Micrófono

Un micrófonoa ​ (vocablo acuñado en el siglo  xviii2 ​

a partir del prefijo micro-, «pequeño» y el griego Micrófono
antiguo ϕωνήi - foné, «voz») es un dispositivo de
entrada que se usa para transformar las ondas
sonoras en energía eléctrica y viceversa en procesos
de grabación y reproducción de sonido; consiste
esencialmente en un diafragma atraído por un
electroimán, que, al vibrar, modifica la corriente
transmitida por las diferentes presiones a un circuito.
Un micrófono funciona como un transductor o
sensor electroacústico y convierte el sonido (ondas
sonoras) en una señal eléctrica para aumentar su
intensidad, transmitirla y registrarla. Los micrófonos

tienen múltiples aplicaciones en diferentes campos

como en telefonía,3 ​ ciencia, salud,4 ​ transmisión de
sonido en conciertos y eventos públicos, trasmisión
de sonido en medios masivos de comunicación
como producciones audiovisuales (cine y televisión),
radio, producción en vivo y grabado de audio
profesional, desarrollo de ingeniería de sonido,
reconocimiento de voz y VoIP.

Actualmente, la mayoría de los micrófonos utilizan

Diferentes tipos de micrófonos
inducción electromagnética (micrófonos dinámicos),
cambio de capacitancia (micrófonos de Símbolo electrónico
condensador) o piezoelectricidad (micrófonos
piezoeléctricos) para producir una señal eléctrica a
partir de las variaciones de la presión de aire. Los
micrófonos usualmente requieren estar conectados a
un ovario preamplificador antes de que su señal
pueda ser grabada o procesada y reproducida en altavoces o cualquier dispositivo de amplificación sonora.

Índice
Historia
Micrófono de carbón
Otros aportes
Componentes y estructura
Diafragma
Dispositivo transductor (elemento o cápsula)
Rejilla
Carcasa
Tipos de micrófono
 Micrófono de condensador
Micrófono de condensador RF
Micrófono de condensador Electret
Micrófono dinámico
Micrófono de cinta
Micrófono de carbono
Micrófono piezoeléctrico
Micrófono de fibra óptica
Micrófono láser
Micrófono líquido
Micrófono microelectromecánico (MEMS)
Altavoces como micrófonos
Diseño y direccionalidad de la cápsula
Micrófono Dinámico Shure Brothers,
Patrón polar de un micrófono modelo 55s, Multi-Impedance "Small
Omnidireccional Unidyne" (1951)
Unidireccional
Cardioide
Bidireccional
Shotgun, boom y micrófonos parabólicos
Limitadores o "PZM"
Aplicaciones de diseños específicos
Técnicas de micrófono estéreo
Alimentación eléctrica
Micrófono dinámico Sennheiser
Conectores
Impedancia
Interfaces de micrófonos digitales
Mediciones y especificaciones
Micrófonos de medición
Calibración
Matrices de micrófonos
Protección antiviento y antiestallido acústico
Clasificación de los micrófonos
Según la directividad
Según el confinamiento del diafragma
Según su transducción mecánico-eléctrica
Según su utilidad
Véase también
Notas
Referencias
Enlaces externos
Historia
Con el tiempo, la humanidad entendió la necesidad de desarrollar herramientas de comunicación más
eficientes y de mayor alcance. Así, nació el deseo de aumentar el volumen de las palabras que buscaban ser
transmitidas. El dispositivo de mayor antigüedad para lograr esto data de 600 a. C.; era una máscara con
aperturas bucales que tenía un diseño acústico especial que incrementaba el volumen de la voz en los
anfiteatros.5 ​En 1665, el físico inglés Robert Hooke fue el primero en experimentar con un elemento como
el aire por medio de la invención del teléfono de lata que consistía en un alambre unido a una taza en cada
una de sus extremos.6 ​

En 1827, Charles Wheatstone utiliza por primera vez el vocablo «micrófono» para describir un dispositivo
acústico diseñado para amplificar sonidos débiles. Entre 1870 y 1880 comenzó la historia del micrófono y
las grabaciones de audio. El primer micrófono formaba parte del fonógrafo, que en esa época era el
dispositivo más común para reproducir sonido grabado, y fue conocido como el primer micrófono
dinámico.

El inventor alemán Johann Philipp Reis diseñó un transmisor de sonido rudimentario, que utilizaba una tira
metálica unida a una membrana vibrante y producía una corriente intermitente. En 1876 Alexander Graham
Bell inventó el teléfono y por primera vez incluyó un micrófono funcional que usaba un electroimán. Este
dispositivo era conocido como 'transmisor líquido', con el diafragma conectado a una varilla conductora en
una solución de ácido.7 ​ Estos sistemas, sin embargo, ofrecieron una captación de sonido de muy baja
calidad, lo que incitó a los inventores a seguir vías alternativas de diseño.

Micrófono de carbón

El primer dispositivo que permitió una comunicación de calidad fue el

micrófono de carbón (entonces llamado transmisor), desarrollado
independientemente por David Edward Hughes en Inglaterra y Emile Berliner
y Thomas Edison en Estados Unidos. Aunque Edison obtuvo la primera
patente (después de una larga disputa legal) a mediados de 1877, Hughes logró
demostrar que su dispositivo había sido desarrollado durante años, en
presencia de muchos testigos. De hecho, la mayoría de los historiadores lo
acreditan con su invención.8 9​ 10
​ 11
​ ​

El dispositivo de Hughes estaba formado por gránulos de carbón

empaquetados sin compactar en un recipiente donde solo podía entrar el aire.
David Edward Hughes
Las ondas acústicas ejercían presión sobre las partículas de carbón, que
inventó el micrófono de
reaccionaban y actuaban como un diafragma ejerciendo una resistencia
carbón en 1870.
variable al paso de la corriente eléctrica debido a su contenido en carbono, lo
que permitía una reproducción relativamente precisa de la señal de sonido.12 ​
Hizo una demostración de su aparato a la Real Sociedad de Londres magnificando el sonido de insectos a
través de una caja de resonancia. La principal desventaja del dispositivo era que con el tiempo perdía
sensibilidad. Contrariamente a lo que hizo el inventor estadounidense Thomas Alva Edison, quien solicitó
una patente el día 27 de abril de 1877 para su desarrollo,13 ​Hughes decidió no registrar la patente donando
su invención como un regalo para el mundo.14 ​

El micrófono de carbón fue el prototipo que dio origen, de forma directa, a los micrófonos que existen en la
actualidad y fue fundamental en el desarrollo de la telefonía, la radiodifusión y la industria del
entretenimiento.15 ​
Por su parte, Edison perfeccionó el micrófono de carbono en 1886, simplificándolo, consiguiendo una
fabricación de bajo costo, y haciéndolo muy eficiente y duradero. Se convirtió en la base para los
transmisores telefónicos usados en millones de teléfonos en todo el mundo.10 14 ​ ​ Este micrófono fue
empleado en la primera emisión de radio de la historia, una actuación en el Metropolitan Opera House en
1910.16 ​

El siguiente paso importante en el diseño del transmisor estuvo en manos del inventor inglés Henry
Hunnings. Utilizó gránulos de coque entre el diafragma y una placa metálica como soporte. Este diseño se
originó en 1878 y fue patentado en 1879. Este transmisor era muy eficiente y podría competir con
cualquiera de sus actuales competidores. Su único inconveniente era que tenía una tendencia a perder
sensibilidad de captación.17 ​

Otros aportes

En 1916, los Laboratorios Bell desarrollaron el primer micrófono de condensador.18 ​

Con el crecimiento de la industria musical y la radio en los años 1920 se estimuló el desarrollo de los
micrófonos de carbón de una calidad mayor. El año 1920 se inició la era de los anuncios comerciales en los
medios masivos de comunicación. La mayoría de profesionales en comunicación y los artistas de alto perfil
como cantantes y estrellas comenzaron a usar los micrófonos en sus respectivos campos.

En 1923 se construyó el primer micrófono de bobina móvil con un

uso práctico. Era denominado el magnetófono de Marconi-Sykes.
Desarrollado por el Capitán Henry Joseph Round, fue utilizado en
los estudios de la BBC de Londres.19 ​ Esta versión de micrófono
fue mejorada en 1930 por Alan Blumlein y Herbert Holman,
quienes desarrollaron el HB1A, el mejor micrófono en su
momento.20 ​En el mismo año, se lanzó al mercado el micrófono de
cinta, otro tipo de micrófono electromagnético, que se cree fue
Jack Brown entrevista a Humphrey desarrollado por Harry F. Olson mediante el uso de ingeniería
Bogart y Lauren Bacall durante una inversa en un altavoz antiguo.21 ​
presentación para los soldados
estadounidenses durante la Segunda En 1931 la Western Electric presentó el primer micrófono
Guerra Mundial. dinámico, el modelo 600, serie 618.

A través de los años, estos micrófonos fueron desarrollados por

varias empresas, las mayores aportaciones a esta tecnología los hizo la compañía RCA, que introdujo
grandes avances en el control de patrón polar, para dar direccionalidad a la captación del micrófono.
Debido al auge del cine y la televisión, se incrementó la demanda de micrófonos de alta fidelidad y una
mayor direccionalidad. El primer micrófono que se desarrolló para la industria del cine fue el PB17. Era un
cilindro de aluminio de 17 pulgadas de largo y 6 pulgadas de diámetro, su estructura estaba magnetizada y
utilizaba un electroimán que requería una corriente de seis voltios y un amperio.

Ya en el año 1947 se produce un evento importante para la historia del micrófono: se fundó la AKG en
Viena, una empresa austríaca que empezó a fabricar accesorios profesionales de audio, en especial
micrófonos y auriculares. Y en 1948 Neumann lanzó el micrófono de válvulas U47, el primer micrófono de
condensador con patrón polar conmutable entre cardioide y omnidireccional. Acabó convirtiéndose en todo
un clásico para grabar voces desde que se supo que Frank Sinatra se negaba a cantar sin su U47.
En 1962 Hideo Matsushita estableció la empresa Audio-Technica Corporation en Tokio. La compañía
lanzó los modelos AT-1 y AT-3MM de cápsulas estereofónicas y empezó a suministrar cápsulas a
fabricantes de audio. Posteriormente, en 1978, Audio-Technica lanzó los auriculares de condensador ATH-
8 y ATH-7. Estos auriculares ganaron diversos premios. Este año también se produjo el desarrollo y
lanzamiento de la Serie 800 de micrófonos, y la creación de Audio-Technica Ltd. en Leeds, Inglaterra

El fabricante Electro-Voice respondió a las demandas de la industria del cine desarrollando el "Shotgun
microphone" o "Micrófono Boom" en 1963, que ofrecía una captación de audio con mayor enfoque
gracias que era unidireccional.

Durante la segunda mitad del siglo  xx el desarrollo en tecnología de micrófonos avanzó rápidamente,
cuando los Hermanos Shure lanzaron al mercado los modelos SM58 y SM57. La compañía Milab fue
pionera en la era digital al lanzar en 1999 el DM-1001.22 ​ Las investigaciones más recientes incluyen el
uso de fibras ópticas, láser e interferómetros.

Componentes y estructura

Diafragma

Es la parte más delicada de un micrófono. En algunos lugares también recibe

el nombre de «pastilla», aunque generalmente este término se refiere al
dispositivo que capta las vibraciones en los instrumentos como, por ejemplo,
en una guitarra eléctrica. El diafragma es una membrana que recibe las Símbolo electrónico para
vibraciones sonoras y está unido al sistema que transforma estas ondas en un micrófono
electricidad.

Dispositivo transductor (elemento o cápsula)

El dispositivo transductor sensible de un micrófono se llama «elemento» o «cápsula». Esta cápsula

microfónica puede estar construida de diferentes maneras y, dependiendo del tipo de transductor, se pueden
clasificar los micrófonos como dinámicos, de condensador, de carbón o piezoeléctricos.

Rejilla

Protege el diafragma. Evita tanto los golpes de sonido (las “p” y las “b”) así como los daños físicos que
sufra por alguna caída.

Carcasa

Es el recipiente donde se colocan los componentes del micrófono. En los de mano, que son los más
comunes, esta carcasa es de metales poco pesados, ligeros de portar pero resistentes a la hora de proteger el
dispositivo transductor.

Tipos de micrófono
Los micrófonos son clasificados según su tipo de transductor, ya sea de condensador o dinámico, y por sus
características direccionales. A veces, otras características tales como el tamaño de diafragma, el uso
previsto o la orientación de la entrada de sonido principal se utilizan para clasificar el micrófono.

Micrófono de condensador

El «micrófono de condensador» fue inventado en los Laboratorios Bell en

1916 por Edward Christopher Wente.23 ​ También llamado «micrófono
electroestático» o «micrófono de capacitancia» , en este tipo de micrófonos
el diafragma actúa como una placa que «condensa» las vibraciones de las
ondas sonoras, que producen cambios debido a la variación de la distancia
que hay entre el diafragma y la placa. Hay dos tipos, dependiendo del
método de extracción de la señal de audio desde el transductor: micrófonos
de polarización de CC, y micrófonos de condensador de frecuencia de radio
(RF) o de onda corta.

En un micrófono de polarización de CC, las placas son sesgadas con una

carga fija (Q). La tensión que existe entre las placas del condensador cambia
con las vibraciones en el aire (de acuerdo con la ecuación de la capacitancia
Prototipo inicial de un
, donde Q = carga en culombios, C = capacitancia en faradios y V
micrófono de condensador
= diferencia de potencial en voltios). La capacitancia de las placas es
inversamente proporcional a la distancia entre ellas para un condensador de
placas paralelas. El montaje de placas fijas y móviles se llama un «elemento» o «cápsula».

En el condensador se mantiene una carga casi constante. Con los cambios de capacitancia, la carga a través
del condensador cambia muy ligeramente, pero a frecuencias audibles es sensiblemente constante. La
capacitancia de la cápsula (alrededor de 5 a 100 pF) y el valor de la resistencia de polarización (100 mO a
decenas de GΩ) forman un filtro que es de paso alto para la señal de audio, y de paso bajo para la tensión
de polarización. Téngase en cuenta que la constante de tiempo de un circuito RC es igual al producto de la
resistencia y la capacitancia.

Dentro del marco de tiempo de la variación de la capacidad (tanto como 50 ms a 20 Hz de una señal de
audio), la carga es prácticamente constante y el voltaje a través del condensador cambia instantáneamente
para reflejar el cambio en la capacitancia. El voltaje a través del condensador varía por encima y por debajo
de la tensión de polarización. La diferencia de voltaje entre el sesgo y el condensador se detecta a través de
la resistencia en serie. El voltaje a través del resistor es amplificado para mejorar su rendimiento o para su
grabación. En la mayoría de los casos, la electrónica del propio micrófono contribuye a la ganancia de
tensión, de forma que el diferencial de tensión es bastante significativo, hasta de varios voltios para niveles
de sonido altos. Como se trata de un circuito de muy alta impedancia, la ganancia de corriente solo es la
necesaria para modificar la tensión constante de referencia.

Micrófono de condensador RF

Utilizan una tensión de RF comparativamente baja, generada por un oscilador de bajo ruido. La señal del
oscilador o bien puede ser modulada en amplitud por los cambios de capacitancia producidas por las ondas
de sonido al mover el diafragma o cápsula, o la cápsula puede ser parte de un circuito resonante que
modula la frecuencia de la señal del oscilador. La demodulación produce una señal de frecuencia de audio
de bajo ruido, con una impedancia de fuente muy baja. La ausencia de una tensión de polarización alta
permite el uso de un diafragma con la tensión más baja, que puede ser utilizado para lograr la respuesta de
frecuencia más amplia debido a una mayor sensibilidad. Los resultados del proceso de polarización de RF
en una cápsula de impedancia eléctrica más baja, permite que los
micrófonos de condensador de RF pueden funcionar en
condiciones climáticas húmedas, que podrían crear problemas en
los micrófonos que utilizan una corriente de referencia-DC con
superficies aislantes contaminadas. La serie de micrófonos
Sennheiser "MKH" utiliza la técnica de empuje de RF.

Los micrófonos de condensador abarcan toda la gama de Micrófono de condensador con

transmisores de telefonía, así como para otros usos, desde los diafragma pequeño, modelo AKG
C451B
micrófonos de karaoke de bajo costo hasta los micrófonos de
grabación de alta fidelidad. Por lo general, producen una señal de
audio de alta calidad y ahora son la elección habitual de
laboratorios y estudios de grabación. La idoneidad inherente de esta tecnología se debe a la masa muy
pequeña que debe ser movida por la onda sonora incidente, a diferencia de otros tipos de micrófonos que
requieren que la onda de sonido realice un mayor trabajo mecánico. Requieren una fuente de alimentación,
bien a través de las entradas de micrófono en el equipo como alimentación auxiliar o de una pequeña
batería. Esta corriente es necesaria para el establecimiento de la tensión de placa del condensador de
potencia, y también es necesaria para alimentar la electrónica de micrófono (conversión de impedancia en el
caso de micrófonos electret y polarizadas-DC, demodulación o detección en el caso de micrófonos RF/HF).
Los micrófonos de condensador también están disponibles con dos diafragmas que pueden ser conectados
eléctricamente para proporcionar una gama de patrones polares (véase más adelante), como cardioide,
omnidireccional, y en forma de ocho. También es posible variar el patrón continuamente con algunos
micrófonos (por ejemplo el Røde NT2000 o el CAD M179).

Un micrófono de válvula es un micrófono de condensador que utiliza un tubo de vacío amplificador

(válvula). Siguen siendo populares entre los entusiastas del sonido procesado por válvulas de vacío.

Micrófono de condensador Electret

Un micrófono electret es un tipo de micrófono condensador

inventado por Gerhard Sessler y Jim West en los Laboratorios Bell
en 1962. La aplicación de una carga externa descrita anteriormente
en los micrófonos de condensador se sustituye por una carga
permanente en un material electret, un material ferroeléctrico que
ha sido permanentemente cargado eléctricamente o polarizado. El
Primera patente del micrófono nombre proviene de electrostatic y magnet; una carga estática se
electret, presentada por G. M.
mantiene asociada en un electret por la alineación de las cargas
Sessler (páginas 1 a 3)
estáticas en el material, de la misma forma en que un imán el
magnetismo se hace permanente mediante la alineación de los
dominios magnéticos en una pieza de hierro.

Debido a su buen funcionamiento y facilidad de fabricación, por lo tanto, de bajo coste, la gran mayoría de
los micrófonos hechos hoy en día son micrófonos electret; un fabricante de semiconductores estima que la
producción anual es de más de mil millones de unidades. Casi todos los teléfonos celulares, ordenadores,
PDA y auriculares-micrófonos son del tipo electret. Se utilizan en muchas aplicaciones, desde la grabación
de alta calidad y de solapa, hasta en los micrófonos incorporados en pequeños dispositivos de grabación de
sonido y teléfonos. Aunque los micrófonos electret fueron considerados inicialmente de baja calidad, los
mejores modelos de estos micrófonos pueden ahora competir con los modelos de condensadores
tradicionales en todos los aspectos y pueden incluso ofrecer una mayor estabilidad a largo plazo y la
respuesta ultra-plana necesaria para un micrófono de medición. A pesar de no requerir tensión de
polarización, como otros micrófonos de condensador, a menudo contienen un sistema integrado
preamplificador que requiere de energía (a menudo llamado incorrectamente potencia o sesgo de
polarización). Este preamplificador es frecuentemente una alimentación fantasma para el refuerzo de sonido
y aplicaciones de estudio. Algunos micrófonos monofónicos diseñados para computadoras personales (PC),
a veces llamados micrófonos multimedia, utilizan un conector de 3,5 mm, como se usa por lo general, sin
toma de potencia, para los equipos estéreofónicos; el conector, en lugar de llevar la señal para un segundo
canal, lleva la potencia eléctrica a través de una resistencia de (normalmente) un suministro de 5 V en el
ordenador. Los micrófonos estereofónicos utilizan el mismo conector; no hay forma obvia de determinar
qué sistema es utilizado por equipos y micrófonos.

Solo los mejores micrófonos electret pueden rivalizar en términos de nivel de ruido y calidad con otros tipos
de micrófonos de calidad. Por el contrario, se prestan a la producción en masa de bajo costo con unas
prestaciones aceptables, lo que ha propiciado su uso masivo en todo tipo de dispositivos.

Micrófono dinámico

Los micrófonos dinámicos (también conocidos como micrófonos

magneto-dinámicos) trabajan a través de la inducción
electromagnética. Son robustos, relativamente baratos y resistentes
a la humedad. Esto, junto con su potencial de alta ganancia antes de
la retroalimentación, los hace ideales para su uso en el escenario.

Los micrófonos de bobina móvil utilizan el mismo principio

dinámico que es utilizado en un altavoz, pero invertido. Una
pequeña bobina de inducción móvil, situada en el campo magnético
de un imán permanente, está unida a la membrana. Cuando el Patti Smith cantando en un
sonido entra a través de la rejilla del micrófono, la onda de sonido micrófono dinámico (del tipo
mueve el diafragma, desplazando la bobina que se mueve en el cardioide) Shure SM58
campo magnético, que a su vez produce una variación de corriente
en la bobina a través de la inducción electromagnética. Una sola
membrana dinámica no responde linealmente a todas las frecuencias de audio. Algunos micrófonos por esta
razón utilizan múltiples membranas para las diferentes partes del espectro de audio y luego se combinan las
señales resultantes. Combinar correctamente las múltiples señales es difícil, y los diseños capaces de hacerlo
son raros y tienden a ser caros. Por otra parte, existen varios diseños que se dirigen más específicamente a
partes aisladas del espectro de audio. El AKG D 112, por ejemplo, está diseñado para responder a los
sonidos graves en lugar de los agudos. En la ingeniería de audio, se utilizan a menudo varios tipos de
micrófonos al mismo tiempo para obtener el mejor resultado.

Micrófono de cinta

Los micrófonos de cinta utilizan una cinta delgada de metal (por lo general corrugada), suspendida en un
campo magnético. La cinta está conectada eléctricamente a la salida del micrófono, y su vibración dentro
del campo magnético genera la señal eléctrica. Los micrófonos de cinta son similares a los micrófonos de
bobina (ambos producen sonido por medio de la inducción magnética). Detectan el sonido en un patrón
bidireccional (también llamado en forma de ocho, como en el diagrama de abajo) porque la cinta está
abierta en ambos lados, y porque tiene poca masa, por lo que responde a la velocidad del aire en lugar de a
la presión del sonido. Aunque la parte delantera simétrica y la pastilla trasera pueden ser una molestia en la
grabación estéreo normal, el rechazo del lado de alta se puede utilizar ventajosamente mediante la
colocación de un micrófono de cinta horizontal, por ejemplo, por encima de los platillos de una batería, de
modo que el lóbulo trasero recoge únicamente el sonido de los platillos. Las figuras cruzadas en forma de 8
o pares Blumlein, están ganando popularidad en la grabación estereofónica, y la disposición de la respuesta
de un micrófono de cinta con forma de ocho es ideal para esa aplicación.
 Otros patrones direccionales se pueden producir confinando un lado de la
cinta en una trampa acústica o deflector, lo que permite que el sonido
llegue de un solo lado. El clásico micrófono RCA Tipo 77-DX tiene varias
posiciones externamente ajustables del deflector interno, lo que permite la
selección de varios patrones de respuesta que van desde la "forma de ocho"
a "unidireccional". Estos micrófonos de cinta mayores, algunos de los
cuales siguen ofreciendo una reproducción de sonido de alta calidad,
fueron en su momento muy valorados por esta razón, pero solo podían
obtener una buena respuesta de baja frecuencia cuando la cinta permanecía
correctamente suspendida, lo que les hizo relativamente frágiles. Los
materiales utilizados en la cinta se han modernizado, incluyendo nuevos
nanomateriales, lo que ha permitido hacer estos micrófonos más fiables, e
Edmund Lowe usando un incluso mejorar su rango dinámico efectivo en las frecuencias bajas. Las
micrófono de cinta pantallas anti-viento de protección pueden reducir el peligro de dañar una
cinta antigua, y también reducir las explosiones sonoras en la grabación.
Las pantallas de viento correctamente diseñadas producen una atenuación
de agudos insignificante. Al igual que otros tipos de micrófono dinámico, los micrófonos de cinta no
requieren alimentación auxiliar; de hecho, este voltaje puede dañar algunos micrófonos de cinta antiguos.
Algunos nuevos diseños modernos de micrófonos de cinta incorporan un preamplificador y, por lo tanto,
requieren alimentación auxiliar. Los circuitos de los micrófonos de cinta pasiva modernos, es decir, los que
no tienen el preamplificador mencionado, están diseñados específicamente para resistir el daño a la cinta y
al transformador de alimentación auxiliar. También hay nuevos materiales de cinta disponibles que son
inmunes al viento, a las explosiones sonoras y a la alimentación auxiliar.

Micrófono de carbono

Un micrófono de carbono, también conocido como micrófono de

botón, utiliza una cápsula o botón que contiene gránulos de carbón
prensado entre dos placas de metal como los micrófonos de
Berliner y Edison. Aplicando un voltaje a través de las placas de
metal, provoca que una pequeña corriente eléctrica fluya hacia el
carbono. Una de las placas, el diafragma, vibra en sintonía con las
ondas de sonido incidente, aplicando una presión variable a los
gránulos de carbón. El cambio de presión deforma los gránulos,
causando que el área de contacto entre cada par de gránulos Micrófono de carbón Ericsson,
adyacentes cambie, y esto provoca que la resistencia eléctrica de la mostrando su interior
masa de gránulos cambie. Los cambios en la resistencia produce un
cambio correspondiente en el flujo de corriente a través del
micrófono, produciendo la señal eléctrica. Hubo una época en que los micrófonos de carbono fueron
usados comúnmente en telefonía; tienen una calidad de reproducción de sonido extremadamente baja y un
rango de respuesta de frecuencias muy limitado, pero son dispositivos muy robustos. El micrófono de
Boudet, que utiliza bolas de carbono relativamente grandes, fue similar a los micrófonos de botón de
carbono granular.

A diferencia de otros tipos de micrófonos, el micrófono de carbono también puede ser utilizado como un
tipo de amplificador, usando una pequeña cantidad de energía eléctrica. En su inicio, los micrófonos de
carbono se utilizaban como repetidores telefónicos, haciendo posible las llamadas de larga distancia en la
era anterior a los tubos de vacío. Estos repetidores trabajan mecánicamente, acoplando un receptor
telefónico magnético al micrófono de carbono: la débil señal del receptor era transferida al micrófono,
donde era modulada en una fuerte corriente eléctrica, produciendo a su vez una fuerte señal eléctrica para
enviar por la línea. Una consecuencia de este efecto amplificador era la oscilación producida por
retroalimentación, resultando en un chillido audible en los primitivos teléfonos de pared cuando el auricular
se colocaba cerca del micrófono de carbono.

Micrófono piezoeléctrico

Un micrófono de cristal o piezo micrófono24 ​ utiliza el fenómeno de la

piezoelectricidad —la capacidad de algunos materiales para producir un
voltaje cuando se someten a presión, para convertir las vibraciones en una
señal eléctrica—. Un ejemplo de esto es el tartrato de sodio y potasio, que es
un cristal piezoeléctrico que funciona como un transductor (en forma de
componente extraplano), indistintamente como un micrófono o como un
altavoz. Los micrófonos de cristal eran suministrados comúnmente con los
equipos de tubos de vacío (válvulas), tales como grabadoras domésticas. Su
alta impedancia de salida coincide también con la alta impedancia (típicamente
de aproximadamente 10 megaohmios) de la etapa de entrada de los tubos de
vacío. Eran difíciles de igualar al comienzo de los equipos transistorizados,
pero fueron sustituidos rápidamente por los micrófonos dinámicos durante un Micrófono piezoeléctrico
tiempo, y más tarde por los pequeños dispositivos de condensador electret. La Electro-Voice Century
alta impedancia de los micrófonos de cristal los hizo muy susceptibles a los (hacia 1950)
ruidos parásitos, tanto desde el propio micrófono como desde el cable de
conexión.

Los transductores piezoeléctricos se utilizan a menudo como micrófonos de contacto para amplificar el
sonido de los instrumentos musicales acústicos, para detectar golpes de tambor, para disparar muestras
electrónicas, y para grabar sonido en entornos difíciles, como bajo el agua a alta presión. Las pastillas
montadas en guitarras acústicas son generalmente dispositivos piezoeléctricos en contacto con las cuerdas.
Este tipo de micrófono es diferente de las pastillas de bobina magnética comúnmente visibles en las típicas
guitarras eléctricas, que utilizan la inducción magnética, en lugar del acoplamiento mecánico, para recoger
las vibraciones.

Micrófono de fibra óptica

Un micrófono de fibra óptica convierte las ondas acústicas en señales

eléctricas mediante la detección de cambios en la intensidad de la luz, en lugar
de detectar cambios en la capacitancia o en campos magnéticos, como con los
micrófonos convencionales.25 26​ ​

Durante su funcionamiento, la luz de una fuente láser viaja a través de una

fibra óptica para iluminar la superficie de un diafragma reflectante. Las
vibraciones del sonido del diafragma modulan la intensidad de la luz que
refleja el diafragma en una dirección específica. La luz modulada se transmite Micrófono de fibra óptica
entonces a través de una segunda fibra óptica a un fotodetector, que transforma Optoacoustics 1140
la luz de intensidad modulada en audio analógico o digital para su transmisión
o grabación. Los micrófonos de fibra óptica poseen un alto rango dinámico y
de frecuencia, similar al de los mejores micrófonos convencionales de alta fidelidad.

Además, no son influidos por campos eléctricos, magnéticos, electrostáticos o radiactivos (esto se llama
inmunidad EMI/RFI). El diseño del micrófono de fibra óptica por lo tanto, es ideal para su uso en áreas
donde los micrófonos convencionales son ineficaces o peligrosos, como el interior de turbinas industriales o
en el entorno de equipos de resonancia magnética (MRI).

Son robustos, resistentes a los cambios ambientales de temperatura y humedad, y se pueden producir para
cualquier direccionalidad o adaptación de impedancia. La distancia entre la fuente de luz del micrófono y
su fotodetector puede ser de hasta varios kilómetros sin necesidad de preamplificador o de cualquier otro
dispositivo eléctrico, por lo que los micrófonos de fibra óptica son adecuados para la monitorización
acústica industrial y la vigilancia.

Se utilizan en áreas de aplicación muy específicas, como la detección de infrasonidos y en la cancelación de

ruido. Han demostrado ser especialmente útiles en aplicaciones médicas, permitiendo que puedan
comunicarse con normalidad los radiólogos, el personal y los pacientes situados dentro del potente campo
magnético y del ambiente ruidoso en las salas con equipos de resonancia magnética, así como en las salas
de control a distancia.27 ​ Otros usos incluyen el monitorizado de equipos industriales y detección,
calibración y medición de audio, grabación de alta fidelidad y cumplimiento de los niveles sonoros
limitados por la ley.28 ​

Micrófono láser

Los micrófonos láser aparecen a menudo en las películas como gadgets de espionaje, ya que pueden ser
utilizados para recoger el sonido a distancia desde el equipo de microfónico. Un rayo láser se dirige a la
superficie de una ventana u otra superficie plana que se ve afectada por el sonido. Las vibraciones de esta
superficie cambian el ángulo en el que el haz se refleja, permitiendo detectar el movimiento del punto del
haz láser, que tras regresar al equipo se convierte en una señal de audio.

En una aplicación más robusta y cara, la luz devuelta se divide y alimenta un interferómetro, que detecta el
movimiento de la superficie por los cambios en la longitud del camino óptico del haz reflejado. Se trata de
un desarrollo experimental; puesto que requiere un láser extremadamente estable y ópticas muy precisas.

Un nuevo tipo de micrófono láser es un dispositivo que utiliza un haz de láser y humo o vapor para detectar
las vibraciones sonoras al aire libre. El 25 de agosto de 2009, la patente de Estados Unidos 7.580.533
expedida para un micrófono de detección de partículas de flujo basado en el acoplamiento de láser y
fotocélula, con una corriente en movimiento del humo o vapor en la trayectoria del rayo láser. Las ondas de
presión del sonido causan perturbaciones en el humo, que a su vez causan variaciones en la cantidad de luz
láser que llega al fotodetector. Un prototipo del dispositivo se demostró en la 127a convención de la Audio
Engineering Society en Nueva York del 9 al 12 de octubre de 2009.

Micrófono líquido

Los primeros micrófonos no permitieron reproducir el habla de forma inteligible, hasta que Alexander
Graham Bell hizo mejoras incluyendo una resistencia variable entre micrófono y transmisor. El transmisor
líquido de Bell consistía en un recipiente de metal lleno de agua con una pequeña cantidad de ácido
sulfúrico añadido. Una onda de sonido provocaba que el diafragma se moviera, forzando que una aguja se
moviera hacia arriba y hacia abajo en el agua. La resistencia eléctrica entre el alambre y el recipiente era
entonces inversamente proporcional al tamaño del menisco de agua alrededor de la aguja sumergida. Elisha
Gray presentó el anuncio de una versión con una varilla de bronce en lugar de la aguja. Se presentaron
otras variantes y mejoras menores al micrófono líquido (ideadas por Majoranna, Chambers, Vanni, Sykes, y
Elisha Gray), y Reginald Fessenden patentó su propia versión en 1903. Estos fueron los primeros
micrófonos, pero no eran prácticos para su aplicación comercial. La famosa primera conversación
telefónica entre Bell y Watson se llevó a cabo utilizando un micrófono líquido.
Micrófono microelectromecánico (MEMS)

Los micrófonos del tipo MEMS ("Microelectromechanical systems" en

inglés), también son denominados chips microfónicos o micrófonos de silicio.
Un diafragma sensible a la presión se graba directamente en una oblea de
silicio mediante técnicas de procesamiento de MEMS, y por lo general se
acompaña con un preamplificador integrado. La mayoría de los micrófonos
MEMS son variantes del diseño del micrófono de condensador. Los MEMS
digitales se han construido integrados en circuitos analógico-a-digital (ADC)
en el mismo chip CMOS, haciendo del chip un micrófono digital completo,
más fácilmente incorporable a productos digitales modernos. Los principales
fabricantes que producen micrófonos MEMS de silicio son Wolfson
Microelectrónica (WM7xxx) ahora Cirrus Logic,29 ​ Analog Devices,30 ​ Micrófono líquido
Akustica (AKU200x), Infineon (producto SMM310), Knowles Electronics, inventado por Alexander
MemsTech (MSMx), NXP Semiconductors (división comprada por Graham Bell en 1876
Knowles31 ​), Sonion MEMS, Vesper, Tecnologías acústicas AAC32 ​ y
Omron.33 ​

Más recientemente, ha aumentado el interés y la investigación en la fabricación de MEMS piezoeléctricos,

que suponen un cambio de arquitectura y materiales significativo respecto a los diseños de MEMS
existentes, basados en la tecnología del condensador.34 ​

Altavoces como micrófonos

Un altavoz es un transductor que convierte una señal eléctrica en ondas de sonido. Funcionalmente, es lo
opuesto a un micrófono. Dado que los altavoces convencionales se construyen de forma muy parecida a un
micrófono dinámico (con un diafragma, la bobina y el imán), los altavoces en realidad puede trabajar "a la
inversa", como micrófonos. El resultado, sin embargo, es un micrófono con mala calidad, respuesta de
frecuencia limitada (sobre todo en el extremo superior), y una pobre sensibilidad. En la práctica, los
altavoces se utilizan a veces como micrófonos en aplicaciones donde la alta calidad y la sensibilidad no se
necesitan, como interfonos, walkie-talkies o videojuegos de chat de voz periféricos, o cuando los
micrófonos convencionales son escasos.

Sin embargo, hay al menos otra aplicación práctica de este principio: el uso de un altavoz de tamaño medio
colocado muy próximo, frente al pedal del bombo de una batería, para actuar como un micrófono. El uso
de altavoces relativamente grandes para transducir fuentes de sonido de baja frecuencia, sobre todo en la
producción de música, se está volviendo bastante común. Un ejemplo de un producto de este tipo de
dispositivo es el Yamaha SUBKICK, un altavoz de graves de 6,5 pulgadas (170 mm) montado frente a los
instrumentos de percusión. Al poseer una membrana relativamente pesada, no es capaz de transducir altas
frecuencias, por lo que la colocación de un altavoz delante de un bombo a menudo es ideal para captar el
sonido del bombo. Con menos frecuencia, los micrófonos en sí mismos se pueden utilizar como altavoces,
casi siempre para reproducir sonidos agudos. Los micrófonos, sin embargo, no están diseñados para
manejar la potencias que se requieren habitualmente utilizadas para activar los altavoces. Un ejemplo de tal
aplicación fue "súper tweeter" STC 4001, derivado de un micrófono. Este dispositivo fue utilizado con
éxito en una serie de sistemas de altavoces de alta calidad de la década de 1960 hasta mediados de los años
70.

Diseño y direccionalidad de la cápsula

Los elementos internos de un micrófono son la principal fuente de diferencias en la direccionalidad. Un
micrófono de presión usa un diafragma entre un volumen interno fijo de aire y el ambiente, y responde
uniformemente a la presión desde todas las direcciones, por lo que se dice que es omnidireccional. Un
micrófono de gradiente de presión utiliza un diafragma que está al menos parcialmente abierto en ambos
lados. La diferencia de presión entre los dos lados produce sus características direccionales. Otros
elementos, como la forma externa del micrófono y los dispositivos externos, como los tubos de
interferencia, también pueden alterar la respuesta direccional de un micrófono. Un micrófono de gradiente
de presión puro es igualmente sensible a los sonidos que llegan desde adelante o atrás, pero insensible a los
sonidos que llegan desde un lado porque el sonido que llega al frente y atrás al mismo tiempo no crea
gradiente entre los dos. El patrón direccional característico de un micrófono de gradiente de presión puro es
como una figura en forma de 8. Otros patrones polares se generan al crear una cápsula que combina estos
dos efectos de diferentes maneras. El cardioide, por ejemplo, presenta una parte trasera parcialmente
cerrada, por lo que su respuesta es una combinación de características de presión y gradiente de presión.35 ​

Patrón polar de un micrófono

(Gráficas de los diferentes tipos de patrones polares):

Omnidireccional Bidireccional o Subcardiode Cardioide

Figura de 8

Hipercardioide Supercardioide Shotgun

La direccionalidad de un micrófono o patrón polar indica de qué manera es sensible a los sonidos que
llegan en diferentes ángulos alrededor de su eje central. Los patrones polares ilustrados anteriormente
representan el lugar geométrico de los puntos que producen la misma salida de nivel de señal en el
micrófono si un determinado nivel de presión sonora (SPL) se genera a partir de ese punto. La forma en
que el cuerpo físico del micrófono se orienta en relación con los diagramas depende del diseño del
micrófono. Para los micrófonos de gran membrana como en el Oktava (foto superior), la dirección hacia
arriba en el diagrama polar es generalmente perpendicular al cuerpo del micrófono, comúnmente conocido
como "lado de fuego" o "dirección de lado". Para los pequeños micrófonos de diafragma, como el Shure
(también en la foto de arriba), por lo general se extiende desde el eje del micrófono comúnmente conocido
como "fuego final" o "dirección de la parte superior/fin".

Algunos diseños de micrófonos combinan varios principios en la creación del patrón polar deseado. Esto va
desde el blindaje del propio alojamiento (lo que significa difracción/disipación/absorción), hasta combinar
electrónicamente membranas duales.
Omnidireccional

La respuesta de un micrófono omnidireccional (o no direccional) se considera generalmente que es una

esfera perfecta en tres dimensiones. En el mundo real, este no es el caso. Como con los micrófonos
direccionales, el patrón polar de un micrófono "omnidireccional" es una función de la frecuencia. El cuerpo
del micrófono no es infinitamente pequeño y, como consecuencia, tiende a interferir en su propio campo
con respecto a los sonidos que llegan desde la parte trasera, provocando un ligero aplanamiento de la
respuesta polar. Este aplanamiento aumenta a medida que el diámetro del micrófono (asumiendo que es
cilíndrico) llega a la longitud de onda de la frecuencia en cuestión. Por lo tanto, el micrófono de diámetro
más pequeño da las mejores características omnidireccionales a altas frecuencias.

La longitud de onda del sonido a 10  kHz es poco más de una pulgada (3,4  cm). Los micrófonos de
medición más pequeños suelen ser de 1/4" (6 mm) de diámetro, lo que prácticamente elimina la
direccionalidad incluso hasta de las frecuencias más altas. Los micrófonos omnidireccionales, a diferencia
de los cardioides, no emplean cavidades resonantes, por lo que pueden ser considerados los micrófonos
"más puros" en términos de baja coloración; agregan muy poca distorsión al sonido original. Ser sensible a
la presión puede requerir una respuesta de baja frecuencia muy plana hasta los 20 Hz o por debajo, por lo
que los micrófonos sensibles a la presión también responden mucho menos al ruido del viento y a las
oclusivas (velocidad sensible) que los micrófonos direccionales.

Un ejemplo de un micrófono no direccional es el modelo "8-Ball", cuyo diseño es una esfera de color
negro.36 ​

Unidireccional

Un micrófono unidireccional es sensible a los sonidos de una sola dirección. El diagrama anterior ilustra
varios de estos patrones. En cada diagrama, el micrófono está orientado hacia arriba. La intensidad del
sonido de una frecuencia particular se mide perimetralmente de 0 a 360°. Los diagramas profesionales
muestran estas escalas e incluyen varias gráficas con diferentes frecuencias. Los diagramas anteriores solo
proporcionan una visión general de las formas típicas de los patrones habituales, y facilitan sus nombres.

Cardioide

El micrófono unidireccional más común es el micrófono cardioide,

llamado así debido a que el patrón de sensibilidad tiene "forma de
corazón", es decir, una curva cardioide. La familia de micrófonos
cardioides se utilizan comúnmente como micrófonos vocales o del
habla, ya que son buenos en el rechazo de los sonidos de otras
direcciones. En tres dimensiones, el cardioide tiene la forma de una
manzana, centrada alrededor del micrófono que sería el "tallo" de la
manzana. La respuesta cardioide reduce la captación trasera y
desde los lados, ayudando a evitar la retroalimentación de los
Micrófono dinámico supercardioide
monitores. Estos micrófonos son direccionales respecto al gradiente
University Sound US664A
de presión del transductor, por lo que ponerlos muy cerca de la
fuente de sonido (a distancias de unos pocos centímetros) se
traduce en un refuerzo de los graves. Esto se conoce como el
"efecto de proximidad".37 ​ El SM58 ha sido el micrófono más utilizado para voces en directo durante más
de 50 años,38 ​lo que demuestra la importancia y la popularidad de los micrófonos cardioides.
Un micrófono cardioide es efectivamente una superposición de un micrófono omnidireccional y de un
micrófono en figura en 8. Con esta disposición, las ondas sonoras procedentes de la parte de atrás, la señal
negativa del dispositivo con figura en 8, cancela la señal positiva del elemento omnidireccional, mientras
que para las ondas de sonido que vienen de la parte delantera, los dos se suman entre sí. Un micrófono
hipercardioide es similar, pero con una figura en 8 un poco más grande, lo que produce una zona más
estrecha de sensibilidad frontal y un lóbulo menor de sensibilidad trasera. Un micrófono supercardioide
es similar a uno hiper-cardioide, excepto en que posee una mayor sensibilidad frontal y una trasera todavía
menor. Mientras que cualquier patrón entre el omnidireccional y la figura en 8 es posible mediante el ajuste
de su mezcla, las definiciones comunes afirman que un hipercardioide se produce mediante la combinación
de ambos en una proporción de 3:1, produciendo sensibilidad nula a 109,5 °, mientras que un
supercardioide se genera con una relación 5:3, con sensibilidad nula a 126,9°. El micrófono sub-cardioide
no tiene puntos nulos. Se produce con una relación de aproximadamente 7:3, con un nivel de 3-10 dB entre
la toma delantera y la posterior.39 40
​ ​

Bidireccional

Los micrófonos en "Figura de 8" o micrófonos bidireccionales, reciben el sonido por igual de las partes
delantera y posterior del elemento. La mayoría de los micrófonos de cinta son de este tipo. En principio no
responden a la presión sonara en absoluto, excepto para el cambio de presión entre la parte delantera y la
parte posterior; desde su llegada, el sonido alcanza la parte delantera y la trasera de igual manera, y no hay
diferencia en la presión. Por lo tanto, no responden al sonido de esa dirección. En términos matemáticos,
mientras que los micrófonos omnidireccionales son transductores escalares que responden a la presión
desde cualquier dirección, los micrófonos bidireccionales son transductores vectoriales que responden al
gradiente a lo largo de un eje normal al plano del diafragma. Esto también tiene el efecto de invertir la
polaridad de salida para los sonidos que llegan desde el lado posterior.

Shotgun, boom y micrófonos parabólicos

Los micrófonos de cañón son altamente direccionales. Su patrón

direccional tiene un lóbulo muy estrecho en la dirección hacia
adelante y rechaza el sonido de otras direcciones. Tienen pequeños
lóbulos de sensibilidad a la izquierda, a la derecha, y en la parte
trasera, pero son mucho menos sensibles en la parte trasera que
otros micrófonos direccionales. Esto es consecuencia de la
Micrófono de cañón Audio-Technica colocación del elemento en el extremo posterior de un tubo con
ranuras cortadas a lo largo del lateral; la cancelación de ondas
elimina gran parte del sonido fuera del eje. Debido a la estrechez de
su área de sensibilidad, los micrófonos de cañón se utilizan
comúnmente en las cámaras de televisión y de cine, en los estadios,
y para la grabación de campo de la vida silvestre. Los micrófonos
parabólicos tienen características similares, pero a menudo tienen
una respuesta de graves más pobre.

Limitadores o "PZM"
El tubo de interferencia de un
Varios enfoques han sido desarrollados para la utilización eficaz de
micrófono de cañón. La cápsula está
un micrófono en espacios acústicos no ideales, que a menudo
en la base del tubo.
sufren de reflexiones excesivas de una o más de las superficies
(límites) que componen el espacio. Si el micrófono se coloca en, o
 muy cerca de, uno de estos límites, las reflexiones de superficie no
son detectadas por el micrófono. Inicialmente esto se hizo mediante
la colocación de un micrófono normal adyacente a la superficie, a
veces en un bloque de espuma acústicamente transparente. Los
ingenieros de sonido Ed Long y Ron Wickersham desarrollaron el
concepto de colocar el diafragma en paralelo y hacia la frontera.
Hasta que la patente expire,41 ​ los términos "Pressure Zone
Microphone" y "PZM" siguen siendo marcas activas de Crown
International, por lo que es preferible utilizar la locución genérica
«micrófono de superficie». Mientras que el micrófono de superficie
se diseñó inicialmente utilizando un elemento omnidireccional,
también es posible montar un micrófono direccional lo
suficientemente cerca de la superficie para obtener algunos de los
beneficios de esta técnica, al tiempo que conserva las propiedades
direccionales del elemento. La marca registrada de Crown de este
enfoque se denomina "Phase Coherent Cardioid" o "PCC", pero
Un reflector parabólico de Sony, sin hay otros fabricantes que emplean esta técnica también.
micrófono. El micrófono se
enfrentaría a la superficie del
reflector y el sonido capturado por el
reflector rebotaría hacia el micrófono.

Aplicaciones de diseños específicos

Un micrófono de solapa está diseñado para operar con manos
libres. Estos pequeños micrófonos se usan fijados a la ropa de las
personas. Originalmente, se sujetaban con un cordón de seguridad
alrededor del cuello, pero más a menudo se colocan sobre la ropa
con un clip, alfiler, cinta o imán. El cordón de solapa puede
ocultarse en la ropa y conectarse a un transmisor de radiofrecuencia
guardado en un bolsillo o sujetarse a una correa (para uso móvil), o
puede pasar directamente al mezclador (para aplicaciones en las
que permanecen en el mismo sitio). Micrófono inalámbrico

Un micrófono inalámbrico transmite el audio como una señal de

radio u óptica, en vez de a través de un cable. Por lo general, envía su señal usando un pequeño transmisor
de radio FM a un receptor cercano conectado al sistema de sonido, pero también puede usar ondas
infrarrojas si el transmisor y el receptor están a la vista el uno del otro.

Un micrófono de cerámica recoge las vibraciones directamente de una superficie sólida u objeto, a
diferencia de las vibraciones de sonido que se transmiten por el aire. Un uso para estos dispositivos es
detectar sonidos de un nivel muy bajo, como los de objetos pequeños o el de los insectos. El micrófono
comúnmente consiste en un transductor magnético (bobina móvil), placa de contacto y pin de contacto. La
placa de contacto se coloca directamente en la parte vibrante de un instrumento musical u otra superficie, y
el pin de contacto transfiere las vibraciones a la bobina. Los micrófonos de contacto se han utilizado para
captar el sonido del latido de un caracol y los pasos de las hormigas. Recientemente se ha desarrollado una
versión portátil de este micrófono. Un micrófono de garganta es una variante del micrófono de contacto que
capta el habla directamente de la garganta de una persona, a la que está sujeto. Esto permite que el
dispositivo se use en áreas con sonidos ambientales que de otra manera harían que la voz no fuese audible.
Un micrófono parabólico utiliza un reflector parabólico para recolectar y enfocar las ondas de sonido en un
receptor microfónico, de la misma manera que lo hace una antena parabólica (por ejemplo, un plato
satelital) con las ondas de radio. Los usos típicos de este micrófono, que tiene una sensibilidad frontal
inusualmente enfocada y puede captar sonidos desde muchos metros de distancia, incluyen grabación de
naturaleza, eventos deportivos al aire libre, escuchas clandestinas, investigaciones policiales e incluso
espionaje. Los micrófonos parabólicos no suelen utilizarse para aplicaciones de grabación estándar, ya que
tienden a tener una baja respuesta de baja frecuencia como efecto secundario de su diseño.

Un micrófono estéreo integra dos micrófonos en una unidad para producir una señal estereofónica. Se usan
a menudo para aplicaciones de radiodifusión o grabación de campo, donde sería poco práctico configurar
dos micrófonos de condensador separados en una configuración X-Y clásica (véase práctica microfónica)
para grabación estereofónica. Algunos de estos micrófonos tienen un ángulo de cobertura ajustable entre
los dos canales.

Un micrófono cancelador de ruido es un diseño altamente direccional, ideado para entornos ruidosos. Uno
de estos usos es en las cabinas de las aeronaves, donde normalmente se instalan como micrófonos de
barbilla junto a los auriculares. Otro uso es en eventos musicales en directo, en escenarios de conciertos con
música a elevado volumen, donde son utilizados por los vocalistas de conciertos en vivo. Muchos
micrófonos con cancelación de ruido combinan las señales recibidas de dos diafragmas que están en
polaridad eléctrica opuesta o se procesan electrónicamente. En los diseños de doble diafragma, el diafragma
principal se monta más cerca de la fuente deseada y el segundo se ubica más lejos de la fuente para que
pueda recoger los sonidos ambientales que se restarán de la señal del diafragma principal. Después de que
las dos señales se hayan combinado, los sonidos que no sean la fuente deseada se reducen
considerablemente, lo que aumenta sustancialmente la inteligibilidad del sonido procesado. Otros diseños
de cancelación de ruido utilizan un diafragma que se ve afectado por los puertos abiertos a los lados y la
parte posterior del micrófono, con una suma de 16 dB de rechazo de los sonidos que están más lejos.
Vocalistas como Garth Brooks o Janet Jackson42 ​ han utilizado con frecuencia un diseño de auricular con
cancelación de ruido de un solo diafragma. Algunos micrófonos con anulación de ruido son micrófonos de
garganta.

Técnicas de micrófono estéreo

Se usan varias técnicas estándar con micrófonos utilizados en sistemas de refuerzo de sonido en actuaciones
en vivo, o para grabar en un estudio de sonido o cinematográfico. Mediante la disposición adecuada de uno
o más micrófonos, se pueden conservar las características deseables del sonido que se va a recoger, al
tiempo que se rechazan los sonidos no deseados.

Alimentación eléctrica
Los micrófonos que contienen circuitos activos, como la mayoría de los micrófonos de condensador,
requieren energía para operar los componentes activos. El primero de estos micrófonos utilizaba circuitos
de tubo de vacío con una unidad de fuente de alimentación separada, empleando un cable y un conector
multipolo. Con el advenimiento de la amplificación de estado sólido, los requisitos de potencia se redujeron
en gran medida y se hizo práctico usar los mismos conductores de cable y conector para audio y potencia.
Durante la década de 1960 se desarrollaron varios métodos de alimentación, principalmente en Europa. Los
dos métodos dominantes se definieron inicialmente en alemán según los estándares DIN 45595 como
Tonaderspeisung o T-potencia y DIN 45596 para la alimentación fantasma. Desde la década de 1980, la
alimentación fantasma se ha vuelto mucho más común, porque la misma entrada se puede utilizar para
micrófonos con y sin alimentación. En los productos electrónicos de consumo tales como cámaras réflex
digitales y videocámaras, la «conexión con potencia eléctrica» es más común, para micrófonos que usan un
conector de enchufe de teléfono de 3.5 mm. Las fuentes Fantasma (Phanton), T-power y plug-in power se
describen en la norma internacional IEC 61938.43 ​

Conectores
Los conectores más comunes utilizados por los micrófonos son:

XLR-3 macho, en micrófonos profesionales.

¼  pulgada (a veces referido como 6.35  mm), un conector de
audio analógico usado en los micrófonos para música más
económicos, con un conector de teléfono TS asimétrico de
1/4  pulgadas (6.3  mm). Los micrófonos de armónica
comúnmente usan una conexión TS de alta impedancia de
1/4 pulgadas (6.3 mm) conectados a amplificadores de guitarra.
3.5  mm (a veces referido como 1/8  minipulgadas), estéreo (y
también viene en variedades conocidas como mono)
minienchufe de teléfono en cámaras digitales, grabadoras y
micrófonos de ordenador.
Universal Serial Bus, que permite la conexión directa a los
ordenadores. La electrónica en estos micrófonos alimentados a
través de la conexión USB realiza preamplificación y
conversión Analógico/Digital antes de que los datos de audio
se transfieran a través de la conexión USB.

Algunos micrófonos usan otros conectores, como un XLR de 5 pines o un Un micrófono con un
mini XLR para la conexión a equipos portátiles. Algunos micrófonos de conector USB
solapa utilizan un conector patentado para conectarse a un transmisor
inalámbrico, como un radio pack. Desde 2005, comenzaron a aparecer
micrófonos de calidad profesional con conexiones USB, diseñados para la grabación directa para
programas de ordenador.

Impedancia

Los micrófonos tienen una característica eléctrica llamada impedancia, medida en ohmios (Ω), que depende
de su diseño. En micrófonos pasivos, este valor describe la resistencia eléctrica de la bobina del imán (o
mecanismo similar). En los micrófonos activos, este valor describe la resistencia de salida de los circuitos
del amplificador. Por lo general, se establece la «impedancia nominal».44 ​La baja impedancia se considera
en 600 Ω. La impedancia media se considera entre 600 Ω y 10 kΩ. La alta impedancia es superior a 10 kΩ.
Debido a su amplificador electrónico incorporado, los micrófonos de condensador típicamente tienen una
impedancia de salida entre 50 y 200 Ω.45 ​

La salida de un micrófono dado entrega la misma potencia ya sea de baja o alta impedancia.[cita requerida]
Si un micrófono se fábrica en versiones de alta y baja impedancia, la versión de alta impedancia tiene un
voltaje de salida más alto para una entrada de presión de sonido dada, y es adecuado para usar con
amplificadores de guitarra de tubo de vacío, por ejemplo, que tienen una impedancia de entrada alta y
requieren un voltaje de entrada de señal relativamente alto para superar el ruido inherente de los tubos. La
mayoría de los micrófonos profesionales son de baja impedancia, alrededor de 200 Ω o menos. El equipo
de sonido profesional de tubo de vacío incorpora un transformador que aumenta la impedancia del circuito
del micrófono a la alta impedancia y al voltaje necesario para activar el tubo de entrada. También hay
disponibles transformadores de adaptación externos que se pueden usar en línea entre un micrófono de baja
impedancia y una entrada de alta impedancia.

Los micrófonos de baja impedancia son preferibles a los de alta impedancia por dos razones: una es que
usar un micrófono de alta impedancia con un cable largo produce una pérdida de señal de alta frecuencia
debido a la capacitancia del cable, que forma un filtro de paso bajo con la impedancia de salida del
micrófono.[cita requerida] El otro es que los cables largos de alta impedancia tienden a captar más señales
parásitas en forma de interferencias electromagnéticas. No se producen daños si la impedancia entre el
micrófono y otros equipos no coincide; lo peor que puede ocurrir es una reducción en la señal o un cambio
en la respuesta de frecuencia.

Algunos micrófonos están diseñados para que su impedancia no coincida con la carga a la que están
conectados.46 ​En este caso, puede alterarse su respuesta de frecuencia y causar distorsión, especialmente a
niveles altos de presión sonora. Ciertos micrófonos de cinta y dinámicos son las excepciones a este
comportamiento, debido a que los diseñadores presuponen que cierta impedancia de carga forma parte del
circuito interno de amortiguación electroacústica del micrófono.47 ​

Interfaces de micrófonos digitales

El estándar AES42, publicado por la Audio Engineering Society, define una

interfaz digital para micrófonos. Los micrófonos que cumplen con este
estándar emiten directamente un flujo de audio digital a través de un conector
macho XLR o XLD, en lugar de producir una salida analógica. Los
micrófonos digitales se pueden usar con equipos nuevos con conexiones de
entrada apropiadas que cumplan con el estándar AES42, o bien a través de un
dispositivo de interfaz adecuado. Los micrófonos con calidad de estudio que
operan de acuerdo con el estándar AES42 están disponibles en las gamas de
varios fabricantes.

Mediciones y especificaciones
Micrófono digital
Debido a las diferencias en su Neumann D-01 y su
interfaz digital Neumann
construcción, los micrófonos tienen
DMI-8 USB de 8 canales
sus propias respuestas características al
sonido. Estas diferencias producen
distintas respuesta para fases y
frecuencias no uniformes. Además, los micrófonos no son
uniformemente sensibles a la presión del sonido, y pueden aceptar
diferentes niveles sin distorsión. Aunque para aplicaciones
científicas son deseables micrófonos con una respuesta lo más
Comparación de respuesta axial a
uniforme posible, este no suele ser el caso para la grabación de
frecuencias extremas de los
música, ya que la respuesta no uniforme de un micrófono puede
micrófonos Oktava 319 y Shure
producir una coloración deseable del sonido. Existe un estándar
SM58
internacional para especificaciones de micrófonos,44 ​ pero pocos
fabricantes se adhieren a él. Como resultado, la comparación de los
datos publicados de diferentes fabricantes es difícil, porque se usan distintas técnicas de medición. El sitio
web Microphone Data ha recopilado las especificaciones técnicas completas con imágenes, curvas de
respuesta y datos técnicos de los fabricantes de micrófonos para cada micrófono actualmente listado, e
incluso algunos modelos obsoletos, y muestra los datos para todos en un formato común para facilitar la
comparación.48 ​Sin embargo, se debe tener cuidado al sacar conclusiones de este u otros datos publicados,
a menos que se sepa que el fabricante ha suministrado las especificaciones de acuerdo con la norma
IEC 60268-4.

Un diagrama de respuesta en frecuencia muestra la sensibilidad del micrófono en decibelios en un rango de

frecuencias (típicamente de 20 hercios a 20 kilohercios), generalmente para un sonido perfectamente
alineado con el eje del micrófono (sonido que llega a 0° a la cápsula). La respuesta de frecuencia puede ser
de forma orientativa como la siguiente: "30 Hz-16 kHz ± 3 dB". Esto se interpreta como un gráfico casi
plano, lineal, entre las frecuencias establecidas, con variaciones en la amplitud no supriores ni inferiores en
3 dB. Sin embargo, no se puede determinar a partir de esta información lo suaves que son las variaciones,
ni en qué partes del espectro se producen. Téngase en cuenta que valores declarados comúnmente como
"20 Hz-20 kHz" no tienen sentido sin una medida de la tolerancia en decibelios. La respuesta de frecuencia
de los micrófonos direccionales varía mucho con la distancia desde la fuente de sonido y con la geometría
de la fuente de sonido. IEC 60268-4 específica que la respuesta de frecuencia se debe medir en condiciones
de «onda progresiva plana» (muy lejos de la fuente), pero esto rara vez es práctico. Los micrófonos para
«hablar de cerca» se pueden medir con diferentes fuentes de sonido y distancias, pero no existe un estándar
y, por lo tanto, no hay forma de comparar datos de diferentes modelos a menos que se describa la técnica de
medición.

El ruido propio, o el nivel de ruido de entrada equivalente, es el nivel de sonido que crea la misma tensión
de salida del micrófono en ausencia de sonido. Esto representa el punto más bajo del rango dinámico del
micrófono, y es particularmente importante si se desea grabar sonidos que son muy débiles. La medida a
menudo se establece en dB(A), que es el volumen equivalente del ruido en una escala de decibelios
ponderada en frecuencia de cómo escucha el oído, por ejemplo: "15  dBA SPL" (SPL significa nivel de
presión sonora relativo a 20  pascales). Cuanto menor sea el número, mejor. Algunos fabricantes de
micrófonos indican el nivel de ruido con el estándar ITU-R 468 ruido ponderado, que representa con
mayor precisión la forma en que percibe el ruido el oído humano, pero da una cifra de 11-14 dB más alta.
Un micrófono silencioso generalmente proporciona 20  dBA SPL o 32  dB SPL 468 ponderado. Los
micrófonos muy silenciosos han existido durante años para aplicaciones especiales, como el Brüel & Kjaer
4179, con un nivel de ruido de 0  dB SPL. Recientemente, se han introducido algunos micrófonos con
especificaciones de bajo nivel de ruido en el mercado de estudio / entretenimiento, como los modelos de
Neumann y Røde que anuncian niveles de ruido de entre 5-7 dBA. Generalmente, esto se logra alterando la
respuesta de frecuencia de la cápsula y la electrónica para producir menos ruido dentro de la curva A-
ponderada, mientras que el ruido de banda ancha puede aumentar.

El SPL máximo que el micrófono puede aceptar se mide para valores particulares de distorsión armónica
(THD), típicamente del 0,5 %. Esta cantidad de distorsión es generalmente inaudible, por lo que se puede
usar el micrófono de forma segura en este SPL sin dañar la grabación. Ejemplo: "142  Pico de presión
sonora (a 0,5  %  THD)". Cuanto mayor sea el valor, mejor, aunque los micrófonos con un SPL máximo
muy alto también tienen un mayor ruido propio.

El nivel de corte es un indicador importante del nivel máximo utilizable, ya que la cifra de 1  %  THD
generalmente citada bajo SPL máximo es realmente un nivel muy leve de distorsión, bastante inaudible,
especialmente en picos altos breves. El corte es mucho más audible. Para algunos micrófonos, el nivel de
corte puede ser mucho mayor que el SPL máximo.

El rango dinámico de un micrófono es la diferencia en SPL entre el suelo de ruido y el SPL máximo. Si se
establece por sí mismo, por ejemplo, "120  dB", transmite significativamente menos información que el
ruido propio y las cifras SPL máximas individualmente.

La sensibilidad indica con qué eficacia el micrófono convierte la presión acústica en voltaje de salida. Un
micrófono de alta sensibilidad crea más voltaje y, por lo tanto, necesita menos amplificación en el
mezclador o en el dispositivo de grabación. Esta es una preocupación práctica pero no es directamente una
indicación de la calidad de un micrófono, y de hecho el vocablo sensibilidad es un nombre inapropiado,
ganancia de transducción es quizás más significativo (o simplemente "nivel de salida") porque la
sensibilidad real es generalmente establecida por el ruido base, y demasiada "sensibilidad" en términos de
nivel de salida compromete el nivel de corte. Hay dos medidas comunes. El estándar internacional
(preferido) se fábrica en milivoltios por pascal a 1 kHz. Un valor más alto indica una mayor sensibilidad. El
método americano más antiguo se refiere a un estándar de 1 V/Pa y se mide en decibelios simples, lo que se
traduce en un valor negativo. De nuevo, un valor más alto indica una mayor sensibilidad, por lo que -60 dB
es más sensible que -70 dB.

Micrófonos de medición
Algunos micrófonos están diseñados para probar altavoces, medir
niveles de ruido y cuantificar una experiencia acústica. Estos son
transductores calibrados y generalmente se suministran con un
certificado de calibración que establece la sensibilidad absoluta contra
la frecuencia. La calidad de los micrófonos de medición a menudo se
refiere a las designaciones "Clase 1", "Tipo 2", etc., que son
referencias no a especificaciones de micrófono sino a sonómetros.49 ​
Se adoptó un estándar más amplio50 ​ para la descripción del
rendimiento de los micrófonos de medición.

Los micrófonos de medición generalmente son sensores escalares de

presión; exhiben una respuesta omnidireccional, limitada solo por el
perfil de dispersión de sus dimensiones físicas. Las mediciones de
intensidad de sonido o potencia de sonido requieren mediciones de
gradiente de presión, que normalmente se realizan con matrices de al
menos dos micrófonos, o con anemómetros. Un micrófono AKG C214 de
condensador con montaje flotante

Calibración

Para realizar una medición científica con un micrófono, se debe conocer su sensibilidad precisa (en voltios
por cada pascal). Dado que esto puede cambiar en la vida útil del dispositivo, es necesario utilizar
micrófonos de medición calibrados con regularidad. Este servicio lo ofrecen algunos fabricantes de
micrófonos y laboratorios de pruebas independientes certificados. Todo micrófono de medición calibrado es
en última instancia trazable según un patrón primario en un instituto nacional de medición, como el NPL en
el Reino Unido, el PTB en Alemania y el Instituto Nacional de Estándares y Tecnología en los Estados
Unidos, que más comúnmente calibran utilizando un estándar primario de reciprocidad. Los micrófonos de
medición calibrados con este método se pueden usar para calibrar otros micrófonos utilizando técnicas de
comparación de calibración.

Dependiendo de la aplicación a la que se destinen, los micrófonos de medición se deben probar

periódicamente (cada año o varios meses generalmente) y después de cualquier evento potencialmente
dañino, como caídas (la mayoría de estos micrófonos vienen en estuches acolchados con espuma para
reducir este riesgo) o la exposición a sonidos más allá del nivel aceptable.

Matrices de micrófonos
Una matriz de micrófonos es cualquier grupo de micrófonos que funcionan en tandem. Poseen muchas
aplicaciones:
 Sistemas para separar fuentes de voz y el ruido ambiental (especialmente teléfonos,
sistemas de reconocimiento del habla o audífonos).
Sonido envolvente y tecnologías relacionadas.
Localización de objetos por sonido, como por ejemplo su uso militar para localizar la
procedencia del fuego de artillería, o la localización y seguimiento de aeronaves.
Grabaciones originales de alta fidelidad.
Conformación de haces de sonido para la detección acústica localizada de tejidos
subcutáneos.

Normalmente, una matriz se compone de micrófonos omnidireccionales distribuidos sobre el perímetro de

un espacio. Están conectados a un ordenador que registra e interpreta los resultados en una forma
coherente.

Protección antiviento y antiestallido acústico

Los protectores antiviento o antiestallido acústico proporcionan un
método para reducir el efecto del viento en los micrófonos.
Mientras que las pantallas deflectoras brindan protección contra
microexplosiones sonoras unidireccionales, los antiviento de
gomaespuma protegen del viento la rejilla desde todas las
direcciones. Otros sistemas envuelven por completo el micrófono y
protegen también su cuerpo. Esto último es importante porque,
dado el contenido de baja frecuencia extrema del ruido del viento,
la vibración inducida en la carcasa del micrófono puede contribuir
sustancialmente a la formación de ruido.

El material de protección utilizado —tela metálica, tela o espuma—

está diseñado para tener una impedancia acústica significativa. Las
relativamente bajas variaciones de presión del aire de partículas de
baja velocidad que constituyen las ondas de sonido pueden
atravesar la pantalla con una mínima amortiguación, pero el aire de
partículas de alta velocidad es impedido en mayor medida.
Aumentar el grosor del material mejora la amortiguación del viento
pero también comienza a comprometer el sonido de alta frecuencia.
Esto limita el tamaño práctico de pantallas de gomaespuma simples. Distintos tipos de cortavientos
Mientras que las espumas y las mallas de alambre pueden ser
parcial o totalmente autoportantes, las telas suaves y las mallas de
tejido requieren permanecer tensadas sobre un bastidor o ser sujetadas con elementos estructurales más
gruesos.

Dado que todo el ruido por viento se genera en la primera superficie en que golpea el aire, cuanto mayor
sea el espacio entre la periferia del antiviento o pantalla y la cápsula del micrófono, mayor será la
atenuación del ruido. Para un antiviento aproximadamente esférico, la amortiguación aumenta
aproximadamente el cubo de esa distancia. Por lo tanto, los antiviento más grandes son siempre mucho más
eficientes que los más pequeños.51 ​ Con los protectores antiviento de canastilla completa hay un efecto de
cámara de presión adicional, explicado por primera vez por Joerg Wuttke,52 ​ que, para micrófonos de dos
puertos (gradiente de presión), permite que la combinación antiviento/micrófono actúe como un filtro
acústico de paso alto.
Dado que la turbulencia sobre una superficie es la fuente del ruido
del viento, reducir la turbulencia bruta puede aumentar la reducción
del ruido. Las superficies lisas aerodinámicamente, y las que evitan
que se generen poderosos vórtices, ambas suelen usarse con éxito.
Históricamente, el pelaje o pelo artificial ha demostrado ser muy
útil para este fin, ya que sus fibras producen microturbulencias y
absorben energía en silencio. Si no están protegidos para resistir el
viento y la lluvia, las fibras de pelaje o pelo son muy transparentes
acústicamente, pero el respaldo de un tejido puede proporcionar Se están haciendo dos grabaciones:
una amortiguación significativa. Como material, es difícil de una con un micrófono "direccional" a
fabricar con consistencia y de mantener en perfectas condiciones. la izquierda, y otra con un
Es por ello que tiende a evitarse su uso (DPA 5100, Rycote cortavientos de espuma de célula
Cyclone).54 ​ abierta a la derecha

En el estudio y en el plató, las pantallas deflectoras y los protectores

antiviento de espuma pueden ser útiles por razones de higiene y
para proteger los micrófonos de la saliva y el sudor. También, con
sus colores y personalización pueden ser útiles como
identificadores. En su lugar, el protector de canastilla puede
contener un sistema de suspensión para aislar al micrófono del
ruido producido por los golpes recibidos durante su manejo.

Establecer la eficiencia de la reducción del ruido generado por el

viento es una ciencia inexacta, ya que el efecto varía enormemente
con la frecuencia y, por lo tanto, con el ancho de banda del
micrófono y el canal de audio. A frecuencias muy bajas (10-100
Hz), donde existe una energía por viento masiva, las reducciones
son importantes para evitar la sobrecarga de la cadena de audio,
particularmente en las primeras fases. Esto puede producir el típico
sonido “wump” asociado con el viento, que a menudo es silenciado
debido a la limitación del pico de baja frecuencia. A frecuencias
más altas - 200 Hz a ~ 3 kHz - la curva de sensibilidad auditiva En cine, TV y radio se usa a menudo
permite escuchar el efecto del viento como una adición al sonido en grabaciones especiales una
ambiente, a pesar de que tiene un contenido de energía mucho más protección antiviento especial de
bajo. Los antiviento simples pueden permitir que el ruido producido pelo que se conoce en jerga también
por el viento se reduzca en 10 dB; los mejores pueden lograr una como “Windjammer” o “gato muerto”.
atenuación de más de 50 dB. Sin embargo, también debería Una protección antiviento de este
indicarse la transparencia acústica, particularmente a alta tipo es más efectiva que una de
frecuencia, ya que un nivel muy alto de atenuación del viento gomespuma. El viento queda
atrapado en los finos pelos y es
podría asociarse con un sonido ensordecido o débil.
frenado antes de que pueda llegar a
la membrana del micrófono.53 ​
Clasificación de los micrófonos
Los micrófonos se pueden dividir según varias clasificaciones:

Según su directividad
Según el transductor
Según su utilidad
Según su calidad
Según la directividad

Como se mencionó en las características hay seis tipos de

micrófonos:

Micrófono omnidireccional
Micrófono de zona de presión
Micrófono bidireccional
Micrófono de gradiente de presión
Micrófono unidireccional de interferencia, línea, rifle,
cañón o semicañón.
Micrófono parabólico

Según el confinamiento del diafragma

Se establecen tres grupos:

Marbella Corella, cantante mexicana
1. Micrófono de presión con un micrófono.
2. Micrófono de gradiente de presión o velocidad
3. Micrófono combinado de presión y gradiente de presión

Según su transducción mecánico-eléctrica

Los 6 tipos de micrófonos más importantes son:

1. Micrófono electrostático: de condensador, electret, etc.

2. Micrófono dinámico: de bobina y de cinta
3. Micrófono piezoeléctrico
4. Micrófono magnetoestrictivo
5. Micrófono magnético
6. Micrófono de carbón

Según su utilidad

Existen seis tipos de micrófonos según su uso:

1. Micrófono de mano o de bastón: Diseñado para

utilizarse sujeto con la mano. Está diseñado de forma
que amortigua los golpes y ruidos de manipulación.
2. Micrófono de estudio: No poseen protección contra la
manipulación, pero se sitúan en una posición fija y se
protegen mediante gomas contra las vibraciones.
3. Micrófono de contacto: Toman el sonido al estar en Micrófono de mano durante un
contacto físico con el instrumento. Se utiliza también concierto.
para disparar un sonido de un módulo o sampler a
través de un MIDI trigger.
4. Micrófono de solapa, de corbata o Lavalier. Micrófono en miniatura que posee filtros para
evitar las bajas frecuencias que produce el roce del dispositivo con la ropa.
5. Micrófono inalámbrico: La particularidad de este dispositivo es la posibilidad de utilizarlo
sin cable. Pueden ser de solapa o de bastón (de mano). No necesitan el cable al poseer un
transmisor de FM (más habitual que uno de AM).
6. Micrófono mega direccional: Micrófono con una zona de grabación de 50 cm. Sirve para
grabar a una sola persona o fuente desde distancias mayores.

Véase también
Alimentación phantom
Alimentación A-B
Caja DI
Grabación estéreo
Línea no balanceada de audio
Línea balanceada de audio
Megáfono
Micrófono estéreo
Micrófono láser
PC 99
Sistemas de alimentación de micrófonos
Tarjeta de sonido
Geófono, sensor de ondas sonoras transmitidas por el terreno.
Hidrófono, sensor de ondas sonoras transmitidas por el agua.
Arco cantante, un micrófono basado en un arco de plasma.
Práctica microfónica, con ejemplos de uso.
Impedancia nominal
Montaje flotante, soporte que suspende el micrófono mediante correas elásticas.
Micrófonos generales ([Link]

Notas
a. cuyo acortamiento es «micro».1 ​

Referencias
abril de 2011. Consultado el 1 de julio de
1. «micro» ([Link] RAE. 2015.
2. Gabriel Rodríguez Alberich. «Micrófono» (h 4. Durkel, Jim (1 de septiembre de 2010).
ttps://[Link]/palabras/micr%C3%B3fono). «Dispositivos de Ayuda Auditiva» ([Link]
DIRAE. Consultado el 4 de diciembre de [Link]/seehear/winter03/[Link]
2019. «Primera aparición en un m). Consultado el 2 de julio de 2015.
diccionario: 1787, Diccionario castellano
con las voces de ciencias y artes y sus 5. Montgomery, Henry 1959 Amplification and
correspondientes en las tres lenguas High Fidelity in the Greek Theater. The
francesa, latina e italiana (Esteban de Classic Journal
Terreros y Pando) ». 6. McVeigh, Daniel P 2000. An Early History
3. «Aplicaciones móviles que usan micrófono of the Telephone: 1664–1866: Robert
sin que lo sepas» ([Link] Hooke's Acoustic Experiments and
chivo/2011/04/aplicaciones-moviles-que-us Acoustic Inventions
an-microfono-sin-que-lo-sepas/). 18 de
 7. MacLeod, Elizabeth (1999). Alexander _microphones.html) (en inglés).
Graham Bell: an inventive life. Kids Can Consultado el 24 de julio de 2015.
Press, Toronto. 18. Fagen, M. D. A History of Engineering and
8. Paul J. Nahin (2002). Oliver Heaviside: The Science in the Bell System: The Early
Life, Work, and Times of an Electrical Years (1875–1925). New York: Bell
Genius of the Victorian Age ([Link] Telephone Laboratories, 1975
[Link]/books?id=e9wEntQmA0IC). 19. Hennessy, Brian 2005 The Emergence of
JHU Press. p. 67. Broadcasting in Britain Devon Southerleigh
9. Bob Estreich. «David Edward Hughes» (htt 20. Robjohns, Hugh 2001 A Brief History of
ps://[Link]/web/2019110119222 Microphones. Microphone Data Book
3/[Link] 21. «1931 Harry F. Olson and Les Anderson,
[Link]). Archivado desde el original (http:// RCA Model 44 Ribbon Microphone» (http
[Link]/[Link]) s://[Link]/web/20080324111751/
el 1 de noviembre de 2019. Consultado el [Link]
3 de julio de 2015. me/olson-anderson-rca-090106). Mix
10. Huurdeman, Anton (2003). The Worldwide Magazine. 1 de septiembre de 2006.
History of Telecommunications. John Wiley Archivado desde el original ([Link]
& Sons. [Link]/TECnology-Hall-of-Fame/olson-and
11. «David Hughes» ([Link] erson-rca-090106/) el 24 de marzo de
m/EBchecked/topic/274915/David- 2008. Consultado el 10 de abril de 2013.
Hughes). Consultado el 17 de diciembre de 22. «Milab Microphones DM-1001» [Milab DM-
2012. 1001 Información Técnica] ([Link]
12. «¿Cuál es el origen del Micrófono?» (http [Link]/microphones/Milab/DM-1001)
s://[Link]/2011/11/1 (en inglés). Milab DM-1001. Consultado el
5/%C2%BFcual-es-el-origen-del-microfon 14 de julio de 2016.
o/). 15 de noviembre de 2011. Consultado 23. «Bell Laboratories and The Development
el 11 de julio de 2015. of Electrical Recording» ([Link]
13. «Patent US474230» ([Link] [Link]/web/20130117073535/[Link]
m/viewer?url=[Link] [Link]/Development_of_Electrical_Re
[Link]/pdfs/[Link]) (en inglés). [Link]). [Link] (Leopold
United States Patent Office. Consultado el Stokowski site). Archivado desde el
7 de marzo de 2016. original ([Link]
14. «A brief history of microphones» ([Link] ment_of_Electrical_Recording.htm) el 17
[Link]/media/filestore/arti de enero de 2013. Consultado el 2 de
cles/[Link]). Consultado el 17 de agosto de 2015.
diciembre de 2012. 24. Seung S. Lee, Woon Seob Lee (14 de
15. «David Edward Hughes: Concertinist and febrero de 2008). «Piezoelectric
Inventor» ([Link] microphone built on circular diaphragm» (ht
0913132543/[Link] tps://[Link]/web/2013071718513
g/files/[Link]). Archivado 7/[Link]
desde el original ([Link] 080/ZnO%20circular%[Link]).
[Link]/files/[Link]) el 13 de ScienceDirect. Sensors and Actuators A
septiembre de 2016. Consultado el 17 de 144 (2008) 367–373 (Department of
diciembre de 2012. Mechanical Engineering, Korea Advanced
Institute of Science and Technology, 373-1
16. Television International magazine article –
Guseong-dong, Yuseong-gu, Daejeon,
Lee De Forest – (1873–1961). Retrieved
Republic of Korea). Archivado desde el
12-04-2013
original ([Link]
17. Epand, Victor (23 de julio de 2015). c/ME2080/ZnO%20circular%20microphon
«History, Growth and Development Of [Link]) el 17 de julio de 2013. Consultado el
Modern Microphones» ([Link] 3 de marzo de 2017.
[Link]/travel_guide/114815/phones/his 25. Paritsky, Alexander; Kots, A. (1997). «Fiber
tory_growth_and_development_of_modern optic microphone as a realization of fiber
 optic positioning sensors» ([Link] World's first MEMS sensor capable of
[Link]/[Link]?a detecting the lower limit of human audible
rticleid=928593). Proc. of International frequencies-» ([Link]
Society for Optical Engineering (SPIE) a/press/2009/11/[Link]). Consultado el
3110: 408-409. doi:10.1117/12.281371 ([Link] 24 de noviembre de 2009.
[Link]/10.1117%2F12.281371). 34. «MEMS Mics Taking Over» ([Link]
26. Alexander Paritsky and Alexander Kots (8 [Link]/[Link]?doc_id=1324827).
de octubre de 2002). «Small optical EETimes.
microphone/sensor». Patente (6462808). 35. Bartlett, Bruce. «How A Cardioid
27. Karlin, Susan. «Case Study: Can You Hear Microphone Works» ([Link]
Me Now?» ([Link] g/web/20161212184957/[Link]
110715212557/[Link] [Link]/article/church_sound_how_a_c
se_Study_Can_You_Hear_Me_Now_Tech ardioid_microphone_really_works).
nology_for_better_communication_in_the_ Archivado desde el original ([Link]
MRI_su/content%3D9004J05E48B6A6864 [Link]/article/church_sound_how_
07698724488A0441). [Link]. Valley a_cardioid_microphone_really_works/) el
Forge Publishing. Archivado desde el 12 de diciembre de 2016. Consultado el 11
original ([Link] de febrero de 2018.
dy_Can_You_Hear_Me_Now_Technology 36. History & Development of Microphone. (htt
_for_better_communication_in_the_MRI_s p://[Link]/mic_histor
u/content=9004J05E48B6A686407698724 [Link]) Archivado ([Link]
488A0441) el 15 de julio de 2011. eb/20080704172711/[Link]
28. Goulde, Berg. «Microphones For [Link]/mic_history.html) el 4 de julio
Computer» ([Link] de 2008 en Wayback Machine. Lloyd
m/microphones-for-computer/). Microphone Microphone Classics.
top gear. Consultado el 3 de marzo de 37. Proximity Effect. ([Link]
2017. main/textbook/[Link]) Archivado (htt
29. «Cirrus Logic Completes Acquisition of ps://[Link]/web/2007110920295
Wolfson Microelectronics» ([Link] 5/[Link]
[Link]/story/cirrus-logic-completes-a [Link]) el 9 de noviembre de 2007 en
cquisition-of-wolfson-microelectronics-2014 Wayback Machine. Geoff Martin,
-08-21). [Link]. Consultado el Introduction to Sound Recording.
21 de agosto de 2014. 38. «History – The evolution of an audio
30. «Analog Devices To Sell Microphone revolution» ([Link]
Product Line To InvenSense» ([Link] s/about-shure/history/[Link]). Shure.
[Link]/en/about-adi/news-room/press-r Consultado el 30 de julio de 2013.
eleases/2013/10_14_13_adi_to_sell_micro 39. Dave Berners (December 2005). «Ask the
phone_product_line_to_in.html). Doctors: The Physics of Mid-Side (MS)
[Link]. Consultado el 27 de Miking» ([Link]
noviembre de 2015. 005/december/text/[Link]).
31. «Knowles Completes Acquisition of NXP’s Universal Audio WebZine. Universal
Sound Solutions Business» ([Link] Audio. Consultado el 30 de julio de 2013.
[Link]/[Link]?c=252194&p= 40. «Directional Patterns of Microphones» (htt
irol-newsArticle&ID=1884042). Knowles. p://[Link]/hbase/au
Consultado el 5 de julio de 2011. dio/[Link]#c2). Consultado el 30 de
32. «MEMS Microphone Will Be Hurt by julio de 2013.
Downturn in Smartphone Market» ([Link] 41. («US4361736». Patente.)
[Link]/article/157790-mems-mic
42. «Copia archivada» ([Link]
rophone-will-be-hurt-by-downturn-in-smartp
web/20120510070314/[Link]
hone-market). Seeking Alpha. Consultado
[Link]/pdf/mics/[Link]). Archivado
el 23 de agosto de 2009. desde el original ([Link]
33. «OMRON to Launch Mass-production and m/pdf/mics/[Link]) el 10 de mayo de
Supply of MEMS Acoustic Sensor Chip - 2012. Consultado el 13 de enero de 2009.
43. «Multimedia systems - Guide to the 49. IEC Standard 61672 and ANSI S1.4
recommended characteristics of analogue 50. IEC 61094
interfaces to achieve interoperability» (http 51. Woolf Mibs, Chris (Sept./Oct. 2005).
s://[Link]/publication/6142). «Blasted Microphones» ([Link]
[Link] (en inglés). IEC [Link]/web/20161218194640/[Link]
61938:2013. Consultado el 3 de marzo de
k/wp-content/uploads/2016/02/LU102-03-Bl
2017.
[Link]). Line up IPS UK.
44. International Standard IEC 60268-4 Archivado desde el original ([Link]
45. Eargle, John; Chris Foreman (2002). Audio uk/wp-content/uploads/2016/02/LU102-03-
Engineering for Sound Reinforcement (http [Link]) el 18 de
s://[Link]/?id=YWzZe6z4xdA diciembre de 2016.
C). Milwaukee: Hal Leonard Corporation. 52. «Microphones and Wind» ([Link]
p. 66. ISBN 0-634-04355-2. [Link]/[Link]). [Link].
46. «Copia archivada» ([Link] Consultado el 29 de octubre de 2017.
web/20100428071840/[Link] 53. «Thomann Consejero-Online Accesorios
m/ProAudio/Products/us_pro_ea_imepdan de micrófono Antipop, antiviento ¿Qué es
ce). Archivado desde el original ([Link] qué?» ([Link]
[Link]/ProAudio/Products/us_pro_ea xpert_page_accesorios_de_microfono_anti
_imepdance) el 28 de abril de 2010. pop_antiviento_que_es_que.html).
Consultado el 6 de febrero de 2009. Musikhaus Thomann. Consultado el 29 de
47. Robertson, A. E.: "Microphones" Illiffe octubre de 2017.
Press for BBC, 1951–1963 54. «Cyclone | Rycote» ([Link]
48. «Microphone Data» ([Link] phone-windshield-shock-mount/cyclone/).
g/web/20070210000128/[Link] [Link] (en inglés estadounidense).
[Link]/). Archivado desde el Consultado el 29 de octubre de 2017.
original ([Link]
el 10 de febrero de 2007. Consultado el 12
de febrero de 2007.

Enlaces externos
Información sobre tipo de micrófonos. ([Link]
[Link]/[Link])
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre el micrófono.

Obtenido de «[Link]

Esta página se editó por última vez el 7 ago 2022 a las 04:54.

El texto está disponible bajo la Licencia Creative Commons Atribución Compartir Igual 3.0;
pueden aplicarse
cláusulas adicionales. Al usar este sitio, usted acepta nuestros términos de uso y nuestra política de privacidad.
Wikipedia® es una marca registrada de la Fundación Wikimedia, Inc., una organización sin ánimo de lucro.