LGU 2UEP LEP PagePrimeras etapas Antes de iniciar, es necesario equiparse con lipices, boligrafos, carboncillo, grafito y varios tipos de papel. El papel suave o el granulado son igualmente buenes, dependiendo del efecto que usted dese. Es necesario encontrar una forma efectiva para tomar el lipiz y también acostumbrarse a utilizar una tabla Ge dibujo y posiblemence un caballete. No se afane, solo experimente hasta descubrir qué le da un mejor resultado. Tan pronto se fariliarice con los preli nares, puede comenzar a pensar sobre el asunto del dibujo. En esta seccién también encontrar una serie cle ejer- cicios disefiados para introducitlo a los temas bisicos y proporcionatle fundamentos en diferentes clases de dibujo. A medida que progrese, necesitaré dominar las técnicas que estos ¢jercicios le ensenan, asf que practiquelas con regularidad y diligencia.PRIMERAS ETAPAS ‘MATERIALES Usted no necesita sofisticados implementos de dibujo para ser efectivo, Si dibuja por primera vea, un kipiz B, 28, 38 6 4B pueden ser adecuados, Compre una variedad de estos y pruébelos, experimente cnn la stravidad! y oscuridad de cada uno, Mis adelante tal vez prefiera dibujar con un pedazo de grafito sélido, Este cuesta mais que un lipiz pero tiene mayor durabilicad, e igual mente es muy recomendable que varie sus trazos. El carboncillo es marayillosp para dlibujos grandes y se difurnina o se suaviza con mucha facilidad. Cuando haya desarrollado algo de confianza en si mismo pruebe con un kipiz (de 0.1 grados coms). Grits sido eee Palade carbone de snace PAPEL. Tocios los implementos mencionados se san con un papel para tinta estindar. Este viene en diferentes gramajes y texturas y estd disponible en todas las tiendas de arte. Prucbe con diferentes Clases de papel para que usted mismo comprenda las cualidades respectivas. La ventaja del papel suave €5 que puede dibujer con mayor detalle y también formas més pequefias. La ventaja del papel granulado es que las lineas que dibuje sobre este lucinin ligeramente divididas, dando un efecto con textura, Por lo general, cuanto mds pequefio sea el dibujo mas suave y fino debe ser el papel, o ¢! implemento que utilice para dibujar. Los dibujos mas grandes requieren un aumento correspondiente en la textura le! papel. Un bloque de hojas es til al principio porque lo puede llevar consigo y dibujar cuando y donde quiera. 10.Materiales IMO SOSTENER EL LAPIZ isted tender a sostener el Enlz como un boligrafo. In- ente sostenerio como una ao un palo, Tomelo in suavidad, Producic’ me- pres trazos en el papel si lo eslene de forma relajada, in tensionar fa mano o el ado con un tablero im- wvisado, el kiplz debe ira la Gel homaro y deseria ‘er una vista clara del drea dibujo. Ta mejor forma de nano con libertad y Je dari vista mis clara de lo que haciendo. Retroceda de zen cuando para observar # dibujo objetivamente, Sostenga el lipiz sua- emente ¥ no tema acomo- Jo, No adopte una forma ja para dibujar. IMO UTILIZAR EL PAPEL, nrente dibujar tan grande como le sea posible desde el principio. Cuanto mas grande sea su fibujo més facil le serd corregirlo, Su objetive debe ser aumentar gradualmente e] tamafio de su jo hasta utilizar un papel tamaro A2 y ser caps de llenatlo. Tendsi que invervir en un tablero A2 para trabajar con este tamato, Usted puede comprarlo hacer uno con madera, Cualquier superficie sitve, en tanto se sienta lisa bajo el papel; puede lizar cinta de enmascarar, ganchos para papel o chinches para sujetar el papela le tabla, Ver también las paginas 40-41 ulPRIMERAS ETAPAS LINEAS ¥ CiRCULOS En este primer ejercicio aprenderd las bases fundamentales para dibujar bien: precisién de mano y ojo. Comience por dibujar las siguientes formas geométricas. ‘Cuando practique, concéntrese en la punta del lipiz, exactamente donde el grafto sale del épiz hacia el papel. No se preocupe si st atencidn divaga al principio, solo practique regresando al punto del ejercicio, Nota vacaciones e imegularidad en el dibujo cuando su atencién se desvie. Cuando pueda mantener su atenci6n en fa [Link] lapiz y no lo invadan otros pensamientos y expectativas, encontrari que su cibujo se hari mis ficilmente, Cuando el ojo sigue a la mano con exacttud, la mano se desempena con exacticud. Siga practicando. Comience siempre las sesiones de dibuje con cinco a diez minutos de prictica. mae tum punto Urea verte Ainea horizonal tinea clagenal culo ingle audndo cestrclade cinco pantas spin RLineas y etreulos El control de la mano es una técnica biisica que debe aprender si va a dibujar bien. Cuanto mas prictique el siguiente ejercicio, més seguridad y exactitud visual adquicir4, para definirel espacio ye forma, il YY SN 77g N | Dibuje un Dibuje un Dibuje un Dibuje un Dibuje un cuadrado cuadradocon —cuadradocon —_ctucitradocon cuadrado con lineas Hineas recias Hineas rectas. ——_Iineas diagonales con lineas ‘de puntos, verttcales, todas hortzonales, recta, le rectas todos a la dela misma todas de ta diferente diggonates, misma fongitudycon misma longitud longitudyconla enla distancia y Ta misma yconta misma — misma distancia —_direcetén en linea distancia entre distancia entre —_enire ellas. puesta. recta. ellas. llas. OO 0.0 OO Abora dibuje un circulo. Continiie hacténdolo, intentando siempre mejorar el anterior. Practique basta que el circule se vea como usted cree que deberia ser. Cuando to logre, practique dibujéndolos més ripido. No se apresure al hacer estos ejercicios. El valor yace en concentrar su arencién en et movimiento de! Kipiz en el papel. Repitalos hasta sentirse seguro y relajado, Si se siente tenso, conscientemente intente relajarse. BComo comenzar a dibujar objetos COMO COMENZAR A DIBUJAR OBJETOS Después dle haber practieado los ejercicios anteriores, es hora de intentar dibujar un objeto ceal en lugar de copiar diagramas 0 ideas. Para comenzar, elija un utensilio simple de hogar, como una taza, una botella o una jarra, Asegrirese de que no sea algo muy complicado, Coléquelo sobre !a mesa frente a usted y obsérvelo cuidadosamente. Fijese en su forma en general; su alcura comparada con el ancho, Observe la forma en que la luz cae sobre e! objeto. Mire el color. Mire su textura. éEs reflectivo? és redondeado? és angular? 2Qué sucede cuando se observa un abjeto de esta forma? Bien, es muy similar a dibujatlo: se std considerando el objeto como una figura oun dea de color o una forma iluminada, Asi es como un artista mira un objeto, aunque sin hacerse estas preguntas. De hecho custo menos piense conscientemente sobre el objeto, mis veri. Para un nov:tto, no obstante, puede ser til haverse estas preguntas. En lugar de ver la farta o fa taza, el artista ve la forma, el color y la textura Esta es la imagen que ve una cémara, y asi es como la recibe la retina, Ahora intente dibujar su objeto, Primero dibuje solo un esbora. Puede ser mds facil si coloca cl objeto a la altura dle los ojos para reducir el problema de la perspectiva, Blefecto de este ejercici, ef cual puede repetirse varias veces, es educar ala mano yal ojo de forma gradual para que trabajen juntos. Usted es muy bueno observando y puede confiar en que el uspecio serd el comeeco, Lo que se interpone son la torpeza de la mano inexperta, y las ideas sobre lo que se ve. No intente interpretar lo que ve, slo véalo. COMO CORREGIR A MEDIDA QUE AVANZA Cuando haya hecho el boceto tin bien como pueda, eleve el dibujo para verlo y al tiempo ver el objeto sin mover su cabeza, Observe qué partes estén bien y, atin mds importante, qué partes no Jo esidn. Luego con cuidado vuelva a dibujar sobre su dibujo de forma mas correcta sin bostar lis lineas incorrectas primero, Gontintie corrigiendo los trazos y lineas hasta que la figura dibujada comience a parecerse al objeto. Cuando dibuja le linea correcta sobre la incorrecta sin borrarla, existe una mayor posibilidad de acercarse @ lo exacto, $i borra las primeras lineas, lo mas seguro es que dibuje las misma Iineas incorrectas de nuevo, No importa cufin confusas 6 dlesordenadas se vuelvan las lineas porque el ojo tiende a ignorar las incorrectas, Al ojo le agradan las comperaciones y le did ripidamente si dos figuras no son iguales. La forma del objeto misma es siempre la correcta. Confie en sus ojos, son una herramienta muy acestada para la forma, el color y la textura. Ee v‘PRIMERAS ETAPAS ‘Ahora intente dibujar e1 mismo objeto en posiciones diferentes. Algunas de estas posiciones pueden resultar mas dificiles, No se rinds aunque todo parezca un cesorden. Continde, Siga tutiizando las mismas técnicas para producir dibujos cada vez. mas exactos en el esboz0, Con la prictica, mejorarin los resultados. Si una figura esté incorrecta, es s6lo cuestién de descubrir por qué. La causa puede ser una 0 algunas cosas sencillas. ‘Las lineas deben moverse hacia arriba o hacia abajo, hacia la derecha o hacia la izquierda, mas unidas o mis separadas? dLas lineas deben ser mas pequenas o mas grandes, mds derechas o mas curvas? 2El Angulo est correcto, © ¢s demasiado obtuso 0 agudo? No tenga piedad con su dibujo, y no dude cn cambiar cualquier cost que vex incorrect. Si se adopta esta actitud desde el principio, se convertiri en un habito, que le sera til mas adelante. — — — = ‘Cuando comience a sentirse cansado © aburrido, deténgase inmediatamente. No vaya en contra de su propia intuicién. Cuando Megue a apreciar realmente el dibujo se vera dibujando sin que nada importe, ni el cansancio ni el aburrimiento. | 18Cémo comenzar a dibujar objetos Abora intente dibujar objetos diferemes, De nuevo, no sea demasiado ambicioso. Escoja objetos simples que usied profiera por como lucen 0 que le agraden de alguna Jorma. Es mas fécil dibujar ‘algo que le agrade. Todos lox artistas llegar @ apreciar lo que dibujan, luego es vitil iniciar con algo que de por st usted encuentre atractivo, Si le preocupa que las Figuras queden perfectas, ‘mida ios objetos contrastando la altura y et ancho trazando tina linea central que ios atraviese. La figura serd igual @ ambos lados de la linea central, mds bien wna imagen de espejo. 1»PRIMERAS ETAPAS ORJETOS INDIVIDUALES BASICOS Practique dibujando una serie de objetas de diferentes formas para consolidar lo que ha aprendido hasta ahora,a‘PRIMERAS ETAPAS GRUPOS DE OBJETOS Ahora agrupe cos o tres objetos, con formas similares 0 que contrasten, Puede ser divertidlo de ambas formas. Relacione el tamafo, la forma y' la proporcién de cada objeto con las de los otros objetos que estén cerca. Asi comenzari a ver cudn interesante y complejo es dibujar. Coloque sus objetos de tal forma que haya espacios entre ellos, que permitan ‘que las formas se vean con clavidad. También organicelos para que se sobrepongan y usted iene quie dedcir (a forma de las figuras cuando tos objetos estan fuera de vista. 22Grupos de objetos FORMAS ENTRE LAS SIGURAS Cuando dibuje grupos de objetcs, en lugar cle concentrarse siempre en las formas o en Jas figuras de los artieulos que usted escogi6, concéntrese en el espacio entre ellos. Pse espacio también “tiene una forma definida, determinada por el contorna de los objetos. Al tener esto en cuenta, € Incorporarlo como parte de su dibujo, usted puede corregir los errores con mayor facilidad, Si consigue gue los espacios entre los objetos queden correcios, las formas de los objetos mismos también resultarin perfectas, ‘Como comenvara a darse cuenta, en ¢ mundo visual del artista no existen espacios vacios. Cada espacio es algo que cibujar, Esto también aumenta el interés de ver,‘PRIMERAS E'TAPAS COMO IDENTIFICAR LA FUENTE DE LUZ Elripo de sombra que un objeto proyecta varia dependiendo de Ja direcci6n de la fuente de luz, Una manera ficil de aprender sobre lay sombras, €5 colocar un objeto en diferentes dngulos y ‘observae las diferencias. Una lmpars es una fuente de luz ideal para este ejercicto, que le permite mover los objetos zlrededor para producir una variedad mdxima de sombras. I~. Thminade de lado | oe a J énguio por i detras Aqui, observe cémo la manzana con toda ta luz sobre ella y la manzata con la silucia en contra iuz se ven més peqtertas que las mainzanas con la tuz de tado 24Identificar la fuente de luztacomodar objetos COMO ACOMODAR Colocar formas dentro de otras ‘OBJETOS hace compasiciones tnleresantes, y Cuando haya practicado di. da un sentido de confinamiento a se buiar grupos de objetos, fos elementos mayores dle esta ‘Tmese algo de tiempo aco- cena en proceso, Los ofos vidrtosos -modancio objetos en grupos. del pescado se fijan en el Ia idea no es dibujarios. S6lo_observador de forma imperiosa. “colliquelos, mitelos cuidado- samente, vea las formas y los = é —" patrones que conforman y y luego reubiquelos en diferen- : A es composiciones, Los objetos puestos en primer plano Iucen diferente en consecuencta, como en este ejemplo de ta chagueta sobre ol espaldar de una silla. ted encontrar4 conjuntos de naturaleza muerta dondequiera que vaya. Alguien “afroj6 un abrigo sobre una silla. Alguien dispuso la mesa para cenar, Las formas de ‘Jos vasos, platos, cubiertos, sin mencionar detalles como flores, servilletas © grupos ‘de condimentos, forman diferentes patrones y disefios, dependiendo del angulo desde donde se miren, Una vez haya identificado tales posibilidades, su ojo comenzard a busear composiciones instintivamente, 25METODOS DE MODELADO Y SOMBREADO ‘Sombrear, o crear ronos, ¢s ia manera mis convencional de cepresentar los efectos de la luz y la ‘sombra. Para que sea efectivo, es necesario que lo practique. Comience por producir trazos en la ‘misma direcciOn, aproximadamente con la misma longitud y espaciado. No se precipite con esto. Las reas pueden ser sombreadas muy ripidamente y con gran precisién, pero esto requiere de practiea. Comicaec despacio. Lucgo hagalo con mayor rapidez. Hay varios métodos de sombreado: Mutisombreado diceciones Usted puede ‘Puede Puede utilizar un boligrafo para dibujar usar grupos difeminar Uineas paralelas. Estas pueden estar juntas de lineas en los mazos oo separadas. 0 puede hacer tireas pequenos con un iniermiientes 0 puntos con diferentes parches hacer quelos edo. densidades. esparcidos de trazos vayan manera en diferentes uniforme direcctones. sobre une superficte. gees St desea cubrir un drea de su dthujo réptdamente, puede uilizer un trazo mds amplio, que se consigue dttufarido con et Jado de ta minaMétodos de modelado y sombreado/perspectiva simple /A SIMPLE iva es muy importante si desea que su dibujo parczca estar en un espacio ensional, Las reglas son bastante sencllas, pero existen muchas maneras de contrastar las de la perspectiva para dar el efecto correcto, Dibujar desde la observacidn le ayudara aver funciona la perspectiva. Aqui vemos tres mecanismos que explican la teoria. ‘egla niimero uno de ki perspectiva es que los objetos lucen més pequetios 2 medida que del observador. For lo tanto un hombre de 1,80:m de estatura que esté de pie a 1,80 m parecerd tener la mitad del camafio real, Si-se ubici-a 5 m de distancta, parecerd de de estatura, Ubiquelo a 100 m de distancia y podra taparlo con la flange superior de su pulsar, El primer diagrama proporciona una idea de como construir ese efecto en el plano det ro, Los postes uparentemente se hacen mas pequefios y mas delgados a medida que se san al punto de fuga. El espacio entre los postes también parece mas pecuefio. Esta imagen 2 tna buena idea cle lo que pasa en el ojo del observador, y su aplieneién para ercar una ente profundidad en la superficie plana del papel. cubo, invisible al ojo (a menos que cl cubo sca de vidrio). Se puede observar que no todas las ‘estén paralelus a las otras, puesto que estin dibujacas hacks el frente de esce libro, pero de o siguen kis reglas de ka perspectiva la cual leva las Hneas hacia los puntos de fuga. Bste no es muy convincente para el ojo, y es el gran redescubrimiento de los acistas del femto (en particukir Brunelleschi), que se habla perdido como una herramienta para el desde tiempos romanos.PRIMERAS ETAPAS PERSPECTIVA AREA. Otra regla dela perspectiva es que a medida que un objeto se aleja del observador se hace menos definido y menos intenso, por tanto se requieren a la vez esbozos ms suaves y texturas y tones mas livianos cuando dibujamos un objeto que estéa gran distancia, Estas tcnicas también ayudan ‘@ engaiiar al ojo para convencer al observador de que esté viendo algo en la profundicad cuando Jo que de hecho esti observando es una superficie plana, Observe el dibujo en la parte inferior y detalle cémo el uso de la perspectiva aérea y unas ‘cuantas técnicas sencillas dan al ojo la impresién de un espacio moviénclose en la distancia. El drbol en medio tos drboles a una mayor Bl arbusio mds cercano del prado tiene distancta estan menos ain conserva su textura ‘menos iextura defintdasy tienen robusta, en contraste con que el avtrusto, una forma mds generalizada el drbol. \ | Las lomas en el fondo son mas suaives.y de vaaga definicion, ati ias ae ec 5 Ci teres eae Textera detallada y robusta y definicién en un primer plano cercetno, Graduatmerte el prado plerde su intensidad y deialle a medida que se alefa.Objetos de diferente material Este matleton se dibujo con sombras bastante oscuras en alganas partes ‘[Link] general tiene tonos claros para dar el efecto douna superficie que veflejca luz, aunque el material de la ‘maleta sea negro. 5 Si bubiese sido més fiel al objeto veta dela madera se “dibujo en algunas creas ira hacer a este juguete real. Es importante sdiatcamente notard partes son oscurasyDIBUJO DE OBJETOS ¥ COMPOSICIONES DE NATURALEZA MUERTA EJERCICIOS PARA OBSERVAR Y DIEUJAR Ahora descanse cel dibujo comin ¢ intente con estos dos experimentos, pruebas favoritas en Ia ‘escuela de artes para los estudiantes nuevos, Son ejercicies cle preparacisn para lo que sigue, 1. Cologue tra sillao una butaca contra ME: E un fondo simple; solo pared y piso. Abora ~ dibufe et bosquefo de los espacios entre las patas y las travesaiios y rellénelos con sombreacto y tonos. El treco estd en ver slo las formas en fos espacios en lugar det objeto mismo. Enfoquese solo en la forma de los espacios entre las partes y alrededor del objeto. Cuundo haya sombreado sujicientemente, verc el objeto en negativo ‘entre los espractos sombreados. No se reacupe stle sale mal, tnténielo de nuevo, Este efercicta muestra que no hay espactos vactos en ninguna vision del mundo; siempre bay algo, atin si es solo el cielo, Esta concepcién nos da gran liberiad (para traiar de hacer obfelos que son puramente represertaciones de st mismos. 2. Una prueba mas difictl esta en toniar una bofa de papel, arvugaria, abrivta un poco y Juego ponerle una fucnie de luz Comulence con un pedazo ‘pequeiio de papel apenas arragada y siga con una boja mds grande con arrugas mds pronunctadas. Gon curdado dibuje todas las formas, aaplicando los elaroscuros a 2, medide que avanza. Este ejercicto se bace mds fact! con la présctice. Lo divertido viene al ver cuantas facetas de las arrugas se pucden eliminar porque ilas formas esién alineadas de manera incorrecia! Probablemenie necesite tres o cuatro intentos para hacerlo bien. EL solo esftrerzo de intemtar que stt débuyjo final sea absoluiamente preciso perfecctonard sit atencién al detalle y te ayudard a conservar la imagen completa en la mira. Esto sord invaludile mds adelante cuando aborde temas mds dificiles.DE NATURALEZA MUERTA pués de haher deminado tos prin- ‘os de Ia estructura y material, po- dct crear una naturaleza cuenta que orpore diferentes objetos relacio- los, que reflejen un tema comin, narreglo de naturaleza muerta pue- -darse espontineamente, como lo emos aqui, al incorporar un cuchillo, i pifia y una tabla para picar. Las as son buenas fuentes de nacu- leza muerta, las cuales lucen natu- porque feflejan una actividad ue acabé de ocurir y no fue or questada, Ejercictos para observar y dibujar/ temas de naturaleza muerta 2. Dibuje un esbozo muy tonue para asegurarse de que las ‘proporciones funcionen de Jorma adecuada y que et dnguio del euchitio y el lamano de ta pina visualmente sean légicos.DIBUJO DE OBJETOS Y COMPOSICIONES DE NATURALEZA MUERTA, ‘TEMAS DE NATURALEZA MUERTA Antes de abordar algiin grape de objets como naturales muecta, es buena idea dibujarlos como objetos individuaies, pero lo suficientemente cerca como para telactonarlos, Cuando haya hecho esto, repita el efercicio con los objetos agrupados; puede acomodaros para que se sebrepongan, como en los ejemplos de fa siguiente pagina. Comience de la manera habiteal, irazanda las formas principales.) obtentendo wna idea de como se relacioneh ios objetos las unos con fos otros emt térmirros de forma y tamaio. Silo después de baler becho esto dloborka trabajar tos detalles de sombreado. Varie la presion y sensacién de su ldpiz, para que alguitos de tos objetos luzcan con un corie mds claro en jos bordes y més tenes 0 suaves. 5Bvarias formas de agrupar objetos. Puede ‘ohjelos por sus cualidades estéticas 0 1e contrastan bien en términas de se forma terial, como en el dibujo ce wbajo. bién puede escoger dibujar un grupo de a etos rulactonados, como los obfetos defados inuamente experimente e6mo dibujar las lineas y usar el sombreado, ¢ intente deseubrir método le produce los resultados mais efectivos. No hay des objetos que requicran el uataniento, Intente dibujar los mismos ebjetos primero con Lineas muy definidas y con suaves lineas difusas. Ahora compare los resultados. No existe una forma xamente correcta para clibujar. Gonfie en su propio juicio.DIBUJO DE OBJETOS Y COMPOSICIONES DE NATURALEZA MUERTA Los grandes pintores de naturaleza muerta, como Chardin, Cézanne y Morandi, con frecuencia utlizan los mismos objetos una y otra ver. He aqui copias de tres traliajos de naturaleza muerta de Chardin para su consideracién. Observe cémo las tres compasiciones utilizan objetas muy similares con variaciones en su balance. El contraste entre la aktura de un objeto con el resto, la variacién en tamafio de los objetos, el agrupamiento de formas para balaricear y contrastar, ereando interés a la vista; estos elementos muesiran ef toque maestro de Chardin, Esta ollas y cazuelas, jarras y copas lucen engafosamente simples, pero con el gran talento de Chardin para los bordes suaves y fuertes, reflejos brillantes y suaves sombras oscuras se crea un tono maravilloso que enaltece objetos bastante ordinarios. Eo realicad no existe tal cosa como un objeto “ordinario”, Cuando la percepcién sutil de un artista esta presente en un trabajo, todo se vuelve extraondinario. Esta composicion sustenta sii efecto en los diferentes tamattos de los objelos.y. tos espacios entre elles. Los objelas esttin casi en linea recta pero bay suficiente variacton en la profundidad para atrapar ef interes del observador,EL montero parece estar solitario a peetr de la presencia abrumadora de ta olla. Agut las asas aciian como formas extradinémicas, definiendo el espacio que intervene, La distancia entre estos objeios, los huevos PULsios nes contra otros, ye ‘molino de pimienta en e torde de la mesa producen una composicién interesante. 6‘DIBUJO DE ORJETOS Y COMPOSICIONES DE NATURALEZA MUERTA. Este arregio de natuvateza muerta a la manera alemana, por Carol Griffin, es simple pero efectivo, y es una composicton interesante de formas disparatadas. Et violin y el mietrénomo son los rasgos domtnantes, pero el tazon de frutas no permite que el arreglo ‘[Link] naturalera muerte musical, Ef balance entre los objelos proporciona cierta caalma a la unidad. Las sombraes ayudar a definir la composicion subravaando el dominio det violin. Las sombras unen la pieza solitaria de frusa con el reso de la composicion y también crestionan la mente det observador sobre la unidad de fas elementos. 620, simple pero o més intenie dibujar objetos y hacer un esfuerao constante por corregir su obra, ‘desarrollada se hari su percepcidn, Con el tiempo dibujart algo mas cerca de laDIBUJO DE LA FIGURA HUMANA ¥ RETRATOS POSES DE CERCA Aqui comenzamos a observar la figura humana y e6mo la forma cambia en diferentes poses. Puede explorar esto por su cuenta consiguienclo que alguien adapte diferentes pasiciones par que usted las estucte 1. Observe este dibujo de un bomibre sentado y recogido, sus extremidades dobladas hactendo una forma compacta. Mida tos mustos y la pierna tuna contra ta otra y luego mida aribos elementos contra et torso, Mire cémo las brazos estén metidas uno entre et oiro claramente. Yo agregué algunas lineas que enmarean lo compact de esta postcion, 2 Enesia pose més relajada el uso del escorz0 es vital para el éxito det dibujo, Parte de una pierna yu braze aprintan hacia el observador. 124PUNTOS PARA ‘OBSERVAR: la parte supertor del brazo esmds gruesaa que ia parte inferior 0 que el aantebrazo. da maurieca es la parte mds delgaude. 2 a plerna por debajo de la redilla es por lo general mds delgada que sobre la rodilta, La parte: mas delgada de la pierna, el tobilio, esta parte mds alejada del 1ors0. ¥ 3. Los errares mds comenes en tos dthujos de los principtanies son los brazos como un cilindroy — C— das piernas como une manguera. Puede deshacerse de este problema observando la vartacion en et grosor de las extremidades. Las dreas de los biceps, Jos bombros, los muslos y las pantorrillas son poor Jo general jas paries més carnosas y més pronunciadas. 125DIBUJO DE LA FIGURA HUMANA Y¥ RETRATOS EL DESNUDO as poses chisicas pmeden ser excelente prictica para dibujar la anatomia masculina y femenina, Intente obtener copias de estos dos ejemplos y luego practique copiindolos. Si se toma el tiempo para que queden bien, esta priictica serd invaluable, La pose de superbombre de este Joven con muy buen fisico fue tomada de una foio publicttarta para un perfume de moda. Es une pow clisica y una que encontrardé en repetidlas oeasiones en fotografias de esiatucs neoclasicas griegas 0 romanas, que son muy buen ejemplo do figuras dosnudas. Esta elegernte figura en pose reclinada es parte de una copia de Segoria del triunfo de Venus det pintor florentino Agnolo Rronzinvo 126El desnudo EL TORSO Si desea que su cibujo de la figuia humana sea correcto, es necesario que comprencda algo sobre la parte mis extensa del cuerpo humano, el torso 0 tronco. Esta es el rea que va desde los hombros hasta la zona pubbica, no teniendo en cuenta la cabeza, los benzos ni las piernas. Compare ‘estas vistas posterior lateral de un torso masculina y uno femenino. Una ver. entienda el efecto de estas diferencias, ceberia ser mas facil dibujar cualquicra de los dos sexos. ne | * El torso femenino es mds redondeado que ef masculino, con la parie anche en las cadteras, pechos y estémago, Fl ancho de tos nbros en la figura masculine crea una forma triangular desde hombres hesta la cintura, Generalmente ta forme en ta figura Estas dos versiones de un famoso clesruito femenino ‘muestra el torso en toda sw bellezxa curvilinea. Ambos ejemplos, tomados { de documentos antiguas, ne : extin ditrujados de forma muy simple como eshoros.DIBUJO DE LA FIGURA HUMANA Y RETRATOS EL CUERPO EN MOVIMIENTO Estos dibujos muestran lo que le sucede al euerpo cuando gira, se dobla 0 se estita. Observe los cambios or su cuenta, luego copie Ins dibujos, concentrindose en las formas mas obvias. 1, Fl cuerpo estirado y flexible. Observe la flexion de los nuatscuios, ef aplanamiento det vientre y el estiramiento vertical. 2. Flcodo sobre ta rodilia elevada crea una interesante figura geométrica de dngulos y solidex Observe los pliegues alrededor de la cintura, y la joroba cuando el cuerpo se gira, 3. Alsentarse y doblarse bacia delante crea una forma cuacrada y abultada, con las castillas.y la espina dorsal destacdndose dlaramente. 128EL cuerpo en movimiento janclo se dibuja la figura humana en movimiento vale la pena que usted mismo haga el ‘miento para que pueda “sentirlo” Inclyso si no realiza el mismo movimiento, imagine lo que -sentiria, Sentir lo que esta dibujando le ayudar a dar expresividad a su trabajo. En estos dos dibujos las figuras se ven realizando et ‘mismo movimiento desde diferentes éngaules. Lo que permite “ver a través” de la Figura y comprender mejor to que le esté sucediendo al ‘cuerpo. Tal comprension facilita el trabajo. Fl sombreadlo en cada uno de estos dibujos es solo para mostrar el efecto dimensional de la figura humana. Inténtelo usted mismo, de manera simple.DIBUJO DE LA FIGURA HUMANA Y RETRATOS LA PROPORCION LARGAY CORTA Como lo vimos anteriormente cuando trabajamos en Ia perspectiva, lo que est mas cerca de nosotros parece proporcionalmente mas largo que fo que esté lejos. Puede verlo claramente en estos dos dibujas. Con el escorzo los tamanos reales de las partes del cuerpo carecen de im- portancia. Lo que determina este ramano relativo en arte es el punto de vista ola perspectiva des- de a cual se les n En esta pose las piernas _y Tos pies son mucho ‘mds largos que el pecho y la cabera los cuales, ‘en comparactin, esidn cast coniprimidos J parecen encogerse. figura desite la cabeza bacia abajo, tas piernas se hacen muy [Link] comparacién con ta cabeza, los hambros y el pecho. Aprendera cibujar la figue tm humana desde todos los anguloy toma tiempo. No pretends ver avances dramiticos en su habili- dad a menos que practi- que por fo menos una vez por semana. Si practica con tal regularidad notara indudablemente jin avan- ce en su trabajo y esto de. berfa impukarlo a hacer mayors esfuerzos. Si se hace mds experto en la figura humana deberd no- ‘ar que su ttabajo en ouas | reas tambien mejora, 130La proporctén larga y corta PROPORGION GLASICA El Aden de Miguel Angel demuestra el conocimiento que tenfa el artista de la anatomia, en un trabajo maravillosamente equilibrado el cual combina fuertes misculos con gracia y belleza. Si sted estudia Cuidslosamente esies dibujos y esculturas adguitiré gran conocimiento de la estructura de la figura humana, Miguel Angel preferia dejar que la musculatura se mostrara en sus guras, ast que la definicién es clan y fill le tmitar, Trabaje estos ejemplos con base en ptografias que son ampliamente disttibutdas. vel Augel se tomo mucho trabajo buscando modelos con base em los cuales trabajar. Una vex aprenda i gracia de la proporcién, calcando 0 coplando grandes maestras, verd la belleza inherente en las figuras. ymente, las proporciones en algunas figuras no se cercan al tdeal clisico extgido por Miguel Angel y otros ras del Renacimiento. No obstante, existe algo de ‘binacton de formas en la figura humana para deleitar fo. la imeaginacton. BLDIBUJO DE LA FIGURA HUMANA Y RETRATOS EJERCICIO: LA VENUS DEL ESPEJO ‘Tras haber visto algunas pesibilidades con la figura humana en una variedad de posiciones, intente diojar con base en una figura clisica de una famosa cedetsher pintura, kz La venus del espeyo de Velisquez, utilizando tonalidades para ‘zumentar las cualidades de ta dimensién de su dibujo. Preste atencién a la dieccién de la cual procede la luz, puesto que [Link] indlicara lo que esté sucediendo con la forma del cuerpo. Haga todo de manera re muysimple al comenzary no se preocupe por producir un dibujo “bello”. Los aderad dibujos realmente hermosos expresan la verdad de lo que usted ve, 4. Delinee al esbozo principal, asegurtindore de que las proporciones son las correctas. Observe las lineas de la espina dorsal, los hombros'y 1as caderas. Revise el ancho del cuerpo en relacién con la tongitud y el tamara de la cabeza en relacion con la longitud del cuerpo. También preste espectal atencion al grosor del cuallo, musnecas, swobillos y rodiltas, Todos deberian ser mds delgados que las partes a tos lactos de tos misrios. 2. Finalice la forma de las extremidades, torso y cabeza. Luego delinee las formas de los musculos e tdentifique las dreas principales de tonalidad 0 sombra. 3. Modtete cuidadosamente las tonailidades més coscteras 0 més claras para destacar la forma. Algunas paartes son muy ascteras, por lo genoral aaquellas donde hay depresiones mds profundas, Las dreas iluminadas 0 muy claras son las superficies que dan de frente a ta fuente de bez y deberian tucir extremadamente tluminadas en contraste con cualquier otra parte. 132Efercicio: “La venus del espejo” Cuando haya terminado de apli- car tones, dé a la figura un lugar para habitar agregando tonos en el fondo, Estos mejorarin e! dibujo lanzindole dreas fuertemente defi- nidas con luz de frente, por lo tan- to aumentando el efecto tridimen- sional.DIBUJO DE LA FIGURA HUMANA ¥ RETRATOS: ACERCAMIENTO A LOS PIES Y LAS PIERNAS Con mucha frecuencia, los estudiantes de dibujo tenclen a evadir los pies cuando dibujan el cuerpo. Producirin, por ejemplo, una extremidad con forma triangular para la pieme y con suerte lucir§ como si e! modelo tuviera medias puestas. Vale la pena hacer de los pies un rasgo para que 1b atenciGn del observador vaya hacia las extremidudes. De esta forma las manos, los pies y la cabeza de un dibujo son observados. Los pies no son tan diliiles de dibujar como las manos, pero pue- den ser engafiosos desde algunos angulos y esto puede resultar en un aspecto raro para su dibujo, Es una buena idea practicar dibujéndolas de frente, por detnis y por ambos lados, Para comenzat, intente dibue jar sus propios pies en un espejo, Los pies vasfan mucho y pocas veces se adaptan al modelo clisico. En estos dngulos puede ver que ef beso de la parte interior de! tobilio es nds clio que el hroeso de ta parte extertor, 1. Observe el talon y el tendén de squales. 2. Mérando do frvnte, ta lineea flucnia para acoger i dedo gordo dei pie, el empeine y el talon 4 Desde este dngulo, of dedto gordo oculta en parte los dledos mcs pequertos. Observe el empeine y el ‘ come } 5, Esta vista muestra la parte mds plana de la plana del pie y los dedlos. 3. Observe las proporctones de los dedos de os pies en relacién del uno con el otro respecto de la tongitud total del pie. 134Acercamiento a los pies y las piernas 4, Es necesario que aprenda esmo dibujar ios pies por debajo, aunque mo es un cingulo que protublemente ilice con tanta frecuencia Lea rrelaci6n de los dedos con ta planta del pie es maty diferente desde esta 2 La rodilla es una articulacion complefa que es necosario estudiar de cerca dada su impartancia en la estructura de la pierna. is, de hecho, axa forma bastasue interesante y puede ser fascinante dibujarta ‘cuando la rtule tel tatvdeo esti claramente definida, como la vemos age. 3 Como lo vimos anteriormente, en Ja pagina 125, la forma de ta pierna (ste: dewermisada por cud bien desarroltados estan los muisculos. La unién de ka pica al pie puede resultar un problema para el novaio 6 puede artuinar un dibujo destacado. Preste particu- | far ateneiGn a la relaciins del tobillo con él empeine y practi- que su dibujo, 135DIBUJO DE LA FIGURA HUMANA ¥ RETRATOS EL MANEJO DE LA FORMA Y PRENDAS DE VESTIR ET manejo de las celas y las prendas de vestir no es particularmente dlifie pero sf requiere algo de estudio @ fin de comprender cGmo se comportan los materiales y qué pasa cuando estén cubrienda el cuerpo. Los resultados de su estudio pueden, por supuesto, utilizarse como fonclo pam Ia naturaleza muerta, pero ef propdsito principal de estos ejerciclos es enseiiarle cdmo fancionan los pliegues Un ejercicio iit para aprender sobre et comportamiento de la ‘ropa es escager una prenda de matertal suave, ‘coma la Seda, » dejar que ‘catiga sobre algo para que 2 bagan varios plaques, Ahora intente dibujar to que vo, 1. Dibaye las lineas principales de los pliegues grandes. Cuando tos haga ‘bien, dibufe los pliegues mds pequerios. 2. Afin de capturar la textura det material, plique tos tonos mas ‘ascuras primero, y luego Jos mis claros, Asexiirese de que los bordes de los pliegues destacados de manera mas definida contrasten de forma ‘matrcada en tono contra los bordes de los pliegues mds suaves, En este tiltimo ed tone dleberta aclararse gradralmente basta desvanecerse. 152El manejo de la forma y prendas de vestir Intente dibujar un brazo dentro de una manga 0 una plerna dent de unos pantalones y cuidadosamente observe los pliegues principales y cémo al doblar el brazo o la pietna los afecta, En las mangas kas arrugas pueden tomar una apariencia casi regular, como tkingulos y formas de diamante. 1, Comience por dibejar las lineas principales de tas arrugas. Observe como los pliegues y las arrugasse ven ‘mds corias y definidas a través de la chaqueta, mientras-en el iraje _parecen mds iargos Ly mds suaves @ lo argo de ta plerna. 2. Sombree donde ‘set necesario para dar consistencta al ailbujo. 3. Las patrones en estas mangas ‘parecen cast estilizados, en parte ‘porque ef material 85 un poco grmeso. 153DIBUJO DE LA FIGURA HUMANA ¥ RETRATOS LA EXPRESION DEL MOVIMIENTO Ahora podemos observar cémo fos artistas dibujan figuris que expresan_algin movimiento emocional o escultural. A medida que se adentre mas en el dibujo, comenzars a notar como otros artistas crean diferentes efectos. No hay nacia como hacerlo uno mismo pant compreader cuén brillantes han sido los artistas paza solucionar los problemas asocizdlos en la produccién de tales efectos, 1, Tomado de una escultura det siglo XVIL, estat figure muestra la suave, agraciada y juventt fornia, uty apreciada en este pertodo. Cada linea en ta (figura enfatiza la suavidad dela forma y la delicada sensualidiad del gesto, Compareta con la extratia, expresiva y muy dindmica figrera 5 del lado opuesio. 2. Elaspecio mds expresivo de este figura, basado en tena pintura de Gauguin de una joven tabitiana, es ste grandiosidad. Casi parece becha de madera, tas tonalidades superficiales cambian daramente de un plano al otro de un modo mas biert simplificado, Esto tiene et efecto de crear solidex y fuerza y de darte una “forma compacter muy rectangular. 154La expresion del movimiento 3. Une copia del maestro impresiontsta Desa, que jue un briliante dibujante. De alguna manera vio la simplicidad de esta piramicat forma triangular de la bailartva de baltet ‘alando su zapatilla. Lee sombre to enfatizee at estar principalmente de tatto, ddndoie wnat forma wrianguliar osciira a un lado e ihininada del otro, Lat forma del vestido esconde la parte inferior de ta figura pero el brazo se muestra muy claramenie traspasarido fa milad det tridngulo. La formacion geométrica de figuras le da gran poder y una estabilidad satifarctoria aun cuadro. 4. Una expresion hermosa de wut pose clastca de una batlarina contra la baranda en la barra. ‘Ste braxo se melina hacta un lado y sus carters hacia le direcctén opuesta recanganda el peso sobre wie pierna, la cabeza tnclinada para compensar. Muchos artistas han wilizado esta forma conipleja y balanceada para productr figuras extremadamente bellas, especialmente ‘cuanto representan diasas 0 las Tres Gracias, 5, Este dtbujo Jue iomado de ina fotografia de una terrdera chismoseando recostada en sina puerta y st gesto es caracteristico del interés de ta gente de pueblo en los problemas de fos demas. Una mirada burlona en el rosiro, ta rodilla proyectindexe y el peso recargade hacia ainds contra el brazo doblado; la robusta figura, no tiene ninguna ele las gracias mostradas por el teme del sigia XVIM (figura I) 155DIBUJO DE LA FIGURA HUMANA Y RETRATOS, EXPRESION EN LAS ACTITUDES En todos los dibujos vistos aqut fe particular disposicién de las manos y los brazos se combina ‘con expresiones faciales muy claras paca trans- ‘iti la situacién emocional fuertemente. Cuan- do legue a dibujar gente en tales actitudes, las ‘técnieas que use deben encajar con el estado de finimo. 1. Un hombre en un ambiente social relajado, obviamente disfrutando de una broma o un comentario divertido. BI sombreaito ligeramente burdo ayuda a subrayar su actitud despreacupada. 156Expresion en las actituces 2. Una joven nina weariciando une ovefa con ta stmmpatiay ot amor que los niNos sienien con Frecuencia por los animales. La cabeza de la nitia esta prestonada contra ta cabeza de Taoveja, mirando bacia abajo, con da boca ligeramente abiestay {os labios fruncidos. La suave linea utitizada ayuda a enfattzar ol estado ce dnimo. 3. Una pareja de personas mayores disfruiando de st. amistad, sus cabezas uria contra fa otra, la abutiada mano del hombre abraza stavemente y con afecto ef bombro dela mujer. laf linea difusa enfatiza la actitud |) casual y sin actornos de ester pareja.DIBUJO DE LA FIGURA HUMANA ¥ RETRATOS REPASO 1 ‘Usted practices previamente las primeras ‘etapas de este dibujo (wer pagina 121). Ahora hi aleanvado cl punto en el que va a intentar completarel dibujo. 1, Dibufe el eshozo mas simple posible. Stempre con la primera etapa de sua dtbafo, striplifiquee SS Manele 2. Delinee cada forma principal, ce tat modo que lo que aibupe sea une deseripcion acertada de lo que ve. 158,Repaso 1 3. Delinve las tonedlidadtes, Luego aplique las sombras ‘mas oscteras fuertes para enfatizar la forma. Los dibujos que ha estado estudiando hasta ahora le han demostrado muchas maneras de | dibujar la figura humana. Nada de esta informacién y guia puede servide a menos que ractique con culdado y en forma repetida. La mejor manera es dibujer lo real. St esto no es posible siempre, el dibujar obras maestras sera de gran ayuca. No hay algo que remplace a la priictica continua. Sin ella, no mejorara.DIBUJO DE LA FIGURA HUMANA Y RETRATOS: \ REPASO 2 \ / Si es necesario, regrese ala pigina 120 para refrescar su memoria sobre las primeras etapas de este fe . 4 ie retrato. 1, Hager un esboz0 bisico para definir el drea de su dibujo. 2. Dibuje las jormas principales, asegurandose de que se parezcan a su modelo, Suavemente delinee las dreas de tonos. 3. Enfatice las vartaciones més sutiles dentro del tono principal, Distenga os eshozos més podterosos de los menos poderasos. Las dreas mas grandes de tonalidades contrastan cont lass reas itumincadars botcie ta ‘fequierda de ta cabeza del bombre, et bombroy el brazo y haga que se desaguen.3. En el esfueran fined el dthujo se ba ido hacta las creas de tomaticiades 0 sombras, tt calidad del cabello y la camisa y las variactones de tonos del sombreado de los ofos, la narizy la boca afin de definir fos raxgas Se dara cuentea ele que los entramauios van en varias divecciones. No extste una sola, forma “correcta” de hacerlo. in sus propios dibujos puede probar dar toras en tena sola dlireccién, de forma multidireccional, sombrear alrededor y en tinea con tos contornos y, donde sea apropiado, oscureciéndolo 0 | suavizando el sombreado hasta que se conuieria en wn tono gris suave en lugar de thieas, To que usted haga, ¥ lo que usted crea que funciona, es simplemente cuestion del efecto que stad desce obtener. Los tonos mds suaves, fluids dan un efecto fotogrdfico, lineas mas vigorosas myectan vivactclad. Aqui la ligera aspereza det sombreado enfatiza la | despreocupacton del nifio con respecto a les apariencias. 163,DIBUJO DE LA FIGURA HUMANA Y RETRATOS, REPASO 5, Ta iluminacion le presia una calidad especial a este retrate, acestuade por el Angulo de tres uartos. Aunque la luz viene de arriba, el rostro no esta ikuminado directa mente, aparte de la nar, on este tipo de singulo hay que prestarle cuidado a la alineacidn de la linea central dela cabeza y el rosuo, y ubicar de forma correcta los rasgos 2 través de esta linea. Si el individua hubiese estado mirando directo al observador, la linea central habia sido mucho més obvia. Sin embargo, cl dngulo no habrfa proporcionado la/atmésfera de amabilitad y paz que se pensaba. 164 2. Agregue el drea baisica de sombra, esta vex toda en ia misma direccién para conservar una apariencia fluida y suave, Si es necesario, regrese a la pagina 142, para guiarse sobre e6mo dibujar cabevas en diferentes dngulos y so- bre este retrato en particular. 1 Después de estudiar la forma de ta cabeza, haga et ‘eshazo, demarcando ia linea del cabello y te posicién de tos ojos, fa nairkz ta bocen3B Aqui se ba creado un efecto de profundidad més util y més derallado conando a través de los diferentes tonos con diferentes direcciones de tonatidad para dar tas euatidades requeridas de luzy sombra, Se ban agregado las tineas para enfaitzar fos mechones de cabello, ios ojos, ta narizy la boca, y para mejorar en ‘general ta calidad ol retrato. En un cetrato es esencial ubicar los rasgos y luego asegurarse de que las formas principales «de la boca, lz nariz los ojos y el bosquejo de la cabezo y la mancibula sean tan cercanos al original como sea posible. No se preocupe si esto no sucede la primem vez, pero tenga presente que ¢s un objetivo importante. Siempre trate de reproducic exactamente lo que usted ye y no lo que no ve. Confie en sus ojos. Ellos son muy acertados.DIBUJO DE LA FIGURA HUMANA Y RETRATOS REPASO 6 En este retrato usted enfrentard una posicisn dle la cabeza poco comin, fl grado de dificultad cent la nevesiclac ee hacer ef bosquejo de kt cabeza de forma correcta. Sino se tom el tiempo consiguiendo que esta parte fe quede bien, el resultucio no sera satisfactor'o, sin importar cusn bellos sean los detalles del dibujo, Por lo general, los primeros minutos del dibujo determinan cud bueno o malo sald, Dado el dngulo poco comtin no pretenca que las formas sean convencionales ni siquiera que sean lo que usted conoce. Aqui la observacién es la verdadera clave, y si observa agudamente existe mayor posibilidad de que resulte de sus esfuerzos tn podiernso dibujo. 1. Gonio yee fo vio antertormente, en ta pagina 143, donele por primera vez vio este drigulo, ta clave para este dinigo es comprender la construction de das armas Refresque su memoria vregresandio unas paginas. Cuando esté isio, haga ot eshazo y elelinse los rasgos, Asegtirese de que las formas que Puede ver se reproducen en su atbupo de Ja manera mas precisa que usted pueda 2. Preste espectal atencin ala forma por clebayo de ia nanibela y cdma esta se combina con el Cuello bara crear una forma extensa amplia. Los raggos ~ofos, nartz y bocee- se juntani en un espacto més pequeno de lo ustal, por el dngulo. 166Repaso 6 3. Agregue todos los adornos de la luz, sombra 3 deralle, para crear wna buena linea y un reinato convincente a la vez. 167DIBUJO DE LA FIGURA HUMANA Y RETRATOS DISPOSICION DE UN SUJETO ‘Observemos las maneras de disponer al sujeto desu retrato para obtener el mejor eZecto, Para un retrato veraz el sujeto debe adop ar una postura propia, y la decoracion debe apoyar la idea de lo que se quiere transmitir. Tar silla en la que se siente ai sujeto puede contrastar 0 enfaitzar sus ‘cnatidades, en este retrato exisien a la vez contraste y complemento con la Joven de suave y elegante forma y ta ‘adornada silla. Una vex haya escogido Ja deconacién, disponges el cingula y la tluminacién; aqui la ez proviene principalmente de ta gran ventana al lado del sujeto.| Disposicion de un sujeto/ retrato espontaneo | RETRATO ESPONTANEO: Probablemente tendra que tomar fotografias, y hacer muchos bosquej0s, part capturar un recrato | en aceidn como este: Tenia mi libreta de dibujo conmigo cuando me encontré esta figura y no pude resistir hacer un bosquejo de ! cuando trabajaba, Para que esto se convierta en un retrato, real, necesitaria mucho mas detalle, especialmente de la cabeza. Aqui bay wn toque intencional de ailegorta, recordéndonos ail Padre Tiempo, quien siempre se muestra como xin bombre de adad con una guadana. Ta linea dibujada de manera difiusa da la forma una sensacion de movimiento. 169)DIBUJO DE LA FIGURA HUMANA Y RETRATOS RETRATOS CON UNA DIFERENCIA Estos ejemplos muesiran acercamientos poco comunes de un retrato, y's ublean casi en extre- mos opucstas del espectro: el primero muestra el efecto de un tratamiento de bosquejo simpli- ficado, y el segundo el impacto visual del detalle y la textura, El efecto de este dionjo se deriva de la forma det bosquejo de los rasgos bdsicos y del cabelio. Para este primer enfoque debe conseguir un perfil acertado, en proporcién y forma. Aunque toma tiempo, no es tan dificil como puede parecer. 170,Retratos con una diferencia | La técnica del dibujo en ténta fue bastante ttl aaqud para enfattzar of al del bri joven mujer. Notard que las lineas 10 son cé las puntasy que se han dejado partes blancas enure los ¢1 mte, es de una masa de largo y brillante cabello.Composicion Mis adelante, con la prictica, cualquiera puede apren- der a dibujar las partes bisicas de un cuadro, pero componer o disefar el efecto total es un tema com- peltamente diferente, Esta es la etapa mis interesante y gratificante del trabajo de un artista, y también la ‘més dificil, Intelectual y emocionalmente, un reto a la ‘vez, la compesicién revela la visién del artista o su falta de ella. Muchas composiciones se producen simplemente por medio del uso de principios geométricos. Se divide el cuadro en dreas geométricas y todas las partes conforman un patrén. Este método puede parecer que redujera el impacto creativo de un cuadro, pero de hecho lo mejora, como (0 ver’ en los ejemplos de grandes obras incluidas en este capitulo, La disciplina de la geometria es usada por los artistas para crear armonia y balance, y esto es lo que vamos a explorar'a continuacién, 173COMPOSICION EI, MOVIMIENTO EN LA COMPOSICION ‘Botas dos imdgenes comparten una tremenda energia y cinamismo, pero los medios a través de Jos cuales sus respectivos artistas, Rubens y Tian, lo consiguicron, fueron muy diferentes. En el Rubens el drama esti comprimido, la confusién y el esfuerzo se haven palpables por la conexloa. fisica entre las figuras y el obsticulo provisto por los caballos que corverean. En el Titian la escena € mucho mas abierta eon la acci6n esparcida a través de! plano del cuadro aunque también de forma habilidosa es destacada entre las secciones dlisparatadas. En esta copia de la pintura de Rubens sobre ta violacién de las bijas de Leucipo la agtiactén de los cubalios le da un coniexto a la acetin humane y da un dinamismo sorprendenie a ta escena. En el frente vemos dos casaderas jévenes rubias sienda cargadas sobre los catbaillos. Las dos figuras femoninas yuxtapuestes en una simeiria contorstonada con los dos Lombres aetiian coma apoyo de este moviniento, Aungue solo bay dos eabaltos y cuatro figuras, ef movimiento barroco de estos seres crea una poderosa accién dramdtica. 178Fl movimiento en la composicion Enta pintura de Titan: Baco y Ariana bay tanio dinamismo como en la de Rubens pero el efecto de ta energia es bastante diferente porque la escena este dada més en et fondo det patsaje, El cuadro es mucho mds ablerto, con el espacio atreadto en ta mitad tzquierda conirastando con et desorden ue figuras emergiendo ie una gruta de oscuros érbotes moviéndose desde la derecha., Los aspecios de la personalidad de este dios estar represeniados aaut. Baco esté en el centro de la escena, creando el drane mayor al descolgarse del carruaje, ojos fijos en la sohresaltada Ariadne, recientemente abandonada ‘por Teseo on la isla de Neos, quien ha venido a rectamarla como su prometidaiF INTERIORES En estas dos paginas obser- ‘vamos lo que pasa cuando el punto de vista se cambix, y ‘eudinto le debe la narrativa de un cusdro ata ubicacién de las figuras dentro de una escena. Bh cada uno de es tos cuaciros existe una fuerte sensacién de confinamiento. Primero, comparemosdos versiones de Caillebotte de Zos Limpia pisos y considere Jo que [Link] composicién cuando el punto de vista cambia desde un lado (arri- tba) 2 desde arriba (abajo). Los hombres en el cuadro ‘estdn trabajando en un salén yacio en el primer piso de un apactamento en Paris, tijan- do el piso para renovar su superficie. En ambos cua dros lz luz proviene de una sola ventana. En et cuadro superior la luz se refleja de ia pared en el fondo, y los cterpos de los hombres se resaltan, En la segunda verstén la pared de! fondo se ve oscura y con sombra y los ‘cuerpos de los hombres se funcen con ella. El cambio de punio de vista modifica la dindmica total det cuadro, de una callada y casi perezosa actividad aun trabajo duro e intenso, Las tonalidades més oscuras en el cuadro inferior acentitan el ritmo de la actividad, y ot hecho de que tos tres estén desmudos basta la cintura subraya tna sensacion elemental. El espacio entre los hombres los aisia centro de su labor. No comparte la agradable compara de tos hombres en el cuadro supertor cuya proximidedd fisica enfatiza su unidad dentro de la labor. 180,Juteriores. ta tlegada deta cémaray ia influencta de las técnicas evidentes enel trabajo de las impresoras faponesas animaron a los ertistas ‘occidentates a recoriar las dveas grandes del frente pava aumentar el efecto drapidilco y para acercar al observador a la escera. Este interior de Adolphe von Menzel (Sala con la hermana del artista) es como wea fotografia dle cine: of obsercartor esta de pie al otro tado dela puerta ituminada, mirando bacta adentro de ter habitacion donde alguien esid senuado frente a una tuz. Mos vemos enfreniacos a dos imagenes contrastantes, una de tn muancdo interior det cual estcanos atslados, por la pueceta y el arorimata de quella figure sotitaria en et foro, tee de wna joven que observa fuera de forma expectarete hacia nosotros. Nos pregurtamos qué es 10 que esta experando y nos _proguntanios sobre la relacién que tend con ta otra figura 2xta copia de une obra de Pieler de Hooch os menos tnttnaca que la de abajo, de Von Menzel por el echo de que of observador se queda a distancia del grupo que esid sertacto en de babitacion, El area stipertor es oxcara con excepeisn de ta tuz que prouiene de la venicancr err ef fondo, ‘El camino a ta pucria hacia ta dzguterda nos permtte entrar en et cuadro. St le pide aun nina oaun adulto sie préctica en el arte que ible una escena, Cenden a ubicar ta accion en un espacio distarite, como esteCOMPOSICION BALANCE DE UNA COMPOSICION Ambos €jemplos muestran. una forma poco comuin de componer un cvacito. Gustave Caillebottc era tan bueno componiendo escenas exteriores como intenores, Uno de sus dias lluviosos en las calles de: Paris resume una vist de ke Francis: del siglo XTX como se ka imagina mucha gente: Est compasicién se parece a la de Velasquez en la pagina puesta, En ambas se aleanza el éxito a través del uso deanuitico del contrasce. Et lado izquierdo de este cuadro esta wacio en su mayor parie, con el bloque de edifictos en forma triangular on la disteicia abrtbnddose beicia nosotros. 1a mite del lado eherecho estat tana con tres figuras cebajo de wnos pareguas, une pareja se divige beicia nosotros y ana figura sola esté entvanda en el cuadro deste el extremo derecbo. Las dos nitedes det cuatro esidn proliicemenie divielidees por ed poste de luz: lat escema ve recrea: erire edificios altos que brotan dew fos kactos el cuatro. Como en el otro cuuadio de Caillebotte, ef obseriador se stente parte de la escena. Como en el stgntente cuadro que estamos por observar, ef balance exdrillanie:Agta el contreeste entre la utea mite superior oseura det casadro y las figuras iluminadtasen Ma mittad inferior funciona de manera brillante. Hacte el frente del cuatro estan la Infant de Espeeia y su siretonta. Hacte la derecka estan ayinpanes los miembros de su séipitie, inchuldo wn enaso, 9 sen ears. En ta paasie de atrds ae da pinuera, justo en ed cewro, bey una via hacia ta puerta a trawss de la cual portemos verain bonbre mirance betcta dentro, Hace ta tzptiesder he esta puerta esict to que parece ser tun espepa con lox refleyos de tia ‘pareja que esta siendo pintada por ef ariista. Tres ce las fquras en el frente nos madre fijamente, al iguedt quc el artista, ast que ta vez nosottes sonios aguelle panel. Psicolégicamente al igual que la composicién esie es 10a cueadtro mana interesante: un casa en el que ef observador es el observado,COMPOSICION ARIAGIONES EN UN TEMA El uso de urs actividad hasicx como comer y beber cs una forma muy buena de vonectarse con clobservacor. La situacién puccke mostrarse en muchas formas diferentes, y puede decir muchas cosas diferentes. En este Yan Gogh la familia en la mesa tiene viveres de un alvel bastanre humilde, la acencion de ellos estd concentrada en dlimentarse tan pronto como sea posible. Et Becugel nos cuenta sobre el regocijo terrenal que se puede obtener al beber. En el banquete del ducue Ia moderaci’in es el lema. Se nos conserva a prudente distancia, como examinacores externas, en contaste con el Metsu donde nos evan deniro dé la escena come si fuésemos uno ‘mis de la familia, Aqui las eonexiones fumiliares se hacen obbvias traves cle las miracks y los sge8108. tei Comer y beber como necesidadl se ven claramente en el Aldeanos comiendo patatas de Vain Gogh, fat cenct nocturna es un negocio serio para esos caaipesttes antmnosos. bi dibujo esta Meno de oscaridad y sombras, fa penumbra se acentiia por los rayos de luz reveladores que cairaipean los-canscadas roxtros, lasetefarnies manos, y ta fraco que biay fara covestarair, Hf Baile de los Campesinos de Breuget muestra una escena mas alegre apenas tear fniensa come la escemar donde se come y se bebe. Los campestros se saluclan los unos @ tos atvos, habla con sus hocats Henas y se abrazan con gusto EL regoctjo de fas personajes ee la mesa costcl tan bien itustrerdo por a composicién, quae nos daa tin acercamiento de lo que esta sucedtento. Gadi fornia se juaita y se sobrepore con tec otra, tanto como la encontraria en una Jotografic tomada en vn excala cercaina. Esto Cree la erasaetOn de quae podriamos estar observarido gerite quee conocemos, tel vez vectnos, Los estamos edtrapanede desprevienidosVariaciones em un tema Ia compastcién de te Huminacién de tas Hermanos Linvourg pare la obra Tres ricas horas del Duque de Berry es formal y galante. fa comida y las sopas suniuasas. Catta tw de Jos pavticipantes de la celebracién esta consctonto ado st estattes on le soctedad. Sole e! Obispo y ef Durgnie mismo esti sentacios. £1 dlespliegiie lateral de le Composietén le presta tnetferencia a ta escena. A diferencia de los otros cuadras agus, no conocemnos a estas personas, Fi le fluidee composictin de Gebsriet Metsu ce te Ftester ce Epifemia ox sx hogar hoteendtés, rrosotras souitos los obserteidares en tne relajada reunion famitiar, Ue bombre mayor bebe nei yarda cle cerveza amarya, para el sombre dle tun pequerto neito y de la strvienta a expos, nifentras ta mujer fowen no pueele creer con desaprotacion lo que ve.COMPOSICION ‘COMO CONSEGUIR UNIDAD EN LA SEPARACION ‘En cada una de estas escenas sencimos el alstamiento de las personas en los lugares publicos. pesarde la cercana proximidad a las otras gurasenel dibujo, cada tina ce cllis est aislada dentro ile tin reino privada mientras que es parte de un mundo muis amplio, Existe algo asi como una igualdad en juego aqui, con ninguna figura siendo mas importante que otra, FL cuadro de Seurat Tarde de dominge en ia isla Grande-Jarte parece masirar ine escera tiptca en ur parque con personas retoxande de wna forme bastarce natal, Las figuras estdne simplificaces y con une pose, comosi estueferan congeladas en-el tiempo. £8 tupide teniforme de las cirias te los drboles, las soinbras alargades a raves del prado iluminade can la Inz del sol y let gran soibra en el frente dan un ambiente formal de formas. borizontates contra ef cual las figuras pearecen haber sido ubicadas. Mengue nadie esid dé hecho haciendo algo para atracr nuestra atencién, de alguna menera el cucero completo Hene imporiancta, La posieion de las figuras parece accidental, pero oluiamente no to es. Hay une brillant eclidad de poses en tas cuales cada uno esta respondiendo de alguna forma al otro. 188,Conseguir la unidad en la separactin Bx Nighthawks Fagard Hopper uitliza ta liuminade banda deta ventana y las oxcuras bandas hovizoneles arriba y abajo pare crear wie fuerte forma lateral ent la cual ubica cuairo figuras, Estamos aistaclos de elles por la vente y elles parecer ester aéstdas ta uunee dle la otra, Esta escena esta impregnaela del agotennienio de mug) tarde en la nocbe: Aqui, se hee utilizado de revo una composicién leuere, reforzccda por un figure masculina recastedee disprester de forme diagonal a través det Taio tzquierdo del cuadvo. FL eivbol bayo el nat yuce arroja tna sonibra sobre él y parte sobre ta mujer que esta seniada apenas auras de él, teyendto wn libro. Vita figura esic cemninando beaciea ef cred que ocupan pero tal vez mo se dirige al enctientyo de algune dle ellos, Ceeta figura este atslada de algena farria, dermiendo, feyendo urs iibro, © teniendo pensantientos sobre otro hugar 189)‘TENICAS [Link] DE LA SIMPLICIDAD Cumplimos un cielo ean estas das co pits de unas pinturas de Matisse. Am- bos ejemplos: son elases det arte del dibujo en grande: chseracion atenta, ta simphificacion de las formas y la abso- uta supremacia de la tinea sobre cl detalle. Copiar a cualquiera de tos grandes maestros nos ensehia que el arte no puede ser reducido a una formula y ser simplemente emulido. [a observsei6én de li vida ¥ el intenty de dibnujar hones- tamenre lo que se ve, es la forma en la que se proclucen buenas dibujos, Fl Carmelina orignal de Metisse fie Dinietclo eke forinet viaty simple para ervar solide. y este afayo en lapi= iia se técnica sbbide y greavsa, Dado que ia figura este ileminada de lado intensamente, se dare cuenta de tas sosbras definidas y areas ticiclamente duntineidas. 206oe El genio de ta stmplicitad Al observer ef Desnudo en elestudio probablenente pensard, dpyiede yo hacer eso? Gieriamente, a primera visia, paarecheree que bey muy poco que hacer exe-este dibujo y algunas partes parecen steer eibuafeatas le formic rary crecia Consiga tozc copie del originetl ¢ inienie hacerlo por su cuenta, Cuando hayet intentado dibnjarte de esta fiotine, sabre cudin dificil es. Es muy Jiicil perder en ol proceso, la fidelidad do lo que se intenta retratar.wulanmentos He Peli iJ UW Complete curso profesional para arti ‘Toda persona con in poco de persistencia y el deseo de hacerlo, suede aprender a dibujar bien. Liste es el punto de partida de Fundamentos de dibujo, un curso practice y comprensible para estudiantes de todas las areas. Se ofrecen oportunidades: para la préctica y el desarrolle a través de un amplio espectra (le Lemas: naliiraleza muerta, plantas, paisajes, animales, tibujo de 1a figura humana y retratos, sustentados por demostraciones de ina gran gama de habilidades y vécnicas, inicluyéndo la perspectiva y la composicion. Tos inéiodos usados en Fundamentos de dibujo han sido praclicados a 19 largo de los siglos por estudiantes de arta y DOr artistas profestoiales. Son métodos tradicionales y comprobudos. 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