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ISSN: 0212-5633 Hydroelectric Power Plant at Foz Tua Dam
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Edición digital: ISSN 2174-0356
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Ministerio de Educación, Cultura y Deporte
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 Selección de Premios
Main Awards
2022 Miembro de la Academia Francesa de Arquitectura, París
Doctor Honoris Causa, La Sapienza, Roma, Italia 2022 Member of the French Academy of Architects, Paris, France
Medalla Virgilio, Accademia Nationale Virginiana, Roma, Italia Doctor Honoris Causa La Sapienza, Rome, Italy
Máster de Oro, Real Fórum de Alta Dirección, Oporto, Portugal Virgilio Medal, Accademia Nationale Virginiana, Rome, Italy
2021 Premio 'Albo d’Onore', Ordine degli Architteti, Pianificatori, Master de Ouro, Real Fórum de Alta Dirección, Porto, Portugal
Paesaggisti e Conservatori della Provincia di Varese, Italia 2021 Award 'Albo d’Onore', Ordine degli Architteti, Pianificatori, Paesaggisti e
Premio revista D'Arquitectures - D'A, Francia Conservatori della Provincia di Varese, Italy
por el Teatro en Clermont-Ferrand Award for the Theatre in Clermont-Ferrand,
2019 Premio Arnold W. Brunner, Academia Americana by the architectural review D’Arquitectures - D’A', France
de Artes y Ciencias, Nueva York, EEUU 2019 Arnold W. Brunner Memorial Prize Award,
Gran Premio Internacional de Arquitectura BigMat’19, American Academy of Arts and Letters, New York, USA
Burdeos, Francia, por la Central Hidroeléctrica BigMat’19 International Architecture Award
en la Presa de Foz Tua Grand Prize, Bordeaux, France,
2018 Premio 'Leone d'Oro' en La Bienal de Venecia, Italia for the Hydroelectric Power Plant at Foz Tua Dam
2017 Premio Piranesi, Roma, Italia 2018 Award 'Leone d’Oro' in La Biennale di Venezia, Italy
2013 Premio Wolf de las Artes, Israel 2017 Piranesi Award, Rome, Italy
Miembro Honorífico del Instituto de Arquitectura de Canadá 2013 Wolf Prize in Arts, Israel
10th Premio Verde Veronica Rudge al Diseño Urbano, Honorary Fellow of the Royal Architecture Institute of Canada
Harvard, EEUU, por el Metro de Oporto 10th Veronica Rudge Green Prize in Urban Design, Harvard, USA,
2012 Gran Oficial de la Orden de Santiago de la Espada, for Metro do Porto,
otorgada por el Presidente, Oporto, Portugal 2012 Awarded by the President with the grade of Grand Officer
Miembro Honorífico del Colegio de Arquitectos de Cádiz, España of the Military Order of the Sword Sant’lago, Porto, Portugal
2011 Premio Pritzker Board of Honor, Architects' Association, Cádiz, Spain
Miembro de la Academia Americana de Artes y Ciencias 2011 Pritzker Prize
Doctor Honoris Causa, Universidad de Lusíada, Portugal Member of the American Academy of Arts & Sciences
Doctor Honoris Causa, Universidad de Aveiro, Portugal Doctor Honoris Causa, Lusíada University, Portugal
Premio Enor a la Trayectoria Profesional, España Doctor Honoris Causa, Aveiro University, Portugal
Personalidad del Año, International Press (AIEP) Career Award, Enor, Spain
2010 Miembro de la Academia de Artes de Berlín Personality of the Year by the International Press (AIEP)
- Sección de Arquitectura, Alemania 2010 Nominated as a Member of the Academy of Arts
Medalla de Arquitectura, L'Academie d'Architecture de France of Berlin - Architecture Section, Germany
2009 Doctor Honoris Causa, Universidad de Chiclayo, Perú Architecture Medal by L’Academie d’Architecture de France, Paris
2008 Miembro Internacional del Royal Institute of British Architects 2009 Doctor Honoris Causa, Universidad de Chiclayo, Perú
2007 Miembro Honorífico del American Institute of Architects (AIA) 2008 International Fellow of Royal Institute of British Architects
2006 Premio Iberoamericano de Arquitectura y Urbanismo, 2007 Honorary Fellow of the American Institute of Architects (AIA)
Montevideo, Uruguay 2006 Iberoamerican Award of Architecture and Urbanism,
2005 Premio FAD, Barcelona, España, por el Estadio de Braga Montevideo, Uruguay
Medalla de Oro, Asociación Internacional de 2005 FAD Award, Barcelona, Spain, for Braga Stadium project
Equipamientos Deportivos y de Ocio - IAKS, Gold Medal, International Association for Sports and
Colonia, Alemania, por el Estadio de Braga Leisure Facilities - IAKS,
2004 Premio SECIL de Arquitectura Cologne, Germany, for Braga Stadium
Premio FAD de Opinión del Jurado 2004 SECIL Award for Architecture
2001 Medalla de Oro, Premio Heinrich-Tessenow Opinion Award of the FAD Jury
1998 Premio Pessoa 2001 Award Heinrich-Tessenow Gold Medal
1992 Premio SECIL de Arquitectura 1998 Pessoa Award
1984 Premio Fundación Antero de Quental 1992 SECIL Award for Architecture
1980 Premio Fundación António de Almeida 1984 Antero de Quental Foundation Award
Photo: Juan Rodriguez
1980 António de Almeida Foundation Award

Eduardo Souto de Moura

1952 Nace en Oporto, Portugal 1952 Born in Porto, Portugal Profesor invitado en las Escuelas de Arquitectura de París- Visiting professor at the Architectural Schools of Paris-Belleville, Harvard,
1970 Se matricula en Arquitectura en la Escuela Superior 1970 Enrolled in Architecture at the School of Belleville, Harvard, Dublín, ETH Zúrich, EPFL Lausana, Accademia Dublin, ETH Zurich, EPFL Lausanne, Accademia di Architettura di
de Bellas Artes de Oporto Fine Arts of Porto di Architettura di Mendrísio, Mantua (Politécnico di Milano), Ginebra Mendrísio, Mantova (Politécnico di Milano), Genève and Pamplona (Uni -
1974 Colabora con el arquitecto Noé Dinis 1974 Worked with the architect Noé Dinis y Pamplona (Universidad de Navarra). Ha dirigido seminarios en versidad de Navarra). He has attended seminars in Portugal, Spain, United
1975-79 Colabora con los arquitectos Álvaro Siza Vieira y Fernandes de Sá 1975-79 Worked with the architects Álvaro Siza Vieira Portugal, España, Reino Unido, Francia, Italia, Suiza, Yugoslavia, Kingdom, France, Italy, Switzerland, Yugoslavia, United States,
1980 Obtiene el título de Arquitecto en la Escuela Superior and Fernandes de Sá Estados Unidos, Países Bajos, Irlanda, Canadá y Noruega. Netherlands, Ireland, Canada and Norway.
de Bellas Artes de Oporto 1980 Graduated at the School of Fine Arts of Porto Su obra ha sido expuesta en Portugal (Oporto, Lisboa, Braga, Work exhibited in Portugal (Oporto, Lisbon, Braga, Coimbra), France (Paris
1980 Abre su propia oficina 1980 Opened his own office Coimbra), Francia (Bienal de París, Clermont-Ferrand, Burdeos), Reino Biennale, Clermont-Ferrand, Bordeaux), United Kingdom (London, Cambridge),
1981-91 Profesor ayudante, Facultad de Arquitectura de Oporto 1981-91 Assistant professor, Faculty of Architecture of Porto Unido (Londres, Cambridge), Italia (Trienal de Milán, Roma), Yugoslavia Italy (Milan Triennale, Rome), Yugoslavia (Pirano), United States (New-York,
(Pirano), Estados Unidos (Nueva York, Harvard) y Suiza (Zúrich). Harvard), Switzerland (Zurich).
Cómo Funciona la Ficción How Fiction Works
Una conversación con Eduardo Souto de Moura A Conversation with Eduardo Souto de Moura

Inmaculada Maluenda y Enrique Encabo Inmaculada Maluenda y Enrique Encabo

Ponte da Arrábida
Porto, Portugal. 1957/1963

Mi familia vivía tras esa arboleda del fondo, en dirección al centro. Por allí también estaban la Escuela Italiana de Oporto, My family lived behind that grove of trees in the distance, heading towards the centre of town. The Italian School of Porto, where I
en la que estudié, y el pabellón al que iba a ver los partidos de hockey contra España. En verano, íbamos a la playa en la studied, was nearby, and so was the pavilion where I’d go to watch the field hockey games against Spain. In summer, we’d go down
desembocadura del Duero; el agua aquí es tan fría que parece un gin-tonic. Hacíamos pícnics y mi padre, que era médico, to the beach at the mouth of the Douro; the water is so cold there that it’s like a gin and tonic. We’d have picnics there and my
pasaba a vernos de camino al consultorio. Entraba sin quitarse ni los zapatos ni el traje y, tras un rato, se despedía: "Adiós, father, who was a doctor, would stop by to see us on his way to the office. He’d come by without taking off his shoes or his suit,
me voy; no me gusta la arena". and after a bit, he’d be off again, saying, "Goodbye, I’m leaving; I don’t like the sand".

Aún recuerdo el día —yo debía tener unos cinco o seis años— en que vine a ver con mis padres y mis hermanos cómo colocaban I still remember the day—I must have been about five or six years old—when I went with my parents and siblings to watch them install
la pieza central, la clave del puente de Arrábida. Llegó en unas barcazas enormes y desde allí la subieron, todo artesanal. the central piece of the Arrábida bridge. It arrived on these huge barges and from there they lifted it, using traditional methods.

En esa casita moderna de la ribera, y que ahora es un restaurante, fue donde tuve uno de mis primeros empleos. Desde allí One of my first jobs was in that modern little house on the riverbank, which is now a restaurant. It was the construction office for
se había dirigido la construcción del puente hasta 1963, cuando se terminó, y entonces pasó a ser la sede del taller de carre- the bridge until 1963, when the construction finished. Then it became the headquarters of the road construction company where my
teras en el que trabajaba mi tío. En esa época, yo ya había terminado el Liceo, tenía 17 años y quería viajar y comprarme un uncle worked. By that time, I had finished secondary school. I was 17 years old, and I wanted to travel and buy myself a car before
coche antes de entrar en la Facultad. Arquitectura se estudiaba todavía en el edificio de Bellas Artes, cerca de la rua das starting at the university. Architecture was still housed in the Fine Arts building, near rua das Fontainhas. I had thought about working
Fontainhas. Había pensado en trabajar con algún arquitecto para ganar algo de dinero, pero como pagaban muy poco me with an architect to earn some money, but since they paid very little, I gave private lessons in descriptive geometry instead. Seeing
dediqué a dar clases particulares de geometría descriptiva. Al ver que me defendía bien en dibujo, mi tío, que además era that I was relatively skilled in drawing, my uncle, who was also my godfather, offered me a summer job in his office drawing the
mi padrino, me ofreció colaborar durante el verano en su oficina para que dibujase los estribos, las plantas y otros detalles braces, the plan views and other details for the bridges they were building. We worked on graph paper, and I sat very close to his
de los puentes que hacían. Trabajábamos en papel milimetrado, yo muy cerca de su mesa, con vistas al Duero. Con el sueldo table, with views of the Douro. With the salary I earned I was able to buy a car, and I pulled up for the first day of university with my
que gané logré comprarme el coche, y llegué conduciendo el primer día de clase, con el brazo apoyado en la ventanilla. Los arm resting on the window. The other students thought I was rich, and they said: "That Eduardo must be a fascist!"
otros estudiantes se pensaron que yo era rico, y decían: "¡Ese tal Eduardo debe ser un fascista!".
Talking with Eduardo Souto de Moura (Porto, 1952) means accepting unpredictability: an outpouring of stories, memories, quotes, jokes, rep-
Hablar con Eduardo Souto de Moura (Oporto, 1952) es someterse a lo imprevisible: un torrente de anécdotas, recuerdos, citas, ironías, etitions of history and, above all, digressions. It’s worth paying attention to those tangents. A brief shared walk to the river, on the way to lunch,
recurrencias de la historia y, sobre todo, digresiones. Conviene atender a estos desvíos. Bastó con un breve paseo compartido hasta el was enough to bring up a memory of the place.
río, camino del almuerzo, para que brotase la memoria del lugar.
It might well seem that, like Aldo Rossi, whom he admired so greatly, Eduardo Souto de Moura has ended up merging his life and work, despite
Bien pudiera parecer que, como su admirado Aldo Rossi, Eduardo Souto de Moura haya terminado por unir vida y obra, aunque no haya the fact that he never showed the slightest intention of separating the two. Rossi, in his Scientific Autobiography—published in 1981, when
mostrado nunca la más mínima intención de separar ambas experiencias. Si Rossi, en su Autobiografía científica —publicada en 1981, he had just turned 50—wrote that, from a certain point in life, he had begun to consider craft or art to be a description of things and of our-
cuando cumplió 50 años—, manifestaba que había comenzado a considerar, a partir de determinado momento, el oficio o el arte como selves.1 It’s harder to find that boundary line in the case of Souto de Moura. He recognized as much in his own writings about his life, a playful
una descripción de las cosas y hasta de sí mismo,1 cuesta más señalar tal frontera en el caso de Souto de Moura. Así lo reconoció en response to the Milanese architect, which he titled 'A (not so) Scientific Autobiography'.2 Between the lines, Souto de Moura admitted the, not
su propio alegato vital, una socarrona respuesta al milanés bajo el título 'A (not so) scientific autobiography'.2 Entre líneas, Souto de Moura at all tragic, paradox that he seems to share with the author of The Architecture of the City: a stalwart defence of the autonomy of the discipline,
admitía la paradoja, en absoluto trágica, que parece compartir con el autor de La arquitectura de la ciudad: la firme defensa de la con- along with its acceptance as an enormous repository of human toil.3 To put it in Rossi’s words: "the building, in order to correspond to the
dición autónoma de la disciplina, al tiempo que su aceptación como enorme depósito de fatigas de lo humano.3 Por expresarlo en pala- changes of life, had to fabricate life and be fabricated out of it".4
bras de Rossi: "para responder a los cambios de la vida, el edificio debe fabricar la vida y ser fabricado por ella".4

1 Véase Aldo Rossi, Autobiografía científica (Barcelona. Gustavo Gili, 2019); p. 7. Publicado originalmente como A scientific autobiography (Nueva York/Cambridge, Mass.: The Institute 1 See Also Rossi, A Scientific Autobiography (New York/Cambridge, Mass.: The Institute for Architecture and Urban Studies/The MIT Press, 1981); p. 1.
for Architecture and Urban Studies/The MIT Press, 1981). 2 Eduardo Souto de Moura, 'A (Not So) Scientific Autobiography'. In Francesco Dal Co and Nuno Graça Moura (eds.), Souto de Moura: Memory, Projects, Works (New Haven and Matosinhos:
2 Eduardo Souto de Moura, 'A (not so) scientific autobiography'. En Francesco Dal Co y Nuno Graça Moura (eds.), Souto de Moura: Memory, Projects, Works (New Haven y Matosinhos: Yale University Press and Casa da Arquitectura, 2019); pp. 500-503. The original text is dated in Porto in 2010.
Yale University Press y Casa da Arquitectura, 2019); págs. 500-503. El texto original está fechado en Oporto en 2010. 3 That is how Rossi cites Carlo Cattaneo in The Architecture of the City (Cambridge, MA: MIT Press, 1984); p. 27. Originally published as L’architettura della città (Padua: Marsilio editori, 1966).
3 Así refiere Rossi las palabras de Carlo Cattaneo en La arquitectura de la ciudad (Barcelona. Gustavo Gili, 2015); p. 24. Edición revisada (1ª ed. en español, 1971). Publicado origi- Rafael Moneo wrote at length about Rossi’s transformation in 'Aldo Rossi'. In Theoretical Anxiety and Design Strategies in the Work of Eight Contemporary Architects (Cambridge, MA: The
nalmente como L’architettura della città (Padua: Marsilio editori, 1966). Sobre la transformación de Rossi, Rafael Moneo ha escrito detalladamente en 'Aldo Rossi'. En Inquietud MIT Press, 2004); pp. 122-133.
teórica y estrategia proyectual en la obra de ocho arquitectos contemporáneos (Barcelona: Actar, 2004); págs. 122-133. 4 Rossi, A Scientific Autobiography, p. 58.
4 Rossi, Autobiografía científica, p. 79.

6 7
Nada explica mejor este intercambio que la historia personal de Souto de Moura, casi indistinguible de su trabajo. Aunque coincidió con Nothing explains this exchange better than Souto de Moura’s personal history, which is almost indistinguishable from his work. Although he
Rossi en un curso celebrado en Santiago de Compostela, allá por el año 1976, sus auténticos maestros, Fernando Távora en la Escuela coincided with Rossi for a course in Santiago de Compostela back in 1976, his true mentors, Fernando Távora at architecture school, and
y Álvaro Siza en la profesión, le quedan mucho más cerca. Empezó a colaborar con Siza a mediados de la década de los setenta, en las Álvaro Siza in his professional life, are much closer to him. He began working with Siza in the mid-1970s, on the social housing project for the
viviendas sociales para el programa SAAL, en São Víctor, justo al lado de esa Facultad a la que había llegado tan despreocupadamente SAAL program in São Víctor, right next to the university where he had pulled up so breezily in his car. Siza ended up being an in-law—Souto
en coche. De Siza terminó por ser familia política —se casó con su sobrina—, socio ocasional y hasta vecino, por duplicado, de casa y de Moura married Siza’s niece—an occasional design partner and even a neighbour, twice over, both at home and at the office. For a time
de oficina. Coincidieron durante un tiempo en el mismo bloque de Foz de Douro, Siza abajo y Souto de Moura arriba; y, ya hace un par they lived in the same building in Foz de Douro, Siza below and Souto de Moura above; and a few decades ago, they moved their studios to
de décadas, concentraron sus estudios en la Rua do Aleixo 53, esta vez el alumno en el primero, 18 peldaños por debajo de su maestro Rua do Aleixo 53, this time the student on the first floor, 18 steps below his teacher—who designed the building—and 18 steps further below
—autor del edificio— y otros 18 más por debajo de Távora, el maestro del maestro, quien ocupó la tercera planta hasta su fallecimiento, Távora, the teacher’s teacher, who occupied the third floor until his death in 2005.5 Architecture as a hierarchy of life.
en 2005.5 La arquitectura como jerarquía de la vida.

Fernando Távora, Álvaro Siza

and Eduardo Souto de Moura

Aldo Rossi y Eduardo Souto de Moura

con otros participantes en el SIAC
Aldo Rossi and Eduardo Souto de Moura CASA 1 EN NEVOGILDE
with other SIAC participants HOUSE 1 IN NEVOGILDE
Santiago de Compostela, Galicia, Spain. 1976 Porto, Portugal. 1982/1985

El 25 de julio de este año, 2022, usted cumplió 70 años. Justo un mes después que Álvaro Siza. On 25 July of this year, 2022, you turned 70. One month exactly after Álvaro Siza’s birthday.

Y un mes antes que Távora: Siza, el 25 de junio; yo, el 25 de julio y Távora, el 25 de agosto. Son más de cuatro décadas de And a month before Távora’s: Siza’s is 25 June; mine is 25 July, and Távora’s was 25 August. I’ve been working closely with
trabajo en cercanía de Siza, porque recuerdo que me incorporé a su estudio en 1975, justo cuando empezaron los trabajos Siza for more than four decades. I remember that I joined his studio in 1975, just as work on the SAAL was beginning in São
del SAAL de São Víctor. Antes, al tercer o cuarto curso de la carrera había empezado a colaborar con Noé Dinis, cuya oficina Víctor. Before that, in my third or fourth year of architecture school, I had begun working with Noé Dinis, whose office was next
quedaba al lado de la de Siza, en un patio. to Siza’s, in a courtyard.

¿Cómo se siente, tras esas cuatro décadas de profesión? How do you feel, after a career spanning four decades?

Algo cansado. No sé bien adónde nos dirigimos; en estos últimos cuarenta años todo ha cambiado mucho. He tenido la suer- A little tired. I don’t really know where we’re heading; things have changed a lot in the last 40 years. I was lucky to have very good
te de tener muy buenos maestros: Távora fue mi profesor el primer año, trabajé un lustro con Siza —sábados y domingos, teachers: Távora was my teacher in my first year; I worked with Siza for five years—Saturdays and Sundays, day and night; and I
días y noches— y hasta fui alumno de Aldo Rossi durante un mes en Santiago de Compostela.6 was even a student of Aldo Rossi for a month in Santiago de Compostela.6

Colaborar con Siza era muy interesante. Trabajaba como un loco, llenaba hasta 20 cuadernos para diseñar una puerta. A mí Collaborating with Siza was very interesting. He worked like crazy, filling as many as 20 notebooks just to design a door. I was fas-
me fascinaba todo ese proceso, no tanto la forma acabada, que, además, me daba cierta vergüenza copiar.7 Para colmo, cinated by the process, rather than the finished forms; plus, I was somewhat embarrassed about copying.7 To top it off, I had the
tuve la fortuna de que todos los arquitectos europeos quisieran conocerle a raíz del SAAL. good fortune that all the European architects wanted to meet him because of the SAAL.

Sus inicios, en cambio, son opuestos. Siza empezó trabajando en casas unifamiliares y sólo tras una década pudo construir vivienda Your beginnings, however, are opposites. Siza began working on single-family houses, and only after a decade was he able to build social
social. A usted le sucedió lo contrario: tras el SAAL, hizo toda una serie de residencias burguesas en Nevogilde, al final de la Avenida housing. In your case, it was the opposite: after the SAAL, you built a whole series of bourgeois residences in Nevogilde, at the end of Avenida
Boavista de Oporto. La mayoría se encuentran muy próximas entre sí, casi conforman un territorio. Boavista in Porto. Most of them are very close to one another; they almost form their own territory.

Cierto, aunque nunca me lo había planteado así. Esa concentración tiene que ver con la organización y el crecimiento que That’s true, although I had never thought of it that way. That concentration ties in with the organization of the city of Porto and
tuvo la ciudad de Oporto. El final de Boavista fue campo hasta no hace tanto. Recuerdo que cuando iba a la playa, de joven, how it grew. There were fields at the edge of Boavista until not so long ago. I remember going to the beach, when I was young,
se podía ver a las vacas pastando. Así que, cuando empecé a construir, allí había muchos terrenos libres, era el sitio con and you’d see the cows grazing. So, when I started building, there was a lot of open land there. It was the area of the city with
mayor disponibilidad de suelo en toda la ciudad. the most available land.

Siza siempre ha explicado que gracias a esos clientes burgueses aprendió a negociar, una habilidad que le fue muy útil durante el proceso Siza has always said that those bourgeois clients taught him to negotiate, a skill that was very useful to him during the SAAL participatory pro-
participativo del SAAL.8 ¿En qué le ha influido a usted la relación con sus clientes más acomodados? cess.8 How did your relationship with your wealthier clients influence you?

A decir verdad, en nada. La arquitectura es siempre la misma en todas las épocas, de Mesopotamia a Mies van der Rohe. To tell the truth, it didn’t. Architecture is always the same through the ages, from Mesopotamia to Mies van der Rohe. The point is
La cuestión consiste en ser inteligente, tal y como expresa esa frase tan bonita de Siza: "El dibujo es el deseo de inteligen- to be intelligent, as is expressed in that beautiful Siza quote: "Drawing is the desire for intelligence".9 But intelligence takes work:
cia".9 Pero la inteligencia hay que trabajársela: hay que dibujar y pensar, no siempre depende de las vivencias propias. Yo you have to draw and reflect; it doesn’t always come down to your experiences. I’ve had to design a hospital without knowing any-
he tenido que hacer proyectos de hospitales sin saber nada de hospitales o un estadio de fútbol sin saber nada de fútbol. thing about hospitals or a football stadium without knowing anything about football.

Políticamente, por supuesto, aprendí mucho al trabajar en el SAAL porque me di de bruces con una realidad que apenas Politically, of course I learned a lot working on the SAAL because I came into contact with a reality that I was unfamiliar to me: whole
conocía: la de aquellas familias que vivían en cuartos de 3 × 3 metros. Y pude ver, también, cómo Siza daba discursos families that lived in 3×3-meter rooms. And I saw how Siza gave political speeches with enormous courage, sometimes even against
políticos con un coraje enorme, a veces en contra de las propias ideas que la gente tenía sobre lo que debía entenderse people’s ideas of what should be understood as participation.
como participación.

5 La historia aparece contada por el propio Souto de Moura en Inmaculada Maluenda y Enrique Encabo, 'El detalle invisible: tres encuentros con Álvaro Siza'. El Croquis 215/216, 5 Souto de Moura tells the story himself in 'The Invisible Detail: Three Encounters with Álvaro Siza'. El Croquis 215/216, p. 371 ff.
págs. 370 y ss. 6 Souto de Moura is referring here to the first SIAC (International Seminar on Contemporary Architecture), held in 1976.
6 Souto de Moura se refiere aquí al I Seminario Internacional de Arquitectura Contemporánea (SIAC), celebrado en el año 1976.
7 That’s how ESM described it in his acceptance speech for the Pritzker Prize in 2011: "…using Siza’s 'language' seemed like treason, and even if I had wanted to, I would not have been able
7 Así lo manifestó ESM en su discurso de aceptación del Pritzker 2011: "…emplear el lenguaje de Siza me parecía una traición y, modestia aparte, aunque hubiese querido, tampoco habría sido to, out of modesty". [Link]
capaz". En Rubén Alcolea, Héctor G.ª Diego, Juan M. Ochotorena y Jorge Tárrago (eds.). Premios Pritzker: discursos de aceptación, 1979-2015 (Barcelona: Fundación Arquia, 2015); p. 247. 8 "I felt at ease amidst the constant confrontation [characteristic of the SAAL], since the practice of building single-family bourgeois houses had trained me in the art of dialogue and discus-
8 "En aquella situación de enfrentamiento [propia del SAAL] constante me sentía, sin embargo, muy a gusto, en tanto que la práctica en la construcción de viviendas burguesas sion". Álvaro Siza, 'Evora-Malagueira'. In Daniela Sá and João Carmo Simões (eds.). Álvaro Siza: Imagining the Evident (Lisbon: Monade, 2021); p. 100. Originally published Guido Giangre-
unifamiliares me tenía ya bien habituado al hecho de debatir y dialogar". Álvaro Siza, 'Évora-Malagueira'. En Guido Giangregorio (ed.). Álvaro Siza: imaginar la evidencia (Madrid: gorio (ed.). Immaginare l’evidenza (Roma-Bari: Laterza e figli, 1998).
Abada, 2003), p. 105. Publicado originalmente como Immaginare l’evidenza (Roma-Bari: Laterza e figli, 1998). 9 Álvaro Siza. 'Construir'. In Carlos Campos (ed.). Álvaro Siza: textos (Madrid: Abada, 2014); p. 30. Originally published in Daidaluz 5 September 1982.
9 Álvaro Siza. 'Construir'. En Carlos Campos (ed.). Álvaro Siza: textos (Madrid: Abada, 2014); p. 30. Publicado originalmente en Daidaluz 5, septiembre de 1982.

8 9
Siza parafraseaba al Che Guevara: "La calidad es el respeto por el pueblo, pero sólo la podemos dar nosotros, los arquitec- He paraphrased Che Guevara: "Quality is respect for the people, but only architects can provide it". So I think those social projects at the
tos". De modo que creo que estos proyectos sociales al inicio de mi carrera hicieron todo más fácil, porque requerían de beginning of my career made things a lot easier, because they required a lot of discipline and not so much creativity. When misunderstood,
mucha disciplina y no tanto de creatividad. Cuando se malinterpreta, la creatividad es el gran enemigo de la arquitectura; creativity is architecture’s worst enemy; I mean, if you’re blown away by your own cleverness, the result is usually a disaster. Going back
quiero decir, si uno se asombra de sus propias ocurrencias, el resultado suele ser un desastre. Y, por volver al tema de los the subject of bourgeois clients, I’ve also written more than once that I always design houses for myself, not for my clients, because I’m
clientes burgueses, también he escrito en más de un texto que siempre hago las casas para mí, no para ellos, porque soy quite selfish.10 It’s Spinoza through and through: you have to be at peace with yourself before you can be available to others.
muy egoísta.10 Es Spinoza puro y duro: hay que estar bien con uno mismo antes de estar disponible para otros.
You said earlier that you were embarrassed about copying the forms of Siza’s architecture. In what sense?
Antes comentaba que le daba vergüenza copiar las formas de la arquitectura de Siza. ¿En qué sentido?
Let me rephrase: I was embarrassed about copying the solutions, not so much the forms. It was his process that interested me, under-
Me corrijo: lo que me daba vergüenza era copiar la solución, no tanto las formas. Era su proceso lo que me interesaba, standing how he arrived at the solutions. Siza has a grammar that is very much his own. For example, he never uses tangent planes,
entender cómo llegaba a las soluciones. Siza tiene una gramática muy personal. Por ejemplo, nunca hace planos tangentes, because he isn’t neoplastic or abstract. I do, however. My heroes are Mies van der Rohe, Theo van Doesburg, Paul Klee, Piet Mondrian...
porque no es ni neoplástico ni abstracto; en cambio, yo sí: mis héroes son Mies van der Rohe, Theo van Doesburg, Paul Klee, But Siza likes Picasso and Alvar Aalto. In my arguments with Siza, I’ve always contended that I don’t like Aalto because I consider him
Piet Mondrian… A Siza, sin embargo, le gustan Picasso y Alvar Aalto. En mis discusiones con Siza, siempre he defendido an expressionist. And because I believe that, if you want to express yourself, you can just stay home and paint, you don’t have to pour
que no me gusta Aalto porque lo considero un expresionista. Y porque creo que, para expresarse, a uno le basta con que- out your personal expression onto the city. When I was working with Siza, I remember he was scandalized because I always told him
darse en casa y pintar, no es necesario volcar una expresión personal en la ciudad. Recuerdo que cuando trabajaba con Siza that my favourite architect was Mies van der Rohe, and he would say: "What? Have you seen those houses? No one could live in them!"
él se escandalizaba porque yo siempre le decía que el arquitecto que más me gustaba era Mies van der Rohe, y él me repli-
You’re finishing a house of your own now…
caba: "¿Qué? ¿Has visto esas casas? ¡Nadie puede vivir ahí!".
Yes, for the third time. When I built the courtyard houses in Matosinhos (1993-1999), the owner ran out of money to pay me, so I
Ahora, precisamente, usted está terminando una casa propia…
kept one of them. Our house was in front of the Port of Leixões, and it was on a triangular lot; it had a trapezoidal shape. Years later,
Sí, por tercera vez. Cuando hice las casas-patio en Matosinhos (1993-1999), como la propiedad se quedó sin dinero con que I built a residential block in Foz de Douro (1994-2001), and we moved there. Siza was our neighbour. Up until that point, he lived on
pagarme, me quedé una de ellas. Nuestra casa estaba delante del Puerto de Leixões, era la del solar triangular, tenía forma the other side of town, but since he was a terrible driver, he came to live right beneath us. We spent the first four months talking
de trapecio. Y, luego, años más tarde, hice un bloque de apartamentos en Foz do Douro (1994-2001) al que nos trasladamos. from our terraces. I remember all the smoke from his cigarettes would come wafting up. It almost turned me into a second-hand
Allí coincidimos con Siza. Hasta entonces, él vivía en la otra parte de la ciudad, pero como era terrible conduciendo, se vino smoker! Siza is a truly good person. You don’t find people like him anymore.
a vivir justo debajo nosotros. Los primeros cuatro meses los pasamos hablando por la terraza. Recuerdo que me subía todo
el humo de sus cigarrillos, ¡casi me convierte en fumador pasivo! Siza es muy buena gente, ya no hay personas así. CREMATORIO UITZICHT CASA DEL CONOCIMIENTO DE VILA VERDE CAPILLA VATICANA
UITZICHT CREMATORIUM VILA VERDE HOUSE OF KNOWLEDGE VATICAN CHAPEL
Kortrijk, Belgium. 2005/2011 Vila Verde, Portugal. 2010/2018 Venice, Italy. 2018

TRES VIVIENDAS EN LA PLAZA DE LIEJA

THREE DWELLINGS ON LIEGE SQUARE
Foz do Douro, Porto, Portugal. 1994/2001

CASAS PATIO EN MATOSINHOS

COURTYARD HOUSES IN MATOSINHOS
Porto, Portugal. 1993/1999

Ese recurso a la planta del trapecio no es un hecho aislado, sino que aparece con frecuencia en su arquitectura, independientemente de The use of a trapezoidal floor plan isn’t an isolated event; it appears frequently in your architecture, regardless of the scale. In recent years,
la escala. En los últimos años, lo hemos visto tanto en el Crematorio de Uitzicht (2005-2011) como, más recientemente, en la Capilla de we’ve seen it both in the Uitzicht Crematorium (2005-2011) and, more recently, in the Venice Chapel (2018) and the House of Knowledge in
Venecia (2018) o en la Casa del Conocimiento en Vila Verde (2010-2018). Vila Verde (2010-2018).

Cierto. Compuse la casa-patio de Matosinhos con trapecios, pero es algo que no se nota. Nadie se dio cuenta de que era True. I designed the Matosinhos courtyard-house using trapezoids, but you can’t really tell. Nobody realized that it was triangular
un triángulo porque la perspectiva anulaba la deformación, sobre todo al introducir el patio y el jardín con la piscina. En el because the perspective cancelled out the distortion, especially with the addition of the courtyard and the garden with the swimming
caso de Vila Verde, esa forma se ha complicado por la inclinación natural del terreno. Además, incorporé unos emparrados pool. In the case of Vila Verde, the form was complicated by the natural slope of the terrain. Plus, I added some trellises in front of
delante del vidrio para protegerlo del sol, y evitar así que el interior fuese muy caluroso. ¿El resultado? El edificio no se ve, the glass to protect it from the sun and keep it from getting too hot inside. The result? You can’t see the building, to the point that
hasta el punto de que cuando los críticos van allí, no lo encuentran. Y no es la primera vez que me ocurre. También recuerdo when critics visit, they can’t find it. It’s not the first time that has happened to me. I remember that when the marble worker came
que cuando vino el marmolista a la primera casa que hice en Nevogilde (1982-1985) era incapaz de encontrarla. Le dijimos: out to the first house I was building in Nevogilde (1982-1985), he couldn’t find it. We said to him, "Do you see a garage? Well, that
"¿Ve ese garaje? Pues la casa es el garaje". Incluso le ha sucedido a mi mujer: una vez se fue con Siza a ver la Casa das garage is the house". It even happened to my wife: once she went with Siza to see the Casa das Artes (1981-1991), and they couldn’t
Artes (1981-1991) y ni juntos lograron dar con ella. find it between the two of them.

Esa discreción es muy propia de su trabajo, y proviene, como ya ha dicho, de su admiración por Mies van der Rohe. ¿Recuerda en qué That discretion is very typical of your work, and as you’ve said, it comes from your admiration for Mies van der Rohe. Do you remember when
momento empezó a interesarle? that interest began?

Soy muy exagerado. Cuando me gusta algo, compro todo lo que hay. Me pasó con Miles Davis: tengo 3 metros de discos I tend to go over the top. When I like something, I buy everything there is. It happened with Miles Davis: I have 3 meters of his records
suyos en mis estanterías. Y de Mies, lo medí ayer mismo, 3 m 32 cm. Descubrí a Mies cuando estaba en el segundo año de on my shelves. And I have 3 meters 32 centimetres of Mies’s work; I measured it yesterday. I discovered Mies when I was in my sec-
carrera, en uno de esos Paperbacks que publicaba Gustavo Gili en español y portugués —brasileiro, más bien—. La primera ond year at architecture school, in one of those paperbacks published by Gustavo Gili in Spanish and Portuguese—Brazilian Por-
casa que hice, la Nevogilde 1 en la Rua do Padrão —que ya he mencionado—, era muy miesiana. Recuerdo que, cuando tuguese, I should say. The first house I built, Nevogilde 1 on Rua do Padrão—which I mentioned earlier—was very Miesian. When
estábamos desarrollando el proyecto, uno de mis colaboradores me dijo: "Estás copiando mucho, Eduardo". Y yo: "Tranqui- we were developing the project, I remember that one of my collaborators said to me: "You’re copying a lot, Eduardo". And I said,
lo, si hasta el Pabellón de Barcelona lo demolieron; ya nadie se acuerda…". Y justo al finalizar la obra, me escribieron de la "Don’t worry, even the Barcelona Pavilion was demolished; nobody remembers…" And just after finishing the construction, I was
revista Arquitectura interesándose por la casa, que, precisamente, salió en el mismo número que la reconstrucción de 1986 contacted by the magazine Arquitectura inquiring about the house, which was eventually published in the same issue as the 1986
del Pabellón alemán de Barcelona.11 Cuando mi cliente lo vio, se quedó estupefacto: "¡Pero, si lo has sacado todo de aquí!". reconstruction of the German Pavilion in Barcelona.11 When my client saw it, he was stunned: "That’s where you got all your ideas!"

10 Véase, por ejemplo, José Morales, 'Domesticar la arquitectura: una conversación con Eduardo Souto de Moura'. En El Croquis 176 (2015); p. 12. 10 See, for example, José Morales, 'Domesticating architecture: a conversation with Eduardo Souto de Moura' in El Croquis 176 (2015); p. 13.
11 Arquitectura COAM 261, julio-agosto 1986. La reconstrucción del Pabellón alemán de Barcelona prologa un número dedicado a la arquitectura de la Escuela de Oporto, en el 11 Arquitectura COAM 261, July-August 1986. The reconstruction of the German Pavilion in Barcelona was the preface for an issue dedicated to the architecture of the Porto School, which
que aparecen dos obras de Eduardo Souto de Moura: las casas Nevogilde 1 y 2, erróneamente identificadas como 2 y 3. includes two works by Eduardo Souto de Moura: the Nevogilde houses 1 and 2, mistakenly identified as 2 and 3.

10 11
 EDIFICIO DE VIVIENDAS EN RUA DO TEATRO
BLOCK OF FLATS IN RUA DO TEATRO
Foz do Douro, Porto, Portugal. 1992/1995

Ya que lo menciona, hay cierta oposición entre Mies y Miles Davis. En el caso de Davis, si se escucha Birth of the Cool, un disco en el Since you mention it, there is a certain opposition between Mies and Miles Davis. In the case of Miles Davis, when you listen to Birth of the
que se recogen unas actuaciones de 1948, parece un artista muy diferente al que publicó A Kind of Blue (1959) y, de nuevo, completa- Cool, an album of live performances from 1948, he sounds like a very different artist from the one who recorded A Kind of Blue (1959) and,
mente distinto al que una década más tarde editaría Bitches Brew (1970). Mies, sin embargo, es exactamente lo contrario. Ignasi de Solà- again, completely different from the person who did Bitches Brew (1970) a decade later. Mies, on the other hand, is exactly the opposite.
Morales afirmó que su porte, su aspecto y sus palabras no cambiaban; eran siempre iguales.12 Ignasi de Solà-Morales asserted that his demeanour, his appearance and his words never changed; they were always the same.12

Miles Davis me interesa mucho porque para cambiar tanto son precisos unos valores de composición muy consolidados. I’m very interested in Miles Davis: being able to change so much means that his compositional values had to be very consolidated.
Davis era muy bueno porque sabía mucho de música, tenía los temas muy bien estudiados y colaboraba, además, con todo Davis was great because he knew a lot about music, he had studied the songs backwards and forwards, and he collaborated with
tipo de músicos. Pero, sobre todo, era consistente. En arte sucede igual: cuando se posee una formación clásica muy fuerte all kinds of musicians. But, above all, he was consistent. The same thing happens in art: when you have a very solid classical train-
—como Picasso o Klee, que dibujaban muy bien— es posible hacer variaciones. Y, en ese sentido, las variaciones de los ing—like Picasso or Klee, who drew very well—it’s possible to do variations. And, in that sense, Miles Davis’s variations on a theme
temas de Miles Davis son perfectas. Él percibía la contemporaneidad como un constante cambio de estilo; no tanto para were perfect. He understood contemporaneity as constant changes in style; not so much to keep up with trends, since he was
seguir una moda, puesto que era él era quien las inventaba, sino porque en los años 1970 no era 'adecuado' —palabra mági- inventing them, but because in the 1970s it would have been incongruous for him to dress in a tuxedo or to play like the big band
ca para mí— vestirse de esmoquin o tocar como lo hacían los músicos de las big bands con los que había aprendido. musicians he had learned with— which brings us back to the word 'adaptation' that is so magical for me.

Salvando las distancias, Davis tiene mucho que ver con Siza. Siza ha cambiado siempre, pero por su inteligencia, no por Despite their differences, Davis and Siza have a lot in common. Siza has always changed, but because of his intelligence, not
modas. Siza de modas no sabe nada: él solo se pone ahí, a fumar… y dibuja. Al principio, hacía los detalles de maderas como because of trends. Siza is oblivious to trends: he just sits there, smokes... and draws. At first, he designed wood details like Távora,
Távora, cruzando las tablas, hasta que llegó Alvar Aalto. Cuando Aalto se transformó en moda y todos los arquitectos de crossing the boards, until Alvar Aalto came into the picture. When Aalto became fashionable and all the architects in Porto began to
Oporto se pusieron a hacer tejados como los de la Maison Louis Carré —como puede verse en la avenida Boavista—, Siza design roofs like the ones from the Maison Louis Carré—as you can see on avenida Boavista—Siza thought it was time for a return
pensó que era el momento de volver al racionalismo. Estudió a Adolf Loos, entendió las desventajas de la fenêtre en lon- to rationalism. He studied Adolf Loos, understood the drawbacks of the fenêtre en longueur, and he started using square and rect-
gueur y comenzó a usar ventanas cuadradas y rectangulares, porque las necesitaba para su proyecto de Berlín. Siza siem- angular windows, because he needed them for his Berlin project. Siza has always been a very mature architect. He evolved through
pre ha sido un arquitecto muy maduro, ha evolucionado en todo su trabajo hasta transformarse en un postmoderno en el all his work until he became postmodern, in a good way, like James Stirling, Aldo Rossi or Robert Venturi.
buen sentido, como James Stirling, Aldo Rossi o Robert Venturi.
How has your understanding of Mies changed after all this time?
¿Cómo ha cambiado su entendimiento de Mies en todo este tiempo?
I’ve studied him quite a lot, in depth. I’ve managed to understand that Mies was—how should I put it?—not a liar, but a bit of a trick-
Lo he estudiado bastante, en profundidad. He logrado entender que Mies era ¿cómo decirlo?, no un mentiroso, sino más bien ster. He often cited that phrase attributed to Saint Augustine: "Beauty is the splendour of Truth.” But Mies hides the truth. All of his
un bromista. Él siempre se refería a esa frase que se atribuye a San Agustín: "La belleza es el esplendor de la verdad". Pero angles are false, to the point where he’d build a structure and then hide it.
Mies esa verdad la esconde. Todos sus ángulos son falsos, hasta el punto de que hacía una estructura y después la ocultaba.
I’m interested in Mies’s contradictions. Great geniuses are always contradictory, a tension that acts like a gearbox. There’s a drama
De Mies me interesan sus contradicciones. Los grandes genios siempre son contradictorios, una tensión que actúa como una in Mies that’s hard to understand, and it has to do with the fact that he fluctuated between neoplasticism and classicism. He never
caja de cambios. Dentro de Mies hay un drama que cuesta entender, y tiene que ver con que osciló entre el neoplasticismo y completely gave up on his classical training or the presence of closed corners. Look at one of his last designs, the IBM building in
el clasicismo; nunca abandonó del todo su formación clásica ni la presencia de los ángulos cerrados. Pensemos en una de sus Chicago (1966-1970), which he finished off with a travertine plinth and a door in the centre—a solution that is entirely symmetrical
últimas obras, el edificio IBM de Chicago (1966-1970), que remató con un zócalo de travertino y una puerta en el centro, una to the one in the Barcelona Pavilion. It couldn’t be more classical.
solución completamente simétrica como la del Pabellón de la Industria Alemana en Barcelona. Es imposible ser más clásico.
Like Mies, you emphasize the lines of shadows, the joints. You did it in the Houses in the Rua do Teatro (1992-1995) and, again, in the house
Al igual que Mies, usted enfatiza las líneas de sombra, las juntas. Lo hizo en las Viviendas en la Rua do Teatro (1992-1995) y, de nuevo, you just finished in Zagreb (2014-2021).
en la casa que acaba de concluir en Zagreb (2014-2021).
When I started out there wasn’t a very defined ideology. In other words, there wasn’t a theoretical corpus asserting that architects
Cuando empecé a ejercer no existía una ideología demasiado marcada, es decir, no había un corpus teórico que afirmase were expected to operate in a certain way. It was a very different situation from what the architects of Siza’s generation experienced:
que el arquitecto tuviese que operar de determinada manera. Era una situación muy distinta a la que vivieron los arquitectos for them, the first thing they had to do was reject fascist architecture. Then they had to deal with the realist option put forward by
de la generación de Siza, que lo primero que tuvieron que hacer fue rechazar la arquitectura fascista. Luego tuvieron que Team X—to which Távora belonged—very critical of the early Modern Movement, which by then, had turned into a process of
atender a la salida realista propuesta por el Team X —del que formaba parte Távora—, muy crítica frente al primer Movi- destroying cities. Later, they were seduced by the postmodern tendencies in architecture—which have never appealed to me, at
miento Moderno que, ya por entonces, había devenido en un proceso de destrucción de las ciudades. Y más tarde, se vieron least as far as their imitation of classical language is concerned. In summary, although it didn’t affect me directly, it’s true that I came
seducidos por las tendencias postmodernas en arquitectura —por las que nunca me he sentido atraido, al menos en lo que of age in a culturally fragmented time: that might explain why I’ve only managed to define myself according to that fragmentation.
respecta a la imitación del lenguaje clásico—. En resumen, aunque a mí no me afectaron directamente, sí es cierto que me
I was also interested in deconstruction. I’m not referring to the philosophical ideas of Jacques Derrida, but what can be observed,
he criado en un tiempo culturalmente fragmentado: quizás sea esto lo que explique que únicamente logre definirme confor-
again, in Mies’s work. The evolution is beautiful: he began by drawing closed corners and well-defined windows, openings in walls.
me a esa fragmentación.
Little by little, those windows grew, finally touching the floor and the ceiling until they ceased to exist as such. That was when his
También me ha interesado la deconstrucción. No me refiero a la idea filosófica de Jacques Derrida, sino la que podía obser- architecture became abstract.
varse, de nuevo, en el trabajo de Mies. Su evolución es muy bonita: él empezó por trazar ángulos cerrados y ventanas bien
definidas, huecos en los muros. Poco a poco, esas ventanas se fueron agrandando, tocando suelo y techo hasta dejar de
existir como tales. Ahí fue cuando su arquitectura se volvió abstracta.

12 Véase Ignasi de Solà-Morales, 'Claves biográficas de la obra'. En AV Monografías 92, 2002, p. 116. 12 See Ignasi de Solà-Morales, 'Biographical Keys of the Work'. In AV Monografías 92, 2002, p. 116.

12 13
En mi propio trabajo —vuelvo a su pregunta—, la junta es lo que me ayuda a resolver muchos problemas que no podrían In my own work—I’m coming back to your question here—joints are what have helped me deal with many problems that couldn’t
afrontarse de manera directa, del mismo modo que su subrayado me permite evitar confusiones, porque todas las partes que- be tackled directly, just like emphasizing them helps me avoid confusion because all the parts are well defined. There’s also a plastic
dan bien definidas. También hay un componente plástico. Esta idea me ha interesado tanto que hasta realicé una exposición component. That idea interested me so much that I even organized an exhibition with a series of photographs by Luís Ferreira Alves.
con una serie de fotografías de Luís Ferreira Alves. Eran todas cuadradas, enormes, y retrataban algunas de las juntas que They were all square, enormous, and they depicted some of the joints that I’ve used in my work. They’re like a Mondrian: brick on
he empleado en mi obra. Son auténticos Mondrian: ladrillo aquí, hierba allá…13 Pero en los últimos tiempos, debido a las nor- one side, grass on the other…13 But in recent times, due to European regulations and the obsession with thermal bridges, achieving
mativas europeas y a esa obsesión con los puentes térmicos, la limpieza en las juntas —una idea del neoplasticismo— se ha clean lines in joints—an idea characteristic of neoplasticism—has become almost impossible. In the house in Zagreb, for example,
vuelto casi imposible. En la casa de Zagreb, por ejemplo, hay que ser casi violento para separar los elementos entre sí. there is almost a violence in separating the elements from one another.

CASA EN OEIRAS QUINTA PAÇO DO LUMIAR EDIFICIO DE VIVIENDAS EN RUA DA SENHORA DA LUZ
HOUSE IN OEIRAS QUINTA PAÇO DO LUMIAR APARTMENTS ON RUA DA SENHORA DA LUZ
Portugal. 2001/2020 Lisbon, Portugal. 2010/2022 Foz do Douro, Oporto, Portugal. 2009/2017

Llama la atención la diferencia entre estas intervenciones y otro proyecto reciente, la Casa en Oeiras (2015-2020). Aquí la arquitectura There is a striking difference between those interventions and another recent project, the House in Oeiras (2015-2020). In that case, the archi-
no parece conformarse a través de esa separación, sino del modelado integral del volumen. tecture doesn’t seem be shaped through that separation, but rather through a comprehensive modelling of the volume.

Es un contraste sencillo de entender: en Oeiras, la forma depende del coche. El terreno es estrecho y largo, con una gran The contrast is easy to understand: in Oeiras, the form depended on vehicle access. The plot is narrow and long, with a steep
pendiente, y se orienta de norte a sur. Al norte, en la cota más elevada, se sitúa la calle, el acceso, mientras que al sur hay slope, and is oriented from north to south. To the north, at the highest point, there is the street, the entrance, while to the south
unas vistas increíbles hacia la desembocadura del Tajo. Por eso, convenía que la casa mirase hacia ese lugar, para disfrutar there are incredible views towards the mouth of the Tagus River. Therefore, it was preferable for the house to face in that direction,
del paisaje. Además, había que construir un garaje; era necesario colocarlo en el lado de las vistas, lo más abajo posible, to take in the landscape. We also needed to build a garage; and we had to put it on the side with the views, as low as possible, so
de manera que la casa no terminase siendo demasiado alta. Como la pendiente era brusca y apenas había espacio, tuve que that the house wouldn’t end up being too tall. Because the slope was steep and there was limited space, I had to draw the entrance
trazar ese acceso en curva. La situación se parecía un poco, salvando las distancias, a la de la villa Savoye, con esa planta in a curve. The situation was somewhat similar to that of the Villa Savoye, with the ground floor determined by a car’s turning
baja determinada por el giro del coche. En la primera maqueta, vi que no quedaba bien; era como un rombo, así que fui radius. In the first model, I saw that it wasn’t working. It was like a diamond, so I made a series of decisions until I could correct
tomando decisiones hasta corregirlo, como, por ejemplo, que el muro de planta baja se curvase para adaptarse a la calle y it: for example, adding a curve to the ground floor wall to adapt it to the street and cutting an opening for the entrance door. The
se cortase para abrir la puerta de entrada. El cliente también me había pedido una oficina, con lo que pude cerrar el volumen client had also asked me for an office, so I used it to close off the volume on the opposite side, offsetting the different floors with
hacia el lado contrario e ir compensando las distintas plantas con curvas y rectas. Al final, la casa tiene dos caras: una, hacia curves and straight lines. In the end, the house has two faces: one, toward the public road, which is complex and tortuous; and
la vía pública, que es compleja y tortuosa; y la otra, frente a las vistas, serena, abierta y con terrazas, que casi pueden enten- the other, facing the views, serene, open and with terraces, which can almost be understood as light boxes. They aren’t symmet-
derse como cajas de luz. No son simétricas, aunque lo parecen; tienen una proporción muy bonita. Cuando Siza pasó un día rical, although they seem to be; the proportion is lovely. When Siza stopped by the studio one day, I asked his advice. He said to
por el estudio, le pedí consejo. Y me dijo: "Este lado me gusta—el tortuoso, claro—, pero este otro, no". En fin, no había me: "I like this side—the curving one, of course—but not the other one". Anyway, I’d made a mistake with the placid side, which
acertado con el lado sereno, que era el mío… La casa tiene algo de collage; no es unitaria porque no hay un territorio uni- was mine… The house has something of a collage to it; it isn’t unitary because the site isn’t unitary, just like isn’t a unitary thought.
tario, igual que no hay un pensamiento unitario. Todo son fragmentos. Evidentemente, este cambio es fruto de una evolución It’s all fragments. Obviously, that change is the result of an evolution over the years. A while back people started talking and writing
a lo largo de los años. Hace un tiempo se empezó a hablar y a escribir sobre la ‘Soutomourización’ de la arquitectura por- about the ‘Souto-de-Mourization’ of Portuguese architecture. The term refers to my system of boxes, which has been copied so
tuguesa. Este término se refiere a mi sistema de cajas, que tanto se ha copiado: siempre abiertas al sur, cerradas al norte, often: open to the south, closed to the north, a central corridor and the living room at one end.
un pasillo central y el salón en un extremo.
Why do you think people copy you?
¿Por qué cree usted que le copian?
Because it looks easy; but it isn’t. My houses define a solution without a narrative. That’s why I’m so interested in the things
Porque parece fácil; pero no lo es. Mis casas conforman una solución sin narrativa, por eso me interesan tanto las cosas hechas engineers design: the work doesn’t require an explanation or discourse. You can look at a sculpture by Donald Judd—whom I
por ingenieros: la obra no requiere explicación ni discurso. Uno puede ver una escultura de Donald Judd —a quien reconozco recognize as the origin of this solution—and forget all that chatter. Perhaps, as I’ve already said, being creative may not be so
como origen de esta solución— y olvidarse de toda cháchara. Quizás, como ya he dicho, no sea tan necesario ser creativos. En necessary. For ten centuries all the houses in Portugal have been the same, with their roofs and their doors. And, the truth is,
Portugal, durante diez siglos todas las casas han sido iguales, con su tejado y su puerta y, la verdad, se vive muy bien en ellas. people live very well in them.

En mis casas, la fachada se transforma en ventana, en un gran hueco de vidrio, lo que hace necesario encontrar un mecanismo In my houses, the façade becomes a window, a big glass opening, which means you need a mechanism to control the sun. But that
para controlar el sol. Pero ese detalle tiene que estar muy bien hecho, todo debe tener unas proporciones precisas: el grosor detail has to be very well executed. Everything needs to have precise proportions: the thickness of the slab has to be exact; water
de la losa debe ser exacto y la recogida del agua quedar oculta. No puede ocurrir, por ejemplo, que se lleve el falso techo muy drainage systems have to be hidden. You can’t bring the drop ceiling too close to the edge, for example, because if the edges are
cerca del borde, porque si los cantos son muy gruesos ya no es una caja, sino un microondas.14 Y, si bien me interesa esta too thick it isn’t a box anymore, it’s a microwave.14 And, although I am interested in this idea of a ‘Souto-de-Mourization’ of the ter-
idea de ‘Soutomourización’ del territorio, porque expresa una manera uniforme y anónima de actuar, no soy nada partidario ritory, because it expresses a uniform, anonymous way of acting, I’m not in favour of those microwaves, simply because getting
de esos microondas, sencillamente, porque hacer bien esos detalles conlleva mucho esfuerzo.15 En todo caso, cuando ya lle- those details right takes a lot of effort.15 In any case, after I had been building those houses for a while, I remembered a passage
vaba un tiempo haciendo esas casas, recordé un pasaje de El elogio de la sombra, de Junichiro Tanizaki. Me marcó mucho from In Praise of Shadows by Junichiro Tanizaki. I was struck by how he said that Japanese houses have light, darkness, and tones
cómo contaba que las casas japonesas tienen luz, oscuridad y medios tonos. Y me percaté de que era algo que en mis casas in between. And I realized that was something that wasn’t present in my houses; they didn’t have those in between tones. It occurred
no sucedía, no tenían ese ‘medio tono’. Pensé que el mundo no podía ser blanco y negro, tenía que trazar otros caminos.16LU to me that the world couldn’t be black and white; I had to devise new paths.16ILUSTRACIONES

I
13 La exposición tuvo lugar en 1994 en el Centro Cultural de Belém bajo el título 'Projetos e Materiais'. 13 The exhibition took place in 1994 at the Cultural Centre in Belém under the title 'Projetos e Materiais'.
14 Véase, por ejemplo, Nuno Grande, 'Regreso a casa: una conversación con Eduardo Souto de Moura'. En El Croquis 146 (2009), p. 13. 14 See, for instance, Nuno Grande, 'Homecoming: A Conversation with Eduardo Souto de Moura'. In El Croquis 146 (2009); p. 13.
15 Así se expresó Souto de Moura en su texto 'El tiempo'. En 2G, 5 (1998), p. 142: "Cuanto más simple parece la imagen, más tortuosa ha sido su construcción". 15 That is how Souto de Moura described it in his text 'Time'. In 2G, 5 (1998), p. 142: "The simpler the image appears to us, the more tortuous its construction has been".
16 Véase Nuno Grande, 'Regreso a casa…', El Croquis 146, págs. 12-13. 16 See Nuno Grande, 'Homecoming…', El Croquis 146, pp. 12-13.

14 15
RECONVERSIÓN DEL MERCADO MUNICIPAL ESTADIO MUNICIPAL DE BRAGA
DE BRAGA EN ESCUELA DE MÚSICA BRAGA MUNICIPAL STADIUM
CONVERSION OF MUNICIPAL MARKET Monte Castro, Braga,
INTO BRAGA MUSIC SCHOOL Portugal. 2000/2003
Braga, Portugal. 2004/2010

CAPILLA VATICANA PARA LA BIENAL DE VENECIA

VATICAN CHAPEL FOR THE VENICE BIENNALE
Island of San Giorgio Maggiore, Venice, Italy. 2018

RUINAS Y MÁQUINAS RUINS AND MACHINES

La sugerencia de la ruina reside en su indefinición, tan a medio camino entre dos tiempos que puede observarse con un desapego nor- The suggestiveness of a ruin lies in its lack of definition: halfway between two time periods, such that it can be observed with a detachment
malmente reservado a los accidentes de la geología. Se trata de una lección bien aprendida por Eduardo Souto de Moura, quien se ha normally reserved for the accidents of geology. The lesson was well learned by Eduardo Souto de Moura, who has frequently delighted in that
deleitado con frecuencia en tal extrañamiento: "Me interesan las ruinas, son lo que más me gusta de la arquitectura porque son el estado effect of estrangement: "I’m interested in ruins, they’re what I like best in architecture, because they are the natural state of a work, of a work
natural de una obra, de una obra que se acaba; no se puede cambiar nada. La ruina es lo que es".17 that comes to an end. You can’t change anything, the ruin is what it is".17

Es lo que es, pero no siempre es lo mismo. En las primeras obras de Souto de Moura, como la Casa en Gerês (1980-1982), esa ruina It is what it is, but it isn’t always the same. In Souto de Moura’s early works, like the House in Gerês (1980-1982), the ruin is literal. It comes
es literal, proviene del pasado y se resucita como un testimonio de los ciclos vitales de las formas. En la Escuela de música y danza out of the past and is resurrected as a testimony to the life cycles of the forms. In the School of Music and Dance in Braga, on the other hand,
de Braga, sin embargo, el arquitecto se presenta como demiurgo de su propia destrucción y renacimiento, al conservar los pilares del the architect sets himself up as the demiurge of its destruction and rebirth, by maintaining the pillars from the old market (1980-1984)—which
antiguo mercado (1980-1984) —que él mismo se encargó de demoler— entre los nuevos edificios (1999-2010): pasado y presente.18 he had demolished—among the new buildings (1999-2010): past and present.18 And at other times, everything happens all at once, out of
Y en otras ocasiones, todo ocurre a la vez y de la nada. La ruina inventada se presenta, entonces, en calidad de testimonio de un nowhere. An invented ruin is put forth as a testimony to a reversible time; past and future overlap: in the House in Nevogilde 2 (1983-1988),
tiempo reversible, pasado y futuro se solapan: en la Casa en Nevogilde 2 (1983-1988), una stoa inacabada especula sobre una historia an unfinished stoa offers a speculation on a non-existent history or lays the foundations for an extension; in the Braga Municipal Stadium
inexistente o sienta las bases de una ampliación; en el Estadio municipal de Braga (2000-2003), unas losas inclinadas en los pórticos (2000-2003), a series of sloping slabs in the porticoes at the ends are presented either as ellipses or an archaeological discovery;19 and in
de los extremos se presentan bien como puntos suspensivos, bien como descubrimiento arqueológico; 19 y en la reciente Capilla vati- the recent Vatican Chapel for the Venice Biennale (2018), we have to decide whether a series of stones sitting next to a tree—like Stirling’s
cana para la Bienal de Venecia (2018), toca decidir si unas piedras abandonadas junto a un árbol —a la manera de Stirling en la Staats- design for the Staatsgalerie in Stuttgart—are a memory or a prophecy.
galerie de Stuttgart— son recuerdo o profecía.
As part of my work with Siza on the SAAL in São Victor, I took a passionate interest in ruins. I read Rilke all the time. I was working
A raíz de mi trabajo con Siza en el SAAL de São Victor pasé un tiempo apasionado por las ruinas. Leía a Rilke todo el tiem- simultaneously on the House in Nevogilde and on the rehabilitation of the ruins that ended up becoming the House in Gerês.
po. Trabajaba simultáneamente en la Casa en Nevogilde y en la rehabilitación de la ruina que terminó por ser la Casa en Around the same time I did the project to recover an 18th century house in Paços de Ferreira (1978). Although it was never built,
Gerês. Y también hice por entonces el proyecto para recuperar una casa del siglo XVIII en Paços de Ferreira (1978). Aunque I’m very fond of it, because it preserved the ruins of a hotel. But in the case of the chapel in Venice, the real story needs to be told.
no se llegó a construir, me gusta mucho, porque conservaba la ruina de un hotel. Pero en el caso de la capilla de Venecia, To begin with, I had to make sense of designing a church since I’m neither a believer nor do I practice any religion, although I would
hay que contar la verdadera historia. En primer lugar, tenía que encontrarle sentido a hacer una iglesia porque ni soy cre- consider myself a Christian by mere cultural proximity. I remembered that, when I had an office in Lisbon, years ago, I traced a
yente ni practico, aunque sí que puedo considerarme cristiano, por mera proximidad cultural. Me acordé que hace años, route between my hotel and my office punctuated by three churches, where I would take refuge on the hottest days. I’d sit inside
cuando tenía oficina en Lisboa, tracé un recorrido entre mi hotel y mi despacho puntuado por tres iglesias en cuyo interior and I felt good, cool; they were good places to think. Consequently, when I began designing the chapel, I wanted to recreate what
me refugiaba en los días más calurosos. Me sentaba dentro y me sentía bien, fresco; eran un buen lugar para pensar. En I like most about being in a church: that feeling of physical and spiritual well-being.
consecuencia, cuando planteé este proyecto de la capilla quise recrear lo que más me gusta de estar en una iglesia: ese
I decided to build the chapel with just four walls because I remembered how Loos said that architecture can only be considered art
bienestar tanto físico como espiritual.
in the case of tombs and monuments. Immediately, the engineers reminded me that, because the ground in Venice is unstable, I
Yo decidí hacer la capilla únicamente con cuatro muros porque recordé aquello que decía Loos de que la arquitectura tan couldn’t build a wall just by sinking it into the ground. It had to be thick enough and wide enough for the floating foundation system.
sólo puede considerarse arte en el caso de las tumbas y los monumentos. De inmediato, los ingenieros me llamaron la So I added a continuous bench, like the ones in churches, to provide increased stability for the walls and to give people a place to
atención porque con el firme de Venecia, tan poco consistente, no podía construir un muro que se hincase en la tierra sin sit. When they told me that the chapel had a certain Paleo-Christian air to it, I remembered a book by Herberto Hélder, my favourite
más. Había que dotarlo de un espesor y un ancho suficientes para el sistema de cimentación flotante. Así que introduje author, A Cabeça Entre as Mãos, and I explained that it was a place to think about life, with your head in your hands and your feet
un banco corrido, como el que había en las iglesias, para proporcionar estabilidad a las paredes y asiento a las personas. on the ground. At first, I imagined it in textured concrete, thinking about the effect created by the honeycomb when the concrete is
Cuando me indicaron que la capilla tenía cierto aire paleocristiano, recordé un libro de Herberto Hélder, mi autor preferi- stripped before it dries completely, almost like the holes in travertine. But Francesco Dal Co, as curator of the Vatican chapels pro-
do, A Cabeça Entre as Mãos, y expliqué que era un sitio para pensar en la vida, para poner la cabeza entre las manos y ject, told me that he didn’t want it to be built in concrete, but in the local stone. And, since a few years earlier I had gone to a party
los pies en la tierra. Al principio la imaginé en hormigón texturado, pensando en ese efecto que crean las coqueras cuan- in a quarry in Vicenza for the 80th anniversary of Casabella magazine, I had been able to see the material up close. I felt like Mies,
do se desencofra el hormigón antes de que se seque por completo, casi como si fueran los huecos del travertino. Pero who would pick out the marble before building a house. What a luxury! So I owe that picturesque texture to Francesco Dal Co. I also
Francesco Dal Co, como comisario del proyecto de las capillas del Vaticano, me dijo que no la quería en hormigón, sino remembered my mother, who was always upset with me because I wasn’t religious. She used to say to me: "Someday, when you
en la piedra del lugar. Y, como hacía unos años, había ido a una fiesta en unas canteras en Vicenza con motivo del 80 ani- build a church, you’re going have to get married". So with the chapel I saw an opportunity—not to get married, of course, because
versario de la revista Casabella, había podido ver de cerca el material. Me sentí como Mies, que escogía el mármol antes those things never happen just because a mother wants them to. Since the joints between the stones were visible, I could draw a
de tener la casa, ¡un lujo! Así que esa textura tan pictórica se la debo a Francesco Dal Co. Y también me acordé de mi cross, using a horizontal cut. Incorporating that symbol changed everything.
madre, quien siempre se mostró muy disgustada conmigo por no ser religioso, y de lo que solía decirme: "Algún un día,
cuando hagas una iglesia, te tienes que casar". Con esta capilla vi una oportunidad —no para casarme, claro, porque esas
cosas nunca se hacen por voluntad de las madres—: como las juntas entre piedras quedaban visibles, podía trazar,
mediante un corte horizontal, una cruz. Al incluir ese símbolo, cambió todo.

17 Interview with Monica Daniele in Antonio Esposito and Giovanni Leoni (eds.). Eduardo Souto de Moura (New York: Phaidon Press, 2004); p. 437.
17 Entrevista con Monica Daniele en Antonio Esposito y Giovanni Leoni (eds.). Eduardo Souto de Moura (Barcelona: Gustavo Gili, 2003); p. 436.
18 See Juan Antonio Cortés, 'Operative Transferences in the Architecture of Eduardo Souto de Moura' in El Croquis 176 (2015); p. 277.
18 Véase Juan Antonio Cortés, 'Transferencias operativas en la obra de Eduardo Souto de Moura' en El Croquis 176 (2015), p. 276.
19 See Luis Rojo’s analysis in El Croquis 124 (2005), pp. 25 and 27.
19 Véase el análisis de Luis Rojo en El Croquis 124 (2005), págs. 24 y 26.

16 17
REHABILITACIÓN PARA POUSADA DEL MONASTERIO CASA EN MOLEDO CASA EN AVENIDA BOAVISTA
CISTERCIENSE DE SANTA MARÍA DO BOURO HOUSE IN MOLEDO HOUSE ON AVENIDA BOAVISTA
CONVERSION OF SANTA MARIA DO BOURO Moledo do Minho, Portugal. 1987/1994
MONASTERY INTO A STATE INN Caminha, Portugal. 1991/1998
Bouro, Amares, Braga, Portugal. 1989/1997

CASA PARA KARL F. SCHINKEL

HOUSE FOR KARL F. SCHINKEL
Portugal. 1979

Usted señala la ausencia de narrativa en su obra. Resulta inevitable asociarla con el anonimato, algo que parece interesarle cada vez You point to the absence of narrative in your work. It’s inevitably associated with anonymity, something that seems to interest you increasingly,
más, y en concreto, cuando se trata de intervenir en edificios catalogados como patrimonio. Si en Santa Maria do Bouro (1989-1997) and specifically, when it comes to working on buildings that have been listed as heritage. Whereas in Santa Maria do Bouro (1989-1997) there
todavía se observan muchos toques personales, como el techo en corten o el balcón que sobresale, en el Complejo turístico São Lou- are still many personal touches, like the Corten ceiling or the balcony that juts out, in the São Lourenço do Berrocal Tourist Complex, in Alentejo
renço do Berrocal, en el Alentejo (2008-2016), no parece existir esa ansiedad por mostrarse a través de los detalles modernos. (2008-2016), there doesn’t seem to be that need to reveal yourself through modern details.

Es una cuestión de edad. De joven, uno es más radical, más impetuoso; hoy ya no quiero marcar territorio, sino que las It’s a question of age. Young people are more radical, more impetuous; today I’m not interested in marking my territory, I just want
cosas queden lo mejor posible. La decadencia de la arquitectura se produce, como decía antes, cuando el arquitecto quiere things to turn out as well as possible. As I said before, the decadence of architecture begins when architects try to be artists. The
ser artista. Lo primero es ofrecer un servicio; eso es en lo que hay que esforzarse. Y si algo sobrepasa esas respuestas fundamental thing is to offer a service; that’s what you have to strive for. And if something goes beyond that immediate response,
inmediatas, quizás con el filtro que establece el tiempo pueda subir de nivel. El anonimato es, para mí, el punto álgido de la perhaps, with the filter of time, it can move up a level. For me, anonymity is the height of architecture.20 That’s why the Parthenon
arquitectura.20 Por eso, el edificio que más me gusta es el Partenón; no me interesa nada quién es el arquitecto, qué más da. is my favourite building. I’m not interested in who the architect is. What difference does it make? It’s ours, it belongs to everyone.
Es nuestro, es de todos.
At a certain moment, I began to think that many of the 30,000 architects in Portugal want to be artists. But the country isn’t that big.
En determinado momento, empecé a pensar que de los 30.000 arquitectos que hay en Portugal muchos quieren ser artistas, What are we going to do? Leave a mark on the entire territory? I don’t want that. That’s why, although it may not seem honest, I
pero no tenemos un país tan grande. ¿Qué vamos a hacer? ¿Dejar huella en todo el territorio? Yo no quiero. Por eso, aun- strive for something that I think actually is honest: to change the world so that it seems like my work has been around for a long
que pueda no parecer honesto, me esfuerzo en algo que sí creo que lo es: cambiar el mundo para que parezca que mi obra time. I manipulate the pre-existing conditions; I cut into the mountainside if need be. That’s what I did for the Braga Stadium and
ha estado ahí desde hace mucho tiempo. Manipulo las preexistencias; corto la montaña si hace falta. Así hice en el Estadio the Casa de Moledo (1991-1998), and for the buildings that are buried at the Foz Tua dam (2011-2018). Everything is manipulated.
de Braga o en la Casa de Moledo (1991-1998), como también en los edificios que se entierran en la presa de Foz Tua (2011- But you have to do it really well, like an illusionist, who deceives you on the one hand, while telling the truth on the other. I’ve always
2018). Todo está manipulado. Pero hay que hacerlo muy bien, como un ilusionista, que por un lado engaña y por otro dice found that falseness very interesting. I was awarded the Golden Lion at the 2018 Venice Biennale for the Sao Lourenço project. I
la verdad. Esta falsedad siempre me ha interesado mucho. Por el proyecto de Sao Lourenço recibí el León de Oro en la presented two photographs, one before the intervention and one after, images that explained how I had altered everything, even
Bienal de Venecia de 2018. Presenté dos fotografías, una anterior a la intervención y otra posterior, imágenes que explica- though it looked like I hadn’t touched anything.
ban cómo había tocado todo, aunque pareciese que no hubiera tocado nada.
The stone in the pool at São Lourenço do Berrocal wasn’t a pre-existing element?
La piedra que hay en la piscina de São Lourenço do Berrocal, ¿no es una preexistencia?
More than a question, that’s a compliment. Of course that was me! Miles Davis would tell his musicians to forget the notes and play
Esto, más que una pregunta, es un elogio. ¡Claro que lo hice yo! Miles Davis decía a sus músicos que olvidasen las notas y the sounds, to play from the heart. In this case, I figured that heritage wasn’t necessarily an object—in other words, something that
tocasen los sonidos, que tocasen con el corazón. En este caso, pensé que el patrimonio no era necesariamente un objeto, already exists—but an atmosphere. When I got to Berrocal, I felt that entering into the Manichaean dichotomy of good/bad or her-
esto es, algo que ya existe, sino una atmósfera. Cuando llegué al Berrocal, consideré que entrar en esa dicotomía maniquea itage/modernity was a mistake. That just leaves us repeating the cliché of preserving heritage as is while building modern projects
de bueno/malo o de patrimonio/modernidad era un error. Con eso, no hacemos más que repetir ese cliché que consiste en in stainless steel, as if to say: "I am modern!" There’s something similar in other heritage interventions I’ve done, like the refurbish-
mantener el patrimonio como tal y construir lo moderno en acero inoxidable, como si dijera: "I am modern!". Algo parecido ment of the Alcobaça monastery (2016-2022). My idea wasn’t to design a 'Souto de Moura in Alcobaça' or a 'Souto de Moura in São
ocurre en otras de mis intervenciones patrimoniales, como la rehabilitación del monasterio de Alcobaça (2016-2022). Mi Lourenço'. To understand that, you need look no further than what’s happening on Avenida da Liberdade in Lisbon, where many of
deseo no es firmar 'Souto de Moura en Alcobaça' o 'Souto de Moura en São Lourenço'. Para entenderlo, no hay más que the older buildings are being expanded vertically with new volumes, tall modern floors. They’re like hats that are disconnected from
mirar lo que ocurre en la Avenida da Liberdade, en Lisboa, donde muchos de los edificios más antiguos se están ampliando the bodies. The result is horrible. As I see it, it’s better to study the guidelines of what’s already there, to understand it and extend
hacia arriba con volúmenes nuevos, plantas altas modernas. Son sombreros que no tienen nada que ver con el cuerpo. El it. I designed a building there that might be pejoratively called a pastiche, but I remember that Távora always said "better a good
resultado es horrible. Para mí, es mejor estudiar las reglas de lo que ya hay, entenderlo y prolongarlo. Yo he acabado un edi- pastiche than bad modern architecture that doesn’t fit in". And that was what he did with his pousada in Guimarães. Truth? Ethics?
ficio allí que podría tildarse despectivamente de pastiche, pero recuerdo que Távora siempre decía "mejor un buen pastiche In this case, they don’t interest me at all. The filling in a tooth should never be green just to show that it’s new; it should be as similar
que una mala arquitectura moderna y mal integrada". Y, precisamente, eso fue lo que él hizo en su pousada de Guimarães. to the piece it’s attached to so as not to alter its natural appearance.
¿La verdad? ¿La ética? En este caso, no me interesan nada. Un empaste de un diente nunca debería ser de color verde para
In the House on Avenida de Boavista (1987-1994) or in the competition for Karl Friedrich Schinkel’s house (1979), one of your first projects,
demostrar que es nuevo, sino lo más parecido a la pieza a la que se adhiere para no alterar su fisonomía natural.
the designs offer the impression that figurative elements are fragments for you, something you can work with without the restrictions required
En la Casa en la Avenida de Boavista (1987-1994) o en el concurso para la casa de Karl Friedrich Schinkel (1979), uno de sus primeros by heritage conservation.
proyectos, da la impresión de que lo figurativo es para usted un fragmento, algo con lo que se opera sin las restricciones a las que obliga
The house in Boavista has a curious history. The original building, which I redesigned, was for the president of the Bank of Portugal,
la conservación del patrimonio.
who became a millionaire because he ordered money to be printed in London and made off with a percentage of it. They couldn’t
La de Boavista tiene una historia curiosa. El edificio original, sobre el que yo intervine, era para el presidente del Banco de accuse him of counterfeiting, because it was real money—there’s even an American movie about the story. The fact is that he began
Portugal, quien se hizo millonario porque firmaba la fabricación de dinero en Londres y aprovechó para quedarse con un construction on a palace using enormous carved stones, but he never got beyond a few two-meter walls, because he was ultimately
porcentaje. Nunca pudieron acusarle de falsificación, porque era dinero de verdad —hasta hay una película norteamericana put in prison. So my clients bought the land along with the abandoned stones, which I dedicated my efforts to reassembling.
sobre esa historia—. El caso es que empezó a construirse un palacio con unas piedras labradas enormes, pero no pasó de
levantar unos cuantos muros de 2 metros, ya que, finalmente, lo metieron en prisión. Así que mis clientes compraron el
terreno con esas piedras abandonadas, que yo me dediqué a recomponer.

20 Se trata de una afirmación que Souto de Moura ha repetido en multitud de ocasiones. Cabe recordar una de sus respuestas en la entrevista de Paulo Pais incluida en Luiz Tri- 20 Souto de Moura has repeated this statement on many occasions. It’s worth recalling one of his answers from the interview with Paulo Pais published in Luiz Trigueiros (ed.) Eduardo Souto
gueiros (ed.) Eduardo Souto de Moura (Lisboa: Blau, 1994), p. 32: "El objetivo último de la obra es volverse anónima y perenne en relación al tiempo; en otras palabras, convertirse de Moura (Lisbon: Blau, 1994), p. 32: "The final goal of the work is to be anonymous and serene in relation to time; in other words, to become poetry… mineral poetry. The rest is just false
en poesía. No hay arquitecto que no desee crear poesía… una poesía mineral. El resto es falsa modestia y demagogia". modesty and demagogy".

18 19
 CENTRAL HIDROELÉCTRICA EN LA PRESA DE FOZ TUA BODEGA CASA SARMENTO
HYDROELECTRIC POWER PLANT AT FOZ TUA DAM CASA SARMENTO WINERY
Vale do Tua, Alijó, Portugal. 2011/2018 Castanhede, Portugal. 2007/2022-

PABELLÓN MULTIUSOS EN VIANA DO CASTELO

MULTIPURPOSE PAVILION, VIANA DO CASTELO
Portugal. 2000/2013

No hace demasiado, decidieron vender la vivienda y me contactó el nuevo propietario, otro antiguo cliente que quería hacer- Not too long ago, they decided to sell the house and the new owner contacted me, another former client who wanted to build
se una casa más grande, por lo que ahora me toca volver a demolerla y empezar otra con los mismos materiales. Es una a bigger house. So now I have to demolish it again and start over using the same materials. It is a somewhat crazy idea and I
idea un tanto alocada y me da miedo que quede demasiado pintoresca o kitsch, pero, en fin, no me queda más remedio que am afraid that it will be too picturesque or kitsch, but, in the end, I have no choice but to work at the extremes. I’m not very
trabajar al límite, no me interesa demasiado la comodidad. Digamos que, en cuanto a la idea de conservación, siempre he interested in comfort. Let’s just say that, when it comes to the idea of conservation, I’ve always been much more in favour of
sido mucho más partidario de John Ruskin que de Viollet-Le-Duc. John Ruskin than Viollet-Le-Duc.

¿A qué se refiere exactamente? What do you mean exactly?

A que Ruskin es más natural. Entiende la ruina como la muerte natural de las piedras, frente a un Viollet-Le-Duc que pre- Ruskin is more natural. He understands ruins as the natural death of stones, compared to Viollet-Le-Duc who aimed to resurrect
tendía resucitarlas y fue capaz de inventarse la aguja de Notre-Dame. Viollet-Le-Duc es el padre del pastiche. Y el pastiche them and was capable of inventing the spire of Notre-Dame. Viollet-Le-Duc is the father of pastiche. And pastiche—which I respect,
—que respeto, como decía antes— hay que practicarlo sólo cuando sea necesario, no como profesión diaria. as I said before—should be practiced only when necessary, not as an everyday profession.

Llama la atención el contraste entre estas aproximaciones voluntariamente miméticas y el énfasis técnico que aparece en otros de sus There is a striking contrast between these voluntarily mimetic approaches and the technical emphasis that appears in other of your projects,
proyectos, como en la Escuela de hostelería de Portalegre (2004-2009) o en el Edificio multifuncional en Viana do Castelo (2000-2013). such as the Portalegre Catering School (2004-2009) or the Multifunctional Building in Viana do Castelo (2000-2013). One couldn’t say that
No se puede decir que sean high-tech, pero sí que exhiben cierto gusto por la estética de la máquina. they are high-tech, but they do exhibit a certain penchant for the aesthetics of the machine.

High-tech no, desde luego. Es curioso, nadie clasifica a las máquinas como patrimonio. Cuando hice la central eléctrica en Not high-tech, of course. It’s funny: no one categorizes machines as heritage. When I built the power plant at the Foz Tua dam, there
la presa de Foz Tua surgió una enorme polémica, ya que algunas de las instalaciones necesarias para producir el salto de was a huge controversy because some of the installations necessary to for the waterfall—like the catchment plant and the tunnel—
agua —como la central de captación o el túnel— quedaban dentro de la línea del patrimonio universal del valle del Duero. were within the heritage area of the Douro valley. As a result, UNESCO was opposed to the execution of the work. The reasoning I
Por ese motivo, la UNESCO se oponía a la realización de la obra. El razonamiento que empleé tuvo que ver con explicarles used to explain it to them was that there is a fountain in front of Burgos Cathedral, for example, and that the fountain is a ‘machine’,
que lo que hay delante de la catedral de Burgos, por ejemplo, es una fuente, y que esa fuente es una ‘máquina’, aunque nadie even if no one understands it as such. So I proposed burying part of the machinery in the mountains. In the end they said yes. We
la entienda como tal. Así que les propuse enterrar en la montaña parte de toda aquella maquinaria. Al final me dijeron que need to understand that machines—like industrial architecture—are ‘mute’; they lack a narrative. That’s why I like industrial design
sí. Hay que entender que las máquinas —como también la arquitectura industrial— son ‘mudas’, carecen de narrativa. Por so much, which is so far removed from the discourse of architects.
eso el diseño industrial, tan alejado del discurso de los arquitectos, me gusta tanto.
At the Casa Sarmento Winery (2007-2022) and the one for Colinas de Douro (2015-), as well as the Foz Tua Dam, the architectures are buried.
Tanto la Bodega Casa Sarmento (2007-2022) como la de Colinas de Douro (2015-) o la presa de Foz Tua son arquitecturas que se entie- Their image disappears almost completely.
rran, su imagen desaparece casi por completo.
With the winery the problem was purely technical, rather than a question of image. It’s located in a desert area in northern Portugal,
En las bodegas el problema era puramente técnico, no tanto de imagen. Se sitúan en la zona más desértica del norte de Portugal, where the climate is very extreme, with sudden temperature changes between night and day. That difference is resolved by putting
donde el clima es muy extremo, con saltos bruscos de temperatura entre la noche y el día. Esa diferencia se soluciona al enterrar the volume underground. At a depth of about 3 meters, the temperature is stable at 15 degrees, which only requires a minimal instal-
el volumen. A unos 3 metros de profundidad, la temperatura es estable a 15 grados, con lo que sólo se requiere una instalación lation for air conditioning, almost on a domestic scale, to maintain the interior temperature between the necessary 8 and 10 degrees.
mínima de aire acondicionado, casi doméstica, para lograr mantener ese interior entre los 8 y los 10 grados necesarios.
It’s curious. Donald Judd, whom you mentioned earlier when you were talking about your houses, was also very interested in infrastructures.
Es curioso. Donald Judd, a quien usted se ha referido antes al hablar de sus casas, también estaba muy interesado por las infraestruc- In his review of a 1964 MoMA exhibition, 'Twentieth Century Engineering', he wrote: "Engineering forms are more general and less particular
turas. En la reseña que él dedicó a una exposición del MoMA de 1964, "Twentieth Century Engineering", escribió esto: "Las formas de la than the forms of the best art. […] Much of the engineering is better architecture than most architecture".21 Do you share that idea?
ingeniería son más generales y menos específicas que las formas del mejor arte. […] La mayor parte de la ingeniería es mejor arquitectura
Absolutely. In the introduction to Architettura Razionale, Aldo Rossi says that there can be no ideological justification for bad archi-
que la mayoría de la arquitectura".21 ¿Comparte esa idea?
tecture, any more than there could be one for a bridge that collapses.22 I wanted to be an engineer. It’s not that I’m only interested
Absolutamente. En la introducción de Arquitectura racional, Aldo Rossi también dice que no puede haber una justificación ideo- in the physical aspect of the works. I get emotional looking at a bridge, not only because it’s so high above, but because it’s an ele-
lógica para una mala arquitectura, como no la hay para un puente que se hunde.22 Yo quería ser ingeniero. No es que me interese ment that builds a geography, and it’s capable of improving—and I admit this sounds a bit mystical—on God’s work.
únicamente el aspecto físico de las obras. Al mirar un puente, me emociono no sólo porque esté allá arriba, sino porque esa pieza
I have the utmost respect for engineers who practice their profession with honesty, compared to those who try to practice architec-
construye una geografía en ese lugar y es capaz de mejorar —esto suena un tanto místico, lo reconozco— la obra de Dios.
ture; they don’t interest me at all. I don’t like Pier Luigi Nervi, for example, because he is a virtuoso. A virtuoso isn’t so much a vir-
Tengo un gran respeto por aquellos ingenieros que practican su profesión con honestidad, frente a quienes intentan hacer tuoso of the music as of the instrument. What interests me about engineering is something else: its naturality. In engineering, the
arquitectura, que no me interesan nada. Pier Luigi Nervi, por ejemplo, no me gusta; porque es un virtuoso, y un virtuoso no shortest distance between two points, so long as the medium is uniform, is a straight line; and if the medium changes, it’s a curve.
lo es tanto de la música como del instrumento. A mí, de la ingeniería lo que me interesa es otra cosa: su naturalidad. En la That’s why people like vernacular architecture, because it’s natural. The thing is that we can’t copy it; and people who do copy it
ingeniería, la distancia más corta entre dos puntos siempre que el medio sea uniforme es la recta, y si ese medio cambia es make fools of themselves.
la curva. Ésta es la razón por la que a la gente le gusta la arquitectura vernácula, porque es algo natural. El drama es que
no podemos copiarla; y quien la copia, hace el ridículo.

21 Donald Judd: Writings 1959-1975 (Nueva York: Judd Foundation, 2015); p. 138. Primera edición, 1975. Publicado originalmente en Arts Magazine, octubre de 1964. 21 Donald Judd: Writings 1959-1975 (New York: Judd Foundation, 2015); p. 138. First edition, 1975. Originally published in Arts Magazine, October 1964.
22 Véase Aldo Rossi, 'Introducción' en Ezio Bonifanti, Rosaldo Bonicalzi et al. Arquitectura Racional (Madrid: Alianza, 1979): págs. 11, 14. Publicado originalmente como Architettura 22 See Aldo Rossi, 'Introducción' in Ezio Bonifanti, Rosaldo Bonicalzi et al. Arquitectura Racional (Madrid: Alianza, 1979): pp. 11, 14. Originally published as Architettura razionale (Milan: Franco
razionale (Milán: Franco Angeli Editore, 1973). Angeli Editore, 1973).

20 21
¿Diría que la construcción del Centro de Congresos en Brujas (2016-2021, con Meta Architecturbureau), con esa estructura tan precisa, Would you say that the construction of the Bruges Convention Centre (2016-2021, with Meta Architecturbureau), with its precise structure,
hereda algo de ese interés infraestructural? inherits something of that infrastructural interest?

No exactamente. En realidad, entiendo este proyecto como la Bolsa de Ámsterdam, de Hendrik Petrus Berlage. Es una obra Not quite. Actually, I associate that project with the Amsterdam Stock Exchange, by Hendrik Petrus Berlage. It’s a very austere, mas-
muy austera y masiva —con esa escala tan grande, pública, casi como de catedral— y, a la vez, muy industrial. Y, como la sive building—with a large, public scale, almost like a cathedral—but, at the same time, it’s very industrial. And, since today’s archi-
arquitectura de hoy en día y, sobre todo, construir en Europa, me exige una enorme cantidad de energía, cada vez me inte- tecture, and construction in Europe especially, takes an enormous amount of energy, I’m increasingly interested in doing things I’ve
resa más hacer cosas que no haya hecho antes. Por ejemplo, construir en ladrillo. Aunque en Portugal no tengamos la más never done before. For example, building in brick. Although Portugal doesn’t have a tradition of building with brick, in Bruges—a city
mínima tradición de construir con este material, en Brujas —ciudad que también es patrimonio de la UNESCO— resulta that is also a UNESCO heritage site—it’s practically mandatory. And it has its difficulties. There were some technical challenges, like
prácticamente obligatorio, y tiene sus dificultades. Tuvimos algunos desafíos técnicos, como que hubo que sumergir los having to submerge the bricks in water for a week so they wouldn’t swell and so they wouldn’t absorb the water from the mortar,
ladrillos en agua durante una semana para que se hinchasen y no absorbiesen el agua del mortero y, además, usar juntas plus using expansion joints every six meters. But we also had a language problem. We didn’t want to fall into anachronisms; the
de dilatación cada 6 metros. Pero también tuvimos un problema de lenguaje, no queríamos caer en el anacronismo, el edi- building’s tectonics had to show that it belonged to the 21st century. In that sense, the brick portico stops before it reaches the
ficio debía reflejar en su tectónica que pertenecía al siglo XXI. Por ese motivo, el pórtico de ladrillo se interrumpe antes de ground and the metal structure becomes evident through the transparency of the plinth, a transparency that is also a product of
llegar al suelo y se hace patente la estructura metálica gracias a la transparencia del zócalo, una transparencia que también learning about the possibilities of building with glass. It’s a material that can change its appearance a lot. As I discovered during
proviene del aprendizaje sobre las posibilidades del vidrio. Se trata de un material que puede cambiar mucho de aspecto. construction on the Pavilion in Viana do Castelo, in order to see the exterior of the building clearly, you need to have two parallel
Según descubrí en la obra del Pabellón en Viana do Castelo, para que pueda verse con claridad el exterior, al otro lado del glass façades. As a result, you could see the boats through the volume—a lovely idea, and which I also used to ensure the dense
edificio, es necesario tener dos fachadas paralelas de vidrio. Gracias a eso, allí era posible ver los barcos a través del volu- urban fabric of the historic centre of Bruges was able to breathe, thanks to the visual permeability of the ground floor.
men, una idea muy bonita, y que en Brujas también empleé para lograr que un tejido denso, como es el de la ciudad histó-
On the other hand, the profile of the side elevation has its own story. One day, I saw an image of some fantastic sculptures of lions from
rica, respirase gracias a la permeabilidad visual de la planta baja.
the island of Delos, sitting up on their hindquarters. And I thought that was an idea that could be replicated in this project. The sculptures
Y, por otro lado, el perfil del alzado lateral también tiene su propia historia. Un día vi una imagen de unas esculturas fantás- create the effect of a very peculiar fluctuation, but there had to a point of support. In fact, in Bruges, I wanted the volume to be closed off
ticas de unos leones de la isla de Delos, erguidos sobre sus cuartos traseros. Y pensé que era una idea que podía replicarse with brick at the end opposite the building’s ‘head’, but that wasn’t possible, despite the fact that brick is cheaper than glass. In Europe,
en este proyecto. El efecto en estas esculturas era de una fluctuación muy peculiar, pero necesitaba un punto de apoyo. De changing things is getting increasingly difficult…
hecho, en Brujas, pedí que el volumen se cerrase con ladrillo en el extremo opuesto a la ‘cabeza’ del edificio, pero eso ya no
fue posible, pese a que el ladrillo es más barato que el vidrio. En Europa, cambiar las cosas es cada vez más complicado…

TERRAZA DE LOS LEONES CREMATORIO UITZICHT

TERRACE OF THE LIONS UITZICHT CREMATORIUM
Delos island, Greece. 600 BC Kortrijk, Belgium. 2005/2011

ESTILO INDIRECTO LIBRE INDIRECT FREE DISCOURSE

Esa referencia a Europa remite a otra de las pasiones de Eduardo Souto de Moura: el escritor austríaco Thomas Bernhard, a quien des- This reference to Europe ties in with another of Eduardo Souto de Moura’s passions: the Austrian writer Thomas Bernhard, whom he discov-
cubrió a resultas del frustrado proyecto de un hotel en Salzburgo (1987-1989). Empezó a leerlo por El malogrado (1983), quizás porque ered as a result of an unsuccessful project for a hotel in Salzburg (1987-1989). The first book he read was The Loser (1983), perhaps because
en esas páginas tiene un rol secundario el pianista canadiense Glenn Gould, uno de esos músicos que tanto admira. Souto de Moura ha the Canadian pianist Glenn Gould, one of the musicians he most admires, plays a secondary role. Souto de Moura has sometimes comment-
comentado en alguna ocasión que su fascinación por el texto es puramente literaria.23 Sin ánimo de discutirle, puede aventurarse cierta ed that his fascination with the text is purely literary.23 Without intending to contradict him, a certain analogy can be drawn between the writer’s
analogía entre los procesos creativos del escritor y los del arquitecto. Tras unas breves frases de introducción, Bernhard presenta su obra creative processes and the architect’s. After a brief introduction, Bernhard’s text is a single paragraph covering more than a hundred pages,
como un párrafo único de más de un centenar de páginas, sin un solo punto y aparte. Entre los muchos hallazgos de la novela, llama without a single paragraph break. The novel’s many gems include this exchange between Bernhard's fictional Gould and the narrator:24
poderosamente la atención este intercambio entre el Gould ficticio de Benhard y el narrador:24
The majority of even the most famous piano players haven’t a clue about their art, he said. But it’s like that in all the arts, I said, just
La mayoría de los pianistas, incluso los más famosos de todos, no tenían idea de su arte, dijo. Pero así ocurre con todos los like that in painting, in literature, I said, even philosophers are ignorant of philosophy. Most artists are ignorant of their art. They have
papeles artísticos, dije yo, exactamente lo mismo en pintura, en literatura, dije, y tampoco los filósofos saben nada de filosofía. a dilettante’s notion of art, remain stuck all their lives in dilettantism, even the most famous artists in the world.25
La mayoría de los artistas no saben nada de su arte. Tienen una concepción artística diletante y se quedan toda su vida en el
If there’s one thing certain about Souto de Moura, it’s that he’s not a dilettante. Not by a long shot. As is clear here, his insistent reflection
diletantismo, hasta los más famosos del mundo.25
on disciplinary mechanisms shows a tenacious critical spirit. In short: most assuredly, he is not ignorant of ‘his art’. But where the content
Si hay algo que no puede decirse de Souto de Moura es que sea un diletante, desde luego. Como se ha podido observar, su insistente refle- of those Bernhard text may be antithetical, the container is not. In that paragraph—and, in fact, throughout the book—the reiteration of the
xión sobre los mecanismos disciplinares da cuenta de un tenaz espíritu crítico. En resumen: de 'su arte', con seguridad, sí que sabe algo. verb ’say' represents a conventional method of structuring a dialogue. Yet, it is not a mere conversation, punctuated by commas and quo-
Pero si el contenido de esas líneas de Bernhard es antitético, el continente no lo es en absoluto. En ese párrafo —en rigor, en todo el tation marks. It is an interior monologue, the echo of what is running through the narrator’s head, thus synthesizing his own speech and
libro— la reiteración del verbo 'decir' representa una manera convencional de estructurar un diálogo. Sin embargo, no se trata de una that of others into a personal story.26
mera conversación con guiones o comillas, sino de un monólogo interior, el eco de lo hablado en la cabeza de quien narra, para sintetizar
For his part, and in keeping with his lack of enthusiasm for the idea of pure creativity, the architecture of Eduardo Souto de Moura must also
así el discurso propio y el ajeno en un relato personal.26
come from a rational assimilation of external influences—whether real or fictional. Thus, the ruins of past or future works, the construction sys-
Por su parte, y de acuerdo a su escaso entusiasmo por la idea de creatividad pura, la arquitectura de Eduardo Souto de Moura también tems, the lessons of the masters, the suggestiveness of an image, the naturalness of a historical style or the anonymous structures of engi-
debe proceder de una asimilación racional de las influencias externas, sean reales o ficticias. Así, las ruinas de obras pasadas o futuras, neering are incorporated into his work without hiding their origins, in a play between implicitness and the explicitness that shares a similarity
los sistemas constructivos, las lecciones de los maestros, la sugerencia de una imagen, la naturalidad de un estilo histórico o las anóni- with Bernhard’s free indirect discourse. That combines with Souto de Moura’s critical awareness, by virtue of which he becomes the raw mate-
mas estructuras de la ingeniería se incorporan a su trabajo sin esconder su procedencia, en un juego entre lo implícito y lo explícito no rial for his own narrative. He does it, like so many architects, using specific individual references—the vertical marker in the Crematorium in
demasiado alejado del estilo indirecto libre que propone Bernhard. A esto hay que sumar esa conciencia crítica de Souto de Moura, Utzitch (2005-2011) comes from the Museum of Transportation in Porto (Pedra da Alfandega Nova, 2003), for example—and, although he has
mediante la que se convierte en materia prima de su propio relato. Lo hace, como tantos arquitectos, con citas puntuales —el hito vertical experimented with variations on a type, another convention, he sometimes shows himself capable of an even more extreme exercise: com-
del Crematorio en Utzitch (2005-2011) proviene del Museo del Transporte en Oporto (Pedra da Alfandega Nova, 2003), por ejemplo— y, pletely reinterpreting himself, as he did for the House in Quinta do Lago (1984-1989), one of his best-known works.
si bien ha experimentado con las variaciones del tipo, otro lugar común, a veces se muestra capaz de un ejercicio incluso más extremo:
reinterpretarse al completo, como hizo en la Casa de Quinta do Lago (1984-1989), una de sus obras más conocidas.

23 Souto de Moura se ha referido en otras ocasiones a Bernhard y este libro. Por ejemplo, en su entrevista con Xavier Güell en 2G, 5, p. 132. 23 Souto de Moura has referred to Bernhard and this book on other occasions. For example, in his interview with Xavier Güell in 2G, 5, p. 132.
24 Un narrador que, como quienes suscriben, también viaja desde Madrid a una ciudad extranjera para armar su relato. 24 A narrator who, like the authors of this text, travelled from Madrid to a foreign city to put together his story.
25 Thomas Bernhard. El malogrado (Madrid: Alfaguara, 2020); p. 15. Publicado originalmente como Der Untergeher (Fráncfort del Meno: Suhrkamp Verlag, 1983). 25 Thomas Bernhard. The Loser (New York: Vintage International, 2006); p. 10. Originally published as Der Untergeher (Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag, 1983).
26 Véase el primer capítulo, 'Narración' en James Wood, Los mecanismos de la ficción (Barcelona: Taurus, 2016); págs. 19-46. Publicado originalmente como How fiction works 26 See Chapter 1, 'Narrating' in James Wood, How Fiction Works (London: Picador Books, 2008); pp. 1-36.
(Londres: Picador Books, 2008).

22 23
Ese regreso me encantó. Cuando hice la primera versión, sabía que algunas cosas no habían quedado bien, porque los cons- I loved going back to it. When I did the first version, I knew that some things hadn’t turned out right, because the builders in the
tructores del Algarve no es que sean muy buenos. Por ejemplo, la proporción de la altura me espantaba. El dintel era más Algarve weren’t very good. For example, the proportions of the height frightened me. The lintel was thicker than the posts, and there
grueso que las jambas y hasta había un resalte. Con el tiempo, la casa se había convertido en patrimonio municipal, por lo was even an overhang. Over time, the house had become municipal property, so it couldn’t be altered substantially. I respected all
que no se podía modificar sustancialmente. Yo respeté todas las ordenanzas del lugar, pero después llegó a la zona gente the local regulations, but then people like Madonna came in later and did whatever they wanted: sloping roofs, multiple stories... It
como Madonna e hicieron lo que les dio la gana: cubiertas inclinadas, varias plantas… El absurdo llegó a tal extremo que got so absurd that the owners decided to sell the house and the land was worth half the price with the house on it, compared to
los propietarios querían vender la casa y el terreno valía la mitad con ella que si estuviese libre. Al final se vendió, y como without it. In the end it was sold, and since the new owner wanted a garage, a living room and a dining room, the municipal architect
el nuevo dueño quería un garaje, una sala y un comedor, el arquitecto municipal me dijo que podía modificar la casa siempre told me that I could make changes to the house as long as they weren’t evident. So I installed an elevator in the lawn to park a car—
que no se notase. Así que hice un ascensor en el césped para aparcar el coche —y que quedase soterrado— y corté el volu- so that it could be underground—and I sliced the volume of the original house. There was a dome on the rood, which I shifted, and
men de la casa original. En la cubierta había una cúpula, que desplacé, y una pirámide, a las que sumé un cubo inventado a pyramid, to which I added an invented cube—which I used to house a fan—and that rounded out the still life of volumes above
—que me sirvió para meter un ventilador— y completar así el bodegón de volúmenes encima de ese plano horizontal. Cuan- the horizontal plane. When I went to see the municipal architect with the models of the old house and the new project, he asked me
do fui a ver al arquitecto municipal con las maquetas de lo antiguo y lo nuevo, me preguntó qué era lo que había hecho, por- what I had changed, because he didn’t see anything different. I explained it to him and, true to his promise, he let me do the work.
que no veía ningún cambio. Se lo expliqué y, fiel a su promesa, me dejó trabajar. Me divierte mucho, porque quienes han ido It’s funny because everyone who has gone to see it tells me that nothing looks different.
a verla siempre me comentan que no se nota nada.

CASA EN QUINTA DO LAGO CASA UNIFAMILIAR EN ZAGREB

QUINTA DO LAGO HOUSE SINGLE FAMILY HOUSE IN ZAGREB
Almasil, Portugal. 1984/1989 Zagreb, Croatia. 2014/2021
[In collaboration with 3LHD]

BODEGA CASA SARMENTO

CASA SARMENTO WINERY
Castanhede, Portugal. 2007/ 2022-

Ese pilar falso que queda debajo de la cúpula, sin tocarla, ¿es una referencia al apartamento J.M. Teixeira de Siza, en Póvoa do Varzim? Is that false pillar, that sits under the dome without touching it, a reference to Siza’s residence for J.M. Teixeira, in Póvoa do Varzim? It’s a pro-
Es una obra de 1982, muy próxima en el tiempo a la construcción de esta casa… ject from 1982, right around the same time this house was built…

Puede ser. La bóveda seguro que venía de Teixeira, porque yo colaboré con Siza en ese proyecto. En la casa de Quinta do Could be. The vault came from Teixeira, no doubt, because I collaborated with Siza on that project. For the House in Quinta do Lago,
Lago, usé el pilar para diferenciar los espacios y crear así, sin necesidad de una partición en la sala, un sitio para comer y I used the pillar to differentiate the spaces for the dining room and the living room without the need for a partition. I use that falseness
otro para estar. Uso mucho esa falsedad. Pasa también en la Casa en Zagreb, donde necesitaba algo que ordenase la cir- a lot. It’s also in the House in Zagreb, where I needed something to organize vehicle circulation at the entrance, so I put in a false
culación al entrar con el coche, así que coloqué un falso pilar. He hecho otro en la Bodega Casa Sarmento. Tampoco hacía pillar. I did something similar for the Casa Sarmento Winery. It wasn’t necessary, because there was already a load-bearing concrete
ninguna falta, porque ya hay un muro portante de hormigón, pero si no lo ponía, el espacio no terminaba de funcionar, como wall, but the space didn’t work without it, like a smile missing a tooth.
cuando a una sonrisa le falta un diente.
That interest in representation shows up very early in your career. In one of your first projects, the renovation of a room in Porto (1979), you
Ese interés por lo representativo surge muy pronto en su trayectoria. En uno de sus primeros proyectos, la reforma de una habitación en Oporto used false mouldings to outlined classical orders on the walls. A few years ago, in your proposal for the Sensing Spaces exhibition at the Royal
(1979), aparecían unas molduras falsas que dibujaban unos órdenes clásicos en las paredes. Hace unos años, en su propuesta para la expo- Academy of Arts in London (2014), the mouldings on the thresholds of the doors were replicated in concrete to form a kind of false openings,
sición Sensing Spaces en la Royal Academy of Arts de Londres (2014), las molduras de los umbrales de las puertas se replicaban en hormigón like ‘twins’ of the real ones. Are you interested in returning to these types of ideas from time to time?
para conformar una suerte de huecos falsos, ‘gemelos’ de los auténticos. ¿Le interesa volver cada cierto tiempo a este tipo de ideas?
Sure, it’s personal heritage. One of Herberto Hélder’s texts in O el poema continuo is also a kind of anthology of himself.27 Some-
Claro, es un patrimonio personal. Uno de los textos de Herberto Hélder en O el poema continuo es también una especie de anto- times, when I’m at a loss, I open the Inquérito à Arquitectura Popular em Portugal (1961) and I draw in a notebook. I learn by copying,
logía de sí mismo.27 A veces, cuando no sé qué hacer, abro el Inquérito à Arquitectura Popular em Portugal (1961) y dibujo en like people who go to museums to copy Las Meninas… I have lots of notebooks of copies that I don’t really know what they’re for.
un cuaderno. Aprendo copiando, como quienes van a los museos a copiar Las Meninas… tengo muchos cuadernos de copias When I’m desperate, I’ll just start drawing until something clicks and the ideas start flowing.
que no sé muy bien para qué sirven. Cuando estoy desesperado, empiezo a dibujar hasta que surge un clic y brotan las ideas.
You’ve sometimes mentioned a datebook that you used to write down everything that you liked.28 Are you still adding to it?
Usted ha hablado en alguna ocasión de un cuaderno de citas que le servía para anotar todo lo que le gustaba. 28 ¿Sigue actualizándolo?
Not really, no. That was a lovely project… Francesco Dal Co is working on a compilation of my texts and, when I began reviewing
Ya no, la verdad. Era un proyecto muy bonito… Francesco Dal Co está recopilando ahora mis textos y, cuando me he puesto them, I realized how many quotations I use. Normally, I explain myself with architecture, but otherwise, if I can’t explain myself with
a revisarlos, me he dado cuenta de la cantidad de citas que empleo. Normalmente, siempre me explico con la arquitectura, my own words, I use the words of others.
y si no, si no sé explicarme con mis propias palabras, empleo las de otros.
Sometimes those ideas come from the most unexpected places. Is it true that you found a manual for disassembling a Porsche?
A veces, esas ideas provienen de los lugares más inesperados. ¿Es cierta esa historia de que encontró un manual para desmontar un Porsche?
Yes. It was a book on how to restore a Porsche 356, which is fascinating. I even have a poster that shows all the Porsche silhouettes.
Sí, sí. Era un libro sobre cómo restaurar un Porsche 356, que es fascinante. Hasta tengo un póster que muestra todas las They’re all the same! The only differences are very small details. The rear grilles look a lot like the ones on Mies van der Rohe’s
siluetas de los Porsches 911. ¡Son todos iguales! Sólo cambian detalles muy pequeños. Las rejillas del capó trasero las veo skyscrapers. In Mies’s courtyard houses, for example, the site changes, the program changes, the budget changes, but they’re
muy parecidas a las de los rascacielos de Mies van der Rohe. En las casas-patio de Mies, por ejemplo, también cambia el always essentially the same—just like Leica cameras and Porsche 911s. But it seems like that idea can’t be applied to architecture
sitio, cambia el programa, cambia el presupuesto, pero son siempre iguales, como sucede con las cámaras Leica y con los because, apparently, it doesn’t result in universal Platonic objects. It depends a lot on the site, you know. However, in the end, there
Porsches. Pero parece que esta idea no puede aplicarse a la arquitectura porque, aparentemente, no produce objetos pla- is a certain degree of universality. If you think about it, all walls are walls with openings, which may be vertical or horizontal. When
tónicos, universales. Depende mucho del sitio, ya se sabe. Sin embargo, al final, sí que existe cierto grado de universalidad. I did the installation for the Venice Biennale in 2012, ultimately, I was recognizing that idea based on an abstraction.
Si se piensa bien, todos los muros son muros con huecos, que pueden ser verticales u horizontales. Cuando hice la insta-
lación para la Bienal de Venecia en 2012, en el fondo, estaba reconociendo esa idea a partir de la abstracción.

27 Herberto Hélder, O el poema continuo (Madrid: Hiperión, 2006). Publicado originalmente como Ou o poema contínuo (Lisboa: Assírio & Alvim, 2001). 27 Herberto Hélder, Ou o poema contínuo (Lisboa: Assírio & Alvim, 2001).
28 Véase Eduardo Souto de Moura, 'Nexus'. En Esposito y Leoni (eds.), Eduardo Souto de Moura; p. 363. Una imagen del cuaderno puede encontrarse en la entrevista con Xavier 28 See Eduardo Souto de Moura, 'Nexus'. In Esposito and Leoni (eds.), Eduardo Souto de Moura; p. 363. An image of the notebook can be seen in the interview with Xavier Güell from 2G, 5;
Güell del 2G, 5; p. 133. p. 133.

24 25
 QUINTA DOS CEPÊDAS CENTRO CULTURAL 'CASA DAS ARTES'
QUINTA DOS CEPÊDAS 'CASA DAS ARTES' CULTURAL CENTRE
Antas, Porto, Portugal, 2009 2021 Porto, Portugal. 1981/1991

CASAS PATIO EN MATOSINHOS QUINTA PAÇO DO LUMIAR PABELLÓN MULTIUSOS EN VIANA DO CASTELO
COURTYARD HOUSES IN MATOSINHOS QUINTA PAÇO DO LUMIAR MULTIPURPOSE PAVILION, VIANA DO CASTELO
Porto, Portugal. 1993/1999 Lisbon, Portugal. 2010/2022 Portugal. 2000/2013

Usted afirma que no se puede proyectar a través de la tipología, pero que la base del tipo sí que remite, precisamente, a esa universalidad. You’ve said that people can’t design through typology, but that the foundation of a type does refer, precisely, to that universality.

Los tipos son una base, pero no deberían ser una obsesión; constituyen una condición necesaria —una iglesia no es un cas- Types are a foundation, but they shouldn’t be an obsession; they constitute a necessary condition—a church isn’t a castle or a
tillo, ni una casa—, pero no suficiente. Recuerdo que en el curso de Rossi en Santiago de Compostela tuve unos profesores, house—but not a sufficient one. I remember two teachers from Rossi’s course in Santiago de Compostela, his assistants, Bruno
sus asistentes, Bruno Reichlin y Fabio Reinhardt, arquitectos suizos —rossianos y suizos, ¡imagínense!— que trataron de Reichlin and Fabio Reinhardt, Swiss architects—Swiss disciples of Rossi, imagine that!—who tried to force us to use the 'typo-topo-
obligarnos a emplear el método 'tipo-topo-mor': tipología, topografía, morfología. Y nosotros, que éramos estudiantes, morpho' method: typology, topography and morphology. And we students, revolutionaries who worked with Siza, with our long hair
revolucionarios y trabajábamos con Siza, con nuestros pelos largos y bigotes, nos rebelamos. Hubo cierta tensión y hasta and our moustaches, we rebelled. There was some tension, and even Rossi himself had to get involved. "You’re right", he said.
Rossi tuvo que mediar. "Tenéis razón", dijo, "la tipología, per se, no es más que el punto de partida, no un instrumento para "Typology, per se, is just the starting point, not a design tool". That’s when I understood that he was intelligent, and not a prisoner
hacer proyectos". Ahí entendí que era alguien inteligente y no un prisionero de sus ideas. Y continuó: "Pero lo importante of his own ideas. And he went on: "But the important thing in life isn’t to be right, it’s to show it, so that other people acknowledge
en la vida no es tener razón, sino demostrarlo, que los demás te la den". Y se marchó. Rossi era todo un personaje. it". And then he left. Rossi was quite a character.

Más que a los tipos, se diría que usted recurre a la iteración de modelos. La planta del proyecto de la Quinta do Paço Lumiar (2010- Rather than types, it seems like you rely on the iteration of models. The floor plan of the Quinta do Paço Lumiar project (2010-2022) is almost
2022) es casi idéntica a la de sus Casas-patio en Matosinhos. identical to that of your courtyard houses in Matosinhos.

Y hay una tercera, también muy parecida, en algunas unidades de la Quinta da Avenida, aquí en Oporto (2003-2005). Es siem- And there’s a third one that is also very similar, in some of the units on Quinta da Avenida, here in Porto (2003-2005). It’s always the
pre igual, el mismo tipo, pero a la vez siempre diferente, porque voy adaptando y ajustando cosas, como los juegos entre same, the same type; but at the same time, it’s always different, because I’m adapting and adjusting things, like the play between
alturas y plataformas. Como casas resultan muy agradables, con esos muros, la piscina, el silencio. Las más sencillas de la heights and platforms. The houses are so pleasant, with those walls, the pool, the silence. The first ones in the series, the ones in
serie son las primeras, las de Matosinhos. Después cambié algunos materiales, como la piedra, y también algunas propor- Matosinhos, are the simplest. Then I changed some of the materials, like the stone, and some of the proportions, adding 30 cm to
ciones, al añadir 30 centímetros de anchura para mejorar las habitaciones. Y ha variado el propio cliente, claro; mientras the width to make the rooms better. And the clients have also changed, of course; the first houses were for younger people, whereas
que las primeras casas eran para gente más joven, estas últimas ya son para ricos. the later ones were for rich clients.

¿Puede considerarse que el proyecto en Quinta dos Cepêdas (2009-2021) es una evolución de esa idea? Could the project in Quinta dos Cepêdas (2009-2021) be considered an evolution of that idea?

Ahí existe un sacrificio consciente: la casa misma. Yo quería salvar los espacios colectivos. El proyecto es una alternativa There’s a conscious sacrifice there: the house itself. I wanted to preserve the collective spaces. The project is an alternative to the
a las dos torres de viviendas que me propusieron hacer para liberar el jardín, una idea que no me interesaba. Yo quería man- two residential towers that had been proposed to free up space in the garden—an idea that didn’t interest me. I wanted to keep the
tener el jardín, solo que, claro, no podía abrir ventanas a ese espacio si quería preservar cierta intimidad. Así que hice unas garden, but, of course, I couldn’t open windows onto that space if I wanted to maintain a certain amount of privacy. So I designed
casas-patio introvertidas, con una planta soterrada y una vía de circulación a ese nivel que da acceso al garaje: todo es a series of inward facing courtyard houses, with a floor underground and a circulation path on that same level that provides access
falso. Son como un gato que se esconde y deja la cola a la vista. Ha sido un proyecto lento y nada fácil. to the garage: it’s all false. They’re like a cat that’s hiding, but its tail is sticking out. It was a slow and difficult project.

En cambio, en São Lourenço, en el Alentejo, tuve que operar de forma muy distinta: había que salvar el ambiente, la base On the other hand, in São Lourenço, in Alentejo, I was faced with operating in a very different way: the environment had to be saved,
que existía era muy fuerte. En este caso, sin embargo, la arquitectura era muy mala, casi un collage del siglo XIX: una puerta the existing foundation was very powerful. In that case, however, the architecture was terrible, almost like a nineteenth-century col-
de un sitio, otra cosa de otro… Todo desprendía una cierta fragilidad. lage: a door from one place, another element from somewhere else… Everything had a certain air of fragility.

Entre los croquis del proyecto del Pabellón multifuncional en Viana do Castelo (2000-2013), el ‘pompidoucito’, como lo llama Siza,29 apa- Among the sketches for the multifunctional pavilion project in Viana do Castelo (2000-2013), the ‘Little Pompidou’, as Siza calls it,29 there are
recen una serie de propuestas que muestran diversas soluciones para el volumen. En el Mercado de Braga (1980 -1984) o en la Casa a series of proposals showing different solutions for the volume. In the Market in Braga (1980-1984) or the Casa das Artes (1981-1991) there
das Artes (1981-1991) también pueden encontrarse croquis con hasta siete alzados distintos, desde una cubierta con dientes de sierra are also sketches with up to seven different elevations, from a sawtooth roof to a stoa. Do you often use this method of variations?
hasta una stoa. ¿Emplea habitualmente este método de las variaciones?
That’s such a funny name! Yes, I am interested in gathering the possibilities of the architecture in order to decide what to do. It’s
¡Es un nombre muy gracioso! Sí, me interesa recoger las posibilidades de la arquitectura para decidir qué hacer. Es parte part of the process and it’s what leads me to into my research, even a review of history. In a text I wrote a long time ago, called
del proceso y me conduce a hacer mis pesquisas, incluso un recorrido por la historia. En un texto que escribí hace tiempo, 'Adaptation', I explain that the ultimate goal of architecture is to adapt to the site, to the function, to the client, to my own training.30
'Adecuación', explico que el final último de la arquitectura es adecuarse al sitio, a la función, al cliente, a mi propia forma- The whole process consists of achieving that adaptation, be it natural or unnatural, and I have to experiment if I want to achieve it.
ción.30 Todo el proceso consiste en lograr esa adecuación, ya sea natural o contranatural, y para alcanzarla tengo que expe- Actually, the design process reminds me a lot of pinball, with that metal ball that just keeps bouncing around…
rimentar. En realidad, el proceso de proyecto me recuerda mucho al juego del pinball, con esa bola metálica que va rebo-
Are those doubts as extreme as they seem?
tando todo el tiempo…
I am not a moralist; I’m a lot like Siza in that respect. There is a text I wrote about him from 1980 that I titled "An 'amoral' archi-
¿Se trata de dudas tan extremas como parecen?
tect". 31 Watching him work, I understood that he used absolutely everything he had at his disposal, everything! In any case, it’s
No soy un moralista, en esto me parezco mucho a Siza. Hay un texto mío sobre él de 1980 que titulé "Un arquitecto not something I think about too often. I try to be different each time. And sometimes I feel like a kid, with so many options…
31
'amoral'". Y es que, al verle trabajar, entendí que usaba absolutamente todo lo que tenía a su alcance, ¡todo! En cualquier You have to be honest.
caso, no es algo que piense demasiado. Intento ser diferente en cada ocasión. Y a veces me siento como un niño, con tantas
opciones… Hay que ser honesto.

29 Véase la conversación con Nuno Grande en El Croquis 146, p. 24. 29 See the conversation with Nuno Grande in El Croquis 146, p. 24.
30 Eduardo Souto de Moura, 'Uma questão de ‘adequação' en Nuno Grande (ed.). Les universalistes: 50 ans d’architecture portugaise (París: Parenthèses/Gulbenkian/Cité de l’ar- 30 Eduardo Souto de Moura, 'Uma questão de ‘adequação' in Nuno Grande (ed.). Les universalistes: 50 ans d’architecture portugaise (Paris: Parenthèses/Gulbenkian/Cité de l’architecture,
chitecture, 2016). Catálogo de la exposición del mismo título celebrada en la Cité de l’architecture & du patrimoine, París, 3 de abril-29 de agosto de 2016. 2016). Catalogue of the exhibition of the same name held at the Cité de l’architecture et du patrimoine, Paris, April 3–August 29, 2016.
31 El texto, escrito en 1980 para O Jornal de Noticias, puede encontrarse en Esposito y Leoni (eds.) Eduardo Souto de Moura, p. 60. 31 The text, written in 1980, can be found in Esposito and Leoni (eds.).

26 27
Antes mencionaba la palabra falsedad. Venturi y sus fachadas falsas aparecen muchas veces en su obra, desde el Pabellón de Portugal You used the word false earlier. Venturi and his false façades appear often in his work, from the Portuguese Pavilion at the Venice Biennale
en la Bienal de Venecia (2008) a los bocetos iniciales para el Mercado de Carandá, en Braga, que recuerdan a esa sección del proyecto (2008) to the initial sketches for the Carandá Market, in Braga, which are reminiscent of the section of the National College Football Hall of
del National College Football Hall of Fame (1967), en New Brunswick, que siempre le ha fascinado.32 Fame (1967), in New Brunswick, which always fascinated him.31

Me encanta Complejidad y contradicción en la arquitectura. Creo que Aprendiendo de Las Vegas es bastante parecido a I love Complexity and Contradiction in Architecture. I think Learning from Las Vegas is a lot like our Inquérito. Whereas in the Inquéri-
nuestro Inquérito. Mientras que en el Inquérito las iglesias son de piedra, en Las Vegas esas iglesias son drive-ins. Recuerdo to the churches are made of stone, in Las Vegas the churches are drive-ins.
un viaje que hice desde Los Ángeles a Nueva York, atravesando Estados Unidos en coche, y en el que pude visitar 4 ó 5 pue-
I remember a trip I took from Los Angeles to New York, driving across the United States, during which I was able to visit four or five
blos Shaker. Ahora están más industrializados, pero aun así, eran una maravilla. Antes de llegar a Nueva York, también para-
Shaker towns. They’re more industrialized now, but they were still wonderful. Before we get to New York, we also stopped to see
mos a ver las casas Trubek y Wislocki (1970). Venturi y sus socios entendieron perfectamente la arquitectura popular y lo
the Trubek and Wislocki houses (1970). Venturi and his associates understood popular architecture perfectly, and they copied every-
copiaron todo; su nueva arquitectura era la arquitectura de los cowboys.
thing; their new architecture was cowboy architecture.
El propio Siza, en una ocasión, al volver de un viaje a Barcelona, me dijo: "He conocido a un americano increíble". Y no es
Siza himself, after a trip to Barcelona, once said to me: "I met an incredible American". And it’s no wonder he was so intrigued. If
de extrañar que le interesase tanto. Si uno lo piensa, el cuartel de bomberos de Venturi en Columbus (1966) reaparece en la
you think about it, Venturi’s fire station in Columbus (1966) reappears in Siza’s work. Where did he get the curves for his bank
obra de Siza. ¿De dónde vienen, si no, las curvas de sus sucursales bancarias como la Banca Pinto & Sotto Mayor? De Alvar
branches like Banca Pinto & Sotto Mayor? Not from Alvar Aalto, to be sure; and not from Loos, either. Siza is very Venturian, which
Aalto no, desde luego; y de Loos, tampoco. Siza es muy venturiano, lo cual es muy inteligente, porque el trabajo con la his-
is smart, because working with history can never be archaeological, in the sense of framing it in scientific terms, you have to change
toria nunca puede ser arqueológico, en el sentido de plantearlo en términos científicos, sino que hay que cambiarlo todo: la
everything: history is interesting as a representation. And Siza uses simulation, a very contemporary theme. In today’s society, noth-
historia interesa como representación. Y Siza simula, un tema muy contemporáneo. En la sociedad en la que vivimos, nada
ing exists in and of itself: everything is a simulacrum.
existe por sí mismo: todo es simulacro.
That simulacrum has a meaning. Robert Venturi and Denise Scott Brown talked about their approach to commercial architecture as an exercise
Ese simulacro tiene un sentido. Robert Venturi y Denise Scott Brown hablaban de su acercamiento a la arquitectura comercial como un
in responsibility: building a ‘duck’ required an enormous effort, but a ‘decorated shed’ did not.
ejercicio de responsabilidad: el esfuerzo de hacer un ‘pato’ era enorme, pero no así el de hacer un gran cartel.
Exactly. With that idea, Venturi helped me win the Accademia Bridge in Venice (1985). I had done a design with an engineer that I
Claro. Con esa idea Venturi me ganó el Puente de la Accademia en Venecia (1985). Yo había hecho un proyecto con un inge-
really liked. It was almost like a line; you could hardly even see it. But Venturi knew that they weren’t actually going to build anything.
niero que me gustaba mucho, era casi una línea, apenas se veía. Pero Venturi sabía que no iban a construir nada, y por eso
That’s why he decided to keep the existing wooden structure and used just some images of the marbles from the San Marcos Basil-
decidió conservar la estructura preexistente de madera y utilizar simplemente unas imágenes de los mármoles de la Basílica
ica. Again, a simulation. For instance, I really like the Portuguese churches where the façade is much higher than the volume behind
de San Marcos. De nuevo, la simulación. A mí me gustan mucho, por ejemplo, las iglesias portuguesas en las que la fachada
it. It is part of that claim: I’m not interested in the thing itself, but in its representation. That’s what happens with the door of the
es mucho más alta que el volumen que tienen detrás. Es parte de esa pretensión: no me interesa el hecho mismo, sino la repre-
Burgo Tower (1991-2007), for example. The skin of the façade 'opens', revealing its falseness. In any case, I should say that I don’t
sentación del hecho. Es lo que ocurre con la puerta de la torre del Burgo Empreendimiento (1991-2007), por ejemplo. La piel
like Pop art. Portugal is a small, poor country. quite the opposite of what that current represents. Távora gave a good explanation:
de la fachada se ‘abre’ y hace evidente su falsedad. En todo caso, debo decir que no me gusta el arte Pop. Los portugueses
"When Americans want to open a door, the handle is a half-meter long; we use a 4-millimetre bar". Maybe that’s why the Portuguese
somos pequeños y pobres, todo lo contrario de lo que representa esa corriente. Távora lo explicaba muy bien: "Los america-
Baroque is more pictorial than volumetric. The palaces of the discoverers of America are 'false' houses, so to speak. I’m very inter-
nos, para abrir una puerta, ponen un tirador de medio metro; nosotros hacemos una varilla de 4 milímetros". Y quizás por eso,
ested in the construction of a theatrical architecture.32 The Palace of Queluz, in Sintra, is a good example. It was the residence of
el Barroco portugués sea más pictórico que volumétrico. Los palacios de los descubridores de América son casas 'falsas', por
one of the richest monarchs in Europe who, in his time, had rights to all the gold in Brazil, India, China... But rather than a palace,
así decirlo. La construcción de una arquitectura teatral me interesa mucho.33 El Palacio de Queluz, en Sintra, es un buen ejem-
it’s a two-story house. It’s ridiculous, tiny.
plo. Era la residencia de uno de los monarcas más ricos de Europa que, en su tiempo, tenía todo el oro de Brasil, de India, de
China… pero más que un palacio, es una casita de dos plantas. Es ridículo, muy pequeñito. Would you say that it reminds you of that model of the Burgo Tower that ended up as a minibar?

¿Diría que recuerda a esa maqueta del Burgo Empreendimiento, que acabó como minibar? I still have it at home! I liked it so much that I had to order another one from a carpenter.

¡Aún la tengo en casa! Gustó tanto que tuve que encargar otra a un carpintero. Those moments of humour also appear in your designs, like the table with a rococo leg from 1986.

Esos momentos de humor también aparecen en sus diseños, como esa mesa con una pata rococó de 1986. That’s actually an interesting story. Once, when I was in Braga, I drew a table that I wanted to make for myself. It was going to be
stainless steel, a material that, of course, I couldn’t get my hands on there. After waiting two weeks for the supplier, I had to order
La historia tiene su interés. Una vez, mientras estaba en Braga, dibujé una mesa que quería hacerme: iba a ser en acero
it from France. The same thing happened with the double glass table top. It took a month to build that table. It was so minimal that
inoxidable, material que, por supuesto, no podía conseguir allí. Tras esperar durante 15 días al proveedor, al final tuve que
it was very expensive, and it wasn’t even finished. It turns out that I had forgotten to include caps at the end of the table legs to
pedirlo a Francia, como el tablero, un vidrio doble. Empleamos todo un mes para construir esa mesa, tan minimal que era
protect the floors. I had the idea of adding a small black wooden piece, and I was given the contact of a craftsman who made
carísima, y ni siquiera estaba acabada. Resulta que se me había olvidado poner un tope en el extremo de las patas para no
chairs. I went to see him. He had a lovely antique store, and he made the lion claw chair legs there. I liked them so much that I
dañar el pavimento. Pensé en hacer un taquito de madera negra, y me indicaron las señas de un mueblista que hacía sillas.
asked him if he would sell me one, but he only wanted to sell me the complete chair, which cost 15,000 escudos, about €90 in
Fui a verle, tenía una tienda de antigüedades muy bonita y el tipo hacía allí mismo esas patas de león. Me gustaron tanto
today’s terms. I was willing to pay him that amount just for the leg, but he insisted that it would be dishonest to charge me the
que le pregunté si me vendía una, pero él solo quería venderme la silla completa, que costaba unos 15.000 escudos, unos
price of the whole chair for just one part of it. We managed to come to an agreement, and I gave him the money for a leg that he
90 euros al cambio de hoy. Yo estaba dispuesto a pagarle esa cantidad sólo por la pata, pero él insistía en que no sería
was just finishing. So I left the workshop with the leg under my arm. When I got to the office, I started to attach it and I realized
honesto cobrarme por una parte el precio de toda la silla. Logré llegar a un arreglo con él y le di ese dinero por una pieza
the contradiction in the design. We had arrived at the antipodes of William Morris. He couldn’t make affordable products in his
que estaba fabricando justo en ese momento, de manera que salí del taller con la pierna debajo del brazo. Cuando llegué a
handcraft workshops; in our case, the industrial part was prohibitively expensive, whereas the artisanal part was relatively cheap.
la oficina, me puse a montarla y me di cuenta de la contradicción del diseño. Habíamos llegado a las antípodas de William
Something wasn’t right there, of course.
Morris. Él no fue capaz de hacer productos asequibles con sus talleres artesanales; en nuestro caso, la parte industrial era
prohibitiva, mientras que lo artesanal resultaba relativamente barato. Algo no está bien, desde luego. Would you say that there is a certain taste for irony, even paradox, in your work?

¿Diría que en su trabajo hay cierto gusto por la ironía, incluso por la paradoja? Absolutely. It comes from my upbringing. I don’t like to be cynical, but I do like to be ironic. My father was too. I like dark
humour, subtle critique, and the kind of intelligence that lets you say things in a condensed way, with just a few words. A fascist
Por supuesto, viene de mi educación. No me gusta ser cínico, pero sí irónico. Mi padre lo era. Me gusta el humor negro, la crítica
writer, António Ferro, a close friend of Salazar and Marinetti, said that irony is the weapon of failures... although I try to avoid
sutil y esa inteligencia que te permite decir todo en poco tiempo, en pocas palabras. Un escritor fascista, António Ferro, muy
failure by working very hard.
amigo de Salazar y de Marinetti, decía que la ironía es el arma del fracasado… aunque yo intento no serlo, trabajando mucho.

32 Véase la conversación con José Morales en El Croquis 176, p. 8: "Me encanta, es una referencia continua, lo aplico muchas veces". 32 See the conversation with José Morales in El Croquis 176, p. 8: "I love it, it’s a continual reference, I use it often".
33 Véase Giovanni Leoni, "(Not) being EDSM" en Souto de Moura: Memory, projects, works, p. 30n. 33 See Giovanni Leoni, '(Not) being EDSM' in Souto de Moura: Memory, Projects, Works, p. 30n.

Inmaculada Maluenda y Enrique Encabo (Madrid, 1975) son arquitectos y doctores en Análisis, Teoría e Historia de la Arquitectura (ETSAM/UPM), y ejercen como inves- Inmaculada Maluenda and Enrique Encabo (Madrid, 1975) are architects and PhD in Analysis, Theory and History of Architecture (ETSAM/UPM). They lecture and research at the Design
tigadores y docentes en los departamentos de Diseño e Imagen de la Facultad de Bellas Artes de la UCM y en el de Composición Arquitectónica de la ETSAM/UPM, and Image Department of the Complutense University of Madrid's Faculty of Fine Arts, and at the Madrid School of Architecture/UPM Architectural Composition Department, respectively.
respectivamente. Desde 2007, desempeñan una actividad continuada como articulistas y críticos en publicaciones y medios especializados. Since 2007, they have worked as specialist writers for international periodicals and other media.

28 29
Planta de situación / Site plan

El proyecto contempla la construcción de un nuevo edificio para acoger la colección

del Museo Internacional de Escultura [MIEC] y la recalificación del edificio en el
que actualmente opera el Museo Municipal Abade Pedrosa [MMAP]. Aunque están
vinculados funcionalmente, la conexión entre los dos edificios es puntual, lo que
permite que conserven una independencia formal y lingüística. A pesar de acoger
programas distintos, las dos instituciones comparten algunas áreas comunes. El
objetivo del proyecto es proporcionar un acceso común a los dos museos a través
del nuevo edificio mediante la creación de una única zona de recepción: el atrio.

EN COLABORACIÓN CON ALVARO SIZA

SANTO TIRSO, PORTUGAL 2010 2015

Museo Municipal Abade Pedrosa [MMAP]

The project includes the construction of a new building to house the collection of the inter-
national sculpture museum [MIEC] and the change of use of the building in which the Abade
Pedrosa Municipal Museum [MMAP] currently operates. Although they are functionally linked,
the connection between the two buildings is limited, which allows them to remain independent
in terms of form and language. Despite having different programmes, the two institutions
share some common areas. The aim of the project is to provide common access to the two
museums through the new building by creating a single reception area: the atrium.

IN COLLABORATION WITH ALVARO SIZA

SANTO TIRSO, PORTUGAL 2010 2015

Abade Pedrosa Municipal Museum [MMAP]

El MMAP ocupa la antigua hospedería del Monasterio de San Bento, edificio que integra el conjunto patrimonial calificado como Monumento The MMAP occupies the former guest house of the Monastery of San Bento, a building that is part of the heritage complex classified as a National Monument.
Nacional. El edificio se sitúa en la vertiente norte de la ciudad de Santo Tirso, cercano al río Ave, junto a la Plaza Abade Pedrosa que configura The building is located on the northern slope of the city of Santo Tirso, near the Ave River, next to Abade Pedrosa Square, which forms the cemetery and
el cementerio y el edificio conventual —al oeste—, la Rua Unisco Godiniz —al sur—y una vía de acceso a la bodega perteneciente a la actual the convent building —to the west—, Rua Unisco Godiniz —to the south— and a road access to the winery belonging to the current agricultural school.
escuela agrícola. El edificio tiene dos plantas, aunque el Museo ocupa sólo la planta superior (con acceso desde la Rua Unisco Godiniz). The building has two floors, although the Museum itself occupies only the upper floor (with access from Rua Unisco Godiniz).
La planta rectangular se organiza a partir de un largo corredor de circulación del lado oeste y una serie de salas de diferentes dimensiones, con The rectangular ground plan is organised around a long circulation corridor on the west side and a series of rooms of different sizes, with specific connections
conexiones puntuales entre sí, situadas del lado este. between them, on the east side.

32 33
Sección longitudinal / Longitudinal section

La propuesta de intervención se asienta en dos principios: el primero, preservar las características del edificio existente y reponer los elementos
que lo devuelvan a su composición original; el segundo, dotar al equipamiento de las estructuras necesarias para regular su funcionamiento,
especialmente en lo concerniente a las condiciones de acogimiento del público y a las condiciones expositivas de la galería de exposiciones
permanentes y temporales. Para ello, se comienza por organizar las funciones en cuatro áreas principales. Se establece un primer espacio
intermedio entre los dos museos que comprende una recepción, instalaciones sanitarias de apoyo y el acceso a un área técnica situada en la
cubierta. En el ala de circulación que da acceso a todas las salas del Museo se dispone un área destinada a exposiciones multimedia. Se crea
un auditorio con capacidad para 56 asistentes, con mobiliario móvil a fin de permitir la flexibilidad de uso de la sala. Se acondicionan, además,
siete salas de exposición —atravesadas por una ruta alternativa al ala de circulación— con un mueble expositivo en forma de vitrina en cada
una de ellas. Estas vitrinas sirven simultáneamente a la función expositiva, al almacenamiento, como elemento soporte de la iluminación de
las salas y de punto de acceso de las instalaciones (cuadros de colectores del suelo radiante).

The proposed intervention is based on two principles: the first is to preserve the characteristics of the existing building and replace the elements that restore it
to its original composition; the second is to provide the facility with the structures needed to regulate its operation, especially with regard to the conditions for
receiving the public and the exhibition conditions in the permanent and temporary exhibition galleries.
In the circulation wing giving access to all the rooms in the Museum, there is an area for multimedia exhibitions. An auditorium with a capacity for 56 attendees
is created, with movable furniture to allow flexible use of the room. Seven exhibition rooms, crossed by a route providing an alternative to the circulation wing,
have also been established, each with a showcase display cabinet. These serve simultaneously as display cases, storage, a support element for lighting the
rooms and an access point for the installations (underfloor heating collector panels).

→ Corredor de conexión entre los dos museos / Connection corridor between museums

Plantas bajas del MMAP y el MIEC / MMAP and MIEC. Ground floor

34
El espacio bajo la cubierta se aprovecha para la instalación de una unidad de tratamiento de aire que da servicio al auditorio (el
único espacio con necesidades de acondicionamiento climático). Para el resto de las infraestructuras necesarias se dispone de un
área técnica en el nuevo edificio. A fin de garantizar las condiciones de seguridad ante incendios en el extremo norte del ala de
circulación se abre un nuevo vano en un muro de piedra que conecta con una escalera existente que da acceso al exterior.
Las tareas de rehabilitación y de reacondicionamiento para llevar al edificio a su estado original comprenden la reposición de una
ventana demolida en la fachada sur, así como la demolición de un anexo existente, y a través de estas operaciones se restituye
la simetría original de la fachada. La cubierta de tejas existente se desmonta, se impermeabiliza y se sustituyen las tejas en mal
estado. Se rehabilita, además, su subestructura de madera de castaño. Los falsos techos de las salas se demuelen y se sustituyen
por falsos techos de madera para pintar. En el ala de circulación se rehabilita el techo abovedado existente. Los interiores de las
salas de exposiciones se desmontan en su totalidad (suelos, techos y mobiliario expositivo) y se rehabilitan sus paramentos, salvo
en el auditorio en donde las paredes se revisten con paneles acústicos. Los suelos se sustituyen en su totalidad ante la necesidad
de crear una nueva estructura para canalizar las instalaciones eléctricas y dar soporte al suelo radiante.
En las salas los nuevos suelos son de madera y en la zona de recepción son de piedra a fin de garantizar la continuidad material
con el nuevo edificio (MIEC). Las carpinterías se rehabilitan, se pintan y en las exteriores se incorporan discretos vierteaguas y
piezas de latón a fin de garantizar la estanqueidad al aire y al agua.

Sección transversal constructiva / Construction cross section

The space under the roof is used for the installation of an air treatment unit that serves the auditorium (the only space with air conditioning requirements).
The other necessary infrastructures are in a technical area in the new building. To guarantee fire safety at the north end of the circulation wing, a
new opening is made in a stone wall connecting to a staircase that gives access outside.
The renovation and refurbishment work to bring the building back to its original condition includes replacing a demolished window on the south
facade, as well as demolishing an existing annex. These operations restore the original symmetry of the facade. The existing tile roof is dismantled
and waterproofed, and the tiles in poor condition are replaced. In addition, the chestnut wood substructure is restored. The false ceilings of the
galleries are demolished and replaced by false wooden ceilings to be painted. In the circulation wing, the existing vaulted ceiling will be renovated.
The interiors of the exhibition halls (floors, ceilings and exhibition furniture) are completely dismantled and their walls restored, except in the auditorium
where the walls are covered with acoustic panels. The floors are entirely replaced due to the need to create a new structure to channel the electrical
installations and support the underfloor heating. The new floors are wooden in the galleries and stone in the reception area to ensure continuity of
materials with the new building (MIEC). The carpentry is renovated and painted, and discreet flashings and brass parts are incorporated into the
exterior carpentry to guarantee airtightness and waterproofing.

36 37
Salas de exposición / Exhibition rooms

38 39
Ni es Vol de Nuit (Saint-Exupéry, 1930), ni Belle de Jour (Buñuel, 1967), se trata sólo de la recons-
trucción de un 'monte alentejano', de un antiguo conjunto agrícola del Alentejo, que insiste en
querer perdurar. Lo más difícil no fue la construcción, ni lograr hacer ladrillos de adobe, sino fijar
aquella sonrisa, la Sonrisa al pie de la escala (Henry Miller, 1959), una escalera que nunca existió
y que por eso tuvimos que inventar.
El conjunto original se compone de 7 edificios, situados en un terreno de aproximadamente 37.000
m2, con vistas a la ciudad de Monsaraz y cerca del embalse Alqueva. Los edificios se disponen a lo
largo de un eje central, rodeados de viñedos, olivares y robles centenarios, y se rehabilitan para trans-
formarlos en un hotel de lujo, con 22 habitaciones, 16 cabañas y dos suites —en lo que antes eran
dependencias agrícolas—, un restaurante y bodega —en lo que antes era un establo y una presa de
aceite—, una caballeriza y una piscina. El conjunto se complementa con la construcción de 29 viviendas
implantadas en el paisaje rural.
REGUENGOS DE MONSARAZ, PORTUGAL 2008 2016

Complejo Turístico São Lourenço do Barrocal

This is neither Vol de Nuit (Saint-Exupéry, 1930), nor Belle de Jour (Buñuel, 1967). It is just a reconstruction
of an 'Alentejo rangeland', an old farm complex in the Alentejo, striving determinedly to endure. The most
difficult part wasn’t building it or shaping the adobe bricks, but setting that smile, the Smile at the Foot of the
Ladder (Henry Miller, 1959), a ladder that never existed, which is why we had to invent it.
The original complex consists of seven buildings overlooking a town, Monsaraz, on a roughly 37,000m2 plot
near the Alqueva reservoir. The buildings, laid out along a central backbone surrounded by vineyards, olive
groves and century-old oak trees, are being renovated as part of their transformation into a luxury hotel with
22 rooms, 16 cabins and two suites in the former farm buildings, a restaurant and a wine cellar in the former
stable and oil press, along with new stables and a swimming pool. The estate is completed with 29 homes
set in this rural landscape.
REGUENGOS DE MONSARAZ, PORTUGAL 2008 2016

São Lourenço do Barrocal Tourist Complex

Estado original / Original condition. Photo: Filipe Jorge Nueva rehabilitación / New refurbishment

Courtesy of São Lorenço do Barrocal. Original condition. Photo: Duarte Belo Planta de situación / Site plan

42 43
Fotos archivo histórico / Historical archive photos

Estado existente / Existing condition. Photos: Pedro Guimãraes

Inicio de la construcción / Start of construction

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 Alzado Sur / South elevation

46 47
Sección transversal Norte-Sur por sala de eventos y cafetería / Cross section through event hall and cafeteria. North-South Calle principal. Alzado interior Sur / Main street. South inside elevation

Alzado Oeste. Acceso principal del conjunto / West elevation. Main access to the complex

Patio jardín Norte de la sala de eventos / North courtyard garden. Event hall Planta baja / Ground floor plan

48 49
Calle principal. Alzado interior Norte / Main street. North inside elevation

Alzado Norte / North elevation

50 51
Sección transversal Sur-Norte / Cross section. South-North Sección longitudinal Oeste-Este / Longitudinal section. West-East

Alzado Este / East elevation

Patio jardín Norte. Área de habitaciones / North courtyard garden. Room area Planta primera / First floor plan

52 53
Sección transversal por recepción y patio jardín / Cross section through reception and courtyard garden

EDIFICIO 1N. Recepción y cafetería. Planta / BUILDING 1N. Reception and cafeteria. Floor plan

54
Sala de eventos / Event hall

Sección constructiva. Edificio 1N. Sala de eventos y cafetería / Construction section. Building 1N. Event hall and cafeteria

56 57
Sección constructiva. Edificio 1N. Spa / Construction section. Spa building 1N

58
 Habitación 24. Esquina Noreste / Room 24. North-east corner

Pasaje transversal Norte-Sur / Cross pedestrian walkway. North-South

Sección longitudinal por estanque / Longitudinal section through pond

EDIFICIO 2N. Planta / BUILDING 2N. Floor plan

60 61
Sección transversal por galería y estanque / Cross section through gallery and pond

Sección transversal por galería y habitaciones / Cross section through gallery and rooms

Galería de acceso a habitaciones del ala central del Edificio 2N / Access gallery to rooms. Central wing of Building 2N

62 63
 Habitación 17. Entrada desde la galería / Room 17. Entrance from gallery Salida al patio jardín / Exit to courtyard garden

Patio jardín / Courtyard garden

Habitación 17. Ala central Edificio 2N / Room 17. Central wing. Building 2N Sección constructiva. Edificio 2N / Construction section. Building 2N

64 65
Sección longitudinal por estanque / Longitudinal section through pond

Edificio 2S. Estanque / Building 2S. Pond

EDIFICIO 2S. Planta / BUILDING 2S. Floor plan

66 67
 Sección transversal por habitaciones. Ala Este / Cross section through rooms. East wing

Habitación 38. Edificio 2S. Esquina Sureste / Room 38. Building 2S. South-east corner

Sección transversal por estanque y habitaciones / Cross section through pond and rooms Sección constructiva. Edificio 2S / Construction section. Building 2S

68 69
 Sección transversal / Cross section

Habitación 31. Edificio 2S. Esquina Suroeste / Room 31. Building 2S. South-west corner

70 71
72 73
Planta de situación / Site plan

El proyecto tiene como base un volumen con principios constructivos fuertes y una orientación
solar convencional —con los dormitorios a naciente y los salones a poniente— que es posteriormente
'excavado' a fin de cumplir con las normativas urbanísticas, respetando las especificidades del
lugar que se pretende preservar, clasificado como Área Histórica del núcleo de Foz de Douro.
La envolvente modela el edificio. Las áreas sociales de las viviendas —abiertas al mar y orientadas a
oeste— se nutren del paisaje y de las vistas, que penetran en su interior como una prolongación de la
línea de horizonte. Por el contrario, al este, las áreas privadas de los dormitorios se vuelcan hacia la
calle posterior. Los recortes y retranqueos de la fachada surgen como consecuencia del cumplimiento
de las normas urbanísticas destinadas a garantizar la salubridad de las construcciones vecinas. Las
dificultades del proyecto y de la obra acabaron por transformarse en ventajas por sugerir aspectos
que cuestionaban el propio edificio, consideraciones que obligaron a plantear la estrategia de forma
reiterada, afinándola detalle a detalle.
FOZ DE DOURO, OPORTO, PORTUGAL 2009 2017

Edificio de Viviendas en Rua da Senhora da Luz

The basis of this project is a volume with powerful construction principles and a conventional solar aspect
—bedrooms on the east side and living rooms on the west— which is subsequently 'excavated' to comply
with the city planning regulations and respect the specificities of the compulsorily preserved site, classified
as a Historic Zone in the centre of Foz do Douro.
The envelope shapes the building. The social areas of the apartments —facing west, towards the sea— feed
off the seascape and the views which penetrate the interior as if they were an extension of the skyline. In
contrast, the east-facing private bedroom zones face the rear street. The cuts and setbacks in the façade
are a consequence of our compliance with the planning regulations, aimed at ensuring healthy buildings in
the environs. The difficulties of the project and the works ultimately became advantages by suggesting
aspects that questioned the building. They forced us to rethink the strategy several times, which as a result,
was refined detail by detail.
FOZ DE DOURO, OPORTO, PORTUGAL 2009 2017

Apartments on Rua da Senhora da Luz

Alzado Oeste / West elevation

Planta baja / Ground floor plan

Planta semisótano / Semi-basement floor plan

78
La fachada oeste se estructura con una retícula de hormigón visto, en base a un principio
constructivo abstracto y una métrica clara. En las fachadas norte y sur —inicialmente
hastiales prominentes, finalmente recortados y retranqueados por normativa urbanística—
los muros fueron encofrados con paneles de OSB, lo que confiere a la superficie de estos
grandes planos opacos de obra una cierta 'vibración'.
En la fachada este, una malla de hormigón visto reinterpreta el orden compositivo de la
construcción en piedra del centro de Oporto. La retícula de hormigón sirve de base para
componer un cerramiento de llenos y vacíos en el que la oportuna implantación de los
volúmenes de guardado —situados al interior— permite darle espesor a la fachada y pro-
fundidad a las terrazas.

The west wall is structured by a face concrete grid based on an abstract principle and clear
metrics. The OSB panel formwork for the north and south walls —initially given prominent gables
but finally endowed with cuts and setbacks— give the surface of these large opaque construction
planes a kind of 'vibration'.
The face concrete grid on the east wall reinterprets the compositional order of the stone buildings
found in central Porto. This concrete grid is the compositional basis for an envelope containing
full and empty spaces, in which the noteworthy positioning of the inner storage volumes gives a
sense of thickness to the façade and depth to the terraces.

↓ Acceso peatonal por fachada Sur a las viviendas / Pedestrian access through South façade to the dwellings Fachada Norte / North facade. Garage entrance alley

Alzado Sur / South elevation Sección transversal / Cross section

80 81
 El edificio tiene una superficie de 1.452 m2 dispuesta
en cinco plantas: un sótano garaje, un local comercial
en planta baja —con acceso desde la calle que dis-
curre a este—, tres plantas superiores con una super-
ficie aproximada de 250 m2 y con un apartamento en
cada una de ellas —dos de los apartamentos, de cua-
tro dormitorios; el tercero, de tres—.
Todos estos espacios están rematados en la última
planta con una pequeña área social común que cuenta
con una terraza de 50 m2.

The 1452m2 buildable area is distributed across five floors:

a basement garage, shop space on the ground floor
accessed from the street on the east side, and three upper
floors covering roughly 250m 2 with an apartment on each
one, two with four bedrooms, the third one with three. These
spaces are completed on the top floor by a small communal
social zone that includes a 50m2 terrace.

Sección longitudinal / Longitudinal section

Local en planta baja. Estudio de arquitectura de Joaquim Portela / Ground floor premises. Joaquim Portela’s architecture studio

83
 Alzado Este / East elevation

Planta tercera / Third floor plan

Apartamento en planta primera / First floor apartment Planta primera / First floor plan

84 85
86 87
Puertas interiores. Detalles / Interior doors. Details

88
← Cocina / Kitchen ↑↓ Dormitorios / Bedrooms

91
Sección transversal constructiva. Fachada Oeste / Construction cross section. West façade Fachada Este / East façade

92
En las traseras de uno de los cerramientos del Hospital Misericordia de Vila Verde nos
cedieron un terreno. De modo que decidimos construir el proyecto adosándonos a ese
muro de cerramiento y junto al jardín de la Plaza de la República, que cuenta con
árboles maravillosos.
Así que, paralelo al muro, y conservando los árboles existentes, diseñamos una suerte
de armazón de acero que, a su vez, define una pérgola metálica —sustento de una
parra de vinho verde— útil para aportar sombra a la fachada de vidrio continuo del edi-
ficio, orientada al sur.
VILA VERDE, PORTUGAL 2010 2018

Casa del Conocimiento de Vila Verde

We were given a plot behind one of the walls of the Misericordia Hospital in Vila Verde, so we
decided to build the project on that wall, next to the Praça da República garden, which has
wonderful trees.
So we kept the trees and designed a kind of steel frame parallel to the wall, which in turn defines a
metal pergola to support a 'Vinho Verde' grapevine, useful for shading the building's uninterrupted
south-facing glass façade.

VILA VERDE, PORTUGAL 2010 2018

Vila Verde House of Knowledge

Fachada Sur / South façade

Sección longitudinal por corredor de distribución / Longitudinal section through distribution corridor

Planta baja / Ground floor plan Sección longitudinal por auditorio / Longitudinal section through auditorium

Entre el armazón y el muro diseñamos una planta en forma de cuña, que articula un programa que procura extender la formación de la ciudadanía Between that frame and the wall, we designed a wedge-shaped floor plan for a brief that strives to extend citizen learning outside the realm of schools and
más allá del ámbito escolar o universitario y hacer accesible a toda la población el conocimiento de las nuevas tecnologías. El edificio comprende university and make knowledge about new technology accessible to the wider community. The building consists of spaces for flexible uses, and is equipped
una serie de espacios de uso flexible, equipados con sistemas de proyección multimedia y pantallas interactivas, donde se pueden desarrollar with multimedia projection systems and interactive screens where social meetings, training workshops and exhibitions can be held. It also has a basement floor,
encuentros sociales, talleres de formación y exposiciones. Cuenta, además, con una planta sótano, ventilada a través de un patio. ventilated through a courtyard.
Quien pasee por la calle, a lo largo del jardín, sólo descubrirá el nuevo edificio si alguien se lo indica. No es por vergüenza, ni tampoco por Anyone passing by the garden on the street will only discover the new building if it is pointed out to them. This is not designed out of embarrassment or coyness,
timidez, es solamente contención en un lugar recatado. but simply restraint in a demure place.

96 97
98 99
Auditorio / Auditorium ↓ Sección transversal constructiva / Construction cross section

100
 Detalles de la entrada principal. Planta y sección / Main entrance details. Plan and section

102 103
Croquis / Sketches

En la construcción de esta central hidroeléctrica que aprovecha la energía del río Tura, un afluente del Duero, nuestra
preocupación fue eliminar todo rasgo de 'edificio' en los nuevos volúmenes, y así atenuar el impacto visual de la intervención
sobre el territorio y reducir su imagen al carácter de una 'máquina' insertada en el paisaje.
Esta operación atravesó tres fases.
VALE DO TUA, ALIJÓ, PORTUGAL 2011 2018

Central Hidroeléctrica en la Presa de Foz Tua

Our concern in the construction of this hydroelectric power station, which harnesses the energy of the Tura River, a tributary of the Douro,
was to remove all traces of 'building' in the new volumes, dilute the visual impact of the intervention and reduce its image to a 'machine'
inserted in the landscape. The operation went through three phases.
VALE DO TUA, ALIJÓ, PORTUGAL 2011 2018

Hydroelectric Power Plant at Foz Tua Dam

Croquis / Sketch Acceso a las 'grutas' de hormigón / Access to concrete 'caves'

1. En primer lugar, se diseñó una plataforma de hormigón armado que sirviera como 'tapa' de los dos pozos existentes —donde se
ubican los sistemas reversibles de turbina-bombeo— y de cubrición de un gran atrio soterrado. Sobre esta plataforma se agrupan
una serie de maquinarias que por su naturaleza habían de situarse obligatoriamente al exterior: un puente-grúa móvil, los transformadores
de energía y un pórtico de línea. Estos elementos se dispusieron lo más concentrados posible.
2. La plataforma, de 36 metros de longitud, obligó a efectuar un corte en la montaña, con una inclinación de 45º y una extensión de
60 metros. A fin de lograr un resultado final lo más 'natural' posible no se utilizaron muros de hormigón para contener el terreno y
se aprovechó la roca cortada de la propia montaña, fijada mediante anclajes cada tres metros, recubriéndose a continuación con
una red metálica de seguridad casi imperceptible. En este talud se excavan una serie de agujeros —de dos por dos metros y de un
metro profundidad— en los que se prevé plantar olivos en continuidad con la modulación y vegetación circundante. En la 'base de
la montaña' se implanta el edificio técnico de la central, construido como un cuerpo escalonado aterrazado y recubierto con tierra
vegetal con objeto de dar continuidad y remate al corte en talud efectuado. El edificio sólo se hace visible a través de una serie de
cajones metálicos, aberturas que dan acceso a las 'grutas' de hormigón que acogen las diferentes máquinas que, por sus especiales
características, deben permanecer protegidas.

Planta de situación / Site plan ← 'Grutas' de hormigón en el talud de la montaña / Concrete 'caves' at the foot of the mountain

1. Firstly, a reinforced concrete platform was designed to serve as a 'lid' for two pre-existing shafts where the reversible turbine-pump systems are
located, and also to cover a large underground atrium. On this platform we placed the equipment that had to be located outside: a mobile
bridge/gantry, the power transformers and an electric pylon. These elements were concentrated together as much possible.
2. The 36-metre-long platform required a 45º angle slash in the mountainside and 60 metre area. In order to get the most 'natural' result possible,
concrete walls were not used to retain the slope. Instead, rock cut from the mountain itself was used, fixed with anchors every three metres, and then
covered with almost imperceptible metal safety mesh. A series of 2x2m holes were drilled one metre into the slope and then planted with olive trees
and local vegetation and modulation. The power station’s technical building was placed at the 'foot of the mountain' on stepped terraces clad with
topsoil, which provide a sense of continuity and finish to the cut in the slope. The building is only visible through metal compartments which shape
gaps that lead into the concrete 'caves' where the machinery requiring special protection is installed.

109
Alzado Sur de la plataforma de hormigón y de los dos pozos de turbina-bombeo / South elevation. Concrete platform and two-shaft turbine pumping system Sección transversal / Cross section

Central y subestación. Planta de entrada / Power station and servomotors. Entrance floor plan

110 111
Sección longitudinal / Longitudinal section Sección transversal c1 / Cross section c1

Edificio social. Distribuidor / Social building. Hallway Sala auxiliar / Ancillary room

3. El edificio social se sitúa bajo rasante, en una pastilla enterrada entre los dos cilindros de hormigón que alojan los servomotores, y se 'grapa'
al edificio técnico anterior mediante un puente situado en el gran atrio. Desde el exterior su presencia se señala sólo mediante una ventana
apaisada de 25 metros de largo y un metro de alto, necesaria para dotar de luz y ventilación al programa: una sala de reuniones, el centro de
control y salas auxiliares y de servicio.

3. The social building is below grade, set in a buried block between the two concrete cylinders that house the servomotors. It is 'stapled' to the technical building
by a bridge in the large atrium. Its outward presence is only signalled by a 25x1m oblong window, required to feed light and ventilation into the auxiliary and service
Central y subestación. Planta del atrio con el programa social / Power station and servomotors. Atrium and social program floor plan rooms, a meeting room and the control centre.

112 113
Atrio / Atrium

114 115
 Este edificio de apartamentos se localiza en un solar situado
en el cruce entre M Street y Pennsylvania Avenue —en el
límite entre Georgetown y el West End—, de ahí que deci-
diéramos proyectar un volumen compacto con una altura
de cuatro plantas hacia M Street que tomase como refe-
rencia la altura del vecino hotel Four Seasons. Este cuerpo
se levanta sobre una planta baja —a la que se le aplicó un
giro para alinearse con M Street— en la que se disponen
un restaurante y el acceso a los apartamentos, si bien, al
restaurante se accede desde M Street, mientras que la
entrada a los apartamentos se localiza en Pennsylvania
Avenue. Ambos accesos quedan vinculados a través de un
pasaje que a modo de derivación sirve de comunicación a
los dos programas y de paso a la zona de carga.
El volumen de la planta baja, que excede el perímetro de
las plantas superiores, es una construcción transparente
de acero y vidrio que se abre al parque y a una terraza exte-
rior. Los apartamentos de las cuatro plantas superiores dis-
ponen de balcones a modo de estancias al aire libre. Sobre
la última planta, se dispone un ático que aloja un gimnasio
Croquis / Sketch y las salas de máquinas.

Planta de situación / Site plan

This apartment building is on a site at the intersection of M Street

and Pennsylvania Avenue, on the boundary between Georgetown
and the West End, hence our decision to design a compact four-
storey volume facing M Street while taking the height of the adja-
cent Four Seasons Hotel as a reference.
The volume rises above the ground floor —rotated to align with
M Street— which contains a restaurant and the entrance to the
apartments. Clients enter the restaurant from M Street while the
apartment entrance is on Pennsylvania Avenue. These two
entrances are linked by a passageway that branches off to each
programme and also acts as a corridor to the loading bay.
The ground floor volume, which spills over the perimeter of the
upper floors, is a transparent steel and glass structure that faces
onto the park and an outdoor terrace.
Edificio Georgetown The apartments on the top four floors use their balconies as out-
Georgetown Building door rooms. A loft on the upper floor contains a gym and the
WASHINGTON DC, USA. 2014- machinery rooms.

120 121
 Estructuralmente, la solución se basa en un núcleo
central de hormigón y una línea perimetral de pilares
metálicos en voladizo —sobre una celosía metálica
que se proyecta sobre la calle de acceso—, separa-
dos 60 centímetros respecto de la línea de fachada
y que se revestirán con ladrillo.
Optamos por el ladrillo como material más apropiado
para esta parte de la ciudad al no tener la intención
de implantar un edificio disonante en relación con
su entorno. Tanto las losas de hormigón como los
muros de la planta baja se revestirán de granito con
objeto de dotar al edificio de una cierta imagen tec-
tónica y gravitacional, afín a los edificios de la parte
antigua de Georgetown. Las producciones de van-
guardia corresponden a un tiempo y a un determinado
Alzado Sur / South elevation lugar, pero éste no es ese lugar.
El lenguaje del edificio, con sus planos en fachada
Sección longitudinal / Longitudinal section 'positivos y negativos', tangentes a la envolvente ver- Sección transversal / Cross section
tical —evitando así dar lugar a una estructura porti-
cada clásica—, es la razón que lleva a pensar que el
edificio ya no pertenece al siglo XX.

Structurally, the solution is based on a central concrete

core and a perimeter line of brick-clad cantilevered metal
pillars —set on a steel grid that juts out over the entrance
street— set back 60 centimetres from the frontage. We
chose brick as the most appropriate material for this part
of the city because we didn’t want to create a building that
would be unharmonious with its surroundings.
Both the concrete slabs and the ground floor walls will be
clad in granite to provide a tectonic and gravitational image,
somewhat similar to the buildings in the old part of
Georgetown. Avant-garde productions match a certain time
and a certain place, but this is not that place. The language
of the building, with its 'positive and negative' façade planes
set at a tangent to the vertical envelope —thus avoiding
the generation of a classical colonnade structure — is the
reason that leads us to think that this building no longer
belongs to the 20th century.

Planta primera / First floor plan Planta ático / Penthouse plan ↓ Fachadas Sur-Este / South-East façades ↓ Fachadas Norte-Oeste / North-West façades Alzado Este / East elevation

Planta baja / Ground floor plan Planta cuarta / Fourth floor plan

122 123
 Situada al nordeste de la zona vinícola de Valle
de Douro (patrimonio de la UNESCO), este terreno
de cien hectáreas plantado de vides precisaba
una bodega. Siguiendo una lógica topográfica,
escogimos un curso de agua para implantar el
proyecto, lo cual, desde un punto de vista eco-
lógico, no es muy correcto.
Al exterior, el conjunto lleva un revestimiento de
zinc, de ligero tono rosa, que se distingue del
verde linear del viñedo. El interior del conjunto
de tres edificios iba a dejarse en hormigón visto,
pero optamos por enlucir y pintar. Un patio cir-
cular reúne las construcciones en torno a un
núcleo central que drena el complejo.
Pese a contar con las garantías de los cálculos
efectuados por los ingenieros respecto a la 'con-
dición térmica' del conjunto —confiada al aisla-
miento y a la ventilación natural— todavía me
siento inquieto, pues hubo tiempos en los que
durante las vendimias las sardinas se freían
Planta de situación / Site plan sobre las vías del tren.

Edificio en construcción / Building under construction

This 100ha plot of land planted with vines in the north-

east of the UNESCO World Heritage Douro Valley
appellation region was in need of a winery. In congru-
ence with a topographical logic, we chose a water-
course to implement the project which, from an envi-
ronmental perspective, was perhaps not quite right.
The complex exterior is clad in pale pink zinc, which
stands out against the vineyard’s lines of greenery.
The interior of the three-building complex was initially
intended to be in face concrete, but we finally opted
to render and paint it. A circular courtyard draws
the buildings together around a central core which
drains the complex.

Bodega Colinas do Douro Despite the engineers' calculated assurances about

the 'thermal condition' of the complex —reliant on
Colinas do Douro Winery insulation and natural ventilation— I still feel uneasy
FIGUEIRA DE CASTELO RODRIGO, GUARDA, PORTUGAL. 2015- after discovering that sardines are sometimes fried
IN COLLABORATION WITH RICARDO ROSA SANTOS on the railway tracks during the grape harvest.

124 125
Secciones longitudinales / Longitudinal sections

Alzado Norte / North elevation Detalle de cubierta / Roof detail

Planta / Floor plan

126 127
… No, no es una capilla; no es un santuario, ni tampoco una tumba. Es, apenas, un lugar cerrado
por cuatro muros de piedra, con otra piedra en el centro, que podría ser un altar. La entrada
es filtrada por un árbol que quisimos conservar. Por dentro, los muros tienen un saliente, una
zona que sobresale, en la que nos podemos sentar y esperar… esperar con los pies sobre la
tierra y la cabeza en las manos. "Las cosas mismas saben cuándo deben acontecer" (palabras
de David Mourão Ferreira).

ISLA DE SAN GIORGIO MAGGIORE, VENECIA, ITALIA 2018

Capilla Vaticana para la Bienal de Venecia

... No, it isn’t a chapel, it isn’t a shrine and it isn’t a grave. It is simply a place enclosed by four stone walls
with another stone in the centre, which could be an altar. The entrance is filtered by a tree that we wanted
to preserve. Inside, the walls have an overhang, an area that juts out, where we can sit and wait... wait
with our feet on the ground and our heads in our hands. "Things know when they have to happen" (words
of David Mourão-Ferreira).

ISLAND OF SAN GIORGIO MAGGIORE, VENICE, ITALY 2018

Vatican Chapel for the Venice Biennale

Croquis / Sketches

130 131
 Alzado Noroeste / North-west elevation

Detalle de fachada / Façade detail Sección longitudinal / Longitudinal section

Sección transversal 4-4’ / Cross section 4-4’

Planta de cubierta / Roof plan

Sección transversal 8-8’/ Cross section 8-8’

Alzado Suroeste / South-west elevation Planta / Floor plan

132 133
 → Detalle del altar / Altar detail

Croquis / Sketches Axonométrica / Axonometric view

134
Cuando se es joven, se es radical por naturaleza. Desde el comienzo de mi vida profesional, he
estado construyendo, mejor dicho, utilizando, un lenguaje neoplástico, hasta que me di cuenta
de que, con ello, me estaba acomodando. Decidí entonces no utilizar más este tipo de lenguaje.
Y no porque fuera inoperante, sino porque la "facilidad es el talento vuelto hacia nosotros mismos"
(Jean Paul Sartre). También llegó un momento, en mi vida profesional, en el que igualmente
constaté que nunca había diseñado muros con 'agujeros' —con puertas, con ventanas—, ni
diseñado tejados, ni curvas. Pero en arquitectura los temas no se imponen, "son ellos los que
saben cuándo deben acontecer" (David Mourão-Ferreira).

Casa en Oeiras PORTUGAL 2015 2020

When you are young, you are radical by nature. I constructed —or rather used— a neoplastic language right
from the outset of my professional life, until I realised that I was starting to feel too comfortable, and I decided
not to use that kind of language any more. Not because it was inoperative, but because "ease is talent turned
back on ourselves" (Jean Paul Sartre). A moment also arose in my professional life when I realised that I had
never designed walls with 'holes' —with doors, with windows— or designed roofs or curves. But in architecture,
themes are never imposed. "They are the ones who know when they have to happen" (David Mourão-Ferreira).

House in Oeiras PORTUGAL 2015 2020

Croquis / Sketch

En esta casa, el acceso, desde la entrada hasta el garaje, presentaba un

gran desnivel. Para resolver esta diferencia de cotas, la distancia necesaria
precisaba ser mayor que la que procuraba una línea recta, de ahí que el
recorrido desde la calle se desarrolle en curva, al igual que sucede en la
planta baja de la Villa Savoye. Esta línea curva a un lado de la planta baja
me llevó a dibujar una segunda, ahora en la planta superior, que equilibra
el efecto de la anterior.

Planta de situación / Site plan

In this house, the route from the entrance to the garage was quite steep. To
resolve this height difference, the distance needed to be longer than the one gen-
erated by a straight line. That is why the path from the street is curved, as with
the ground floor of Villa Savoye. This curved line on one side of the ground floor
led me to draw a second one, this time on the upper floor, which balances the
effect of the previous one.

138 139
 Vestíbulo / Entrance hall Sección Oeste-Este por vestíbulo / West-East section through hall

Fachada Oeste. Detalle de la entrada / West façade. Entrance detail

La parte más complicada del proyecto de esta casa fueron los alzados laterales. La fachada norte se presentaba cerrada (fácil), la sur debía
abrirse al río, con balcones y terrazas (fácil), pero las fachadas laterales, a poniente y naciente, debían contener ventanas (difícil). Nunca había
pasado por esta experiencia, pero recurrí a la enseñanza de Loos: abrir las ventanas de adentro hacia afuera. Estas aperturas, casi alineadas,
son casi simétricas. Siza tenía razón: "En ventanas, Loos es la referencia". Y, si la escala es mayor, aún nos queda Palladio.

The most complicated part of the design for this house were the side elevations. The north wall had to be closed (easy), the south wall had to be open to the
river, with balconies and terraces (easy), but the lateral walls to the east and west had to contain windows (difficult). I had never worked through this experience
before, but I resorted to Loos' teaching: open the windows outwards. These nearly aligned openings are almost symmetrical. Siza was right. "For windows, Loos
is the reference". And if the scale is bigger, we still have Palladio. Planta semisótano / Semibasement floor plan Planta baja / Ground floor plan

140 141
 Sala de estar y terraza / Living room and terrace

142 143
 Ya casi al final de la obra, y con el acuerdo unánime del cliente y el
constructor, incluso conseguí corregir la ventana de la cocina, redu-
ciéndola un tercio. Cuando algo así pasa, además de resultar pro-
vechoso, uno siente renovadas fuerzas para continuar…

Almost at the end of the works, I even managed to correct the kitchen
window and reduce it by a third, with unanimous agreement by the client
and the builder. When something like that happens, not only is it beneficial
but one also gains renewed strength to carry on...

Planta segunda. Azotea / Second floor plan. Rooftop Azotea. Terraza / Rooftop terrace

Sección Sur-Norte por escalera / South-North section through staircase

Distribuidor en planta primera / First floor hallway Planta primera / First floor plan Alzado Este / East elevation

144 145
Sección constructiva Oeste-Este. Detalle / West-East construction section. Detail → Fachada Sur / South facade

146 147
Según marca la tradición, es conveniente que las opera-
ciones de elaboración del vino sigan las leyes de la gra-
vedad. También es costumbre considerar que a una pro-
fundidad de 3 metros, la temperatura del suelo es de 15°C.
No sólo por estas razones, construimos la bodega en el
interior de una colina, en dos plantas, con aproximada-
mente 22 metros de altura y 57 de diámetro. Como resul-
tado, las plantas son circulares y el proyecto fue un salu-
dable ejercicio de cuadratura del círculo.
Con dos accesos opuestos, uno al oeste para el público
y otro al este para los servicios, la bodega se desarrolla
en dos plantas conectadas por una rampa helicoidal.

EN COLABORACIÓN CON JOAQUIM PORTELA

CANTANHEDE, PORTUGAL 2007 2022-

Bodega Casa Sarmento

Tradition dictates that winemaking operations should follow the

law of gravity. It is also normally thought that the soil temperature
is 15°C at a depth of 3 metres. For these and other reasons as
well, we built this two-storey winery, roughly 22 metres high
and 57 metres in diameter, inside a hill. As a result, the floors
were circular, and the project became a healthy exercise in
squaring the circle.
The public entrance is on the west side, while the service entrance
is opposite, to the east. The two floors of the winery are connected
by a spiral ramp.

IN COLLABORATION WITH JOAQUIM PORTELA

CANTANHEDE, PORTUGAL 2007 2022-

Casa Sarmento Winery

 La ventilación se resuelve mediante una serie de
chimeneas y lucernarios, que señalizan la cima
de la colina y se insertan en una geografía amorfa
y sin interés. Como excepción, decidimos que el
restaurante se abriera a los viñedos, creando un
'marco' natural.

Ventilation is resolved by a series of chimneys and sky-

lights marking the top of the hill, inserted in an uninter-
esting, amorphous geographical context. As an excep-
tion, we decided that the restaurant would face towards
Planta de situación / Site plan the vineyards, creating a natural 'frame'.
Acceso público Sureste / South-east public access

150 151
Sección transversal / Cross section

Alzado Sur / South elevation

Alzado Este / East elevation

Zaguán en la entrada Sudeste / South-east entranceway

Planta baja / Ground floor plan

152
Alzado Norte / North elevation

Sección longitudinal / Longitudinal section

Alzado Oeste / West elevation ↑ Área de fermentación / Fermentation area ↓ Sala 1. Restaurante / Room 1. Restaurant Rampa primer sótano / Ramp to first basement

156 157
 Sección longitudinal / Longitudinal section

Planta primer sótano / First basement floor plan

158 159
Sala de producción / Production room → Sala de almacenaje de barriles / Barrel storage

160 161
Una antigua finca agrícola, situada en la parte oriental de la ciu-
dad, fue vendida con el propósito de ser parcelada. El Ayun -
tamiento nos aconsejó el diseño de un condominio que incorpo-
rase dos edificios en altura a fin de liberar el suelo y crear un
generoso jardín. Sin embargo, aunque no estamos en contra de
la construcción de edificios en altura, esa estrategia no nos pare-
ció adecuada para este emplazamiento.
El proyecto propone la implantación de un conjunto de casas-patio
de dos alturas —con espacios exteriores colectivos que garantizan
la privacidad de las viviendas— y la rehabilitación de algunas zonas
y construcciones preexistentes —un espacio de cultivo, de tierra
limpia y firme, dos casas antiguas y un almacén—.
Asimismo, se recupera una gruta y un lago y se incorpora en el
jardín una piscina de uso comunitario. Por último, se sanea toda la
tierra y se procede a la plantación de decenas de árboles, así como
de vegetación sobre las fachadas, una abundante masa verde que
con su crecimiento futuro diluirá el impacto del volumen construido.
A la espera del paso del tiempo, nuestra opinión es que esta solu-
ción funciona mejor que la que hubiera supuesto implantar dos
torres de viviendas.

ANTAS, OPORTO, PORTUGAL 2009 2021

Quinta dos Cepêdas

A former farm in the eastern part of the city was purchased for subdivision.
The City Council recommended that we design a condominium consisting
of two high-rise buildings in order to free up more land and permit a gen-
erous garden. Although we are not against high-rise construction, this
strategy did not seem appropriate for this site.
Our project proposes the construction of a set of two-storey courtyard
houses with communal outdoor spaces that gain privacy for the dwellings,
and the restoration of several fields and pre-existing buildings: a zone
for crops on clean, solid land, two old houses and a storage building. A
grotto and a lake are also restored, and a communal swimming pool is
installed in the garden. Finally, all the land is cleared up and dozens of
trees planted, along with vegetation on the walls, a dense mass of
greenery that will dilute the impact of the buildings as it grows.
As time goes by, we believe that this solution will ultimately work better
than the one that would have involved the construction of two tall
apartment blocks.

ANTAS, PORTO, PORTUGAL 2009 2021

Quinta dos Cepêdas

Planta de situación / Site plan ↑ Vista del conjunto desde el Noroeste / View from North-west ↓ Vista del conjunto desde el Suroeste / View from South-west

164 165
Sección longitudinal Este-Oeste por acceso principal / Longitudinal section through main entrance. East-West

Alzado Norte. Avenida dos Combatentes. Acceso principal / North elevation. Avenida dos Combatentes. Main entrance

Alzado Este. Calle Bartolomeu Dias / East elevation. Bartolomeu Dias street ↑ Paseo jardín Norte / North garden walkway ↓ Paseo jardín Este / East garden walkway

166 167
Sección longitudinal Oeste-Este / Longitudinal section. West-East

Patio jardín Sur / South courtyard garden

Alzado-sección Sur / South elevation-section

Planta baja / Ground floor plan Paseo jardín Oeste / West garden walkway

168 169
Sección longitudinal Oeste-Este / Longitudinal section. West-East

Planta inferior / Lower floor plan

170
Sección transversal Norte-Sur / Cross section. North-South

Alzado Oeste. Calle Oliveira Martins / West elevation. Oliveira Martins street

Paseo jardín Oeste / West garden walkway

Sección transversal Norte-Sur / Cross section. North-South

172 173
Patio jardín Oeste / West courtyard garden Patio interior jardín Este / East interior courtyard garden

Plantarehabillitada.
Casa primera / First
Planta
floor plan
primera / Refurbished house. First floor plan Planta segunda / Second floor plan

174 175
Sección longitudinal / Longitudinal section

Planta segunda / Second floor plan

Casa rehabilitada. Planta primera / Refurbished house. First floor plan

176 177
Alzado paseo jardín Este / East garden walkway elevation Sección transversal Sur-Norte / Cross section. South-North

178 179
Sección longitudinal por dormitorios / Longitudinal section through bedrooms Sección longitudinal por patio / Longitudinal section through courtyard

VIVIENDA TIPO. Planta baja / TYPICAL DWELLING. Ground floor plan Planta inferior / Lower floor plan

180
Cocina / Kitchen

Secciones transversales / Cross sections

Dormitorio / Bedroom → Sala de estar / Living room

182 183
↓ Sala de estar en planta inferior / Lower floor living room ↑ Patio interior / Interior courtyard

185
Sala de estar en planta inferior / Lower floor living room Sección transversal / Cross section

Sección transversal constructiva por patio / Construction cross section through courtyard

186 187
La idea principal del proyecto es ocupar acertadamente el vacío existente en el consolidado tejido urbano del centro de la ciudad de
Zagreb. La casa se organiza en tres volúmenes que componen una forma en ‘U’ con dos espacios exteriores: un patio jardín en la
planta segunda, al que vuelca el área privada de sus usuarios, respetando su privacidad; y otro patio jardín, situado este en la parte
trasera de la planta baja, que sirve de filtro respecto a los edificios colindantes y de acceso rodado.
La estructura volumétrica histórica existente a lo largo de la calle se respeta. La fachada frontal, prácticamente ciega, procura
integrarse a través de la escala y la materialidad con los edificios neoclásicos vecinos. En su extremo izquierdo, se disponen unas
pequeñas aperturas cuya principal función es subrayar la junta que separa el edificio de la construcción vecina. La planta baja aloja
una galería de arte, con un frente acristalado en el que no se distingue la presencia de ningún elemento estructural. Ésta es la única
estancia de la casa abierta a la calle, a la ciudad.

EN COLABORACIÓN CON 3LHD

Casa Unifamiliar en Zagreb ZAGREB, CROACIA 2014 2021

The main idea of the project is to suitably occupy the gap in the consolidated urban fabric of central Zagreb. The house is organised in three volumes
that form a 'U' shape, with two outdoor spaces: a garden courtyard on the second floor, overlooked by the users’ private zone, respecting their
privacy, and another garden courtyard at the rear of the ground floor, which acts as a vehicle entrance and a filter against the neighbouring buildings.
The historic volumetric structure along the street is respected. The front façade, practically blind, seeks to blend in with the neighbouring neoclassical
buildings through its scale and materiality. At the left end there are small openings whose main purpose is to highlight the joint that separates the
building from its next-door neighbour. The ground floor houses an art gallery with a glass frontage and no visible structural elements. This is the only
space in the house that opens onto the street; the city.

IN COLLABORATION WITH 3LHD

Single Family House in Zagreb ZAGREB, CROATIA 2014 2021
Sección transversal 1-1’ / Cross section 1-1’

Alzado Oeste / West elevation

192 193
 Sección longitudinal 6-6’ / Longitudinal section 6-6’
Sección longitudinal 5-5’ / Longitudinal section 5-5’

La casa se dispone en cuatro plantas, y tiene tres accesos diferenciados. Dos de ellos se sitúan en la calle principal —uno, peatonal, a través
de la galería-vestíbulo; el otro, rodado, destinado a los coches que aparcan a cubierto en el jardín posterior—, y el tercero, en el patio jardín
trasero. En plantas baja y primera se concentran los accesos, las áreas técnicas y las dependencias de servicio. Todas las áreas sociales de
la casa se disponen en la segunda planta, en torno al jardín —con un robusto árbol que garantiza la privacidad doméstica— y a la zona de
piscina y spa. En la tercera planta, el área de dormitorios, que se desarrolla en un volumen lineal, que recorre de este a oeste el solar, cuenta
con terrazas ajardinadas situadas sobre los dos cuerpos que envuelven el jardín privado situado en la planta inferior.

The house is distributed across four floors. It has three entrances, two of which are on the main street (one pedestrian —through the gallery/foyer— and the
other for a covered car park in the back garden) while the third one is in the garden courtyard at the rear. The ground and first floors contain the entrances,
technical zones and service rooms. All the social areas of the house are set on the first floor around a garden, with a sturdy tree that ensures privacy for the
household, and the swimming pool and spa area. The third floor, the bedroom area, is a linear volume running east-west across the site with vegetated terraces
set on the two volumes around the private garden on the level below.

Acceso a través de galería-vestíbulo / Entrance through foyer-gallery

Planta primera / First floor plan

Planta baja / Ground floor plan

194 195
El edificio desarrolla una estructura mixta: en las tres pri-
meras plantas, la estructura es de hormigón; en la última,
un ligero armazón de acero. Las fachadas este y oeste son
de hormigón visto acabado con un martelinado manual.

The building has a mixed structure: concrete on the first three floors,
and a light steel frame on the top floor. The east and west facades
are in face concrete with a manual bush-hammered finish.

Patio jardín trasero / Rear courtyard garden

Alzado Este / East elevation Acceso rodado a patio jardín trasero / Car access to rear courtyard garden

196 197
Sección longitudinal 7-7’ / Longitudinal section 7-7’

Planta tercera / Third floor plan

Planta segunda / Second floor plan

198 199
Sección transversal 3-3’ / Cross section 3-3’

Núcleo de escaleras / Staircase core → Planta segunda. Área de piscina y spa / Second floor. Swimming pool and spa area

Sección longitudinal 4-4’ / Longitudinal section 4-4’

200 201
 Sección transversal 1-1’ / Cross section 1-1’ Planta tercera. Dormitorio / Third floor. Bedroom

Planta segunda. Jardín privado y área de estar / Second floor. Private garden and living area

El resto de las fachadas están resueltas

con armazones de acero, paneles de alu-
minio y carpinterías metálicas dotadas de
parasoles de aluminio. En el interior, se
combinan pavimentos de madera de afze-
lia africana y mármol blanco del Alentejo.
No resulta fácil construir fuera del país,
pero esta casa, debido a la calidad de la
construcción y a la voluntad del cliente,
puedo decir que está conseguida sin verse
afectadas nuestras intenciones iniciales.

Steel frames, aluminium panels and metal join-

ery with aluminium sunshades are employed
on the rest of the facades. Inside, the floors
are a combination of African Afzelia timber and
white Alentejo marble.
It is not easy to build abroad, but I can say
that this house, thanks to the high-quality con-
struction and the client’s enthusiasm, has been
achieved without altering our initial intentions.

202 203
Sección transversal constructiva / Construction cross section

204 205
La escala no es un atributo per se, sino una adecuación del objeto que pretendemos construir,
la circunstancia física y mental de una geografía que queremos 'corregir'. El edificio que pro-
ponemos se presenta con una escala asociada a sus tres calles de borde: Hauwerstraat,
Maagdenstraat y Sin-Maartensbilk. En la plaza, el volumen se eleva, apareciendo con un
carácter público, no sólo por su altura, sino, sobre todo, por su lenguaje. Existe también otra
escala, ésta no tan próxima, que es la escala panorámica que se aprecia desde el espacio
restaurante situado en la última planta del edificio: una visión que se abre al perfil urbano de
la ciudad de Brujas, puntuado por sus tres torres carismáticas.

EN COLABORACIÓN CON META ARCHITECTUURBUREAU

CONCURSO PRIMER PREMIO

BÉLGICA 2016 2021

Centro de Congresos y Exposiciones de Brujas

Scale is not an intrinsic attribute but rather an adaptation of the object we want to build, the physical
and mental circumstance of a geography we want to 'correct'. We have given our proposed building a
scale that is associated with the three surrounding streets: Hauwerstraat, Maagdenstraat and Sin-
Maartensbilk. The volume, surging up on the square, has a public character, not only on account of its
height but also, primarily, through its language. There is also another scale, this one with less proximity.
A panoramic scale, notable from the restaurant space on the top floor of the building, generates views
towards the Bruges skyline, punctuated by its three charismatic towers.

IN COLLABORATION WITH META ARCHITECTUURBUREAU

COMPETITION FIRST PRIZE

BELGIUM 2016 2021

Bruges Congress and Exhibition Centre

 La transparencia de la sala de exposiciones, situada en la planta The deliberate transparency of the exhibition hall on the ground
baja, es voluntad nuestra, y obedece al deseo de que desde las floor comes from a desire to make all the potential activities
calles y la plaza de alrededor se pueda acceder fácilmente a todas on the site easily accessible from the streets and the sur-
las actividades que puedan desarrollarse en el recinto. No se pre- rounding square. It is a question of proposing not an egocentric
tende proponer un edificio egocéntrico, sino más bien lo contrario, building but rather an 'Agora' building, a modern 'Stoa', a kind
un edificio 'Ágora', una 'Stoa' moderna, una suerte de plaza of covered square.
cubierta. La verticalidad de la fachada principal, que contrasta con The verticality of the main façade, contrasted with the horizontality
la horizontalidad de las otras tres fachadas, obedece no sólo a su of the other three façades, is not only due to the desire for it
voluntad de edificio público, sino también a motivos estructurales to be a public building, but also for structural reasons and the
y a procurar la necesaria protección solar. provision of sunshading.

Alzado Oeste / West elevation

Croquis / Sketches

208 209
Planta de situación / Site plan ↓→ Fachada Sur a la calle Hauwerstraat / South facade facing Hauerstraat

210
 Los materiales protagonistas del edificio
son el vidrio —por las razones expuestas—
y el ladrillo, un material dominante y casi
exclusivo de la ciudad. La cubierta compone
una terraza-jardín.

The main materials used in the building are glass

—for the above-mentioned reasons— and brick,
a dominant and indeed almost exclusive material
in this city. The roof is a garden terrace. Alzado Este / East elevation

Axonometría explotada / Exploded axonometric

212 213
Sección longitudinal / Longitudinal section

Planta primera / First floor plan Plaza cubierta en planta baja / Ground floor covered square

Planta baja / Ground floor plan

214 215
Sección transversal CC / Cross section CC

En un concurso no es fácil presentar una imagen definitiva del proyecto, dado que su culminación depende de muchos factores y requerimientos.
Un proyecto se va desarrollando a lo largo del tiempo. En nuestra opinión, la arquitectura, en su primera fase, debe suponer ante todo un
servicio social, dar adecuada respuesta a un problema concreto requerido. Sólo después, sin pasar por nuestras voluntades y caprichos, la
construcción va adquiriendo autonomía. Esta transmutación no depende de nosotros, los proyectistas, sino del colectivo social, que toma
posesión del edificio haciéndolo suyo. Es entonces cuando la construcción se transforma en arquitectura a través de un proceso largo y
paciente entre forma y forma-información, un proceso que aquí nos gustaría aconteciera.

Sección transversal EE / Cross section EE

In a competition, it is not easy to present a definitive image of the design. Its completion depends on many factors and requirements. A project matures over
time. We think that architecture, in its initial phase, must first and foremost be a social service and provide the right answer to a specific issue. It is only
afterwards, without yielding to our desires and whims, that a building becomes autonomous. This transmutation does not depend on us, the designers, but
on the social community that takes possession of the building. That is the point when the building becomes architecture, passing through a long, patient
process through form and form-information, a process we would like to happen here.

218 219
Vestíbulo del auditorio / Auditorium lobby → Auditorio en segunda planta / Second floor Auditorium

220 221
Alzado Sur / South elevation

Planta cuarta / Fourth floor plan Planta tercera. ↑ Cubierta ajardinada. ↓ Distribuidor / Third floor. ↑ Garden roof. ↓ Hallway

Planta tercera / Third floor plan

224 225
Detalles fachada Este / East facade details

228
Planta de situación / Site plan

No resulta fácil hacer que funcione correctamente un laboratorio

dentro de un espacio cuyas paredes no forman ángulos de 90º. Por
esa razón, pero también porque nos resultaba imposible imaginar
un acertado diseño de mesas o una colocación pertinente de las
máquinas estándar en habitaciones descuadradas y con ángulos
obtusos, se decidió demoler el edificio existente y crear nuevos
espacios con ángulos rectos. Aunque esto supuso un coste inicial,
al final se consiguió un ahorro en el presupuesto global.
El nuevo edificio tiene una 'apariencia' prácticamente igual a la
del anterior y presenta una atmósfera semejante, austera y casi
germánica. Las carpinterías exteriores son de madera, y las par-
ticiones interiores de aluminio y vidrio. Con objeto de facilitar y
simplificar el mantenimiento, todas las instalaciones se proyectaron
para quedar vistas, lo que obligó a un esmerado rigor en su eje-
cución —esto encareció la partida habitual destinada a los presu-
puestos de obra interior—.
OPORTO, PORTUGAL 2017 2021

Laboratorio Águas do Porto

It is not easy for a lab to operate properly in a space whose walls do not
form 90° angles. For this reason, but also because we found it impossible
to imagine a successful design for desks or a suitable distribution for standard
equipment in rooms that were off-square and at obtuse angles, we decided
to demolish the existing building and create new right angle spaces. Although
this entailed an initial cost, it ultimately meant saving on the overall budget.
The new building has an almost identical 'look' to the old one, with a similar
austere, almost Germanic atmosphere. The exterior joinery is in timber, and
the interior partitions in aluminium and glass. In order to facilitate and simplify
maintenance, all the equipment was designed to be visible, which meant
that it had to be installed with great care. This raised the normal cost of the
interior work budgets.

PORTO, PORTUGAL 2017 2021

Águas do Porto Laboratory

 El resultado, para bien o para mal, responde a lo que habíamos pensado: The end result fulfilled the idea that we had, for better or worse: an
una obra casi 'anónima' inmersa en un bosque compartido con otros almost 'anonymous' work immersed in a forest shared with other
edificios de similar condición. (Cerca de allí ya había una obra de arte: buildings of a similar nature. (A work of art was already installed
la maravillosa fuente del artista Julião Sarmento.) nearby: the marvellous fountain by artist Julião Sarmento).

Sección longitudinal / Longitudinal section

Planta superior / Upper floor plan

Ventilación Ventilation
Iluminación Lighting
Planta baja / Ground floor plan Fontanería Plumbing

232 233
Laboratorios en planta superior / Upper floor laboratories

Gabinete de laboratorio. Sección longitudinal con instalaciones / Laboratory cabinet. Longitudinal section with technical space

234
 Detalle de fachada Este / East facade detail

238 239
El proyecto de este conjunto de 17 casas patio hizo necesaria la apertura de una nueva
calle de acceso para dar servicio a las distintas viviendas. En el perímetro del conjunto
se respetan unos jardines, en el emplazamiento, que enlazan las nuevas construcciones
con otras preexistentes. Esto permite, a su vez, plantear un camino peatonal, en el borde
del conjunto, que facilita también un acceso de servicio a las nuevas viviendas.
Este conjunto es el tercer proyecto de viviendas en el que abordamos la tipología de
casas patio. Al igual que ocurre con las cámaras Leica M, o con los Porsche 911, en arqui-
tectura también creemos en la evolución del tipo: 'siempre iguales, siempre diferentes'.
La tipología propuesta presenta dos variantes que, dependiendo del tamaño y de la
profundidad de cada solar, posibilita la presencia de una piscina en cada jardín. Y, en
cuanto a su morfología, más precisamente la urbana, cuando fotografiamos las obras
de cimentación pensamos que su trazado nos remitía a las ruinas de una ciudad
antigua. La idea de hogar —y de 'fuego'— a lo largo de la historia, permanece y nos
da seguridad a la hora de proyectar.
Sé por el constructor que la gente vive mucho en la calle y que hasta suelen jugar al
futbol en ella. La idea de 'barrio' puede haberse logrado, el futuro lo dirá.

Quinta Paço do Lumiar LISBOA, PORTUGAL 2010 2022

The design for this complex of 17 courtyard houses made it necessary to include a new entrance
roadway to serve each dwelling. Gardens around the perimeter of the complex, which link the
new buildings with pre-existing constructions, were respected. This in turn facilitated the installation
of a pedestrian track around the edge of the complex, which also provides service access to
the new dwellings.
This is our third housing project involving the courtyard house typology. In architecture, like Porsche
911s and Leica M cameras, we believe in the evolution of the type: 'Always the same, always different'.
The proposal has two variations which, depending on the size and depth of each plot, allow for
a swimming pool in each garden. After photographing the work on the foundations, we realised
that the morphology, particularly the urban one, the layout, reminded us of the ruins of an ancient
city. The idea of home, hearth —and 'fire'— has remained through history and gives us a sense
of security in our design.
I have learned from the builder that the residents spend a lot of their time on the street, and even
play football there. The idea of the bairro may well have been achieved. The future will tell.

Quinta Paço do Lumiar LISBON, PORTUGAL 2010 2022

242 243
Sección transversal del conjunto por los patios de entrada a las viviendas / Overall cross section through entrance courtyards Sección transversal del conjunto por los patios intermedios de las viviendas / Overall cross section through intermediate courtyards

Planta de cubiertas / Roof plan Planta / Floor plan

244 245
 Alzado Oeste / West elevation

Secciones longitudinales del conjunto. Alzado, jardines, patios y vestíbulos de las viviendas al Oeste / Overall longitudinal sections. Western houses. Elevation, gardens, courtyards and entrance halls

Secciones longitudinales del conjunto. Alzado, jardines y patios de las viviendas al Este / Overall longitudinal sections. Eastern houses. Elevation, gardens and courtyards Zonas perimetrales de paso al Oeste / Pedestrian perimetral areas. West

248 249
Sección constructiva por calle de acceso. Puertas de entrada / Construction section through access street. Entrance gates Sección constructiva por calle de acceso. Garajes / Construction section through access street. Garages

250 251
Planta tipo casa de 4 dormitorios o de 3 dormitorios con 2 estudios / 4-bedroom or 3-bedroom plus 2-study houses. Typical floor plan

Planta tipo casa de 3 dormitorios / 3-bedroom house. Typical floor plan

253
 Vestíbulo de entrada / Entrance hall

Sección constructiva del patio de acceso / Access courtyard. Construction section

254 255
 Distribuidor / Hallway

Puertas interiores. Plantas / Interior doors detail. Plans

Puertas interiores. Secciones / Interior doors detail. Sections Dormitorio / Bedroom

256
Espacio de lectura / Reading area Sección constructiva del patio intermedio / Intermediate courtyard. Construction section

Dormitorios volcados al patio intermedio / Bedrooms facing intermediate courtyard Acceso a la sala de estar y comedor / Access to dining and living room

258 259
260 261
Cocina en casas Oeste / Western houses kitchen Sección constructiva por cocina / Construction section through kitchen ↓ Jardín trasero en casas Este / Eastern houses rear garden

262 263
Recuperar parte de un monasterio para convertirlo en un alojamiento hotelero no es una
experiencia nueva en nuestro estudio, aunque, en esta ocasión, el conjunto a rehabilitar se
singulariza por ser un monumento excepcional, catalogado por la Unesco como Patrimonio
de la Humanidad en 1989.
Tras la disolución de las órdenes religiosas en 1834, el monasterio de Alcobaça fue reconvertido
en cuartel militar, y más tarde, en residencia de ancianos. La adaptación del conjunto a estas
dos funciones, si bien destruyó parte del conjunto original, nos ha facilitado el acometer
algunas de las operaciones necesarias para la instalación de la nueva unidad hotelera.
Las alteraciones sufridas en Santa María do Bouro afectaron al ancho de los corredores,
que se estrecharon para incorporar la instalación de los diferentes cuartos de baño. (En el
Convento de las Bernardas, la instalación de un molino requirió en su momento la demolición
de los interiores del monasterio de clausura, y esa alteración nos facilitó la inserción de unos
apartamentos tríplex con la misma modulación de las antiguas celdas. Al igual que la apertura
de múltiples ventanas y pasajes a lo largo del tiempo nos ayudó a encontrar la nueva escala
de aperturas necesarias para darles servicio. Aquel fue un buen ejercicio de diseño.)

ALCOBAÇA, PORTUGAL 2016 2022

Rehabilitación del Monasterio de Alcobaça

Renovating part of a monastery for its conversion into hotel accommodation is not a new experience for
our studio, however on this occasion, the complex to be refurbished was an exceptional monument,
listed as a World Heritage Site by Unesco in 1989.
After the dissolution of the religious orders in 1834, the Alcobaça Monastery was converted into
military barracks and later on, into an old people's home. Adaptation to these two uses destroyed
part of the original complex, but it made it easier for us to do some of the necessary work for the
installation of the new hotel.
In the case of Santa Maria do Bouro, the alterations affected the corridor widths, which were narrowed to
install bathrooms. (In the Bernardas Convent, the installation of a mill required the demolition of the interiors
of the cloistered monastery, which in turn facilitated our insertion of triplex apartments with the same
modulation as the old cells. Similarly, multiple windows and passages inserted over time helped us to
discover the new scale for the voids needed to service them. That was a good design exercise).

ALCOBAÇA, PORTUGAL 2016 2022

Alcobaça Monastery Renovation

Alzado Sur al Jardín do Obelisco / South elevation facing Jardin do Obelisco Alzado Este a rua Silvério Raposo / East elevation facing rua Silvério Raposo

Planta baja / Ground floor plan

266 267
 Sección longitudinal Este-Oeste / Longitudinal section. East-West

↑ Acceso principal por rua Silvéiro Raposo / Rua Silvéiro Raposo main entrance ↓ Recepción / Reception → Spa / Spa

Aquí, las partes alteradas también por la presencia de una antigua molienda en el monasterio han requerido ahora de varias acciones para que
el edificio pueda adaptarse a su nueva función de hotel. En primer lugar, la rectificación de las cubiertas y la incorporación de huecos de
ventilación (ocultos mediante lamas) en el bajo cubierta para la inserción de la maquinaria de climatización, que, aunque no sea una instalación
necesaria, sí resulta obligada en un hotel de cinco estrellas. Para implantar las habitaciones y sus respectivos cuartos de baño se hizo necesario
asociar dos módulos de celda —tres en el caso de las suites—. Asimismo, se adaptaron los espacios abovedados para dar cabida a las salas
necesarias que han de dar servicio a un hotel, como serían restaurantes y dependencias para acoger congresos.
La instalación de las escaleras y los ascensores ha resultado difícil, implantándose de forma quirúrgica, si bien haciendo necesaria la demolición,
en su caso, de la cuarta parte de dos bóvedas.

In Alcobaça, the altered sections of the monastery, once again due to the presence of an old mill, obliged several actions to be taken to permit its adaptation
to its new role as a hotel. Firstly, the rectification of the roofs and the installation of air vents (camouflaged by louvres) in the ceiling for the air-conditioning
equipment, while not strictly necessary, was a must for a five-star hotel. Two associated cell modules —three in the case of the suites— were required for the
installation of the rooms and their respective bathrooms.
The vaulted spaces were also adapted to accommodate the hotel service areas as restaurants and conference facilities. Installation of new staircases and lifts
proved difficult, and was undertaken surgically, although the demolition of a quarter of two vaults proved necessary.

268 269
270 271
 ← Piscina / Swimming pool ↑↓ Patio interior / Interior courtyard

Por último, se construyó una cisterna que sirve de piscina interior. Todas estas transformaciones
se han producido de forma pacífica, tal como exigía la calidad de los espacios del monasterio,
aunque la instalación de los núcleos y la piscina no haya sido bien acogida. Los críticos de la
Unesco han hecho una inspección de las obras cuyo informe final aún no ha sido remitido.

Finally, a water tank was built to serve as an indoor swimming pool. All these transformations have been
undertaken in a peaceful way, as befits the quality of monastery spaces, although the installation of the
communication cores and the swimming pool has not been well received, leading to an inspection of the
works by Unesco critics whose final report has not yet been received.

272 273
274 275
← Cafetería en planta baja / Ground floor cafe ↑ Fachada Sur al Jardín do Obelisco / South façade facing the Jardin do Obelisco

Casi la totalidad del mobiliario fue diseñado por Álvaro Siza y nosotros Almost all the furniture was designed by Álvaro Siza, complemented
hemos incorporado algunas piezas propias para completarlo. Del proyecto, by some pieces of our own. All that remains to be built are some of
sólo falta construir algunos de los espacios exteriores y el 'Jardín del the outdoor spaces and the 'Obelisk Garden', an annexe that is not
Obelisco', un anexo que no pertenece al hotel. part of the hotel.

277
Salida al jardín / Exit to the garden Sección longitudinal Este-Oeste / Longitudinal section. East-West

Planta primera ↑ Sala de eventos ↓ Sala de desayunos / First floor ↑ Events hall ↓ Breakfast room

Planta primera / First floor plan

278 279
↑ Entrada a Biblioteca / Library entrance Biblioteca / Library

Planta segunda / Second floor plan

281
 Habitación en ala Oeste / West wing room

285
Habitación en ala Norte / North wing room Habitación en ala Este / East wing room

Habitación tipo. Detalle / Typical room. Detail

286 287
Sección transversal constructiva / Construction cross section

CUBIERTA ENLUCIDOS EXISTENTES GUARDAS EN PERFILES DE HIERRO A RECUPERAR 4 Piedra de mármol con enrejado de madera y tela
Teja portuguesa. Recuperación de enlucidos existentes con valoración del Mantenimiento, recuperación y pintura de guardas en perfiles resiliente de absorción acústica tipo 'impactodam';
estado real de conservación; estudio del programa de hierro existentes. panel de madera contrachapada con mortero de
CARPINTERÍA cromático original; apertura mínima de grietas; inyección cemento tipo 'Viroc'; aislamiento acústico en lana de
Dimensiones, diseño y perfiles reproducidos a partir de de lechada en las bolsas y desprendimientos; tratamiento 1 Estructura existente roca aplicada en rollo en el nivel superior de la losa y
los existentes; construidos en madera maciza con de morteros con consolidante de matriz mineral silicatada; 2 Aislamiento acústico en lana de roca aplicada en rollo el techo, sobre la placa de yeso
acabado de pintura. acabado de pintura con materiales que mantengan la en el nivel superior de la losa y el techo, sobre placas de 5 Falso techo de paneles de cartón yeso hidrófugo
permeabilidad al vapor de agua y con envejecimiento sin yeso 6 Pavimentos de baldosa cerámica
ENLUCIDOS NUEVOS cambios significativos; color a definir en obra. 3 Suelo de listones de madera de 20 a 25 mm; pantalla 7 Mostrador de recepción de piedra de mármol
Enlucido con mortero de cal y grava; acabado de pintura resiliente de absorción acústica tipo 'impactodam';
con materiales que mantengan la permeabilidad al vapor BORDILLOS DE PIEDRA EXISTENTES panel de madera contrachapada tipo 'OSB'; aislamiento LUCERNARIOS EXISTENTES
de agua y con envejecimiento sin cambios significativos; Mantenimiento y Recuperación donde sea necesario; acústico de lana de roca aplicada en rollo en el nivel Mantenimiento, recuperación y ampliación de lucernarios
color a definir en obra. limpieza de elementos de piedra existentes. superior de la losa y el techo, sobre placas de yeso con perfiles de hierro y vidrios lisos esmerilados.

ROOF PRE-EXISTING RENDERING RESTORATION OF IRON RAILINGS 4 Marble with timber lattices and 'Impactodam' resilient
Portuguese tile roof. Restoration of pre-existing render based on assessment of Maintenance, restoration and painting of pre-existing iron noise-absorbent fabric; plywood panel with 'Viroc'
current state. Study of original colours. Minimal crack railings. cement mortar. Rockwool soundproofing rolls laid above s
FRAMES aperture. Grouting injected into bubbles and flaking. Mortar lab and gypsum plasterboard panel ceiling.
Dimensions, design and shapes as per pre-existing ones. treated with silicate mineral matrix stabiliser. Paint finish with 1 Pre-existing structure 5 Drop ceiling: water-repellent gypsum plasterboard panels
Solid wood with paint finish. material that maintains water vapour permeability as it ages, 2 Rockwool soundproofing rolls laid above slab and gypsum 6 Ceramic tile flooring
without major changes. Colour to be defined on site. plasterboard panel ceiling . 7 Marble reception desk
NEW RENDERING 3 20-25mm timber floorboards. 'Impactodam' resilient
Lime mortar + gravel render. Paint finish with materials that PRE-EXISTING STONE KERBS noise-absorbent screen; 'OSB' plywood panel. PRE-EXISTING SKYLIGHTS
maintain permeability to water vapour as they age without Maintenance and restoration where necessary. Stone Rockwool soundproofing above slab and gypsum Skylight maintenance, restoration and enlargement using
major changes. Colour to be defined on site. elements to be cleaned. plasterboard panel ceiling. steel frames & flat frosted glass.

288
 El nuevo conjunto de apartamentos opera como un 'grapado' que conecta dos
edificios residenciales que están implantados a diferentes niveles, un condicionante
que nos dificultó el diseño no sólo de los alzados, sino, sobre todo, el de las sec-
ciones transversales.
Las tipologías varían desde la primera a la cuarta planta, aunque se mantiene la tra-
dicional distribución de unidades 'izquierda y derecha' en relación con el núcleo de
escaleras y ascensores. Cada apartamento tiene una veranda o una terraza, no sólo
como consecuencia reciente de la pandemia vivida, sino porque para las personas
que viven en Lisboa, que disfrutan de un clima templado, extender la vivienda hacia
el exterior parece bastante apropiado.
Los materiales propuestos fueron el hormigón (aunque no el blanco) y el aluminio
dorado mate para las carpinterías correderas con contraventanas interiores. El len-
guaje del edificio es sereno y no agresivo como lo es el de algunos de los edificios
modernos construidos en Lisboa durante el siglo XX. Nosotros, ahora en siglo XXI,
sólo queremos construir en continuidad con esta tradición, y dejar que sean única-
mente los edificios monumentales los que destaquen por su singularidad como
excepciones entre la residencia anónima.

Croquis / Sketches Imagen de proyecto / Project view

This new apartment complex acts as a 'staple' that connects two housing blocks on different
levels. This constraint hindered our design of not only the elevations but also, in particular,
the sections.
The types vary from the first to the fourth floor, although the standard 'left and right' unit layout
in relation to the stair and lift core is maintained. Each apartment has a veranda or terrace,
Edificio de Apartamentos not only as a consequence of the recent pandemic but also because this outward expansion
en la Avenida João XXI of the homes seems quite appropriate for Lisbon residents, who enjoy a temperate climate.

Apartment Building The proposed materials are concrete (albeit not the usual white) and matt gold aluminium for
the sliding windows with inner shutters. The building’s language is serene and non-aggressive,
on Avenida João XXI like the language of some of Lisbon’s modern 20th century buildings. Now, in the 21st century,
LISBON, PORTUGAL. 2019- we just want to build in continuity from this tradition, and only allow monumental buildings to
IN COLLABORATION WITH METROURBE stand out in their uniqueness, as exceptions amidst anonymous homes.

290 291
Planta alta / Upper floor plan Alzado Norte / North elevation Alzado Oeste desplegado / Unfolded West elevation

Planta tipo / Typical floor plan

Planta baja / Ground floor plan

Planta sótano. Garaje / Basement floor. Car park

292 293
 El ala sur de la Estación de S. Bento está ocupada por alma-
cenes y una estación de bomberos abandonada. Cuando visi-
tamos el lugar, encontramos que las mejores vistas de la ciu-
dad se obtienen desde una plataforma situada sobre el túnel
del ferrocarril, casi a la altura de la colina de S. Bento, justo
en frente de la Torre de los Clérigos.
No dudamos en proponer una torre de hierro, utilizando la
tipología de los depósitos de agua de las estaciones de tren,
y ubicando un bar/mirador en la última planta.
En cuanto a las naves, proponemos una remodelación similar
a la que hizo 'Time Out' en Lisboa para el Mercado da Ribeira.
Aunque la UNESCO (órgano consultivo) emitió una opinión
'crítica', la Dirección General de Patrimonio Cultural/DGPC
Croquis / Sketch decidió aprobar el proyecto.

Maquetas de estudio / Study models

The south wing of Sao Bento Station is occupied by warehouses

and an abandoned fire station. When we visited the site, we dis-
covered that the best views of the city are from a platform above
the railway tunnel, almost at the height of Sao Bento Hill, directly
opposite the Clérigos Tower.
We did not hesitate to propose an iron tower, borrowing from the
railway water tank typology, with a bar/lookout on the top floor. For
the warehouses, we proposed a similar renovation to Time Out's
Restaurante Time Out Market en Oporto operation on Lisbon’s Ribeira Market. Although the UNESCO advisory
Time Out Market Restaurant in Porto body issued a 'critical' opinion, the Cultural Heritage Directorate
PORTUGAL. 2019 General (DGPC) decided to approve the project.

294 295
Sección transversal y alzado Oeste / Cross section and West elevation Sección transversal y alzado Este / Cross section and East elevation

Alzado Sur / South elevation Planta del bar mirador / Lookout bar. Floor plan

Sección longitudinal / Longitudinal section

Planta primera / First floor plan

Planta baja / Ground floor plan

296 297
 Un amigo, el artista Pedro Cabrita Reis, me propuso ser el arquitecto que
proyectara en Lisboa, en una antigua zona industrial, el centro que llevará su
nombre. El solar, emplazado en la antigua Fábrica de Armamento Braço de
Prata, se sitúa frente al estuario del río Tajo, al norte de la ciudad, lindando
al este con una urbanización proyectada por Renzo Piano.
Hay un tema sobre el que se discute hace ya muchos años, y tiene que ver
con la consideración de la arquitectura como arte. La opinión mayoritaria es
que sólo excepcionalmente la arquitectura puede alcanzar ese raro estatus
de 'ser' Arte. Creo que el hecho de que mi amigo y yo coincidamos en esta
opinión contribuyó a su elección del arquitecto. Alzado Norte / North elevation

Planta de situación / Site plan

Maqueta de estudio / Study model

Croquis / Sketches

A friend, artist Pedro Cabrita Reis, asked me to be the architect who would design a El volumen surgió casi naturalmente, tras considerar la idiosincrasia del cliente y el fenómeno, relativamente reciente, de que los artistas hayan
contemporary centre which will bear his name in a former industrial area of Lisbon. comenzado a instalar sus estudios —también las salas de exposición de las galerías y los museos— en fábricas, almacenes o construcciones
The site in the old Braço de Prata weapons factory faces the Tagus estuary in the de arquitectura 'menor', carentes de la narrativa de quienes las proyectaron. Así pues, le propuse a Pedro Cabrito Reis un volumen macizo,
north of the city, with a housing development designed by Renzo Piano flanking its 'duro', compacto y ciego, que ocupa la totalidad del solar.
eastern edge. One of the issues debated for many years has been about the consid-
Fundación Pedro Cabrita Reis The volume emerged almost naturally, after considering the client’s idiosyncrasies and the relatively recent phenomenon of artists installing their studios —gallery
eration of architecture as art. The prevailing opinion is that architecture can only achieve
Pedro Cabrita Reis Foundation that rare status of 'being' Art in exceptional cases. I think the fact that my friend and I and museum exhibition rooms as well— in factories, warehouses and buildings with 'minor' architecture that has no designer’s narrative. I therefore suggested
LISBON, PORTUGAL. 2019- agree on this contributed to his choice of architect. a solid, blind, 'hard', compact volume to Pedro Cabrito Reis.

298 299
Sección longitudinal / Longitudinal section Sección transversal / Cross section

El edificio alcanza una altura similar a la de una construcción vecina, y está dotado sólo de lucernarios, pero cuenta también con una terraza
abierta al río Tajo. Tiene sólo dos puertas: una, para el acceso del público; y otra, para dar servicio a un taller y a un almacén. El material
propuesto para la envolvente es un bloque de hormigón térmico de color rosado, alejado de los ladrillos que el artista utiliza en sus instalaciones
—la arquitectura y la escultura son cosas diferentes—.
Un escultor puede comprar los ladrillos que quiera y romperlos como quiera, atendiendo a su gusto y placer, sin tener que responder ante nadie
más que sí mismo. El arquitecto, sin embargo, está obligado desde el inicio a no romper las piezas y a rendirle cuentas al cliente —bien sea un
particular o un organismo público—. La arquitectura tiene un campo limitado, debe ofrecer disponibilidad —para desarrollar acciones, recibir a
los propios clientes, etc.— y permitir el acontecer de la vida… El arte, en cambio, no es ni cerrado ni abierto, y no está disponible para nada más
Alzado Sur / South elevation que para cumplir con su propia vocación de ser sí misma, de existir y, como se dice en alemán, dasein. Así nos llevamos con mi amigo,
conversando, trabajando y esperando poder hacer el proyecto de ejecución en un futuro cercano.

The building takes up the entire site, with a similar height to one of the neighbouring buildings, and only has skylights and a terrace facing the Tagus River. It has
just two doors, one for the public entrance and another to serve a workshop and a storeroom. The material proposed for the envelope is pink-coloured thermal
concrete blocks, a far cry from the bricks used by the artist in his installations. Architecture and sculpture are different things.
Sculptors can buy whatever bricks they want and break them the way they want on the basis of their taste or whim, without having to answer to anyone but
themselves. Architects, however, are obliged from the outset not to break the bricks and they are accountable to the client, regardless of whether they are a
private individual or a public body.
Architecture has a restricted field, and it must provide opportunities —to implement actions, to receive clients, etc.— and also let life flow. Art, on the other hand,
is neither closed nor open, and provides the opportunity for nothing more than the fulfilment of its vocation to be itself, to exist or, as they say in German, dasein.
That is how we get along so well with my friend, chatting, working and hoping to be able to implement the project in the near future.

Planta superior / Upper floor plan

Planta baja / Ground floor plan

300 301
 House in Oeiras Águas do Porto Laboratory
Location Queijas, Oeiras, Portugal Location Porto, Portugal
Client Private Client CMPEA - Empresa do Laboratório da Águas do Porto
Architect Eduardo Souto de Moura Architect Eduardo Souto de Moura
Design Team André Tavares, José Carlos Mariano, Tiago Morais Design Team Ana Fortuna, Elisa Lindade, Diogo Guimarães, Tiago Simão
Consultants GOP - Jorge Silva (Structural) Consultants A3r-Engenharia, Lda., Pedro Costa Pereira (Structural)
GOP - Alexandre Martins (Electrical) rg4E, Consultadoria e Serviços de Engenharia, Lda.
GOP - Raul Bessa (Mechanical) - Paulo Oliveira (Electrical)
Contractor Matriz - Sociedade de Construções, Lda. NILUFT Engenharia, Lda. - Luís Graça (Mechanical)
Photographs Jesús Granada Contractor Construções Corte Recto, Engenharia e Construção, Lda.
Photographs Jesús Granada
Casa Sarmento Winery
Location Sepins, Cantanhede, Portugal
Quinta Paço do Lumiar
Client Casa Sarmento, S.A. Location Lisbon, Portugal
Architect Eduardo Souto de Moura with Joaquim Portela Client RAR Imobiliária
Abade Pedrosa Municipal Museum Hydroelectric Power Plant Design Team Marta Couto Rocha, Filipa Roque, Daniel Laranjinha, Architect Eduardo Souto de Moura
Location Santo Tirso, Portugal at Foz Tua Dam Pedro Queirós, Patrícia Coelho, Diana Ferreira, Natália Moura, Design Team Pedro Guedes de Oliveira, Eurico Salgado dos Santos,
Client Câmara Municipal de Santo Tirso Location Foz do Tua, Alijó, Portugal Christian Ferreira, João Silva, Silvia Ferreira, Carmen Estima, André Tavares, Elisa Lindade, Diogo Guimarães,
Architects Eduardo Souto de Moura with Álvaro Siza Vieira Client EDP - Gestão e Produção de Energia, S.A. Antígona Pinto, Francisco Monforte, Teresa Ribeiro, José Carlos Mariano, Tiago Simão, Otília Aires Pereira,
Design Team José Carlos Nunes de Oliveira, Pedro Guedes Oliveira (Coordinators) Architect Eduardo Souto de Moura Bárbara Vasconcelos, Guida Gonçalves, Margarida Leitão, Rita Lima, Joana Machado
Rita Amaral, Blanca Macarron, Diogo Guimarães, Design Team Tiago Figueiredo (Coordinator), Tiago Ribeiro, Luciana Rocha, Rita Afonso, Filipa Alfaro, Consultants Fase Estudos e Projectos, S.A.
Ana Patrícia Sobral, Eva Sanlleví Elisa Lindade, Diogo Guimarães, Daniel de Castro, Maria Sofia Santos, Joana Simões, Maria João Lopes, Rita Roma, (Structural, Electrical, Mechanical)
Consultants GOP - Jorge Nunes da Siva, Filipa Abreu (Structural) Filipa Biscaínho, Tiago Simão (Models), Nuno Castro, Ana Patrícia Santos,João Pedro Mendes, Ana Fortuna Contractor Lucios - Engenharia e Construção
GPIC - Alexandre Martins (Electrical and Security) Gabinete de Organização e Projectos (Technical assistance), Consultants A400 (Structural) Photographs Jesús Granada
GET - Raul Bessa (Thermal and Mechanical) Manuel Pedro Melo (Agronomy) Licínio Alegre (Electrical)
GOP - Raquel Fernandes (Hydraulical) Landscape Integration Daniel de Castro (Coordinator), GET, Gestão de Energia Térmica (Mechanical) Alcobaça Monastery Renovation
Contractor Alberto Couto Alves, Construçoes Gabriel A.S. Couto, ACE Tiago Monteiro Henriques (Landscape architect), Carlos Aguiar, Contractor Ramos Catarino S.A. Location Alcobaça, Portugal
Construction Mgmt. Ângelo Soares, Maria Antónia Casinhas Paulo Cortez, Amilcar Teixeira (IPB - Consultants), Photographs Jesús Granada, Client Empreendimentos Turísticos Montebelo -
Program Mgmt. Conceiçao Melo GOP (Stability and Hydraulic Engineering) except Marta Maria Ferreira/Luis Ferreira Alves, p. 5 bottom Sociedade de Turismo e Recreio, S.A.
Museological Mgmt. Álvaro Moreira Engineering DAM
Architect Eduardo Souto de Moura
Graphic Design Studio Waba General design: EDP - Gestão da Produção de Energia, S.A. Quinta dos Cepêdas Design Team Souto Moura Arquitectos: Luis Peixoto (Coordinator),
Photographs Jesús Granada Execution project: EDP - Gestão da Produção de Energia, S.A.,
Location Antas, Porto, Portugal Jaime Silva, Mariana Outeiro, André Tavares
COBA - Consultores de Engenharia e Ambiente, S.A.
Client Sociedade Imobiliária Espinheira Rio, S.A. Visabeira: Margarida Mesquita
São Lourenço do Barrocal POWER STATION AND HYDRAULIC CIRCUITS
Architect Eduardo Souto de Moura Consultants Visabeira - Teixeira de Almeida (Structural)
Tourist Complex EDP - Gestão da Produção de Energia, S.A.
Design Team José Carlos Mariano, João Queiroz e Lima, Luciana Rocha, GOP - Nunes da Silva (Structural)
ACCESS
Location Reguengos de Monsaraz, Portugal Catarina Gago, Diogo Guimarães Visabeira - Rui Proença (Electrical)
Client São Lourenço do Barrocal, Quadrante - Engenharia e Consultoria S.A.
Consultants Fernando Santos (Structural, Security, Acoustical, Thermal) Technical team, Grupo Visabeira (Mechanical)
OBSERVATION AND CONTROL POSTS, WATER RESERVOIR
Investimentos Turísticos e Imobiliários S.A. Armando Pacheco (Electrical) Contractor Edivisa
Architect Eduardo Souto de Moura G.O.P. - Gabinete de Organização e Projectos, Lda. , GPIC, Lda.
GET Gestão Energia Térmica (AVAC) Photographs Jesús Granada
Design Team André Tavares, José Carlos Mariano, Jorge Domingues, Construction Barragem de Foz Tua, ACE (Mota Engil- Engenharia e Construção, S.A,
António Ramos (Hydraulical)
Somague Engenharia, S.A. e MSF Engenharia, S.A.)
Tiago Coelho, Marta Pinho, Susana Oliveira Marques, Manuel Pedro Melo (Landscape) Apartment building on
Photographs Jesús Granada, except Luis Ferreira Alves, p. 114/115
Maria João Fonseca,Tiago Morais, Ana Fortuna, Contractor NORMA Empresa Técnica Construtora, S.A. Avenida João XXI
Nuno Cordeiro, Otília Aires Pereira, Bruna Serralheiro Photographs Jesús Granada
Consultants Filipe Arteiro (Structural) Georgetown Building Location Lisbon, Portugal
Client Kronos Homes
Maria da Luz Santiago (Electrical) Location Georgetown, Washington D.C., USA Single Family House in Zagreb Architect Eduardo Souto de Moura with MetroUrbe
Marco Carvalho (Mechanical) Client EastBanc Inc.
Location Zagreb, Croatia Design Team Souto Moura Arquitectos: André Tavares, José Ribau Esteves,
Contractor Manuel Vieira & Irmãos, Lda. Architect Eduardo Souto de Moura
Client Private Pedro Guedes de Oliveira
Photographs Jesús Granada, except Filipe Jorge, p. 4 top left, Design Team Diogo Machado Lima, Rodrigo Rebelo de Andrade,
Architect Eduardo Souto de Moura with 3LHD MetroUrbe: Hélder Cordeiro, João Pedras, Luís Frasco,
and Duarte Belo, p.4 bottom left João Pedro Mendes, Filipa Biscaínho, Jaime Silva, Afonso Botelho
Coordinators Luisa Moura, Daniel de Castro Rute Fonseca, Inês Raposo, Júlia Vieira
Local Architects Shinberglevinas Architectural Design Inc. / WDG architecture
Design Team Souto Moura Arquitectos: André Cardoso, Afonso Romana, Consultants FTD - Filipe Feio (Structural)
Apartments on Civil Engineer Wiles Mesch Corporation DC
Rute Peixoto, Tânia Castro, José Maria Gonçalves Vieira, Igemaci Engenharia, Lda. - Luís Matos (Electrical)
Rua da Senhora da Luz Landscape Architect Oehme. Van Sweden
Carla Lourenço, André Tavares, Luis Peixoto, José Carlos Mariano Pensamento Sustentável - Jorge Rosa
Location Porto, Portugal Structural Engineer Robert Silman Associates
3LHD: Silvije Novak, Saša Begović, Marko Dabrović, (Mechanical, Hydraulical, Acoustical)
Client LPSM, Empreendimento Sra. da Luz MEP Engineer Face Associates Inc.
Tatjana Grozdanić Begović, Paula Kukuljica, Vesna Šoić, Duje Katić Contractor UDRA, Lda.
Architect Eduardo Souto de Moura Lightning Consultant CM Kling + Associates / GPIC, Lda.
Consultants Afaconsult - Palijan (Stability)
Food Service Cnslt. Savoy Brown Consultants
Design Team Luis Peixoto, André Campos, José Carlos Mariano, Agenor plus d.o.o. (Electrical) Time Out Market Restaurant
Ana Patrícia Sobral, Otília Aires Pereira, 3D images 1825, Lda.
Afaconsult, Termotehnika Paun. (Mechanical) Location Porto, Portugal
Susana Oliveira Marques, Rute Peixoto Mateo Biluš - AKFZ studio (Construction physics)
Consultants Afaconsult - Rui Furtado, Carlos Quinaz (Structural) Colinas do Douro Winery Inspekting, Apin projekt (Fire protection)
Client Time Out Market Porto Lda.
Architect Eduardo Souto de Moura
Afaconsult - Maria da Luz Santiago (Electrical) Location Figueira de Castelo Rodrigo, Escalhão, Portugal Contractor PP Invest Design Team Luis Peixoto, Mariana Outeiro, Luis Costa, Cesare Cantoni
Afaconsult - Marco Carvalho (Mechanical) Client Colinas do Douro - Sociedade Agrícola S.A. Photographs Alessandra Chemollo Consultants ADFconsultores - António Adão da Fonseca (Structural, Hydraulical)
Afaconsult - Paulo Silva (Hydraulical) Architects Eduardo Souto de Moura with Ricardo Rosa Santos
Raul Serafim (Electrical)
Contractor Matriz, Sociedade de Construções Lda. Design Team André Tavares, José Carlos Mariano, Elisa Lindade, Tiago Morais, Bruges Congress and GET - Raul Bessa (Mechanical)
Photographs Jesús Granada Ana Fortuna, Tiago Simão, Ludovico Bondanini, Rogério Ferreira Exhibition Centre Maria da Luz Santiago(Security)
Consultants GOP - Jorge Silva (Structural)
Location Bruges, Belgium 3D images 1825 Lda.
Vila Verde House of Knowledge GOP - Alexandre Martins (Electrical)
Client Stad Brugge
GOP - João Sousa (Mechanical)
Location Vila Verde, Portugal Architect Eduardo Souto de Moura with META architectuurbureau Pedro Cabrita Reis Foundation
GOP - Raquel Fernandes (Hydraulical)
Client Câmara Municipal de Vila Verde Design Team André Campos, Frederik Bogaerts (Coordinators)
GOP - Jorge Silva (Acoustical) Location Lisbon, Portugal
Architect Eduardo Souto de Moura Jan De Loof, Pietter Lansens, Willem Baalbergen, Greet Van der Linden, Client Pedro Cabrita Reis
Design Team Luís Peixoto (Coordinator), Ilse De Sutter, Dirk van der Meij, Roxane van Hoof, Pawel Panfiluk,
Vatican Chapel for the Architect Eduardo Souto de Moura
José Carlos Mariano, José Maria Graça Moura, Violaine Eggermont, Luis Costa, João Mota, João Teixeira Design Team Manuel Alves de Campos, Diogo Machado Lima,
Ana Rita Alves, Nuno Cordeiro, Filipe Sá Pessoa Venice Biennale Outdoor Space Landinzicht Landschapsarchitecten Ricardo Prata, Afonso Botelho, Ana Magalhães Ilharco,
Consultants Câmara Municipal de Vila Verde Location Island of San Giorgio Maggiore, Venice, Italy Integrated Art Project Philip Aguirre y Otegui Filipa Biscaínho
(Structural, Electrical, Mechanical) Client Vatican - Pontificium Consilium de Cultura Consultants MOUTON, AFA Consult (Structural) Consultants AFACONSULT - Rui Furtado (Structural)
Contractor ACF - Adelino Correia & Filhos Architect Eduardo Souto de Moura HP Engineers, AFA Consult (MEP) 3D images 1825 Lda.
Photographs Jesús Granada, except Luis Ferreira Alves, p. 100 Local Collaborator Francesco Magnani Daidalos Peutz (Acoustical)
Collaborator Tiago Simão Ingenieursbureau France (Outdoor space)

Créditos Model Maker

Structural Consultants
Tiago Simão
Tecnobrevettiteam Engineering S.R.L - Luigi Cocco
Vectris (Mobility)
FESG (Fire safety) With special thanks to SOUTO MOURA ARQUITECTOS SA

Credits
Contractor Laboratorio Morseletto Contractor MBG Joana Mira Corrêa Rua do Aleixo, nº 53 1ºA
Photographs Alessandra Chemollo Photographs Filip Dujardin for her help and support 4150-043 Porto Portugal

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