Aportaciones para un repertorio de música
de gaita navarra
HISTORIA DE LA MUSICA PUBLICADA
Núm. 23. Diana.-A diferencia de la diana Dulce amanecer, núm. 2, que
de estructura musical poco ffecuente en el reino musical gaitero, ésta, la nú-
mero.23, acentúa el carácter de típica de la núm. 17.
Esta es una diana trabajada en la que aparecen en sus justas proporcio-
nes todos los recursos musicales habituales en las dianas, a saber:
- un tema vivo, en este caso en dos por cuatro, reiterativo e insistente.
- un leit motiv de todas las dianas de Navarra, consistente en un trozo de
música militar civilizada, es decir, desmilitarizada. A1 oirlo, éste u otros
semejantes -no hay más de dos o tres- se sabe que lo que se está
oyendo es una diana.
- un trozo musical menos reiterativo que el primero, pero que entra en
contraste con el segundo fragmento por su ritmo y tonalidad. Tenemos
un tercer fragmento destinado a chocar rítmicamente y tonalmente con
los anteriores.
- finalmente, considerando los tres fragmentos anteriores con sus idas y
venidas, es decir, con sus repeticiones, como un corpus más o menos inte-
grado en dos por cuatro, se le yuxtapone un fragmento de fandango que
nos distancia del primer corpus sin inducir una ruptura, sino, al contrario,
reforzando el carácter complejo de la diana.
Esta diana es bastante conocida y. proviene directamente del repertorio
de F. Beruete. Nosotros por nuestra parte la hemos oídoa los gaiteros Her-
manos EIízaga.
Núm. 24. Lsuvak-bat. Zortziko.-Según Daniel Carasatorre, el autor
-H. Bereciartúa-, fue un txistulari de Tolosa y de primerísima categoría,
a decir del gaitero de Etxarri Aranaz.
El título no puede menos de hacer sonrreir por su ingenuidad y por lo
que rezuma de ideología dominante de una época cuyo cliché hace tiempo
amarilleó.
El máximo interés de la obra puede estribar en el hecho de ser una
producción musical para gaita más próxima de la música de la zona oceánica
del país que de la del valle del Ebro, cosa que para nuestro instrumento es
chocante.
Daniel Carasatorre nos dijo, que seguramente la tocarían su padre, su
hermano y él en la plaza de toros de Tolosa.
Como el inteligente lector se habrá apresurado a adivinar esta partitura
proviene del repertorio de los gaiteros de Etxarri-Aranaz, Rafael y Daniel
Carasatorre.
Núm. 25. La comparsa. Pasacalles.-Este pasacalles es bastante cono-
cido. Aparece en los repertorios de José Balaguet-, Pablo Vitoria, L. Bandrés.
La copia que hemos transcrito procede del repertorio del primero de los citados,
de una partitura rotulada como arriba se indica.
Las versiones de los diversos repertorios son prácticamente iguales ex-
cepto en el detalle que se reseña a continuación de la pieza.
El fragmento comprendido entre las letras C y D es el que se utiliza
normalmente en la ejecución de esta pieza. El comprendido entre C' y D' es
el que viene en la partitura. Lo hemos puesto aparte para que se vea cómo
es la partitura entera, y lo hemos sustituido en la partitura porque ésta es su
forma normal de tocarlo. La partitura aparece firmada por A. Lumbreras.
Núm. 26. Vals.-La noticia más antigua que tenemos de este vals es su
primera voz que aparece en una libreta de música rotulada como sigue:
Cubierta
BAILABLES
Violín 1."
Esta libreta contiene tres pasodobles más un schottis, una polka y dos
valses. La última partitura de la libreta es este vals, en su primera voz.
Posteriormente ha sido oído frecuentisimamente a Eugenio Pérez con
un arreglo que transcribimos.
Núm. 27. Jota.-De esta jota podemos hacer un análisis -o lo que
sea-, en el mismo sentido del que se ha hecho para la diana núm. 23. Es una
jota típica. Más típica que la núm. 19, que es demasiado engorrosa y compli-
cada, por lo menos en ciertos aspectos.
Esta jota, reúne igualmente dos coplas y luego cambios frecuentes de
ritmo, que permiten mantener un cierto nivel de estimulación musical.
En la ejecución de las copias 1 y 11 se puede legir entre mantener el
ritmo vivo precedente, o aprovechar los dos compases anteriores a la copla
para romper el ritmo previo e introducir uno más maleable y lento.
Esta jota ha sido escuchada a diversos gaiteros y viene en los papeles
de los gaiteros de Dicastillo.
Núm. 28. Artñ-ariñ.-El repertorio de José María Aguirreche es relati-
vamente abundante en bailables en 2/4, lo cual es normal dada las caracte-
rísticas culturales de la zona en que operaba dicho gaitero.
Como hemos dicho respecto al zortziko núm. 24, es impensable encon-
trar este tipo de ariñ-ariñ fuera de la zona oceánica del país.
En Estella y Pamplona, los bailables en dos por cuarto se introdujeron
hace tiempo -tal vez 50 años?- pero su textura musical es distinta. Mati-
zaremos, que más que ariñ-ariñ, nos parece contradanza. Como ya se ha
apuntado, proviene del repertorio de J. M. Aguirreche.
Núm. 29. Veleta.-Esta pieza procede de un interesante ciclo musical
de música de banda que en parte es el soporte de los populares Carnavales
de Tolosa, los famosos Iñauterik.
Nos ha sido proporcionado por los gaiteros de Tolosa, J. M." Urruzola
y J. M. Aguirre, los cuales la utilizan.
Por otra parte ha sido oído a otros gaiteros, como los Hermanos Pérez.
Gaiteros de Pamplorta
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