A.
Paterno
U.M.S.A.
A
Doc. Arq. José María Vargas
F.A.A.D.U.
Est. Univ. Aguilar Condori Diego MartIn
CARRERA DE ARQUITECTURA
UT-302 URBANISMO Y TERRITORIO 2 Lugar: Ovejuyo-municipio de Palca
La imagen de la ciudad (Kevin Lynch)
La ciudad es una existencia activa en constante cambio, es un área confusa,
dinamismo, contenedor de habitantes tan dispares como la gama de
colores, llena de diligencias y pensamiento. Sobre todo, es: trato, norma,
permuta y comunicación; está es la base sobre la que se sostiene después
del resto de dispositivos que acaban por constituirla. La estructura, el
paisaje, su monumentalidad y la movilidad son aspectos secundarios o
parciales en la relación con lo efectivamente significativa, que es la
interacción urbe-usuario.
Se concierta de una cadena de compendios ya sean estos fijos o móviles en
donde el caminante juega un destacado rol internamente de la misma;
somos parte de él y participamos atmósfera con el resto de figurantes
envueltos. Para la conformación de su imagen entran en junta todos los
sentidos y aun así solo narramos con una imagen parcial y fragmentado por
su característica cambiante. Se puede mantener por un tiempo lineamientos
de control arbitrarios y de positiva manera se obtendría manipular su letra y
repartición, pero lo que está arriesgado a los cambios serán los datos.
La materialización de las naciones, el poder y el derecho a la nacionalidad,
se enuncian en la alineación de su estructura educada como:
Sus calles
Parques
Monumentos
y lugares de encuentro.
Se la debe hallar como un módulo de trasmisiones en la que todo tiene su
sitio, tanto si son calles y plazas como si son infraestructuras de
comunicación, áreas comerciales, espacios de uso colectivo por y para la
apropiación progresiva de la gente, que permite el encuentro y el paso, le
dan sentido dándole sentido, siendo el ámbito físico del abanico
sociocultural y su expresión colectiva. En pocas palabras el espacio público
se ha convertido en lo sustancial del urbanismo, la nacionalidad y la cultura
urbana. Es un espacio tangible, alegórico y sociopolítico.
Al relatar nos entramos eminentemente de su escritura, lo cual es un dato
concreto que hace alusión a una experiencia concreta. Esa forma se resume
en arquitectura, por ende, se entienden dos aspectos diferentes: en el primer
caso se la puede entender como el todo de su manufactura, lo que
comprende su obra física ingenieril y arquitectónica, y en el segundo caso
se refiere a los contornos que la constituyen, sus elementos delimitantes y
los hechos característicos de su arquitectura propia, por consiguiente, una
forma distintiva.
Los elementos de una ciudad
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La ciudad se dispone de resúmenes que de innegable escritura la definen, la
crean. Dignamente el principio de su constitución se tropieza en esa
adición de cositas que van organizando puntos de interacción con el medio.
Aldo Rosi nos dice “la calle es un escenario donde acaecen encuentros,
parrafadas, juegos, litigios, envidias, galanteos y orgullo” (Rossi, 1982).
Sus componentes son dependientes unos de otros. Así mismo como en la
física que cada acción tiene una reacción, cuando el conjunto de
equipamientos y la escala humana se relacionan, se crea una convergencia
de comportamientos, en donde cada elemento influye sobre las posibles
variantes. En su libro Kevin Lynch nos habla de estos componentes y los
clasifica en: sendas, bordes, barrios, nodos y mojones.
SENDAS
Son Camino estrecho, en especial el que se ha formado por el paso de
personas. Para muchos estos son los elementos que priman en su
percepción y experiencia. El observador al transitar por la ciudad lo hace
conforme a las sendas, en cómo se organizan y conectan con el entorno.
Los individuos que conocen más la ciudad hablan en términos de sendas
específicas y sus interrelaciones. Ciertas sendas pueden convertirse en
rasgos delimitantes en varias formas. Regularmente una de sus antecesores
será el del recorrido acostumbrado, de modo que las principales vías de
acceso son “imágenes claves”. El uso y las actividades que se generen en
una calle, puede ser eminente en la percepción del observador. Las
personas tienden a endurecer a las variaciones de actividad y en ocasiones
se orientaban en una buena medida a las corrientes de tráfico.
Cualidades de carácter espacial son idóneas de defender la imagen que se
tiene de definitiva ruta. En el sentido más dibujado, las calles que evocan
extremos ya sean de anchura o estrechez captan la curiosidad. De cuando
en cuando las sendas tienen jerarquía en gran medida por impulsos
organizados, esto sucede cuando existe calles indefinidas que
dificultan su representación.
BORDES
Línea que limita la parte exterior o más alejada del centro de una cosa. Son
componentes delimitantes entre dos fases: rupturas de líneas de
continuidad como cuerpos de agua o cruces y bordes de desarrollo como
muros. Conforman referencias y no ejes coordinantes. Estos bordes pueden
ser menos invasivos en el espacio como vallas, más o menos penetrables
que separan regiones, las cuales también pueden ser líneas según las cuales
se unen o relacionan diferentes regiones. Si bien este grillete no es tan
absoluto como las sendas, constituye para muchos rasgos organizacionales,
en especial al momento de combinar zonas generalizadas, como es el caso
del contorno de una ciudad enmarcado por cuerpos de agua o murallas.
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Existen calles que son inaccesibles para los peatones, en las que no se
puede pasar en algunos puntos, pero aun así son prominentes
espacialmente. En las que solo de vez en cuando quedan a la vista. En este
caso selo podría llamar un borde fragmentario, es decir continuo en el
sentido de abstracción, pero solo visualizados en puntos separados; como si
fuera una serpiente extendida sobre la ciudad. Esta carencia se reflejaba en
la relación experimentada al conducir por su ubicación ambigua para el
peatón. Mientras que la continuidad y visibilidad son de importancia
sustancial, en el caso de los bordes fuertes no son necesariamente
impenetrables. Muchos son meramente suturas que unen en lugar de ser
separadores, dando como resultado un interesante entramado para observar.
BARRIOS
Barrios También llamados distritos son las secciones de la ciudad cuyas
medidas fluctúan entre medianas y grandes, concebidas en un medio
bidimensional en el que el observador entra “en su ambiente” mentalmente
hablando y son reconocidos como si tuvieran una característica común que
los identifica, la misma que siempre debe ser posible de identificar desde el
interior y pueden ser usados para referenciar el exterior en caso de ser
visibles desde afuera. La gran mayoría de las personas traza bordes limites
imaginarios variables de individua a individuo en cuanto a si las sendas o
los barrios son los componentes dominantes. Esta diferenciación recae en
los ojos del observador y de la ciudad de que se trate. Las características de
los barrios bien demarcados son preponderantes para describir a una ciudad
como bien orientada. Estas cualidades físicas que determinan a los barrios
son continuidades temáticas que pueden consistir en una infinita
combinación de sus partes integrantes como: los detalles, la textura, su
densidad, la forma, las tipologías constructivas, las actividades, el uso, el
grado de mantenimiento, la topografía y su localización geográfica.
En capitales con un alto grado de densificación, las uniformidades de
fachada como: el relieve, el ritmo, el material, el color y la altura
componen las “Chiavi Vitali” 1 para reconocer los barrios principales.
Estas “Chiavi Vitali” no son solo de características visuales; el ruido
también juega un rol importante. Incluso la misma confusión sabe servir de
clave, algo de orden en medio del caos. Para generar una imagen potente se
necesita cierta consolidación de sus claves. Por ejemplo, alguien bien
familiarizado con la ciudad puede reconocer la región sin el mayor
esfuerzo, pero carece de toda fuerza o impacto visual. Las vínculos mutuos
son muy notables para la organización de territorios, ya sean de tonos de
géneros socioeconómicas o raciales.
NODOS
Son los puntos vitales de la ciudad a los que puede ingresar un espectador y
forman focos agotadores de los que parte o a los que se encamina =
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confluencias, sitios de una ruptura en el transporte, un cruce o una
tendencia de sendas, momentos de paso de una estructura a otra o
concentraciones/ condensaciones de definitivo uso o carácter físico.
Cierto de estos nodos se componen en focos de un división sobre el que
irradia su influencia y se yerguen como símbolos (núcleos).
Conceptualmente son puntos chicos en la retrato de la urbe, pero en
contexto pueden ser grandes manzanas o incluso barrios centrales enteros,
cuando se considera la ciudad en un nivel bastante amplio.
La ciudad puede ser un nodo si se considera en una escala nacional o
internacional.
En teoría, hasta las intersecciones de las calles son nodos, pero por ser
insuficientemente prominentes, se los imagina como cruces incidentales de
sendas. La imagen no puede contener un número excesivo de centros
nodales.
Distinto tipo de nodo se da por concentración temática: parques, plazas,
zonas comerciales, zonas residenciales bien caracterizadas, pueden ser al
mismo tiempo confluencias y concentraciones. La forma física vigorosa no
es de mayor importancia para el reconocimiento de un nodo, sino la forma
del espacio en proporción a la importancia de las funciones. Si cumple con
estas condiciones, se reconcilia en un área notable.
MOJONES
Son otro tipo de puntos de referencia, pero en el cual el espectador no entra
en él, sino que es exterior. Un objeto físico definido con bastante sencillez,
por ejemplo, un edificio, una señal, una tienda o una montaña.
Son claves de equivalencia a inclusive de arreglos usadas asiduamente y se
confía cada vez más en ellas a medida que el trayecto se hace familiar.
La peculiaridad física clave es la peculiaridad, un aspecto que es único o
glorioso en el hilo.
Si los mojones tienen una forma nítida se hace más fácil identificarlos y es
más probable que se los escoja como elementos significativos. Y también
si contrastan con el fondo y hay una prominencia en la situación espacial.
El principal factor: contraste entre forma y fondo.
La ubicación en una confluencia fortalece el mojón. La actividad asociada
con un elemento puede constituirlo en un mojón. Las asociaciones
históricas u otros significados constituyen poderosos refuerzos.
Una serie de mojones en los que un detalle evoca por anticipado al
próximo y en que los detalles claves suscitan movimientos específicos del
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espectador, aparecen como una forma corriente de desplazamiento de la
ciudad.
Las secuencias deben ser continuas, exentas de largos vacíos. La secuencia
facilita el reconocimiento y el recuerdo y da seguridad emotiva y eficacia
funcional.
IMAGEN CAMBIANTE
La imagen puede cambiar ocasionalmente de tipo si las circunstancias de
su visión son diferentes. Una autopista es una senda para el conductor y un
borde para el peatón.
Ninguno de los elementos existe en la realidad aisladamente. Los barrios
están estructurados por nodos, definidos por bordes, atravesados por sendas
y regados de mojones.
INTERRELACIÓN
La mayoría de los observadores agrupan sus elementos en organizaciones
complejas. Se experimenta el complejo como una totalidad cuyas partes
dependen entre sí y que están relativamente fijadas en relación entre sí. En
vez de una sola imagen comprensiva de un moderado próximo, se cree
haber vinculos de iconografías sobrepuestas y conectadas.
Estos contiguos están dispuestos en una serie de alturas, acorde al grado de
la faceta de que se trate, de modo que se pasa de la imagen en el ámbito de
una calle a los niveles del barrio, de ciudad o de región. Las imágenes no
solo se diferencian por la escala sino por el punto de vista, la hora del día y
la estación del año.
Las imágenes pueden ser muy sensoriales, es decir, referirse a elementos
de la realidad:
formas, texturas, colores, etc., o abstractos, denominando a los elementos
exentos de
detalles: “un restaurante”, “un edificio”, etc.