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2014, Año 10 | Oaxaca, México
ISSN 1870-2279
Enero - Abril

26
No.

Departamento de Estudios Históricos e Investigaciones INPAC - Distribución Gratuita

DIRECTORIO CONTENIDO
Secretaría de las Culturas y Artes de Oaxaca

JUNTA DIRECTIVA
Arq. Jorge Alberto Valencia Arroyo / Director General del

4
Instituto del Patrimonio Cultural ITINERARIO
Lic. Perla Marisela Woolrich Fernández / Secretaria de la
RETABLO PRINCIPAL DEL TEMPLO
Contraloría y Transparencia Gubernamental
Dr. Enrique Arnaud Viñas / Secretario de Finanzas DE SAN FELIPE NERI
Lic. José Zorrilla De San Martín Diego / Secretario de Turismo y Conservación del Arte Barroco en los
Desarrollo Económico Bienes Muebles de Oaxaca
Departamento de Estudios Históricos e
CONSEJO TÉCNICO
Arq. Jorge Alberto Valencia Arroyo / Director General del Investigaciones - INPAC
Instituto del Patrimonio Cultural
Arq. Ollanda A. Priego Gracida / Directora de Planeación y
Proyectos
Arq. Gastón Pedro Rodríguez Arroyo / Director de Obras
Arq. Mario Robles Urióstegui / Jefe de la Unidad Administrativa
Arq. Froylán Cruz Gutiérrez / Jefe del Depto. de Estudios
Históricos e Investigaciones

COMITÉ EDITORIAL
Dr. Carlos Lira Vásquez / UAM-Azcapotzalco

18
Dr. Luis Fernando Guerrero Baca / UAM-Xochimilco URBANISMO
Dr. Sebastián Van Doesburg / Centro Cultural y Académico
EL CENTRO HISTÓRICO COMO
San Pablo
CONCEPTO
CONSEJO EDITORIAL Luz Cecilia Rodríguez Sánchez
Dr. Alberto González Pozo / UAM-Xochimilco
Dr. Alejandro De Ávila Blomberg / Jardín Etnobotánico-
Oax.
Mtro. Antonio Mondragón Lugo / Coord. Nal. INAH
Dr. José Antonio Terán Bonilla / DEH-INAH
Antrop. Benjamín Maldonado Alvarado / INAH-Oaxaca
Dr. Víctor Gaudencio Pérez Cruz / UABJO
Dra. Lizbeth Aguilera Garibay / INAH-Michoacán
Dra. Nelly Margarita Robles García / Coord. Nal. INAH
Dra. Isabel Medina González / ENCRyM- INAH
Mtra. Ivette Buere Cantú / Casa de la Ciudad Oaxaca
Dr. Vicente Flores Arias / UNAM
Dr. Juan Benito Artigas / UNAM
Lic. Rubén Vasconcelos Beltrán / Cronista de la Cd. de Oax.

26
Dr. Ramón Bonfil Castro / ENCRyM-INAH ARQUITECTURA
Dr. Pablo Chico Ponce De León / UADY ANTIGUA ESTACIÓN DEL
Dr. Pablo Francisco Amador Marrero / IIE-UNAM
FERROCARRIL DE OAXACA
DISEÑO EDITORIAL
Memoria del proyecto y 1ª etapa de
LDCV. Claudia Ivette Mun Ramírez / Diseño Gráfico INPAC restauración, Febrero 2014
Gerardo Virgilio López Nogales

En portada:
Retablo Principal del Templo de San
Felipe Neri, Oaxaca de Juárez

Fotografía:
Archivo INPAC

La Gaceta del Instituto del Patrimonio Cultural del Estado de Oaxaca, Revista cuatrimestral, Enero - Abril de 2014. Número de Reserva otorgado por el Instituto Nacional
del Derecho de Autor: 04-2012-120611070200-109. Número de certificado de Licitud de Título y Contenido: 15761. ISSN 1870-2279. Carretera Internacional Oaxaca-
Istmo, Km. 11.5, Cd. Administrativa, Edificio 3, Andrés Henestrosa, Nivel 3, Tlalixtac de Cabrera, Oaxaca. C.P. 68270. Tel. 501 50 00 Ext. 11760. Tiraje 1500. Año 10. Núm.
26. Distribuida por el Instituto del Patrimonio Cultural del Estado de Oaxaca. La responsabilidad de los artículos publicados en esta Gaceta recae exclusivamente en los
autores, y su contenido no refleja necesariamente el criterio del Instituto. Se prohíbe su reproducción total o parcial.

Esta publicación se encuentra indexada en el Sistema Regional de Información en Línea para Revistas Científicas de América Latina, El Caribe, España y Portugal
(Latindex). [Link]
Detalle del remate abocinado del retablo principal del Templo de San Felipe Neri, Oax. Archivo INPAC
EDITORIAL

L a trascendencia de nuestro vasto Patrimonio Cultural, tangible e intangible, debe ser

una tarea constante e incansable de todos los individuos que interactuamos con él de
manera directa o indirecta, principalmente con los Bienes Muebles e Inmuebles, al ser
estos un legado invaluable que nos aporta identidad y nos sensibiliza como seres
humanos, enunciando de dónde venimos y hacia dónde queremos ir.

Actualmente, en el estado de Oaxaca se llevan a cabo acciones para fortalecer el

rescate y dignificación hacia nuestros Monumentos Patrimoniales y los bienes muebles
que resguardan en su interior, a través de procesos que permitan mantenerlos en un
estado óptimo de conservación, apegándose en todo momento a las normas vigentes en
materia de conservación.

Esta tarea, sin duda juega un papel esencial y se convierte muchas veces en el ele-
mento central que permite la cohesión social y cultural de los habitantes de las
comunidades, actuando como un detonante más para promover la importancia de
nuestra riqueza cultural.

Por ello, en esta edición presentamos parte de la labor de restauración llevada a cabo
en el estado de Oaxaca, tanto en Bienes Muebles como Bienes Inmuebles Patrimoniales,
dando a conocer las intervenciones del Retablo Principal del Templo de San Felipe Neri y
de la Antigua Estación del Ferrocarril en Oaxaca; ambos proyectos son resultado de la
conjunción de esfuerzos institucionales, tanto Municipales, Gubernamentales, Federales,
así como de la iniciativa privada, en el segundo caso.

Además la Dra. Luz Cecilia Rodríguez Sánchez, nos comparte el tema: “El Centro
Histórico como Concepto”, en donde explica como este término llega a adoptarse a través
de los años para identificar un espacio particular de nuestras Ciudades y dentro del ámbito
de la conservación del Patrimonio Cultural.

Estamos seguros que al realizar acciones de restauración en Bienes Muebles e

Inmuebles y conocer parte de la historia e importancia que representan, se genera la
participación de las comunidades a favor de la conservación de su Patrimonio, lo cual hace
que cada una de estas, vuelva la vista hacia sí mismas, valorando y asumiendo su legado
como parte integral de su memoria, sus creencias y sus tradiciones.

ARQ. JORGE ALBERTO VALENCIA ARROYO

INSTITUTO DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL ESTADO DE OAXACA
ITINERARIO

RETABLO PRINCIPAL
DEL TEMPLO DE SAN
FELIPE NERI

Conservación del Arte Barroco en Bienes

Muebles de Oaxaca.

Departamento de Estudios Históricos e

Investigaciones - INPAC

INTRODUCCIÓN

L a libertad y el entendimiento, caracteres que diferencian al

hombre de los demás seres vivos y lo categorizan como
persona, son los que lo orientan en su búsqueda por satisfacer
las necesidades espirituales, y a su vez generan los bienes
propios de la ciencia, la religión y desde luego el arte. Los
seres humanos en todas sus extensiones, tanto material,
psicológica y espiritual, son los protagonistas de este arte,
tanto como hacedores, creadores, restauradores y también
como destinatarios.
 Conservación del Arte Barroco en Bienes Muebles de Oaxaca 5

Dentro del vasto Patrimonio Cultural material presentaba un alto grado de deterioro, causado
que nos rodea, existe una inmensidad de por diversos factores, tanto superficial como
formas de expresión, a las cuales se les ha estructuralmente. Por ello, en el año 2013, el
denominado obras de arte, evidencias vivas de Instituto del Patrimonio Cultural del Estado de
nuestro rico acervo cultural. Estas obras de arte Oaxaca, a través del programa Federal
las encontramos desde espacios destinados al FOREMOBA, (Fondo de Apoyo a Comunidades
culto religioso hasta en exhibiciones para la Restauración de Monumentos y Bienes
museográficas, entre otros. Precisamente es en Artísticos de Propiedad Federal) se da a la tarea
la mayoría de los templos católicos, donde de llevar a cabo la intervención de este tan
encontramos diversos elementos artísticos, importante Bien Artístico para la Ciudad Capital
entre ellos los retablos, piezas emblemáticas y de Oaxaca de Juárez.
magnificentes de diversas épocas que nos
permiten apreciar la grandeza con la que fueron A NT ECEDENT ES HI S T ÓRI COS
edificados para un fin determinado, concibién- DEL T EM PLO DE S A N FEL I PE
NERI
dolos como un sistema comunicacional, esto
es, un conjunto de elementos dirigidos a La construcción del templo de San Felipe
transmitir una construcción de significados por Neri, Inmueble que resguarda actualmente el
diferentes medios integrados unitariamente. retablo anteriormente citado, comenzó a
Los retablos son objetos complejos, edificarse en el año de 1733, haciendo uso de
constituidos por relatos, pasajes o personajes los terrenos donados entre 1702 y 1728 por el Sr.
ordenados en una estructura de tipo Obispo Ángel Maldonado. La obra avanzó con
arquitectónico-escultórico y sistemáticamente asombrosa celeridad y finalmente a mediados
ornamentada; estos además fueron percibidos de 1736 la iglesia con su sacristía ya se
y pensados para ser apreciados como una encontraban prácticamente terminadas. La
unidad elaborada en diferentes niveles. fachada se concluyó para el año 1770 y las
El estado de Oaxaca, cuenta con un número torres hasta 1803, siendo el autor de la obra el
importante de Bienes Muebles, muchos de Sr. Enrico Angulo.
estos son retablos insertos y resguardados en La consagración del templo estuvo a cargo
edificios catalogados como Monumentos del Obispo Miguel Ángel Anselmo Álvarez de
Históricos, conformando un acervo único e
invaluable. En esta ocasión, nos enfocaremos al
retablo principal del Templo de San Felipe Neri
en la ciudad de Oaxaca, un claro ejemplo de las
magníficas obras de arte pertenecientes al
estilo barroco en México; este Bien Mueble es
catalogado entre los más exquisitos por su talla
ornamental, y de los más imponentes por sus
dimensiones y su excelsitud en cada uno de los
elementos que se manejaron en su fábrica y
concepción. Pese a estas características, y
Pila de abastecimiento de agua en la esquina Fundación
como la mayoría de los bienes muebles que de las calles Tinoco y palacios e
Independencia, la cual se conserva hasta hoy Bustamante
alojan muchos de los templos, este retablo en día, 1907 Vasconcelos

Itinerario
6 Retablo Principal del Templo de San Felipe Neri

Abreu y se llevó a cabo el día 17 de enero de fracción del edificio que la congregación
1773, quedando desde entonces bajo la ocupaba como casa, fue dividida y puesta a la
advocación de la Virgen del Patrocinio y del venta a particulares.1
fundador de la congregación, San Felipe Neri. “Cuando la congregación del oratorio desapareció en
Entre los acontecimientos más importantes, de la segunda mitad del siglo XIX, el templo pasó a poder del
los que ha sido testigo este edificio, se tiene clero secular y luego al del Gobierno del Estado por
registrado que el 31 de julio de 1843 tuvo lugar la disposición de las Leyes de Reforma. En esta época el
boda del Lic. Don Benito Juárez García con la terreno comenzó a ser fraccionado, y en 1878 la parte que
Sra. Margarita Maza. da a la calle de Morelos fue cedida al sacerdote Ángel
Tras la publicación de la Ley de Desamor- Vasconcelos para que fundara el Hospital de la
tización de fincas rústicas y urbanas, el 12 de Caridad…”.2
Julio de 1859, los primeros edificios que Las contiendas civiles dejaron su marca,
pasaron a manos de la Nación, fueron los destruyendo algunas esculturas de los nichos
Conventos Dominicos de Santo Domingo de de la fachada; no obstante el templo se mantuvo
Guzmán y San Pablo, el de los Carmelitas del en pie a través de estos acontecimientos y de
Carmen de Arriba, la Merced, San Felipe, San sucesivas restauraciones, gracias a los
Francisco y San Agustín, sin embargo, el templo cuidados de los clérigos filipenses, que en su
de San Felipe Neri permaneció abierto al culto, mayoría formaban parte de familias notables del
mientras que su casa de ejercicios fue cedida lugar, las cuales dedicaron algunos fondos a la
por el gobierno a una institución benéfica, ornamentación del templo.
tiempo después donada a la Sociedad de San El enrejado del atrio se colocó hacia finales de
Vicente de Paul para que la empleara como 1915, bajo la dirección del Gobierno Federal y
hospital de beneficencia. Por su parte, la para 1921 se continuó con obras de
restauración y pintura en el intradós de las
bóvedas, estas últimas corresponden al
característico estilo de aquella época, el Art
Nouveau, las cuales persisten hasta el día de
hoy.
En 1923 la Dirección de Antropología, solicitó
el templo de San Felipe Neri para establecer el
Museo de Antropología de Oaxaca. La petición
se apoyaba en un sector de la opinión pública, el
cual consideraba excesivo el número de
templos en la ciudad de Oaxaca y grande la
carencia de servicios culturales; debido a esto,
el 19 de abril de 1923 el Presidente de la
República, Álvaro Obregón firmó un decreto
para clausurar el templo filipense, con el fin de
dedicarlo a otros servicios públicos, sin
embargo tanto la ciudadanía como la Iglesia se
Templo de San Felipe Neri, Oaxaca.
Primeras décadas del s. XX Guillermo Kahlo opusieron abiertamente a la decisión política,
1 Lira Vásquez. La . 2008. P.93
2 H. Ayuntamiento de Oaxaca de Juárez, 2004, pág. 46

Itinerario
 Conservación del Arte Barroco en Bienes Muebles de Oaxaca 7

ochavada de cinco lados, la sensación es de

una hornacina y toda la embocadura del
presbiterio parece abarcada, además el remate
adopta forma de cascarón, con nervios que se
dirigen hacia una clave central. Una
característica muy especial, es que este retablo
se encuentra conformado por columnas-nicho
en su estructura; es por todas estas
características que su fábrica puede datarse en
la segunda mitad del siglo XVIII. Su decoración
está compuesta en su mayoría, por tallas
fitomorfas (frutas y hojas estilizadas), roleos y
Vista del templo lateral poniente de Fundación
San Felipe Neri desde la calle Tinoco y Bustamante esculturas antropomorfas estofadas y
Palacios, primeras decadas del [Link] Vasconcelos
policromadas (Querubines, bustos de
recabando firmas para solicitar la reapertura del Evangelistas y Apóstoles).
templo y la continuación del culto. Se trata de un retablo de grandes dimen-
Entre los años 1928 y 1931, el templo de San siones y con desarrollo propiamente vertical, el
Felipe Neri, como la gran mayoría de templos cual se encuentra ubicado y adaptado al muro
de la Ciudad Capital, fue víctima de varios cabecero al interior del templo, dentro del área
derrumbes y demás afectaciones, debido a los del presbiterio. Sus dimensiones generales son
temblores ocurridos en esa época, dando pie a 12.40 m de altura y 9.40 m de ancho. Cuenta
nuevas obras de restauración del inmueble. con una estructura autosoportante reticular de
Respecto a los antecedentes históricos del madera, formada por módulos a base de pies
retablo, se cuenta con muy poca información, derechos y travesaños, los cuales están
dentro de lo importante, se sabe que fue estructurados a partir de una viga de arranque.
terminado alrededor del año 1755, y que Presenta una planta mixtilínea tipo biombo,
posiblemente haya participado en su fábrica, el compuesta en el sentido vertical por tres calles,
artífice Alfonso de Pinos. una central y dos laterales, presentando
guardapolvos o alerones en los extremos; en el
sentido horizontal se compone por un
DESCRIPCIÓN DEL RETABLO
MAYOR sotabanco y la predela, el cuerpo principal en las
calles laterales y un segundo cuerpo en la calle
Este Bien Mueble, forma parte de los reta- central, posteriormente un entablamento que
blos de madera de la época del barroco soporta el ático; por último remata con un alerón
estípite, siendo una de las piezas más abocinado. En el anverso presenta tallas en
interesantes dentro la retablística del estilo madera, además de la aplicación de un dorado
barroco en Oaxaca; de manera general puede en la totalidad de la superficie, aplicado con la
clasificarse entre los llamados retablos técnica tradicional al agua; como parte de los
hornacinas, tanto por la apariencia que le da el elementos accesorios, posee cuatro esculturas
remate superior en forma de concha como por exentas sobre nichos intercolumnios, ocho
la planta convexa que presenta; un retablo esculturas en las columnas nicho y cuatro
hornacina generalmente presenta una planta esculturas adosadas en medallones, teniendo

Itinerario
8 Retablo Principal del Templo de San Felipe Neri

un total de dieciséis elementos escultóricos,

estofados con técnica de dorado al mixtión, con
aplicación de corladuras y policromías al
temple.
El zoclo y el sotabanco únicamente se
encuentran en las calles laterales, debido a la
presencia de un banco de mampostería, desde
el cual se desplanta la calle central a partir de la
predela. El zoclo, sotabanco y predela,
muestran cajas proyectadas hacia el frente, en
dirección de las columnas del primer cuerpo,
funcionando como soporte estructural de estas.
Las calles laterales presentan un par de
columnas estípites de gran imponencia, las
cuales se desplantan desde la predela hasta el
entablamento, con decoración propia del
Estado físico del retablo principal
antes de la intervención Archivo INPAC
barroco exuberante, luciendo golpes de
hojarasca, rocallas y un sin número de tallas con manifestador con columnas estípites sobria-
formas fitomorfas. En la parte media de las mente decoradas; es importante mencionar
columnas se encuentran nichos con doselete que este manifestador presenta decoración por
en forma de venera, mientras que en los los cuatro costados, lo cual infiere que se trata
intercolumnios se asoma una peana en la parte de una pieza exenta y reubicada en este retablo,
inferior, conteniendo una escultura de bulto, la o bien que el vano en arco de medio punto que
cual es rematada en la parte superior con un se abre detrás del templete, hoy cubierto con
altorrelieve que a su vez está enmarcado por un una tela de terciopelo rojo, anteriormente se
medallón en forma de trébol de cuatro hojas. encontraba descubierto, dando la vista del
En la calle central, el retablo se vuelve mo- manifestador en ambas habitaciones del
dular por la presencia de un templete decorado inmueble, tanto en el presbiterio como en el
con cuatro columnas estípites y al fondo cuatro osario.
pilastras del mismo estilo con ornamentos Formando el segundo cuerpo de la calle
profusos; la parte baja del templete corres- central, sobre el templete del primer cuerpo, se
ponde a la predela de la calle central, donde se encuentra otro en similar disposición, sin
encuentra el sagrario; así mismo, en los embargo con diferente decoración en las
extremos que forman parte de las basas de las columnas estípites que presenta a los costados.
columnas que están al frente, se halla la Este templete resguarda la imagen de Nuestra
representación de rostros de infantes en las Señora del Patrocinio y llega hasta la zona del
esquinas. entablamento.
Dentro del templete, que corresponde al 1er El entablamento comienza sobre los capite-
cuerpo de la calle central, se ubica un banco les de las columnas estípites monumentales y
decorado con formas fitomorfas, el cual se origina desde unas cajas con decoración
presenta al centro la figura de un infante, sobre profusa de golpes de hojarasca por los tres
este banco, se encuentra dispuesto un costados visibles, dando la forma de una

Itinerario
 Conservación del Arte Barroco en Bienes Muebles de Oaxaca 9

pirámide invertida; además de guirnaldas La estructura del retablo, se une en las esquinas
pinjantes; sobre estas cajas, se extiende un de las calles laterales con el remate que
cornisamento de extremo a extremo que rompe presenta en forma de venera, y da la apariencia
en la parte central, desplazándose hacia arriba, de ser una hornacina, conjuntamente con la
formando un enmarcamiento sinuoso al nicho forma convexa que asume el retablo por su
encontrado en la calle central del ático, en planta quebrada.
donde se ubica la escultura de San Felipe Neri. El soporte estructural está dado por medio de
El ático es de forma semicircular, en dirección bastidores elaborados a base de polines, estos
de las calles laterales, presenta bancos se pueden apreciar por el reverso, cubierto con
dispuestos a manera de nichos donde se posan un entablerado unido entre sí a tope, con
esculturas de bulto, cobijados por doseletes enlienzados utilizados como refuerzos y hacia
aconchados. Estos bancos se encuentran en los bastidores con pernos de madera. Sobre
dirección de las columnas monumentales del este entablerado se encuentran adosadas las
1er cuerpo y poseen decoración similar a estas. tallas, cajas y molduras que forman la
Al centro se dispone un nicho con templete, que decoración del anverso, las cuales se unen a
se haya enmarcado por el quiebre del tope con pernos de madera. Toda la estructura
entablamento, y flanqueado por columnas cuenta además, con tensores en la parte
estípites decoradas de manera similar a las posterior del entablamento, haciendo la función
encontradas en las calles laterales. En la zona de soporte auxiliar, los cuales salen en diagonal
central superior, posee un elemento adosado a hacia los sillares del muro testero.
manera de pirámide invertida, y a ambos
costados de este, un atlante separa el ático del
INTERVENCIONES Y ALTERA-
remate. CIONES ANTERIORES

Dentro de los elementos que no corresponden

a la originalidad de la fábrica, se encuentra el
manifestador, hallado en la calle central del
primer cuerpo, el cual presenta características
formales diferentes al resto del retablo; por lo
que se infiere que este fue un añadido del siglo
XIX, principalmente por el estilo Neoclásico que
ostenta. De igual forma, las tallas adosadas que
se observan en los costados del cajón, el cual
sostiene al manifestador antes mencionado,
parecen elementos que se colocaron en tiempo
posterior a la manufactura del retablo, esto se
deduce por la calidad de las tallas y de la hoja
metálica aplicada sobre estas, además de
presentar mayor daño por el ataque de insectos
xilófagos, concluyendo que el tipo de madera es
diferente y de mayor susceptibilidad a este.
Dibujo esquemático del retablo de
San Felipe Neri, Oax Archivo INPAC Las columnas de la calle central del primer

Itinerario
10 Retablo Principal del Templo de San Felipe Neri

cuerpo, donde se hallan el manifestador y la

virgen del Patrocinio, se encontraban
recubiertas con purpurina, en color pardo y
opaco, debido a la oxidación de la misma,
cubriendo de esta manera el dorado original y
demeritando el aspecto estético del retablo. De
igual manera, se encontraba la base que
sostiene a la Virgen del Patrocinio, la cual se
obser vaba de color verde tornasolado,
ocasionado por el mismo efecto de oxidación Dentro de los principales deterioros se
encontraba el ataque de insectos
del polvo de cobre que contiene la purpurina. xilofagos Archivo INPAC

Por otra parte, el medallón intercolumnio de

la tercera calle, en el segundo cuerpo,
presentaba repinte en toda la moldura,
cubriendo de igual forma el dorado original con
pintura sintética de color ocre. Así mismo, las
puertas presentaban recubrimientos en color
ocre y rojo en los planos que se separan por
molduras.
Por el reverso del medallón en el primer
cuerpo de la tercera calle, se podían apreciar
una serie de amarres efectuados con alambre y Eliminación de polvo y suciedad de la
totalidad del bien mueble Achivo INPAC
pijas, además de un travesaño dispuesto
horizontalmente sobre el entablerado, esto al envejecimiento, el cual puede ser lento o
parecer fue colocado con el fin de asegurar el acelerado, dependiendo de las características
ensamblado de la zona que presentaba de los materiales empleados, de los
posibles desajustes. procedimientos técnicos de manufactura, las
condiciones ambientales y usos sociales a los
que estén expuestos.
DIAGNÓSTICO DEL ESTADO DE
CONSERVACIÓN ANTERIOR A LA En este caso, el retablo principal del templo

INTERVENCIÓN de San Felipe Neri no es la excepción, este Bien

Mueble venía sufriendo, desde las últimas
La totalidad de los Bienes Muebles e Inmue- décadas, una acumulación evidente, constante
bles que forman parte del Patrimonio Cultural y progresiva de deterioros en su fábrica y
material, se encuentran propensos a diferentes decoración, estos correspondían al constante
tipos de deterioros ocasionados por una gran uso y al paso del tiempo, como factores
diversidad de factores, donde los materiales principales; es por ello que todos estos
que los conforman tienden a perder sus deterioros ponían en riesgo su conservación a
propiedades físicas y químicas, disminuyendo mediano plazo.
su capacidad estructural y de funcionalidad La acumulación de suciedad superficial era
adecuada; uno de estos factores, el cual suele uno de los problemas más evidentes, el cual
ser el principal, es el proceso natural de demeritaba el dorado de la superficie y las

Itinerario
 Conservación del Arte Barroco en Bienes Muebles de Oaxaca 11

cualidades estéticas de esta magnífica obra de Por otra parte, en la zona inferior del retablo se
arte. Aunado a esto, el ataque de termitas y localizó la presencia de manchas de cera y
carcoma, la presencia de instalación eléctrica parafina de velas y veladoras colocadas cerca
inadecuada, la gruesa capa de cochambre y del retablo. Estas se observaban en algunas
hollín que oscurecía la superficie dorada del zonas de aspecto blanquecino y de consistencia
retablo, así como la inestabilidad estructural en suave y grasosa, y otras endurecidas y de color
algunos de sus elementos, eran de los oscuro. Además de ser muy notorias, estas
deterioros que se pudieron diagnosticar antes capas de cera podían causar pequeños
de su intervención y por la rápida aceleración de desprendimientos de las capas superficiales,
estos, se tenían que atender de manera así como la captación acelerada de polvo, sobre
inmediata. todo en las manchas de consistencia suave.
Tanto el retablo Mayor, como el resto de los También es importante mencionar que el
Bienes Muebles dentro del edificio, presen- dorado de toda la superficie, presentaba una
taban síntomas de ataque de insectos abrasión generalizada, desconociendo el origen
xilófagos, el cual se pudo constatar como activo de este efecto, aunque pareciera causada por
al momento de la intervención, por la coloración alguna intervención anterior; la zona inferior, que
y consistencia de las excretas encontradas, es en la que aparecía más acentuando este
presentando granulosas de color pardo rojizo, efecto, se infiere que se encontraba así debido
lo que había ocasionado considerables al mantenimiento y limpieza llevada a cabo de
pérdidas del soporte estructural y formal, así manera inadecuada como parte del servicio
como la disminución en la resistencia de los permanente del inmueble; esto había
elementos de dichos soportes. conducido a pequeñas y múltiples pérdidas del
En cuanto al sistema de iluminación, este se dorado original, haciendo que la superficie se
encontraba en toda la periferia del retablo, percibiera rojiza.
subiendo por el guardapolvo, hasta el borde de Aunado a lo anterior, el retablo sufría una
la venera y bajando por el guardapolvo del otro inestabilidad estructural, las columnas y
costado. Este tipo de instalación consistía en elementos estructurales no se encontraban
una serie de portalámparas, las cuales alineados de forma correcta, por lo que las
conservaban aún en la parte superior, focos cargas de la calle central principalmente, se
incandescentes; lo cual, además de repre- distribuían de forma incorrecta, lo que ocasionó
sentar un riesgo para la permanencia del
retablo, visualmente era antiestética y con
métodos de sujeción inadecuados para este
tipo de Bien Artístico.
Otro factor de alteración, presente en la
totalidad del retablo era la suciedad acu-
mulada; la cual provocaba diferentes efectos en
la superficie del retablo, como la captación de
humedad en recovecos y consecuentemente el
posible desarrollo de microorganismos;
además ocasionaba que los estratos
Limpieza manual y mecanica de los
decorativos se percibieran opacos. elementos Archivo INPAC

Itinerario
12 Retablo Principal del Templo de San Felipe Neri

que la calle sufriera una inclinación hacia el

frente, además del desplome de las bases de
los nichos de este elemento. Este efecto y
desperfecto fue incrementando gradualmente,
además del ataque de insectos xilófagos que
presentaba la madera de los diferentes
elementos de carga, lo cual hacía que se
encontraran frágiles y quebradizos. Existían
también algunos ensambles desajustados, el
más evidente es el que se encontraba en la
parte frontal superior del manifestador; a este
se sumaban algunas columnas que no se
asentaban de manera conveniente a su base o
Fijado de elementos desprendidos de
caja, esto le restaba firmeza a la estructura del madera Archivo INPAC

retablo y ponía en riesgo la estabilidad de los

diferentes elementos, haciéndolos susceptibles ornamental, así como fragmentos de tallas
de su pérdida. adosadas a columnas, fragmentos de golpes de
Por la parte del anverso del retablo, se podían hojarasca, de los elementos escultóricos y de
observar algunas grietas que en su mayoría las cornisas, tales como dedos, manos o parte
correspondían a las zonas de unión de las de los atributos; todos estos pudiesen haber
duelas que forman la entabladura, las cuales sido ocasionados por deterioros de ataque de
habían tenido movimientos causados insectos xilófagos, desprendimientos y
posiblemente por desajustes en la estructura o fracturas.
por cambios dimensionales por variaciones de Todas estas irregularidades que revelaban la
las condiciones ambientales. Esto afectaba de inestabilidad estructural del retablo, fueron
manera óptica y estética la apreciación de la consideradas de alto riesgo al momento de la
obra, debido a las interrupciones que estas intervención, ya que los constantes sismos que
ocasionan. afectan al estado de Oaxaca, podrían provocar
También eran notorias algunas fracturas de que la calle central pudiera desplomarse en
elementos desprendidos, que pudieron ser cualquier momento hacia el frente, dañando
originados por un golpe accidental; los más otros bienes muebles aledaños al retablo o
evidentes son los encontrados en el cortinaje inclusive arrastrar consigo la totalidad del
que cae del doselete del nicho intercolumnio del retablo.
primer cuerpo de la tercera calle, así como el Considerando cualidades como el valor
doselete aconchado de San Marcos intrínseco del retablo y el hecho de formar parte
Evangelista, además de la cenefa que corre al de un inmueble de importancia histórica en uso
lado del guardapolvo de la tercera calle. Estas y asiduamente visitado, era necesaria una
fracturas se consideraron graves, ya que intervención adecuada que frenara todos y cada
podían desembocar en pérdidas parciales o uno de los deterioros en los elementos que
totales de los elementos afectados. Además de componen este Bien Artístico, y con ello se
lo anterior, en todo el anverso del retablo, se lexaltara la totalidad de sus cualidades
podían observar múltiples faltantes en la talla formales.

Itinerario
 Conservación del Arte Barroco en Bienes Muebles de Oaxaca 13

PROPUESTA DE INTERVENCIÓN
El Instituto del Patrimonio Cultural del estado
de Oaxaca, en coordinación con el Municipio de
Oaxaca de Juárez y el Gobierno Federal, a
través del programa de aportación tripartita
FOREMOBA, en el año 2013 se da a la tarea de
realizar la restauración del retablo principal del
templo de San Felipe Neri, apreciado bien
patrimonial de los oaxaqueños, atendiendo
para ello los lineamientos vigentes y los criterios
suficientes en materia de restauración de
Bienes Muebles.
La finalidad primordial de la intervención, fue
eliminar y atender cada uno de los factores de
riesgo en la preservación de la pieza, tales
como el inadecuado sistema de iluminación
que presentaba y el ataque de insectos
xilófagos, principalmente. De igual manera, con
esta intervención se procuró recuperar el valor
El desmontaje de elementos escultó-
estético de los estratos ornamentales, así como ricos se realizó con sumo cuidado Archivo INPAC

los elementos accesorios deteriorados o

perdidos, por medio del empleo de métodos
adecuados y materiales compatibles que no
alteraran las características de la técnica de
manufactura y materiales originales, brindando
un acabado que se integrara al original,
haciendo uso de técnicas especiales para el
fácil reconocimiento futuro de la intervención;
exaltando con ello los valores estéticos y
funcionales del Bien y manteniendo siempre la Resguardo y protección de elementos
escultóricos Archivo INPAC
coherencia entre estos con el valor histórico que
representa.
A continuación se presentan los procesos
generales llevados a cabo para la restauración
de cada uno de los elementos, que si bien no
son iguales entre ellos, presentan caracte-
rísticas materiales y formales similares,
tomando en cuenta que se encuentran en el
mismo medio; para ello se unificó la propuesta
para la totalidad de la intervención, respetando
la autenticidad e historicidad de cada parte del
Proceso de fumigación del retablo Archivo INPAC
retablo y su estructura, teniendo la finalidad de

Itinerario
14 Retablo Principal del Templo de San Felipe Neri

integrar estética y armónicamente la

coherencia histórica y funcional de la unidad del
Bien.
Los trabajos realizados estuvieron apegados
a un proyecto realizado por especialistas en
restauración de Bienes Muebles, coordinados
con el INPAC y bajo la supervisión del Centro
INAH Oaxaca. Previo al inicio de estos trabajos,
se llevó a cabo la protección de elementos
Inyecciones con líquido consolidante en
áreas que presentaba ataque de aledaños y partes del inmueble que se
insectos xilófagos Archivo INPAC
encontraran vulnerables durante el proceso de
intervención, cuidando de no dañar ningún área
ni bienes muebles resguardados en el templo.
Dentro de los procesos de conservación y
restauración, se llevaron a cabo los siguientes:
-Limpieza manual y mecánica en seco para eliminar la
totalidad de polvo acumulado en la superficie del retablo,
así como el retiro de materiales ajenos al mismo;
-Fumigación general del bien mueble por medio de la
construcción de una cámara de fumigación en el área de
Resane de áreas faltantes Archivo INPAC
presbiterio del inmueble, aplicando bombetas de
fumigante y sellando herméticamente el espacio para
evitar fugas del gas;
-Desmontaje de las piezas de obra escultórica,
resguardándola y protegiéndola de posibles daños;
-Consolidación de estratos pictóricos (bases de
preparación, hoja de oro y policromía o color);
-Consolidación de elementos de madera que
presentaban ataque de insectos xilófagos (polilla) para
restablecer en lo posible su resistencia mecánica,
Pigmentación de resanes recuperando
la unidad formal de los elementos Archivo INPAC realizando inyecciones con la sustancia consolidante en
los puntos donde se presentaba el daño, para que al
momento de penetrar se devolviera la consistencia a la
madera;
-Eliminación de capa de repinte en color dorado de
pintura esmalte, encontrados sobre superficies originales,
este proceso se llevó a cabo mediante la limpieza con
hisopos rodados e impregnados con solventes;
-Eliminación de intervenciones anteriores,
principalmente elementos ajenos al retablo, como
cableado eléctrico en malas condiciones, clavos
Reposición de elementos faltantes de
madera Archivo INPAC metálicos, tornillos, y demás piezas ajenas a los

Itinerario
 Conservación del Arte Barroco en Bienes Muebles de Oaxaca 15

elementos originales;
-Limpieza químico-física de la superficie original, tanto
de hojas de oro como estratos pictóricos, para eliminar la
suciedad acumulada, grasa, hollín y cera, estos trabajos
se desarrollaron por medio de aplicación de solventes en
forma de hisopos rodados, previas pruebas realizadas
con solubilidad de materiales;
-Fijado de elementos desprendidos de madera y
colocación de forros de madera originales en las zonas
Talla de madera para reponer molduras Archivo INPAC
estructurales faltantes;
-Colocación de lajas de madera en fisuras o grietas
presentes en elementos del retablo;
-Resane de faltantes de madera por medio de la
aplicación de pasta de aserrín aglutinada con cola de
conejo;
-Resane de faltantes en base y estratos pictóricos por
medio de la aplicación de pasta de carbonato de calcio
aglutinada con cola de conejo;
-Reposición de elementos de madera faltantes como
tallas de madera y elementos estructurales, con madera
de cedro rojo previamente fumigada; Reintegración cromática de faltantes
en base a estratos pictóricos Archivo INPAC
-Reintegración de hojas de oro en áreas faltantes,
mediante la aplicación de micas de oro en zonas de
abrasión y faltantes de tamaño menor y hojas de oro de 23
3/4k en zonas de mayor tamaño;
-Reintegración cromática de faltantes de policromía,
por medio de la aplicación de pinturas al barniz con la
técnica de rigattino o puntillismo.
Una vez iniciado el proceso de intervención,
el desplome que se presentaba hacia el frente
de la calle central del retablo, se atendió con
Consolidación y resane de elementos
prioridad, ya que esta falla ponía en grave riesgo faltantes Archivo INPAC

la estabilidad del elemento; para ello se llevó a

cabo el desmontaje de la calle central para
sustituir los elementos estructurales que se
encontraban dañados, reforzándolos con
elementos de madera y ensamblados con
taquetes del mismo material, para con ello dar
soporte a la estructura superior y así cumplir
con su función original; por último se llevó a
cabo nuevamente el montaje de la calle central,
Reintegración de hojas de oro en áreas
reutilizando cada uno de los elementos faltantes Archivo INPAC

Itinerario
16 Retablo Principal del Templo de San Felipe Neri

originales de sujeción. Con los trabajos llevados a cabo en el retablo

Cabe mencionar que antes de la intervención estípite del templo de San Felipe Neri en
el retablo presentaba un elemento manifes- Oaxaca, se cumple con una responsabilidad
tador en el nicho principal correspondiente a ineludible en materia de Patrimonio Artístico-
San Felipe Neri, el cual se encontraba en la Arquitectónico, ya que tanto este bien inmueble
parte inferior de la calle central; de este como los Bienes Muebles que resguarda en su
elemento se pudo constatar, durante el interior, poseen un valor artístico e histórico
desmontaje de algunas partes del retablo, que como uno de los más importantes iconos
no pertenecía originalmente al mismo y se urbanos presentes a la observación y al culto
intuye que se integró en alguna intervención religioso de los feligreses, pieza extraordinaria
anterior, por las diversas características que de la arquitectura virreinal en nuestro Estado.
presentaba. Por tal motivo, y de acuerdo a El objetivo de esta intervención, es asegurar
relatos tanto de feligreses, el cronista de la su permanencia e integridad, revirtiendo los
ciudad, Lic. Rubén Vasconcelos Beltrán y el deterioros evidenciados al momento de la
mismo párroco, Pbro. Aristeo de la Vega Cacho, restauración y con ello prolongar la vida de estos
este elemento tenía una existencia aproximada invaluables Bienes, que representan una parte
de más de treinta años. Por estas evidencias se importante de nuestra identidad como pueblo, y
tomó la decisión, conjuntamente con el INAH, el atractivo primordial del turismo, lo cual
de reubicar el elemento manifestador en la provoca una derrama económica significativa
capilla del Santísimo Sacramento, con el en nuestro Estado. Por ello, es importante
propósito de recuperar las proporciones del continuar permanentemente con la inagotable
nicho principal del retablo y devolver la tarea de proteger y conservar nuestros
escultura de bulto de San Felipe Neri a su lugar monumentos así como las incalculables
de origen. riquezas contenidas en su interior, garantizando
Con estas acciones realizadas a este Bien y reafirmando la voluntad de la actual
Mueble por destino, se garantiza la estabilidad administración por la conser vación del
estructural a corto y mediano plazo del retablo Patrimonio Cultural oaxaqueño. Con estas
principal del templo de San Felipe Neri, y con acciones, el Gobierno del Estado de Oaxaca a
ello se da un paso más en el proceso de través del Instituto del Patrimonio Cultural
recuperación y conservación de los Bienes refrenda su interés por el Patrimonio Cultural
Muebles en el estado de Oaxaca. Edificado, lo cual reditúa sin duda en el beneficio
en beneficio de todos y cada uno de los
oaxaqueños.
CONCLUSIONES

En una ciudad tan importante como Oaxaca

de Juárez, heredera de un amplio patrimonio
histórico, artístico y de una calidad excepcional,
la tarea restauradora y de conservación de sus
Bienes Muebles e Inmuebles debe ser una
actividad cotidiana, que asegure todos y cada
uno de sus monumentos que son parte de su
Patrimonio Cultural Material.

Itinerario
 17

Retablo antes y después de la intervención Archivo INPAC

FUENTES DE INFORMACIÓN

- CRUZ Santos, Bertha y Carlos Ramírez Montes, Oaxaca, arquitectura religiosa (los templos cristianos de la ciudad de Oaxaca),
Escuela de Arquitectura "5 de mayo", UABJO. Junio,1989.

- GAY, José Antonio, Historia de Oaxaca, Porrúa. México, 2000.

- Gobierno del Municipio de Oaxaca de Juárez, Semblanzas de Oaxaca. Cuatro barrios, núm. 26. Comunicación Social. Agosto, 1991.

- Gobierno del Estado de Oaxaca. Historia del arte de Oaxaca. Colonia y siglo XIX, volumen II, Instituto Oaxaqueño de las Culturas,
México, 1997.

- Instituto Oaxaqueño de las Culturas (IOC), La ciudad de Oaxaca a través de sus planos, Patronato amigos de Oaxaca-Municipio de la
ciudad de Oaxaca, Coedición. Oaxaca, 1997.

- ITURRIBARRÍA, Jorge Fernando, Historia de Oaxaca, Gobierno del Estado de Oaxaca. Oaxaca, 1939.

- LIRA Vázquez, Carlos Antonio de Jesús, “La ciudad de Oaxaca, una aproximación a su evolución decimonónica y al desarrollo
arquitectónico porfiriano”, UNAM, tesis de la División de Estudios de Posgrado. Facultad de Arquitectura, 1997.

- OBREGÓN, Gonzalo.- San Felipe Neri de Oaxaca; Dpto. Monumentos Coloniales INAH; 1968. (No.19)

- ORTIZ Lajous, Jaime, Oaxaca, tesoros del centro histórico, Grupo Azabache. México, 1994.

- PÉREZ Jiménez, Gustavo Jesús, Las flores de Jalatlaco, Instituto Oaxaqueño de las Culturas. Colección Leyenda, Primera
Edición. Oaxaca, 2004.

- PORTILLO Andrés, Oaxaca en el centenario de la Independencia Nacional. Imprenta del [Link], 1910.

- SEDUE, Oaxaca, Monumentos del Centro Histórico, Patrimonio Cultural de la Humanidad. México, 1982.

- LIRA Vásquez, Carlos Antonio.- San Felipe: Sorpresiva y talentosa muestra del Nouveau en Oaxaca; p.65. En Cuadernos de
Arquitectura Virreinal. Núm.10. UNAM. Facultad de Arquitectura. 1991.

Itinerario
URBANISMO

EL CENTRO HISTÓRICO
COMO CONCEPTO

Luz Cecilia Rodríguez Sánchez*

A ctualmente es común emplear el concepto de centro

histórico, no sólo en el ámbito académico, sino también
dentro del lenguaje coloquial de quienes habitan ciudades
poseedoras de cascos antiguos, sin embargo, es interesante
hacer una revisión histórica para identificar cómo fue que se
formó dicho concepto, puesto que se trata de un término de
muy reciente creación, por lo tanto su comprensión involucra
no sólo el entender cuáles son sus características urbanas e
históricas que lo definen como un espacio particular de la
ciudad, sumado a su relación con la protección y
conservación de los bienes culturales, al considerar que su
origen, como concepto compuesto, surge justo dentro del
ámbito de la conservación del Patrimonio Cultural.

* Profesora - investigadora en la Universidad Autónoma “Benito Juárez” de Oaxaca, Facultad de Arquitectura “5 de Mayo”.
Arquitecta y Maestra en Conservación del Patrimonio por la Universidad Autónoma Metropolitana, Doctora en Historia
Urbana y Contemporánea por el Instituto de Investigaciones Dr. José María Luis Mora. Líneas de investigación: historia
urbana, conservación de centros históricos, regeneración del espacio público. E- mail: [Link]@[Link]
 El centro histórico como concepto 19

del proyecto de adecuación de la ciudad se

procedió a la destrucción de barrios antiguos, a
fin de dotar a la misma de vías de comunicación
más eficientes y mejorar las condiciones de
salubridad, que hasta entonces representaban
un verdadero problema, lo cual constituye un
punto de referencia y, por tanto, de crítica para la
conservación urbana.
En este sentido, es posible percatarse cómo
fue que al irse transformando las ciudades, al
comenzar un evidente proceso de expansión,
se evidenció una diferencia entre la llamada
Fotografía histórica. Vista de la ciudad de Oaxaca ciudad fundacional y la ciudad moderna, lo cual
desde el Palacio de Gobierno, 1875 Teobert Maler
representó el primer paso para que se diera una
Aunque el término de centro histórico sea diferenciación espacial y funcional entre centro
producto del siglo XX, la noción del mismo se y periferia.
remonta al siglo XIX, cuando la ciudad histórica Ahora bien, la adopción del término de centro
comienza a ser considerada como monu- histórico resulta ser relativamente contem-
mento, en el sentido de valorar el tejido urbano poránea, puesto que comenzó a ser utilizado en
junto con los inmuebles religiosos y civiles las décadas de los sesentas y setentas, cuando
únicamente como un conjunto urbano que inicialmente se vislumbró la degradación de los
conforma entidades específicas, siendo John cascos antiguos de las ciudades, situación que
Ruskin uno de los primeros en percatarse de provocó el surgimiento de una creciente
dicha singularidad al considerar “el tejido como el preocupación por salvaguardar el pasado,
ser de la ciudad y como un objeto patrimonial intangible hecho que se ve reflejado en la creación de
1
que tiene que ser protegido incondicionalmente” . Es distintos organismos nacionales e internacio-
por ello que no sólo se reconoce su valor sino nales dedicados específicamente a la
que a partir de ese primer paso, que es su protección de los bienes culturales, los cuales
identificación, surge la necesidad de comprenden no sólo a los edificios sino también
conservarlo como un vestigio del pasado, es a los conjuntos urbanos de valor histórico y
decir, de la memoria; esto por supuesto va a cultural, además de los bienes muebles.
generar posturas encontradas acerca de cuál A través de una somera revisión de las cartas
debe ser el destino de estos espacios: y documentos emitidos a nivel internacional
intervenirlos para adaptarlos al presente o para la conservación del patrimonio, es posible
procurar mantenerlos intactos como ventanas percibir cómo poco a poco la preocupación y el
al pasado. interés por estos lugares se fue convirtiendo en
Al respecto, merece la pena recordar la una inquietud constante. En primer lugar se
intervención de Georges Eugène Haussmann, puede citar la Carta de Atenas2 de 1931, la cual
en París durante el siglo XIX, cuando como parte representa el primer documento emitido para la

1 Choay, Françoise. Alegoría del patrimonio. Gustavo Gili. Barcelona, 2007.P. 165.
2 Existen dos Cartas de Atenas, a la que se hace referencia en este punto alude a la restauración de los monumentos históricos, por lo que no debe confundirse
con la Carta de Atenas elaborada por el IV Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM) en 1933, cuyo propósito es señalar los principios del
urbanismo moderno.

Urbanismo
20 El centro histórico como concepto

Monumentos Históricos, en la que aún no se

hace mención del patrimonio urbano, pero sí se
alude a la necesidad de respetar las condiciones
ambientales que rodean a dichos monumentos.
Años más tarde, después de un largo periodo
de inestabilidad internacional, propia de los
conflictos bélicos de la Segunda Guerra
Mundial, resurge el interés respecto al tema de
la conservación del patrimonio, el cual se
materializa a través de la Carta de Venecia,
resultado del Segundo Congreso Internacional
de Arquitectos y Técnicos de Monumentos
Históricos, celebrado en 1964. En esta carta se
hace alusión a los conjuntos históricos,
entendidos como conjuntos urbanos, es decir:
“testimonios de una civilización particular, una evolución
significativa o de un acontecimiento histórico que en el
tiempo han adquirido un significado cultural”.4
A partir de este primer artículo se puede ver
cómo la noción de patrimonio urbano comienza
a consolidarse y a ser comprendida como la

Plano topográfico de la ciudad de Gobierno del

suma de todos aquellos elementos tangibles e
Oaxaca, 1887 Estado de Oaxaca
intangibles que definen las particularidades de
conservación de los Monumentos Históricos, en un bien cultural de carácter histórico. Así mismo,
la que es preciso citar, que no se hace una en su artículo décimo cuarto, referente a los
mención literal de los centros históricos, pero sí lugares monumentales (conjuntos histórico-
se destaca la necesidad de proteger a ciertos
monumentos que resultan relevantes para la
fisonomía y el carácter de la ciudad, enfatizando
elementos tales como la vegetación o el
cableado, que alteran la imagen urbana de un
conjunto de Monumentos.
Es pertinente mencionar que la Carta de
Atenas representa el punto de inicio de una
serie de acciones, cuyo principio es el reconoci-
miento del valor patrimonial e histórico, así
pues, debe procurarse su preservación como
legado de la humanidad.
En esta misma época (1932), en Italia se
emitió la Carta del Restauro, que prescribe una Atrio de Santo Domingo, Oaxaca de Juárez, lugar
adoptado por la ciudadanía como punto de
serie de criterios para conser var los encuentro Fotografía del Autor

3 ICOMOS, Carta de Venecia, 1964 [en línea] [Link] consultada el 20 de septiembre de 2008.

Urbanismo
 El centro histórico como concepto 21

monumental que contienen, representan no solamente un

incuestionable valor cultural sino también económico y
social”.5
Esta primera definición puede ser considera-
da la base o referencia para que posteriormente
muchos otros autores empiecen a desarrollar
con mayor profundidad el concepto, que hoy en
día es utilizado de manera cotidiana por la
sociedad para hacer referencia a un lugar
específico de las ciudades.
En este sentido, la redefinición de los centros
urbanos como centros históricos, comienza a
Mercado en el centro histórico de Berna Suiza,
plaza que mantiene el uso verse traducida en las políticas urbanas que
tradicional de comercio Fotografía del Autor
reflejan cierto interés por frenar el deterioro y por
artísticos) señala que: “Los lugares monumentales promover acciones de conservación del
deben ser objeto de atenciones especiales a fin de patrimonio urbano edificado.
salvaguardar su integridad y de asegurar su saneamiento, Una vez esbozada la forma en que es
su tratamiento y su realce”,4 con lo que se reconoce adoptado el concepto de centro histórico, el
la importancia y el valor de los conjuntos siguiente paso es ahondar en cuáles son sus
urbanos. características y qué es lo que los hace ser
Queda claro que con el tiempo se ha diferentes respecto, al resto de la ciudad.
consolidado la práctica de la conservación y la Por su parte, Patrice Melé señala que el
restauración de los bienes culturales estudio de los centros históricos, necesaria-
inmuebles, de igual forma que se ha precisado mente, requiere de la compresión simultánea
cada vez más en las bases teóricas y
conceptuales que giran en torno a dicha
disciplina, por lo que la idea de centro histórico
comienza a manejarse como concepto, no
obstante, es hasta 1977 cuando en el “Coloquio
sobre la preservación de los centros históricos ante el
crecimiento de las ciudades contemporáneas”,
celebrado en Quito, Ecuador, se genera como
parte de sus conclusiones una definición en la
que se concibe a los centros históricos como:
“todos aquellos asentamientos humanos vivos,
fuertemente condicionados por una estructura física
proveniente del pasado, reconocibles como
representativos de la evolución del pueblo, […] Los
Pintura. Vista panorámica de Oaxaca, 1888 José M. Velasco
Centros Históricos, por sí mismos y por el acervo

4 ICOMOS, Carta de Venecia, 1964 [en línea] [Link] consultada el 20 de septiembre de 2008.
5 Hardoy. Impacto de la urbanización en los Centros Históricos de Iberoamérica. Editorial Mapfre. Madrid, 1992. p. 27. Esta definición forma parte de las conclusiones del
Coloquio de Quito efectuado por la UNESCO y el Programa para el Desarrollo de las Naciones Unidas (PNUD).

Urbanismo
22 El centro histórico como concepto

A decir de Enrique Hardoy, resulta reduccio-

nista y erróneo concebir lo histórico como
“aquello que está relacionado con los momentos
destacados de la evolución política de los países” 7 pues
esto conlleva a excluir la arquitectura y todos los
elementos que formaban parte de la vida
cotidiana de la población, al no ser
considerados como testimonios culturales o
artísticos.
Del mismo modo se infiere que los centros
históricos son parte integral de la estructura
urbana, cuya configuración no está únicamente

Templo Mayor, Ciudad de México, encuentro de determinada por sus cualidades físicas o
temporalidades Fotografía del autor
materiales, producto de una herencia del
de dos elementos vinculados con la identidad pasado, sino que, como ya se ha mencionado,
de la ciudad y con el hecho urbano bajo su también hace alusión a ciertas particularidades
connotación espacial: de la llamada centralidad urbana definida por
- La centralidad: las manifestaciones o las factores económicos, religiosos, administra-
huellas de la inscripción espacial de las tivos y sociales, en las cuales se privilegia el
funciones centrales, así como las funciones factor histórico y cultural.
simbólicas y las representaciones asociadas a En este sentido, resulta relevante mencionar
los espacios centrales. que sólo es posible hablar de centro, cuando la
- La historicidad: las relaciones de una socie- ciudad ha experimentado un proceso de
dad local con los espacios heredados expresan expansión urbana, lo que ha provocado que la
las modalidades de la relación de cada ciudad ciudad antigua se convierta en el núcleo de una
con su historia, es decir, consigo mismas, como
espacio concreto que resulta de las
sedimentaciones históricas. Los espacios
heredados son simultáneamente testimonios
de los distintos estados de organización urbana
en el pasado y de las modalidades de su
inscripción en el funcionamiento de la ciudad
contemporánea.6
Por consiguiente, son estos dos factores, la
centralidad y la historicidad, los que definen,
caracterizan y, por ende, diferencian a los
centros históricos del resto de la urbe, no sólo
en su configuración morfológica, sino también
en su percepción simbólica y en su función
Plaza en el casco antiguo de Madrid, España.
urbana. Convivencia de la historia con lo contemporáneo Fotografía del autor

6 Melé, Patrice. La Producción del Patrimonio Urbano. Publicaciones de la Casa Chata. México, 2006. P. 12.
7 Hardoy. Impacto de la urbanización en los Centros Históricos de Iberoamérica. Editorial Mapfre. Madrid, 1992. P. 28.

Urbanismo
 El centro histórico como concepto 23

dependencia por parte de estas nuevas

urbanizaciones respecto al llamado “centro”,
dado que en ellas el uso de suelo dominante era
el habitacional.
Cabe señalar que en la mayoría de las
ciudades mexicanas, el centro se mantiene
como el lugar principal en el que se
desenvuelven las actividades políticas,
religiosas y comerciales, a pesar de la constante
tendencia de descentralizar las funciones
9
tradicionales de dichos espacios.
Así mismo, una de las principales
características de los centros históricos, reside
en que el carácter de centralidad que los
Plaza de Santo Domingo, México, D.F.
Donde sobreviven las imprentas tradicionales diferencia del resto de la ciudad, es resultado de
en pleno siglo XXI Fotografía del autor
la conformación de núcleos generadores
estructura más amplia, al mismo tiempo que se urbanos que se crearon en torno a la plaza
presenta una transformación funcional de las mayor, de donde partían las calles y se daba
áreas centrales. origen a la estructura de las manzanas y los
De igual manera, la absorción de los antiguos solares.10
poblados aledaños, genera la formación de Es preciso mencionar que la relevancia de la
8
subcentros de menor escala, cuya influencia plaza mayor no es meramente formal o
está dirigida más a sus habitantes locales, a estructural respecto a la traza urbana de las
diferencia del centro histórico que es un ciudades hispanoamericanas, sino que
referente de identidad para todos los habitantes
de la ciudad y no sólo para quienes lo viven de
manera cotidiana.
En el caso de varias ciudades mexicanas, el
proceso de crecimiento de la ciudad tendió a
extenderse en dirección de las vías de acceso,
así mismo, es posible ver que en la mayoría de
las ciudades fundadas en el siglo XVI, se
mantienen sin cambios hasta finales del siglo
XVIII, dado que las manzanas centrales que
conformaban a las ciudades desde su traza
inicial persisten sin grandes transformaciones.
En una segunda etapa, a inicios del siglo XIX
y principios del XX, el proceso de expansión
continúa con el surgimiento de las colonias, que
Plaza Mayor, Centro histórico Madrid, punto de
es cuando se enfatiza la relación de encuentro y de reunión de propios y extraños. Fotografía del autor

8 Gutiérrez, Ramón (Coord.). Centros históricos: América Latina. Junta de Andalucía/ Universidad de los Andes-Colombia/ Escala. Colombia, 1990. P. 14.
9 Melé, Patrice. La Producción del Patrimonio Urbano. Publicaciones de la Casa Chata. México, 2006.P. 11.
10 Gutiérrez, Ramón (Coord.). Centros históricos: América Latina. Junta de Andalucía/ Universidad de los Andes-Colombia/ Escala. Colombia, 1990. P. 41.

Urbanismo
24 El centro histórico como concepto

resulta imposible mencionarlas en su totalidad,

pues siempre estarán en función de un tiempo y
un espacio determinados, sin embargo, como
se ha señalado anteriormente, existen ciertos
elementos definitorios que son extensibles a la
mayoría de los llamados centros históricos,
siendo la definición que ofrece Hardoy una de las
más acertadas:
“Un centro histórico no está constituido solamente
por la herencia material y física –edificios, calles, plazas,
fuentes, arcos, esculturas, farolas y una gran cantidad de
detalles construidos con diferentes materiales y distintas
texturas– sino que incluye lo que se conserva del paisaje
natural y, por supuesto, a la población, sus hábitos,
Litografía,
vista de la Ciudad de México en globo, 1855 Casimiro Castro costumbres y actividades productoras, las relaciones
económicas y sociales, las creencias y rituales urbanos.
también posee un importante valor funcional, De este modo, un centro histórico es un barrio con
producto de los diversos usos cívicos y características arquitectónicas y urbanísticas particulares
religiosos que en ella acontecen, lo que en el que se desarrollan actividades económicas sociales
constituye una de las características principales y culturales.” 14
de las áreas históricas de Latinoamérica, pues
“a partir de la plaza se sedimentan las expresiones más
trascendentales de la vida social y cultural de la ciudad”.11
Por consiguiente, cuando se habla de centros
históricos, en el caso de las ciudades de
México, existen tres elementos fundamentales
que los definen:12
a) Una estructura monocéntrica que
agrupa la sede de los poderes político, religioso
y económico.
b) Una alta densidad de edificaciones de
valor patrimonial histórico y artístico de los
siglos XVIII, XIX y XX.
c) Una traza urbana que aún mantiene
características formales correspondientes al
momento de la fundación de la ciudad.13
Ahora bien, dadas las múltiples condicionan-
Plaza de San Marcos, Venecia, Italia, una ciudad que
tiene más visitantes que habitantes Fotografía del autor
tes que caracterizan a los centros históricos,

11 Gutiérrez, Ramón (Coord.). Centros históricos: América Latina. Junta de Andalucía/ Universidad de los Andes-Colombia/ Escala. Colombia, 1990. P.41
12 García, Salvador. “Centros históricos ¿Herencia del pasado o construcción del presente? agentes detonadores de un nuevo esquema de ciudad”, en Scripta Nova: revista electrónica
de geografía y ciencias sociales, Vol. IX, núm. 194 (39), 1 de agosto de 2005, [en línea].
13 García, Salvador. “Centros históricos ¿Herencia del pasado o construcción del presente? agentes detonadores de un nuevo esquema de ciudad”, en Scripta Nova: revista electrónica
de geografía y ciencias sociales, Vol. IX, núm. 194 (39), 1 de agosto de 2005, [en línea].
14 Hardoy. Impacto de la urbanización en los Centros Históricos de Iberoamérica. Editorial Mapfre. Madrid, 1992. P. 27.

Urbanismo
 El centro histórico como concepto 25

En suma, esta definición puede ser la base a

través de la cual es posible ir especificando las
características y particularidades de cada
centro histórico, que siempre deben ser
entendidos como parte integral de una
estructura más compleja, que es la ciudad en su
totalidad.

Calle de comercio tradicional de

barrio en el casco antiguo de Fotografía
Madrid, España, del autor

FUENTES DE INFORMACIÓN

- CHOAY, Françoise. Alegoría del patrimonio, Barcelona, Gustavo Gili, 2007.

- GARCÍA, Salvador. “Centros históricos ¿Herencia del pasado o construcción del presente? agentes detonadores de un nuevo
esquema de ciudad”, en Scripta Nova: revista electrónica de geografía y ciencias sociales, Vol. IX, núm. 194 (39), 1 de agosto de 2005,
[en línea].

- GUTIÉRREZ, Ramón (Coord.).Centros históricos: América Latina, Colombia, Junta de Andalucía/ Universidad de los Andes-Colombia/
Escala, 1990.

- HARDOY, Enrique, Margarita Gutman. Impacto de la urbanización en los Centros Históricos de Iberoamérica, Madrid, Editorial Mapfre,
1992.

- ICOMOS, Carta de Venecia, [en línea] [Link] consultada el 20 de septiembre de 2008.

- MELÉ, Patrice. La Producción del Patrimonio Urbano, México, Publicaciones de la Casa Chata, 2006.

Urbanismo
ARQUITECTURA

ANTIGUA ESTACIÓN
DEL FERROCARRIL
DE OAXACA
Memoria del proyecto y primera etapa de
restauración, Febrero 2014

Gerardo Virgilio López Nogales*

INTRODUCCIÓN

E l ferrocarril ha sido y será siempre en todas las naciones de su

prosperidad; al atravesar desiertos áridos, los convierte después en
fértiles campiñas; al subir montañas escabrosas, hace que se extraigan de
su seno riquísimos tesoros; al cruzar de orilla a orilla caudalosos ríos, forma
otras corrientes cuyas aguas van a bañar dilatadas llanuras y vastísimos
campos; él en fin, al tocar la playa de todos los mares, lleva por todas partes
elementos de vida, de prosperidad y de grandeza, y lleva sobre todo, el
progreso y la civilización [...], aún el mismo salvaje se inclina con respeto
ante ese mensajero de la civilización, ante ese ángel de la paz, ante ese
mesías que es la redención de todos los pueblos.[...] (La Unión
Democrática; 28 abril 1886).1

* Coordinador del “Taller de Arquitectura y Restauración de la Fundación Alfredo Harp Helú Oaxaca (FAHHO)”. Arquitecto
por la “Universidad Autónoma Benito Juárez de Oaxaca” 2000. Candidato a Maestro, con especialidad en “Restauración del
Patrimonio Construido” por la Universidad Regional del Sureste A. C.
1 Cabrera Rodríguez. Sinopsis histórica de los ferrocarriles en México, [Link] Journal. México, 2000.
 Memoria del proyecto y primera etapa de restauración, Febrero 2014 27

ANTECEDENTES
Luego de muchos contratiempos y varios
intentos, en el año 1892 se inaugura por fin la
estación del ferrocarril en Oaxaca, llamada
Ferrocarril Mexicano del Sur, esta inauguración
fue realizada por el presidente en turno Don
Porfirio Díaz Mori, militar y político nacido en la
ciudad de Oaxaca. A mediados del siglo XX el
ferrocarril se modernizó, cambiándose las
máquinas de vapor por máquinas de diesel, con
mayor potencia para transportar mayor peso,
para ello también se tuvieron que renovar las
vías férreas. Es en ese momento que se edifica
el taller de la estación del ferrocarril, para dar
mantenimiento a los nuevos vagones y
Acervo Casa de la
Fachada sur-poniente. Fotografía del s. XIX Ciudad / FAHHO locomotoras, además se construye un tanque
de diesel, el cual a la fecha ya no existe.
El sistema ferroviario mexicano fue de suma El espacio mantuvo su integridad como
importancia como medio de transporte y carga, conjunto arquitectónico hasta el final de la era
reflejando claramente lo que este representaba del ferrocarril, sufriendo algunas transfor-
como infraestructura de un país. El objetivo de maciones como resultado de su reparación
este artículo, es dejar registro de una etapa más luego del sismo de 1931 o la introducción de
de los estudios e intervenciones emprendidas algún bloque en la época de modernización. En
para contribuir en la conser vación del el año 2004 dejó de operar el último tren de
Patrimonio Industrial de Oaxaca. pasajeros, que realizaba un recorrido a la
La estación del ferrocarril de Oaxaca, ciudad de Cuicatlán dentro del propio estado de
corresponde a una corriente arquitectónica de Oaxaca. Esto significó el fin del uso de este lugar
una época determinada que buscaba com- como centro de conexión.
pararse con las grandes vanguardias europeas,
sobre todo la francesa e inglesa. Edificadas en
un estilo ecléctico, el conjunto arquitectónico
pretendía demostrar la entrada en una nueva
era industrial para México.
El conjunto se compone principalmente de
seis elementos integrados de manera formal y
funcional, ligados por una red de vías definidas
por el funcionamiento de los trenes, predo-
minando entre ellas la estación y la bodega
ferroviaria, además existe una casa del jefe de
estación, un depósito de agua, una serie de
casas que funcionaban como campamento y un
Acceso principal, donde se muestra una cubierta Acervo Casa de la
taller. inclinada con teja Ciudad / FAHHO

Arquitectura
30 Antigua Estación del Ferrocarril de Oaxaca

disgregando los sillarejos de cantería; además

los muros presentaban apertura de vanos
posteriores, los cuales alteraban la composición
original y debilitaban la estructura, poniéndola
en grave riesgo ante un evento sísmico.
En una de las esquinas del espacio, los muros
presentaban una grieta considerable, así
también el imafronte del muro lateral norte se
encontraba en riesgo de colapsar; por lo tanto,
la propuesta de intervención de este conjunto,
Taller de restaura-
Interior de la bodega, estado actual ción FAHHO
se enfoca en consolidar todos los muros,
reestructurar la cubierta y sustituir la lámina de
asbesto.

MEMORIA DEL PROYECTO DE

RESTAURACIÓN

A principios del 2012 se inició un estudio

académico, a través del taller de restauración
de la Fundación Alfredo Harp Helú Oaxaca A.C.
Taller de restaura-
Interior de estación, estado actual ción FAHHO
que incluía: Investigación histórica, registro de
perdió por completo, de este elemento se materiales y deterioros, así como un análisis
puede saber por los documentos gráficos de la urbano-arquitectónico del conjunto de la
época. antigua estación del ferrocarril. Este estudio
La cubierta de madera a dos aguas y teja que culminó en un proyecto ejecutivo, que en febrero
lucía en las fotografías antiguas, fue sustituída del 2013 fue donado bajo la firma de un convenio
después del sismo de 1930, integrando una de colaboración, al H. Ayuntamiento de la
nueva cubierta en la que se reutilizaron los rieles Ciudad de Oaxaca, bajo el preámbulo del XII
de las vías angostas que fueron retirados en Congreso Mundial de la Organización de las
1952, esta reparación solucionó el problema en Ciudades Patrimonio Mundial, con el objetivo de
su momento, pero alteró la tipología espacial y coadyuvar en la conservación del Patrimonio
constructiva del lenguaje arquitectónico, Industrial.
degradando el patrimonio arquitectónico El 9 de mayo del 2013, el Instituto Nacional de
urbano, ya que la cimentación y muros fueron Antropología e Historia (INAH) autoriza la
diseñados para recibir una estructura más propuesta de inter vención (oficio núm.
ligera, a base de armaduras de madera. 401.F(6)77.2013/smh.224), así mismo la
En relación al espacio que comprende la Dirección General del Centro Histórico otorga,
Bodega, la cubierta estaba conformada por tras una revisión y observaciones, la licencia de
lámina de asbesto, la cual presentaba obra de restauración al proyecto (según oficio
filtraciones en época de lluvias, esto provocaba LC-0007D/13).
que los muros de cantería evidenciaran Con este proyecto y las validaciones por
propagación de la humedad por capilaridad,

Arquitectura
28 Antigua Estación del Ferrocarril de Oaxaca

ELEMENTOS DISTINTIVOS
En las áreas especializadas de la estación
pueden considerarse sus elementos distintivos:
el mirador, el muelle o anden de carga; las salas
de espera y los originales ornamentos de las
fachadas dan a la estación el carácter de pieza
significativa del desarrollo de las actividades de
este medio de transporte.2
SALAS DE ESPERA. Las instalaciones se
componían por elementos básicos pero
necesarios, que garantizaban el buen
Propiedades del conjunto de la antigua estación del Taller de restauración funcionamiento del tren, además contaba con
ferrocarril FAHHO
áreas dedicadas a la atención de los pasajeros,
El 27 de julio del 2001 se firmó un contrato de entre las que destacan las salas de espera,
comodato para uso cultural del derecho de vía considerando dos tipos básicos de estas: las
entre el Ayuntamiento de Oaxaca de Juárez y salas de espera al interior, divididas en primera y
Ferrocarriles Nacionales de México, el cual se segunda clase, y las salas de espera al aire libre.
dio por terminado el 27 de marzo del 2007; es Las salas de espera están estratégicamente
por ello que en el año 2005 se creó el Museo del ubicadas al lado del mirador, el cual tiene la
Ferrocarril Mexicano del Sur. función de evitar que el jefe de estación se
Para el año 2007 los predios del patrimonio separe de su puesto al expedir los boletos. La
inmobiliario de Ferrocarriles Nacionales solución recurrente en todas las estaciones
estaban disponibles para su enajenación, mexicanas, fue ubicar la ventanilla de boletos en
pudiéndolos adquirir tanto autoridades públicas el muro que separa el mirador de la sala de
como personas físicas, morales y asociaciones espera. El disponer de salas de espera en las
civiles. estaciones, era parte del reglamento ferroviario,
Fue el H. Ayuntamiento de Oaxaca de Juárez
quien adquirió una fracción del conjunto del
ferrocarril, la que colinda con la Calzada
Francisco I. Madero, y que contiene la bodega y
estación; el resto del predio se encuentra
dividido en dos fracciones, una el derecho de vía
que es donde se encuentran las vías de
ferrocarril e incluye el taller de reparación de
vagones, y la otra fracción restante propiedad
de Ferrocarriles Nacionales de México en
Liquidación, actualmente esta última está
poblada en guarda y custodia por el Gobierno
del Estado de Oaxaca a partir del 2 de marzo de Fachada poniente de la estación de ferrocarril, Taller de restauración
estado actual FAHHO
2012.

2 Estaciones ferroviarias de México patrimonio histórico, cultural y artístico. CONACULTA imprenta Yosart ,2010. P. 62.

Arquitectura
 Memoria del proyecto y primera etapa de restauración, Febrero 2014 29

DIAGNÓSTICO DE LA ESTACIÓN Y
BODEGA

La estación de ferrocarril, presenta altera-

ciones espaciales y deterioros físicos y químicos
provocados a lo largo del tiempo por diversas
causas, entre ellas la sobreexposición al
intemperismo, los sismos y la incuria humana,
es por ello que actualmente se encuentra en
riesgo latente de perderse ante cualquier
movimiento telúrico, además de poner en riesgo
a los usuarios de este espacio.
Aunado a esto, se ha perdido parte de la
Taller de restauración
Bodega, estado actual FAHHO unidad, dignificación e imagen arquitectónica
con la que fue concebida, diseñada y construida
aunque no incluía la estratificación social al inicialmente. Las fachadas han perdido su
interior, sin embargo algunas contaron con composición de diseño original, ritmo y escala
3
salas diferenciadas. arquitectónica, ya que le fueron abiertos nuevos
vanos, ocasionando la debilitación de su
estructura. A su fachada sureste, le fue
LEGISLACIÓN Y RECOMENDA-
CIONES INTERNACIONALES agregada recientemente una construcción de
mampostería y concreto, la cual desempeñaba
El conjunto de la antigua estación del ferro- la función de módulo de servicios sanitarios.
carril está protegido por la poligonal definida por Contaba además con un elemento arqui-
el plan parcial de conservación del Centro tectónico en un segundo nivel, en forma
Histórico de la Ciudad de Oaxaca (modificada el cuadrangular a modo de torreón, el cual se
8 de diciembre 1998), por la temporalidad del
inmueble de 1892, cuenta con cinco inmuebles
catalogados por el Instituto Nacional de
Antropología e Historia (INAH), y según las
recomendaciones internaciones del ICOMOS
como la Carta de Nizhny Tagil sobre el
Patrimonio Industrial, promulgada en el año
2003, este tipo de arquitectura la define como
parte del Patrimonio Cultural de la Humanidad,
por lo que deberán de conservarse no sólo los
inmuebles sino también la red de vías férreas,
los vagones, herramienta y accesorios
contenidos dentro del conjunto como parte Taller de restauración
Fachada principal, estado actual FAHHO
integral de contexto.

3 Estaciones ferroviarias de México patrimonio histórico, cultural y artístico. CONACULTA imprenta Yosart, 2010. P. 107.

Arquitectura
 Memoria del proyecto y primera etapa de restauración, Febrero 2014 31

Izquierda: Estado actual. Derecha: Propuesta de integración de cubierta Taller de restauración FAHHO

Izquierda: Estado actual. Derecha: Recuperación de la unidad formal del conjunto Taller de restauración FAHHO

parte de las autoridades correspondientes, el encontró que en la estación de Cd. Ixtepec, en el

Municipio de Oaxaca de Juárez, al ser miembro Istmo de Tehuantepec, se presenta una
de la Organización de las Ciudades del armadura original en la cubierta de madera,
Patrimonio Mundial OCPM y sede del XII esta armadura ayudó a confirmar el diseño de la
Congreso Mundial de la Organización, solicitó y cubierta propuesta. Este diseño de armadura
fue beneficiado con recursos económicos del también fue encontrado en las cubiertas de
Fondo Nacional para la Cultura y las Artes, otras estaciones de ferrocarril en otros estados
dependiente del CONACULTA. de la República Mexicana como la de
El 6 de marzo del 2011 el Instituto Nacional de Aguascalientes.
Bellas Artes, (INBA) en calidad de asesor del
Consejo Directivo del Programa de Ciudades
Patrimonio Mundial, manifiesta su opinión de
viabilidad del proyecto de restauración, para
finalmente el CONACULTA a través de FONCA,
otorgar al municipio la autorización,
empezando la obra el 15 de noviembre del
2013.

EJEMPLOS ANÁLOGOS
Para la propuesta de intervención se ana-
Ejemplo análogo, antigua estación del Libro “Historia
lizaron casos análogos, por ejemplo se ferrocarril en Salina Cruz, Oaxaca breve Oaxaca”

Arquitectura
32 Antigua Estación del Ferrocarril de Oaxaca

DESCRIPCIÓN DE LA PROPUESTA
Los principios fundamentales de la propuesta
Integral de Intervención son:
- Reciclar los inmuebles catalogados por el
Instituto Nacional de Antropología e Historia y
los vagones como parte integral del patrimonio
ferroviario de Oaxaca.
- Mejorar la imagen urbana e histórica del
conjunto, conservando las vías y equipo-
herramientas existente.
- Recuperar la unidad formal del conjunto,
por medio de la liberación de agregados e
Taller de restauración
integración de elementos arquitectónicos Propuesta de intervención de la bodega FAHHO

perdidos.
- Mejorar las condiciones de habitualidad, arquitectónica de la estructura histórica,
seguridad y equipamiento (instalaciones protegiendo su capacidad de delación y su
eléctricas, sanitarias e hidráulicas) para los atmosfera férrea, para fortalecer los valores
usuarios. arquitectónicos (espaciales, conceptuales),
- Potencializar los usos del museo del ferro- basándose en fuentes documentales escritas y
carril, actividades para niños y espacios para gráficas y en la lectura del inmueble,
arte alternativo. considerándolo como un documento, por los
La primera etapa consiste en la restauración vestigios que conserva y garantizar su uso y
del edifico de la estación, bodega y barda, permanencia a las generaciones futuras.
eliminando o minimizando las alteraciones En el edificio de la Estación, la propuesta
espaciales y los deterioros físicos-químicos con contempla:
que cuentan las estructuras, por medio de 1.-Abatir niveles de pisos, para recuperar y
acciones físicas, divididas en cuatro tipos de escalar las proporciones de la edificación.
intervención: liberaciones, consolidaciones, 2.-Por las características constructivas en los
integraciones y reintegraciones, las cuales muros, existen alteraciones en cuanto al partido
buscan la recuperación de la unidad formal arquitectónico, se encuentran muros de 50 cm
de espesor de cantería y muros de tabique de 14
cm de espesor, en base a las calas de
aplanados y en base a la lectura constructiva,
por lo tanto se propuso recuperar el partido
arquitectónico original, eliminando muros de 14
cm de espesor.
3.-Se propone recuperar el ritmo y pro-
porciones originales de los vanos en base a los
vestigios existentes y las fotografías históricas.
4.-Liberar por completo la estructura adosada
al Oriente, para recuperar la fachada según las
Recuperación de piso de cantera, DICTEC
etapa de exploración S.A. de C.V.
fotos históricas.

Arquitectura
 Memoria del proyecto y primera etapa de restauración, Febrero 2014 33

5.-Integrar una cubierta de madera a base de

armaduras, según fuentes gráficas, vestigios in
situ y tipología de la época.
En la Bodega, la propuesta de conservación
contempla la consolidación de los muros por
medio de la sustitución de juntas de cemento y
juntas de cal en mal estado, posteriormente
tapiar los vanos abiertos, que se identifican del
resto por tener cerramiento de concreto.
La cubierta se encuentra en mal estado,
Etapa de liberaciones, Taller de restaura-
presentando filtraciones y la lámina existente de retiro de agregados en bodega ción FAHHO

asbesto es frágil, por lo que se propone integrar

una nueva lámina con un aislante de calor y Con lo anterior se concluye que todos los
ruido para mejorar el confort para el nuevo uso, muros interiores son de tabique rojo confinados
el cual se propone como salón de usos con castillos y cadenas de concreto, producto
múltiples. de una remodelación por los cambios de
servicios de la estación y únicamente los muros
perimetrales de cantería son originales del siglo
PROCESO DE INTERVENCIÓN
XIX.

ETAPA 1. EXPLORACIONES Y LIBERACIONES. En la cala de cimentación realizada cerca del

Se realizaron calas de exploración en muros, mirador, se encontraron fragmentos de barro
pisos y cubiertas para determinar materiales; recocido quemado con mezcla adherida; al
para ello se retiraron algunas secciones de extraer el material, analizarlo y unirlo mediante
aplanados, dando como resultado que su anastilosis, se diagnosticó que era una pieza de
fábrica interior es de tabique rojo recocido barro cocido de forma plana con un extremo
confinados con cadenas y castillos de concreto boleado y el otro con una apéndice del mismo
de un espesor de 14 cm a 30 cm, con esta material, recapitulando la información gráfica y
lectura preliminar del sistema constructivo se documental existente, se concluyó que la
diagnosticó que todos los muros interiores son curiosa pieza de barro era una de las tejas que
producto de una remodelación a la estructura protegían la cubierta de madera original de la
primitiva. En el proceso de exploraciones de
pisos y cimentación se encontró que algunos
muros no tenían cimentación y algunos otros
tenían una cimentación de cantera muy bien
fabricada, de un espesor 86 cm y una
profundidad de más de 1 m. Con esto se ratificó
la hipótesis inicial surgida en las calas de
aplanado, que los muros interiores existentes
fueron realizados en una remodelación del
edificio. Los muros que no tenían cimentación
correspondían a los muros de tabique de un
Vestigio de teja de la cubierta original Taller de restaura-
encontrado en calas de cimentación ción FAHHO
espesor de 14 cm.

Arquitectura
34 Antigua Estación del Ferrocarril de Oaxaca

ante un sismo, esto se logró eliminado peso al

integrar la estructura de madera.
En el área de la bodega, durante la etapa de
exploraciones, se encontró un piso de baldosas
de cantería a 40 cm de profundidad, dibujando
tapetes unidos por pasillos de cemento, el cual
se rescatará, ayudando a que es espacio
recupere su escala y proporción, así como su
piso primitivo.

Proceso de obra, limpieza de DICTEC

armaduras de la bodega S.A. de C.V.
CONCLUSIÓN
estación. Los documentos que sirvieron para
comprobar esta hipótesis, son fotos históricas y Es de admirarse la ardua labor que llevaron a
la descripción de una revista de la época. cabo grandes grupos de personas, las cuales
Así también, se realizó una cala en la cubierta trabajaron incansablemente en la distribución
para obser var las capas constructivas, de la red ferroviaria del país y cada una de sus
encontrándose que la bóveda de tabique rojo estaciones; en una época donde no se contaba
recocido tenia doble capa. con los medios materiales y mecánicos
Con estos datos se realizó una revisión suficientes, es difícil imaginar la labor titánica de
estructural del edificio, tomando parámetros de la mano de obra para comunicar a todo el país a
seguridad según los reglamentos vigentes, la través de este medio de transporte, desde la
cual arrojó que dichos muros no cumplían con colocación de grandes rellenos de tierra,
los requerimientos de seguridad necesarios, durmientes de madera, construcción de
debido a la esbeltez de los mismos al tener un puentes, hasta cada una de las concepciones
espesor de 14 cm y una altura de 5 m, además arquitectónicas de las estaciones ferroviarias.
de la falta de cimentación. El ferrocarril cambió en muchos aspectos
Cabe hacer mención que se realizaron nuestras ciudades, aunque no siempre lo hizo
revisiones estructurales a la cubierta existente y de igual manera, mientras en la capital del país
a la cubierta de madera propuesta, logrando la mancha urbana creció y pronto el centro de la
mejorar, con la segunda, su comportamiento ciudad se fusionó con las áreas “distantes”,
donde habían sido levantadas las estaciones
ferroviarias, estableciéndose zonas habitacio-
nales en ambos lados de las vías; en otras
ciudades la infraestructura ferroviaria se
convirtió en una barrera que impidió el
crecimiento urbano hacia esa dirección y aisló
durante varias décadas algunos barrios.
En la actualidad observamos que la mancha
urbana ha invadido algunas de las vías férreas y
sus estaciones, al grado de desaparecer por
completo en muchos de los casos. Tanto en las
Taller de restaura-
Proceso de intervención de la bodega ción FAHHO
ciudades como en poblaciones, las estaciones

Arquitectura
 Memoria del proyecto y primera etapa de restauración, Febrero 2014 35

Proyecto de mejoramiento exterior del conjunto Taller de restauración FAHHO

se encuentran abandonadas, en desuso y conjunto de la estación del ferrocarril, mediante

presentan un alto grado de deterioro, aunado a una intervención integral, que garantice no sólo
los actos de rapiña de los que han sido objeto, la permanencia de los inmuebles, sino de todo
ocasionado por la desaparición del ferrocarril en su contexto. Después de muchos años e
la gran mayoría del país, la falta de interés por intentos, los trabajos han iniciado, con la
parte de las autoridades correspondientes, el primera etapa que consiste en la restauración
cambio de intereses político, sociales y de la estación y bodega. Actualmente el
económicos, así como por una inadecuada proceso de intervención tiene un avance
cultura ferroviaria generalizada en sus aproximado del 40 %, pero aún falta mucho por
habitantes. hacer, existen otros inmuebles que forman parte
Por lo que representa el Patrimonio Ferro- del conjunto como el taller, la casa del jefe de
viario como parte de la evolución histórica y estación, el tanque de agua, mejoramiento de
como un proyecto modernizador para el país, imagen urbana, conservación y restauración de
así como por la inmensa labor para su las vías de ferrocarril junto con los vagones,
instalación y construcción en toda su como parte integral del patrimonio industrial,
infraestructura, es importante valorar y por lo tanto, es una tarea que apenas comienza.
conservar cada uno de los componentes del

CRÉDITOS

Propietario: H. Ayuntamiento de Oaxaca de Juárez

Financiamiento: CONACULTA a través FONCA (Fondo Nacional para las Cultura y las Artes).

Proyecto de restauración: Taller de restauración de la Fundación Alfredo Harp Helú Oaxaca A.C.

Proyecto de instalaciones y ejecución de obra: DICTEC S.A. DE C.V.

Arquitectura
36 Antigua Estación del Ferrocarril de Oaxaca

AGRADECIMIENTOS

Al Honorable Ayuntamiento de Oaxaca de Juárez,

Al Arq. José Ángel Jiménez Laffite gerente general, Arq. Luis Flores Cruz, superintendente, Ing. Luis Manuel Flores Vásquez
residente de DICTEC S.A. de C.V.,

Arq. Eliut Pérez Carrasco, residente de obra por parte de la Dirección de Obras Públicas Municipales,

Arquitectos de la Sección de Monumentos Históricos del INAH Oaxaca,

Por compartir el interés en el proceso de la obra y las facilidades prestadas para la elaboración de esta obra.

FUENTES DE INFORMACIÓN

- Estaciones ferroviarias de México patrimonio histórico, cultural y artístico, Centro Nacional para la Preservación del Patrimonio
Cultural Ferrocarrilero, CONACULTA, CEIBA arte editorial S.A. de C.V. México, 2010.

- VÍA ANCHA MÉXICO-OAXACA. Biblioteca Bustamante.

- ROMERO, Frizzi, SÁNCHEZ, MENDOZA, BAILÓN, RUIZ, ARRIOJA. Historia breve de Oaxaca. Editorial IEPSA. México, 2011.

- RODRÍGUEZ, Cabrera . Sinopsis histórica de los ferrocarriles en México, 1967. CFO Journal. México, 2000.

Arquitectura
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