“Año de la unidad, la paz y el desarrollo”
I.E.P NUESTRA SEÑORA DE LAS
MERCEDES
TEMA: PLAUTO
Curso: Literatura
Integrantes:
● Daniela Yarlequé
● Daniela Benavides
● Yashida Natividad
Profesor(a): Ericka Núñez
Grado y sección: 5to “B”
2023
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Quisiéramos dedicar este trabajo de investigación
a nuestros padres, por el apoyo incondicional
que nos brindan dia a dia y por lo mucho que se esfuerzan
por brindarnos una educación que nos servirá a futuro.
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ÍNDICE
1. Introducción…………………………………………………………………………………………4
2. Teorías sobre su nombre………………………………………………………………………5
3. ¿Quién es Plauto?...................................................................................................5
3.1. Juventud……………………………………………………………………………………6
4. ¿Cuál es la comedia de Plauto?....................................................................6
4.1. Estructura………………………………………………………………………………...6
4.2. Personajes………………………………………………………………………………..7
4.3. Lengua y estilo………………………………………………………………………….8
5. Obras…………………………………………………………………………………………………8
5.1. Asinaria……………………………………………………………………………………9
5.2. Aulularia o Comedia de la olla…………………………………………………....9
5.3. Las báquides……………………………………………………………………………..9
5.4. La cistelaria o comedia de la cesta……………………………………………10
5.5. Otras obras……………………………………………………………………………..10
6. Comentarios a sus obras……………………………………………………………………10
7. Conclusión……………………………………………………………………………………….11
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INTRODUCCIÓN
En el presente trabajo de investigación, les presentaremos el tema de Plauto,
quién fue un comediógrafo latino de gran esplendor en la Antigua Roma. Lo que
verán a continuación será todo tipo de información relacionada a este personaje,
como: Nombre real, quién fue, qué hizo en su juventud, las obras que escribió o
recitó, el lenguaje que emplea en sus obras, la estructura de sus obras, los
personajes que usa en sus obras, los comentarios de sus obras y una pequeña
conclusión sobre su impacto en la humanidad.
Esperamos que este trabajo, hecho con dedicación y esfuerzo sea de su agrado.
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PLAUTO
1. Teorías sobre su nombre
Las fuentes citan su nombre como Tito Maccio Plauto, pero esto, contrariamente a la
creencia popular, no implica que su nombre de nacimiento fuera Tito Maccio; tiene más
bien la sonoridad de un pseudónimo cómico que parodia el concepto del triple nombre.
En la antigua península itálica, sólo los pertenecientes a familias nobles romanas tenían
tres nombres, y Plauto no era noble, además de que Maccio no existe como apellido
itálico de la época, y en su lugar se asemeja más a una alusión gentilizante al Maccus,
un payaso arquetípico de la farsa atelana, que Plauto conocería bien.
Plauto, según Festo, provenía de ploto, un término dado a las personas aquejadas de
pies planos y a los perros de orejas caídas. La primera de estas acepciones podría
implicar que se trataba de otro apodo cómico, esta vez relacionado con el planipedes,
una clase de actor de mimo que actuaba descalzo, y a la que Plauto podría haber
pertenecido en su juventud como actor. Sin embargo, los romanos también utilizaban la
segunda definición para referirse a él, quizá en clave de burla, como hace el prologuista
desconocido de la comedia plautiana Casina, el cual le llama "Plautus cum latrante
nomine" ("Plauto el del nombre ladrador").
Una teoría propone que el nombre de nacimiento de Plauto en Umbría habría sido
verdaderamente Tito Ploto (Titus Plotus), siendo Ploto el equivalente a Plauto en
dialecto umbro.
La gran mayoría de sus datos biográficos proceden de las recopilaciones efectuadas
por Marco Terencio Varrón, un polígrafo romano. El resto, tal y como sucede con las
fechas de nacimiento y fallecimiento, son especulaciones basadas en el contexto
histórico y en algunas partes de sus obras.
2. ¿Quién es Plauto?
Comediógrafo latino. A pesar de que los datos sobre su vida son inciertos, se cree que
trabajó en Roma durante su juventud en una compañía teatral, quizá como actor
cómico, y que, habiendo ahorrado un poco de dinero, lo invirtió sin éxito en una
especulación comercial. Empobrecido, se dice que trabajó como molinero mientras
escribía sus primeras obras en sus ratos de ocio.
Sus comedias comenzaron a representarse en Roma a partir del 210 a. C., en medio de
un gran éxito de público, hecho que se tradujo, tras su muerte, en una abundante
circulación de obras. Son más de 130 las comedias atribuidas a Plauto, aunque el
crítico Varrón, en el siglo I a. C., consideró que sólo 21 eran auténticas, las mismas que
han llegado hasta hoy. Plauto se dedicó exclusivamente a la comedia, tomando como
modelo a Menandro, Dífilo, Filemón y otros autores de la nueva comedia griega, que él
adaptó al gusto romano y que al parecer contrastó con otras obras romanas
contemporáneas, mezclando personajes y situaciones. Si bien partía de situaciones
completamente convencionales, Plauto supo combinar con gran maestría la acción y el
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diálogo, pasando con un ritmo vivo de la intriga al retrato de costumbres, y supo
imprimir a sus textos una dosis importante de lirismo y fantasía.
Sin embargo, su gran contribución literaria reside ante todo en su lenguaje, vivo y de
gran riqueza, con una gran variedad de recursos que empleó para crear una lengua
original que constituye una de las más excelsas muestras de latín literario. Su influencia
se ha mantenido viva desde la Antigüedad tardía hasta hoy, haciéndose presente en las
divertidas versiones de Boccaccio, Ariosto, Shakespeare o, más modernamente,
Molière, John Dryden o Gotthold Ephraim Lessing.
2.1. Juventud
Se cree que Plauto se trasladó a Roma para trabajar en una compañía teatral cuando
era aún bastante joven. El dinero que obtuvo lo invirtió en alguna actividad mercantil,
cuya falta de éxito lo llevó a la ruina.
Otros expertos, en cambio, afirman que trabajó en Roma como soldado y como
comerciante. Según esta versión, Plauto habría formado parte de la tripulación de
algunos barcos, lo que explicaría el conocimiento del lenguaje marinero que aparece en
varias de sus obras.
Falto de dinero, tuvo que trabajar en un molino empujando el palo de la piedra, girando
a su alrededor durante varias horas. Fue en esa época en la que comenzó a escribir
algunas comedias adaptadas del griego.
3. ¿Cuál es la comedia de Plauto?
Las comedias de Plauto presentan una acción continua y sin actos, y guardan siempre
las tres reglas del teatro clásico: unidad de tiempo, unidad de lugar y unidad de acción.
Con todo, también presentan algunas deficiencias estructurales, derivadas del deseo de
Plauto de hacer reír a un público tan heterogéneo como el romano, a expensas de no
respetar la trama.
En cuanto a los prólogos, 5 de las comedias plautinas no tienen prólogo, otros ceden su
naturaleza expositiva en pro de una mayor agilidad, y otros sirven para despertar la
curiosidad del espectador. En todo caso, Plauto intenta acercar el prólogo al público, y
en muchas ocasiones le informa sobre el título y autor de la obra que se va a
representar, así como de la actualidad más general.
3.1. Estructura
En lo que respecta a la estructura de las comedias, frente a lo que ocurría en la
Comedia Nueva, las comedias de Plauto presentan una acción continua y sin actos. En
cuanto al prólogo, que en la Comedia Nueva griega presentaba una gran variedad,
Plauto se muestra también original; así, cinco de sus comedias no tienen prólogo
(Curculio, Epidicus, Mostellaria, Persa y Stichus). En todos los casos, Plauto intenta
acercar el prólogo a su público y, en muchas ocasiones, le informa en él sobre el título y
el autor de la obra que se va a representar; también lo utiliza para hablar con los
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espectadores, pedirles silencio o comentar con ellos algunos aspectos de la actualidad
política y social sin olvidarse de introducir algún que otro chiste.
Por lo demás, en las comedias de Plauto se guardan las tres reglas del teatro clásico:
unidad de tiempo, de lugar y de acción. Sólo en el caso de Amphitruo y de Curculio, se
rompe la unidad de tiempo al comenzar la acción por la noche y prolongarse hasta la
mañana siguiente. Hay, con todo, importantes deficiencias estructurales, derivadas del
deseo de Plauto de hacer reír a su público incluso a expensas de no respetar la trama;
con ello, se producen abundantes repeticiones y, en ocasiones, contradicciones y
descuidos, que muchos críticos interpretaron como fruto de la incapacidad de Plauto
para adaptar sus modelos.
Hoy se piensa, por el contrario, que el interés de Plauto no era tanto ser fiel a una trama
compleja sino, como se ha dicho, hacer reír a un público tan heterogéneo como el
romano.
3.2. Personajes
En cuanto a los personajes, Plauto no se presenta como un hábil pintor de caracteres;
los transforma en tipos fijos, en los que se ha exagerado lo que en ellos hay de grotesco
y fantástico: así, el parásito es glotón en exceso, el esclavo sumamente taimado y bufón
o el soldado extremadamente fanfarrón; son precisamente estos personajes
secundarios los que, en muchas ocasiones, llevan el peso de la acción, pues con sus
intrigas y engaños son capaces de crear un teatro dentro del teatro.
En cuanto al resto de los personajes, el joven es siempre un enamorado, preocupado
tan sólo por conseguir a la joven objeto de sus deseos, por lo que no duda en ponerse
en manos de un hábil esclavo que le ayude; el viejo suele ser un padre severo, irritable
y contrario a las pretensiones de su hijo. Generalmente siempre termina estafado o
burlado. Otro tipo de viejo es el "viejo verde", enamorado de una joven y que casi
siempre acaba siendo blanco de las chanzas y las risas. Al lado de estos dos
personajes, el esclavo es el más rico en registros: hábil, inteligente, chistoso,
parlanchín, mentiroso, no duda en ayudar a su joven amo al tiempo que se ayuda a sí
mismo. Este personaje es, en realidad, el gran hallazgo de Plauto, pues supone el
medio ideal para la parodia. Prueba de su importancia son los propios títulos de las
comedias plautinas, bautizadas en ocasiones con los nombres de estos esclavos:
Pseudolus o Curculio. Junto a estos personajes principales, pueden aparecer otros
como el parásito, el médico, el cocinero o el banquero.
En cuanto a los personajes femeninos, aparecen casi siempre relegados a un segundo
término y funcionan muchas veces como un mero contrapunto de un personaje
masculino o como simple sostén de la historia amorosa, que era el centro de la comedia
griega: la joven hija de una buena familia o hija de padres desconocidos en manos de
un alcahuete aparece poco en escena; mucho más interesante es el papel de las
cortesanas, que ávidas de dinero y siempre dispuestas a irse con el amante que más
dinero ofrece son en muchas ocasiones objeto de la caricatura; al lado de este tipo de
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"mujer fatal", existen también ejemplos de mujeres bondadosas, enamoradas realmente
de sus amantes; tampoco la matrona sale muy bien parada: malhumorada y colérica,
sobre todo en el caso de una mujer con buena dote, aparece dispuesta a imponer su
voluntad sobre la de su marido, por lo que cuando sale escaldada toda su altanería se
reduce a un mero objeto de burla. Otro tipo de mujer duramente caracterizada por
Plauto es la vieja borracha y amante del dinero, cuyos planes para enriquecerse acaban
por lo común mal.
3.3. Lengua y estilo
Para destacar la alternancia entre partes habladas y partes cantadas de las comedias,
se empleaban diversos metros; así, en las comedias plautinas alternan las partes
escritas en escenarios yámbicos (metro empleado en los diálogos entre personajes y
que corresponde al estilo más cercano a la conversación), en septenarios trocaicos y
octonarios yámbicos, (metros más largos, escritos para la recitación y que iban
acompañados por la flauta) y los cantica, partes cantadas de la obra, donde se da una
mayor dificultad por la riqueza y variedad de los metros empleados.
Plauto utiliza todos los recursos estilísticos que encontramos en otras obras literarias
latinas: estructuras bimembres y trimembres con cola perfectamente simétricos,
anáforas, aliteraciones, asonancias, acumulación de sinónimos, arcaísmos, figuras
etimológicas, etc. A todo ello hay que añadir el enorme talento de Plauto para la
creación de metáforas y su amplio dominio de la lengua militar, amorosa, legal y
religiosa, que emplea en muchas ocasiones con fines paródicos. Las comedias de
Plauto se convierten, así, en una perfecta mezcla entre un latín literario y un latín
coloquial, cuya presencia se advierte por el uso abundante de interjecciones
coloquiales, de diminutivos con un fuerte carácter afectivo y expresivo, de redundancias
y repeticiones y, dentro de la sintaxis, por la frecuente presencia del anacoluto.
Por otro lado, Plauto recurre en muchas ocasiones a la lengua popular para enriquecer
sus versos; ésta le presta numerosos vocablos procedentes de los campos semánticos
del insulto, la burla, el amor o los oficios. También la presencia de una gran cantidad de
palabras de origen griego hemos de explicar por la influencia de esta lengua popular de
esclavos y libertos, nuevo recurso para provocar la risa del público. Plauto aparece, así,
como uno de los más grandes poetas en lengua latina y uno de los autores dramáticos
más originales, en la medida en que supo integrar en sus fábulas de esencia griega
numerosos elementos genuinamente romanos. A partir de él, la comedia romana se iba
a helenizar cada vez más, lo que provocó un mayor distanciamiento respecto de su
público.
4. Obras
A Plauto se le atribuyeron 130 obras, aunque ya en el siglo I, el polígrafo romano Marco
Terencio Varrón recogió en su monografía de comoediis Plautinis que solo 30 habían
sido escritas por el comediógrafo. El resto habrían sido obra de admiradores o
imitadores.
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Plauto se dedicó por completo a la comedia. Así, utilizó el modelo creado por autores de
la nueva comedia griega, como Menandro y Dífilo, y lo adaptó al gusto romano. Con
esto, creó un nuevo estilo que se diferenciaba por completo del resto de las obras de la
época. En la mayoría de sus argumentos, la acción partía de situaciones
convencionales, a las que Plauto dotaba de un ritmo muy vivo al mezclar con maestría
el diálogo y la acción.
Una de las causas de su gran éxito popular fue el uso que hacía de recursos simples,
tanto en la construcción de los personajes, como en los escenarios y el relato. El humor
que utilizaba era simple y sencillo, para que todos pudieran entenderlo sin importar su
bagaje cultural. Además, Plauto introdujo algunos recursos novedosos para la época,
como la gesticulación exagerada o la aparición de personajes haciendo gestos
contrarios a lo que estaban diciendo. Igualmente, también empleó duplicaciones
escénicas con el efecto espejo. Su lenguaje, siguiendo la tónica del resto de los
elementos, eran sorprendentes, coloquiales e, incluso, obscenos. No faltaban tampoco
algunas parodias sobre otras lenguas de la región.
Todas ellas pertenecen al tipo de las llamadas fabulae palliatae, comedias de ambiente
griego, que son adaptaciones de obras griegas, aunque sometidas a importantes
modificaciones por el cómico latino. Su meta fundamental fue entretener y hacer reír al
público, lo que consiguió plenamente.
4.1. Anfitrión
Anfitrión, que más tarde sirvió de inspiración a Moliere, fue la única obra de temática
mitológica escrita por Plauto. En ella, Júpiter aprovecha que Anfitrión está combatiendo
a los tebanos para asumir su aspecto y mantener relaciones con su esposa, Alcmena.
4.2. Asinaria
Deméneto, un hombre casado con una mujer adinerada que no accede a darle dinero,
se las arregla para quedarse con las ganancias obtenidas de la venta de unos asnos. El
personaje pretende usar ese dinero para pagarle una amante a su hijo, pero su esposa
acaba descubriendo el engaño.
4.3. Aulularia o Comedia de la olla
Esta obra, de la que no se conoce su final, ya que ha llegado a nuestros días
incompleta, narra la historia de un viejo avaro que ha escondido su dinero en una
marmita. Una pareja de jóvenes que desea casarse, un pretendiente de la novia y un
cocinero que encuentra la marmita completan esta comedia de enredos.
4.4. Las báquides
Mientras está dirigiéndose a Éfeso para cobrar un pago en oro, Mnesíloco se encuentra
con Báquide y cae enamorado de ella. Sin embargo, continúa su camino, mientras que
ella es prometida a un soldado y se traslada a Atenas. En esa ciudad vive la hermana
de la joven, también de nombre Báquide. El parecido de ambas hermanas se convertirá
en la trama principal cuando Mnesíloco envíe a un esclavo a buscar a su amada.
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4.5. La cistelaria o comedia de la cesta
Algunos críticos consideran a esta obra, basada en las Synaristosai de Menandro, como
la obra maestra de Plauto. En ella, un pescador saca de las aguas una valija llena de
juguetes que pertenecían a la hija de su amo, quien había sido secuestrada.
4.6. Otras obras
● Los cautivos
● Casina
● Curculio o Gorgojo
● Epídico
● Los dos Menecmos
● El soldado fanfarrón
● Mostellaria o El aparecido
● El Persa
5. Comentarios de sus obras.
En la obra de Plauto se refleja la vida del autor, la cual se sucede con interesantes
peripecias que le sirvieron de gran escuela. Además Plauto vivió en una época de
grandes y fuertes convulsiones sociales y políticas. Tal vez eso aplicó todo su ingenio a
conseguir una sonrisa del pueblo en un momento en el que éste estaba envuelto en
enfrentamientos bélicos. Sus textos son muy accesibles y populares intentando
demostrar la lucha social entre patricios y plebeyos propia por controlar el poder.
Por tal razón el público romano solía concurrir masivamente a las representaciones
obligando a los autores a solicitar benevolencia y atención, como suele hacerlo el
mismo Plauto en los introitos a sus obras. La rápida derivación de la comedia romana
hacia lo vulgar y lo obsceno puede ser considerada dialécticamente como causa y
consecuencia de la afluencia masiva del público.
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CONCLUSIÓN
Plauto fue un comediante muy destacado en la época, y con cierta razón, en sus
obras hace muchas referencias a la vida real en forma de parodia, algo que en la
actualidad muchos comediantes siguen haciendo con el fin de entretener a la
gente o burlándose de lo absurdo que la situación pueda ser.
Cultivó con gran éxito la farsa, la comedia burlesca, la sátira y la parodia,
manejando un lenguaje coloquial con personajes estereotipados e ingeniosas
tramas. Lo cual fue la clave para así llegar a la gente y que se sienta identificada
con las historias que creaba.
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ANEXOS
1.
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3.
4.
5.
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BIBLIOGRAFÍA
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