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"La estructura resultante de las complejas construcciones
La construcción de la catedral románica de del último románico no se puede considerar como un
conjunto si no es en la medida en que, al estar los elementos
Santiago abarca algo menos de siglo y medio, yuxtapuestos, el equilibrio de unos influyen en los otros".
desde 1075 en que se comienzan las obras Castro Villalba, A. (1995). Historia de la construcción
hasta 1211, cuando se consagra el templo. arquitectónica. Barcelona, España: Ediciones UPC.
SISTEMA CONSTRUCTIVO ABOVEDADO
Presenta diferentes tipos de cubiertas:
bóvedas de cañón en la nave central , de arista
en las laterales; bóveda de horno en las capillas
radiales y de cuarto de cañón en la tribuna.
La bóveda de cañón de la nave central que se eleva a 22 m
(casi tres veces la anchura de la nave lateral) se refuerza con Sección transversal
arcos fajones que cumplen una función de sustentación, pero
también evitan la monotonía al dividir la bóveda en tramos. El
arco fajón se continua por medio de las columnas adosadas.
BÓVEDA
ELEMENTOS SUSTENTANTES:
Muros macizos y contrafuertes exteriores.
Escasez de vanos y ventanas estrechas al exterior.
ARCO Los pilares son de sección cuadrada, cruciformes
con cuatro semi columnas adosadas con capitel y
FAJÓN
cimacio en las cuales se apoya el arco. Las
columnas son de orden jónico.
PILAR
Los arcos formeros y fajones se apoyan sobre
CON SEMI pilares adosados con capiteles vegetales. El arco
COLUMNAS utilizado es el de medio punto.
ELEMENTOS SUSTENTADOS:
Cubierta plana (adintelado) o curva (abovedado).
MURO Arco de medio punto, bóveda de cañón.
ARCO DE
CONTRAFUERTE
MEDIO PUNTO
Recreación de la sección
CRIPTA: longitudinal en el siglo XV
Para llevar a cabo su prolongación se presentaba un
problema técnico, pues en esa zona, rebasado el antiguo
límite de la muralla, el terreno poseía un fuerte declive.
Por lo tanto se resolvió con la colocación de una cripta
que hiciese de base a la construcción principal y que
además sirviese para aprovechar el espacio inferior como
lugar de culto o enterramiento. Pero a diferencia de la
mayoría, la cripta no se encuentra bajo el ábside, sino en
el extremo contrario, bajo los pies del templo.
Bernardo el viejo (1075 - 1088)
Maestro Esteban (1088 - 1100)
Bernardo el joven, maestro de Platerías (1100 - 1140)
Maestro Mateo (1168 - 1188)
La planta es de cruz latina, brazo El material primario de
longitudinal y transepto de tres naves, construcción es una especie de
deambulatorio en la cabecera y tribuna concreto ciclópeo integrado por
que recorre todo el perímetro; capillas piedras de origen volcánico
laterales que se disponen ordenadamente a (andesitas y tezontle),
lo largo de todo el templo y poseen un aglutinadas por un mortero de cal
espacio con individualidad propia. y arena.
Contexto
Catedral de Santiago de Compostela
Los comienzos de la construcción de la iglesia de UBICACIÓN
Santiago se remontan a 1075, siendo obispo de Situada en la ciudad
Santiago Diego Peláez, en esta época se construyó homónima, en el centro de la
provincia de La Coruña, en
buena parte de la cabecera, con su girola; tras un Galicia, España.
período de paralización, en 1093 se reanudan los
trabajos con mayores bríos, bajo los auspicios del
obispo Diego Gelmírez. Entre 1122 y 1128, finalizan
las obras del templo, incluidas las torres. Aunque las
torres occidentales y la fachada sean de la época
barroca, el resto de la iglesia es una réplica casi
exacta de la de Toulouse.
INFLUENCIAS RELIGIOSAS ANTECEDENTES
Para los cristianos españoles la figura de La catedral se erigió en el
Santiago tenía una gran relevancia, ya que mismo emplazamiento de
según la tradición, gracias a su milagrosa la antigua iglesia de
aparición y concurso durante una batalla Antealtares.
contra los moros, las fuerzas cristianas
pudieron salir victoriosas de la refriega. De ECONÓMICA/RECURSOS
ahí que Santiago Matamoros (pues así se le A partir del siglo XI se establecieron las
llamó popularmente) se convirtiese en patrón bases del desarrollo económico hasta el
de la Reconquista. siglo XIX, fundamentadas en el sector
agrario que aporta las rentas y el empleo
CONOCIMIENTOS TÉCNICOS/
frente a los sectores manufactureros y
PARADIGMAS ESTÉTICOS
sector terciario. Entre los siglos XI y XIII se
El románico inicia un concepto espacial que vivió un constante crecimiento económico
Europa no abandona hasta la llegada de la
común a toda la península.
arquitectura moderna. Crea un nuevo organismo
caracterizado por la concatenación estructural y
Esta sabiduría y uniformidad
la métrica espacial.
estilística, y la consiguiente
La concatenación de los elementos del edificio
internacionalización del
hace que la arquitectura deje de actuar en
románico, se deben a que se
términos de superficie o piel y comience a
generalizan las peregrinaciones
expresarse en términos de estructura y
que favorecen la expansión
osamenta. La concentración de los empujes hace
románica, difundiendo el estilo y
que el edificio se haga organismo y tome
ayudando a su
conciencia de su unidad. La métrica espacial se
internacionalización, debido a la
manifiesta no sólo en términos bidimensionales,
mayor seguridad que comienza a
sino también en una unidad tridimensional que disfrutarse. En este románico
circunscribe un espacio interno. Por esta razón, el cosmopolita destaca Santiago de
espacio y la volumetría de la caja de muros se Compostela, meta de la gran
unen de modo cada vez más estrecho, dando peregrinación de Occidente,
lugar hacia el siglo xi a un estilo más sabio y cuya catedral es un ejemplo
uniforme, que da mayor funcionalidad y relación a típico de iglesia procesional o
los elementos constructivos y decorativos de peregrinación.
anteriores.
Contexto
Abadía de Westminster
Su construcción comenzó en el año 1245 en manos de
UBICACIÓN
Enrique de Reims (1245-1253), y luego fue continuada por Situada en la ciudad de Westminster,
Juan de Gloucester (1253-1260), Roberto de Beverley (1260- Londres, Inglaterra.
1272) y Enrique III, hasta su muerte en 1272.
Actualmente se encuentra en el lateral del palacio de
Westminster.
INFLUENCIAS RELIGIOSAS
En plena invasión y conquista vikingas, Eduardo el Confesor
se hace con el trono inglés a principios del siglo XI. Durante
su destierro en Normandía había prometido peregrinar a
Roma en caso de que su familia recuperara su posición en
Britania. Una vez restablecida su corona, Eduardo es
aconsejado no realizar su promesa por la alta inestabilidad de
su posición y reino. A cambio León IX le instó a subvencionar ANTECEDENTES
y ampliar el monasterio de Thorney. El rey construyó una
abadía contigua al centro religioso que pronto comenzaría a Fue levantada sobre una
llamarse “West Minster”, la iglesia del oeste, para
abadía románica
diferenciarla de su homónima del este, la de San Pablo.
benedictina del s. XI
ECONÓMICA/RECURSOS
Su realización se llevo a cabo muy
deprisa gracias al impulso regio que la
hizo prosperar rápidamente.
Fue diseñada para mostrar las mejores
características de la historia y la
arquitectura británicas. A medida que
cambiaban las influencias en el diseño
arquitectónico, la Abadía desarrolló un
estilo gótico, que se muestra más
prominentemente en las torres.
La sala capitular fue creada para exigir
CONOCIMIENTOS TÉCNICOS/
la presencia de bodas reales,
PARADIGMAS ESTÉTICOS coronaciones y entierros. El crucero y la
nave en forma de cruz conservan el
Es la más francesa de las iglesias
diseño y el uso tradicionales. La
inglesas, lo cual se debe a la admiración
arquitectura y los acabados
de Enrique III por las construcciones de
extravagantes hicieron de la nave de la
la Isla de Francia.
Abadía un lugar de culto muy solicitado.
La cabecera hubiera sido plenamente
francesa si no se hubiera construido en
el siglo XIV la gran capilla
"perpendicular" de Enrique VII.
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"Hay un significado de la escala que ya no atañe a la relación entre edificio y hombre, sino a las
proporciones del edificio entre sí. Casi siempre la arquitectura expresa estas proporciones bien por
medio del equilibrio de las directrices visuales, o bien por el predominio de una directriz. En el
gótico, por el contrario, coexisten y contrastan dos directrices opuestas: la vertical y la longitudinal".
Alonso Pereira, J. (2005) Introducción a la historia de la arquitectura, de los orígenes al siglo XII.
Barcelona, España: Editorial Reverté.
SOPORTES ARCO
PINÁCULO APUNTADO
CONTRAFUERTE
En el INTERIOR columnas simples procedentes del románico, de planta
cuadrada o circular con capitel de motivos vegetales, y columnas compuestas ARBOTANTE
con núcleo circular central sin capiteles (pues sus formas pasan a vidrieras) con
baquetones con columnillas adosadas estilizados, hasta la bóveda.
La bóveda de crucería permite sustituir los gruesos muros laterales y las
BÓVEDA DE
pequeñas ventanas románicas por grandes e historiadas vidrieras que CRUCERÍA
proporcionan luz al interior. NERVIO
VENTANALES
En el EXTERIOR contrafuertes, rematados por los
pináculos con remates piramidales, para
TRIFORIO
solidificarlos, subrayadores de la verticalidad de la
estructura, decorativos del exterior, en forma de
“agujas”.
BÓVEDA NERVADA CON TERCELETES
Arbotantes, es decir, medios arcos, entre bóvedas
para permitir la desmaterialización de muros,
decorados con esculturas. ARCADAS
Cubierta a 2 aguas como terminación superior de la
abadía con perfil triangular y tendencia a verticalidad.
Gárgolas como remates decorativos para
canalizar el agua, con animales BÓVEDA DE CRUCERÍA (arriba COLUMNAS
COMPUESTAS
fantasiosos apotropaicos. simple, abajo sexpartita)
BÓVEDAS
De crucería: decorativas y no funcionales
De terceletes: con nervios secundarios, espinazo (longitudinales, en línea central
de bóveda), con claves colgantes (nudos de convergencia de los nervios)
De abanico: con conos invertidos, sujetos al techo, con claves pinjantes (varillas)
Con tramos sexpartitos: con 6 plementos, de 2 nervios cruzados y 1 nervio
central, dando módulos cuadrados y repetitivos.
Con tramos cuatripartitos: con 4 plementos, de 2 nervios cruzados, dando
módulos más amplios y perfectos.
Introdujeron nervios hacia los ángulos de la cubrición para canalizar las
tensiones, repartir el peso, abrir grandes ventanales y prescindir de grandes
andamiajes.
El arco apuntado permitía aligerar muros, aumentar la luz, restar el efecto de la
Planta en forma de cruz latina, suma
masa mural y ampliar el efecto de verticalidad.
de naves rectangulares, sumamente
longitudinal (20 tramos, el doble que
las francesas), de transepto simple, PINÁCULO
cuenta con girola y capillas radiales, El empuje y
No es
meramente
coro, en medio del transepto, claustro, el peso de la
bóveda es
decorativo,
añade peso al
con sala capitular poligonal, panteón compensado contrafuerte
por los
real para los funerales estatales, lleno arbotantes y
el pilar
de tumbas de reyes y nobleza inglesa. La bóveda
nervada
La eficacia
del arbotante
Añadió la Capilla Real en 1503, por concentra es función de
las fuerzas su forma y su
obra de Enrique VII, como pequeña en puntos peso
basílica en cabecera con claves aislados
pinjantes en forma de abanico.
Estética
Icónico ejemplo de la arquitectura gótica. El estilo gótico se desarrolló
en Europa durante los siglos XII al XVI y se caracteriza por su
elegancia, altura y luminosidad.
Uso de ARCOS APUNTADOS, también
conocidos como arcos ojivales. Se
caracterizan por su forma puntiaguda y
reemplazaron los arcos de medio punto Gran cantidad de VITRALES y
del estilo románico. Generaban una ventanales de gran tamaño.
distribución más eficiente del peso del El gótico utilizaba vidrieras
edificio, lo que permitía construir como una forma de iluminar
estructuras más altas y amplias el interior de los edificios y
transmitir una sensación de
divinidad. A menudo
representan escenas bíblicas
y figuras religiosas. Suelen
ser coloridos y detallados,
creando un efecto
impresionante cuando la luz
del sol se filtra a través de
ellos.
La arquitectura gótica
se refleja en varios
aspectos estéticos.
Uso de CONTRAFUERTES y ARBOTANTES. Estos elementos
estructurales permiten contrarrestar el empuje lateral de las
paredes y los techos altos, lo que a su vez permite la
construcción de amplias naves y grandes ventanales. En
Westminster, se pueden observar contrafuertes en las paredes
exteriores, lo que le otorga una apariencia esbelta y elegante.
Presencia de PINÁCULOS y AGUJAS.
Estos elementos ornamentales se
encuentran en las torres y fachadas de
los edificios góticos, añadiendo una
sensación de verticalidad y
majestuosidad. La Abadía de
Westminster cuenta con numerosas
agujas y pináculos en su estructura.
Estética
Una de las ciudades más importantes en la ruta del Camino de Santiago, conocida por
su famosa catedral, que presenta rasgos pertenecientes al estilo románico.
Predominante en Europa durante los siglos XI y XII, se caracteriza por una serie de
elementos estéticos distintivos.
Cuenta con numerosos
capiteles decorados, que son
los elementos ornamentales
Su fachada principal presenta una ubicados en la parte superior de
estructura sólida y robusta, con una las columnas. Estos capiteles
combinación de formas geométricas suelen estar tallados con
motivos religiosos, como figuras
simples y detalles ornamentales. El
de santos, escenas bíblicas o
estilo románico se caracteriza por el
animales fantásticos. La
uso de arcos de medio punto, pilares
ornamentación es detallada
robustos y muros gruesos.
pero sin llegar a la exuberancia
del estilo gótico posterior.
PÓRTICO DE LA GLORIA, La arquitectura
nártex de una catedral de románica se refleja en
peregrinación; su
varios aspectos
mensaje principal estaba
destinado para los estéticos.
Presencia de rosetones en
peregrinos que llegaban a las fachadas. Estas
Compostela desde todos ventanas circulares están
los rincones del mundo decoradas con vidrieras de
medieval. colores y a menudo
representan símbolos
religiosos o escenas
bíblicas. Estos rosetones
aportan luz al interior de
los edificios románicos,
que suelen tener ventanas
pequeñas y una
iluminación natural
limitada.
TRABAJO PRÁCTICO N°3
Medioevo (Románico y Gótico)
Grupo 5: Casagrande Zoe (tecnología), Llallire Milena
(estética), Louzao Joaquín (contexto)
Bibliografía
Alonso Pereira, J. (2005) Introducción a la historia de la arquitectura, de los
orígenes al siglo XII. Barcelona, España: Editorial Reverté.
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Barcelona, España: Gustavo Gili, SL.
