Armonia Modal Apunte 1 por Alejandro Demogli

Armonia Modal
Apunte 1 por Alejandro Demogli

Los modos comparten una cualidad mayor y menor.

Para determinar el carácter de cada modo seguiremos la siguiente comparación basada en las
escalas paralelas jónica para el modo mayor, y eólica para el modo menor.

La nota característica del modo jónico va a ser la cuarta justa, y la nota característica del modo
eólico va a ser la sexta menor.`
En C mayor y Am es la misma nota, la nota F que a su vez es sensible modal de la tonalidad en C
mayor.
Estas notas de nen el sonido que no esta dentro de los acordes del grupo tónica, estas notas
denominadas características son notas particulares de los acordes cadénciales.

Notas Características,
Cada Modo tiene una nota característica que gravita sobre la modalidad, y es una nota del tritóno
original de la tonalidad de la cual deriva.
Esto se debe a la fuerte resolución de los semitonos y notas sensibles del tritóno (sensible modal y
tonal)
La nota característica tendrá una conexión directa con las funciones cadenciales de los modos.

Cada nota característica está situada a un semitono de una nota importante de la triada o acorde
de séptima que cumple función de Tonica I, salvo en el modo mixolidio que resuelve un tono
ascendente a la Octava, nota importante del acorde.

C Lydio

# w w l _w w w #w w w w w l
G Mayor Nota caracteristica: 4 Aumentada.

========================
& _ _w _w _w w w ( )
_w _
C Mixolidio

bw w w (n) w w w
w l _w w w w w w bw
F Mayor Nota caracteristica: 7 Menor.

& w w
======================== l

C Eolico

bw w (n) w bw bw w
Nota caracteristica: 6 menor.

& bw w w bw l _w w bw w w bw
Eb Mayor

======================== l

C Dorico

w
& b _w _w w bw w w (n) w bw l _w w bw w w w bw
Bb Mayor Nota caracteristica: 6 mayor.

======================== l

C Frigio

w
w (n) w bw l _w bw bw w w bw bw
Ab Mayor Nota caracteristica: 2 menor.

========================
& b_
_w b _
w _
w bw bw l
fi
Armonia Modal Apunte 1 por Alejandro Demogli

Modos Paralelos y notas Características

Observe dónde están los semitonos, las notas del acorde de tónica y las notas características del
modo.

Cada nota caracterista se ubica un semitono del tritono de la tonalidad.

Esto es debido a la fuerte resolucion del semitono, la nota de carácteristica
tendrá una conexión directa con las funciones cadenciales de los modos.

Modos Mayores Modos Menores

Nota caracteristica: 4 Justa Nota caracteristica: 6 menor.

w w l bw bw w l
& _w w w w w w _w w bw w w
========================

Nota caracteristica: 4 Aumentada. Nota caracteristica: 6 mayor.

w w
& _w w w #w w w w l _w w bw w w w bw
======================== l

Nota caracteristica: 7 Menor. Nota caracteristica: 2 menor.

w w
& _w w w w w w bw l _w bw bw w w bw bw
======================== l
Armonia Modal Apunte 1 por Alejandro Demogli

Centro de gravitación tonal en el Modo Mayor y Menor . I.

Esta dado por la resolución del tritóno. La fuerza cadencial el del Tritono, en modo mayor como
en modo menor, se basa en la fuerza de la Sensible Modal (cuarta justa 4j) resolviendo sobre la
tercera de la tonalidad sea mayor o menor, y la Sensible Tonal (séptima mayor 7M) resolviendo
sobre la primera de la tonalidad.
Armonia Modal Apunte 1 por Alejandro Demogli

Centro de gravitación tonal en los Modos II.

Cada uno de los modos contiene el Tritono de la tonalidad original o relativa modal mayor
(escala Jónica).
En el contexto modal hay que tener especial cuidado con usar el tritóno armónicamente de la
misma manera que se utiliza en música tonal.
El objetivo será utilizar esas notas características, de manera tal que no resuelvan al modo
relativo modal mayor de la cual parte.
Esto se logra dividiendo el Tritono.
El resultado es que ahora tenemos solamente una de las dos notas disponibles para resolver,
esto depende de cuál de ellas designamos como nota característica.

Nótese que las notas características son siempre una de las notas del Tritono en la tonalidad
relativa mayor, observe el siguiente ejemplo de MODOS PARALELOS.

Tritono disponible Modo Mayor Tritono dividido para tónica modal.

C Lydio

w l _w w w #w w w w w l
G Mayor Nota caracteristica: 4 Aumentada.

& _ _ _ _
w w w ( # ) w
========================
_w _w w
C Mixolidio

bw w w ( n) w w Nota caracteristica: 7 Menor. w

& w w w l _w w w w w w bw
F Mayor

======================== l

C Eolico

w (n) w bw w
& bw w w bw bw l _w w bw w w bw bw
Eb Mayor Nota caracteristica: 6 menor.

======================== l

C Dorico

w
& b _w _w w bw w w (n) w bw l _w w bw w w w bw
Bb Mayor Nota caracteristica: 6 mayor.

======================== l

C Frigio

n) w bw l _w bw bw w w bw bw w l
Ab Mayor Nota caracteristica: 2 menor.

& b_ _ _
w bw bw w
========================
(
_w b w
Armonia Modal Apunte 1 por Alejandro Demogli

Nótese en el siguiente ejemplo los modos relativos modales a la Escala Mayor Jonica de C.

Observe que las notas características son siempre una de las notas del Tritono original de la
tonalidad relativa mayor, o sea las notas F y B.

w w
C Mayor
w
& _w w w w w w w lw w w w w w
D dorico

======================== l
Nota caracteristica 6M

w w
E Frigio

w w
C Mayor

w w w w w w
& _w w w w lw w
======================== l
Nota caracteristica 2m

F Lidio

w w
C Mayor

w w w w w w w
& _w w w w w lw w
======================== l
Nota caracteristica 4#

w w w w
G Mixolidio

w w
C Mayor

& _w w w w w w w w w
========================
l w l
Nota caracteristica 7m

w w _w
A eolico

w w
C Mayor

w w w w
& _w w w w w w lw
======================== ”
Nota caracteristica 6m
 Armonia Modal Apunte 1 por Alejandro Demogli

Armonización con triadas.

Modos Paralelos

MODOS MAYORES MODOS MENORES

Jonico Dorico

Mixolidio Eólico

Lidio Frigio


 Armonia Modal Apunte 1 por Alejandro Demogli

Armonización con Séptimas

Modos Paralelos

MODOS MAYORES MODOS MENORES

Jonico Dorico

Lidio Frigio

Mixolidio Eólico



Armonia Modal Apunte 1 por Alejandro Demogli

Categorización de acordes en la música modal I

Función tonal T.
En el sistema de música modal, no hay sustitutos para el acorde con sonido de tónica I. De todos
modos el acorde de primer grado cumplirá la función tónica.
Usualmente el acorde de primer grado I se utiliza como triada.

Acordes Cadenciales. AC y CC
Cualquier acorde que utilice la nota característica como tónica, Quinta, tercera, o séptima, tiene
función cadencial. Estos acordes serán considerados acordes carenciales
La excepción a esta regla es la triada disminuida o el acorde semi disminuido.

Condicionales Cadénciales. CC
El acorde dominante 7, será considerado un acorde condicional cadencial. Esto es debido a la
fuerte atracción del acorde de dominante a resolver al eventual primer grado del modo original
relativo mayor. Por lo tanto este acorde debe ser tratado con mucho cuidado y no será resuelto
por cuartas ascendentes o quintas descendentes aún acorde mayor séptima.
En el caso del modo mixolidio el acorde de dominante 7 será considerado función tonal, es decir
será el primer grado de la tonalidad I7.

Avoid Chords, acordes a suprimir o abolir. A

Todos los acordes semidisminuidos y triadas disminuidas serán acordes que no se utilizarán en el
contexto modal, la razón está justi cada a través del Tritono.
El Tritono gravita de una manera muy fuerte sobre la tonalidad tratando de resolver al modo
relativo mayor de cada escala modal. Es recomendable evitar ese movimiento ya que la fuerza de
atracción tonal del modo mayor es muchísimo más fuerte que la tracción de las notas
características y el modo en cada caso.

Acordes extras:
Todos los demás acordes que no entren en las categorías anteriores serán tratados como
acordes díatónicos que conectan los acordes cadenciales o condicionales cadénciales con
el acorde de tónica.
En general estos acordes se mueven díatónicamente por paso, resolviendo sobre algún acorde
cadencial o con función tónica.
El movimiento por paso es muy utilizado en la música modal.

La armonización de cada modo seguirá los cánones de la armonización tonal básica es

decir, superposición de terceras.
De todos modos se puede utilizar armonización por cuartas, segundas, quintas, etc.
fi
Armonia Modal Apunte 1 por Alejandro Demogli

Armonización y Análisis
MODOS MAYORES

Modo lidio
Nota característica cuarta aumentada 4#.

I o Imaj7
La triada de primer grado es más común que el acorde de séptima, el acorde con séptima es más
efectivo cuando contiene la 4# en su construcción.

II o II7
El acorde de segundo grado en triada tiene un efecto mucho más fuerte cadencial que el acorde
con séptima.
El II7 como cadencial condicional debe ser tratado con cuidado.
El acorde II7 en tercera inversión, es decir con la séptima en el bajo creando un pedal con la
fundamental, es muy efectivo.
No utilizar II7 moviéndose al IIIm, o al V, ya que estos movimientos sugieren patrones muy fuertes
dentro de la relativa jónica mayor.

IIIm o IIIm7
Este acorde es muy efectivo tomado por grados conjuntos aproximando al II.
El IIIm también puede estar precedido por el I, II, VI, o VII. No abusar.

#IVdis o #IVm7b5
Tratar este acorde como Avoid Chord, un acorde a abolir, es decir no utilizarlo. Al contener el
Tritono de la tonalidad relativa mayor, tiende a una fuerte resolución a la relativa mayor.
Armonia Modal Apunte 1 por Alejandro Demogli

V o Vmaj7
Este acorde utilizado como triada funciona para conectar acordes moviéndose por grados
conjuntos hacia el VIm.
El Vmaj7 contiene la nota característica en el grado más débil del acorde, la séptima mayor, de
todos modos crea una cadencia condicional.
Tener especial cuidado de posicionar esté acorde en la parte débil del compás, hay que conducir
muy bien las voces en caso de utilizar este acorde como acorde cadencial.
Recuerden que este acorde es el primer grado de la relativa mayor Jónica.

Vi o Vim7
Este acorde es efectivo al utilizarse por grados conjuntos hacia el VIIm.
También puede estar precedido por el I,VIIm, V o IIIm. No abusar.

VIIm o VIIm7
La nota característica del modo lidio, es la quinta justa de este acorde. Lo cual convierte a este
acorde en un acorde fuerte dentro del contexto de acordes cadenciales. El VIIm es muy efectivo
también para realizar cadencias indirectas aproximando al I y al II,
Ej: VII/II/I o II/VII/I.

Modo Mixolidio

Séptima menor nota característica.

Armonia Modal Apunte 1 por Alejandro Demogli

I o I7
La tríada es más común que el acorde de séptima. De todos modos el acorde primero séptima
contiene la nota característica del modo y tiene la función de tónica. Muchas veces en el contexto
de blues modal es muy común encontrar el acorde I7 sus4, que de esta manera se elimina el
Tritono, pero el acorde sigue cumpliendo función tónica.
La progresión del primer grado I7 yendo al IV no debería utilizarse o utilizarse con mucho
cuidado, ya que IV es el I de la relativa mayor jónica y de esta manera formaría una cadencia V - I
en la relativa modal jónica.

ii o iim7
El segundo grado puede estar precedido por el Vim, hay que tener cuidado con la utilización en
demasía de este acorde.
El segundo grado en forma de triada puede funcionar como una extensión superior del bVII.

iiidis o iiim7b5
Este acorde debería ser tratado como un acorde Avoid Chord, un acorde a abolir, es decir no
debería utilizarse.
Al contener el Tritono con la fundamental del acorde sugiere una resolución muy fuerte a la
relativa modal mayor jónica.

IV o IVmaj7
La triada del IV es muy fuerte para usar como nexo al Vm, tornandose de esta manera en un
acorde cadencial, especialmente cuando está precedido por el I.
El IVmaj7 también puede funcionar muy bien. Hay que tener cuidado con el énfasis que se le da
este acorde y la parte en el compas en que se encuentra. No abusar.

Vm o Vm7
La tercera menor de este acorde es la nota característica del modo, y la fundamental de este
acorde esta una quinta arriba de la fundamental del acorde I, lo que le da una posición muy fuerte
Cadencial.
La fundamental moviéndose una quinta descendente a la tónica, tiene una reminiscencia de la
cadencia V- I en mayor o menor, pero sin el tritóno!.
Esta es una de las pocas cadencias modales que están basadas en saltos y no por grados
conjuntos.

Vi o Vim7
Es un acorde efectivo para usar como grado conjunto encadenando por paso a el Vm al bVII. No
abusar.

bVII o bVIImaj7
La fundamental de este acorde es la nota característica del modo, lo cual pone a el acorde en una
posición muy fuerte dentro de los acordes cadenciales. El bVII en forma de tríada es más común
que el bVIImaj7, especialmente en contextos de música popular. Y su resolución un tono
ascendente al acorde I o I7 es muy fuerte.
Armonia Modal Apunte 1 por Alejandro Demogli

Modos menores

Modo dórico

Nota característica sexta mayor.

Im o Im7
El acorde en forma de tríada es más común que el con séptima, pero el acorde con séptima es
también muy usado especialmente cuando contiene como tensión la Sexta mayor o Trecena
mayor.

IIm o IIm7
La quinta de este acorde, es la nota característica del modo dórico. Este acorde tiene un fuerte
sonido Cadencial ya que se encuentra un tono de distancia del acorde de tónica. La tríada es
más común que el acorde de séptima pero ambos son utilizados. Es muy común y efectivo
utilizar la tercera inversión de este acorde en pedal con el acorde de I grado.

bIII o bIIImaj7
La triada es más común que el acorde de séptima. Es muy utilizado como nexo entre el IV y el
IIm7. El bIII también puedo estar precedido por el I. No abusar.

IV o IV7
La nota característica del modo dórico es la tercera de este acorde, lo cual lo convierte en un
acorde muy fuerte cadencial.
El IV7 es considerado un acorde cadencial condicional, y requiere especial cuidado en su uso.
Una forma de utilización muy común es utilizarlo como IV7 dentro de un contexto de blues, es
decir precedido por el I y resolviendo directamente otra vez al I.
No utilizar la resolución al bVII, ya que esto forma una cadencia V7 a I en la relativa modal mayor
jónica.
Armonia Modal Apunte 1 por Alejandro Demogli

Vm o Vm7
Este acorde, con séptima o tríada, funciona como aproximación al IV.
El Vm puede estar precedido por el I. No abusar.

VIdis o VIm7b5
Este acorde debería ser tratado como un acorde Avoid Chord, un acorde a abolir, es decir no
debería utilizarse.
Al contener el Tritono con la fundamental del acorde sugiere una resolución muy fuerte a la
relativa modal mayor jónica.

bVII o bVIImaj7
La triada de bVII tiene una fuerte función cadencial, al estar a un tono debajo de la fundamental
de la tonalidad. Esta es una resolución muy fuerte, similar a la resolución de una sensible tonal o
a la cadencia V- I en mayor.
La nota característica del modo es la séptima mayor del acorde, siendo esta una nota no tan
fuerte dentro del acorde, lo cual posiciona a este acorde Maj7 como un acorde Condicional
Cadencial. Debe ser tomado con cuidado ya que es el acorde de primer grado de la relativa
modal mayor jónica.

Modo Frigio

Nota característica segunda menor.

Armonia Modal Apunte 1 por Alejandro Demogli

Im o Im7
El primero en forma de tríada es más común que el primero con séptima menor.
De todos modos ambos son usados.

bII o bIImaj7
La fundamental de este acorde es la nota característica del modo Frigio, lo cual pone este acorde
fuertemente dentro del sonido de los Acordes Cadenciales.
Su resolución por semitono al Im es muy fuerte.
La tensión de #11 es usada muy frecuentemente tiene una cualidad fuertemente cadencial.

bIII o bIII7
La séptima menor del acorde es la nota característica del modo, lo cual posiciona a este acorde
como un acorde Cadencial Condicional, es decir un acorde mucho más débil dentro de las
opciones Cadénciales.
La tríada bIII es muy común que resuelva por grados conjuntos hacia el bII y puede estar
precedido por el bVI, bII, IV o el Im.
Tiene una fuerte tendencia a resolver de manera descendente al bVI lo cual es completamente
inaceptable en un contexto modal puro.
Recuerde que el bVII es el primer grado de la relativa modal mayor jónico.

IVm o IVm7
Este acorde es utilizado indistintamente como acorde triada o con séptima, y frecuentemente lo
encontramos para aproximar el bIII. También dentro de un contexto de círculo de quintas
aproximando a el bVII.
Muchas veces es utilizado como estructura superior del bIImaj7. No abusar.

Vdis o Vm7b5
Este acorde debería ser tratado como un acorde Avoid Chord, a abolir es decir no debería
utilizarse.
Al contener el Tritono con la fundamental del acorde sugiere una resolución muy fuerte a la
relativa mayor jónico.

bVI o bVImaj7
Este acorde es utilizado tanto como tríada o como acorde de séptima, aproximando
generalmente al bVII. También se puede mover al bII. No abusar.

bVIIm o bVIIm7
La tercera de este acorde es la nota característica del modo, lo cual posiciona a esté acorde
fuertemente dentro de los acordes cadénciales. Al tener su fundamental un tono debajo del Im le
da un carácter fuertemente resolutivo sobre el Im, y muchas veces es utilizado como alternativa a
la cadencia frigia bII a I.
Armonia Modal Apunte 1 por Alejandro Demogli

Modo Eólico

Nota característica sexta menor.

Im o Im7
El primero en forma de tríada es más común que el primero con séptima menor. De todos modos
ambos son usados.

IIdis o IIm7b5
Este acorde debería ser tratado como un acorde Avoid Chord, un acorde a abolir es decir no
debería utilizarse.
Al contener el Tritono con la fundamental del acorde sugiere una resolución muy fuerte a la
relativa mayor jónico.

bIII o bIIImaj7
Este acorde es usado tanto en triadas como acordes de séptima.
Su uso más común es como nexo entre I y el IV.
Recordar que esté acorde es el I en la relativa mayor jónico por lo tanto requiere un cuidado
especial, no abusar de su uso.

IVm o IVm7
La tercera de este acorde es nota característica del modo eólico, lo cual posiciona a este acorde
fuertemente dentro del sonido de acordes cadenciales. Esté acorde usualmente es precedido por
el Im, aunque también puede ser precedido por el Vm, bIII, bVI, o bVII.
Armonia Modal Apunte 1 por Alejandro Demogli

Vm o Vm7
Este acorde puede ser utilizado tanto como tríada o como acorde de séptima, aproximando
generalmente al IV o al bVI. También puede ser precedido por el Im. No abusar.

bVI o bVImaj7
La fundamental de este acorde es la nota característica del modo lo cual pone ahí esté acorde en
una fuerte posición dentro del sonido de acordes cadenciales. De todos modos su resolución por
tercera mayor al Im es muy débil. El bVI es usualmente precedido por el Im, bVII o Vm.
También veremos que se mueve directamente al bVII o Vm.

bVII o bVII7
Este acorde, sobre todo en triada, funciona como en el modo dórico, como una especie de
acorde de sensible tonal que resuelve muy fuertemente hacia el Im.
También lo podemos encontrar muy frecuentemente entre el I y bVI, o también lo podemos
encontrar precedido por el IVm.
La séptima menor de este acorde es la nota característica del modo lo cual posicióna a este
acorde débilmente dentro del contexto cadencial, por lo tanto lo vamos a tomar como un acorde
Condicional Cadencial.
La cadencia bVII a Im, será la cadencia por excelencia utilizada dentro de este modo.
Debemos evitar cualquier resolución al bIII, o utilizarla con cuidado, ya que esto provoca una
cadencia V7 a I en el Modo relativo mayor jónico.