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Filosofía de la Composición de Poe

Edgar Allan Poe publicó su ensayo 'Filosofía de la composición' en 1846, donde detalla la creación de su famoso poema 'El cuervo', enfatizando que cada elemento del poema fue cuidadosamente diseñado y no un accidente. Poe argumenta que el tema de la muerte de una bella mujer es el más poético, influenciado por experiencias personales, y considera que el poema fue un experimento exitoso para atraer tanto a críticos como al público. Además, se mencionan varias traducciones del poema al español, destacando la versión de Julio Cortázar, quien priorizó la musicalidad y el contenido sobre la estructura en su traducción.

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Filosofía de la Composición de Poe

Edgar Allan Poe publicó su ensayo 'Filosofía de la composición' en 1846, donde detalla la creación de su famoso poema 'El cuervo', enfatizando que cada elemento del poema fue cuidadosamente diseñado y no un accidente. Poe argumenta que el tema de la muerte de una bella mujer es el más poético, influenciado por experiencias personales, y considera que el poema fue un experimento exitoso para atraer tanto a críticos como al público. Además, se mencionan varias traducciones del poema al español, destacando la versión de Julio Cortázar, quien priorizó la musicalidad y el contenido sobre la estructura en su traducción.

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Composición[editar]

Artículo principal: Filosofía de la composición

Poe capitalizó el éxito de El cuervo publicando posteriormente su ensayo Filosofía de la


composición (1846), en el que detalló la creación del poema. Su descripción es
probablemente exagerada, aunque el ensayo sirve como una importante visión general de
la teoría literaria de Poe.32 En él explica que cada componente del poema se basa en la
lógica: el cuervo entra en la habitación para huir de la tormenta (la «lóbrega medianoche»
en el «lóbrego diciembre»), y su posar en un pálido busto fue para crear un contraste
visual con el negro del ave. Ningún aspecto del poema fue un accidente, dice Poe, sino
que está basado en el total control del autor. 33 Incluso el
término Nevermore (En inglés «nunca más», pronunciado /ˈnɛ.və(ɹ).mɔː(ɹ)/) se utilizó por el
efecto del sonido de la vocal larga (aunque Poe podría haberse inspirado por la palabra
usada en los trabajos de Lord Byron o de Henry Wadsworth Longfellow 34). Poe había
experimentado con el sonido de la o larga en muchos otros poemas: «no more» en el
cuento "Silencio"; «evermore» en "The Conqueror Worm".1 El tema en sí mismo, dice, fue
elegido porque «la muerte... de una bella mujer es sin duda el tema más poético del
mundo». Dicho desde «los labios... de un desconsolado amante» es lo más apropiado
para lograr el efecto deseado.2 Más allá de lo poético, la pérdida de Lenore podría haberse
inspirado por eventos de la vida de Poe, como la temprana muerte de su madre, Eliza Poe,
o la duradera enfermedad de su esposa, Virginia.9 Por último, Poe consideró a El
cuervo un experimento que le viniera bien al gusto crítico y popular, accesible a los altos y
medios mundos literarios.2 Se desconoce por cuánto tiempo Poe trabajó en El cuervo; la
especulación abarca desde un único día a diez años. Poe recitó un poema que se cree
que fue una temprana versión con un final alternativo de El cuervo en 1843
en Saratoga, Nueva York.3 Una temprana versión podría haber utilizado un búho en lugar
de un cuervo.35

Traducciones[editar]
En asturiano[editar]
En catalán[editar]
 Xavier Benguerel

 Miquel Forteza

 Txema Martínez
En español[editar]
En español hay varias versiones del poema:

 Enrique González Martínez, publicada en El


Mercurio, Guadalajara, Jalisco, México (septiembre de 1892);
 Enrique González Martínez, publicada
en Occidente, Guadalajara, Jalisco, México (septiembre de 1945);36
 Leopoldo Díaz, publicada en su libro "Traducciones", 189737
 Julio Cortázar, publicada (junto a un prólogo) en Cuentos de Poe por Alianza
Editorial (1970).38 Influenciado por la opinión de Jorge Luis Borges sobre cómo
deben ser las traducciones, Cortázar decidió que para su abordaje era
necesario que la musicalidad del poema traducido al español no debía ser
exagerada con rimas, para no arruinar el contexto desgarrador y terrorífico del
mismo; Cortázar también tuvo en cuenta que el mismísimo Poe criticaba a la
gente que apreciaba la poesía sólo por la estructura y/o sus rimas y no por el
contenido, que era lo que realmente valoraba Poe.

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