Apreciación y Análisis
Una guía para entender el arte
Módulo III: Conservación
Preservación
Capítulo II:
pintura de caballete
Mtro. Francisco Javier Quirós
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Deterioros Deyecciones
de barníz de insectos
Principales Escurrimientos Ataque
de xilófagos
deterioros que se Desgarros Acumulación
pueden observar de tela de suciedad
en la pintura Deterioros
comúnes
Restauraciones
sobre tela
Pérdida de capa
erróneas
pictóricas
La pintura de caballete se puede deteriorar por dife-
rentes factores, cuando esto ocurre el bien cultural se Los bollos
Cazoletas y abolladuras
convierte en un objeto inestable con el riesgo de desa-
parecer en casos extremos. Para observar dichos dete-
rioros es importante realizar el examen organoléptico
Pulverulencias Abolsados
que se mencionó en el video anterior.
Craqueladuras
Los deterioros más comunes que se pueden en-
contrar son, las deyecciones de insectos, el ataque de
xilófagos, la acumulación de suciedad, restauraciones
erróneas, los bollos y abolladuras, las pulverulencias,
abolsados, deterioros del barniz, craqueladuras, cazo-
letas etc. A continuación se definirán algunos de los deterioros
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2.1 Deyecciones de insectos y/o murciélagos
y/o paloma u otros;
Se refiere a las heces de origen biológico que se
acumulan en el bien por la parte de la capa pictórica o
por el reverso. Estos con el tiempo pueden corroer la
superficie donde se depositan.
Fig. 4. Deyecciones de insectos. Niño Eduardo de Haro. S. xix. M.U. Casa de los Muñecos
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2.2. Manchas por 2.3 Ataque de xilófagos
humedades Los xilófagos son comedores de madera. Atacan a la
madera y principalmente a los bastidores de los cua-
Son manchas oscuras que suelen aparecer al reverso dros. Viven dentro de la madera y con el tiempo pue-
del cuadro debido a la humedad o que en algún mo- den hacer que desaparezca. Las plagas de xilófagos
mento estuvo en contacto con el agua o vapor. Esta necesitan para su tratamiento de la aplicación de sus-
humedad es peligrosa porque puede hacer saltar la tancias para su erradicación o la eliminación de oxige-
pintura por el frente con el tiempo, también puede no por medio de un sistema de anoxia
provocar pudriciones de tela.
Fig. 5 Manchas en el reverso provocadas por humedad Porcia. Fig. 6. Madera con infección de xilófagos Niño Eduardo de Haro. A
Timotheus Silva. S. xviii. M.U. Casa de los Muñecos nomino. S. xix. M.U. Casa de los Muñecos
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2.4 Acumulación de 2.5 Restauraciones
suciedad y polvo erróneas anteriores
Estas son sustancias ajenas a la obra de arte que se Son tratamiento que se realizan que no son acertados
van acumulando con el tiempo y van formando una y que con el tiempo ocasionan más perjuicio que be-
capa de suciedad que deteriora con el tiempo al bien neficio. Estás han de eliminarse para volver a realizar
cultural, sobre todo si a esto se suma una humedad un tratamiento más apropiado.
relativa alta.
Fig. 8. Parche colocado con adhesivo muy rígido que deformaba
Fig. 7. Acumulación de suciedad. La adoración de los pastores. Fig. 7. Acumulación de suciedad. Santo Domingo de Guzman. el plano de la pintura. Sibila Samia. Anónimo. S. xviii. M.U. Casa de
Anónimo. S. xvii. M.U. Casa de los Muñecos Anónimo. S. xvii. M.U. Casa de los Muñecos los Muñecos
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2.6 Abolsados
Estas bolsas pueden ser verdaderas cordilleras, o sim-
ples ampollas. En pintura sobre tela la humedad exce-
2.5 Bollos y
siva provoca la flacidez del cuadro que al destensarse
de su bastidor puede ocasionar los abolsados
abolladuras
Estos aparecen en la superficie de una pintura cuando
hay tensiones mecánicas en su superficie que hacen
que partes puntuales se eleven y partes se queden por
debajo de su plano natural. Son como montañas y va-
lles que se forman en una pintura cuando se somete a
una presión. Las montañas o crestas son los bollos y
los valles las abolladuras.
Fig. 10. Tela con abolsados en parte inferior Caridad romana.
Fig. 9. Bollos y abolladuras. San Ignacio de Loyola. Anonimo. S. xviii. Timotheus Silva. S. xviii, Tela con abolsados en parte inferior. M.U.
M.U. Casa de los Muñecos Casa de los Muñecos
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2.8 Pulverulencias
Son áreas de la capa pictórica donde se ha perdido el
aglutinante y la pintura se muestra en forma de pol-
vo. Es peligroso encontrar estas pulverulencias en una
pintura de caballete porque con estas se inicia un pro-
ceso de desprendimiento y pérdida de la capa pictó-
rica. Este deterioro procede de la descomposición o
migración del aglutinante que debe ejercer su función
2.7 Craqueladuras
de adherencia respecto a los pigmentos. Empieza pro-
duciéndose una paulatina descomposición de la capa
pictórica quedando los pigmentos que más tarde se
Son grietas que se producen en los estratos pictóri- desprenden dejando ver la tela descubierta.
cos y pueden ser originados por falta de rigidez en el
soporte, por pliegues o enrollamientos del lienzo o
arqueamientos de la tabla. Las grietas producidas por
esta causa tienen tendencia a arrugarse o enrollarse
en los bordes y si la pintura es quebradiza se despren-
derán partículas del estrato pictórico. Estas craquela-
duras son muy comunes en los lienzos que han sido
enrolados, que se han tensado mal, o que están muy
tirantes o muy flojos en el bastidor. Las causas que
propician la aparición de estas grites pueden ser de
igual manera por utilizar soportes defectuosos, por
utilizar un exceso de secante, por cambios extremos Fig. 11. Líneas de craqueladas por enrollamiento. Profeta Elías. S. Fig. 12. Pintura pulverulenta, con peligro de desprendimento y
de temperatura. xviii. M.U. Casa de los Muñecos [Link] Batalla. Ordoñez, S. xvii. M.U. Casa de los Muñecos
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2.10 Perdida de
capa pictóricas
Son áreas donde ya no hay capa pictórica, formando
lagunas de faltantes. Esto es debido a procesos pre-
vios de pulverulencias que han provocado que poco a
poco se haya ido cayendo la pintura dejando al descu-
bierto la tela o la imprimación.
2.9 Cazoletas
Se producen cuando hay un desprendimiento del
soporte levantándose zonas al ser comprimidas por
tensiones laterales formándose grietas en la capa pic-
tórica en forma de pequeñas cazoletas cóncavas con
bordes levantados. Estas cazoletas permanecen jun-
tas entre sí por la simple presión de unos bordes con
otros pero suelen desprenderse fácilmente cuando su-
fren un golpe accidental, saltando las zonas de pintura
con pérdida de esta. Cuando son de tamaño reducido Fig. 11. Cazoletas en parte superior central La taberna. Talavera. S. Fig. 12 Áreas extensas de pérdida de capa pictórica. La segunda
y numeroso estas cazoletas se denominan escamas. xviii. M.U. Casa de los Muñecos caída. Anónimo S. xvii. M.U. Casa de los Muñecos
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2.12. Escurrimientos
Son manchas provocadas en la capa pictórica debido
al escurrimiento de pintura o bien por la presencia de
humedad que ha provocado un escurrimiento en el
barniz o capa pictórica
2.11 Desgarros en la
tela
Son áreas de la capa pictórica donde ha sucedido una
rasgadura en la tela por causas mecánicas.
Fig. 14 Áreas donde se observan rasgaduras de tela de origen
mecánico y físico-químico. San Luis Gonzaga. S. xviii. M.U. Casa de
los Muñecos Fig. 14. Escurrimiento en la zona central superior. Nolí me tangere. Anónimo. S. xviii. M.U. Casa de los Mueñcos
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2. 13 Deterioros del
barniz
El oscurecimiento o amarilleamiento del barniz,
Estos son por la acción de la humedad generalmente debido a la acumulación de polvo e impurezas, y hace
y oxidación de sus componentes, y pueden ser pasma- que se oculte el cromatismo original de la pintura que
dos, azuleas y amarilleamientos. se muestra más oscuro.
Los pasmados son una alteración de tipo quimico-
mecanico de la capa de barniz, siendo su principal
causante la humedad relativa. Sus efectos se manifies-
tan por la aparición de zonas blanquecinas semiopa-
cas, en las que frecuentemente se observan colonias
de hongos.
El azuleo es también debido a la humedad relati-
va en el barniz, o en la capa pictórica, debido a una
precipitación de cristales de sulfato de amonio, favo-
recida por la polaridad de la superficie de la capa de
barniz. Este azuleo trastorna las partes obscuras lisas
y brillantes de la pintura que se muestran con una to- Fig. 15. Barniz pasmado. Crucifixión de cristo, Anónimo S. xviii. M.U.
nalidad azul. Casa de los Muñecos
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Conclusiones:
La conservación de la pintura de caballete, conlleva
acciones de conservación preventiva y acciones de
análisis de deterioros. Las acciones de conservación El análisis de deterioros es el primer paso para la
preventiva consisten en la prevención del deterioro a evaluación del estado de conservación del bien cultu-
través del control de los factores de deterioro que fun- ral, y el establecimiento de un plan de conservación
damentalmente son provocados por la humedad rela- y restauración, así como la aplicación de tratamientos
tiva, la temperatura, la iluminación, la contaminación oportunos. Este análisis se hace en primer lugar con un
atmosférica, entre otros. El control de estos factores examen organoléptico, y posteriormente con análisis
previene deterioros, para lo cual el museo se convier- científicos y de laboratorio. Siendo estos los primeros
te en el mejor medio para su conservación y la imple- pasos previos cualquier propuesta de conservación y
mentación de medidas de control. restauración.
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Experto en contenido: Mtro. Francisco Javier Quirós
Diseñador Instruccional: Dorian Ruíz
Desarrollador Multimedia: Rubén García
Desarrollador de Sistemas: Lucio García