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COMPILADORES
Enrique Javier Mendoza S.
Jorge Iván Sepúlveda C.
Real Book
Colombia
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COMPILADORES
Enrique Javier Mendoza S. Jorge Iván Sepúlveda C.
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Departamento de Música
RESERVADOS TODOS LOS DERECHOS Transcripción, adaptación Diseño de cubierta
© Pontificia Universidad Javeriana y revisión de partituras y diagramación
© Enrique Javier Mendoza y Jorge Iván Enrique Harker Claudia Patricia
Sepúlveda, compiladores Ricardo Narváez Rodríguez Ávila
Primera edición: Bogotá, D. C., Enrique Javier Mendoza S. Impresión
noviembre de 2021 Jorge Iván Sepúlveda C. Nomos S. A.
Primera reimpresión: Bogotá, D. C.,
Edición de partituras
mayo de 2022
ISBN (impreso): 978-958-781-668-6 Score Musical
ISBN (digital): 978-958-781-669-3 Introducción y catálogo Pontificia Universidad
DOI: [Link] de Compositores Javeriana | Vigilada Mine-
Javeriana.9789587816693
Luis Daniel Vega ducación. Reconocimiento
como Universidad: De-
Número de ejemplares: Comentario sobre creto 1297 del 30 de mayo
Hecho en Colombia jazz colombiano de 1964. Reconocimiento
Made in Colombia Rafael Oliver de personería jurídica:
Editorial Pontificia Universidad Javeriana Resolución 73 del 12 de
Colaboradores del proyecto
Carrera 7.a n.º 37-25, oficina 1301 diciembre de 1933 del
Tel. 3208320 ext. 4205 Enrique Harker
Ministerio de Gobierno.
[Link]/editorial Ricardo Narváez Las ideas expresadas en
Bogotá, D. C. este libro son responsabi-
Colaboradora logística
lidad de sus autores y no
Tatiana Velasco
reflejan necesariamente
Dispositivo Jazz Colombia la opinión de la Pontificia
Enrique Javier Mendoza S. Universidad Javeriana.
Jorge Iván Sepúlveda C.
Enrique Harker
Ricardo Narváez
Pontificia Universidad Javeriana. Biblioteca Alfonso Borrero Cabal, S. J.
Catalogación en la publicación
Real Book Colombia / compiladores, Enrique Javier Mendoza Salamanca, Jorge Iván Sepúlveda
Castro ; transcripción, adaptación y revisión de partituras Enrique Harker [y otros tres]. -- Primera
edición. -- Bogotá : Editorial Pontificia Universidad Javeriana, 2021.
182 páginas ; 28 cm
ISBN: 978-958-781-668-6 (impreso)
ISBN: 978-958-781-669-3 (digital)
1. Música de jazz 2. Música de jazz - Colombia 3. Música colombiana I. Mendoza Salamanca, Enrique
Javier, compilador II. Sepúlveda Castro, Jorge Iván, compilador II. Pontificia Universidad Javeriana.
Facultad de Artes
CDD 781.57 edición 21
LC M1366
inp 06/10/2021
Prohibida la reproducción total o parcial de este material, sin autorización por escrito de la
Pontificia Universidad Javeriana.
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Contenido
Nota de los compiladores 11
Introducción 13
Partituras 17
20 de marzo -Juan Pablo Balcázar 18
Ana -Manuel Borda 19
Aviso -Pablo Mayor 21
Bambuco en Blues -Alfredo Ospina (Duby) 27
Blues for Leticia - Héctor Martignon 28
Building Bridges -Memo Acevedo y Terry Promane 30
Canción de Marzo -Juan Pablo Cediel 33
Canto mestizo -Pacho Dávila 35
Clusters -William Maestre 36
Currulao -Kike Mendoza 40
Danza con ella -David José Giraldo 41
Danza mestiza -Juan Carlos Padilla 43
Dos voces -Luis Guevara Jiménez 45
El encuentro -Jorge Currea 46
El puente -Antonio Arnedo 48
El resplandor -Sebastián Cruz 52
El santandereano -José Ariza 54
En el Abril -Germán Sandoval 57
En una tiniebla oscura -Tradicional 60
Express to Queens -Samuel Torres 68
Fanny -Daniel Correa 74
Festina lente -María Angélica Valencia S. 75
Garabato -Víctor Bastidas 78
Gozadera -Óscar Acevedo 81
Grusillo -Luis Fernando Franco 83
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Homenaje a José María Pazo -Eblis Álvarez 85
Impulso puro -Gilberto “Tico” Arnedo 87
Julius -Antonio Arnedo 88
Kaló -Gina Savino 91
La balada de la Brigada Lincoln -Juan Camacho 92
La chiva -Antonio Arnedo 94
La revuelta -Jorge Iván Sepúlveda C. 96
La vaca loca -Juancho Valencia 98
Los cerros testigos -Ricardo Gallo 103
Metheniana -Óscar Acevedo 104
Mikha’s Rhythm -César Medina 107
Mother’s Day -Edy Martínez 111
Once soles -Juan Manuel Toro 114
Pirarucú -Julián Gómez 117
Porro arkansiano -Rafael Rodríguez 120
Quiero ir -Pedro Ojeda 122
Respuesta -Kent Biswell 124
Sensations -Eduardo “Lalo” Maya 128
She said she was from Sarajevo -Héctor Martignon 129
Tema para Silvia -Carlos Posada 132
Toconuts -William Pérez 134
Toroponto -Alejandro Forero 136
Un porrito -Juan P. González T. 138
Us5 -Nathalie Gampert 140
Valentina -Juan Sebastián Monsalve 142
Catálogo de compositores 143
Luis Daniel Vega
Comentario sobre el jazz colombiano 177
Rafael Oliver
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A Luz Marina Salamanca
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Nota de los compiladores
Q ueremos agradecer, en primera instancia, a la Editorial Pontificia Univer-
sidad Javeriana y al Departamento de Música de la Facultad de Artes de la
misma universidad por habernos dado la oportunidad de realizar este libro. De
igual manera, a Victoriano Valencia, a Luis Gabriel Mesa y al decano de la Facul-
tad de Artes Carlos Mery por haber creído en nuestras ideas y darnos el apoyo
académico para que este proyecto se llevara a cabo. Al énfasis de Jazz y Músicas
Populares, especialmente a Leonor Convers, Johannes Bockholt y al resto de la
comunidad académica, que a través de la historia aportó y sigue aportando en la
construcción y consolidación del énfasis que actualmente existe. A todos los mú-
sicos, tanto docentes como estudiantes, de todas las instituciones educativas del
país por propiciar un espacio fundamental para el estudio del jazz en Colombia.
A todos los compositores involucrados en el proyecto por su música y por el
tiempo que dedicaron a trabajar para que sus partituras llegaran a buen término,
así como por su trayectoria en la escena y su importante labor difundiendo un
lenguaje musical que nos representa como ecosistema. A Score Musical por la
diligencia y el profesionalismo con el que realizó el trabajo de diagramación de
las partituras. A Tatiana Velazco por sus aportes y colaboración en la gestión logís-
tica del proyecto. A Rafael Oliver por el comentario del jazz colombiano. A Luis
Daniel Vega por su participación en la escritura de la introducción y las reseñas
bibliográficas de los compositores, así como por su recopilación discográfica de
jazz colombiano, la cual propició la idea para realizar este libro. Especialmente
agradecemos a Enrique Harker y a Ricardo Narváez por su valiosa colaboración
en la transcripción y revisión de las partituras, así como por su aporte como mú-
sicos creativos en la escena y como miembros cofundadores del Dispositivo Jazz
Colombia.
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jazz [Link] 11 11/05/22 3:43 p. m.
Real Book Colombia
Este libro surge como una respuesta a las inquietudes y reflexiones que
hemos tenido dentro de los roles que cumplimos como músicos docentes en el
entorno del jazz en Colombia. La forma en que el jazzista colombiano se relacio-
na con su medio ambiente y en que dialoga desde su perspectiva con el estilo en
el ámbito global fueron determinantes para encontrar herramientas que aporten
a resolver estas preguntas. El libro evidencia un resultado musical diverso, el cual
se ve reflejado en la variedad estilística del repertorio recogido.
Si bien la escogencia de dicho repertorio está basada en la discografía
existente de jazz colombiano, debemos aclarar que la única pieza que no está
consignada en una producción discográfica es “En el abril”, de Germán Sandoval.
La selección de este tema ilustra un repertorio de compositores colombianos que
no ha sido publicado en ningún trabajo discográfico.
Por último, debemos decir que, pese a que el libro reúne un repertorio
previamente grabado por los autores, no pretende homogeneizar su interpreta-
ción, sino más bien busca ser, como cualquier pieza de jazz, una excusa para crear
desde la postura que cada intérprete escoja.
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Introducción
A finales de la década de 1990 era programador de la franja de rock en la emi-
sora Javeriana Estéreo. Durante esos años exploré sin descanso su maravi-
llosa fonoteca en cuyos anaqueles estaban ordenados miles de cedés y vinilos. En
ese lugar alucinante, donde se practicaba el arte del ocio, devenido en conversas
agitadas y audiciones ensimismadas, llegaron por primera vez a mis manos algu-
nos de los discos de jazz local que se habían editado hasta ese entonces. Hay que
subrayar que eran pocos y su existencia resultaba una novedad. Recuerdo los de
Antonio Arnedo, Héctor Martignon y Óscar Acevedo; Lucía Pulido; Jorge Emilio
Fadul; Kent Biswell; Jazz Circular y, especialmente, Privilegio, de Edy Martínez.
El del gran pianista pastuso lo adquirí a un precio muy cómodo cuando a un que-
rido amigo, en un arrebato inexplicable, le dio por feriar su discoteca. Justo en
ese momento comenzó una feliz manía que me ha mantenido ocupado durante
dos décadas: recolectar los registros fonográficos del jazz colombiano.1
Con el pasar del tiempo, he sumado cientos de grabaciones variopintas
que han sido el insumo esencial de buena parte de mi ejercicio periodístico. Pero,
más allá de las reseñas, uno que otro podcast, listas anuales, subjetivos recuentos
en plataformas digitales o el pretexto para entrevistar a sus protagonistas, un día
me pregunté lo siguiente: ¿para qué sirven esos discos confinados en una colec-
ción personal? Salvo complacer la vanidad, nada sustancial aportan guardados,
me reproché. Quedé vacío al caer en la cuenta del sinsentido. Durante un tiempo
la reflexión me dio vueltas en la cabeza hasta que vi en la televisión un reportaje
dedicado a la práctica musical en las calles bogotanas. Allí aparecía un combo
1 La categoría jazz colombiano no describe un sonido particular ni mucho menos una
estética uniforme, sino que es una taxonomía elemental que alude directamente a la
nacionalidad de los intérpretes.
13
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Real Book Colombia
tocando jazz en un parque. Al finalizar la presentación, los abordaron: “¿Qué
músicos nacionales los han influenciado? ¿Qué disco nos pueden recomendar?”.
El joven baterista del grupo, con un aspaviento soberbio, anotó lapidariamente:
“Nadie, acá no hay historia, mucho menos discos”.
Quedé perplejo, me enfurecí, me causó risa sardónica su afirmación
vehemente. Al cabo, reparé en que tal vez quería mostrarse desafiante y que su
insólito desdén obedecía al desconocimiento. Miré la estantería con los cientos
de discos almacenados y pensé, también altanero: “Pues le voy a demostrar a ese
chico que acá sí han pasado cosas, que sí hay discos, que sí se ha escrito una his-
toria importante”. Así fue que nació, de manera escueta, elemental e intuitiva, la
página web Discografía del Jazz Colombiano (véase [Link]
com/discografiajazzcolom)2 que está activa desde hace cinco años.
Antes de su nacimiento, Jorge Sepúlveda y Kike Mendoza habían empe-
zado a dictar los primeros módulos de historia del jazz colombiano en la Facultad
de Música de la Pontificia Universidad Javeriana. La única forma de contar el re-
lato, en ausencia de una bibliografía robusta, era a través de las grabaciones. Así
que reunieron su cosecha, cultivada obsesivamente durante años, y la pusieron
a disposición de sus alumnos. Esto fue el inicio de un proyecto de investigación
que buscaba recopilar cincuenta melodías representativas del jazz local. La pri-
mera propuesta resultó infructuosa. Con cierta frustración, la dejaron a un lado,
y durante el tiempo en el que Jorge pasó una temporada de estudios por fuera
del país, la iniciativa quedó postergada. A su regreso, y para finalizar su Maestría
en Musicología, el baterista retomó el trabajo realizado. Para empezar de nuevo,
2 Las 350 grabaciones que hacen parte de la discografía fueron editadas por creadores,
hombres y mujeres, que han vivido dentro y fuera del territorio nacional. En este
caso, opté por incluir los registros en los que sus nombres aparecen liderando un
proyecto musical específico. Prescindí de aquellos en los que son reseñados como
músicos acompañantes o de sesión. La única excepción a esta limitación es el disco
Luis Rovira Sexteto (Philips, 1961), del clarinetista español Luis Rovira, que aparece
por su indiscutible valor histórico en el transcurrir del jazz colombiano. Los límites
temporales del catálogo son circunstanciales y se modifican de acuerdo con las gra-
baciones que van apareciendo en el panorama. Cada disco inventariado contiene una
ficha técnica básica: nombre del disco, año de publicación, nombre de los intérpre-
tes, lugar de grabación, sello, número de catalogación y formato.
14
jazz [Link] 14 11/05/22 3:43 p. m.
Real Book Colombia
con Kike como su asesor de tesis, sabían que no era pertinente partir de la pre-
gunta ¿qué es el jazz colombiano? Salvada una diatriba infértil que no los iba a
conducir a ningún lugar, necesitaban sustentar conceptualmente el catálogo de
obras desde una matriz que no pudiera ser rebatida desde el ámbito académico.
Para ello, consideraron echar mano de la Discografía y se sumergieron en ella. El
proceso fue dispendioso y enredado. ¿Cómo catalogar? ¿Qué melodías escoger?
Crearon bosquejos con líneas estéticas generacionales que siempre les resultaban
caprichosas; querían representar una gama de melodías que dieran cuenta de
la historia y la actualidad del jazz en Colombia, pero siempre se queda alguien
icónico por fuera. Entonces acudieron a una solución que quizá por parecer tan
obvia no habían considerado desde el principio: el orden cronológico.
El resultado, publicado finalmente en 2019, se tituló Melodías repre-
sentativas de jazz colombiano (1957-1999): un análisis histórico desde la musicología.
Respecto de su trabajo de grado, Jorge puntualiza: “La cronología nos daba la
herramienta perfecta para ser democráticos. Sabíamos que, al justificar la esco-
gencia de melodías atada a una línea cronológica, nos liberábamos de la riesgosa
discusión estética y entrabamos en la transversalidad. Al ver que el recuento his-
tórico nos daba vía libre para la catalogación melódica, decidimos ser ecuánimes
y escogimos una sola pieza por disco. Así clasificamos, analizamos y transcribimos
treinta melodías incluidas en las primeras treinta grabaciones de la Discografía.
A sabiendas de que probablemente aparecerían más discos en el proceso, nos la
jugamos por una decisión que creímos sensata. Al final, casi como una paradoja,
tuvimos más claridad acerca del significado del jazz colombiano y se nos reveló
un mapa conceptual en el que pudimos leer que la estética de nuestro jazz va más
allá de la mezcla con músicas tradicionales locales: es tan diverso como las perso-
nas que hemos habitado este territorio”.
Lo que pudo haber concluido en una tesis más, de esas que tristemente
quedan archivadas, pronto se transformó en una idea editorial, que, salvo el caso
excepcional del libro Jazz en Bogotá (Bogotá: Instituto Distrital de Patrimonio
Cultural, 2010) y el proyecto transmedia Jazz Mutante del Instituto Distrital de
las Artes (Idartes) en 2020, presenta por primera vez un catálogo de partituras
que dan cuenta de las transformaciones estilísticas del jazz nacional. De nuevo,
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Jorge y Kike fueron cómplices en esta aventura inédita, que, tras dos años de ela-
boración, cierra un ciclo de investigación y abre una puerta de la memoria, tan
necesaria en un país que suele menospreciar sus músicas. Para ello, se enfrentaron
a retos que iban más allá de transcribir felizmente las partituras y tuvieron que
aprender a sintonizarse con la jerga jurídica para lograr que cada uno de los com-
positores que hacen parte de este recuento autorizaran, firmaran y estuvieran de
acuerdo con los entuertos legales aledaños al enredado universo de los derechos de
autor. Tristemente, por motivos ajenos a la voluntad de los recopiladores, algunos
quedaron por fuera, ya que fue imposible resolver taras meramente burocráticas.
Este primer volumen de partituras abarca un periodo que va desde 1985
hasta 2008, de modo que es la pieza de Germán Sandoval la más longeva y la de
Juan Pablo Cediel la más reciente. Viene bien aclarar que, debido al procedi-
miento cronológico del libro, se excluyeron nombres representativos cuyas pu-
blicaciones aparecieron fuera de los límites históricos contemplados en primera
instancia. Esto no supone desengaño, ya que aparecerán en una segunda parte que
actualmente se encuentra en proceso de elaboración. Además de las partituras, el
compendio incluye un par de anexos que enriquecen el contexto de la creación
musical y enfatizan el imperativo documental: una cronología, seguida de un re-
cuento biográfico.
Lejos de querer imponerse como un repertorio canónico, en las manos
de viejas y nuevas generaciones, queda depositada una tradición musical hetero-
génea que, ojalá, pueda ser desafiada desde la desobediencia creativa o asimilada
desde la simpatía.
Esperamos que la indiferencia y el desdén ya no sean gestos provocadores.
Luis Daniel Vega
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Este libro surge como una consecuencia directa de la presencia del
jazz en Colombia y de su desarrollo en diferentes ámbitos musicales
del país. Enrique Mendoza y Jorge Sepúlveda recopilaron en él
cincuenta partituras que componen un amplio repertorio grabado
por jazzistas colombianos, en el que se puede apreciar de manera
única la trayectoria y el desarrollo de este género en el país desde la
segunda mitad del siglo XX hasta hoy.
Las partituras que aquí se reproducen dan cuenta de los diferentes
acercamientos y de las vinculaciones estéticas y estilísticas que ha
tenido el músico colombiano tanto con la tradición jazzística forá-
nea como con repertorios populares y tradicionales nacionales. Se
trata de un panorama complejo y diverso que permite apreciar
cómo los jazzistas colombianos han entablado un diálogo constante
con el estilo, permitiendo que sus reflexiones lleguen e intervengan
en el ecosistema jazzístico en Colombia.
Lejos de querer imponerse como un repertorio canónico, en las
manos de viejas y nuevas generaciones, Real Book Colombia permite
conocer una tradición musical heterogénea, que ojalá pueda ser
desafiada desde la desobediencia creativa o asimilada desde la simpa-
tía. Además, es una importante herramienta pedagógica que amplía
el catálogo de la enseñanza del jazz a nivel global, pues forma parte
de una corriente de libros conocidos como real books que, desde
mediados de los años setenta, han aportado a la difusión de este
estilo en todo el mundo.