Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.

1 Cancelaciones Acústicas

2.1.0 Introducción
En un texto típico de acústica puedes encontrar la sección
referente a cancelaciones acústicas (“comb filtering”) a un Existen dos factores independientes que
lado de temas tan emocionantes como el Efecto Doppler. El determinan la magnitud y la respuesta de fase de
conocimiento profundo del Efecto Doppler resulta las cancelaciones:
extremadamente útil sobre todo si se realizan conciertos en El nivel y fase (desajustes de tiempo) relativos entre
trenes de alta velocidad y en aviones. las señales.
El tema de cancelaciones, por el contrario, se encuentra
1) Cuando los niveles relativos se acercan a la
presente virtualmente en cualquier interacción que
unidad, la magnitud de los picos y las pendientes
tengamos con un sistema de sonido. Es el método principal
aumenta.
de coloración de respuesta de un sistema de sonido.
Gastamos horas reposicionando cajas acústicas, ajustando 2) Al aumentar el desajuste de tiempo, la frecuencia
ecualizadores y delays, tratando de controlar las de la cancelación más audible disminuye.
cancelaciones. Algunos profesionales en audio reconocidos,
son expertos para desarmar intuitivamente las cancelaciones, La fórmula para calcular una cancelación es:
a pesar de no haberlas visto en un analizador, y teniendo
“Comb frequency” =1 / “Time offset”
solo una vaga noción de lo que realmente las causa.
(Frecuencia de cancelaciones = 1 / Desajuste de
La mayoría de los textos de audio repasan muy
tiempo)
superficialmente el tema referente a cancelaciones. Los
Analizadores de Tiempo Real (RTA’s) son demasiado “time offset” = 1 / “Comb frequency”
simplistas (baja resolución sin respuesta de fase) para poder
observarlas. No es raro, entonces, que este tema sea tan (Desajuste de tiempo = 1 / Frecuencia de las
pobremente comprendido. cancelaciones)

El propósito de este artículo es ayudar a visualizar cuándo La primera cancelación ocurrirá a 1/2 de la “comb
y dónde ocurrirá la cancelación en aplicaciones prácticas de frequency”.
diseño de sonido. La familiarización con el concepto de
cancelación puede aumentar su habilidad para diseñar
sistemas de sonido coherentes y eficientes donde las cajas
acústicas trabajen conjuntamente y los efectos producidos
por la habitación sean minimizados.
Existe una variedad de maneras por las cuales las
cancelaciones pueden ser introducidas en un sistema de
sonido. Cuatro de los métodos mas típicos se muestran en
la Fig. 2.1a. Sin embargo, el resultado final es el mismo en
todos los casos: ruido medible en la amplitud y en la
respuesta de fase y una pérdida en la relación “S/N”.

Derechos Reservados Meyer Sound © 1997 Versión preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 85
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.1 Cancelaciones Acústicas

2.1.0 Introducción
1 ms time offset between the direct
and reflected sound causes comb filtering
Direct path = 50 ms with 1kHz frequency spacing at the
1) listening position.

Reflected path = 51 ms

1 ms time offset between the two speakers

Upper speaker path (51 ms)
causes comb filtering with 1kHz frequency
spacing at the listening position.
2)

Lower speaker path (50 ms)

1 ms time offset between two mic positions

causes comb filtering when the mics are
Mic 1 path = 5 ms summed together in the mixing console.

3)
Mic 2 path = 6 ms ∑

1 ms time offset between two direct and mic'd

Mic path = 1 ms
4) ∑ signals causes comb filtering when the channels
are summed together in the mixing console.

Direct input path = 0 ms

Fig 2.1 a
Cuatro ejemplo de causas típicas de cancelaciones acústicas

1) Reflexión

2) Interacción entre cajas acústicas

3) Interacción entre micrófonos

4) Interacción entre señal directa y de micrófono

Derechos Reservados Meyer Sound © 1997 Versión preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 86
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.1 Cancelaciones Acústicas

2.1.0 Introducción
¿Cuál es el mecanismo que crea las cancelaciones acústicas
(“comb filtering”)? Por ejemplo, un desajuste de tiempo
(“time offset”) de 1 ms resultará en un espaciamiento de
frecuencias de cancelación de 1000 Hz. Nota sobre la lectura de un trazo de fase
1 / desjuste de tiempo = frecuencia de las cancelaciones El trazo de respuesta de fase de la señal retardada se
mueve súbitamente de la parte inferior de la pantalla
1 / 0.001 s = 1000 Hz hacia la parte superior en 500 Hz, 1500 Hz, etc. Esta es
La respuesta para dicho sistema se muestra en las Figuras una función de despliegue del analizador. Cuando la
2.1b-2-.1d. respuesta de fase alcance -180 º (parte inferior de la
pantalla) ésta se transporta hacia +180 º (parte superior
La Fig 2.1b muestra la medición "delayfinder" de la suma de de la pantalla) y hacia adelante. En 360 º de cambios en
dos señales con 1 ms de desajuste de tiempo. La llegada de fase el trazo ha regresado al centro de la pantalla (0º).
señal directa y reflejada se muestra como picos discretos Para ésta aplicación dicho despliegue es preferible ya
desplazados horizontalmente por 1 ms. La señal retardada que es posible observar siempre las respuestas de fase
se reduce ligeramente en amplitud, como puede verse por relativas de manera que muestre donde ocurrirán sumas
su altura relativa. y cancelaciones.

Las frecuencias que tendrán una suma máxima son múltiplos La respuesta sumada se muestra en la Fig. 2.1d. Nótese
enteros de la frecuencia de cancelación - en este caso cada que las posiciones máxima y mínima se correlacionan
1000 Hz. La suma ocurre debido a que la relación de fase con las frecuencias donde las respuestas de fase se
entre las dos señales es un múltiplo de 360º, resultando en juntan y se alejan respectivamente. Nótese también
una suma de fase. La cancelación máxima ocurrirá en un que el "ripple" en la respuesta de amplitud (su desviación
punto intermedio entre las sumas- en este caso 500 Hz, 1500 sobre y bajo 0 dB) disminuye al aumentar la frecuencia.
Hz, 2500 Hz, etc. Esto es debido a la cancelación de fase que Esto es debido a la atenuación de altas frecuencias de la
ocurre cuando las señales se encuentran separadas 180º. señal retardada lo que incrementa el desajuste de nivel
entre la señal directa y la señal retardada.
La Fig. 2.1c muestra la respuesta de fase y de amplitud de
dos señales medidas separadamente antes de la suma. El
rango de frecuencia agudo de la señal retardada ha sido
ligeramente atenuado ("rolled off"). Esto es similar a la
absorción que pueda presentarse en superficies suaves. La
respuesta de fase revela el desajuste de tiempo entre las
señales y se puede observar claramente dónde ocurrirán las
sumas y las cancelaciones. La suma máxima ocurrirá
cuando las respuestas de fase se junten. Cuando las
respuestas de fase se encuentran separadas 120 º no existirán
sumas ni cancelaciones. La cancelación máxima ocurrirá
cuando las respuestas de fase se encuentren separadas 180º.

Derechos Reservados Meyer Sound © 1997 Versión preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 87
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.1 Cancelaciones Acústicas

2.1.0 Introducción

Fig 2.1b Sonido directo Eco de 1 ms

Respuesta de
"delayfinder" de
las señales
directa y
retrasada.

Señal directa con respuesta de amplitud plana

Señal retrasada 1 ms con atenuación

de altas frecuencias
Fig 2.1c
Respuesta de
frecuencia de
las señales Respuesta de fase
directa y Directa separada 180 grados
retrasada
medidas en
forma separada.
Convergencia de fase
Retraso de 1 ms

Máximo Máximo (espaciamiento de frecuencia de 1 kHz)

Fig 2.1d El "ripple" disminuye debido al

Cancelaciones Mínimo desajuste de nivel de frecuencias altas
causadas por la
suma de las
señales directa y
retrasada.

La respuesta de fase combinada tiene mucho "ripple"

Derechos Reservados Meyer Sound © 1997 Versión preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 88
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.1 Cancelaciones Acústicas

2.1.1 Frecuencia de las Cancelaciones ("Comb Filter Frecuency")

El término “comb filtering” parte del hecho de que las Comúnmente he pensado que el término “accordion filter-
crestas y los valles se asemejan a las cerdas de un peine en ing” (filtro de acordeón) sería mas descriptivo, ya que
una pantalla de eje de frecuencia lineal. Pero ya que la mientras aumenta el desajuste de tiempo los picos y los
percepción humana del sonido responde logarítmicamente, valles son comprimidos hacia la izquierda pareciéndose al
la imágen de peine ("comb") es engañosa cuando se visualiza movimiento de un acordeón. De cualquier forma dudo que
el efecto sónico de las cancelaciones acústicas (“comb filter- este término se utilice más adelante como un estándar de la
ing”). Para nuestros oídos el espaciamiento entre los picos industria.
y las cancelaciones no es nada constante. Cuando se observa
en una escala logarítmica (Fig. 2.1d), lo vemos tal como lo
escuchamos, con amplios picos en las frecuencias graves
que se van comprimiendo al aumentar la frecuencia. Las
frecuencias donde el “comb filtering” empezará dependen
de el desajuste de tiempo (“time offset”). Mientras aumente
el desajuste la frecuencia de la primera cancelación
disminuirá. Esto se muestra en la Fig 2.1d-2.1f. Es solamente
la frecuencia de inicio (donde ocurre la primera cancelación)
la que cambia con el desajuste de tiempo. Arriba de la
primera cancelación la forma de la respuesta es la misma,
ilustrando como el mismo efecto sónico se mueve a través
del rango de audio mientras cambia el desajuste de tiempo.
En cada caso el segundo pico (este es el pico entre la primera
y la segunda cancelación) tiene un ancho de una octava. Los
picos sucesivos tienen un ancho de 1/2, 1/3, 1/4 de octava,
etc.

6 dB de suma para el rango debajo de la

6 dB de suma centrados en 10 kHz
primera cancelación. Esta es el “área de
(la comb frequency)
acoplamiento”.

Audibilidad máxima del "ripple" en la respuesta de frecuenia

Cancelación profunda en 5 kHz (1/2 de la comb frequency)

10 kHz

"Ripple" en la respuesta de fase debido a la

suma de las señales compensadas en el tiempo

1 Oct

Fig 2.1e "Comb filtering" con 0.1 ms de desajuste de tiempo entre señales (0 dB de desajuste de nivel).

Derechos Reservados Meyer Sound © 1997 Versión preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 89
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.1 Cancelaciones Acústicas

2.1.1 Frecuencia de las Cancelaciones ("Comb Filter Frecuency")

El “área de acoplamiento” se reduce al rango abajo de 500

Hz. Audible como un un aumento en frecuencias graves.

Cancelación profunda en 500 Hz

(1/2 de la "comb frequency".
Audible como "ripple" en
la respuesta de frecuencia

1 kHz 1k 1k 1k

1 Oct 1/2 1/3 1/4

Fig 2.1f

"Comb filtering" con 1 ms de desajuste de tiempo entre señales (0 dB de desajuste de nivel)

El “área de acoplamiento” se reduce al rango

bajo 50 Hz.

Audible como "ripple"

en la respuesta de
Audible como reverberación
frecuencia

100Hz 100 100 100

1 Oct 1/2 1/3 1/4

Fig 2.1g

"Comb filtering" con 10 ms de desajuste de tiempo entre señales (0 dB de desajuste de nivel)

Derechos Reservados Meyer Sound © 1997 Versión preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 90
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.1 Cancelaciones Acústicas

2.1.2 Nivel de las Cancelaciones ("Comb filter level")

La suma máxima de 6 dB ocurre cuando dos señales de usted que está haciendo con ese ecualizador. Una vez
igual nivel se combinan. Este es uno de los aspectos agotados los otros métodos de alineación de sistemas (como
potencialmente más positivos de “comb filtering”. Por otro reposicionar, ajustar retrasos y ajustar niveles) habrá usted
lado, el efecto de cancelación es extremadamente profundo minimizado las desajustes de tiempo y maximizado las
y angosto. El ancho de banda de los picos y los valles es desajustes de nivel. El "ripple" en la respuesta que queda
asimétrico, siendo los picos mas anchos que los valles. será solucionado con ecualización. Es verdad, sin embargo,
Mientras que el tamaño de los picos puede reducirse con que no se puede corregir el “comb filtering” con frecuencias
ecualización, los valles son demasiado profundos y angostos centrales fijas y componentes de ancho de banda tales como
para ser ecualizados prácticamente. ecualizadores gráficos de 1/3 de octava. Estos pueden
tener, a lo más, un rango de frecuencia donde su ancho de
Al aumentar el desajuste de nivel, el tamaño de los picos y banda coincida con la respuesta del sistema. (Todos los
los valles se reduce y el empinamiento de las formas del demás serán ya sea mas anchos o mas angostos). Luego
filtro se vuelve menos severo. Esto permite que el sistema debe usted tener la suficiente suerte para que este rango
sea mas adaptable a ecualización. Esto es mosrado en las caiga dentro de una de las frecuencias centrales estándar
figuras 2.1h-2.1j ISO. Buena suerte. He oido comúnmente que se culpa a la
Recuerde de la página anterior el estrechamiento progresivo respuesta de fase de ecualizadores gráficos de un resultado
del ancho de banda de porcentaje de cada pico sucesivo, de final pobre. Mientras que esto puede ser cierto en algunos
una octava a centésimos de octava. Para que la ecualización casos, es usualmente un simple caso de la incapacidad del
sea efectiva, el ecualizador debe tener ancho de banda y ecualizador gráfico de crear la amplitud complementaria y
frecuencia central ajustables. Comúnmente se dice que no la respuesta de fase del sistema a ser ecualizado. Por esta
se puede arreglar el “comb filtering” con un ecualizador. razón, los ecualizadores paramétricos como el Meyer Sound
Pero ya que es el “comb filtering” lo que está creando CP-10 han sido empleados exclusivamente por usuarios de
virtualmente todos los problemas de respuesta de frecuencia sistemas de alineación de alta resolución como SIM System
(si tenemos un altavoz lineal para empezar) que más piensa II.

La relación “S/N” se reduce en el área de

las cancelaciones. La pérdida de relación
“S/N” es un una indicación de
ecualizabilidad reducida.

La amplitud de "ripple" es extrema. Las

cancelaciones profundas no pueden ser
removidas efectivamente con
ecualización. Esto se pone peor en
frecuencias mas altas mientras el Q de las
cancelaciones aumenta.

El "ripple" extremo de respuesta de fase

disminuye la ecualizabilidad de ésta
respuesta.

Fig 2.1h

"Comb filtering" con 1 ms de desajuste de tiempo entre señales (desajuste de nivel de 0 dB).

Derechos Reservados Meyer Sound © 1997 Versión preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 91
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.1 Cancelaciones Acústicas

2.1.2 Nivel de las Cancelaciones ("Comb filter level")

La amplitud de "ripple" es reducida debido

a el desajuste de nivel de 6 dB El mejoramiento en la relación “S/N” es una
indicación de un aumento en la ecualizabilidad

Area donde la ecualización práctica puede ser efectiva

El "ripple" en la respuesta de fase se reduce

debido al desajuste de nivel de 6 dB

Fig 2.1i

"Comb filtering" con 1 ms de desajuste de tiempo entre señales (6 dB de desajuste de nivel)

La amplitud de "ripple" se reduce más adelante

debido al desajuste de nivel de 12 dB

Area donde la ecualización práctica puede ser efectiva

El "ripple" de respuesta de fase se reduce más

adelante debido a la desajuste de nivel de 12 dB

Fig 2.1j

"Comb filtering" con 1 ms de desajuste de tiempo entre señales (12 dB de desajuste de nivel)

Derechos Reservados Meyer Sound © 1997 Versión preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 92
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.1 Cancelaciones Acústicas

2.1.3 Identificación de Cancelaciones Acústicas ("comb filters")

Primera cancelación Espacio entre cancelaciones

La medición de la respuesta de frecuencia de un

sistema mostrará una serie compleja de picos y
valles. Antes de que sea aplicada la ecualización, es
útil identificar las fuentes de las interacciones que
First Null Time Offset Spacing between Time Offset
peaks or nulls causaron los picos y los valles. Esto nos coloca en
(Hz) (ms) (Hz) (ms) una mejor posición para seguir los pasos mas
20 25.000 20 50.000 efectivos hacia la optimización de un sistema. La
25 20.000 25 40.000 tabla de arriba puede ser usada como una guía para
31.5 15.873 31.5 31.746
40 12.500 40 25.000
identificar las causas de los picos y los valles en la
50 10.000 50 20.000 respuesta del sistema. Si la frecuencia central de un
63 7.937 63 15.873 pico o un valle es conocida, el desajuste de tiempo
80 6.250 80 12.500 correspondiente puede ser encontrado en la co-
100 5.000 100 10.000
lumna a la derecha de la frecuencia (e.g. una
125 4.000 125 8.000
160 3.125 160 6.250 cancelación aparece en la respuesta del sistema en
200 2.500 200 5.000 500 Hz). Si esta cancelación es causada por “comb
250 2.000 250 4.000 filtering”, el más corto desajuste de tiempo posible
315 1.587 315 3.175 entre las fuentes sonoras es 1 ms. Sin embargo, si
400 1.250 400 2.500
500 1.000 500 2.000
ésta no es la primera cancelación, entonces puede
630 0.794 630 1.587 ser el resultado de un desajuste mas largo. Podría
800 0.625 800 1.250 ser la segunda cancelación de una desajuste de 3X el
1000 0.500 1000 1.000 mínimo (en este caso (3 ms) o la tercera cancelación
1250 0.400 1250 0.800
1600 0.313 1600 0.625
de 5X (5 ms), la cuarta cancelación de 7X (7 ms), etc..
2000 0.250 2000 0.500
2500 0.200 2500 0.400
El espaciamiento entre cancelaciones puede
3150 0.159 3150 0.317 solidificar el desajuste de tiempo de la reflexión. Si
4000 0.125 4000 0.250 el espaciamiento de frecuencia hacia la siguiente
5000 0.100 5000 0.200 cancelación es de 1000 Hz (o entre picos - no importa),
6300 0.079 6300 0.159
la reflexión es 1 ms. Si el espaciamiento es más corto,
8000 0.063 8000 0.125
10000 0.050 10000 0.100 es uno de los intervalos mas largos. La posición de
12500 0.040 12500 0.080 monitoreo podría ser entonces examinada por
16000 0.031 16000 0.063 trayectorias que concidan con estos desajustes de
20000 0.025 20000 0.050
tiempo y una acción correctiva apropiada podría
ser ejercida.
Tabla 2.1k "Comb filters" vs retraso

Derechos Reservados Meyer Sound © 1997 Versión preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 93
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.1 Cancelaciones Acústicas

2.1.3 Identificación de Cancelaciones Acústicas ("comb filters")

Eco de 1 ms
Sonido directo

Fig 2.1l Identificando el desajuste de tiempo para encontrar el "ripple" de respuesta de frecuencia.

Time Offset Freq spacing 2nd peak 3rd peak 1st null 2nd null Espaciamiento entre picos o
(ms) (Hz) (Hz) (Hz) (Hz) (Hz) cancelaciones. También es posible
0.1 10,000.00 10,000.00 20,000.00 5,000.00 15,000.00 trabajar en la dirección opuesta.
0.2 5,000.00 5,000.00 10,000.00 2,500.00 7,500.00 La tabla adyacente puede ser
0.3 3,333.33 3,333.33 6,666.67 1,666.67 5,000.00
0.4 2,500.00 2,500.00 5,000.00 1,250.00 3,750.00
usada para identificar en que
0.5 2,000.00 2,000.00 4,000.00 1,000.00 3,000.00 forma se afecta la respuesta de
0.6 1,666.67 1,666.67 3,333.33 833.33 2,500.00 frecuencia cuando el desajuste de
0.7 1,428.57 1,428.57 2,857.14 714.29 2,142.86 tiempo entre las fuentes es
0.8 1,250.00 1,250.00 2,500.00 625.00 1,875.00
0.9 1,111.11 1,111.11 2,222.22 555.56 1,666.67
conocida. El multiplicador de
1 1,000.00 1,000.00 2,000.00 500.00 1,500.00 frecuencia correspondiente y la
2 500.00 500.00 1,000.00 250.00 750.00 frecuencia de la primera
3 333.33 333.33 666.67 166.67 500.00 cancelación pueden encontrarse
4 250.00 250.00 500.00 125.00 375.00
en las columnas a la derecha de el
5 200.00 200.00 400.00 100.00 300.00
6 166.67 166.67 333.33 83.33 250.00 desajuste de tiempo (e.g. un
7 142.86 142.86 285.71 71.43 214.29 desajuste de tiempo de 1 ms se
8 125.00 125.00 250.00 62.50 187.50 detecta entre dos fuentes sonoras
9 111.11 111.11 222.22 55.56 166.67 en la posición de monitoreo). El
10 100.00 100.00 200.00 50.00 150.00
15 66.67 66.67 133.33 33.33 100.00
espaciamiento de la "comb freq"
20 50.00 50.00 100.00 25.00 75.00 será 1000 Hz con la primera
25 40.00 40.00 80.00 20.00 60.00 cancelación a 500 Hz. Existirán
30 33.33 33.33 66.67 16.67 50.00 cancelaciones cada 1 kHz por
35 28.57 28.57 57.14 14.29 42.86
40 25.00 25.00 50.00 12.50 37.50
encima de ella (1500 Hz, 2500 Hz
45 22.22 22.22 44.44 11.11 33.33 etc.). Existirá también un pico
50 20.00 20.00 40.00 10.00 30.00 por debajo de 500 Hz y otros
60 16.67 16.67 33.33 8.33 25.00 adicionales comenzando en l kHz
70 14.29 14.29 28.57 7.14 21.43
y cada 1kHz por encima de ella (2
80 12.50 12.50 25.00 6.25 18.75
90 11.11 11.11 22.22 5.56 16.67 kHz, 3 kHz etc.) La primera
100 10.00 10.00 20.00 5.00 15.00 cancelación se encontrará en 500
Hz y cada 1 kHz por encima de
ella.
Table 2.1m
Retraso vs. Frecuencia de "comb filter".

Derechos Reservados Meyer Sound © 1997 Versión preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 94
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.1 Introducción
La interacción entre sistemas de cajas acústicas múltiples
causará cancelaciones acústicas. Por esta relación es
importante que los sistemas se encuentren diseñados para
un mínimo "overlap" (empalme) entre los subsistemas .
Una interacción típica entre cajas acústicas se muestra en la
Fig. 2.2a. El lóbulo inferior de la caja superior llega hacia el
área del público. Desafortunadamente llega 1 ms tarde, y,
como se discutió en la sección anterior, existirá “comb
filtering” en el rango de medios y agudos.

Upper speaker path (51 ms)

1 ms time offset between the two speakers

causes comb filtering with 1 kHz frequency
spacing at the listening position.

Lower speaker path (50 ms)

Fig. 2.2a

Vista vertical de interacción de cajas acústicas entre una superior "main" y un sistema "downfill".
Las llegadas de cajas acústicas múltiples pueden ser
modeladas como se muestra en la Fig. 2.2b. La cantidad de
atenuación "axial" (al salir del eje) dependerá del ángulo y
del patrón de cobertura de la caja contaminante. El desajuste
de tiempo de la propagación es resultado de tiempos de
llegada diferentes entre las cajas. Esto podría ser negativo
o positivo dependiendo de cuál caja acústica llegue primero.
La pérdida de propagación relativa y la pérdida en el aire de
altas frecuencias se deben a las diferencia en la logitud de las
trayectorias entre las cajas acústicas.
Relative Relative Relative
Axial Propagation Propagation High
Attenuation delay offset Loss Frequency

∆
Up Speaker Path

Down Speaker ∑

Relative Relative Listening

Propagation High Position
Loss Frequency
Fig. 2.2b Modelo de interacción de cajas acústicas entre una superior "main" y una inferior "downfill".

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 95
 Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.1 Introducción
Las mediciones de SIM siguientes muestran la interacción entre un sistema superior y uno inferior.

Sonido directo de la El sonido directo de la

caja acústica infe- caja acústica superior
rior llega 0.5 ms tarde

Fig. 2.2c "Delayfinder" de las llegadas de dos cajas acústicas.

Nótese que el factor de cresta del impulso de la caja acústica superior es menor que el de la infe-
rior. Esto es debido a la atenuación axial de altas frecuencias en la respuesta del sistema superior.

Cancelación de rango Respuesta de Respuesta de amplitud combinada de

Suma de medio debida al desajuste amplitud de la cajas las cajas acústicas superior e inferior.
frecuencias bajas de tiempo entre las cajas acústicas superior Note el incremento en "ripple" de
(acoplamiento) acústicas sola amplitud.

Respuesta de fase de la caja acústica superior Respuesta de fase combinada de las

sola cajas acústicas superior e inferior. Note
el incremento en "ripple" de fase.

Fig. 2.2d Comparación de la respuesta de frecuencia del sistema superior utilizando la caja superior solamente
comparado con la respuesta combinada.

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 96
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.2 Factores que Afectan la Interacción

El mecanismo fundamental detrás de los arreglos de cajas El acoplamiento ocurre cuando el desajuste de tiempo y el
acústicas se muestra en la Fig. 2.2e. El comportamiento de de nivel,se acercan a cero. En este caso las señales llegan “en
los arreglos de cajas puede simplificarse dentro de tres fase” y pueden sumar hasta 6 dB ( máximo) en el nivel de
categorías: presión sonoro. Esto es más fácil de lograr en arreglos de
bajas frecuencias donde la longitud de onda es larga. Por lo
tanto el desajuste físico de varios componentes no se vuelve
Acoplamiento ("Coupling"): Cuando existe una suma
demasiado grande y los frentes de onda se mantienen en
máxima y una mínima cancelación.
fase. Esta técnica es usada para lograr suma de potencia en
Combinación ("Combining"): Cuando existe una arreglos y para estrechar la cobertura.
cantidad moderada de suma y un grado menor de
La combinación ocurre cuando el desajuste de tiempo es
cancelación.
bajo y el de nivel es alto. Para lograr esto los componentes
Cancelación ("Combing"): Cuando existe un alto grado deben encontrarse muy próximos (de aquí el desajuste de
de cancelación, sin importar si existe suma o no. tiempo bajo) pero debe tener un método para obtener una
desajuste de nivel alto. Esto puede ser logrado utilizando
Eco ("Echo"): Cuando existe una percepción de fuentes sistemas de cajas acústicas direccionales acomodados como
discretas. un punto de origen. Esta técnica es utilizada para ampliar
la cobertura.
Reverberación ("Reverberation"): Cuando existe una
percepción del carácter de decaimiento normal de una La cancelación ocurre cuando el desajuste de tiempo es
habitación. grande pero el de nivel es bajo. Esto ocurre cuando las cajas
acústicas se encuentran acomodadas con patrones de
Aislamiento ("Isolation"): Cuando la segunda caja
cobertura redundantes, tales como arreglos paralelos.
acústica tiene poco o ningún efecto audible sobre la
Mientras que esto puede darnos una suma sustancial, es
respuesta de la caja primaria. Mientras el desajuste de
muy dependiente de la posición y causa grandes variaciones
tiempo aumenta, mayor cantidad de desajuste de nivel
en la respuesta de frecuencia y baja inteligibilidad. Esto
será requerido para lograr el aislamiento.
debe evitarse en la medida de lo posible.

El eco ocurre cuando el desajuste de tiempo es grande y el

Cuando uno de estos ocurre en algún diseño dado depende aislamiento es bajo de manera que los sistemas suenen
de dos factores clave: como fuentes discretas. Esto también causa grandes
Desajuste de tiempo relativo: La diferencia en el tiempo de variaciones en la respuesta de frecuencia y una baja
llegada (fase) de las fuentes sonoras a una posición receptora inteligibilidad y debe ser evitado en la medida de lo posible.
determinada. Cabe señalar que esta función depende de la La reverberación ocurre cuando el desajuste de tiempo es
frecuencia. Por ejemplo, 1 ms es una desajuste pequeño en grande y el aislamiento es suficientemente grande de manera
50 Hz (solo 18 grados de desfase), pero es grande en 500 Hz que la interacción suene como el carácter de decaimiento
(180 grados de desfase). normal de una habitación. Si es mantenido al mínimo esto
no afectará drásticamente la inteligibilidad del sistema.
Desajuste de nivel relativo: La diferencia en nivel (amplitud)
Esto es preferible en extremo a la cancelación o al eco.
de las fuentes de sonido en una posición del receptor
determinada. Nótese en la Fig. 2.1 que mientras el desajuste El aislamiento ocurre cuando el desajuste de nivel es lo
de nivel aumenta la profundidad de los picos y los valles se suficientemente grande como para que la segunda caja
reduce. Esto no depende de la frecuencia. acústica tenga muy poco o ningún efecto audible sobre la
respuesta de la primera . Mientras el desajuste de tiempo
aumenta, mayor cantidad de desajuste de nivel será
requerido para lograr el aislamiento. Esta es una opción
muy recomendada.

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 97
 Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.2 Factores que Afectan la Interacción

La relación de desajuste de tiempo y nivel se muestra Consideraciones en el diseño de arreglos:
gráficamente en la Fig. 2.2e. Mientras el desajuste de nivel
aumenta la cantidad de suma disminuye. Nótese que las El diseño de arreglos implica constantes consideraciones
áreas preferidas de acoplamiento, combinación y aislamiento entre los siguientes parámetros:
se encuentran todas hacia la parte inferior de la gráfica,
Cobertura: Al aumentar el empalme, la cobertura se estrecha
donde los desajustes de tiempo son bajos. Al moverse de
y vice-versa.
izquierda a derecha se disminuirá progresivamente la suma
de potencia. Mientras aumente el desajuste de tiempo SPL en el eje: Al aumentar el empalme, el nivel de presión
(posiciones verticales mas altas) el acoplamiento y la sonora sobre el eje aumenta significativamente. Al disminuir
combinación dan lugar a la cancelación, y el aislamiento al el empalme el nivel de presión sonora sobre el eje no
eco y a la reverberación. Mientras se mueva hacia arriba la aumenta mucho.
cancelación se mueve progresivamente hacia frecuencias
más bajas a través de proporciones mas grandes del rango Distribución de nivel: Al aumentar el empalme, la
audible. Desajustes de tiempo grandes con 0 dB de desajuste distribución del nivel se vuelve muy variable, mas
de nivel causan cancelaciones más destructivas. notablemente en la forma de “hot spots” en el área central.
Al disminuir el empalme, la distribución de nivel se vuelve
La clave para el diseño de arreglos de cajas acústicas es: más suave.

• Si el desajuste de nivel es bajo, el desajuste de tiempo Distribución de la respuesta de frecuencia: Al aumentar el

debe ser lo mas bajo posible. Esto creará el acoplamiento. empalme, la distribución de respuesta de frecuencia se
vuelve muy variable. Al disminuir el empalme la
• Al aumentar el desajuste de tiempo, el desajuste de distribución de respuesta de frecuencia se vuelve más
nivel deberá aumentar también. Esto crea combinación. suave.
• Si el desajuste de tiempo es grande entonces el Ecualizabilidad: Virtualmente cualquier arreglo es
desajuste de nivel debería ser grande también. Esto ecualizable en un solo punto. Pero si podemos asumir que
minimizará la cancelación y aumentará el aislamiento. la meta que se propone es proveer una curva de ecualización
que sea conveniente para una amplia parte del área de
cobertura, los arreglos con patrones de distribución
constante responderán mejor.
Trayectoria problemática
para la interacción entre
cajas acústicas

Echo Reverb
10
Wave-
lengths
Time
offset Combing
1/2 T r a y e c t o r i a
Wave- Isolation
preferible para la
length
interacción entre
Combining
cajas acústicas.
Coupling
0 ms

0 dB 3 dB 12 dB 60 dB

Level Offset (dB)

Fig. 2.2e Representación gráfica de la interacción entre cajas
acústicas.
Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 98
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.3 Configuración de Arreglos

Existen siete diferentes tipos básicos de arreglos de cajas acústicas. Cada arreglo tiene diferentes pros y contras , y la
mayoría son convenientes para alguna aplicación en particular. Cuando dos (o más) cajas acústicas se colocan en
proximidad una con otra se clasifican como:

• Arreglos estrechos de punto de origen ("Point-source nar-

row"): Cuando dos cajas acústicas se encuentran acomodadas
en unarco en donde los patrones individuales de las cajas son
más amplios que el ángulo del arreglo. Esto resulta en un
estrechamiento del patrón (entre los puntos de -6 dB).

• Arreglos amplios de punto de origen ("Point-source wide"):

Cuando dos cajas acústicas se acomodan en un arco en donde
los patrones individuales de las cajas se aproximan al ángulo
del arreglo. Esto resulta en una ampliación del patrón (entre
los puntos de -6 dB).

• Arreglos en paralelo ("Paralell"): Cuando dos cajas acústicas

se acomodan en un plano paralelo. Los patrones se empalman
y crean una respuesta altamente inconsistente, no es
recomendado.

•Arreglos de fuego cruzado ("Crossfire"): Cuando dos cajas

acústicas se acomodan de manera que los patrones se crucen
directamente al frente de la [Link] conlleva problemas
significativamente mayores de interferencia en comparación
con el punto de origen y no tiene ventajas sobre de él. Por lo
tanto no es recomendable.

• Arreglos separados de punto de origen ("Split point-

source"): Cuando las cajas acústicas se acomodan en un arco
extendido simularán una sola fuente en un punto. Este tipo de
arreglo es todavía relativamente consistente, pero le falta un
acoplamiento en bajas frecuencias.

• Arreglos separados en paralelo ("Split paralell"): Cuando

las cajas acústicas se colocan en paralelo sobre una línea
extendida simularán una serie de diferentes fuentes en el
rango de frecuencias altas y una sola fuente extendida en la
región de bajas frecuencias.

• Arreglos separados en paralelo ("Split paralell"): Cuando

las cajas acústicas se colocan en paralelo sobre una línea
extendida simularán una serie de diferentes fuentes en el
rango de frecuencias altas y una sola fuente extendida en la
región de bajas frecuencias. Este arreglo es muy útil cuando el
público se encuentra muy cerca de las cajas acústicas. Este
arreglo trabaja bien mientras el área de empalme se mantenga
al mínimo.
Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 99
 Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.3 Configuración de Arreglos

Cada uno de los arreglos anteriores tiene

diferentes tendencias hacia el acoplamiento, la
cancelación y la combinación como se muestra
Point Destination
en las figuras 2.2f y 2.2g. Array Split Parallel
Array (Narrow) Split Parallel
El arreglo de punto de origen amplio es el que Array (Wide)

combina mejor ya que existe una zona pequeña

Echo Reverb
de empalme que tiene un desajuste de tiempo 10
Split Point-source
muy pequeño. El de punto de origen estrecho Wave-
Array
lengths
tiene mas empalme. Las desajustes de tiempo se Time Combing
agrandan y por lo tanto la cancelación es mayor. Combing
1/2
El arreglo de fuego cruzado tiene aún mas Wave- Isolation
empalme. El arreglo paralelo se encuentra casi length
Combining
totalmente empalmado. Este tipo de arreglo
Coupling
cancelará severamente. 0 ms

En todos los arreglos de cajas acústicas separadas 0 dB 3 dB 12 dB 60 dB

la respuesta cambiará sustancialmente con la
distancia de la fuente. Esto es debido al hecho de Level Offset (dB)
que las áreas de empalme crecerán al alejarnos
de la fuente. El arreglo de punto de origen Fig2.2f Tendencias deArreglos Adyacentes
separado es el que combina mejor ya que las
zonas de empalme son menores debido a la
atenuación axial. Los desajustes de tiempo son
mayores que en los arreglos de punto de origen
estándar debido a la distancia entre las cajas Parallel
acústicas. El arreglo de punto de origen paralelo Array Crossfire
Array Point-source
es útil para distancias de tiro corto para minimizar Array (Narrow)
el desajuste de nivel entre las localidades. El
empalme aumentará al alejarnos, con mayores Echo Reverb
10
desajustes de tiempo. Los arreglos de punto de Wave-
destino son útiles para llegar a áreas centrales lengths
Combing
desde locaciones en los lados. Sin embargo, Time
Point-source
offset Combing
éstos tienen la mayor tendencia hacia la 1/2 Array (Wide)
Wave- Isolation
cancelación debido al alto grado de empalme y length
los cambios rápidos en desajuste de tiempo. Los Combining
arreglos de punto de destino deben tener el Coupling
mínimo empalme posible. 0 ms

0 dB 3 dB 12 dB 60 dB

Level Offset (dB)

Fig2.2g Tendencias deArreglos Separados

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 100
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.3 Configuración de Arreglos

La naturaleza de la interacción entre dos cajas acústicas varia Lectura de las gráficas SIM
con los diferentes tipos de arreglos. en las páginas siguientes se
realizará un estudio comparativo de la interacción Estas mediciones fueron creadas de algunos arreglos en las
monitoreando la respuesta de cada una de las nueve posiciones posiciones cerca del centro (-10 º a +20 º) y se muestran en
de una caja acústica de ejemplo con una cobertura de 80º. la página que la acompaña. Las mediciones no fueron
hechas en una cámara anecoica y contienen algunas
Lectura de la figura reflexiones de habitación. Por lo tanto, solo el rango de altas
frecuencias se muestra donde la interacción de la habitación
Las posiciones representan los puntos de 10 º (desde -40 hasta
+40) sobre un arco a una distancia de 25 pies (8 metros) de la es mínima, pero la interacción de cajas acústicas es claramente
caja acústica. Una línea se dibuja desde la segunda caja visible.
representando su llegada dentro del área de cobertura de la
primera. Las figuras se encuentran sombreadas para representar
la extensión de la interferencia, con sombras progresivamente
más oscuras representando una interferencia mayor, lo que
luego causa grandes cantidades en el "ripple" de la respuesta
de frecuencia. Eje central del
Lectura de la tabla arreglo
CL
Los desajustes relativos de tiempo y nivel entre las cajas
acústicas se calculan y se muestran en la tabla abajo de la figura.
El cálculo del desajuste de tiempo se basa en las diferencias en
Límite del patrón
la distancia de propagación y la atenuación axial. Esto a su
de cobertura de la
tiempo, produce "ripple" en la respuesta de frecuencia.
caja acústica princi-
(Mientras aumenta el desajuste de tiempo, mas grande será el
"ripple").
pal

El desajuste de tiempo determina el rango de frecuencia mas

afectado por la interacción. La frecuencia donde ocurre la
primera (y más grande) cancelación se muestra.

Amplitude Ripple Eje central de la Trayectoria de la

caja acústica princi- segunda caja
< 8 dB
pal acústica
8-12 dB
12-16 dB
16-20 dB
40°
>20 dB 40°

30° 30°
20° 20° La respuesta de cada
10° 0° 10° punto se muestra en
la tabla
Point Source Wide
40° 30° 20° 10° 0° 10° 20° 30° 40°
Time offset 2.2 ms 2.1 ms 1.7 ms 1.5 ms 1.1 ms 0.7 ms 0.3 ms 0.1 ms 0.25 ms
1st null 227 Hz 238 Hz 294 Hz 333 Hz 455 Hz 714 Hz 1667 Hz 5000 Hz 2000 Hz

Level offset 12.7 dB 13.7 dB 14.6 dB 13.0 dB 11.4 dB 9.2 dB 7.1 dB 2.0 dB 5.1 dB
Ripple 4.0 dB 3.5 dB 3.5 dB 4.0 dB 4.5 dB 6.0 dB 8.0 dB 19.0 dB 10.0 dB

Fig. 2.2h Como leer las figuras de comparación entre series de arreglos

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 101
 Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.3 Configuración de Arreglos

-10 grados

0 grados

10 grados

20 grados

Fig. 2.2i Referencia para las posteriores gráficas de SIM® de interacción de arreglos.

Las cuatro gráficas muestran la respuesta de una sola caja se encuentran libres de "ripple". Por lo tanto, solo la región
acústica (sin interacción con otras cajas) medida en 4 puntos. de altas frecuencias se muestra. La mayoría del "ripple"
Esto puede ser utilizado para comparar con las gráficas que mostrado puede ser atribuido a la acústica de la habitación.
muestran la interacción de los diferentes arreglos. Ya que
las ediciones no fueron hechas en una cámara anecoica, no

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 102
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.4 Arreglos Estrechos de Punto de Origen

Los arreglos de cobertura estrecha pueden ser construidos Cobertura: La acumulación central provoca que el área
colocando los gabinetes directamente adyacentes. Dichos entre los puntos de -6 dB se estreche.
arreglos tenderán a aumentar la potencia sobre el eje pero
tendrán un menor efecto de amplitud en la cobertura del SPL sobre el eje: Suma máxima
que se puede esperar sobre aquel con una sola unidad, y Distribución de nivel: suma grande en el área central.
puede incluso estrecharlo. Estos sistemas son altamente Menor en los lados. Buen acoplamiento de graves y
interactivos porque los módulos se encuentran acomodados medios.
en ángulos más cerrados que los ángulos de la cobertura
individual. El punto sobre el eje del arreglo contiene la Distribución de respuesta de frecuencia: El área de
mayoría del empalme, causando una suma sustancial en la empalme grande crea un área amplia con mucho "ripple"
presión sobre el eje, con menos empalme y suma al movernos alrededor del centro. Más suave en los lados.
hacia los extremos. Ya que el ángulo de cobertura se
especifica con relación a la presión sobre el eje, la suma ahí Ecualizabilidad: Responde bien a la ecualización excepto
puede causar que el ángulo disminuya aún con la suma de en el área de empalme central.
los gabinetes. Donde usarlo:
La acumulación sobre el eje puede ser reducida mediante la • Aplicaciones de tiro largo
técnica de disminución de amplitud ("amplitud tapering")
descrita en la sección 3.6.3, la que ampliará la cobertura del • Cuando el ángulo deseado de cobertura es menor que
arreglo. el de una sola caja acústica

CL
Al movernos fuera del área
de empalme, el "ripple" se re- El centro tiene la máxima
duce. El sistema es suma de potencia. El área de
relativamente ecualizable en empalme al salir del centro
esta área debido al bajo tiene una respuesta de
desajuste de tiempo . agudos altamente variable.
No trate de ecualizar en esta
Los extremos solo ven la suma de área.
medios. Las regiones de medios y
agudos se encuentran aisladas.

Amplitude Ripple

< 8 dB
8-12 dB
12-16 dB
16-20 dB 40° 40°
>20 dB
30° 30°
20° 20°
10° 0° 10°
Point Source Narrow (80°)
40° 30° 20° 10° 0° 10° 20° 30° 40° Mean
Time offset 1.1 ms 1 ms 0.8 ms 0.65 ms 0.45 ms 0.1 ms 0.1 ms 0.3 ms 0.5 ms 0.6 ms
1st null 455 Hz 500 Hz 625 Hz 769 Hz 1111 Hz 5000 Hz 5000 Hz 1667 Hz 1000 Hz 1791.8 Hz

Level offset 6.4 dB 8.3 dB 8.8 dB 6.7 dB 4.2 dB 1.0 dB 0.0 dB 2.1 dB 6.2 dB 4.9 dB
Ripple 9.0 dB 6.5 dB 6.0 dB 8.5 dB 11.5 dB 24.0 dB 30.0 dB 19.0 dB 9.0 dB 13.7 dB

Fig. 2.2j Interacción del arreglo estrecho de punto de origen.

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 103
 Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.4 Arreglos Estrechos de Punto de Origen

-10 grados

0 grados

10 grados

20 grados

Fig. 2.2k Respuesta de frecuencia de agudos de un arreglo estrecho de punto de origen.

Dos cajas acústicas acomodadas como un punto de origen caja acústica mostradas en la Fig. 2.2g y en aquellas que le
estrecho se midieron utilizando el SIM System II. La siguen. Existe sustancialmente mas "ripple" que con una
respuesta en cuatro de las posiciones se muestra arriba. sola caja, pero mucho menos que con un arreglo en paralelo
Compare y contraste éstas respuestas con las de una sola o de fuego cruzado.

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 104
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.5 Arreglos Amplios de Punto de Origen

Los arreglos estrechos discutidos anteriormente presentan
áreas sustanciales de empalme (Figura 2.2l).
Existen dos maneras de reducr el empalme:

1) Utilizar cajas acústicas con un patrón direccional más

estrecho. (Fig 2.2m)

2) Arreglar las caja acústica con un ángulo mas ancho. (Fig

2.2n)
Los sistemas de como MSL-5 y MSL-10 representan el
primer enfoque. Su patrón coincide tan cercanamente al
Fig. 2.2l
ángulo de la caja acústica que deben ser arregladas
adyacentemente. Debido a que el patrón de cobertura coin- Arreglo estrecho ("Tight-pack")
cide con el ángulo de 30º de la caja acústica, habrá una
pérdida en el centro si las cajas acústicas son separados La suma sobre el eje causa que la respuesta polar se
entre sí. El diseño de sistemas es relativamente sencillo, ya estreche
que cada caja acústica simplemente suma 30º a la cobertura
horizontal. Sin embargo, debido a la característica de
dispersión de estos sistemas se debe cuidar el tener
suficientes cajas acústicas para cubrir el área de público
completamente. De otra forma, se puede requerir de apoyar
el sistema con cajas acústicas adicionales de "sidefill"
(cobertura lateral). Otra consideración importante es el
hecho de que los arreglos estrechos como este deben
apuntarse con mayor precisión que los arreglos amplios, o
incluso que los arreglos estrechos derivados del arreglo de Fig 2.2m
cajas de mayor cobertura como UPA, MSL-2A y MSL-3. Arreglo amplio ("Tight-pack")
El segundo enfoque se logra separando las cajas acústicas El patrón de cobertura se amplía pero la potencia sobre
del arreglo hacia diferentes puntos, dependiendo de los el eje no se incrementa
ángulos de cobertura y de la caja acústica.

Al acercar el ángulo de cobertura con el ángulo de la caja

acústica se puede observar que el área de empalme
disminuye. Nótese que también el área de empalme tiene
una desajuste de tiempo mínimo. Esta combinación suaviza
la cobertura de arreglo.
Los arreglos de cobertura amplia pueden construirse al
despegar el frente de caja acústica en el arreglo, mientras de
dejan pegadas las partes traseras. Mientras que ésta es la
manera más fácil de acomodar un arreglo, no es obligatorio
que las partes traseras de de las cajas acústicas hagan
contacto. Pequeños espacios entre las cajas acústicas no
darán efectos adversos en el desempeño del sistema. Fig 2.2n

Dichos arreglos tenderán a incrementar la cobertura hori- Arreglo de ángulo amplio. (Optimizado)
zontal pero tendrán mínimo efecto para aumentar la potencia El patrón de cobertura se amplía pero la potencia sobre
sobre el eje más allá de una unidad. el eje solo se incremente en forma mínima.

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 105
 Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.5 Arreglos Amplios de Punto de Origen

El ejemplo siguiente muestra las características de una caja

acústica con un patrón muy cerrado de 45º. (Los ejemplos
Cobertura: Acumulación central mínima. Por lo tanto,
previos fueron de 80 º). Nótese que el área de empalme es un
el patrón se amplía.
porcentaje mucho más pequeño que el área de cobertura.
Esto nos permite lograr poco "ripple" a través de un área SPL en el eje: Suma mínima
grande. Compare la cantidad de desajuste de tiempo y de
nivel mostrado aquí con los de los arreglos estrechos de Distribución de nivel: El área pequeña de empalme
punto de origen mostrados anteriormente. Nótese que los da un área angosta con mucho "ripple" alrededor del
desajustes de tiempo se mantienen pequeños, pero el centro. Es muy suave excepto en el area central.
desajuste de nivel aumenta rápidamente mientras nos
Ecualizabilidad: Responde muy bien a ecualización
movemos fuera del área central. Esta es la clave para crear
excepto en el área de empalme central.
una distribución de frecuencia suave.
Donde usarlo:

• Cuando el ángulo deseado de cobertura es mas

amplio que el de una caja acústica.

CL

Las áreas de los lados ven

suma en frecuencias bajas
solamente. Las regiones de El centro tiene suma máxima
agudos y medios se de potencia. El área central
encuentran aisladas. La tiene una respuesta de
mayoría del área de agudos altamente variable.
cobertura tiene poco "ripple" No trate de ecualizar en esta
y una alta ecualizabilidad. área.

Amplitude Ripple
< 8 dB
8-12 dB
12-16 dB
16-20 dB
>20 dB

20° 20°
10° 10°
0°
Point Source Narrow (45°)
20° 10° 0° 10° 20° Mean
Time offset 0.8 ms 0.65 ms 0.45 ms 0.1 ms 0.1 ms 0.4 ms
1st null 625 Hz 769 Hz 1111 Hz 5000 Hz 5000 Hz 2501.1 Hz

Level offset 7.8 dB 9.2 dB 9.2 dB 4.5 dB 2.5 dB 6.6 dB

Ripple 7.0 dB 6.0 dB 6.0 dB 11.0 dB 16.0 dB 9.2 dB

Fig. 2.2p Interacción de arreglo punto de origen amplio

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 106
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.5 Arreglos Amplios de Punto de Origen

Un método alternativo para lograr un arreglo de punto de Cobertura: Acumulación central mínima. Por lo tanto
origen de amplia cobertura consiste en separar las partes el patrón se amplía.
frontales de las cajas acústicas. Esto reduce el área de
empalme en el centro y distribuye la energía sobre un área SPL sobre el eje: Suma mínima.
mayor.
Distribución de nivel: Suave debido a la ausencia de
empalme.

Distribución de Respuesta de frecuencia: Un área

pequeña de empalme da un área estrecha con mucho
"ripple" alrededor del centro. Es muy suave excepto en
el área central.
Ecualizabilidad: Responde muy bien a ecualización
excepto en el área central de empalme.

Donde usarlo:

• Cuando el ángulo de cobertura deseado es mayor

que el de una sola caja acústica.

Las áreas de los lados ven CL

solamente suma en graves.
Las regiones de medios y El centro presenta una suma
agudos se encuentran máxima de potencia. El área
aisladas. La mayoría del área de empalme central tiene
de cobertura tiene muy poco una respuesta de agudos
"ripple" y una alta altamente variable. No trate
ecualizabilidad. de ecualizar en esta área.

Amplitude Ripple
< 8 dB
Single speaker
8-12 dB coverage zone
12-16 dB
16-20 dB
>20 dB
40° 40°

30° 30°
20° 20°
Point Source Wide 10° 0° 10°
40° 30° 20° 10° 0° 10° 20° 30° 40° Mean
Time offset 2.2 ms 2.1 ms 1.7 ms 1.5 ms 1.1 ms 0.7 ms 0.3 ms 0.1 ms 0.25 ms 1.1 ms
1st null 227 Hz 238 Hz 294 Hz 333 Hz 455 Hz 714 Hz 1667 Hz 5000 Hz 2000 Hz 1214.3 Hz

Level offset 12.7 dB 13.7 dB 14.6 dB 13.0 dB 11.4 dB 9.2 dB 7.1 dB 2.0 dB 5.1 dB 9.9 dB
Ripple 4.0 dB 3.5 dB 3.5 dB 4.0 dB 4.5 dB 6.0 dB 8.0 dB 19.0 dB 10.0 dB 6.9 dB

Fig. 2.2q Interacción de arreglo Amplio de Punto de Origen

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 107
 Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.5 Arreglos Amplios de Punto de Origen

-10 grados

0 grados

10 grados

20 grados

Fig. 2.2r Respuesta de frecuencia agudos del arreglo amplio de punto de origen

Esta configuración claramente tiene menor "ripple" que cualquier configuración de arreglo de cajas acústicas. Esto
da una respuesta de frecuencia mas consistente y por tanto, la mas ecualizable. Nótese también que existe muy
poca suma.

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 108
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.6 Arreglos en Paralelo

Este tipo de diseño tiene empalme máximo. Sin embargo, Cobertura: Misma cobertura que con una sola caja
mientras el desajuste de tiempo aumenta el desajuste de acústica.
nivel no aumenta. Esto causa cancelaciones altamente
variables. El alinear las cajas acústicas en una fila con SPL en el eje: Suma máxima
orientación horizontal redundante provocará una respuesta
Distribución de nivel: Igual que una sola caja acústica
de frecuencia desigual sobre el área del público. Mientras
dichos arreglos pueden generar grandes cantidades de Distribución de respuesta de frecuencia: Cada
potencia acústica, la cobertura redundante formará grandes posición tiene su respuesta de frecuencia particular. El
cantidades de "comb-filtering", haciéndolo responder "ripple" de agudos es severo en todas las posiciones.
pobremente a la ecualización.
Ecualizabilidad: Puede ser ecualizado solamente para
Nótese en la tabla de la parte inferior que los desajustes de un punto. Aun así, la ecualización deberá ser severa
tiempo son relativamente bajos. Sin embargo, no existe para rectificar el sistema.
virtualmente ningun desajuste de nivel en ninguna posición
(ya que la orientación axial es casi la misma para ambas Donde usarlo:
cajas en cualquier posición). Esto resulta en demasiado
"ripple" en agudos. • ¡¡¡Solo en "subwoofers"!!!

La configuración paralela es útil solo para componentes de

frecuencias graves donde el efecto de acoplamiento puede CL
resultar útil. En este caso el desajuste de tiempo es lo
suficientemente pequeño como para que la primera
cancelación se encuentre sobre el punto de corte de
frecuencias altas de los "subwoofers".

El desajuste de nivel es demasiado

bajo. Esto provoca una respuesta
de frecuencia altamente
dependiente de la posición a lo
largo de toda el área de cobertura.
Es ecualizable para un solo punto.

Amplitude Ripple
< 8 dB
8-12 dB
40°

12-16 dB 40° 30°

16-20 dB 30° 20°
>20 dB 20°
10° 0° 10°

Parallel
40° 30° 20° 10° 0° 10° 20° 30° 40° Mean
Time offset 1.2 ms 0.8 ms 0.7 ms 0.4 ms 0.06 ms 0.04 ms 0.7 ms 1 ms 1 ms 0.7 ms
1st null 417 Hz 625 Hz 714 Hz 1250 Hz 8333 Hz 12500 Hz 714 Hz 500 Hz 500 Hz 2839.3 Hz

Level offset 0.4 dB 0.3 dB 0.2 dB 0.1 dB 0.0 dB 0.0 dB 0.2 dB 0.3 dB 0.3 dB 0.2 dB
Ripple 30.0 dB 30.0 dB 30.0 dB 30.0 dB 30.0 dB 30.0 dB 30.0 dB 30.0 dB 30.0 dB 30.0 dB

Fig. 2.2s Ecualizabilidad de un arreglo en paralelo

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 109
 Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.6 Arreglos en Paralelo

-10 grados

0 grados20

10 grados

20 grados

Fig. 2.2t Respuesta de frecuencia de agudos de un arreglo en paralelo

Un arreglo de dos cajas acústicas fue medido utilizando el SIM System II. La respuesta en cuatro de las posiciones se
muestra arriba. Nótese el gran cambio en respuesta sobre 40º del área de cobertura. Las cancelaciones son profundas y
altamente variables haciendo difícil encontrar una solución por medio de ecualización que sirviera para más de una
posición. Nótese también que existe una suma sustancial. (Desafortunadamente existen aún más cancelaciones
sustanciales).

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 110
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.7 Arreglos de Fuego Cruzado

Los arreglos de fuego cruzado (No recomendados)
funcionan en forma similar a las arreglos de punto de origen Cobertura: La acumulación central provoca un
estrechos pero tienen demasiadas cancelaciones. No existen estrechamiento del área entre los puntos de -6 dB.
ventajas de los arreglos de fuego cruzado sobre los de punto
de origen. Por lo tanto, no son recomendados. Spl sobre el eje: Suma máxima

Nótese que en la Fig. 2.2u la zona de empalme cubre la Distribución de respuesta de frecuencia: Pobre. La
mayoría del área de cobertura de la caja acústica principal. mayoría del área central tiene demasiado "ripple'.
Esto provoca una gran cantidad de suma de potencia en el
área central. Compare los desajustes de tiempo aquí con los Ecualizabilidad: Pobre. Existe una alta variabilidad a
desajustes del arreglo de punto de origen estrecho descritos través del área de cobertura.
anteriormente. Notará que son consistentemente mayores Donde usarlo:
que los del arreglos de punto de origen estrecho, creando un
área mayor de cancelaciones en el area central. • ¡¡¡No debe utilizarse!!!

Nota:Los arreglos de fuego cruzado no son recomendados.

CL
El desajuste de tiempo es
Los patrones de empalme
muy bajo. Esto provoca
reducen el aislamiento. Los
una respuesta muy
desajustes de tiempo son
dependiente de la
pequeños. Marginalmente
posición. No es
ecualizable.
ecualizable.

El poco aislamiento con un

desajuste de 1 ms provoca
cancelaciones profundas en
la banda media.
Ecualizabilidad pobre.

Amplitude Ripple
< 8 dB
8-12 dB 40° 40°
12-16 dB
30°
16-20 dB 30°
>20 dB
20° 20°
10° 10°
0°
Crossfire
40° 30° 20° 10° 0° 10° 20° 30° 40° Mean
Time offset 1.4 ms 1 ms 0.6 ms 0.2 ms 0.2 ms 0.65 ms 0.9 ms 1.6 ms 1.9 ms 0.9 ms
1st null 357 Hz 500 Hz 833 Hz 2500 Hz 2500 Hz 769 Hz 556 Hz 313 Hz 263 Hz 954.5 Hz

Level offset 6.5 dB 2.3 dB 0.2 dB 0.1 dB 1.1 dB 5.2 dB 7.3 dB 7.5 dB 5.6 dB 4.0 dB
Ripple 9.0 dB 17.5 dB 30.0 dB 30.0 dB 24.0 dB 10.0 dB 8.0 dB 8.0 dB 10.0 dB 16.3 dB

Fig. 2.2u Interacción del arreglo de fuego cruzado.

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 111
 Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.7 Arreglos de Fuego Cruzado

-10 grados

0 grados

10 grados

20 grados

Fig. 2.2v Respuesta de frecuencia de agudos del arreglo de fuego cruzado.

Un arreglo de dos cajas acústicas fue medido utilizando el SIM System II. La respuesta en cuatro posiciones se muestra
arriba. Nótese el gran cambio de respuesta sobre el área de cobertura de 40º. Las cancelaciones son profundas y altamente
variables haciendo difícil encontrar una solución de ecualización que pudiera funcionar para mas de una posición.

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 112
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.8 Arreglos Separados Estrechos en Paralelo

Los arreglos paralelos separados son utilizados comúnmente
para sistemas de cobertura de relleno ("fill"). Este tipo de Cobertura: Amplia
arreglo trabajará mejor si la profundidad de cobertura es SPL sobre el eje: Algo de suma en el área central
pequeña, permitiendo una distribución de nivel suave sobre
un área mayor. La clave para usar este tipo de arreglo es Distribución de respuesta de frecuencia: Muy pobre.
minimizar las zonas de empalme, las cuales son propensas El área grande de empalme tiene desajustes grandes de
a un "ripple" severo. Algunas claves en el diseño de estos tiempo causando un "ripple" profundo dentro del
arreglos se muestran en la sección 3.7.3 Sistemas "Frontfill" rango de graves. La "comb frequency" cambia muy
(cobertura frontal). rápidamente al movernos fuera del centro.

La clave para ecualizar la interacción de este tipo de arreglo Ecualizabilidad: La interacción es solo ecualizable en
es no ecualizar. La respuesta es demasiado variable y el frecuencias muy bajas donde se parece más a una sola
"ripple" demasiado profundo. El mejor método es fuente. Los rangos de medios y agudos solamente
simplemente desactivar una de las cajas y ecualizar para la deben ser ecualizados como fuentes individuales y no
interacción cajas acústicas/habitación de la caja activa. como un sistema combinado.
Luego reactivar la otra caja.
Donde usarlo:
Los ejemplos siguientes muestran lo que sucede cuando la
profundidad de cobertura es demasiado profunda. Las • En aplicaciones de relleno ("fill") donde la
áreas de empalme tienen desajustes de tiempo muy grandes profundidad de cobertura es pequeña y amplia.
y un ripple alto. Esto provoca una inteligibilidad muy baja
CL
y una respuesta de frecuencia altamente variable.
El desajuste de tiempo es demasiado bajo.
Existen cancelaciones profundas a través de
los rangos de medios y agudos

Al movernos hacia los extremos no

existe mucha diferencia en la
atenuación axial relativa. Esto
mantiene el "ripple" alto aún en los
extremos. Existe combinación a
través de toda la región de graves.

Amplitude Ripple
< 8 dB
8-12 dB
40°
12-16 dB
40°
16-20 dB
30° 30°
>20 dB
20° 20°
10° 0° 10°
Split Parallel Narrow
40° 30° 20° 10° 0° 10° 20° 30° 40° Mean
Time offset 7.5 ms 6 ms 5 ms 3.5 ms 2 ms 0.37 ms 1.3 ms 3.1 ms 5 ms 3.8 ms
1st null 67 Hz 83 Hz 100 Hz 143 Hz 250 Hz 1351 Hz 385 Hz 161 Hz 100 Hz 293.3 Hz

Level offset 5.3 dB 6.9 dB 7.6 dB 3.1 dB 1.2 dB 0.1 dB 0.4 dB 3.0 dB 7.6 dB 3.9 dB
Ripple 10.0 dB 8.0 dB 7.5 dB 14.5 dB 24.0 dB 30.0 dB 30.0 dB 14.5 dB 8.0 dB 16.3 dB

Fig 2.2w Interacción de un arreglo separado estrecho en paralelo

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 113
 Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.9 Arreglos Separados Amplios en Paralelo

Cuando se utiliza la distancia apropiada entre cajas acústicas Cobertura: Amplia
este tipo de arreglo trabajará bien, considerando que la
profundidad de cobertura es pequeña. Esto provoca una SPL sobre el eje: El mismo que con una sola caja
distribución de nivel suave sobre un área amplia y zonas acústica más una adición mínima en el centro. El
mínimas de empalme. Algunos consejos para el diseño de acoplamiento de graves será mínimo.
este tipo de arreglo se muestran en la Sección 3.7.3 Sistemas Distribución de nivel: Buena
"Frontfill".
Distribución de respuesta de frecuencia: Las cajas
Ese tipo de arreglos pueden ser ecualizados muy acústicas actuan muy independientemente. Existirá
efectivamente en el área sobre el eje de una de las cajas. (No "ripple" en el área de empalme pero el área sobre el eje
intente ecualizar en las zonas de empalme). tendrá un aislamiento suficiente para que el "ripple"
El siguiente ejemplo muestra lo que sucede cuando la sea bajo.
extensión de la cobertura es baja. Las áreas de empalme son Ecualizabilidad: La interacción es solo ecualizable en
pequeñas, dejando a la mayoría del área de cobertura con frecuencias muy bajas donde se parece mucho a una
un "ripple" muy bajo. sola fuente. Los rangos de medios y agudos deben ser
solo ecualizados como fuentes individuales y no como
un sistema combinado.
El área de empalme es Donde usarlo:
pequeña. El desajuste de
tiempo es relativamente •Aplicaciones de relleno donde la profundidad de
pequeño. cobertura es muy corta y amplia.

Al movernos hacia los extremos

la diferencia en la pérdida de CL
propagación y la atenuación
axial dan un buen aislamiento.

Amplitude Ripple

< 8 dB
8-12 dB
12-16 dB
16-20 dB
>20 dB
40°
40°

30° 30°
20° 20°
10° 10°
Split Parallel Wide 0°
40° 30° 20° 10° 0° 10° 20° 30° 40° Mean
Time offset 22 ms 20 ms 17.5 ms 15 ms 11.5 ms 8.5 ms 5 ms 1.3 ms 3.5 ms 11.6 ms
1st null 23 Hz 25 Hz 29 Hz 33 Hz 43 Hz 59 Hz 100 Hz 385 Hz 143 Hz 93.3 Hz

Level offset 10.5 dB 13.1 dB 14.6 dB 12.1 dB 10.8 dB 9.0 dB 7.6 dB 1.4 dB 5.1 dB 9.4 dB
Ripple 5.0 dB 4.0 dB 3.5 dB 4.0 dB 4.0 dB 6.0 dB 8.0 dB 22.0 dB 10.0 dB 7.4 dB

Fig. 2.2x Interacción de un arreglo separado amplio en paralelo

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 114
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.10 Arreglos Separados de Punto de Origen

Un arreglo alternativo para sistemas de relleno es el de Cobertura: Amplia
punto de origen separado. Las cajas acústicas pueden ser
colocadas juntas y alcanzar un empalme mínimo utilizando SPL sobre el eje: El mismo que para una sola caja acústica
la atenuación axial de estas. Este tipo de arreglo trabajará más una suma mínima en el área central. El acoplamiento
mejor si la cobertura tiene forma de arco. La profundidad de graves será mínimo.
del área de cobertura puede ser mayor que para los arreglos Distribución de nivel: Buena
paralelos ya que el ángulo entre las cajas acústicas mantiene
el área de empalme relativamente pequeño. Distribución de respuesta de frecuencia: Las cajas
acústicas actúan muy independientemente. El área de
Las áreas de empalme tienen un desajuste de nivel mayor empalme es mucho menor que con los arreglos separados
que en el arreglo separado estrecho en paralelo. Esto reduce en paralelo
el "ripple" y mejora el aislamiento.
Ecualizabilidad: La interacción es solo ecualizable en
Estos tipos de arreglos pueden ser ecualizados de manera frecuencias muy bajas donde el arreglo se asemeja a una
muy efectiva en el área sobre el eje de una de las cajas sola fuente. Los rangos de graves y medios deben ser solo
acústicas. (No trate de ecualizar en las zonas de empalme). ecualizados como fuentes individuales.

Donde usarlo:

•Aplicaciones de relleno donde la profundidad de

cobertura es muy corta y amplia.

Compare el tamaño de el área de

empalme mostrado en el arreglo CL
separado estrecho en paralelo. El
punto de origen separado tiene un
aislamiento mucho mejor.

Al movernos hacia los

extremos la diferencia en la
atenuación axial aumenta el
aislamiento.

Amplitude Ripple 40°

< 8 dB
8-12 dB
30°

12-16 dB
20°
16-20 dB
10° 40°
>20 dB
0° 30°
10° 20°
Split Point Source
40° 30° 20° 10° 0° 10° 20° 30° 40° Mean
Time offset 9 ms 8.2 ms 7 ms 6 ms 4.5 ms 3 ms 1.4 ms 0.6 ms 2.4 ms 4.7 ms
1st null 56 Hz 61 Hz 71 Hz 83 Hz 111 Hz 167 Hz 357 Hz 833 Hz 208 Hz 216.4 Hz

Level offset 9.7 dB 12.5 dB 13.1 dB 11.9 dB 9.4 dB 7.5 dB 3.0 dB 0.7 dB 6.8 dB 8.3 dB
Ripple 5.0 dB 4.0 dB 4.0 dB 4.0 dB 5.0 dB 8.0 dB 14.5 dB 26.0 dB 8.0 dB 8.7 dB

Fig. 2.2y Interacción de un arreglo separado de punto de origen

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 115
 Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.11 Arreglos Separados de Punto de Destino

La respuesta de los arreglos de punto de destino es la más
variable de todos los arreglos separados. Debe de tomarse Cobertura: Angosta.
mucha precaución al diseñar estos arreglos en su sistema. Este
tipo de arreglo tiene áreas extremadamente grandes de SPL sobre el eje: Suma máxima
empalme y tiene una atenuación axial muy pequeña, resultando
en un combing en todo el rango. Distribución de nivel: Area de acumulación central
grande
El mejor uso de estos arreglos es para aplicaciones "in-fill" (en
relleno) (por ejemplo: donde se esta tratando de alcanzar un Distribución de respuesta de frecuencia: Cada
área central desde los extremos). La clave es minimizar el nivel posición tiene su respuesta de frecuencia propia. El
para estos sistemas de manera que solamente el área central sea ripple en agudos es severo justo fuera del centro,
cubierta. Entre más grande sea el área cubierta, será peor el moviéndose hacia abajo en frecuencia mientras nos
combing. movemos a los lados.

Se puede notar una semejanza de este tipo de arreglo con la Donde usarlo:
configuración stereo estándar. Tenga en mente que los sistemas
stereo (teóricamente) contienen diferentes señales para los • Cajas acústicas "in-fill" para cubrir un área central
canales izquierdo y derecho (L & R). Por lo tanto, la interacción cercana. La profundidad de cobertura debe
es al azar debido a la diferencia de las señales. Esto es normal manternerse al mínimo o el empalme excesivo casará
para stereo. De cualquier forma, si la señal se panea al centro, cancelaciones profundas.
la interacción ocurrirá como se muestra aquí.

La clave de ecualizar la interacción de este tipo de arreglo es no

ecualizarlo. La respuesta es demasiado variable y el "ripple"
demasiado profundo. El mejor método es simplemente
desactivar una caja y ecualizar la interacción caja acústica/ CL
habitación de la restante. Después reactivar la otra caja.

Los desajustes de tiempo aumentan

rápidamente pero el desajuste de nivel
es mínimo. Existen cancelaciones
profundas.

Al movernos hacia los extremos

se mantiene la posición sobre el
eje de las dos cajas acústicas. La
40°
baja pérdida de propagación da
un aislamiento pobre. Los
desajustes de tiempo son muy
30°
grandes creando un combing de
rango completo.
20°
Amplitude Ripple 40° 10°
< 8 dB 30° 0°
20° 10°
8-12 dB Point Destination
40° 30° 20° 10° 0° 10° 20° 30° 40° Mean
12-16 dB Time offset 16.6 ms 14 ms 11 ms 8 ms 4.5 ms 1.5 ms 2 ms 6 ms 10 ms 8.2 ms
1st null 30 Hz 36 Hz 45 Hz 63 Hz 111 Hz 333 Hz 250 Hz 83 Hz 50 Hz 111.3 Hz
16-20 dB
Level offset 8.4 dB 5.9 dB 3.2 dB 2.4 dB 1.4 dB 0.5 dB 0.7 dB 3.9 dB 8.9 dB 3.9 dB
>20 dB Ripple 7.0 dB 9.0 dB 14.5 dB 17.0 dB 22.0 dB 30.0 dB 28.0 dB 12.0 dB 6.0 dB 16.2 dB

Fig. 2.2z Interacción del arreglo de punto de destino.

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 116
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.12 Arreglos de "Sidefill" (Cobertura Lateral) para Monitoréo

Los arreglos de "sidefill" de monitores son el extremo en
arreglos de punto de destino. En este caso ambas cajas acústicas SPL sobre el eje: Suma máxima al centro
se encuentran una frente a la otra. Al acercarnos a una caja nos
alejamos de la otra. Por lo tanto, los desajustes de tiempo Distribución de nivel: Acumulación grande en el área
cambian tan rápidamente que para cuando alcanzamos una central
posición de 30cm (1 pie) fuera del centro, tenemos una
cancelación en 275 Hz. Ya que nos encontramos en una Distribución de respuesta de frecuencia: Cada
posición sobre el eje de ambas cajas, no existirá atenuación posición tiene su respuesta de frecuencia propia. El
axial, dejando solo la baja pérdida de propagación para aislar "ripple" de agudos es severo justo fuera del centro,
los sistemas. El resultado es un "ripple" severo a través de la moviéndose hacia abajo en frecuencia al movernos a
mayoría del área de cobertura. los lados.
Esto no significa que los arreglos de sidefill de monitor deben Ecualizabilidad: La interacción no es ecualizable. Debe
ser abolidos. La intención es dar un poco de luz en lo referente ser ecualizado solo como fuentes individuales.
a lo que sucede cuando los usamos. En otras palabras, que no
nos sorprenda cuando la respuesta cambia en cada punto, y Donde usarlo:
pensemos, por eso, que hay algo que estamos haciendo mal.
Peor aún, dejemos a un lado “soluciones” descabelladas como •Monitores de "sidefill"
invertir la polaridad de una de las cajas acústicas.

Aquí hay una que funcionará: si el cantante se encuentra fuera

del centro, y el micrófono no se moverá, retarde el sidefil más
cercano para que se encuetren sincronizadas en el micrófono.
Suma máxima (+/-1 pie)
30 ft. 20 ft.

35 ft. 15 ft.
40 ft. 10 ft.

C
L 5 ft. 5 ft. 5 ft. 10 ft.

9 ms 18 ms 27 ms
0° 0° 0°
(111 Hz) (28 Hz) (19 Hz)

25.5 ft. 24.5 ft.

26 ft. 24 ft.
27 ft. 23 ft.

28 ft. 22 ft.

C 6 in. 6 in 1 ft. 1 ft.

L
0 ms .9 ms 1.8 ms 3.6 ms 5.4 ms
0° 0° 0° 0° 0°
(No Combing) (1100 Hz) (550Hz) (275Hz) (138 Hz)
Point Destination (Sidefill)
0 .5 ft 1 ft 2 ft 3 ft 5 ft 10 ft 20 ft Mean
Time offset 0.025 ms 0.9 ms 1.8 ms 3.6 ms 5.4 ms 9 ms 18 ms 27 ms 8.2 ms
1st null 20000 Hz 556 Hz 278 Hz 139 Hz 93 Hz 56 Hz 28 Hz 19 Hz 145.8 Hz

Level offset 0.0 dB 0.3 dB 0.6 dB 1.2 dB 1.7 dB 2.7 dB 4.7 dB 6.4 dB 2.2 dB
Ripple 0.0 dB 30.0 dB 27.0 dB 23.0 dB 21.0 dB 16.0 dB 11.0 dB 8.5 dB 17.1 dB

Fig. 2.2aa Interacción del arreglo de monitor sidefill

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 117
 Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.13 Arreglos verticales

El diseño de recinto trapezoidal no tiene beneficio alguno Arreglos estrechos (optimizados)
para arreglos verticales. Sin embargo, se aplican las mismas
reglas lógicas. Los baffles arreglados verticalmente deben Los arreglos angostos optimizados son un híbrido de los
de formar también un arco, con un punto-fuente virtual arreglos de tiro largo y los de ángulo abierto. En este caso,
detrás del arreglo. La excepción a esto es la configuración de las trompetas se acoplan pero apartadas en los frentes. Esta
arreglo de tiro largo, en donde las trompetas se colocan cofiguración da una respuesta más amplia que la
directamente juntas, con ningún diferencial angular. Esto configuración de tiro largo estándar, y tiene una distribución
provoca un estrechamiento del patrón de cobertura verti- de respuesta de frecuencia mejorada. La ganancia de voltaje
cal, doblando la distancia a la que las cajas acústicas pueden del amplificador de las dos trompetas debe acoplarse y las
llegar a costa de suavidad en la respuesta de frecuencia. partes traseras de los baffles deben encontrarse tan cerca
como sea posible. Existe investigación detrás de la
Arreglos estrechos(Tight-Pack) determinación de los ángulos óptimos para arreglos
angostos. El ángulo recomendado común entre las trompetas
Los arreglos de cobertura angosta pueden ser construidos
es de un cuarto del ángulo de cobertura de las trompetas.
colocando los gabinetes directamente adyacentes con los
altavoces de HF juntos en el mismo plano vertical. En este
caso las trompetas se acoplan, creando, una sola trompeta Arreglo vertical de tiro largo
de la mitad de patrón de cobertura con un aumento sobre el optimizado.
eje de 6 dB. La interacción aquí, sin embargo, es que la
distribución de respuesta de frecuencia es notablemente Las trompetas se colocan juntas
peor que en otros arreglos verticales recomendados. El y separadas en el frente.
arreglo de tiro largo trabajará mejor si los baffles se
encuentran acoplados directamente. Ya que estamos
tratando con frecuencias altas, el desacomodo entre las
cajas se vuelve crítico. Si los gabinetes se separan, la
distribución de respuesta de frecuencia se degradará. Los Arreglos de Angulo Amplio
arreglos de tiro largo deben ser usados solo cuando un
estrechamiento de patrón extremo sea necesario. Los arreglos de cobertura amplia pueden construirse
separando la parte frontal de las cajas acústicas, mientras la
parte trasera permanece unida. La orientación vetical de
Arreglo vertical de tiro largo. las cajas debe ser igual (ambas cajas con sus trompetas hacia
Las trompetas se colocan arriba o hacia abajo). Estos arreglos incrementan la cobertura
directamente tan juntas como vertical, pero tienen menos potencia en el eje. Estos arreglos
sea posible son menos sensitivos que los arreglos de tiro largo, y
trabajan bien a diferentes ángulos (de una cuarta parte a la
mitad de la cobertura angular de la caja). La respuesta de
frecuencia y distribución de nivel más suaves ocurren
TechNotes™ cuando el ángulo de separación es la mitad del ángulo de
cobertura.
Meyer Sound ha publicado una serie de notas
técnicas que describen el comportamiento de Arreglo vertical amplio (ajustable)
varias configuraciones de arreglos de UPA's,
Las trompetas no son adyacentes.
MSL-2A's y MSL-3A's. La configuración de
Los frentes de las cajas están
cada arreglo fué medida, al igual que el ángulo
separados. La cobertura se amplía
de cobertura y el nivel máximo SPL en el eje, lo
al incrementar el ángulo de
anterior le puede brindar a los diseñadores un
separación
método sencillo en el proceso de selección
para el arreglo.

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 118
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.2 Interacción

2.2.13 Arreglos verticales

Arreglos en Paralelo (No recomendados) Arreglos de Fuego Cruzado (No recomendados)
Alinear las cajas acústicas en una columna con orientación Los arreglos de forma cóncava dirigen grandes cantidades
vertical redundante produce respuesta de frecuencia ir- de energía al centro, pero sufren de problemas similares de
regular sobre el área de cobertura. Mientras que dichos cancelamiento al igual que los arreglos en paralelo.
arreglos pueden generar grandes cantidades de potencia
acústica, la cobertura redundante creará excesivas
cancelaciones, por lo que el arreglo es inecualizable (o solo
ecualizable en un punto).

Arreglos Verticales

Vertical Narrow Long-throw Wide Angle Parallel Cross-fire

Arrays (Long-throw) Optimised* Optimised*

Configuration

Vertical Minimum Narrow Wide Narrow Narrow

Coverage (1/2 single unit Moderately Consistent Highly Highly
coverage) consistent variable variable
On-axis SPL Maximum Moderate Modest Maximum Maximum
Addition 6 dB (typ.)

Level Fairly Fairly Smooth Extremely Extremely

Distribution uneven smooth uneven uneven

Freq Response Fairly Fairly Good Very poor Very poor

Distribution rough smooth

Equalizability Moderate Good Very good Impossible Impossible

Equalize as single Equalize as single Equalize as two Except for single Except for single
block. block blocks location location
Note: HF Horns must be *UPA-1 = 15° *UPA-1 = 30° Not recommended Not recommended
directly coupled UPA-2 = 15° UPA-2 = 30° under any under any
for best result. MSL-2A = 15° MSL-2A = 30° circumstances circumstances
MSL-5 = 10° MSL-5 = 20°
MSL-10A = 10° MSL-10A = 20°

Fig. 2.2bb Tabla de Referencia de Arreglos Verticales

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 119
 Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.3 Reflexiones

2.3.1 Introducción
Las reflexiones son virtualmente idénticas a la interacción Los mapas de las siguientes páginas muestran los efectos de
entre cajas acústicas. La causa de las sumas y cancelaciones las reflexiones de paredes "grazing", paredes laterales,
en las cajas, es la misma que en las reflexiones. Una esquinas y paredes de enfrente. Pretenden proporcionar
superficie reflejante puede ser visualizada como una caja guías generales para comprender los efectos de las superfi-
acústica Fantasma (con otro punto de origen) que añade cies reflejantes, sin proporcionar criterios de diseño
energía en el área de cobertura. Al igual que en el caso de específicos para ciertas habitaciones. La caja acústica del
la interacción entre cajas acústicas, la energía reflejada ejemplo tiene patrón de cobertura de 80º (-6 dB) y fué
puede ser útil. Se aplican las misma reglas. Si el desajuste medida a una "distancia " de 75 ms en incrementos de 10º.
de tiempo y nivel de la energía reflejada es muy bajo Aunque la caja se muestra con vista aérea (eje horizontal),
tendremos acoplamiento. Esto es lógico para cualquiera la información también es aplicable al eje vertical. Por
que ha colocado "subwoofers" en el piso, o en una esquina. cuestiones de simplificación, se supone que el coeficiente de
En este caso la energía reflejada duplica o cuadruplica la absorción en todas las frecuencias es 0 (cero). Aunque esto
eficiencia de la caja acústica. En todo caso no es aconsejable no es posible en teoría, parece ocurrir de manera regular en
colocar los difusores de los altavoces de agudos junto al las salas de concierto en donde se realizan espectáculos.
piso. El desajuste de tiempo es muy alto, y en lugar de Naturalmente, cualquier instalación será beneficiada con el
producir acoplamiento produce cancelaciones. uso de materiales absorventes. En todo caso los
planteamientos presentados muestran el peor de los casos.
El coeficiente de absorción de una superficie es un factor
determinante en el nivel del sonido reflejado y su Hay que notar que en cada caso de reflexión de superficies
correspondiente "ripple". El ángulo entre la caja acústica, la existe un equivalente de interacción entre cajas acústicas
pared, y la persona que escucha tendrá mucho efecto en la (explicado en la sección previa). Si se posée una comprensión
intensidad del "ripple" y el tamaño del área afectada. Esto, clara de interacción entre cajas, será fácil entender los
en efecto, determina la ecualizabilidad relativa; debida efectos de la reflexión de superficies. En este caso la relación
basicamente a la atenuación axial de la caja acústica. Entre entre la caja acústica real y la caja Fantasma (la imagen
más en el eje de la caja se encuentre la superficie reflejante, reflejada) es similar al uso varias cajas acústicas. Por
será mayor el "ripple". ejemplo, las reflexiones "grazing" crean el efecto de un
arreglo de punto de origen separado mientras que las
La figura 2.3a muestra las diferencias entre los diferentes reflexiones de esquinas crean el efecto de un arreglo separado
tipos de reflexiones en términos de desajuste de nivel y de de punto de destino. Similares consideraciones se pueden
tiempo. Se muestran cinco diferentees tipos de reflexiones aplicar a la ecualizabilidad de las reflexiones.
con sus correspondientes tendencias. Las reflexiones ideales
(desde el punto de vista de la menor interacción con la caja
acústica) deben seguir la misma ruta trazada en la figura
Back wall
2.2e de interacción entre cajas acústicas. Reflection Corner
Reflection Parallel (narrow)
Reflection

Parallel(wide)
Echo Reverb
Reflection
10
Wave-
lengths Combing
Time
Grazing
offset Combing Reflection
1/2
Wave- Isolation
length
Fig 2.3a Tendencias de las reflexiones Combining
para acoplar, combinar y cancelar
Coupling
0 ms

0 dB 3 dB 12 dB 60 dB

Level Offset (dB)

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 120
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.3 Reflexiones

2.3.2 Reflexiones de paredes "grazing"

Las reflexiones de paredes "grazing" ocurren cuando la caja
acústica es apuntada más allá del plano de la superficie. Características: El área del eje de la caja acústica debe
Esto ocasiona que solamente la señal fuera de eje de la caja tener poco "ripple" debido básicamente a la gran
alcance la superficie, maximizando la atenuacón axial de la diferencia de atenuación axial entre el sonido directo y
reflexión. Esta situación se produce comunmente con las el reflejado. Al aumentar el ángulo "grazing" el "ripple"
paredes laterales de los teatros y el techo de algunas disminuye debido al incremento de atenuación axial
instalaciones. de la ruta reflejada.

Las reflexiones "grazing" actúan como una segunda caja Equivalente en interacción de Cajas Acústicas: Arreglo
acústica en un arreglo separado de punto de origen, y por separado de punto de origen.
lo tanto presentan comportamiento aceptable.
Distribución de respuesta de frecuencia: Al acercarse
El tiempo de los desajuste aumenta al alejarse de la pared, a la pared la frecuencia de cancelación y el "ripple"
pero al mismo tiempo el aislamiento también aumenta. aumentan. Los desajustes de tiempo son altos en el
Esto crea una respuesta suave predecible en el area central. centro, pero el "ripple" es muy bajo.

La ecualización puede ser muy efectiva, particularmente en Ecualizabilidad: Buena ecualizabilidad en el eje de la
el área central. En general el "ripple" es muy bajo, excepto caja. Poca ecualizabilidad al acercarse a la pared.
al acercarse a la pared. Ejemplos: Paredes laterales de teatros, techos.
Este tipo de reflexiones son las más favorables. El acomodo
cuidadoso de cajas acústicas (en el que el patrón de la caja
se ajusta al ángulo de la pared grazing) es de gran ayuda.

Las reflexiones tienen mucha

atenuación axial creando buen
aislamiento.
La cajas acústicas
Fantasma produce el
efecto de un arreglo
de punto de origen
separado
Al acercarse a la pared la
El desajuste de tiempo es diferencia axial disminuye
mayor al alejarse de la pared. causando incremento en el
Al mismo tiempo el desajuste "ripple".
de nivel aumenta. Esto pro-
duce buen aislamiento y bajo
"ripple".
40° 40°

30° 30° Fig 2.3b Reflexión de

20° 20° pared "grazing"
10° 0° 10°
Grazing Reflection (Narrow)
40° 30° 20° 10° 0° 10° 20° 30° 40°
Time offset 44 ms 40 ms 36 ms 32 ms 26 ms 20 ms 15 ms 60 ms 0.0025 ms
1st null 11 Hz 13 Hz 14 Hz 16 Hz 19 Hz 25 Hz 33 Hz 8 Hz 200000 Hz

Level offset 14.0 dB 16.2 dB 16.4 dB 15.6 dB 14.1 dB 12.1 dB 10.1 dB 10.1 dB 0.0 dB
Ripple 3.5 dB 2.5 dB 2.5 dB 3.0 dB 3.5 dB 4.0 dB 5.0 dB 5.0 dB 30.0 dB

Fig 2.3b Reflexiones de paredes "Grazing"

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 121
 Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.3 Reflexiones

2.3.3 Reflexiones de paredes laterales

Las paredes y pisos laterales (en paralelo) son el caso más
Características: Los principales factores son la proximidad
común de reflexiones. Su equivalente en interacción entre de la pared, la cobertura deseada y el ángulo de cobertura
caja acústica son los arreglos separados en paralelo. Cuando de la caja acústica Si se desea mucha cobertura, la caja
se colocan directamente en una superficie (como cuando se deberá estar alejada de la pared o deberá ser más
pone una caja acústica en el piso, o en una esquina), ocurrirá direccional.
acoplamiento en bajas frecuencias. Al aumentar la frecuencia
el tiempo de desajuste aumenta, lo suficiente para producir Equivalente en interacción de caja acústica: Arreglo en
cancelaciones. paralelo (cuando se encuentra junto a la pared), Arreglo
separado (amplio) en paralelo si la cobertura es estrecha
Al alejar la caja acústica de la superficie, el comportamiento y la pared se encuentra lejos de la caja acústica ( o si la caja
se asemeja al de los arreglos separados en paralelo. Al igual es de dispersión estrecha), Arreglo separado (estrecho) en
que en esos arreglos, la interacción de las paredes laterales paralelo si la cobertura es muy amplia y la pared se
es mejor controlada si la cobertura no es muy amplia, por lo encuentra cerca (o si la dispersión de la caja es amplia).
que se minimiza el área de empalme (en este caso el sonido
Distribución de respuesta de frecuencia: Al acercarse a
directo y reflejado). Si se necesita cobertura amplia, se
la pared el desajuste de tiempo disminuye pero el "ripple"
puede recurrir a la opción de utilizar cajas de dispersión
aumentan. El área central posée buen aislamiento (si la
más estrecha, o reposicionar la caja de tal manera que no pared no se encuentra muy cerca, o la caja acústica no es
refleje de manera lateral sino "grazing". de dispersión amplia).
Con las reflexiones en paralelo el desajuste de tiempo es Ecualizabilidad: La ecualizabilidad aumenta al acercarse
muy grande y el desajuste de nivel no lo es. Así que al al eje de la caja acústica y disminuye al acercarse a la
acercarse a la superficie ambos desajustes disminuyen, por pared.
lo que se produce acoplamiento.
Ejemplos: Paredes laterales, pisos, techos.
La efectividad de la ecualización dependerá del monto
de aislamiento entre las cajas acústicas y la superficie.
Existe más aislamiento en el área central.

Esta es una de las situaciones de reflexión más

favorables debido a que existen soluciones prácticas
(reposicionamiento, materiales absorventes y
ecualización) que reducen en gran medida sus efectos.
La caja acústica
El área central tiene mucho Fantasma produce el
desajuste de tiempo pero poco efecto de un arreglo
"ripple". Esta área puede ser separado en paralelo.
ecualizada.

40°
Al moverse hacia los lados el
30° 30° desajuste de tiempo disminuye,
Fig 2.3c Reflexiones de 20° pero la diferencia axial entre el
20°
paredes1 laterales 10° 0°
10° sonido directo y reflejado
disminuye. Como resultado
Parallel Wall Reflection existe poco desajuste de nivel,
40° 30° 20° 10° 0° 10° 20° 30° 40° por lo que el "ripple" se incre-
Time offset 62 ms 56 ms 48 ms 40 ms 31 ms 22 ms 13 ms 0.025 ms ms
1st null 8 Hz 9 Hz 10 Hz 13 Hz 16 Hz 23 Hz 38 Hz 20000 Hz Hz menta al acercarse a la pared.

Level offset 10.2 dB 12.8 dB 13.3 dB 11.7 dB 10.0 dB 8.2 dB 6.4 dB 0.0 dB dB
Ripple 5.0 dB 4.0 dB 4.0 dB 4.5 dB 5.0 dB 8.0 dB 9.0 dB 30.0 dB dB

Fig 2.3c Reflexiones de paredes laterales

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 122
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.3 Reflexiones

2.3.4 Reflexiones de paredes al frente

Una de las grandes ventajas de conciertos en exteriores (al
aire libre) es la ausencia de una pared al frente. En interiores
es virtualmente imposible cubrir el area de la audiencia sin Características: El principal factor aquí es la proximidad
alcanzar la pared de enfrente con la energía del eje. La con la pared. La posición con respecto al eje es
intensidad de la refexión de la pared de enfrente es secundaria debido a que no existirá diferencia de
proporcional a su distancia con quién escucha. La reflexión atenuación axial entre el sonido directo y el reflejado.
es más intensa al acercarse a la pared. En todo caso, no Equivalente en interacción de Cajas Acústicas: Arreglo
necesariamente significa que la audibilidad o problema es de monitoréo de "sidefill".
menor en esta posición. Cerca de la pared de enfrente los
bajos desajustes de nivel y tiempo pueden crear suma de Distribución de respuesta de frecuencia: Al acercarse
bajas frecuencias mientras que al mismo a la pared la frecuencia de cancelación aumenta, pero
tiempo producen "ripple" de medios y el "ripple" disminuye. Es muy variable cerca de la
agudos. Pero, al alejarse de la pared el pared.
desajuste de tiempo puede ser lo
suficientemente largo para que la Ecualizabilidad: La ecualizabilidad aumenta al
reflexión se perciba como eco. Aún acercarse a la caja acústica, pero disminuye al acercarse
cuando el "ripple" no es muy grande, la a la pared.
inteligibilidad disminuye y la Ejemplos: Paredes al frente
distracción ocasionada por la repetición
(eco) puede llegar a ser molesta.
Esta es una de las menos favorables
situaciones de reflexiones,y es la que
más necesita de materiales absorventes El "ripple" disminuye al acercarse a la
para poder controlarse. cajas acústicas

40°

30° 30°

20° 20°
10° 10°
El "ripple" aumenta al 0°

acercarse a la pared de
enfrente. Al desplazarse hacia los lados el
desajuste de tiempo se incre-
menta y tampoco existe
diferencia axial entre el sonido
directo y reflejado. Esto
Las reflexiones no tienen mantiene el "ripple" alto.
atenuación axial relativa con el
sonido directo.

La cajas acústicas
Fantasma produce el
efecto de monitoréo
de "sidefill"
Rear Wall
40° 30° 20° 10° 0° 10° 20° 30° 40° Fig 2.3d Reflexiones de
Time offset 75 ms 65 ms 57 ms 52 ms 50 ms 52 ms 57 ms 65 ms 75 ms
1st null 7 Hz 8 Hz 9 Hz 10 Hz 10 Hz 10 Hz 9 Hz 8 Hz 7 Hz pared al frente
Level offset 0.0 dB 3.4 dB 4.9 dB 4.6 dB 4.4 dB 4.6 dB 4.9 dB 3.4 dB 0.0 dB
Ripple 30.0 dB 13.0 dB 10.0 dB 11.0 dB 11.0 dB 11.0 dB 10.0 dB 13.0 dB 30.0 dB

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 123
 Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.3 Reflexiones

2.3.5 Reflexiones de esquinas

Esto es lo opuesto a las reflexiones "grazing". El ángulo de la
superficie es invertido de tal manera que refleja la energía
Características: Los facotres principales son el tamaño
hacia el eje de la caja acústica. Esta reflexión se comporta como del área angulada y su orientación con respecto a la
un arreglo separado de punto de destino, y presenta altos caja acústica. Entre mayor sea el área angulada y el
desajustes de tiempo y poco aislamiento. El peor de los casos ángulo de la superficie sea muy cercano al área del eje
de este tipo de reflexiones (que por cierto no se muestra) es de la caja acústica el resultado es peor.
cuando la superficie es curveada, lo cual crea el mismo efecto
Equivalente en interacción de cajas acústicas: Arreglo
que un plato parabólico. Lo anterior puede llegar a desconcertar
debido al efecto acústico de varios puntos de origen e imágenes
separado de punto de destino.
virtuales (algo así como susurros en una galería). Distribución de respuesta de frecuencia: Al moverse
Una de las situaciones más comunes de las reflexiones de al área de cobertura de la caja acústica de izquierda a
esquinas se presenta en la pendiente entre la estructura del derecha el desajuste de tiempo disminuye, pero el
techo y las paredes de enfrente de muchas salas de concierto. "ripple" no. Lo que crea una respuesta extremadamente
La parte más alta del patrón vertical de la caja acústica puede inconsistente
alcanzar la esquina trasera y reflejarse hacia abajo (hacia los
asientos de hasta atrás), lo que reduce la inteligibilidad. Ecualizabilidad: Pobre. Hay que intentar absorción,
Soluciones prácticas para este problema consisten en utilizar reposicionamiento de cajas acústicas, o demolición.
cajas acústicas muy direccionales, o cortinas horizontales en el Ejemplos: Paredes laterales anguladas, techos
techo que absorvan el sonido reflejado de la caja hacia el techo.
El método más común, pero menos efectivo es apuntar las cajas
hacia abajo. Mientras que lo anterior puede llegar a ayudar a
reducir la reverberación, no soluciona los problemas en el área
de público trasero debido a que en esa área se pierde sonido
directo y reverberación simultáneamente.
Con las reflexiones de esquinas los desajustes de
tiempo son altamente variables, mientras que los
desajustes de nivel son bajos. Al alejarse de la Las frecuencias de las
pared el desajuste de tiempo aumenta, pero el cancelaciones varían al
"ripple" no disminuye, lo que crea ecualizabilidad desplazarse. La respuesta de
pobre. frecuencia es altamente variable.

No existe diferencia
El tiempo de la en atenuación axial
reflexión es muy largo, entre el sonido directo
pero se encuentra más y reflejado.
en el eje que el sonido 40° 40°
reflejado. Esto produce
30° La caja acústica
demasiado "ripple" y 30°

eco demasiado audible. Fantasma produce el

20° 20°
10° 10°
efecto de un arreglo
0°
El desajuste de separado de punto de
tiempo disminuye al origen.
Fig 2.3 e moverse pero el
Reflexión de "ripple" se mantiene
alto debido a la falta
esquina
de atenuación axial.
Corner Reflection
40° 30° 20° 10° 0° 10° 20° 30° 40°
Time offset 101 ms 90 ms 76 ms 64 ms 50 ms 40 ms 29 ms 22 ms 16 ms
1st null 5 Hz 6 Hz 7 Hz 8 Hz 10 Hz 13 Hz 17 Hz 23 Hz 31 Hz

Level offset 1.4 dB 4.8 dB 6.1 dB 5.4 dB 4.4 dB 4.2 dB 4.3 dB 4.2 dB 1.7 dB
Ripple 21.0 dB 10.0 dB 9.0 dB 9.5 dB 11.0 dB 11.0 dB 11.0 dB 11.0 dB 20.0 dB

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 124
Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.4 Cond. Dinámicas

2.4.1 Temperatura
Velocidad del sonido en el aire (c) La estructura de cancelaciones en determinado punto
puede ser modificada al cambiar la temperatura. Estos
c= 331.4 mts/seg + (0.607 mts/seg x T)
cambios son relativamente pequeños. Pero como cada
Donde T es la temperatura en grados Centígrados posición interactúa con todas sus reflexiones (algunas de
las cuales pueden provenir de rutas muy largas), visto
ejemplo. a 20 grados ambientales de temperatura, la como un conjunto, los cambios pueden ser significativos.
velocidad del sonido es:
c =331.4 mts/seg + (0.607 mts/seg x 20º)

c= 331.4 mts/seg + 12.14 mts/seg

c= 343.5 mts/seg
La fórmula de arriba muestra que la velocidad del sonido
en el aire cambia con la temperatura. La interrelación en-
tre la temperatura y la velocidad provoca que la longitud
de onda cambie para determinada frecuencia. La tabla
de abajo muestra los cambios en la velocidad y longitud
de onda al cambiar la temperatura. Los cambios en la
longitud de onda modifican la estructura de ondas
estacionarias en una habitación, además de cambiar los
tiempos de reflexión relativos con el sonido directo

Temp Velocity T delay Wavelength Temp Velocity T delay Wavelength

at 100 ft. at 50 Hz at 30 m at 50 Hz
(°F) (ft/sec) (ms) (ft) (°C) (m/sec) (ms) (m)
50 1107.30 90.31 22.15 10 337.47 88.90 6.75
52 1109.51 90.13 22.19 11 338.08 88.74 6.76
54 1111.72 89.95 22.23 12 338.68 88.58 6.77
56 1113.94 89.77 22.28 13 339.29 88.42 6.79
58 1116.15 89.59 22.32 14 339.90 88.26 6.80
60 1118.36 89.42 22.37 15 340.50 88.10 6.81
62 1120.57 89.24 22.41 16 341.11 87.95 6.82
64 1122.78 89.06 22.46 17 341.72 87.79 6.83
66 1125.00 88.89 22.50 18 342.33 87.64 6.85
68 1127.21 88.71 22.54 19 342.93 87.48 6.86
70 1129.42 88.54 22.59 20 343.54 87.33 6.87
72 1131.63 88.37 22.63 21 344.15 87.17 6.88
74 1133.84 88.20 22.68 22 344.75 87.02 6.90
76 1136.06 88.02 22.72 23 345.36 86.87 6.91
78 1138.27 87.85 22.77 24 345.97 86.71 6.92
80 1140.48 87.68 22.81 25 346.57 86.56 6.93
82 1142.69 87.51 22.85 26 347.18 86.41 6.94
84 1144.90 87.34 22.90 27 347.79 86.26 6.96
86 1147.12 87.18 22.94 28 348.40 86.11 6.97
88 1149.33 87.01 22.99 29 349.00 85.96 6.98
90 1151.54 86.84 23.03 30 349.61 85.81 6.99
92 1153.75 86.67 23.08 31 350.22 85.66 7.00
94 1155.96 86.51 23.12 32 350.82 85.51 7.02
96 1158.18 86.34 23.16 33 351.43 85.37 7.03
98 1160.39 86.18 23.21 34 352.04 85.22 7.04
100 1162.60 86.01 23.25 35 352.64 85.07 7.05

Tabla 2.4a Efecto de la temperatura en la transmisión del sonido.

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 125
 Factores Acústicos Meyer Sound: Referencias de Diseño 2.4 Cond. Dinámicas

2.4.2 Humedad
Level (dB)

El efecto de la humedad en la transmisión del sonido.

50% Relative humidity

La disminución de la humedad produce atenuación de

altas fecuencias a través de la distancia. Esto puede
generar grandes cambios en la transmisión de altas
frecuencias a lo largo del tiempo tanto en exteriores como
en interiores.
20% Relative humidity

32 63 125 250 500 1k 2k 4k 8k 16k

Frequency (Hz)

Fig 2.4b Efecto de la humedad en la respuesta de

frecuencia

Fig. 2.4c La absorción del aire causa pérdida de altas frecuencias al aumentar la distancia

2.4.3 Coeficientes de Absorción

Los coeficientes de absorción de los materiales En la siguiente página se muestra un ejemplo aplicado de
determinan el monto de energía que se perderá al como afecta la absorción a la respuesta de un sistema de
reflejarse el sonido en una superficie. Este tema es muy cajas acústicas.
complejo y se encuentra muy documentado en diversos
textos. La profundización de este tema va más allá del
objetivo de este texto. Sin embargo es importante tomar
en cuenta los siguientes aspectos:

1) Un bajo coeficiente de absorción producirá ecos de alto

nivel que se combinarán con el sonido directo,
produciendo cancelaciones acústicas profundas.

2) Los cambios en los coeficientes de absorción, como

cuando ingresa el público a la sala de conciertos, etc (y se
para en el piso de cemento, etc), modifica la respuesta de
frecuencia debido a que disminuye el nivel de los ecos.

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 126