
Ok, un repaso rápido sobre qué son los acordes:
Un acorde es técnicamente cualquier grupo de notas, como literalmente cualquier grupo. Entonces, para ser más específicos, hablamos de
acordes diad y triad. Los acordes de diad son acordes hechos de 2 notas, pero la gente generalmente ve esos acordes de tríada simples a
los que les falta una nota. Los acordes de tríada son acordes construidos a partir de 3 notas, donde cada nota es un tercer intervalo aparte de
la nota superior y/o inferior. Y a partir de aquí dependiendo de si esos intervalos son uno mayor y uno menor, ambos menores,
ambos mayores, obtienes acordes mayores, menores, disminuidos y aumentados.
Los acordes suspendidos son acordes de tríada que reemplazan la tercera nota que está un intervalo de tercio por encima de la fundamental
y un intervalo de tercio por debajo de la quinta con un intervalo de cuarta o segunda. Eso es todo, eso es todo lo que son, simplemente
mueva su tercera nota una nota de escala hacia arriba o hacia abajo y habrá creado un acorde suspendido.
La siguiente lección se centrará en los acordes suspendidos solo en los acordes mayores y menores, pero es el mismo principio para los
acordes disminuidos y aumentados.
Acorde de tríada Acorde suspendido Acorde suspendido
Sí
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Los acordes Sus2 (o acordes suspendidos que se crean reemplazando la 3ra por una nota de 2do
intervalo arriba de la raíz) son estos:
2do intervalo
Esto crea un acorde que suena soñador y ambiguo, ya que la falta de una tercera nota elimina la cualidad
mayor o menor definitoria del acorde. La segunda nota suspendida crea un intervalo de un paso
completo por encima de la nota fundamental, lo que contribuye a la sensación abierta y no resuelta del acorde.
Los acordes Sus2 se usan comúnmente en una variedad de géneros musicales para crear una
atmósfera etérea y son una herramienta versátil para compositores y compositores.
Una resolución común para un acorde sus2 es resolverlo en un acorde mayor o menor con la misma
nota raíz. Esto crea una sensación de resolución y estabilidad, ya que la tercera que falta se vuelve a
agregar al acorde.
Tensión Resolución
Sí
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Por supuesto, los acordes sus2 también pueden progresar a otros acordes mayores y menores que no tienen
la misma raíz, y dependiendo de qué acorde sea, puede crear una sensación de movimiento y tensión o una
simple sensación de resolución. Por ejemplo, un acorde iisus2 que progresa a un acorde V
probablemente creará tensión, pero un acorde iisus2 que se mueve a un acorde I probablemente creará resolución.
Antes de contarles cómo he encontrado personalmente los acordes sus más útiles, necesitamos repasar el otro
tipo de acorde sus, sus4.
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Los acordes Sus4 (o acordes suspendidos que se crean reemplazando la 3ra por una nota de 4ta intervalo arriba de la raíz) son estos:
cuarto intervalo
Esto crea un acorde que suena tenso y sin resolver, ya que la cuarta nota suspendida crea un intervalo de dos pasos completos por
encima de la nota fundamental. Los acordes Sus4 se usan comúnmente en la música para crear tensión y anticipación, ya que
crean una sensación de inestabilidad que conduce a la resolución.
Una resolución común para un acorde sus4 es resolverlo en un acorde mayor o menor con la misma nota fundamental. Esto crea una
sensación de resolución y estabilidad, ya que la tercera que falta se vuelve a agregar al acorde.
Tensión Resolución
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Otra resolución común para un acorde sus4 es usarlo como acorde dominante en una progresión de acordes. En este
caso, el acorde sus4 suele ir seguido de un acorde mayor o menor una cuarta justa por debajo, lo que crea una sensación
de resolución y tensión. Por ejemplo, un acorde de Csus4 (CFG) se puede usar como acorde de dominante seguido de un acorde
de F mayor (FAC) o un acorde de F menor (FAbC) para lograr una sensación de resolución y movimiento.
Sí
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Personalmente, he visto a personas usar acordes suspendidos de 2 formas importantes:
1. para cambiar las notas de un acorde para lograr una ubicación más conveniente, permítanme
explicar. Tome esta progresión por ejemplo:
James Arthur Cayendo como las estrellas: I vi IVsus2 I
El acorde suspendido se usa aquí para cambiar los grados de la escala del acorde 4 de: ^4 ^6 ^1 a ^4 ^5 ^1, que
se mueve
mucho más suavemente al acorde tónico que tiene sus notas en ^1 ^3 ^ 5
Esta transición más suave funciona especialmente bien para progresiones tristes como esta, ya que ofrece una transición
más suave al mismo tiempo que le brinda la sensación predominante del acorde 4.
sus2 Sí
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2. Para extender la tensión:
Usar la versión suspendida de un acorde, antes o después de la versión no suspendida de un acorde, es una excelente manera
de extender su tensión. Por ejemplo, usar los acordes V parece que el siguiente acorde debería ser I, pero si coloca un Vsus4
en el medio, la tensión se extiende inesperadamente, lo que crea un sonido genial.
Debido a que generalmente no hay un acorde que cree más tensión que V, entonces, de la nada, no escuchar un acorde I y
escuchar un acorde que también tiene mucha tensión que no es lo mismo que V (porque V y Vsus4 suenan diferentes) crea
un sonido genial
Por ejemplo, puedes escuchar este efecto siendo usado en Travis Scott Down In Atlanta, pero no hay resolución para I, lo
que en mi opinión ayuda a añadir un sentimiento funky a la pista.
Para obtener más información sobre esa canción, puede buscar mi breve video al respecto en YouTube o Tik Tok.
EN Vsus4
I Sí
Jugar
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Aquí hay 3 desgloses de videos que hice de canciones populares que usan esta técnica:
Metro Boomin Gotas de lluvia Travis Scott Abajo en Atlanta Rae Sremmurd Torpedo
Desglose de vídeo: Sí
Jugar
Desglose de vídeo: Y
Jugar Desglose de vídeo: Y
Jugar
Ahora que sabe qué son los acordes suspendidos y cómo funcionan, pasemos a las extensiones de acordes:
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Este es un pequeño conjunto de desafíos que preparo después de cada capítulo que lo ayudarán a verificar si entendió el contenido
de esta lección y si está listo para aplicarlo a su música.
Desafío 1: (Respuesta correcta para verificar si lo que hiciste estuvo bien en la página siguiente)
• ¿Puedes identificar cuáles de los siguientes acordes son acordes suspendidos?
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Respuesta 1:
Sus2
sus4
sus4
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17. Extensiones de acordes
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