La Radio

Enviado por xhaia15

Indice
1. La radio como medio de comunicación
2. Importancia de la radio
3. Creación de un comercial de radio
4. Guión de radio
5. Redacción del comercial
6. Tipos de comerciales
7. Influencia exterior ejercida en los anuncios de radio en sus inicios
8. Sistema de control de los anuncios
9. Avances tecnológicos
10. Bibliografía

1. La radio como medio de comunicación

La radio es un medio de difusión masivo que llega al radio-escucha de forma

personal, es el medio de mayor alcance, ya que llega a todas las clases sociales.
La radio es un medio de comunicación que llega a todas las clases sociales.
Establece un contacto mas personal, porque ofrece al radio-escucha cierto grado
de participación en el acontecimiento o noticia que se esta transmitiendo.
Es un medio selectivo y flexible. El público del mismo no recibe tan
frecuentemente los mensajes como el de los otros medios y además el receptor
de la radio suele ser menos culto y más sugestionable en la mayoría de los casos.
Como medio de comunicación la radio nos brinda la oportunidad de alcanzar un
mercado con un presupuesto mucho mas bajo del que se necesita en otros
medios, es por eso, que es mayor la audiencia potencial de la radio.

2. Importancia de la radio

La importancia de la radio como medio de difusión, se concentra

principalmente en la naturaleza de lo que ésta representa como medio en si, ya
que, posee, una calidad intima de tu a tu, que la mayoría de los otros medios no
tienen.
Uno de los factores más importantes de la radio es que su costo de producción
es menos elevado que el de los otros medios, estas características, a su vez, nos
permiten utilizar diversos elementos creativos como voces, música y
anunciadores en los comerciales.
El Comercial De Radio
El comercial de radio no es más que una pieza publicitaria preparada para ser
escuchada por este medio. Es la extensión de la campaña creada para ser
colocada en la radio.
El mismo necesita de imágenes que vayan desde los ojos hasta la mente, solo se
necesita persuadir al consumidor con un fuerte mensaje que a su vez, genere en
el mismo, sentimientos positivos, con respecto al producto, esto es lo que
constituye el éxito de un comercial de radio.

3. Creación de un comercial de radio

La radio precisa de un estilo diferente de publicidad, por tal razón, los anuncios
deben desarrollarse a través de un proceso de reflexión similar al que se emplea
en otros medios. Lo primordial es conocer el blanco de público objetivo.
En la creación de un comercial de radio es de suma importancia que el escritor
establezca los objetivos y la estrategia a utilizar, además de describir al público
meta.

4. Guión de radio

El guión de radio consiste en describir la idea del comercial, y los elemento que
van a adornar la misma.
Para realizar un guión se necesita estar informado sobre los siguientes
elementos:

 el producto
 la ubicación de p/s en el mercado
 la categoría al que pertenece en el P/S
 la marca
 la estrategia: objetivo de la publicidad, promesa, apoyo.
 la publicidad
 idea de ventas

Entre los tipos de guiones se encuentran los grafico (para TV) y los literarios
(para radio y TV)
El guión ya desarrollado para enviarlo a los realizadores estará compuesto por:

 Nombre del producto

 Duración del comercial
 Especificación de la música de fondo
 Entrada del locutor
 Cierre del comercial
 Fin de la música
5. Redacción del comercial

La redacción del comercial de radio, una labor que mantiene ocupado a un gran
número de profesionales del área.
Se debe recordar que la atracción auditiva es la primera importancia y la misma
exige un estilo distinto de redacción en comparación con los otros medios que
poseen atracción visual.
Es de suma importancia el empleo de palabras cortas, sencillas y de fácil
pronunciación.
Las frases descriptivas breves son las más indicadas en este medio, ya que, el
objetivo, de cada escritor debe ser absoluta claridad y una rápida captación
auditiva.
La creación del texto constituye un constante reto de originalidad e imaginación
del redactor.

Elementos De La Redaccion De Un Comercial

 Sencillez: la clave en la radio es seguir una idea central. Use palabras

conocidas, y frases cortas.
 Claridad: elimine las palabras innecesarias que puedan existir dentro del
contexto.
 Coherencia: permite que el mensaje de ventas fluya con secuencia lógica
desde la primera palabra hasta la última, usando palabras y frases de
transición que sean uniformes para que la comprensión se facilite.
 Empatía: le recuerda al escritor en lo que se refiere a los radio-escuchas, solo
les habla a ellos sugiriendo el uso de tono amable y personal.
 Amenidad: le sugiere al escritor que emplee un estilo dinámico, creando un
ambiente en donde un amigo habla con otro acerca de un producto o
servicio.
 Credibilidad: este elemento abarca todas las ventanas del P/S las cuales
deben ser presentadas al consumidor desde el inicio hasta el final del
comercial.
 Originalidad: el comercial debe ser distinto a los otros y hacer resaltar las
características del producto de forma original.
 Compulsión: imprímale a su comercial una sensación de urgencia. Los
segundos iniciales son cruciales. Aquí es cuando capta o pierde atención del
radio escucha.

Metodos Para La Realizacion De Un Comercial De Radio

Para la realización de un comercial de radio existen dos métodos o formas
establecidas:
 El comercial en vivo: tiene la animación y vitalidad del locutor, sobre todos
si se trata de un personaje muy conocido. En un comercial en vivo no hay
costos de producción y la misma a su vez, adquiere caracteres de flexibilidad
y amenidad modificables por tal razón el mensaje puede alterarse fácilmente
para adaptarse a las condiciones requeridas.
 Los comerciales pre-grabados: esta formas esta sujeta a una mayor cantidad
de exigencias. Se puede repetir cuantas veces se considere necesario para
garantizar una emisión mas precisa y a prueba de equivocaciones.

6. Tipos de comerciales

Los comerciales de radio pueden adoptar diversos formatos básicos como son:

 El de venta directa: en el se describen los atributos del producto y se limita a

revelar sus ventajas y beneficios competitivos.
 Comercial de dialogo: el mensaje se desarrolla a base de una serie de
conversaciones entre el anunciador y otras partes interesadas; re realizan
testimonios.
 Comercial dramatizado: se presenta un problema solución, es semejante al
texto narrativo y se introduce al producto como la solución del problema que
se plantea.
 comercial integrado: es el anuncio que se ve interesado en la emisión y
preparado expresamente para un programa determinado.
 Comercial musical: a veces todo el comercial es cantado, pero lo más
frecuente es que vaya intercalado con notas musicales portadoras del
mensaje.

Primeras Grabaciones Comerciales y Su Evolución

En HIN se realizaron las primeras grabaciones comerciales. Utilizando un
grabador construido por el técnico Juan Salazar Hernández con piezas de
diversas procedencias.
Lo primeros comerciales grabados fueron los de Brugal por el reconocido
locutor Pedro Julio Santana en el año 1938 y decía:
"El amor lo que canta,
Lo que ríe, lo que sueña,
lo que pone en cada mente.
Un par de alas y un resplandor
Del sol en cada idea; eso es
Don Brugal"
El primer anuncio dialogado fue el de Aceite Fundador grabado por Homero
León Díaz, República Bernardino (1942) que decía:

 Homero: (tirando unos cubiertos)

Esta comida es insoportable.

 República: Es que hoy usé un aceite cualquiera.

 Homero: Te he dicho que uses en todas las comidas Fundador, supremo o
excelsior de la sociedad industrial dominicana.

Otros anuncios como el de Halka grabado por Granada Grullón. El de Kresto

grabado por Juan José Bravo y el de Hollywood grabado por Porfirio Vásquez.
Al sintonizar una emisora, escuchamos los esfuerzos del locutor por vender la
idea de que estas elaboraban sus programas, atendiendo a las necesidades y al
gusto de sus oyentes.
Cuando surgió la publicidad en la radiodifusión las agencias diligenciaron la
inserción, en la programación de estas, de sus anuncios radiales como fue el
caso de la firma de Bienes Raíces, Queesboro Realty Co. Quien pago $100
dólares por un anuncio de 10 minutos el 19 de agosto de 1922, considero este
como el primer anuncio comercial radiofónico.
En 1924, Ayer crea la primera cadena de radiodifusión comercial patrocinada,
"La Hora Everready", para anunciar todos los productos de esa marca.
En1930, la estación HIJK, factura los anuncios de la telefónica y adquiere
notoriedad cuando transmitió los pormenores del ciclón San Zenón.

Para esa época la Cervecería Nacional Dominicana pegaba el texto:

"Cerveza Colón,
digna cerveza para digna convidados,
¡el champagne de las cervezas!"
La actividad publicitaria nacional, a nivel de estructuración comienza a partir
del año 1962 encabezado por las agencias:

 Publicitaria Dominicana, CXA (Llibre y Linares)

 Dávila y Marchena Saciados.
 Young & Rubicam Damaris
 Publicitaria Fénix
 Extensa
 Publicitaria Bergés Peña
 Badillo Compton
 Publiplan
Como se anunciaba y quienes lo anunciaban
Como ya sabemos, la radio fue en un principio, nuestro principal medio de
comunicación, pero no contaba con los adelantos técnicos, como los de hoy en
día, por esta razón, los anuncios que se pasaban, tenían que ser en vivo; es decir,
el locutor tenia que leer el texto, cada vez que fuera necesario poner el anuncio;
arriesgándose así a fallos, cambios de entonación, etc.
En nuestro país se empieza a considerar el locutor como un profesional cuando
en abril de de 1938 se realizan los primeros exámenes.
Se publico en la prensa un aviso y se participo a las emisoras de radio que para
poder ejercer la profesión de locutor era necesario tomar un examen y obtener
un diploma que otorgaba la Dirección General de Radiocomu.-nicaciones y
Obras Públicas, División de Radiocomunicaciones.
El 18 de abril de 1938 se realiza en la ciudad de santo domingo, el primer
examen oficial de locutores, dispuesto por el gobierno dominicano.
En las primeras horas de la noche de esa fecha memorable para la locución
dominicana se reunió lo más selecto de la locución dominicana, para
comparecer al primer examen de Locutores de nuestro país.
Ya para entonces, la profesión contaba con verdaderas estrellas, y como
consecuencia de ello, el examen se limitaba a la lectura a primera vista de un
artículo de una revista al azar.
Realmente, aquel examen tenia, más que otra cosa, la intención de regularizar la
radio difusión nacional, la cual, hasta esa fecha, se desenvolvía en forma
anárquica. Tanto es así, que por esos mismos días, también se examinó a los
técnicos que laboraban en las difusoras, tanto comerciales como los llamados
aficionados. (Radioaficionados).

Que se anunciaba y quienes lo escribian

Había una petición permanente por parte de los clientes, de escribir un
"anuncio pegajoso", y el creativo se rompía solo detrás de una cuarteta que se
sonara agradable cuando en una ocasión Rafael Solano o Chiquitín Payán, le
pusieran música y se concluyera en lo que se denomina como jingle.
La verdad es que no se escribían campañas, sino anuncios sueltos, cada uno con
su particularidad de impacto. No se trabajaba bajo una "sombrilla temática que
permitiera la continuidad con otras ejecuciones bajo la misma línea y es esa la
razón de lo efímero de los anuncios y la demanda constante de los clientes por
otro mas y otro mas. No se media para entonces la efectividad de las campañas
para determinar su durabilidad, ni tampoco se podía determinar la
responsabilidad del éxito o fracaso de un producto mismo, partiendo de
variables mercadológicas. Su único marco de referencia, para determinar si las
cosas iban bien o no, eran las cifras de venta.
No es sino hasta la década del 30 (en la radio), cuando el texto publicitario
comienza a ser una mezcla de información y persuasión, amparando en el
muchas veces abigarrado estilo de los rimadores. Es también en este año que se
marca el inicio de la competencia publicitaria cuando el fabricante de bebidas
alcohólicas Nicanor Martínez, lanzo a través de la radio un anuncio cuyo texto,
dado a su poder para llamar la atención, pudiera seguir siendo efectivo hasta el
día de hoy:
"El agua solo cría rana….tómela con
Ginebra Campaña"

Lo que predomina desde 1933 hasta 1962 en la publicidad radial dominicana, es

un estilo preciosista de evidente romanticismo por el uso de la rima de texto,
debido a que los anunciantes buscaban a poetas y decimeros para que
escribieran textos agradables al oído. Y ese reclutamiento persistió mas allá de
la década del 60, luego de la aparición de las empresas que se dedicaron a
mercadear la publicidad y que mostraron preferencia por dramaturgos, poetas,
novelistas, entres otros cultivadores de géneros literarios.
Los poetas que se quedaron por largo tiempo en la publicidad, se convirtieron
en buenos creativos, a la vez que disminuía su producción y calidad poética. En
toros casos, ocurrió lo contrario, es decir, que por insistir en el aferramiento a la
función poética como función primaria de vida, su capacidad como creativos
publicitarios disminuyo hasta la intrascendencia.
Uno de los de mas impacto, pertenece al "Anís Confite". Su fabricante, Don
Pedro J. Carrión, había contratado a un famoso poeta de San Pedro de Macorís
para que le escribiera uno de eso textos que estilaba miel por todas sus
cuartetas. Le prometios dos botellas de ron a cambio y, como se esperaba, el
anuncio llego el mismo día.
Este texto se estuvo usando en la radio hasta 1984 y es el último de los
exponentes del estilo inaugurado en la prensa en 1906 y para la radio en 1933.
Comenzaba así:
"Ayer me beso teotiste
con beso de boca aboca
y yo le dije: mi loca
tu has probado Anís Confite
no me lo pudo negar
y me repitió aquel beso
y en este me dejo impreso
Confite en el paladar"

En la década del 50, los mas notables protagonistas de texto publicitarios para
bebidas alcohólicas fueron los poetas Freddy Millar, quien escribía para Ron
Barceló y, posteriormente, para el Ron Jacas Especial; y Héctor J. Díaz quien
escribió la famosa frase " para un Carta Real, siempre alcanza", slogan que años
después musicalizo el compositor Chiquitín Payán. Otra marcas se unieron
luego a la petición de este tipo de textos, entre ellas "Ron Puñalito", de Cochón
Calvo & CIA; "Escudo de La Vega Real", entre otros.
En santiago, la fábrica Bermúdez se valía de compositores populares como
Chencho Pereyra y Piro Valerio, para que escribieran slogan a sus rones "Cidra",
"Palo Viejo", "Amargo Panacea" "Ginebra Bermúdez" y "Ron Torito".
Sin embargo y pesar de esa tendencia del texto publicitario que se extiende mas
allá de los sesenta, en la década de los 50 algunas empresas multinacionales
importaron estilos mas avanzados de publicidad, como es el caso de la Sterling
Products, representante de "Mejoral" y "Leche de Magnesia Phillips", entre
otros productos populares.

Como Se Grababa

 Los comerciales comenzaron primero grabándose en cintas grandes

llamadas Reel to Reel( grabadoras de dos cintas de un tamaño bastante
grande),
 Se graba en pasta o disco de vinyl que eran de 78 de 45, y el de 33 r.p.m.
 Después se paso a lo que era los cartridges o cartuchos en los años 60 y 70,
que eran unas maquinas traídas de Estados Unidos, que eran parecidos a los
cassettes, a veces se grababan en los estudios de grabaciones con discos que
uno ponía, y uno debía de ir leyendo el texto al mismo ritmo que iba el disco
para poder ligar la música y así sucesivamente se fue logrando.

7. Influencia exterior ejercida en los anuncios de radio en sus inicios

En los inicios de radio como ya hemos visto anteriormente, la publicidad era

hecha a en vivo por los locutores y en los mejores de los casos, se traían figuras
internacionales, especialmente cubanas, quienes agregaban un novedoso
ingrediente al anuncio radial......."anuncios cantados". Como es el caso de Trío
Matamoros, que estuvieron por aquí por un tiempo haciendo la publicidad para
el jabón candado.
A esa se debe la llegada al país de figuras como Don Fito Méndez, Raúl Delgado
Cué, Cuco Dávila, Eddy Ortiz (este dos ultimos puertorriqueños) y,
posteriormente, Don Orestes Martínez. Este último fue de gran relevancia de
esa época, llegando al país en 1966, junto a Publicidad Siboney, agencia
internacional del Cubano Raúl Cubas. Don Orestes era mas bien "Don Oráculo",
para todos los que se iniciaban en las lides de la publicada, porque a el se debe la
introducción de los primeros conocimientos sobre marketing y su insistencia en
la investigación de mercado para determinar las estrategias creativas,
promocionales y otras.
De ésta manera, la influencia cubana fue muy fuerte durante un tiempo, hasta la
caída de Batista en Cuba en el año de 1960, cuando la radio cubana dejo de ser
comercial, para convertirse solo en radio educativa, bajo el régimen del dictador
cubano Fidel Castro. Con el paso del tiempo, se comenzaron a grabar los
anuncios en pasta, pero estos no eran grabados aquí, sino en puerto rico,
transmitiéndose así influencias puertorriqueñas.
La verdadera etapa de la publicidad en Republica Dominicana, bajo en concepto
organizado y profesional, comienza en el 1962, con una poderosa influencia en
el aspecto creativo, del estilo cubano de la pre-evolución, porque éste nos
llegaba a través de la muy original y muy liberal forma de hacer radio que tenían
los cubanos de entonces, la que no podía ser imitada por la radio dominicana,
controlada permanentemente por la dictadura.
Este influencia duro hasta finales de la década del 60, y su último vestigio puede
que haya sido el jingle para "Jabón Candado": "lava la ropa, le quita el sucio y le
rinde mas", que fue grabado primero por el dominicano Jhonny Ventura y,
posteriormente, por la cubana Celia Cruz.
Hasta aquí llego la influencia de un estilo revolucionario para su época,
avanzado ciertamente, pero, en muchos casos, vulgar. Algunos quisieron
transportar parte de la vulgaridad y fueron frenados por una sociedad de una
dictadura de 31 años y que mantenía intactos sus preceptos moralistas.
Agotado el estilo, las agencias publicitarias continuaron con la vieja practica de
reclutar, en calidad de "directores creativos", a literatos, poetas dramaturgos y
todo dominicana que demostrara habilidad para crear frases atractivas y/o
rimadas. Desde luego, ninguno de ellos tenía acceso a las técnicas necesarias
para establecer metodologías de trabajo como las agencias internacionales,
porque no existía en el país escuela alguna de publicidad o mercadeo y solo unos
pocos pudieron adquirir los escasos y costosos libros que, sobre esas materias,
nos llegaban.
La desaparición de la influencia cubana en la creatividad publicitaria
dominicana, no dio paso a la oportunidad de desarrollar un estilo propio, sino
que cedió el turno a la penetración de la escuela norteamericana, a través de las
agencias multinacionales que venían con la encomienda de crear un "estilo
global" de comunicación publicitaria, o sea, que esta pudiera ser comprensible
en cualquier naciónlatinoamericana, trabajando así cada producto sobre la base
de una sol estrategia y no bajo el costos sistemas de crear para cada país.
Cabe señalar que la llegada en 1962 y 1964 de las agencias puertorriqueñas, no
presento la influencia del estilo norteamericano porque tanto allá, como aquí,
predominaba el talento cubano inmigrante.
Ya mas tarde, después de la instalación de "La voz dominicana" se comenzó a
hacer grabaciones en el país, pues se instala los mas modernos aparatos
fabricados, por tanto las grabaciones traían ya, un sello muy nuestro.

8. Sistema de control de los anuncios

Se puede afirmar con toda certeza que el sistema de control de los anuncios en
Republica Dominicana nación particularmente con la historia de la publicidad
moderna en el año 1962.
Un año antes de esa fecha había surgido la Publicitaria Excelsior, una de las
primeras agencias instaladas en nuestro país, propiedad de dos esposos de
nacionalidad española quienes montaron por primera vez un sistema para
control de lo que se conocía como propaganda en esos tiempos.
Así surgió la primera organización para el monitoreo de los programación en las
emisoras y los dos únicos canales de televisión existente en ese entonces.
I.P.P un departamento filial de esta agencia de publicidad para la información e
Investigación Publicitaria contaba con un moderno equipo electrónico que era
capaz de sincronizar y registrar hasta diez medios publicitarios al mismo
tiempo.
Mas adelante con el retiro del país de sus dueños originales, la agencia paso a
ser propiedad de Pony Guzmán, William Vargas y Papi Quezada quienes las
manejaron por unos cuantos años.
Al momento de la disolución de la compañía, Quezada quedo al frente del
sistema de monitoreo cambiándole el nombre por el de Publicidad y Control con
el que opero por mas de diez años.
A principios de los ochentas se constituye entonces la firma C.I.C. Centro de
Información Computarizada, que se inicia con una serie de innovaciones en el
sistema, mediante el uso de los más sofisticados equipos de computación hasta
el momento.
Esta nueva organización recibe el apoyo de anuciantes y agencias publicitarias y
se inicia una etapa de ampliación de las posibilidades de control de las
programaciones de los medios.
A finales de los ochentas se instala Recuentos Visuales, S.A. ofertando los
mismo servicios, incluyendo luego el servicio de monitoreo y control de las
emisoras de radio y los periódicos del país.
En el inicio de su programa de monitoreo radial REVISA adquirió una serie de
equipos y computadoras, que eran operados por unos trece empleados. Según
su propietario Gustavo Muñoz el monitoreo de televisión permitió a su empresa
diseñar un sistema para monitorear la radio que implementar inicialmente con
15 emisoras, 13 de A.M y 2 de F.M. Este monitoreo buscaba crear un control de
cuñas que determine la cantidad, hora, fecha, día en que se difunden los
anuncios en una emisora especifica. También se harían, reportes comparativos
de los productos de la competencia, por categorías, manteniendo un archivo de
por lo menos cuarenta y cinco días para reconfirmar cualquier informacional.
Cuatros años después, el sistema de trabajo resumía completos informes
semanales, mensuales y anuales a cada cliente, en el que se detallaba toda la
información solicitada o de interéspara ese cliente. En estos reportes se
informaba al cliente sobre las cuñas pasadas, con una impresión preorganizada
por canal, producto y las versiones que fueron la aire de los diferentes
comerciales, la hora exacta en que fue al aire, el nombre del programa, un
subtotal por programa, y un calculo de la inversión con respecto a la pautación.

Comerciales de Radio en la actualidad

El decenio 90 se ha caracterizado por fantásticas transformaciones y cambios en
todos los campos del conocimiento humano, científico, tecnológico, social,
económico y político prenunciado la civilización del tercer milenio, donde el
hombre será desafiado por fuertes y contundentes presiones que exigirán de él,
por un lado la ampliación del nivel de flexibilidad, innovación y creatividad, por
otro, la revisión y reconceptualización de las formas de interacción,
comportamiento y organizaciones sociales.
La radio no ha escapado a estas transformaciones, desarrollándose y
convirtiéndose en una enorme industria que llega a más del 95% de la población
los fines de semana y días feriados y a un 75% los días normales. El hogar
promedio de hoy tiene por lo menos dos aparatos de radio sin contar los
portátiles y el de los vehículos.
En la Republica Dominicana más de 150 estaciones comerciales suplen a sus
públicos información diversa y entretenimiento, llegando indudablemente a
más gente diariamente que la TV, los periódicos o las revistas, convirtiéndose la
radio en la compañía constante de cada persona. Y sigue creciendo, en
popularidad y en audiencia, causando impacto en cada oyente las 24 horas de
cada día de cada año, convirtiéndola en el único medio certero y flexible, cuyos
costos de producción y colocación, sumados a su eficiencia, aventajan por
mucho a los demás.
Esto hace que se la colocación de anuncios de radio haya aumentado
enormemente. La publicidad radial de estos tiempos toman en cuenta factores
que entes no eran tomados en cuenta, como por ejemplo:

 Definición de la metas mercadologicas del producto o servicio que se va

anunciar. Las empresas publicitarias cuentan con toda una infraestructura
detallada de su producto, establecimiento o servicio, un mensaje radiofónico
directo y efectivo.
 Cual es su competencia. Se evalúa la creatividad de la competencia y como
mejorarla; se desarrolla los puntos mercadologicos que usted estime que su
competidor no haya hecho.
 Definir cual es el blanco de público. Edad, sexo, educación, condición social,
ingresos.
 Que se quiere proyectar a través del mensaje.

Entre los equipos utilizados en la actualidad en la grabación de un comercial de

radio se encuentran:

 Los micrófonos.
 Los audífonos
 La consola (centro donde convergen todas la señales de audio y es en ella
donde se controlan los niveles, las ecualizaciones)
 Los efectos: entre los mas usados están: la cámara de reverberación o
reverse, el delay (repetición de las voces), chorus(o coro artificial, doblaje de
la voz) entre otros.
 La grabadora análoga digital
 La maquina grabadora de DAT(digital audio tape)
 Mezcladora-studio recorder.
 Los discs compactos
 Los minidisc

9. Avances tecnológicos

Uno de los avances mas excitantes en nuestro días es la llegada de la

radiodifusión de Audio Digital o en ingles Digital Audio Broadcasting (DAB),
que provee la misma calidad del disco compacto a la recepción de la señal y
puede trabajar con satélites y transmisores terrestre convencionales. Este
mejorara notablemente la entrega de los servicios radiales a los oyentes,
mientras que el espectro radial podrá ser utilizado con mucho mas eficacia
incorporando cinco o seis servicios en FM en el mismo espacio que antes
ocupaba sólo uno. También mejorara la confiabilidad, ofreciendo una recepción
radial libre de interferencias a los oyentes al usar portátiles y radios para
vehículos.
Otra innovación es el Sistema de Radio Data para vehículos o Radio Data
System (RDS). RDS es una señal de data inaudible emitida en FM, la cual suma
"inteligencia" a los equipos receptores en los que esta función se encuentre
disponible. A través de estos se emite entre otras cosas el nombre de la estación,
el de la pieza musical en el aire o cualquier otra información.
10. Bibliografía

 "La Publicidad en República Dominicana". Freddy Ortiz. Ediciones del

Banco Central de la República Dominicana, 2000.
 "Revista Mercado" .Edición número 1, septiembre de 1993.
 "Análisis de la incidencia de la Radio dominicana en el Distrito Nacional".
Homero Martines Polanco. Curso Monográfico, 1989.
 "Publicidad Radial" Soledys Canáan Cruz. Curso Monográfico, 1989.
 "Análisis de la Radio como Medio Publicitario" Karen Lin Batista Romero.
Curso monográfico. 1991.
 "La Radio como Medio Publicitario" Néstor J. Espinal Marrero. Curso
monográfico. 1990.
 Los Comerciales de Radio, El Jingle y su Importancia dentro de una efectiva
Campaña Publicitaria en Rep. Dom." Luisa Payán Abréu. Curso
monográfico. 1997.
 "Día de la Radiodifusión Dominicana" folleto.
 "Porque la Radio" Teo Veras. Folleto

Radio, sistema de comunicación mediante ondas electromagnéticas que se

propagan por el espacio. Debido a sus características variables, se utilizan ondas
radiofónicas de diferente longitud para distintos fines; por lo general se identifican
mediante su frecuencia. Las ondas más cortas poseen una frecuencia (número de
ciclos por segundo) más alta; las ondas más largas tienen una frecuencia más baja
(menos ciclos por segundo).
El nombre del pionero alemán de la radio Heinrich Hertz ha servido para bautizar al
ciclo por segundo (hercio, Hz). Un kilohercio (kHz) son 1.000 ciclos por segundo, 1
megahercio (MHz) es 1 millón de ciclos por segundo y 1 gigahercio (GHz) 1 billón de
ciclos por segundo. Las ondas de radio van desde algunos kilohercios a varios
gigahercios. Las ondas de luz visible son mucho más cortas. En el vacío, toda
radiación electromagnética se desplaza en forma de ondas a una velocidad uniforme
de 300.000 kilómetros por segundo.
Las ondas de radio se utilizan no sólo en la radiodifusión, sino también en la
telegrafía inalámbrica, la transmisión por teléfono, la televisión, el radar, los sistemas
de navegación y la comunicación espacial. En la atmósfera, las características
físicas del aire ocasionan pequeñas variaciones en el movimiento ondulatorio, que
originan errores en los sistemas de comunicación radiofónica como el radar.
Además, las tormentas o las perturbaciones eléctricas provocan fenómenos
anormales en la propagación de las ondas de radio.
Las ondas electromagnéticas dentro de una atmósfera uniforme se desplazan en
línea recta, y como la superficie terrestre es prácticamente esférica, la comunicación
radiofónica a larga distancia es posible gracias a la reflexión de las ondas de radio
en la ionosfera. Las ondas radiofónicas de longitud de onda inferior a unos 10 m, que
reciben los nombres de frecuencias muy alta, ultraalta y superalta (VHF, UHF y
SHF), no se reflejan en la ionosfera; así, en la práctica, estas ondas muy cortas sólo
se captan a distancia visual. Las longitudes de onda inferiores a unos pocos
centímetros son absorbidas por las gotas de agua o por las nubes; las inferiores a
1,5 cm pueden quedar absorbidas por el vapor de agua existente en la atmósfera
limpia.
Los sistemas normales de radiocomunicación constan de dos componentes básicos,
el transmisor y el receptor. El primero genera oscilaciones eléctricas con una
frecuencia de radio denominada frecuencia portadora. Se puede amplificar la
amplitud o la propia frecuencia para variar la onda portadora. Una señal modulada
en amplitud se compone de la frecuencia portadora y dos bandas laterales producto
de la modulación. La frecuencia modulada (FM) produce más de un par de bandas
laterales para cada frecuencia de modulación, gracias a lo cual son posibles las
complejas variaciones que se emiten en forma de voz o cualquier otro sonido en la
radiodifusión, y en las alteraciones de luz y oscuridad en las emisiones televisivas.
Transmisor
Los componentes fundamentales de un transmisor de radio son un generador de
oscilaciones (oscilador) para convertir la corriente eléctrica común en oscilaciones de
una determinada frecuencia de radio; los amplificadores para aumentar la intensidad
de dichas oscilaciones conservando la frecuencia establecida y un transductor para
convertir la información a transmitir en un voltaje eléctrico variable y proporcional a
cada valor instantáneo de la intensidad. En el caso de la transmisión de sonido, el
transductor es un micrófono; para transmitir imágenes se utiliza como transductor un
dispositivo fotoeléctrico.
Otros componentes importantes de un transmisor de radio son el modulador, que
aprovecha los voltajes proporcionales para controlar las variaciones en la intensidad
de oscilación o la frecuencia instantánea de la portadora, y la antena, que radia una
onda portadora igualmente modulada. Cada antena presenta ciertas propiedades
direccionales, es decir, radia más energía en unas direcciones que en otras, pero la
antena siempre se puede modificar de forma que los patrones de radiación varíen
desde un rayo relativamente estrecho hasta una distribución homogénea en todas
las direcciones; este último tipo de radiación se usa en la radiodifusión.
El método concreto utilizado para diseñar y disponer los diversos componentes
depende del efecto buscado. Los criterios principales de una radio en un avión
comercial o militar, por ejemplo, son que tenga un peso reducido y que resulte
inteligible; el coste es un aspecto secundario y la fidelidad de reproducción carece
totalmente de importancia. En una emisora comercial de radio, sin embargo, el
tamaño y el peso entrañan poca importancia, el coste debe tenerse en cuenta y la
fidelidad resulta fundamental, sobre todo en el caso de emisoras FM; el control
estricto de la frecuencia constituye una necesidad crítica. En Estados Unidos, por
ejemplo, una emisora comercial típica de 1.000 kHz posee un ancho de banda de 10
kHz, pero este ancho sólo se puede utilizar para modulación; la frecuencia de la
portadora propiamente dicha se tiene que mantener exactamente en los 1.000 kHz,
ya que una desviación de una centésima del 1% originaría grandes interferencias
con emisoras de la misma frecuencia, aunque se hallen distantes.
Osciladores
En una emisora comercial normal, la frecuencia de la portadora se genera mediante
un oscilador de cristal de cuarzo rigurosamente controlado. El método básico para
controlar frecuencias en la mayoría de las emisoras de radio es mediante circuitos
de absorción, o circuitos resonantes, que poseen valores específicos de inductancia
y capacitancia y que, por tanto, favorecen la producción de corrientes alternas de
una determinada frecuencia e impiden la circulación de corrientes de frecuencias
distintas. De todas formas, cuando la frecuencia debe ser enormemente estable se
utiliza un cristal de cuarzo con una frecuencia natural concreta de oscilación eléctrica
para estabilizar las oscilaciones. En realidad, éstas se generan a baja potencia en
una válvula electrónica y se amplifican en amplificadores de potencia que actúan
como retardadores para evitar la interacción del oscilador con otros componentes del
transmisor, ya que tal interacción alteraría la frecuencia. El cristal tiene la forma
exacta para las dimensiones necesarias a fin de proporcionar la frecuencia deseada,
que luego se puede modificar ligeramente agregando un condensador al circuito
para conseguir la frecuencia exacta. En un circuito eléctrico bien diseñado, dicho
oscilador no varía en más de una centésima del 1% en la frecuencia. Si se monta el
cristal al vacío a temperatura constante y se estabilizan los voltajes, se puede
conseguir una estabilidad en la frecuencia próxima a una millonésima del 1%.
Los osciladores de cristal resultan de máxima utilidad en las gamas denominadas de
frecuencia muy baja, baja y media (VLF, LF y MF). Cuando han de generarse
frecuencias superiores a los 10 MHz, el oscilador maestro se diseña para que genere
una frecuencia intermedia, que luego se va duplicando cuantas veces sea necesario
mediante circuitos electrónicos especiales. Si no se precisa un control estricto de la
frecuencia, se pueden utilizar circuitos resonantes con válvulas normales a fin de
producir oscilaciones de hasta 1.000 MHz, y se emplean los klistrones reflex para
generar las frecuencias superiores a los 30.000 MHz. Los klistrones se sustituyen
por magnetrones cuando hay que generar cantidades de mayor potencia.
Modulación

La modulación de la portadora para que pueda transportar impulsos se puede

efectuar a nivel bajo o alto. En el primer caso, la señal de frecuencia audio del
micrófono, con una amplificación pequeña o nula, sirve para modular la salida del
oscilador y la frecuencia modulada de la portadora se amplifica antes de conducirla a
la antena; en el segundo caso, las oscilaciones de radiofrecuencia y la señal de
frecuencia audio se amplifican de forma independiente y la modulación se efectúa
justo antes de transmitir las oscilaciones a la antena. La señal se puede superponer
a la portadora mediante modulación de frecuencia (FM) o de amplitud (AM).
La forma más sencilla de modulación es la codificación, interrumpiendo la onda
portadora a intervalos concretos mediante una clave o conmutador para formar los
puntos y las rayas de la radiotelegrafía de onda continua.
La onda portadora también se puede modular variando la amplitud de la onda según
las variaciones de la frecuencia e intensidad de una señal sonora, tal como una nota
musical. Esta forma de modulación, AM, se utiliza en muchos servicios de
radiotelefonía, incluidas las emisiones normales de radio. La AM también se emplea
en la telefonía por onda portadora, en la que la portadora modulada se transmite por
cable, y en la transmisión de imágenes estáticas a través de cable o radio.
En la FM, la frecuencia de la onda portadora se varía dentro de un rango establecido
a un ritmo equivalente a la frecuencia de una señal sonora. Esta forma de
modulación, desarrollada en la década de 1930, presenta la ventaja de generar
señales relativamente limpias de ruidos e interferencias procedentes de fuentes tales
como los sistemas de encendido de los automóviles o las tormentas, que afectan en
gran medida a las señales AM. Por tanto, la radiodifusión FM se efectúa en bandas
de alta frecuencia (88 a 108 MHz), aptas para señales grandes pero con alcance de
recepción limitado.
Las ondas portadoras también se pueden modular variando la fase de la portadora
según la amplitud de la señal. La modulación en fase, sin embargo, ha quedado
reducida a equipos especializados.
El desarrollo de la técnica de transmisión de ondas continuas en pequeños impulsos
de enorme potencia, como en el caso del radar, planteó la posibilidad de otra forma
nueva de modulación, la modulación de impulsos en tiempo, en la que el espacio
entre los impulsos se modifica de acuerdo con la señal.
La información transportada por una onda modulada se devuelve a su forma original
mediante el proceso inverso, denominado demodulación o detección. Las emisiones
de ondas de radio a frecuencias bajas y medias van moduladas en amplitud. Para
frecuencias más altas se utilizan tanto la AM como la FM; en la televisión comercial
de nuestros días, por ejemplo, el sonido va por FM, mientras que las imágenes se
transportan por AM. En el rango de las frecuencias superaltas (por encima del rango
de las ultraaltas), en el que se pueden utilizar anchos de banda mayores, la imagen
también se transmite por FM. En la actualidad, tanto el sonido como las imágenes se
pueden enviar de forma digital a dichas frecuencias.
Antenas
La antena del transmisor no necesita estar unida al propio transmisor. La
radiodifusión comercial a frecuencias medias exige normalmente una antena muy
grande, cuya ubicación óptima es de forma aislada, lejos de cualquier población,
mientras que el estudio de radio suele hallarse en medio de la ciudad. La FM, la
televisión y demás emisiones con frecuencias muy elevadas exigen antenas muy
altas si se pretende conseguir un cierto alcance y no resulta aconsejable colocarlas
cerca del estudio de emisión. En todos estos casos las señales se transmiten a
través de cables. Las líneas telefónicas normales suelen valer para la mayoría de las
emisiones comerciales de radio; si se precisa obtener alta fidelidad o frecuencias
muy altas, se utilizan cables coaxiales.
Receptor

Los componentes fundamentales de un receptor de radio son: 1) una antena para

recibir las ondas electromagnéticas y convertirlas en oscilaciones eléctricas;
2) amplificadores para aumentar la intensidad de dichas oscilaciones; 3) equipos
para la demodulación; 4) un altavoz para convertir los impulsos en ondas sonoras
perceptibles por el oído humano (y en televisión, un tubo de imágenes para convertir
la señal en ondas luminosas visibles), y 5) en la mayoría de los receptores, unos
osciladores para generar ondas de radiofrecuencia que puedan mezclarse con las
ondas recibidas.
La señal que llega de la antena, compuesta por una oscilación de la portadora de
radiofrecuencia, modulada por una señal de frecuencia audio o vídeo que contiene
los impulsos, suele ser muy débil. La sensibilidad de algunos receptores de radio
modernos es tan grande que con que la señal de la antena sea capaz de producir
una corriente alterna de unos pocos cientos de electrones, la señal se puede
detectar y amplificar hasta producir un sonido inteligible por el altavoz. La mayoría de
los receptores pueden funcionar aceptablemente con una entrada de algunas
millonésimas de voltio. Sin embargo, el aspecto básico en el diseño del receptor es
que las señales muy débiles no se convierten en válidas simplemente amplificando,
de forma indiscriminada, tanto la señal deseada como los ruidos laterales. Así, el
cometido principal del diseñador consiste en garantizar la recepción prioritaria de la
señal deseada.
Muchos receptores modernos de radio son de tipo superheterodino, en el que un
oscilador genera una onda de radiofrecuencia que se mezcla con la onda entrante,
produciendo así una onda de frecuencia menor; esta última se denomina frecuencia
media. Para sintonizar el receptor a las distintas frecuencias se modifica la
frecuencia de las oscilaciones, pero la media siempre permanece fija (en 455 kHz
para la mayoría de los receptores de AM y en 10,7 MHz para los de FM). El oscilador
se sintoniza modificando la capacidad del condensador en su circuito oscilador; el
circuito de la antena se sintoniza de forma similar mediante un condensador.
En todos los receptores hay una o más etapas de amplificación de frecuencia media;
además, puede haber una o más etapas de amplificación de radiofrecuencia. En la
etapa de frecuencia media se suelen incluir circuitos auxiliares, como el control
automático de volumen, que funciona rectificando parte de la salida de un circuito de
amplificación y alimentando con ella al elemento de control del mismo circuito o de
otro anterior. El detector, denominado a menudo segundo detector (el primero es el
mezclador), suele ser un simple diodo que actúa de rectificador y produce una señal
de frecuencia audio. Las ondas FM se demodulan o detectan mediante circuitos que
reciben el nombre de discriminadores o radiodetectores; transforman las variaciones
de la frecuencia en diferentes amplitudes de la señal.
Amplificadores
Los amplificadores de radiofrecuencia y de frecuencia media son amplificadores de
voltaje, que aumentan el voltaje de la señal. Los receptores de radio pueden tener
una o más etapas de amplificación de voltaje de frecuencia audio. Además, la última
etapa antes del altavoz tiene que ser de amplificación de potencia. Un receptor de
alta fidelidad contiene los circuitos de sintonía y de amplificación de cualquier radio.
Como alternativa, una radio de alta fidelidad puede tener un amplificador y un
sintonizador independientes.
Las características principales de un buen receptor de radio son una sensibilidad,
una selectividad y una fidelidad muy elevadas y un nivel de ruido bajo. La
sensibilidad se consigue en primera instancia mediante muchas etapas de
amplificación y factores altos de amplificación, pero la amplificación elevada carece
de sentido si no se pueden conseguir una fidelidad aceptable y un nivel de ruido
bajo. Los receptores más sensibles tienen una etapa de amplificación de
radiofrecuencia sintonizada. La selectividad es la capacidad del receptor de captar
señales de una emisora y rechazar otras de emisoras diferentes que limitan con
frecuencias muy próximas. La selectividad extrema tampoco resulta aconsejable, ya
que se precisa un ancho de banda de muchos kilohercios para recibir los
componentes de alta frecuencia de las señales de frecuencia audio. Un buen
receptor sintonizado a una emisora presenta una respuesta cero a otra emisora que
se diferencia en 20 kHz. La selectividad depende sobre todo de los circuitos en la
etapa de la frecuencia intermedia.
Sistemas de alta fidelidad
Fidelidad es la uniformidad de respuesta del receptor a diferentes señales de
frecuencia audio moduladas en la portadora. La altísima fidelidad, que se traduce en
una respuesta plana (idéntica amplificación de todas las frecuencias audio) a través
de todo el rango audible desde los 20 Hz hasta los 20 kHz, resulta extremadamente
difícil de conseguir. Un sistema de alta fidelidad es tan potente como su componente
más débil, y entre éstos no sólo se incluyen todos los circuitos del receptor, sino
también el altavoz, las propiedades acústicas del lugar donde se encuentra el
altavoz y el transmisor a que está sintonizado el receptor. La mayoría de las
emisoras AM no reproducen con fidelidad los sonidos por debajo de 100 Hz o por
encima de 5 kHz; las emisoras FM suelen tener una gama de frecuencias entre
50 Hz y 15 kilohercios.
Distorsión
En las transmisiones de radio a menudo se introduce una forma de distorsión de
amplitud al aumentar la intensidad relativa de las frecuencias más altas de audio. En
el receptor aparece un factor equivalente de atenuación de alta frecuencia. El efecto
conjunto de estas dos formas de distorsión es una reducción del ruido de fondo o
estático en el receptor. Muchos receptores van equipados con controles de tono
ajustables por el usuario, de forma que la amplificación de las frecuencias altas y
bajas se pueda adaptar a gusto del oyente. Otra fuente de distorsión es la
modulación transversal, la transferencia de señales de un circuito a otro por culpa de
un apantallamiento defectuoso. La distorsión armónica ocasionada por la
transferencia no lineal de señales a través de las etapas de amplificación puede
reducirse notablemente utilizando circuitería de realimentación negativa, que anula
gran parte de la distorsión generada en las etapas de amplificación.
Ruido
El ruido constituye un problema grave en todos los receptores de radio. Hay
diferentes tipos de ruido, como el zumbido, un tono constante de baja frecuencia
(unas dos octavas por debajo del do), producido generalmente por la frecuencia de
la fuente de alimentación de corriente alterna (por lo común 60 Hz) que se
superpone a la señal debido a un filtrado o un apantallamiento defectuoso; el siseo,
un tono constante de alta frecuencia, y el silbido, un tono limpio de alta frecuencia
producido por una oscilación involuntaria de frecuencia audio, o por un golpeteo.
Estos ruidos se pueden eliminar mediante un diseño y una construcción adecuados.
Sin embargo, ciertos tipos de ruidos no se pueden eliminar. El más importante en los
equipos normales de AM de baja y media frecuencias es el ruido parásito, originado
por perturbaciones eléctricas en la atmósfera. El ruido parásito puede proceder del
funcionamiento de un equipo eléctrico cercano (como los motores de automóviles o
aviones), pero en la mayoría de los casos proviene de los rayos y relámpagos de las
tormentas. Las ondas de radio producidas por estas perturbaciones atmosféricas
pueden viajar miles de kilómetros sin sufrir apenas atenuación, y, dado que en un
radio de algunos miles de kilómetros respecto del receptor de radio siempre hay
alguna tormenta, casi siempre aparecen ruidos parásitos.
Los ruidos parásitos afectan a los receptores FM en menor medida, ya que la
amplitud de las ondas intermedias está limitada mediante circuitos especiales antes
de la discriminación, lo que elimina los efectos de los ruidos parásitos.
Otra fuente primaria de ruido es la agitación térmica de los electrones. En un
elemento conductor a temperatura superior al cero absoluto, los electrones se
mueven de forma aleatoria. Dado que cualquier movimiento electrónico constituye
una corriente eléctrica, la agitación térmica origina ruido al amplificarlo en exceso.
Este tipo de ruido se puede evitar si la señal recibida desde la antena es
notablemente más potente que la corriente causada por la agitación térmica; en
cualquier caso, se puede reducir al mínimo mediante un diseño adecuado. Un
receptor teóricamente perfecto a temperatura ordinaria es capaz de recibir la voz de
forma inteligible siempre que la potencia de la señal alcance los 4 × 10-18 W; sin
embargo, en los receptores normales se precisa una potencia de señal bastante
mayor.
Fuente de alimentación
La radio no tiene componentes móviles excepto el altavoz, que vibra algunas
milésimas de centímetro, por lo que la única potencia que requiere su
funcionamiento es la corriente eléctrica para hacer circular los electrones por los
diferentes circuitos. Cuando aparecieron las primeras radios en la década de 1920,
la mayoría iban accionadas por pilas. Aunque se siguen utilizando de forma
generalizada en los aparatos portátiles, la fuente de alimentación conectada a la red
presenta ciertas ventajas, ya que permite al diseñador una mayor libertad a la hora
de seleccionar los componentes de los circuitos.
Si la fuente de alimentación de corriente alterna (CA) es de 120 V, ésta se puede
alimentar directamente del arrollamiento primario del transformador, obteniéndose en
el secundario el voltaje deseado. Esta corriente secundaria debe rectificarse y
filtrarse antes de poder ser utilizada, ya que los transistores requieren corriente
continua (CC) para su funcionamiento. Las válvulas utilizan CC como corriente
anódica; los filamentos se calientan tanto con CC como con CA, pero en este último
caso puede originarse algún zumbido.
Las radios de transistores no necesitan una CC tan alta como las válvulas de antes,
pero sigue siendo imprescindible el uso de fuentes de alimentación para convertir la
corriente continua (CC) de la red comercial en corriente alterna (CA) y para
aumentarla o reducirla al valor deseado mediante transformadores. Los aparatos de
los aviones o de los automóviles que funcionan con voltajes entre 12 y 14 voltios CC
suelen incluir circuitos para convertir el voltaje CC disponible a CA; tras elevarlo o
reducirlo hasta el valor deseado, se vuelve a convertir a CC mediante un rectificado.
Los aparatos que funcionan con voltajes entre 6 y 24 voltios CC siempre disponen
de un elemento para aumentar el voltaje. La llegada de los transistores, los circuitos
integrados y demás dispositivos electrónicos de estado sólido, mucho más reducidos
y que consumen muy poca potencia, ha suprimido casi totalmente el uso de las
válvulas en los equipos de radio, televisión y otras formas de comunicación.
Historia
Aun cuando fueron necesarios muchos descubrimientos en el campo de la
electricidad hasta llegar a la radio, su nacimiento data en realidad de 1873, año en el
que el físico británico James Clerk Maxwell publicó su teoría sobre las ondas
electromagnéticas
Finales del siglo XIX

La teoría de Maxwell se refería sobre todo a las ondas de luz; quince años más
tarde, el físico alemán Heinrich Hertz logró generar eléctricamente tales ondas.
Suministró una carga eléctrica a un condensador y a continuación le hizo un
cortocircuito mediante un arco eléctrico. En la descarga eléctrica resultante, la
corriente saltó desde el punto neutro, creando una carga de signo contrario en el
condensador, y después continuó saltando de un polo al otro, creando una descarga
eléctrica oscilante en forma de chispa. El arco eléctrico radiaba parte de la energía
de la chispa en forma de ondas electromagnéticas. Hertz consiguió medir algunas de
las propiedades de estas ondas ‘hercianas’, incluyendo su longitud y velocidad.
La idea de utilizar ondas electromagnéticas para la transmisión de mensajes de un
punto a otro no era nueva; el heliógrafo, por ejemplo, transmitía mensajes por medio
de un haz de rayos luminosos que se podía modular con un obturador para producir
señales en forma de los puntos y las rayas del código Morse. A tal fin la radio
presenta muchas ventajas sobre la luz, aunque no resultasen evidentes a primera
vista. Las ondas de radio, por ejemplo, pueden cubrir distancias enormes, a
diferencia de las microondas (usadas por Hertz).
Las ondas de radio pueden sufrir grandes atenuaciones y seguir siendo perceptibles,
amplificables y detectadas; pero los buenos amplificadores no se hicieron una
realidad hasta la aparición de las válvulas electrónicas. Por grandes que fueran los
avances de la radiotelegrafía (por ejemplo, en 1901 Marconi desarrolló la
comunicación transatlántica), la radiotelefonía nunca habría llegado a ser útil sin los
avances de la electrónica. Desde el punto de vista histórico, los desarrollos en el
mundo de la radio y en el de la electrónica han ocurrido de forma simultánea.
Para detectar la presencia de la radiación electromagnética, Hertz utilizó un aro
parecido a las antenas circulares. En aquella época, el inventor David Edward
Hughes había descubierto que un contacto entre una punta metálica y un trozo de
carbón no conducía la corriente, pero si hacía circular ondas electromagnéticas por
el punto de contacto, éste se hacía conductor. En 1879 Hughes demostró la
recepción de señales de radio procedentes de un emisor de chispas alejado un
centenar de metros. En dichos experimentos hizo circular una corriente de una célula
voltaica a través de una válvula rellena de limaduras de cinc y plata, que se
aglomeraban al ser bombardeadas con ondas de radio.
Este principio lo utilizó el físico británico Oliver Joseph Lodge en un dispositivo
llamado cohesor para detectar la presencia de ondas de radio. El cohesor, una vez
hecho conductor, se podía volver a hacer aislante golpeándolo y haciendo que se
separasen las partículas. Aunque era mucho más sensible que la bocina en
ausencia de amplificador, el cohesor sólo daba una única respuesta a las ondas de
radio de suficiente potencia de diversas intensidades, por lo que servía para la
telegrafía, pero no para la telefonía.
El ingeniero electrotécnico e inventor italiano Guglielmo Marconi está considerado
universalmente el inventor de la radio. A partir de 1895 fue desarrollando y
perfeccionando el cohesor y lo conectó a una forma primitiva de antena, con el
extremo conectado a tierra. Además mejoró los osciladores de chispa conectados a
antenas rudimentarias. El transmisor se modulaba mediante una clave ordinaria de
telégrafo. El cohesor del receptor accionaba un instrumento telegráfico que
funcionaba básicamente como amplificador.
En 1896 consiguió transmitir señales desde una distancia de 1,6 km, y registró su
primera patente inglesa. En 1897 transmitió señales desde la costa hasta un barco a
29 km en alta mar. Dos años más tarde logró establecer una comunicación comercial
entre Inglaterra y Francia capaz de funcionar con independencia del estado del
tiempo; a principios de 1901 consiguió enviar señales a más de 322 km de distancia,
y a finales de ese mismo año transmitió una carta entera de un lado a otro del
océano Atlántico. En 1902 ya se enviaban de forma regular mensajes transatlánticos
y en 1905 muchos barcos llevaban equipos de radio para comunicarse con emisoras
de costa. Como reconocimiento a sus trabajos en el campo de la telegrafía sin hilos,
en 1909 Marconi compartió el Premio Nobel de Física con el físico alemán Karl
Ferdinand Braun.
A lo largo de todos estos años se introdujeron diferentes mejoras técnicas. Para la
sintonía se utilizaron circuitos resonantes dotados de inductancia y capacitancia. Las
antenas se fueron perfeccionando, descubriéndose y aprovechándose sus
propiedades direccionales. Se utilizaron los transformadores para aumentar el voltaje
enviado a la antena. Se desarrollaron otros detectores para complementar al
cohesor y su rudimentario descohesor. Se construyó un detector magnético basado
en la propiedad de las ondas magnéticas para desmagnetizar los hilos de acero, un
bolómetro que medía el aumento de temperatura de un cable fino cuando lo
atravesaban ondas de radio y la denominada válvula de Fleming, precursora de la
válvula termoiónica o lámpara de vacío.
Siglo XX
El desarrollo de la válvula electrónica se remonta al descubrimiento que hizo el
inventor estadounidense Thomas Alva Edison al comprobar que entre un filamento
de una lámpara incandescente y otro electrodo colocado en la misma lámpara fluye
una corriente y que además sólo lo hace en un sentido. La válvula de Fleming
apenas difería del tubo de Edison. Su desarrollo se debe al físico e ingeniero
eléctrico inglés John Ambrose Fleming en 1904 y fue el primer diodo, o válvula de
dos elementos, que se utilizó en la radio. El tubo actuaba de detector, rectificador y
limitador.
En 1906 se produjo un avance revolucionario, punto de partida de la electrónica, al
incorporar el inventor estadounidense Lee de Forest un tercer elemento, la rejilla,
entre el filamento y el cátodo de la válvula. El tubo de De Forest, que bautizó con el
nombre de ‘audión’ y que actualmente se conoce por triodo (válvula de tres
elementos), en principio sólo se utilizó como detector, pero pronto se descubrieron
sus propiedades como amplificador y oscilador; en 1915 el desarrollo de la telefonía
sin hilos había alcanzado un grado de madurez suficiente como para comunicarse
entre Virginia y Hawai (Estados Unidos) y entre Virginia y París (Francia).
Las funciones rectificadoras de los cristales fueron descubiertas en 1912 por el
ingeniero eléctrico e inventor estadounidense Greenleaf Whittier Pickard, al poner de
manifiesto que los cristales se pueden utilizar como detectores. Este descubrimiento
permitió el nacimiento de los receptores con detector de cristal, tan populares en la
década de los años veinte. En 1912, el ingeniero eléctrico estadounidense Edwin
Howard Armstrong descubrió el circuito reactivo, que permite realimentar una válvula
con parte de su propia salida. Éste y otros descubrimientos de Armstrong
constituyen la base de muchos circuitos de los equipos modernos de radio.
En 1902, el ingeniero estadounidense Arthur Edwin Kennelly y el físico británico
Oliver Heaviside (de forma independiente y casi simultánea) proclamaron la probable
existencia de una capa de gas ionizado en la parte alta de la atmósfera que afectaría
a la propagación de las ondas de radio. Esta capa, bautizada en principio como la
capa de Heaviside o Kennelly-Heaviside, es una de las capas de la ionosfera.
Aunque resulta transparente para las longitudes de onda más cortas, desvía o refleja
las ondas de longitudes más largas. Gracias a esta reflexión, las ondas de radio se
propagan mucho más allá del horizonte.
La propagación de las ondas de radio en la ionosfera se ve seriamente afectada por
la hora del día, la estación y la actividad solar. Leves variaciones en la naturaleza y
altitud de la ionosfera, que tienen lugar con gran rapidez, pueden afectar la calidad
de la recepción a gran distancia. La ionosfera es también la causa de un fenómeno
por el cual se recibe una señal en un punto muy distante y no en otro más próximo.
Este fenómeno se produce cuando el rayo en tierra ha sido absorbido por obstáculos
terrestres y el rayo propagado a través de la ionosfera no se refleja con un ángulo lo
suficientemente agudo como para ser recibido a distancias cortas respecto de la
antena.
Radio de onda corta

Aun cuando determinadas zonas de las diferentes bandas de radio, onda corta, onda
larga, onda media, frecuencia muy alta y frecuencia ultraalta, están asignadas a muy
diferentes propósitos, la expresión ‘radio de onda corta’ se refiere generalmente a
emisiones de radio en la gama de frecuencia altas (3 a 30 MHz) que cubren grandes
distancias, sobre todo en el entorno de las comunicaciones internacionales. Sin
embargo, la comunicación mediante microondas a través de un satélite de
comunicaciones, proporciona señales de mayor fiabilidad y libres de error.
Por lo general se suele asociar a los radioaficionados con la onda corta, aunque
tienen asignadas frecuencias en la banda de onda media, la de muy alta frecuencia y
la de ultraalta, así como en la banda de onda corta. Algunas conllevan ciertas
restricciones pensadas para que queden a disposición del mayor número posible de
usuarios.
Durante la rápida evolución de la radio tras la I Guerra Mundial, los radioaficionados
lograron hazañas tan espectaculares como el primer contacto radiofónico (1921)
transatlántico. También han prestado una ayuda voluntaria muy valiosa en caso de
emergencias con interrupción de las comunicaciones normales. Ciertas
organizaciones de radioaficionados han lanzado una serie de satélites aprovechando
los lanzamientos normales de Estados Unidos, la antigua Unión Soviética y la
Agencia Espacial Europea (ESA). Estos satélites se denominan normalmente Oscar
(Orbiting Satellites Carrying Amateur Radio). El primero de ellos, Oscar 1, colocado
en órbita en 1961, fue al mismo tiempo el primer satélite no gubernamental; el
cuarto, en 1965, proporcionó la primera comunicación directa vía satélite entre
Estados Unidos y la Unión Soviética. A principios de la década de 1980 había en
todo el mundo más de 1,5 millones de licencias de radioaficionados, incluidos los de
la radio de banda ciudadana.
La radio actual
Los enormes avances en el campo de la tecnología de la comunicación radiofónica a
partir de la II Guerra Mundial han hecho posible la exploración del espacio, puesta de
manifiesto especialmente en las misiones Apoloa la Luna (1969-1972). A bordo de
los módulos de mando y lunar se hallaban complejos equipos de transmisión y
recepción, parte del compacto sistema de comunicaciones de muy alta frecuencia. El
sistema realizaba simultáneamente funciones de voz y de exploración, calculando la
distancia entre los dos vehículos mediante la medición del tiempo transcurrido entre
la emisión de tonos y la recepción del eco. Las señales de voz de los astronautas
también se transmitían simultáneamente a todo el mundo mediante una red de
comunicaciones. El sistema de radio celular es una versión en miniatura de las
grandes redes radiofónicas.