POSMODERNISMO
ALDO ROSSI
MOLINA URBINA CRHISTOFER
HERRERA MARROQUÍN RAMIRO DE JESÚS
DE LA TORRE MONTALVO VITIA YIRETH
ALBORES GUILLÉN FABIÁN
ALDO ROSSI Arquitecto italiano, se
ha distinguido además
como un teórico, autor,
artista y maestro, en su
natal Italia y a nivel
internacional, director
de la revista "Casabella"
(1958-1964).
SINTESIS
BIBLIOGRÁFICA
Nació el 3 de mayo de
1932 en la ciudad de
Milán. Su familia vivía
de una fábrica de
bicicletas llamada
“Rossi”, la cual heredó
su padre.
ESTUDIOS
Desde muy joven tuvo una
afición al cine, pero
prefirió dedicarse a la
arquitectura. Por esta razón,
en 1949, a sus 17 años, se
matricula en la Facultad de
Arquitectura del Politécnico
de Milán.
Carlo Aymonino
ARQUITECTURA
Consigue su licenciatura en
arquitectura en 1959, a sus 27 años,
en el Politécnico de Milán. Empieza
a trabajar en 1963 como asistente de
Ludovico Quaroni en la Escuela
Urbanística de Arezzo. También era
asistente de Carlo Aymonino en el
Instituto Universitario de
Ludovico Quaroni Arquitectura de Venecia.
PREMIOS
En 1990 Rossi recibió el prestigioso premio
Pritzker de arquitectura, el equivalente a los
Premios Nobel. Sus méritos no se limitaron al
campo de la arquitectura, sino que fue también
diseñador, teórico, profesor y autor. Uno de
los miembros del jurado del premio Pritzker
expresó su concepto de Rossi diciendo que era
un poeta convertido en arquitecto.
CRITERIO DE
DISEÑO
Es reconocido por su trabajo
intelectual sus trabajos y
obras de arquitectura. Su deseo
de crear edificios que reflejan
sus pensamientos teóricos y
sociales.
Falleció el 4 de septiembre
de 1997 (66 años)
Milán (Italia)
ALDO ROSSI- 1971
CEMENTERIO DE
SAN CATALDO
UBICACIÓN
PROBLEM & SOLUTION MARKET ANALYSIS & TARGET
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Vía San Cataldo, Módena, Italia
CONTEXTO URBANO
Rossi recupera para la
arquitectura el tema de la
forma urbana y de su
preexistencias históricas.
Concede un valor especifico a
los elementos a la ciudad como
objeto condensador de
significados comunes y como
elemento articulador de la
estructura de la ciudad.
CONCURSO
La Administración Municipal de
Módena (Italia), anuncia una
convocatoria nacional de ideas
para ampliar el antiguo
cementerio Cesare Costa (1858-
1876). El concurso se centra
especialmente en los
contenidos filosóficos y
religiosos, más que en
aspectos arquitectónicos
pioneros o tecnológicos
futuristas. El concurso tiene
como objetivo concebir un
verdadero símbolo monumental
para la Arquitectura y la
comunidad local.
El paso del tiempo, las
huellas de la muerte, y la
CONCEPTO historia que mantienen el
lugar hace un siglo, se
transforman en un camino
analógico que Rossi creó para
el proyecto del cementerio:
"La casa de los muertos."
A partir de esta idea, y en
combinación con las
referencias a los cementerios
judíos construidos en el
siglo XIX en la costa
italiana, creó el diseño de
San Cataldo, en colaboración
con Gianni Braghieri, para la
competencia que terminaron
ganando en 1972.
FORMA
EL CUBO
Este es el centro de la
composición. El ambiente es
casi familiar. El cubo
representa una casa pero es
una casa siniestra, la casa
del difunto precisamente. Nos
enfrentamos a otra forma
primitiva y un segundo
arquetipo arquitectónico: la
casa de los muertos, que
siempre está representada por
una casa abandonada en la
arquitectura.
Simetría
COMPOSICIÓN
La composición termina en un
cono grande, que contiene la
tumba, partiendo de una
secuencia de adoquines,
haciendo incrementar su
altura en forma triangular.
PLANTA ARQUITECTÓNICA
SIMBOLOGÍA
GEOMETRÍA
La planta esta basada en los cementerios de
neoclásicos del siglo XIX, donde sus muros son un
gran ejemplo, el perímetro se maca por una barra
rectangular donde se encuentran los nichos.
VISTA DESDE CREMATORIO
NICHOS DEL CEMENTERIO
CREMATORIO - INTERIOR
La característica tipológica del cementerio son
CIRCULACIÓN sus recorridos rectilíneos, que se ordena a lo
largo de los mismos nichos.
Estos recorridos son centrales y perimetrales,
desarrollándose tanto en planta baja como en
plantas superiores.
CIRCULACIONES CREMATORIO
CIRCULACIÓN SECUNDARIA
ZONIFICACIÓN CIRCULACIÓN PRINCIPAL
VEGETACIÓN
COMPETITOR 1 COMPETITOR 2 COMPETITOR 3
PROPORCIÓN Y EQUILIBRIO
En los extremos de esta espina central, se
encuentran unidos dos elementos muy importantes:
un cubo y un cono, para una configuración
osteológica.
En el cono se halla la fosa común, mientras que
en el cubo se encuentra el sagrario de los
muertos en la guerra y los restos provenientes
del cementerio viejo.
EJE CENTRAL
ILUMINACIÓN
La fosa común es un edificio con una luz muy
específica, ya que la luz jamás llega de manera
directa a la planta donde se encuentra la fosa,
la luz directa no es apropiada para lugares
religiosos o funerarios y no es adecuada para la
meditación.
ILUMINACIÓN DE MANERA INDIRECTA
En cuanto al sagrario, su construcción cúbica con
ILUMINACIÓN ventanas rectangulares que se asemejan a la
estructura de una casa sin ventanas y sin
cubierta (la casa de los muertos).
Las ventanas, una articulación rítmica modular de
1x1 de huecos en la pared por donde entra la
iluminación muy puntual. La falta de una cubierta
marca una relación con el cielo.
ILUMINACIÓN DE MANERA PUNTUAL
El proyecto original incluía
dos estructuras adicionales:
LA COLUMNA una estructura en espiga de
sección triangular y un cono
CENTRAL Y EL CONO de 25 metros de altura con
una sección circular. La
intención inicial fue diseñar
ese ascenso espiritual a la
dimensión divina. En otras
palabras, la armonía de la
composición debía estar dada
por la copresencia de todas
las formas geométricas
primarias y su significado
simbólico. Cuadrado,
triángulo, círculo.
Lo que podemos ver ahora, es
un porcentaje mínimo del
proyecto, que ha quedado
inconcluso.
UNDERSTANDING
THE PROBLEM
MARS JUPITER VENUS
Despite being red, Mars It’s a gas giant and the Venus has a beautiful
is a cold place, not biggest planet in our name and is the second
hot. It’s full of iron Solar System. Jupiter is planet from the Sun.
oxide, which gives the the fourth-brightest It’s terribly hot, even
planet its reddish cast object in the sky hotter than Mercury
OUR
SOLUTIONS
VENUS
MAIN
COMPETITORS
COMPETITOR 1 COMPETITOR 2 COMPETITOR 3
BOCETOS
Materiales : Concreto y acero
MATERIALES Y
CONSTRUCCION
Se trata de un colorido con aspecto
inconcluso o inacabado. Por un lado se
emplean los colores propios de
determinados materiales de construcción
sin recubrir, como el tono gris del
concreto visto en los espacios porticados,
o el tono azulado de la chapa metálica de
la cubierta; mientras que otros elementos
aparentan estar totalmente “concluidos”,
al cubrirse el material original con una
capa de acabado, como la pintura azul de
las carpinterías de madera de las ventanas
o el enfoscado rojo que cubre determinados
paramentos verticales. Colores propios del
material de construcción junto a colores
aplicados sobre ellos redundan en la idea
de una composición inacabada.
Los cuerpos construidos en forma de “L”
que abrazan el columbario y que contienen
los nichos, disponen en sus fachadas un
enfoscado rojizo menos saturado. Su color
es monótono, uniforme, repetitivo, como
ocurre con el ritmo de huecos y columnas
a lo largo de toda su longitud. En
sentido vertical, este cuerpo edificado
emplea un sistema de composición clásico
tripartito, reforzado por la disposición
cromática: un basamento compuesto por una
sucesión de huecos verticales o columnas
de concreto visto gris; un desarrollo
compuesto por un paramento con huecos
indiferenciados de proporción cuadrada y
enfoscado con color rojo; y un remate
compuesto por una cubierta metálica con
dos vertientes en tono azulado
El columbario destaca
respecto del conjunto no sólo
por su forma cúbica tan
rotunda, sino también por el
empleo de un tono rojo que lo
destaca y contrasta respecto
al verde del jardín y el azul
del cielo. Se emplea el color
como estrategia plástica para
interferir en la percepción
visual de la forma del objeto
arquitectónico, que
pretende individualizarse del
entorno.
GRACIAS ALDO ROSSI
“Siempre he afirmado que los lugares son más fuertes
que las personas, el escenario más que el
acontecimiento. Esa posibilidad de permanencia
es lo único que hace el paisaje o a las cosas
construidas superiores a las personas”.