REGALÍAS
¿Qué son las regalías?
Las regalías son como un pago que los creadores reciben por
el uso de su música cuando una persona escucha una
canción en Spotify, YouTube o TikTok.
Lo primero que hay que evaluar para determinar qué tipo de
regalías va a recibir “alguien” es si se trata de la grabación de
sonido (que se llama el “máster”) o la canción en sí (que se le
conoce como “composición musical”). Los derechos y las
regalías del máster son diferentes de los derechos y las
regalías de las canciones.
¿Quién se considera autor o compositor?
Generalmente, el compositor es el autor de una composición
musical, el creador de un instrumental, o el escritor de la letra
de una canción. Cada canción puede tener múltiples
compositores.
¿Cómo se dividen las composiciones?
Cada vez que una composición musical genera regalías, el
pago se divide en dos partes: una por concepto de
compositor y la otra por concepto de editora. En la industria
musical se hace referencia a estas dos mitades como el
100/100 o 50/50 del publishing.
¿Qué son las regalías de publishing?
La composición puede generar tres tipos principales de
regalías:
1. Regalías por interpretación o ejecución pública: Cuando
una canción se toca en la radio o en una plataforma de
streaming.
Las entidades que se encargan de rastrear, recolectar y
distribuir las regalías por interpretación o ejecución pública
son las organizaciones de derechos de interpretación, en
inglés performance rights organizations (PRO).
Las principales PRO en Estados Unidos abiertas al público son
ASCAP y BMI.
Las PRO distribuyen directamente la primera parte de las
regalías por ejecución pública a los compositores, y la
segunda parte a sus editoras. Recuerda que si no estás
firmado con una editora, tienes derecho a reclamar el 100%
de esas regalías con tu PRO.
2. Regalías mecánicas: Cada vez que alguien reproduce
una canción o compra música en línea.
Hay dos tipos de regalías mecánicas. Primero están las
regalías mecánicas (tradicionales) que pagan los sellos
discográficos o dueños de las grabaciones de sonido (máster)
a las editoras musicales por la música que se vende en
formato físico o digital. En los Estados Unidos, el intermediario
que se encarga de recolectar y distribuir esas regalías
mecánicas es la Harry Fox Agency (HFA).
Segundo, están las regalías mecánicas que pagan las DSP a
las editoras por concepto de streaming. En los Estados Unidos,
el intermediario encargado de recolectar y distribuir estas
regalías mecánicas es la Mechanical Licensing Collective
(MLC).
3. Regalías por sincronización: Cuando una canción se
utiliza en una película, programa de televisión o un
comercial.
Además, la composición puede generar regalías del YouTube
Content ID y por su uso en las redes sociales.
Distinto a las regalías anteriores, no existe una organización o
entidad particular que se encargue de recolectar las regalías
por sincronización. Lo que significa que si una persona quiere
pegar o sincronizar una canción con un visual para crear un
material audiovisual, tiene que comunicarse directamente
con el compositor o su editora.
A cambio del permiso (llamado “licencia de sincronización”),
el usuario deberá pagar una tarifa. Lo más común es que el
pago por la licencia sea una tarifa única, en vez de un
porcentaje.
¿Qué son las Sociedades de Gestión Colectiva?
En los Estados Unidos, las PRO se encargan de recolectar las
regalías por ejecución pública, y HFA y MLC se encargan de
recolectar las mecánicas. Sin embargo, en muchos países de
América Latina ambos roles están en mano de una misma
entidad, denominadas Sociedades de Gestión Colectiva, en
inglés Collective Management Organizations (CMO).
Algunos ejemplos son los siguientes: Sociedad de Autor y
Compositores de México (SACM), Sociedad de Autores y
Compositores de Colombia (SAYCO), Sociedad Argentina de
Autores y Compositores de Música (SADAIC), Sociedad
General de Autores y Editores de España (SGAE), Sociedad
General de Autores, Compositores y Editores Dominicano de
Música, Inc. (SGACEDOM), Sociedad Chilena del Derecho de
Autor (SCD) y ABRAMUS en Brasil.
¿Esas son las únicas regalías de publishing?
No. La composición puede generar regalías en diversidad de
instancias menos comunes.
Por ejemplo, si una persona quiere traducir una composición
de un idioma a otro, si se exhibe la letra de una composición
musical en un karaoke, si se imprimen y distribuyen partituras y
arreglos de composiciones en libros de música, cuando se
utiliza una canción en una tarjeta de regalos, música en
juguetes y muñecas, musicales de teatro, tonos de llamada,
ascensores, o cuando se usa la letra de una canción en
mercancía.
En cada uno de estos escenarios, el pago y tipo de acuerdo
(licencia) que se empleará dependerá de lo que pacten las
partes directamente.
¿Qué es un máster?
El máster es la grabación de sonido de una interpretación o
expresión particular de una canción. Aunque el máster y la
composición están relacionados, son entes separados.
¿Quién es el dueño del máster?
Como regla general, los dueños del máster son las personas
que participan en el proceso creativo de grabar la canción,
por partes iguales.
Por ejemplo, los músicos o cantantes intérpretes que
participan en la grabación, el productor que procesa los
sonidos y los fija en la grabación final, el beatmaker, etc.
Cada máster puede tener múltiples dueños, y al final del día,
el derecho sobre el máster depende de si existe un contrato
por escrito o no.
¿Quién tiene derecho a las regalías del máster?
Como regla general, las regalías del máster se distribuyen al
dueño del máster.
Quien sea el dueño del máster depende de quién creó la
grabación y si hay algún contrato por escrito. Lo más común
en la industria es que un sello discográfico sea el dueño del
máster, pero igualmente requiere que exista un contrato que
así lo diga por escrito.
Si eres un artista o productor independiente y creaste todo tú
mismo, entonces eres el dueño del máster.
Si participaste creativamente en el proceso de grabación y
no hubo contrato por escrito, es posible que tengas derechos
sobre el máster también.
¿Qué son las regalías del máster?
El máster puede generar tres tipos principales de regalías:
1. Regalías por streaming y descarga digital: Cada vez
que alguien escuchra música en línea.
Para cobrar y recolectar las regalías por streaming y
descargas digitales, el dueño del máster contrata los servicios
de alguna distribuidora digital para que distribuya o haga
disponible el máster en las plataformas de streaming y tiendas
digitales.
2. Regalías por interpretación digital y derechos
conexos: Cuando una canción se toca en la radio o
en una plataforma no interactiva.
En el caso de los Estados Unidos, la sociedad de recaudación
que recolecta y distribuye las regalías por interpretación
digital que genera el máster se llama SoundExchange.
SoundExchange asigna regalías en función de la frecuencia
con la que se reprodujo cada canción con el siguiente
desglose:
• 50 % al dueño o propietario del máster.
• 45 % al artista destacado.
• 5 % a un fondo para los artistas no destacados o
músicos de sesión.
SoundExchange también recolecta las regalías que genera el
máster por derechos conexos en 35 países fuera de los
Estados Unidos. Entre los países de habla hispana que
SoundExchange cubre están: Brasil, República Dominicana,
Ecuador, México, Panamá, Paraguay, Perú, Portugal, España
y Venezuela.
Regalías por sincronización: El master también genera
regalías por sincronización, y podríamos dividir estas en dos
categorías: la sincronización y la micro-sincronización.
La primera aplica a proyectos grandes como comerciales,
películas y series de televisión,y el costo de estas usualmente
se negocian entre las partes.
Por otro lado, la micro-sincronización a menudo se aplica
cuando el master se utiliza para contenido de redes sociales
como TikTok, Instagram y YouTube. Para esto usualmente los
dueños del master lo hacen accesible a través de un
marketplace, o simplemente se distribuye la música a las
plataformas de redes sociales.
3.
Referencias:
- Rodríguez, A. (2022). De artista a empresario
musical: La fórmula para vivir de la música y no
morir en el intento (Spanish Edition). PanHouse.
- SoundExchange. (2023, 2
febrero). Homepage. [Link]
om/
- Beall, E. (2022). Making Music Make Money.
Amsterdam University Press.
- Randall D. Wixen with a Foreword by Tom Petty.
(2020). The Plain & Simple Guide to Music
Publishing (4th Edition). Hal Leonard.
- The MLC. (2023, 2
febrero). Homepage. [Link]
- The FHA. (2023, 2
febrero). Homepage. [Link]