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MICRÓFONO
TÉCNICAS
BATERÍA

Una publicación educativa de Shure

 Técnicas de micrófono

Tabla de contenido para BATERÍA

Reglas generales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4

Posiciones de micrófono. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Overhead-Cymbals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

caja. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Bombo

(bombo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

toms. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

charles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Caja, hi-hat y hi-

tom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 platillos, tom de piso y tom

alto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 timbales, congas, bongós. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

pandereta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 bidones de

acero. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Xilófono, marimba,

vibráfono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Glockenspiel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

9 . . . . . . . 9 Glockenspiel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 . . . . . . . 9

Glockenspiel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Glosario. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10

Guía de selección de micrófonos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

Batería
3
Técnicas de micrófono

paraBATERÍA

REGLAS GENERALES

La técnica del micrófono es en gran medida una cuestión de gusto personal, sea cual sea el método.
suena bien para el instrumento, músico y canción en particulares correcto . No existe un micrófono ideal
para usar en un instrumento en particular. Tampoco existe una forma ideal de colocar un micrófono.
Coloque el micrófono para obtener el sonido que desea. Sin embargo, el sonido deseado a menudo se
puede lograr de manera más rápida y consistente al comprender las características básicas del micrófono,
las propiedades de radiación de sonido de los instrumentos musicales y los fundamentos acústicos.

Aquí hay algunas sugerencias a seguir al microfonear instrumentos musicales para refuerzo
de sonido.

• Trate de hacer que la fuente de sonido (instrumento, voz o amplificador) suene bien acústicamente
(“en vivo”) antes de microfonearla.

• Utilice un micrófono con una respuesta de frecuencia limitada al rango de frecuencia del
instrumento, si es posible, o filtre las frecuencias por debajo de la frecuencia fundamental
más baja del instrumento.

• Para determinar una buena posición inicial del micrófono, intente tapar un oído con el
dedo. Escuche la fuente de sonido con el otro oído y muévase hasta encontrar un lugar que
suene bien. Pon el micrófono ahí. Sin embargo, esto puede no ser práctico (o saludable)
para una ubicación extremadamente cercana cerca de fuentes ruidosas.

• Cuanto más cerca esté un micrófono de una fuente de sonido, más fuerte será la fuente de sonido
en comparación con la reverberación y el ruido ambiental. También elGanancia acústica
potencialse incrementa, es decir, el sistema puede producir más nivel antes de que ocurra la
retroalimentación. Cada vez que se reduce a la mitad la distancia entre el micrófono y la fuente de
sonido, el nivel de presión sonora en el micrófono (y por lo tanto en el sistema) aumentará en 6
dB. (Ley del cuadrado inverso)

Batería
4
 Técnicas de micrófono

para BATERÍA

• Coloque el micrófono tan cerca como sea necesario. Una ubicación demasiado cercana puede afectar la
calidad del tono (timbre) de la fuente de sonido, ya que capta solo una parte del instrumento. Ser
consciente deEfecto de proximidadcon micrófonos unidireccionales y utilice atenuación de bajos si es
necesario.

• Utilice la menor cantidad de micrófonos necesarios para obtener un buen sonido. Para hacer eso, a
menudo puede captar dos o más fuentes de sonido con un micrófono. Recuerda: cada vez que se
duplica el número de micrófonos, elGanancia acústica potencialdel sistema de sonido disminuye
en 3 dB. Esto significa que el nivel de volumen del sistema debe reducirse por cada micrófono
adicional agregado para evitar la retroalimentación. Además, la cantidad de ruido captado
aumenta, al igual que la probabilidad de efectos de interferencia, como el filtrado de peine.

• Cuando se utilizan varios micrófonos, la distancia entre los micrófonos debe ser al
menos tres veces la distancia de cada micrófono a su fuente de sonido prevista. Esto
ayudará a eliminar la cancelación de fase. Por ejemplo, si dos micrófonos se colocan
cada uno a un pie de sus fuentes de sonido, la distancia entre los micrófonos debe
ser de al menos tres pies.(Regla 3 a 1)

• Para reducir la retroalimentación y la captación de sonidos no deseados:

1)coloque el micrófono lo más cerca posible de la fuente de sonido deseada

2)coloque el micrófono lo más lejos posible de fuentes de sonido no

deseadas, como altavoces y otros instrumentos

3)apunte el micrófono unidireccional hacia la fuente de sonido deseada (en el eje)

4)apunte el micrófono unidireccional lejos de la fuente de sonido no deseada (180

grados fuera del eje para cardioide, 126 grados fuera del eje para supercardioide)

5)utilizar un número mínimo de micrófonos

• Si el sonido de sus altavoces está distorsionado aunque no haya excedido el nivel normal del
mezclador, es posible que la señal del micrófono esté sobrecargando la entrada de su mezclador.
Para corregir esta situación, use un atenuador en línea (como el Shure A15AS) o use el atenuador
de entrada en su mezclador para reducir el nivel de la señal del micrófono.

5
Técnicas de micrófono

paraBATERÍA

Ingenieros de sonido experimentados han desarrollado técnicas de micrófono favoritas a través de

años de experiencia. Si no tiene esta experiencia, las sugerencias que se enumeran en las páginas
siguientes le ayudarán a encontrar un buen punto de partida. Estas sugerencias no son las únicas
posibilidades; otros micrófonos y posiciones pueden funcionar igual o mejor para su aplicación prevista.
Recuerde: ¡experimente y escuche!

POSICIONES DE MICRÓFONO
En la mayoría de los sistemas de refuerzo de sonido, la batería se microfonía y cada batería tiene su propio
micrófono. El uso de micrófonos con patrones polares ajustados en los timbales ayuda a aislar el sonido de cada
batería. Es posible compartir un micrófono con dos toms, pero entonces se debe usar un micrófono con un patrón
polar más amplio. La caja requiere un micrófono que pueda manejar SPL muy alto, por lo que generalmente se
elige un micrófono dinámico. Para evitar captar el charles en el micrófono de caja, apunte el nulo del micrófono de
caja hacia el charles. El brillo y las altas frecuencias de los platillos se captan mejor con un micrófono de
condensador de respuesta plana.

A
B B
mi

F H GRAMO

I
D

Vista frontal

I
I

GRAMO

OA O

CH
F

mi
Vista superior

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 Técnicas de micrófono

para BATERÍA

Ubicación del micrófono Comentarios sobre el equilibrio tonal

1 Platillos aéreos:
Un micrófono sobre el centro de la Natural; sonidos Recoge el ambiente y las fugas. Solo para
batería, aproximadamente 1 pie por como baterista captación de platillos, reduzca las
encima de la cabeza del baterista oye conjunto frecuencias bajas. Aumente a 10,000 Hz
(PosiciónA); o use dos micrófonos para agregar chisporroteo.
separados o cruzados para estéreo Para reducir el zumbido excesivo de los

(PuestosAoB). platillos, aplique cinta adhesiva en tiras

radiales desde la campana hasta el borde.

2 tambor de caja:

Justo por encima del parche superior en el borde del Lleno, Pegue una gasa o un pañuelo con cinta

tambor, apuntando al parche superior. Entrando desde liso adhesiva en la parte superior de la cabeza

el frente del juego en la pluma (PosiciónC); o micrófono para apretar el sonido. Boost a 5000 Hz para

en miniatura montado directamente en el tambor. el ataque, si es necesario.

3Bombo (bombo):
Colocar una almohadilla de toallas de papel donde el batidor golpea el tambor disminuirá el estruendo. Si tiene
problemas de traqueteo o zumbido con el tambor, coloque cinta adhesiva en el parche del tambor para amortiguar
estas molestias. Colocar el micrófono descentrado captará más sobretonos.

Retire la cabeza delantera si es necesario. Monte el Lleno, Coloque una almohada o una manta en la parte

micrófono en el brazo articulado dentro del tambor, a unas buen impacto inferior del tambor contra la cabeza del batidor

pocas pulgadas del cabezal del batidor, aproximadamente a para apretar el ritmo. Use un batidor de

1/3 del borde del cabezal (Posición D); o coloque el micrófono madera, afloje la cabeza o aumente alrededor

de montaje en superficie dentro del tambor, sobre un de 2500 Hz para obtener más impacto y fuerza.

material amortiguador, con el elemento del micrófono hacia

la cabeza del batidor.

4Tom-toms:
Un micrófono entre cada dos tom-toms, Lleno, El tambor interior proporciona el
cerca de los parches superiores (Posiciónmi buen impacto mejor aislamiento. Boost a 5000 Hz
); o un micrófono justo encima del borde de para el ataque, si es necesario.
cada tom-tom, apuntando al parche
superior (PosiciónF); o un micrófono dentro
de cada tom-tom con la cabeza inferior
quitada; o micrófono en miniatura montado
directamente en el tambor.

7
Técnicas de micrófono

para BATERÍA

Ubicación del micrófono Comentarios sobre el equilibrio tonal

5 Hola sombrero:

Apunte el micrófono hacia abajo Natural, Coloque el micrófono o ajuste la altura de

hacia los platillos, a unas brillante los platillos de modo que el soplo de aire

pocas pulgadas sobre el de los platillos del charles que se cierran

borde del baterista (Posición pierda el micrófono. Reduzca los graves

GRAMO). O caja de ángulo para reducir las fugas de baja frecuencia.

micrófono ligeramente hacia el Para reducir la fuga del charles al

charles para captar tanto la caja micrófono de caja, use platillos pequeños

como el charles. separados verticalmente por 1/2”.

6 Caja, hi-hat y hi-tom:

Coloque un solo micrófono a unas pocas Natural En combinación con
pulgadas del borde del redoblante, al lado Las ubicaciones 3 y 7 proporcionan

del tom alto, justo encima del parche una buena recogida

superior del tom. El micrófono entra desde con número mínimo

el frente del televisor en un brazo (PosiciónH de micrófonos. Ajustado
). sonido con poca fuga.

7Platillos, tom de piso y tom alto:

Usando un solo micrófono, coloque Natural En combinación con
su rejilla justo encima del tom de Las ubicaciones 3 y 6 proporcionan
piso, apuntando hacia los platillos y una buena captación con un número
uno de los toms altos (PosiciónI). mínimo de micrófonos.
Sonido ajustado con poca fuga.

Técnicas de colocación sugeridas basadas en la cantidad de

micrófonos disponibles
Unomicrófono: utilice la ubicación 1. La ubicación 6 puede funcionar si el
baterista limita la interpretación a un lado de la batería.

Dosmicrófonos: ubicaciones 1 y 3; o 3 y 6. Tres

micrófonos: ubicaciones 1, 2 y 3; o 3, 6 y 7. cuatro
micrófonos: ubicaciones 1, 2, 3 y 4. Cincomicrófonos:
ubicaciones 1, 2, 3, 4 y 5.
Más micrófonos: Aumente el número de micrófonos tom-tom según sea necesario. Utilice un
pequeño mezclador de micrófono para submezclar varios micrófonos de batería en un solo canal.

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 Técnicas de micrófono

para BATERÍA

Ubicación del micrófono Comentarios sobre el equilibrio tonal

Timbales, congas, bongós:

Un micrófono apuntando Natural Proporciona un sonido completo

hacia abajo entre un par de tambores, justo por con buen ataque.

encima de los parches superiores.

Pandereta:
Un micrófono colocado Natural Experimente con la distancia y los ángulos si

6 a 12 pulgadas del instrumento. el sonido es demasiado brillante.

Tambores de acero:

Tenor, Segundo Pan, Guitarra Brillante, Permitir autorización para

Un micrófono colocado con abundancia movimiento de pan.

4 pulgadas por encima de cada bandeja. de ataque

Micrófono colocado Natural Decente si se usa para tenor o segundos

debajo de la sartén. platos. Demasiado retumbante con sartenes

de voz más baja.

violonchelo, bajo Natural Puede duplicar las cacerolas

Un micrófono colocado en un solo micrófono.
4 - 6 pulgadas por encima de cada bandeja.

Xilófono, marimba, vibráfono:

Dos micrófonos apuntando hacia el Brillante, Mueva dos micrófonos a
instrumento, aproximadamente a 1 1/2 con muchos izquierda y derecha para estéreo.

pies por encima de él, separados por 2 de ataque

pies o en ángulo 1350aparte con rejillas
tocándose.

Glockenspiel:
Un micrófono colocado Para menos ataque, use mazos de
4 - 6 pulgadas por encima de las barras. goma en lugar de mazos de
metal. Los mazos de plástico
darán un ataque medio.

9
Técnicas de micrófono Informacion de referencia

para BATERÍA Glosario

Regla 3 a 1–Cuando utilice varios Fuga–Captación de un instrumento por un

micrófonos, la distancia entre los micrófono destinado a captar otro instrumento.
micrófonos debe ser al menos 3 veces la La fuga creativa es una fuga artísticamente
distancia entre cada micrófono y su favorable que agrega una sensación de "suelta"
fuente de sonido prevista. o "en vivo" a una grabación.

Ambiente–Acústica de la sala o Ruido–Interferencias eléctricas o acústicas no

reverberación natural. deseadas.

Comentario–En un sistema PA que consta de un PAG–La ganancia acústica potencial es la ganancia

micrófono, un amplificador y un altavoz, la calculada que un sistema de sonido puede lograr en el

retroalimentación es el sonido de timbre o punto de retroalimentación o justo por debajo de él.

aullido causado por el sonido amplificado del

altavoz que ingresa al micrófono y se vuelve a
amplificar. Patrón polar (patrón direccional, respuesta
polar)–Un gráfico que muestra cómo varía la
Respuesta frecuente–Un gráfico que muestra sensibilidad de un micrófono con el ángulo de la
cómo responde un micrófono a varias frecuencias fuente de sonido, a una frecuencia particular.
de sonido. Es un gráfico de salida eléctrica (en Ejemplos de patrones polares son
decibelios) frente a frecuencia (en Hertz). unidireccionales y omnidireccionales.

Interferencia–Combinación destructiva de Efecto de proximidad–El aumento de graves

ondas de sonido o señales eléctricas debido a que se produce con la mayoría de los
diferencias de fase. micrófonos unidireccionales cuando se colocan
cerca de un instrumento o vocalista (dentro de
Ley del cuadrado inverso–Establece que los 1 pie). No ocurre con micrófonos
niveles de sonido directo aumentan (o omnidireccionales.
disminuyen) en una cantidad proporcional al
cuadrado del cambio en la distancia. relevo–Disminución gradual de la respuesta por
debajo o por encima de una frecuencia especificada.

Aislamiento–Ausencia de fugas; capacidad

de rechazar sonidos no deseados.

10
Informacion de referencia Técnicas de micrófono

Guía de selección de micrófonos Shure para BATERÍA

Guía de selección de micrófonos Shure

Batería

bombo Congas mazos

Beta 52A Beta 98AD/C KSM141
Beta 91A Beta 56A* KSM137
Beta 57A Beta 57A* KSM44A
SM57 SM57* KSM32
PG52 PG56 SM137
PG57* SM94
Tambor SM81
Beta 57A* platillos SM27
Beta 56A* Beta 181 PG81
SM57* KSM141
PG56 KSM137 Percusión
PG57* KSM44A KSM141
KSM32 KSM137
Toms de piso/rack SM137 KSM44A
beta 98 amperios SM94 KSM32
Beta 98AD/C SM81 Beta 57A
Beta 57A* SM27 SM137
Beta 56A* PG42 SM81
SM57* PG81 SM57
PG56 SM27
PG57* PG57

* Requiere el accesorio de montaje del tambor para montarlo en la llanta.

Esta guía es una ayuda para seleccionar micrófonos para diversas aplicaciones. La
calidad del sonido y la apariencia del micrófono están sujetas a entornos acústicos,
técnicas de aplicación y gustos personales específicos.

11
Publicaciones adicionales de Shure disponibles:

Las versiones electrónicas de las siguientes guías también están disponibles.

• Técnicas de micrófono para refuerzo de sonido en vivo

• Técnicas de micrófono para grabación en estudio

Nuestra dedicación a los productos de calidad

Shure ofrece una línea completa de micrófonos y sistemas de micrófonos

inalámbricos para todos, desde usuarios principiantes hasta profesionales

de la industria de la música, para casi todas las aplicaciones posibles.

Durante más de ocho décadas, el nombre Shure ha sido sinónimo de audio de

calidad. Todos los productos de Shure están diseñados para proporcionar un

rendimiento uniforme y de alta calidad en las condiciones de funcionamiento

más extremas de la vida real.

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