La ruptura

 Aunque los novecentistas habían traído

novedades, no puede hablarse de ruptura con la
literatura anterior.
 Los movimientos de vanguardia suponen la
verdadera ruptura, la más radical en la historia
de la artes y de las letras.
 Con el término de “Vanguardias”, designamos a
aquellos movimientos que se oponen
virulentamente a la estética anterior y que
proponen, mediante manifiestos, concepciones
profundamente nuevas del arte y de las letras.
•Ante el cansancio producido por el Modernismo,
surgen en Europa -entre 1910 y 1930- distintos
movimientos artísticos que buscan la renovación
radical de las formas artísticas
•Se les denomina Movimientos de Vanguardia,
Vanguardismos, Vanguardias históricas o Ismos
•Se suceden a ritmo vertiginoso y suponen uno de
los momentos de mayor creatividad y rupturismo del
arte mundial
•No tienen un carácter exclusivamente literario, sino
que afectan a todas las artes
•No forman un sistema coherente, sino que son muy
diversos e incluso contradictorios.
 CARACTERÍSTICAS ESPECÍFICAS

Voluntad de desarrollar un arte nuevo Hay un cansancio del Modernismo y

del Realismo, se pretende renovar
radicalmente las artes

Hostilidad contra la tradición Se pretende negar el valor al pasado

artístico

Contrarios a la sentimentalidad Se rechaza de raíz el sentimentalismo

romántico, el arte debe estar
deshumanizado

Provocación Todos los vanguardistas son

provocadores, desprecian al gran
público y pretenden escandalizarlo

Se reivindica el genio individual La obra de arte es fruto del genio

creador del artista que percibe la
realidad de manera subjetiva
 Todos los
movimientos se dan
a conocer
teóricamente
mediante
manifiestos donde
dan a conocer sus
presupuestos, es
decir, sus
convicciones de
partida
Manifiesto dadaísta
VANGUARDIAS HISTÓRICAS
FECHA MOVIMIENTO

1906 CUBISMO

1909 FUTURISMO

1910 EXPRESIONISMO

1914 IMAGINISMO

1916 DADAÍSMO

1918 ULTRAÍSMO

1919 CREACIONISMO

1924 SURREALISMO
◦ Nace en 1909, de la mano de FILIPPO MARINETTI.
◦ Escribe el Manifiesto futurista.
◦ Supone la admiración sin límites por las conquistas de
la ciencia y de la técnica.
◦ Manifiestamente antirromántico (“!Matemos el claro
de luna!”).
◦ “NOSOTROS AFIRMAMOS QUE LA MAGNIFICENCIA DEL
MUNDO SE HA ENRIQUECIDO CON UNA NUEVA
BELLEZA, LA BELLEZA DE LA VELOCIDAD. UN COCHE
DE CARRERAS, CON SU CAPÓ ADORNADO CON
GRUESOS TUBOS PARECIDOS A SERPIENTES DE
ALIENTO EXPLOSIVO, UN AUTOMÓVIL RUGIENTE ES
MÁS BELLO QUE LA VICTORIA DE SAMOTRACIA”.
LO BELLO LO CADUCO
 EL Futurismo lanza una estética que ensalza
la civilización urbana y las máquinas: el arte
se debe al futuro y no al pasado.
 Los aviones, las fábricas, las muchedumbres,
se convirtieron en temas predilectos.
 Hay un gusto por la velocidad, el dinamismo
y el deporte.
 Como rasgos de estilo encontramos: uso de
verbos en infinitivo, desaparición de
adjetivos, ausencia de signos de
puntuación…
 Nace como escuela pictórica hacia 1907, de
la mano de PABLO RUIZ PICASSO, con su
famoso cuadro, Las señoritas de Aviñón.
 La vertiente literaria arranca en 1913 con
GUILLAUME APOLLINAIRE (1880-1918).
 Al igual que en pintura se propone
descomponer la realidad para proceder a
composiciones libres de conceptos,
imágenes o frases.
 Defiende, por tanto, una concepción visual
del poema, el predominio de lo intelectual,
la jovialidad y el humor.
 Se debe a TRISTÁN TZARA, escritor rumano
afincado en Francia.
 Surge en 1916 en Suiza, durante la Guerra
Europea.
 Su nombre, elegido al azar, abriendo un
diccionario con un cuchillo, es el de un balbuceo
infantil.
 El movimiento Dadá es la rebeldía pura, contra
las convenciones estéticas, sociales y contra el
sentido común.
 Defiende liberar la fantasía de cada individuo,
superar todas las inhibiciones y recurrir a un
lenguaje incoherente.
 Sentó las bases para la aparición y desarrollo del
Surrealismo.
Rechazaba no sólo los valores estéticos
aceptados, sino el estado de cosas que había
conducido al desastre de la Guerra Mundial.
•Reivindicaron la negación total, la rebeldía
pura, la destrucción del arte tradicional, el
absurdo, lo ilógico y azaroso, la pureza infantil
y el primitivismo.
•Se crean poemas con palabras escogidas al
azar: «Poema dadaísta: tijeras, un periódico y
el azar»
•Muchos artistas se alejan de Dadá, pues creen
que no sólo hay que destruir sino construir, y
de ahí nacerá el SURREALISMO.
 El Juicio de Paris
 Eris, la diosa de la Discordia, no fue invitada a las
bodas de Tetis y Peleo; despechada lanzó una
manzana de oro en medio del convite con una
leyenda que decía "para la diosa más hermosa".
Atenea, Hera y Afrodita pretendieron que la manzana
era para cada una de ellas y pidieron la opinión de
Zeus. Zeus temiendo entrar en la disputa nombró
juez a Paris que era un príncipe troyano que había
vivido aislado en el monte Ida.
 Las tres diosas se presentaron ante Paris,
acompañadas por el dios Hermes, mensajero delos
dioses. Hera le prometió el poder sobre Asia, Atenea
le ofreció la sabiduría en la guerra y Afrodita el amor
de la mujer más bella, Helena la esposa del rey
Menelao.
 Paris entregó la manzana a Afrodita. Al cabo del
tiempo Paris raptó a Helena y provocó la guerra más
famosa de la antigüedad, la guerra de Troya, y dio
lugar a La Ilíada y La Odisea.
Pedro Pablo Rubens
Ernst Ludwig Kirchner
 Movimiento cultural que surge en Alemania a
principios del siglo XX.
 El término “expresionismo” fue utilizado por
primera vez en el ámbito pictórico como
contraposición a los impresionistas.
 Supuso un nuevo concepto del arte entendido
como una forma de captar la existencia,
convirtiendo en imágenes el sustrato que
subyace bajo la realidad aparente.
 Es el punto de partida de un proceso de
transmutación de la realidad.
 Es la revolución artística más importante del
siglo XX y XXI.
 Supone un cambio radical en la concepción
del papel del arte y del trabajo del artista.
 No pretende ser una mera revolución estética,
sino que pretende ser una revolución integral.
 Harían suyo el lema del poeta maldito francés
del XIX, Arthur Rimbaud:
“CHANGER LA VIE”
( Cambiar la vida)
 Es el punto de confluencia de varias
vanguardias, especialmente del Dadaísmo.
 El giro decisivo lo dará ANDRÉ BRETON (1896-
1966), tras leer a Freud.
 Breton, en 1919 compone la primera obra
surrealista, Le Champs magnetiques con la que
exploran los límites de la escritura automática.
 Funda la revista Littérature
 En 1924 publica el primer Manifiesto
Surrealista. En 1929 compondría el Segundo
manifiesto Surrealista, en el que afirmaba que
debía caminar junto a la revolución marxista, lo
cual llevó a la disolución del grupo francés
(Louis Aragon, Paul Eluard, Salvador Dalí…).
 Propugna una LIBERACIÓN TOTAL DEL
HOMBRE:
◦ Liberando los impulsos reprimidos, que según el
psicoanálisis de Freud, permanecen en el
inconsciente por una razón sumisa a las
convenciones morales y sociales.
◦ Liberando al hombre de la represión que, según el
marxismo ejerce sobre el hombre la sociedad
burguesa.
 Para los surrealistas, lo que llamamos vida no
es sino la cara más gris de la realidad.
 Hay que conquistar una verdadera vida (vraie
vie), acceder a una realidad más alta, a una
superrealidad (sur-réalité) que se halla
amordazada en lo más hondo de las
conciencias.
 Todo lo cual equivale a liberar el poder
creador del hombre, tarea en la que la poesía
tiene un papel privilegiado, como
instrumento para iluminar la vida auténtica.
 Pero hay que crear “al dictado de un
pensamiento que esté libre de toda vigilancia
ejercida por la razón, ya que la razón está
contaminada”.
 Por ello, usarán diferentes técnicas para
“registrar” de forma incontrolada, libre, los
estados de ánimo, los impulsos profundos:
◦ ESCRITURA AUTOMÁTICA, o sin reflexión.
◦ ENSAMBLADURA FORTUITA DE PALABRAS mediante
el collage libre.
◦ RESEÑA DE LOS SUEÑOS: según el Psicoanálisis en
los sueños aflora el mundo del subconsciente en
forma de imágenes ilógicas.
 Todo lo cual produce una LIBERACIÓN DEL
LENGUAJE con respecto a los límites de la
expresión lógica.
 En un poema surrealista se entremezclan
objetos, conceptos y sentimientos que la
razón mantiene separados.
 Aparecen asociaciones libres e inesperadas
de palabras, metáforas insólitas, imágenes
oníricas y hasta delirantes.
 Pero ese lenguaje no se dirige a nuestra
razón.
 Quiere despertar en el receptor reacciones
también inconscientes.
 Un poema surrealista no se comprende
racionalmente, pero el lector puede recibir
fuertes impactos que modifiquen su estado
de ánimo y susciten en él oscuras emociones.
 El Surrealismo, en definitiva, inauguró una
nueva forma de leer.
Diego Velázquez, Las Meninas, 1656.
Pablo Ruiz Picasso, Las Meninas, 1957.
 EL ÁNGEL SUPERVIVIENTE
Acordaos.
La nieve traía gotas de lacre, de plomo derretido
y disimulo de niña que ha dado muerte a un cisne.
Una mano enguantada, la dispersión de la luz y el
lento asesinato.
La derrota del cielo, un amigo.
Acordaos de aquel día, acordaos
y no olvidéis que la sorpresa paralizó el pulso y el
color de los astros.
En el frío, murieron dos fantasmas.
Por un ave, tres anillos de oro
fueron hallados y enterrados en la escarcha.
La última voz de un hombre ensangrentó el viento.
Todos los ángeles perdieron la vida.
menos uno, herido, alicortado.
________________________________________
Rafael Alberti, Sobre los ángeles (1927-1928)
La aurora de Nueva York tiene
cuatro columnas de cieno
y un huracán de negras palomas
que chapotean las aguas podridas.
La aurora de Nueva York gime
por las inmensas escaleras
buscando entre las aristas
nardos de angustia dibujada.
La aurora llega y nadie la recibe en su boca
porque allí no hay mañana ni esperanza posible:
A veces las monedas en enjambres furiosos
taladran y devoran abandonados niños.
Los primeros que salen comprenden con sus
huesos
que no habrá paraíso ni amores deshojados;
saben que van al cieno de números y leyes,
a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.
La luz es sepultada por cadenas y ruidos
en impúdico reto de ciencias sin raíces.
Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes
como recién salidas de un naufragio de sangre.

Federico García Lorca, Poeta en nueva York

!Ay Harlem! !Ay Harlem! !Ay Harlem!
!No hay angustia comparable a tus rojos oprimidos,
a tu sangre estremecida dentro del eclipse oscuro,
a tu violencia granate, sordomuda en la penumbra,
a tu gran rey prisionero, con un traje de conserje!

Tenía la noche una hendidura y quietas salamandras de marfil.

Las muchachas americanas
llevaban niños y monedas en el vientre
y los muchachos se desmayaban en la cruz del desperezo.

Ellos son.
Ellos son los que beben el whisky de plata junto a los volcanes
Y tragan pedacitos de corazón por las heladas montañas del oso.

Federico García Lorca, Poeta en Nueva York.

•Los ecos de las vanguardias europeas llegan
pronto a España gracias a revistas, tertulias y
figuras como Ramón Gómez de la Serna
•Hay fondo vanguardista en obras como La
deshumanización del arte de Ortega y Gasset, en
Diario de un poeta recién casado de J. R. Jiménez
o en textos con influencias del Futurismo (Pedro
Salinas), Cubismo (Gerardo Diego) y, sobre todo,
del Surrealismo.
•Aparte, dos son los movimientos de vanguardia en
España: CREACIONISMO y ULTRAÍSMO
•El propósito del creacionismo, según el chileno
VICENTE HUIDOBRO (1893 -1948), su creador, era
“hacer un poema como la naturaleza hace un árbol”.
•No pretenden reflejar o imitar ninguna realidad, sino
“crear” (“inventar”) una realidad dentro del poema capaz
de emocionar al lector; “crear lo que nunca veremos”
diría GERARDO DIEGO, su máximo representante
español.
•Dos recursos fundamentales de los creacionistas son la
superposición de imágenes –a semejanza del
cubismo, que descomponía la realidad en formas
geométricas- sin referentes reales, basadas en
relaciones inusuales o en puras asociaciones fónicas; y
la creación del ritmo por medio de la disposición
tipográfica del poema en la página.
 Sí. Cuando quiera yo
la soltaré. Está presa
aquí arriba, invisible.
Yo la veo en su claro
castillo de cristal, y la vigilan
—cien mil lanzas— los rayos
—cien mil rayos— del sol. Pero de noche,
cerradas las ventanas
para que no la vean
—guiñadoras espías— las estrellas,
y la soltaré. (Apretar un botón).
Caerá toda de arriba
a besarme, a envolverme
de bendición, de claro, de amor, pura.
En el cuarto ella y yo no más, amantes
eternos, ella mi iluminadora
musa dócil en contra
de secretos en masa de la noche
—afuera—
descifraremos formas leves, signos,
perseguidos en mares de blancura
por mí, por ella, artificial princesa,
amada eléctrica.
•El Ultraísmo fue “fundado” en
1918 por Cansinos Asséns y
Guillermo de Torre.
•Se formó con elementos
futuristas y dadaístas, a los
que añadió ciertas
innovaciones visuales en la
disposición de los versos,
hasta llegar al caligrama.
•Sólo respetan a Góngora
como poeta puro; aspiran a
una literatura intranscendente,
sin ninguna finalidad moral o
política; los poemas se
convierten en una sucesión de
metáforas.