XXXI. INTERCAMBIO MODAL Elintercambio modal esta basado en la utilizaciGn de acordes que proceden de algun modo paralelo, en el modo mayor. ngeneral el més frecuente intercambio modal es el procedente del modo Eolioy so- bre todo del area de subdominante menor de dicho modo. 3Li 31.2 122 Acordes relacionados itordes relacionados con una ténica de modo mayor, sin perder fl sentidn del tono, es decir que se pueda aftadir acordes que implican una modula- cién, sin modular. modo menor més estable pero en ningtin caso comparable en estaba con el modo mayor, de ahi que los acordes relacionados y el intercambio modal sea de uso preferente en modo mayor. Cambio de modo Cuando se usa intercambio modal, la modulacién introtonal que se produ- ce no es hacia otro tono, sino hacia otro modo, ya que el intercambio modal se hace desde modos paralelos, o sea igual centro tonal distintas notas. Iv E losEn el ejemplo al utilizar F—, en lugar de F, este acorde nos ha implicado momentaneamente el tono de C menor. 31.3 El drea de subdominante menor Los acordes del area de subdominante menor son los de mas frecuente 1uso como intercambio modal. Estos acordes vienen determinados por con- tener el grado bVI y no contener la sensible VIL. 31.4 — Subdominante menor procedente del modo eolio En este modo los acordes que contienen el grado b6 son el II-7(bé), el IV-7, el bVIMaj7 y el bVII7 en cuatriadas. C Eolio D-7 (b5) F:7 Ab Maj? Bb7 SSS Il-7 (b5) IV-7 bVI Maj 7 bVII7 y el I, IV— y bVI en triadas. + De F- Ab Sees ee ee ies Ir Iv- bVI 31.4.1 ELII-7(65): es el acorde de subdominante menor de mas frecuente uso como intercambio modal. 1 Maj 7 U-7-V.71-~ FMaj7 C Maj 7 D-7 G3 C Maj 7 it v C Maj7 D-7(b5) G7 C Maj 7 I r be =t = Es frecuente cuando se utiliza el II-7(b5) en una relacion IV usar el 'V7(b9), aunque no es imprescindible, y el intercambio modal sigue siendo el producido por el II-7(b5) y no por el V7(b9). oe, C Maj 7 D-7(b5) G7(b9) — CMaj7 oe = f =|Enel siguiente ejemplo no se produce intercambio modal, sino inicamente una alteracién del V7. C Maj 7 D-7__G7(b9)_ CC Maj7 El uso del II-7(b5) del modo paralelo es también ampliable a los IT-V relacionados ya que momentaneamente implican una nueva tonica, por lo tanto se puede buscar en el paralelo de esta nueva tonica el II-7(b5) y traer- Jo al modo mayor. I Maj 7 Wm-7 V7Al__ 1-7 V7 __ 1 Maj7 C Maj 7 E-7 A77~*D-7 G7 C Maj 7 s + = S j 1 Maj 7 I-7 (b5) V7AL_ -7.V 7 — I Maj7 C Maj 7 E-7(b5) A7D-7_ G7 C Maj 7 En el ejemplo el acorde E-7 es reemplazado por el E-7(b5) como inter- cambio modal del tono de D Eolio, ya que él es el IT-7 relativo del V7/II y momentaneamente se produce una modulaci6n al tono de D, mantenién- dose la progresién en todo momento en el tono de C. El convertir un I~ V en un II-7(b5) ~ V baséndose en lo anterior es pues siempre posible, aunque lo mas frecuente es hacerlo cuando el objetivo del II-V es un acorde menor. Esto se daen los II-7 relativos de los dominantes secundarios V7/II, V7/III, V7/\1, y en los dominantes por extension cuyo objetivo es un II-7 rela. tivo. I Maj 7 M-7 (5) V7 —~ 1-7 C Maj 7 E-7(b5) AZ D-7 1 Maj 7 V 7/UL Il-7 C Maj7 FR-7(b5) B7 ~~ E-7 124I Maj 7 VII-7 (5) V 7/VL V1-7 C Maj7 B-7(b5)_E7~ a é = 1 Maj 7 —™. _V7A_m-7 C Maj 7 G#-7(b5) C87 Fa-7_B7 ~~ E-7 En el ejemplo anterior se observa que el II-7 relativo del V7/VI cuando se usa con intercambio modal tiene doble funcién tonal por ser ademas el VII-7(b5) de la tonalidad. 314.2 HIV-6 Este acorde se produce al rebajar en un semitono la tercera del IV6 para convertir el acorde en un subdominante menor. 1 Maj 7 V6 IV-6 C Maj 7 F6 F-6 C Maj7 También se considera que no es mas que una inversién del II-7(b5)- IL-7 (b5) 16 D-7b5) ce D-7 b5/F C6 D-7 (b5)/F = F-6 1253L5 Subdominante menor de otros modos Como ya se ha explicado anteriormente el grado que define esta rea es el BVI, asi pues s6lo se encontrardn posibles acordes si proceden de un modo paralelo que contenga el grado mencionado. 31.5.1 Frigio Cuatriadas bII Maj 7 Iv-7 bVI Maj 7 bVII-7 C frigio Db Maj 7 F-7 AD Maid, 8B <4 SSS ‘Triadas bil Iv- bvI 315.2 126 SSS SaaS] El bIIMaj? es el tinico acorde nuevo que aparece, ya que tanto el IV-7 como el bVI Maj7 ya aparecieron procedentes del modo Eolio, el acorde BVIE-7 es en realidad una inversién del bIIMaj7 con la 6* afiadida, dado que en todos los acordes con 7* mayor se utiliza ésta. bII6/6 = bVIL-7 Otros modos En los otros modos no se forma ningun otro acorde del area de subdomi- nante menor, sea por que no contiene el grado bVI dicho modo (darico, lidio, mixolidio), sea por que no aparece ningiin acorde nuevo en rela- ci6n a los que aparecen en los modos Eolio 0 Frigio, caso del modo Locrio. Resumen del crea de subdominante menor Asi el area de subdominante menor viene delimitada por los acordes: IL-7(b5) (Iv-6) bIIMaj7 blI6 (bVIL-7) IV-7 bVIMaj7 bVII7317 Superestructuras, relacién escala-acorde El procedimiento es el mismo usado para las superestructuras anteriores Y aqui aparece constantemente el problema de la 2* aumentada entre gra- dos de la escala resultante, al evitar este intervalo es como se encuentra la escala adecuada. 317.1 Acorde II-7(65): (Todos los ejemplos relacionados al tono de C Mayor) II-7 (b5) D-7b5 a =x = = — —— 1 bs bS b7 9 uM x 11-7 (bs) SS #2 Escala adecuada oe 6 Ss —— La escala adecuada sera la llamada dorica alterada, con tension 9, Ly b13. 31.7.2 Acorde bIIMaj?7: bII Maj 7 Db Maj 7 a a 1 #2 Escala adecuada 127La escala adecuada serd la lidia con tensiones 9, # 11 y la 6# afiadida. 31.7.3. Acorde IV-7: IV-7 ee 2 |p 1 b3 fe b7 9 x x a2 Escala adecuada tayo 4 SS i La escala adecuada resultante sera la dérica con tensiones 9 y 11 y como nota a evitar la 6. 31.7.4 Acorde IV-6 Iv- F-6 2 = 1 b3 5 7 9 x 6 Escala adecuada La escala adecuada sera la melédica con tensiones 7, 9 y 11. 12831.7.5 Acorde bVIMaj?: bVI Maj 7 arnt % he 2 = = = ge 1 3 5 a ee au 6 = SSS] a ad a2 Escala adecuada bo OS a La escala adecuada sera la lidia con tensiones 9, # 11 y la 6 * afiadida. 31.7.6 Acorde bVII7: bvIl 7 , Bb 7 2 oa ad 1 3 5 by: — 9 #11 13 bas ee ee sf La escala adecuada es la lidia b7 con tensiones 9, # 11 y 13. 31.7.7 Acorde bVH-7: bVII-7 Bb-7 — 2 = oo 1 b3 5 b7 9 x x 129~~ eS N Escala adecuada 318 130 bo La escala adecuada es la dorica con tensiones 9,11 y diaténica obligada la 6. Conclusion Como se ve en todas las escalas el comtin denominador es evitar la 2* aumentada, que crea el grado bVI con la sensible, rebajando este grado en un semitono y convirtiéndolo en subtonica. El 4rea de subdominante menor se encuentra situada entre la de subdo- minante y la de dominante, en cuanto a estabilidad se refiere. Movimientos usuales: TONICA SUBDOMINANTE SUBDOMINANTE MENOR DOMINANTE En conclusion, los acordes del area de subdominante menor tienden a moverse hacia tonica o dominante. Su situaci6n ritmico-arménica dependera pues del contexto y de las areas asu alrededor, estando situados en parte/tiempo/compas més débil si tien- den a moverse hacia ténica y, al contrario, si lo hacen hacia algin acorde de dominante.XXXIL OTROS INTERCAMBIOS MODALES En este grupo se incluyen acordes provenientes de modos paralelos que no contienen el grado bVI, por tanto no tienen la funcién de subdominante menor, pero que son usados como intercambio modal sin una funcién especifica, siendo su uso restringido y con movimientos arménicos tipicos. Aunque algunos acordes provienen de varios modos, se cita sélo uno-como fuente principal. 32.1 El acorde I-7: proviene del modo Eolio La escala adecuada es la dé[Link] tensiones 9,11 y como diaténica obli- gada la 6. Este acorde se utiliza como complemento del IMaj7. I Maj 7 1-7 I Maj 7 C Maj 7 C7 C Maj 7 ge 4 ‘También para crear contraste en una cadencia II--V-I, seguida de una cadencia que usa subdominante menor. Gis ea IMaj7 1-7 V7/L_ 1-7 II-7 (v5) V7/L_, I Maj7 CMaj7__D-7_G77_~C-7 D-7 (b5)G 7 (69} C Maj 7 32.2 El acorde bilIMaj7: proviene también del modo Eolio. Su uso es similar al del I-7, su coincidencia en notas es evidente y usa escala lidia. bII6 = 1-7/b3 131Es usado también como tonica menor, dandole un cierto punto de reposo. 1Maj7 IV Maj 71-7 I Maj7 ss -7 V 7/1 —~ CMaj7__FMaj7 E-7 EbMaj7 __D-7 G7 C-Maj7 También se usa como uni6n entre el I y el IV, sobre todo en triadas. ge EOF 4G ¢ Cree Y conjuntamente con el bVII I bv I IV bill IV I CosBe. C “#... FE Fk #..0 27 Ff fF Finalmente, moviéndose hacia el bVIMaj7, en combinacién con el bVIIMaj7 en una sucesion por cuartas ascendentes. 1 Maj 7 bITI Maj 7 VI Maj 7 bIT Maj 7 V 7/1 I Maj 7 CMaj7 Eb Maj 7 Ab Maj 7 Db Maj7_G7*C Maj 7 Maj 7 IV Maj 7 bVII Maj 7 bIIT Maj 7 bVI Maj 7 bIE Maj 7/1 Maj 7 I C-Maj 7 F Maj7 Bb Maj 7 Eb Maj 7 Ab Maj7 Db Maj 7 C Maj7 32.3. Elacorde V-7: proviene también principalmente del modo Eolio. Su uso es restringido al enlace con el IMaj7 0 con el V7. IMaj7V-7 I Maj 7 v-7 I Maj 7 CMaj7_G-7 cM G-7 CMaj7 IMaj7?_ V7 CMaj7_G7 -7 vi1—~ | 7 G7 c Q< SE a Z‘Algunas veces se Ie puede encontrar substituyendo al V7 en una caden- cia Il-- V--Iy en general usa la escala dérica. 1 Maj 7 1-7 v-7 1 Maj 7 C Maj 7 D7 -G-7 C Maj7 El acorde # IV-7(65): proviene del modo lidio y merece un tratamiento aparte que se hace en un capitulo proximo. El acorde bVIMaj7: proviene del modo dérico y ya se ha estudiado ante- riormente en otro capitulo. Resumen Los acordes analizados en este grupo son los que se usan principalmente como intercambio modal. Ademas del area de subdeminante menor, vista en el capitulo anterior, los demas acordes que aparecen en una progresién arménica no estudiados hasta aqui no se consideran como un intercambio modal y habra que entenderlos como dominantes sustitutos, dominantes con funcién especial 0 modulacién, que serdn tratados mas adelante. 133