PROPUESTA DE
INTERVENCIÓN
Alicia Sánchez-Hermosilla Altamirano
2ºD ESCRBC, Madrid.
ÍNDICE
IDENTIFICACIÓN…………………………………………………………………………1.
ESTUDIO TÉCNICO DE LA OBRA………………………………………………………1.
ESTUDIO TÉCNICO DE CONSERVACIÓN…………………………………………….4.
ESTADO DE CONSERVACIÓN…………………………………………………………..5.
1. Mapa de daños……………………………………………………………………….7.
2. Diagnóstico…………………………………………………………………………...8.
PROPUESTA DE TRATAMIENTO………………………………………………………8.
WEBGRAFÍA………………………………………………………………………………..9.
IDENTIFICACIÓN
Autor: anónimo.
Título: desconocido.
Técnica: óleo sobre lienzo.
Estilo: litúrgico, Nuevo Testamento.
Localización: ESCRBC, Madrid.
Cronología: desconocida.
Dimensiones: 2,09m X 1,36m.
Descripción básica: El Arcángel San Miguel matando a Satanás.
ESTUDIO TÉCNICO DE LA OBRA
SOPORTE:
Bastidor: se trata de un bastidor en madera de pino, ensamblado al hilo y a doble madera, con
dos travesaños colocados horizontalmente. El bastidor forma parte de una intervención
anterior ya que se encuentra completamente nuevo y en buen estado.
Lienzo: se trata de una tela de lino de grandes dimensiones, cosida en tafetán, es decir,
entrecruzado un hilo por hilo. El lienzo se encuentra recortado y rentelado por una
intervención anterior, el motivo podría ser dar consistencia a la tela y evitar sus movimientos
intrínsecos. Además, en la parte inferior del reverso se encuentran adheridos varios parches,
uno de ellos de un tamaño considerable, ejecutado para reforzar el desgarro principal de la
figura inferior. Se aprecian de manera muy leve las marcas del antiguo bastidor. La forma de
sujeción ha sido intervenida anteriormente, ya que se encuentran clavos nuevos dispuestos a
lo largo de todo el perímetro de la pintura, sujetando y estirando la tela. Sin embargo, en las
esquinas superiores, el lienzo ha sufrido varios desgarros, posiblemente, anteriores a la nueva
sujeción que no fueron intervenidos.
CAPA DE PREPARACIÓN:
No se han hecho análisis a la capa de preparación, por lo que no se dispone de la información
técnica, sin embargo, es apreciable un color marrón terroso, quizás se dispuso una capa de
preparación algo pigmentada para la realización de la pintura, ya que ésta presenta tonos
oscuros y marrones. Se encuentra en un estado medio-bajo de conservación, ya que la
variedad de craquelados originados intrínsecamente por la técnica utilizada, han podido crear
movimientos que hiciesen caer la capa de preparación. Además, en la parte inferior del
cuadro se encuentran grandes desgarros que han hecho saltar la capa de preparación a su
alrededor.
No se aprecian intervenciones anteriores en la capa de preparación.
CAPA FILMÓGENA:
Su estado de conservación no es bueno, ya que la pintura presenta una gran cantidad de polvo
y suciedad en su parte media y superior, además el barniz entorpece mucho la buena
visibilidad del cuadro, ya que ha sido intervenido anteriormente pero no ha sido retirado del
todo, dejando así algunas zonas muy sucias y sin protección. El craquelado, aunque
intrínseco, es notable en toda la superficie del cuadro, siendo más pronunciado en las zonas
oscuras y con más carga de pigmento, además se encuentran pequeñas zonas oscuras a lo
largo de todo el cuadro donde se ha levantado la pintura dejando ver la capa de preparación.
Se aprecian intervenciones anteriores en algunas pequeñas zonas en forma de repintes y
debido al mal estado de la capa filmógena puede que la capa pictórica fuese sometida a un
tratamiento de fijación de policromías.
CAPA DE PROTECCIÓN:
No se ha podido realizar un estudio científico por lo que no se sabe su composición. El estado
de la capa de protección o barniz está en muy mal estado de conservación, su disposición en
el cuadro no es homogénea, además entorpece la visión del cuadro en la zona superior
izquierda, ya que se ha oxidado y oscurecido por el paso del tiempo y la acumulación de
polvo. Ha sido intervenida anteriormente, sin embargo, no se ha eliminado del todo ya que
hay zonas visiblemente a medio terminar.
CONCLUSIONES:
Ésta pieza ya ha sido intervenida con anterioridad, (a mi parecer para su correcta
conservación) ya que se cambió el bastidor por uno nuevo e hicieron un rentelado total de la
pieza, además se dispusieron parches en las zonas desgarradas de forma correcta y con
materiales compatibles con la obra. Sin embargo, hay una perturbación a nivel estético en la
obra, ya que la vista solo se dirige a las grandes roturas y zonas oscuras que presenta, por lo
que se debería plantear una restauración de la pieza.
ESTADO DE CONSERVACIÓN
Se ha hecho un estudio fotográfico de la obra para la mayor visibilidad de defectos o
patologías presentes mediante luz rasante, luz transmitida, luz frontal y luz ultravioleta
PATOLOGÍAS:
1. Bastidor: se encuentra en muy buen en estado, tanto los clavos como medida de
sujeción y los listones que conforman el bastidor, han cumplido su función de sostener
y tensar la tela.
2. Lienzo: las condicionas de estabilidad que presenta la tela es buena, ya que ésta ha
sido intervenida con anterioridad mediante un recortado, rentelado y la colocación de
varios parches en las zonas más afectadas. Es importante que éste proceso se llevase a
cabo, ya que se debe actuar rápidamente contra los desgarros.
Es. etiológico: puede que éstos se deban a una mala manipulación o algún impacto o
roce, ya que se hicieron de fuera a dentro y desgarró lateralmente el lienzo.
3. Capa de preparación: se encuentra en buen estado en la mayoría de la superficie del
cuadro, no obstante, ha saltado en varias zonas de la figura inferior dejando expuesto
el lienzo de lino, Es. Etiológico: es posible que esto se deba a una mala conservación,
manipulación o, a un mal embalaje, ya que el resto de las figuras no se ven tan
comprometidas como la inferior. Además, el movimiento intrínseco de la tela puede
favorecer esta clase de defectos.
4. Capa pictórica: presenta una gran cantidad de polvo en la parte superior, pérdidas, y
craquelados generalizados por toda la superficie.
También, se deja ver un gran deterioro y mala
conservación de la capa filmógena en las zonas con
más carga matérica. Algunos de los craquelados,
han llegado ha desprenderse totalmente dejando
expuesta la capa de preparación. También se han
encontrado intervenciones anteriores en forma de
repintes.
Es. etiológico: los craquelados son debidos a los
movimientos de dilatación y contracción de la capa
filmógena o lienzo, ya que al ser aceite el
aglutinante en el óleo éste no se evapora, también el
no haber esperado a que secase la pintura entre una
capa y otra. Y, posiblemente debido a su mal
estado, fuese sometido a un tratamiento de fijación de policromías, ya que la pintura
no se encuentra pulverulenta alrededor de las zonas afectadas.
5. Capa de protección: esta capa se encuentra en un estado de muy mala conservación,
se aprecia cómo ha oscurecido y virado a verde y gris, las partes más claras de las
figuras, sobre todo en los rostros. Además, no presenta una homogeneidad en toda la
superficie.
Es. etiológico: el motivo puede ser la oxidación natural al estar en contacto con el
aire. También, se encuentran intervenciones anteriores donde el barniz no se limpió
correctamente o, no se quitó en su totalidad, por lo que no cumple su función principal
de protección de la capa filmógena.
1. MAPA DE DAÑOS
Frontal:
Barniz oxidado
Suciedad generalizada
Desgarros y cortes
Capa de preparación
Capa de policromía
Craquelados profundos
El lienzo ha sido recortado.
Reverso:
Clavos
Injerto Beva Film
Parches
Presenta suciedad
generalizada.
2. DIAGNÓSTICO
La pieza se encuentra en un buen estado de conservación, (siempre teniendo en cuenta el
craquelado intrínseco del material), ya que las intervenciones anteriores han consolidado con
éxito la estructura de la obra, tanto del soporte como de la pintura. No obstante, parece ser que
el trabajo se dejó a medio hacer, por lo que, la limpieza y reintegración matérica en la capa de
preparación y la capa filmógena son necesarias para no entorpecer la función estética de la
obra.
PROPUESTA DE TRATAMIENTO
1. Limpieza de polvo: anverso y reverso.
Se debe hacer una limpieza del polvo acumulado en la parte trasera, tanto del
bastidor y los travesaños, como del lienzo, mediante una brocha o brocha y
aspiradora.
2. Limpieza de parches: restos adhesivos.
Respetando las intervenciones anteriores, se debe hacer un mantenimiento de los
parches dispuestos a lo largo de la parte inferior del lienzo usando un hisopo y el
disolvente adecuado después de hacer las diferentes pruebas de solubilidad para
eliminar los restos de adhesivos. No se extraerán los parches ya que éstos se
encuentran en buen estado y cumplen su función de unir el plano de fractura.
3. Limpieza de barniz y repintes
La capa de protección se encuentra muy oxidada, por lo que debe ser retirada
mediante hisopo y su correspondiente disolvente. Así pues, se debe seguir de igual
manera y forma con los repintes de intervenciones anteriores.
4. Consolidación del estrato pictórico: alisamiento de craquelados.
Se inicia ‘el proceso de consolidación por el anverso, humedeciendo levemente la
superficie con una algodón y agua destilada, luego aplicando calor controlado con
una espátula térmica sobre una mica antiadherente resistente a la temperatura. Con
este proceso aquellos craquelados que comenzaban a levantarse desde sus bordes
volvieron a adherirse con una espátula térmica sobre una mica antiadherente
resistente a la temperatura.’1
5. Aplicación de barniz intermedio.
1
Restauración de tres pinturas de caballete sobre lienzo; Retratos, 2014, pp 156.
Se puede hacer un ‘barniz de retoque al 50% en trementina, para que la obra no
esté en contacto directo con las intervenciones de resanado e intervenciones
cromáticas.’ 2
6. Reintegración cromática: zonas de color en acuarela. Por desconocimiento y
falta de imagen original.
‘Las faltas de preparación serán reintegradas con el estuco tradicional de cola
animal desacidificada y sulfato cálcico, ajustándose a las faltas y a nivel’ 3. Ya que
el desgarro de mayor gravedad no ha dejado lienzo para su unión, teniendo en
cuenta el criterio de mínima intervención y a la falta de información, de imágenes
o grabados que se no se conservan del cuadro original, se ha decido no reintegrar
el dibujo completo si no, colorearlo de un solo tono de manera uniforme, así la
función estética del cuadro queda intervenida teniendo en cuanta el criterio de
falsificación.
7. Capa de protección final:
Se deberá dar una capa de barniz protector mediante brocha o en spray para que
sea uniforme, con la finalidad de proteger la capa filmógena.
WEBGRAFÍA
1. SANTA ISABEL DE HUNGRÍA CURANDO A LOS TIÑOSOS, A. Cansino Cansino, 2006, Andalucía-
España.
2. Restauración de tres pinturas de caballete sobre lienzo; Retratos, D. Sepúlveda Moya,
2014, Santiago-Chile.
2
Restauración de tres pinturas de caballete sobre lienzo; Retratos, 2014, pp 176.
3
SANTA ISABEL DE HUNGRÍA CURANDO A LOS TIÑOSOS, 2006, pp 23.