TP Nº 2
Año: 2020-2021
Materia: Rítmica y Lenguaje Musical
Profesor: Matías Irahola
ALUMNA: FERRADA DANIELA
ESCUELA SUPERIO DE BELLAS ARTES
PROFESORADO EN DANZAS CON ORIENTACION EN DANZAS FOLKLORICAS
PAN 611
Materia: Rítmica y Lenguaje Musical
Trabajo Práctico Nº 2
Escuela Superior De Bellas Artes
Año: 2020 – Plan 611 Profesorado de Danzas
con orientación en danzas folklóricas
Profesora: Matías Irahola
Alumna: FERRADA DANIELA
Actividades
1- A lo largo de las clases estuvimos trabajando en la polirritmia, la cual
podríamos definir como la existencia simultánea o sucesiva de dos o más
ritmos con características métricas diferentes. Existen muchos tipos de
polirritmia, pero:
¿Cuál es la utilizada en la gran mayoría de los ritmos folclóricos
argentinos?
Los polirítimia típica argentina es la superposición de compases ¾ y 6/8. Esta
superposición de compases bajo una misma métrica da lugar a la hemiola
vertical típica de la música latinoamericana.
Con respecto a dicha poliritmia y el cuidado por marcar ambos compases;
Aretz, I. en su libro “el folklore musical argentino” expresa:
…De acuerdo con la teoría trdicional y siguiendo el ritmo de
acompañamiento, podríamos haber facilitado la lectura de la
composición vertiéndola íntegramente en compás 6/8 o en ¾; pero e esta
forma habría ocultado y tal vez desvirtuado los acentos caudales de la
melodía. (1952).
Buscar 5 ejemplos de canciones de constitución polirritmica (dejar los
enlaces).
[Link]
[Link]
[Link]
[Link]
[Link]
2- La siguiente canción [Link] es
de constitución polirritmica, sin embargo hay momentos en los que un
compás se siente más que el otro. Dichos momentos pueden durar unos
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Materia: Rítmica y Lenguaje Musical
Trabajo Práctico Nº 2
Escuela Superior De Bellas Artes
Año: 2020 – Plan 611 Profesorado de Danzas
con orientación en danzas folklóricas
Profesora: Matías Irahola
Alumna: FERRADA DANIELA
pocos segundos o bien ser fragmentos más extensos. Identificar por lo
menos uno de cada compás y dejar escrito el momento en mm:ss.
o Compás ¾:
1:34. Melodía realizada por el bajo
3:02. Melodía realizada por los bronces
o Compás 6/8:
0:19 marcado principalmente por los bronces
0:55. Flautas traversas marcando la línea melódica
1:11. Línea melódica marcada por los bronces
o Hemiola horizontal:
1:39. La batería marca un compás de 3/2 sobre un compás
de ¾ quedando una sensación de síncopa. Esta hemiola se
repite también en la segunda vuelta, en el minuto 4:13.
2:03. La guitarra marca un compás de 3/2 sobre un
compás de ¾.
3- El 3-3-2 es un conocido patrón rítmico que se encuentra en diferentes
estilos musicales de Argentina y el mundo.
¿En qué compases es común encontrarlo? ¿Por qué?
En los compases 2/4y 4/4 podemos encontrar dicho patrón., esto se debe a que
en ambos compases pueden ubicarse 8 figuras iguales equivalentes a los tiempos
del indicador de compás (que se iguala a la sumatoria del 3+3+2=8).
En el 2/4 serán 8 semicorcheas (2 tiempos de negra equivalen a 8 tiempos de
semicorchea); en el 4/4 serán 8 corcheas (4 tiempos de negra equivalen a 8
tiempos de corcheas).
Buscar tres canciones dónde se escuche con claridad dicho patrón, dejar
enlace y el momento en mm:ss. Por favor no poner los ejemplos trabajados
en clase.
o Rasguido doble: [Link]
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Materia: Rítmica y Lenguaje Musical
Trabajo Práctico Nº 2
Escuela Superior De Bellas Artes
Año: 2020 – Plan 611 Profesorado de Danzas
con orientación en danzas folklóricas
Profesora: Matías Irahola
Alumna: FERRADA DANIELA
0:24
o Milonga: [Link]
1:20
o Rasguido doble: [Link]
0:23
4- Una de las características principales que constituyen un estilo musical es el
ritmo y sus particularidades (acentos, indicador de compás, velocidad, entre
otros.) Por lo que una danza/estilo folclórico siempre mantendrá esa
particularidad que lo caracteriza. La idea en este punto es que confeccionen
un listado de diferentes estilos musicales donde especifiquen su indicador de
compás y alguna otra característica rítmica importante (si la tuviera).
Completar la grilla con otra danzas/estilos que no aparezcan.
Danza/Estilo musical Indicador Otras observaciones rítmicas (cambios de compás,
de compás polirritmia, tipo de comienzo, 3-3-2, etc.)
Gato ¾- 6/8 Su primer versión coreográfica se registra en 1882 por
A. Berutti donde describe: “la música este bailes es un
6/8 vivo y entusiasta, muy acompasada y de la
conformidad en todas sus partes con el sistema de
bailarse”
Tonada Cuyana 6/8
Zamba ¾- 6/8
Vals “porteño” ¾
Chamamé ¾ - 6/8
Chamarrita 2/4
Chacarera ¾ - 6/8
Chacarera trunca ¾- 6/8 Cierra en el tercer tiempo, a diferencia de la chacarera
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simple que cierra en el primer tiempo.
Milonga “pampeana” 2/4 3-3-2
Huayno 2/4 El ritmo de Hayno tiene un compás simple (2/4) pero en partes tiene
corcheas atresilladas pudiendo también ser 6/8, pero en este caso
predomina el 2/4.
Cueca ¾- 6/8 Predomina 6/8.
Rasguido doble 4/4 3-3-2
Tango 4/4 En la guardia vieja se escribían en 2/4 cambiando en la
modernidad a 4/4
Huella ¾ - 6/8
Chotis 2/4 Pariente de la Polca
Caramba ¾- 6/8
La patria ¾-6/8
La Lorencita ¾- 6/8 La partitura registrada es por A. Chazarreta que la
escribe en 3/4 pero como es de constitución polirítimca
el 6/8 aparece claramente.
La firmeza ¾ - 6/8
Carnavalito 2/4